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En torno al proceso constructivo de San Juan de los Reyes en Toledo

TERESA PREZ HIGuERA

Se trata, sin duda, del edificio ms representativo del gtico toledano en su etapa final, valorado corno obra maestra de su autor Juan Guas segn destaca la nscnpcin en el friso de su capilla funeraria en San Justo de Toledo. La iglesia pertenece al denominado tipo Reyes Catlicos definido por una sola nave con capilas entre los contrafuertes y coro en alto a los pis, sobre una bveda que sirve de vestbulo, estableciendo as un eje entre la entrada y el presbiterio, donde se situa el altar elevado sobre gradas. Aunque los ornenes se remontan al siglo xiii, dentro del modelo de iglesia de predicacin configurado por las rdenes de dominicos y francscanos. el xito a fines del siglo xv parece justificarse al permitir articular la nave con el espacio centralizado de la cabecera, solucin que evoluciona a lo largo del siglo xvi. siendo San Juan de los Reyes un ejemplo precoz por la incorporacin de dos elernenios decisivos en este modelo: las capillas hornacinas en la nave, y el cimhorno en la cabecera, estructura antes reservada a constrtccioncs de tres naves con crucero, como catedrales y grandes monasterios, y que en el caso de San Juan debe vincularse al primitivo destino de panten real, como luego veremos. Aunque con algunos puntos oscuros, motivo de posibles inierpretaeiones y de la hiptesis ahora planteada, las noticias sobre la construccin estan bastante documentadas entre 1477 y 1503. En la crnica de Hernando del Pulgar consta que la reina Isabel, durante su estancia en Toledo a comienzos de 1477, adquiri los terrenos necesarios cerca de dos puertas de la cibdad, que se llama la tina la puerI.a de Sant Martin, e la otra la puerta del Cambrn. E merc por seys florines de oro las casas que estaban en aquel sitio, las quales hizo derribar... casas que haban pertenecido al contador mayor de Juan II don Alonso Alvarez de Toledo y eran
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liornarulo del I>ui g ir. Cid,, <y, de los Seores Re es Ccod/:os Do,, Fe o rindo e i)o, Isrd,e/ de Costilla <le Aro,~6,,. Madrid. 94?. pp. 289290. [)oo,.menlaoinsobre la oonitra de los ter-e.a.,s y donaejon a la orden Iranoisoana publioada por M . do Azodrale. Calec ido de doouo,e, tos paro Ir, Ui.stor., del A ele ecl Espaa. Zaragoza I 982, <loo. aiim> 466 y 467. pp. 257-258. Ario/ex de lli.,Ir,rio le
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7 Servicio Puhiicaoior,os LJCM Madrid. 1497

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Seoc da long mdinal ce la igl es a de San Jirao de los Reves <Mor, meir tos A ;p<iteloios de EspaoL

entonces de su hijo, Pedro Nuez de Toledo 2.Tambin alude la crnica a la dedicacion a San Juan para memoria del rey don Juan su padre. motivo al que posteriormente fray Pedro de Salazar, cronista (le la orden franciscana, aade la victoria de Toro (1476). el nacimiento del prncipe don Juan (1478) y el intento de hazer en Sant Juan de los Reyes una iglesia colegial de cannigos. para entierro suyo y del rey don Fernando su marido, y que esto no hubo efecto porque en la ciudad avia la iglesia mayor que contradixo esto Conocida como San Juan de los Reyes. el papel promotor (le la reina se destaca en la documentacin donde incluso se cita varias veces como monasterio de San Juan de la reina. La obra debi iniciarse en seguida. y fue atribuida a Juan Guas en 1859, tras el descubrimiento de la inscripcin en su capilla funeraria donde junto a la condicin de maestro mayor de la yglesia (le toledo y maestio mayor de las obras del rey don Fernando y de la reyna doa Ysabel, se especifica el cual fizo a Sant Juan de los Reyes Diversos trabalos del profesor Azcrate han demostrado que desde 1479 estovo al frente de las obras, y es significativo que su nombre aparezca unido al del maestre Egas Egas Cueman. figurando ambos como maesros mayores
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Fray Ped iii <le Sal azar. Cr,, <o e Historia de It, /iord, Pi,, o por~ peso <ir lo pro Olio <le (o.vti/la de la Ordea le bie,rr re,, iii <lo prlre St,,, Ira, u sc-o. NI drd 1 6 i 2, i h. iii. oip. 2. .1. A mador de los Rfi is y Nl. de Asas. LI rorastorlo de Sari Jaara do los Reyes. cr Mo,,uo,e,r <os A r/a ileelh, os de Espaa. Ma rd 1 877.

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entre 1479 y l485~ Por tanto, la construccin de San Juan se situa dentro del periodo de su colaboracin ms directa, cuando realizaron el palacio del Infantado en Guadalajara (1475-1483) y la decoracin del trasaltar de la catedral de Toledo

Pl ani a del mo naswri o de San J Iran de los Reyes (Mon ,or,enlos A ,q,.,iiecth, 6 os de E.s

1,oa).

.1. M. de Azcrate, La arquitectura toledana del siglo XV. Madrid. 1958, y sobre todo La obra loledana de Juan Cuas. en A rellvo Espau le Arte (1956) nm. 29. PP. 941. y Sentido y significacin de la arquitectura hispanoflamenca en la corte de Isabel ji Callica, en BoleO,, del .Senriorrio de Loados <le Aire y Arqueologa. Valladolid (1971). t. XXXVII. PP. 201 -203. especial mente 208 y 222 223. Para la docirmeniacin c.~rrespondiente, op. oh. nota 2. doc. nms. 468 y 469. PP. 258-260.

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<1485-1493), siendo evidentes las mutuas relaciones entre estas obras que luego sealaremos. Ciertos indicios, como las cadenas colzadas en el exterior del presbiteno que se dice fueron ofrecidas por los presos cristianos liberados en Mlaga en 485, o la falta (le granadas en los escudos del crucero, han llevado a l)ensar que la edificacin de la iglesia se realiz rpidamente y que en esa fecha ya estaba terminada. Sin embargo, el comentario (le Hernando del Pulgar se limita a sealar que el rey e la reyna enbiaron al monesterio de Sant iran de los Reyes todos los fierros dc los cautivos cristianos que red mieron en tierra (le moros, los qtales estan en aquel monesterio fasta el presente dia, sin precisar el lugar donde fuemn colocados. Pero sobre todo, en los pagos realizados a Juan Guas en junio de 1494 sc hace referencia todava a obras en la yglesia, capilla. claostra y sobreclaostra y ctrando en enero de 1495 Jernimo Munzer visita Toledo seala claramente que la cabecera de la iglesia ~que l llama coro segn la terminologa no hispana estaba sin terminar noticias que ob igan a res> i sar la cronologa tra(lic ional mente admitida. Segn mi opinin, en el transcurso de la construccin de la iglesia pueden advertirse varias etapas. resultado de cambios en cl proyecto inicial. A una primera [ase corresponde la nave, cne estara terminada en fecha relativauente temprana ya que en la inscripcin en la parte alta de los mulos se alude a los Reyes Catlicos slo como rey y seor natural de Aragon y Sicilia y reina y seora natural de Castilla y Leona: la obra, dentro (le una extiema sencillez y austeridad decorati va qtic todavtt hoy conserva, bien pudo motivar el discutido comentario de la reina recogido en la crnica de fray Pedro (le Salazar esta nonnada me avedes fecho aqo i 7. Irase que ha originado la hiptesis poco probable (le la total destrtcc i n ce lo cd ificado pero cne resiiIta bastante ms aceptable para justiFicar ciertas reformas CII la ct,nstruccion ce la cabecera. Algunas notas sirven de apoyo a este supuesto. Si examinamos el exterior, varios elementos ~paramentos. corn sa. 1 ipo de ventanas. marcan la rupttra entre la nave y el cruecre, aspecto que se hace ms evidente en el interior. donde la irregular transicin entre el ultimo pilar de la nave y el coircspondente. al cneero parece just ficarse por la necesidad ce foitalecer esle puntt.) para apoyo dcl ci m borio q tic no estara previsto al in iciarse la obra creando as un ziueso conlrafuerte. como se api-ecu claramente en la planta. Adems, en la i nscnipc in que rodea la parte alta dc los mtiros ce1 crucero y capi la mayor, a la misma altu a aprox madamente q tic la tic la nave, sc aade a los ttulos de los reyes la referencia al 1 ri un fo (le Granada. Estas consideraciones me llevan a suponer que. una vez construida la nave man Cinas real iz una modificacin en el proyecto pri mit i so c~ue sera ce u a i cesi a
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F. Arribas A,ranz. Nurrioi.rs sobre Sari rau y A rqarr/og jo Val arrI ji 963> p 47.

(hidira Real echada el 2 dc junio do 1494 tA.G.S. Mercedes y I>riviieeias loa. 2921)111. pab. por do los Reves. on l0lic; 1<1 .S4,oj,oojo Ir li,lios le Arle

Jerr, nro Minzer. Viae por Espaa Ecl. Garoi Meroidrl V4e.v le orofirox por Ispricr y Po,lovo. t. 1~ Madrid 1952. p. 401 Entre suras. afirnado rotirn<laraente por luirapre,. fl.so,r Ii> lr A, 1ai/ro,,,,, ( <i.~li<i<i<< lt51M0>lO. Madrid, 930. 1 III, p. 47(1. El proksor Azcrate acErar cjire la idea debi ori~ijuarso a parlir do una eqt vooadr interpretacin del texto de Aruirdor de los Ros lo o/ocr o/eloo,.... p. 13)

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Drhrijo de l, cabecera de la iglesia de San Eran de es Reyes (Museo del Prado).

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similar a la de Santa Cruz en Segovia o de Santo Toms en Avila, transformando la cabecera en un mbito independiente concebido como capilla funeraria de planta central. cubierta por un gran cimborrio. La idea, que responde a la primera intencin de la reina de disponer su enterramiento en Toledo, entronca con la tradicin hispnica iniciada a mediados del siglo xiv en la capilla de San Ildefonso en la catedral (le Toledo fundada para sepultura del cardenal Albornoz, y cuenta con un ejemplo muy prximo en la capilla del Condestable que por estos aos se constrria en Burgos. A esta reforma del proyecto, que podra situarse en 1484, cuando la reina pasa en Toledo la Pascua de Resurreccin, corresponde en mi opinin el dibujo conservado en el Museo del Prado donde sc reproduce la cabecera del edificio, y que ha planteado diversas hiptesis sobre su fecha y autor. Aunque generalmente se vena considerando como el proyecto original de Juan Guas en los ltimos aos se ha relacionado con la intervencin del maestre Ximon para tasar la obra de San Juan en 1495, lo que unido a la representacin de una bveda de crucera con plementera calada, muy utilizada por la escuela burgalesa, ha llevado a adscribir el dibujo a Simn de Colonia La atribucin no parece muy convincente, teniendo en cuenta que la fecha del dibujo tiene que ser anterior a 1492 ya que el escudo de los reyes que aparece reiterado de forma abusiva en los laterales del crucero, arranque del cimborrio y frontal del altar-, no lleva granada y que en el letrero que recorre la parle alta de los muros, dejando sin concretar la fecha completa, se indica el ao como MCCCCLXX.., anles por tanto dc 149<) que se inscribira corno MCCCCXC... Adems, algtmnos elementos arquiteetonicos en el proyecto son idnticos a los tui izados en la construccin de la nave, lo que demuestra que se trata del mismo taller y hace suponer que sta ya estaba edificada. Incluso varios detalles remiten a obras de Juan Giras dlurante este periodo, como el tipo de cornisa a base de arqtillos tri lobulados sobre la faja vegetal dIc los capiteles, soluciom muy prxima al remate de los mtros exteriores en el castillo dIc Manzanares el Real (h. 1475) o dcl claustro de monasterio (le Paular (14751 480): tambin las dos tribunas cuadradas en la interseccin de la nave con la cabecera tienen un claro paralelo en el coro de a capilla del coleg o de San Gregoil o en Val ladIol d. obra documentada del propio Cuas entre 1484 y 490. Por lt.i no, otros caracteres son tpicos de la escuela hi spanotlan]enca toledana, como el baquretn acodado bajo las mnsulas de los pajes o heraldlos que aparece en la Puerta de los Leones Y en el trasaltar de la catedral dic Tol edIo, y algo dlesl)us en la capilla del Hospital Real de Santiago de Compostela, obra (le Enrique ligas, o bien reflejan noii sos de
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Dibrjo sobre porgaminr cori tinta a pluirt. 1,94 x (>96 ms. Ingres cr el Museo del lrjlr orn 979 ras un rs aos or el Nl de a iii dad, procoden o del nonasteri o do Srn J oari de os Res es. EL 1. Snchez. Car,in, FI dibujo de Juan Giras, cr A<~aPectu~-< (928), nm. 15. pp~ 33934]. 5 5 ero. liJata. eu cal dad dc 478 cl prosee> de Sa ir . irau ile 1< is Veves le Sir to (hus?>, o ir A <u 1,1<o Ecpoo/ le A te (944). Pp 33134. iV Mayor. El evijlc, ci<ic <it Es 1,,. Madrid 96t), y 34. ~1 Nl. de Azetirare sugiri esta atribucin en 956 irr <>1 ti Ara iirledtmnti... op. it. . 24. atribircir que titos dcsres considero <te ti ni (Ev a en Itt tirte> cii ( is 1 lhE ti E Vii o. E Serie tierras de tispoV Madrid l<)82. lp 7% r
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inspiracin local, como el triforio con arcos lobulados. luego suprimido. qtie recuerda el de la girola de la catedral de Toledo. Ahora bien, comparando el proyecto con la obra ejecutada se advierten ciertas diferencias, como ya han sealado varios autores: algunos detalles en la decoracin de la parte baja de los muros del crucero, sustitucin de las estatuas de heraldos por santos, eliminacin del triforio o galera alta.., siendo quiz lo ms destacable la simplificacin del cimborrio. rcdtrcido a tina bveda de crurcera sobre el eterpo de ventanas ~ Tras un examen mas minucioso se puede observar que los cambios peeriten establecer, en lneas generales, dos zonas de actracin. Lo construido por debajo de la inscripcin donde constan las alabanzas a los reyes como vencedores de los infieles y su triunfo sobre el reino de Granada, presenta tina decoracin an mas exuberante que en el dibujo: las sencillas Iribunas laterales se han transformado en complicados balcones poligonales sobre cuyos frentes destacan las divisas reales de la Y y la E coronadas, y se ha acentua(l(> el nfasis en los temas herldicos (le los muros laterales del crucero colocando grandes coronas sobre los escudos y aadiendo debajo figuras de leones y los emblemas reales del yugo y las flechas Por el contrario, es notable en la ejecucin de la obra la austeridad de la parle alta, por encima de la citada cornisa, donde quiero destacar una nota no sealada hasta ahora, la desaparicin de los numerosos motivos herldicos que s aparecan en el proyecto: pequeos escrdos reales en las enjtias de la galera de arcos lobulados y sobre todo, los grandes escudos y emblemas reales balo arcos conopiales destacados en el arranque del cimborrio, sustituidos en la constroccien por simples trompas con decoracin flamgera bajo arcos cairelados. Resulta Fcil deducir que curando se realiz esta parte de la obra los reyes haban ya abandonado la intencin de ser enterrados en San luxan de los Reyes, intencin que todava se mantena durante la construccin de la parte baja, ms prxima al prt>yecto del Museo del Prado. Con este cambio de opinin, que llesa a preferir Granada como panten real. parecen relacionarse ciertos datos cii documentos fechados entre 1494 y 1496. En una cdula real deI 2 de junio de 1494, adems de las cantidades libradas a Jtran Guas por trabajos realizados en el ao anterior, consta que llene a su cargo el destajo (le la yglesia. capilla. claostra y sobreelaostrass. obras que debera termrnar en un plazo de cuatro aos, para lo etal se establecen los pagos correspondientes Unos meses despus, a primeros dc 1495, los reyes encargan al maestre Xinion dentit~icado con Simn de Colot i a la tasacin tic lo realizado en el clatrst ro, informe que ste presenta el II de marzo de ese ao incluyendo, siempre por man. ,

Aspecto espccalmenie tratado por parte de Y Nl. Azcr;.ie. La olnxc <oel,ao.. p. 23. Esto ti pi.> de iii Inri> cOri deoorio r henildi ea ~ wapper wmdx> aprece en, a tachada ocoden> <1 sic la igtesia patatina dcl castillo de Wiener Neustad (Austria>, cor,strudo por Federico It entre t449 460, y una sol cro n ran y prxima rl once ro ce San J iran de i s Reyes se encuer ir-a en pirre bai a de los mur>s en el irrtenior de ji capilla del <nos Colleoe de Cirrihridge. corroenzada en 446 icrncue ro erminada hasla ISIS. r E. A ni has Arnanz, eN ot it rs sobre Sari J iran le <iv Reves, en Bol.t, le Sem,, ile IXdio.v le A <le vA rq,eolog, v~l ladol id (963), pp. 4748.
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dato de los reyes, la alusin a unas reformas que deban efectuarse en las ventanas del claustro 15 Finalmente, en agosto de 1496 Enrique y Antn Egas asumen las condiciones deJ destajo de Guas, que haba muerto en abriJ de ese ao, aunque rebajan en 3(10.000 mrs. el precio convenido y amplan el plazo un ao, hasta el 24 de junio dc 1499, aceptando la ejecucin de ciertas modificaciones en el ochavo del cimborrio de la dicha capilla mayor, segn una muestra e patron que el dicho maestre Ximon fizo e firmo de su nombre, referencia que ha contribuido a la atribucin ya comentada del dibujo del Museo del Prado a Simn de Colonia rs, Si aceptamos la distincin entre las partes inferior y superior de la cabecera como consecuencia del cambio de destino del edificio, pensado inicialmente como lugar de los enterramientos reales y reducido luego 50l() a convento franciscano. parece lgico suponer una interrupcin de los trabajos que acuse diferencias en la construccin. En la parte baja, realizada bajo la direccin de Juan Guas y Egas Cueman conforme al dibujo del Museo del Prado, posiblemente entre 1485-149<) pero siermpre antes de 1492, son evidentes los paralelos con obras de ambos maestros esos aos:los arcos conopiales trilobulados con decoracin de perlas qtre cobijan los escudos y los leones con los emblemas de los Reyes Catlicos debajo, recuerdan las galenas del patio del Infantado en Guadalajara (1483), y la organizacin de paneles con arquillos ciegos de complicada traza es similar al esquema del trasaltar de la catedral de Toledo (1485-1493). En la fase siguiente, que parece coincidir con la revisin del destajo de Juan Guas en 494 y la ktsacin de lo realizado por el maestre Ximon en 1495, al reanudarse las obras ya como convento de la orden de San Francisco, las figtmras de los heraldos son sustituidas por santos, entre los que predominan los franciscanos aunque la presencia de Santiago, San Juan Evangelista, San Sebastin y un santo dominico identificado con Santo Toms de Aquino hace suponer que se aprovecharon figuras talladas con anterioridad, confirmando la modificacin del plan inicial. Incluso parece probable que se abriera entonces la puerta de comunicacin con el claustro en el muro derecho de la epstola, que en el dibujo era un simple porrillo bajo un conopio y que se cambia por un arco conopial mixtilneo con el escudo franciscano en el timpano, cuyo mal ajuste en el trasds indica que fue aadido despus de terminada la obra. Dentro de esta segunda fase, ya muerto Juan Guas en 1496. debi ejecutarse la parte alta simplificando el proyecto ! lo que justifica la rebaja de 300.000 mrs. sobre lo previsto en el contrato que firman Enrique y Antn Egas en agosto de 1496. La galera alta es eliminada y los dos cuerpos del cimborrio quedan reducidos

<u- pp. 5360. Adenirs dc la falta de inolvos herldicos y de la sencillez or-narnental, i)iri)s muchos detalles con lirmrn las dos ises de ejecircin, corno la decoracin de los pilares del crucero donde, a partir de la laj ci)n a i nscn-ipcin.dcsaparecen los tallos vegetales entre los baqretones, reemplazados por llorones rslirdos. Ya cl profesor Azcrare, al sealar las variantes entre el proyecto del Mi del Prado y cl cdi cro, apunto ladiicrencia entre las panes alta y baja, uunque sin relicionarlo directamente ciro dos elapas de con) si -tice i n de yst nta cm )ni,log Ij.
(ontrnlo pvrhiicado por F- Arrbus,
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IbiIen, pp. 4952.

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a un octgono como simple cuerpo de luces, cubierto por una bveda cuyo trazado, siguiendo el sistema hispanomusulmn de arcos paralelos, se repite en la Seo de Zaragoza, obra documentada de Enrique Egas en >50>. Incluso, el primitivo proyect~~ del cimborrio de San Juan de los Reyes debi ser el modelo utilizado por el msmo E. Egas para cubrir la capilla mozrabe de la catedral de Toledo; realizado en 1518-19 y destruido durante un incendio en 1620, tuvo al parecer una estructura calada en el interior y dos antepechos al exterior, rematando el superior con floridos pinculos ni Abandonado el proyecto de panten real, el crucero de San Juan de los Reyes produce hoy la impresin de un mbito vaco. Es evidente que la estructura del cimhorno obliga a pensar que estuviera previsto disponer un gran sepulcro en el centro. similar al de Juan Ile Isabel de Portugal en la cartuja de Miratiores en Burgos, y si bin el sepulcro no lleg a ejecutarse, la imagen se mantuvo en cierto modo presente durante algn tiempo a travs de un tmulo o catafalco en memoria de la reina Isabel, como todava recoge el plano de Vergara el Joven de 159719 Tampoco se realiz el retablo que aparece en el dibujo del Museo del Prado, donde las figuras orantes de los reyes acompaados por sus santos patronos remiten de nuevo al ejemplo de Miraflores, siempre dentro del programa habitual en las capillas funeranas de fines del siglo xv de incorporar en los retablos los retratos de los fundadores como donantesE<> Ahora bin. en el programa de San Juan de los Reyes, un tercer elemento parece formar parte del primitivo proyecto del panten real: en los muros laterales de la capilla mayor, a ambos lados del retablo, se conservan dos nichos hoy yacios pero que en mi opinin estaban dispuestos para colocar las estatuas orantes de los reyes, siguiendo la tradicin francoborgoona de duplicar las efigies funerarias, pero que en el caso de San Juan adquiere especial inters como precedente de la Capilla Real de Granada donde el sepulcro de Fancelli se acompaa por la representacin, a ambos lados del retablo, de los reyes orantes en bulto redondo, obra de E. Bigarny A la vez que se terminaba la obra de la capilla mayor se construyen la claostra e sobreclaostra. segn el destajo concertado por Juan Guas en junio de 1494. Al ano siguiente. el maestre Ximn informa sobre los ~<arcos e pilares que sus Altezas mandan ensanchar e alQar las ventanas de todas las claustras, obligando a que el dicho Juan Guas deshaga todo lo que esta fecho que pertenese de se haser e lo tornc a fazer segund sus Altezas lo tienen mandado. Continuada la obra por los
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E. Maas, La rqufte<uN>el ,enanientrr e,n it/edo (1541-1631), Madrid 986. i. ttt, p. 213. Sobre la irtilizacin de la iglesia de San Lan de los Reyes para celebrar funerales reles. vid. R.

I)orninguez Crsas San Juan de los Reyes: espcio funerjirio y aposento regio. en Ro/elia del .Seninaro de Estadios de Arte Arqueol<ga, Valladolid (990). pp. 364-380, y especialmente las referencias al tmulo dv la reina Isabel, PP 373-374. E> LI relablo primitivo al que hace referenoii don Antonio Fonz fue destruido en la guerra de la Indepencia. lE aclual es obra de Francisco Comontes, pintado entre 54 1-1552. y procede del lospilal de Sntr Crin,. E A. Cal lego Birrin. 1w .apill -cal de Gro nada. Cranadi 93 , y J. Gliego, El retablo de la capi reil : tejitr) sacro>, en Cua/e,,ro,v de A te ile la Ur rersilad le Grarr,i/o (1 992), rl m 23, PP - 3~47
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ligas, todava en 1500 se registran pagos por desfazer las ventanas de la claostra e tornallas a faser.. . y otras reformas ms importantes corno derribar el quarto para ensanchar la claostra e haser la porteria.... hasta que finalmente en 1503 se cubren los cuatro paos del segundo piso, pagndose por echar su alfarje del dicho apeynazado e cobrirlo de sus caramanchones de buenas maderas e tablas y techado todo en perfeyion La inscripcin en los muros del piso bajo confirma la terminacin de las obras, incluyendo la referencia a la muerte de la reina Isabel en 1504. Aunque segn estos datos el claustro fue realizado en su mayor parte despus de la muerte de Guras, es un claro exponente de str estilo: tipo de bveda de cruceria sin clave central, traceras de las ventanasdel piso bajo muy similares a las utiIi~adas en el claustro de la catedral de Segovia, o el arco conopial mixtilneo de la galeria del segundo piso que ser una constante de Guas a partir del palacio del Infktntado, repitindose tambin en el claustro de San Juan la solucin de arcos de entibo con figuras. en los angulos de las crujas. Asimismo son muy representativas de su estilo algunas puertas del claustro, sobre todo la de comunicacin con la iglesia. cuyo trupano con la Vernica se atribuye al maestro Sebastin. colaborador de Guas en varias obras. La otra puerta en el muro norte, hoy tapiada, que serva para comunicar con la nave de la iglesia, con arco trilobulado muy abierto, est ya mas relacionada con modelos utilizados por Enrique Egas. Lo ms rico del conjunto, si compararnos con otras obras de Juan Guas como los claustros de Serrovia e o del Paular, es la articulacin de los muros que resalta la divisin de los tramos por medio de encuadramientos, con una cenefa vegetal a modo de alfiz, dejando espacios libres para pinturas o tapices, reforzando esta organizacin al colocar estatuas en los puntos de apoyo de cada una de las bvedas. La ltima construccin gtica fue la sacrista, obra que se paga a Enrique y Antn Egas a partir de 1500, debiendo terminarse en 1503 segn se especifica en el pago correspondiente, la qual han de dar acabada en este ao, sobre la qual se ha de faser un aposento maior para sus altezas En efecto, el tipo de bveda con combados y crculo en torno al polo corresponde al repertorio habitual de Enrique Egas,a quien se atribuye tambin la traza de la escalera, de caja abierta, con cuatro tramos sobre arcos rampantes, mientras que la cpula es ya de Covarrubias, en 1533. Desgraciadamente el convento qued muy afectado por el incendio de 1808, que destruy por completo la galeria sur del claustro -junto con el inmediato claustro del Rey. resultando muy deterioradas las restantes, con las estatuas en gran parte mutiladas. En 1835 se inici la restauracin, aprovechando los fragmentos encontrados entre los escombros, pero al ao siguiente como consecuencia de la desamortizacin pas a almacn militar y desde 1846 a Museo Provincial. Las obras de restauracin, desarrolladas lentamente, recibieron un gran impulso a partir
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Documentacin en E. Arribas, op. oil.. pp. 52-62. E. Arribas, op. <it., p. 62. Sobre et aposento regio, R. Dorninguez Casas, op. <-it., pp. 375-3/9.

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de 883, bajo la direccin de don Arturo Mlida. aunque fue necesaria una nueva campafia tras la guerra de 936. Tenninada al fin en >954, ci convento ha pasado de nuevo a la orden franciscana.

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