cuadernos

de arquitectura
virreina!

FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNAM
Editor: Juan B. Artigas
Consejo editorial:
Xavier Corts Rocha
Fernando Green
Carlos Chanfn Olmos
Ricardo Arancn Garca
Elisa Garca Barragn
Guillermo Tovar y de Teresa
Luis Ama! Simn
Javier Villalobos Jaramillo
Redaccin y diseo grfico:
Juan B. Artigas y Jaime Salcido y Romo
Tipografa electrnica:
Gabr iel Garduo Soto
y Alejandro Cruz Ulloa.
Impresin: Jaime Salcido y Romo,
Editor. Estrella Cefeida 76, Col. Prados de Coyoacn. C.P. 04810, Mxico
D.F. Tel. 679 53 08

11 ndice
Editorial

ndice de los nmeros 1 al lO.

ndice alfabtico por autores

.5

ndice de eventos

10

ndice de libros

12

ndice de colaboradores. Curricula vitarum.

14

Fumigacin y consolidacin de retablos de madera dorada.

Luis A. Torres Montes

. . . 33

Mtodos simplificados en fotogrametra arquitectnica.

Antonio Almagro

Ti raje: 1500 ejemplares

El conocimiento cientfico.

Distribucin y correspondencia:
En la Direccin de la Facultad de Arquitectura de la UNAM y al Dr. Juan
B. Artigas. Seminario de Historia de la
Arquitectura Virreina!. Divisin de Estudios de Posgrado de la Facultad de
Arquitectura, UNAM. Edificio de Posgrado. Primer nivel, junto a la Torre JI
de Humanidades, Ciudad Universitaria. C.P. 04510, Mxico D.F.

Leoncio Lara Senz

. . . . . 42

. . . 55

Cursos de seminario (1958). Waldemar Deonna. Leccin 8.

Juan de la Encina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Eventos
Portada: Convento de Acolman, detalle
de la portada. Dibujo Alfredo Valencia.
Notas:
El consejo editorial se reserva el derecho de seleccin y autoriza la reproduccin parcial de artculos, debidamente
entrecomillados, siempre que se cite la
fuente. o se devolvern originales.
Los editores slo responden del inters
cientfico de la publicacin, el contenido y las ilustraciones son responsabilidad de los autores. Estos Cuadernos de
Arquitectura Virreinal no persiguen fines lucrativos.

Presentacin del libro La Arquitectura de San Cristbal de Las

Casas, de Juan Benito Artigas. Palabras del Mtro. en Arq.
Xavier Corts Rocha, Director de la Facultad de Arquitectura
de la UNAM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

69

"El arte sin la ciencia nada es", los Tratados de Arquitectura:

siglos XVI y XIX.
Leonardo F. Icaza Lomel y Jos Antonio Tern Bonilla

73

Primer Simposium Internacional

de Arte Sacro en Mxico, 1992.

80

Al estar preparando el ndice y los curricula vitarum" de autores de los diez primeros nmeros de estos Cuadernos de Arquitectura Virreina! se vuelve inevitable hacer una remembranza de la
labor desarrollada durante poco ms de seis aos, adems de otros
dos de preparacin previa a la presentacin pblica del nmero
uno, en la que fuera capilla del Palacio de Minera, egregio edificio, el da 20 de agosto ck 1985. Dicho primer nmero vera luz en
el ao conmemorativo de la Autonoma Universitaria, que asegur
la libertad de ctedra en nuestro centro docente y el asentamiento
de la misma en el pas.
Para entonces hara cosa de diez aos que el doctor Paul Gendrop y quien suscribe habamos solicitado de la Coordinacin de
Extensin Uiversitaria de la UNA.V, apoyo para "la publicacin de
una revista de historia de la arquiter.tura mexicana en la cual cada uno de nosotros se encargara de la seccin de su respectiva especialidad, esto es, arquitectura mesoamericana y arquitectura
virreinal. No hubo posibilidades de realizacin, tal cometido quedaba fuera de las expectativas de aquel momento.
Aos ms tarde, en tiempo del rector Rivero Serrano, teniendo a
mi cargo el departamento de Curso Vivo de Arte de la Coordinacin de Difusin Cultural, se llev a cabo en la ciudad de Puebla,
una reunin de evaluacin de actividades por parte de los directores de Escuelas, Facultades e Institutos de Investigacin de la
UNAM, a la cual fui invitado para organizar varias visitas guiadas
que se llevaran a efecto para tan distinguidos concurrentes, en la
Angelpolis.
Una vez all, el arquitecto Ernesto Velasco Len, director entonces de la Facultad de Arquitectura, me invit a hacerme cargo de
una publicacin orientada a impulsar la investigacin y difusin
de la arquitectura de la poca virreinal en Mxico. Volva as laposibilidad de impulsar aquella rama del conocimiento, se nos ofreca a los investigadores un campo de actividad que jams se haba
abierto en nuestra Escuela, primero, y Facultad de Arquitectura,
despus, en sus ms de doscientos aos de vida. Reconocemos desde luego, la oportunidad brindada por el arquitecto Ve lasco Len y
el apoyo con que sustent este proyecto durante su gestin.
Haba que pensar en el nombre de la revista. No, revista no, porque una revista es algo de validez pasajera, algo que se lee y se desecha. Pretendamos que los artculos tuviesen la validez de un
libro, un libro coleccionable que se fuera armando poco a poco, algo que permaneciera. Por mi parte, siempre haba rechazado el trmino de colonial" para designar aquella poca de la historia,
porque nos es ajeno, impuesto por la historiografa de Mxico escrita desde los Estados Unidos de Amrica -porque all s se establecieron colonias-, cuyos investigadores haban estudiado o
difundido mejor el tema antes que nosotros, con lo cual haban
conformado ya determinados criterios. Adems, el trmino 90nlleva una enorme carga peyorativa de corriente marxista mal entendida y de pragmatismo, que -por decirlo de alguna manera muy

brevemente- prefieren el dicho de time is money en vez de nuestra sabia mxima el tiempo es oro", porque el tiempo pasa y es necesario aprovecharlo de manera positiva, del oro como sinnimo de
incorruptibilidad, de eternidad, de los valores profundos que se deben atesorar.
Tomemos en cuenta, tambin, que el territorio que hoy es Mxico
-concepto del siglo pasado-, nunca fue colonia -idem- sino
Virreinato de Nueva Espaa. La diferencia en lo indi'vidual estriba en considerarse a si mismo esclavizado o participe de una historia, historia de creatividad de la cual son testimonio los ejemplos
arquitectnicos de nuestra publicacin y tantos otros campos del
vivir y del ser. Buena parte de nuestra intelectualidad no acierta
a discernir, todava, los aspectos positivos de aquella cultura, cada
vez ms alejada, de los siglos XVI al XVIII, cuyo conocimiento es tan
necesario para la comprensin y la aceptacin del "uno mismo.
Expusimos algunas de estas razones entre el Consejo Tcnico de la
Facultad y se aprob el nombre de Cuadernos de Arquitectura
Virreina!.
Los propsitos serian, tal y como se anunci en la presentacin
de la coleccin y en la primera pgina editorial, enriquecer el proceso enseanza-aprendizaje, poniendo especial nfasis en el desarrollo del espritu critico y de investigacin... para traducirlos en
planteamientos nuevos dentro de esta actividad, -la arquitectnica- tanto dentro del aula universitaria como fuera de ella", y la
aplicacin de sus conclusiones a la arquitectura que se estuviese
proyectando en estilo actual y con respecto de su ubicacin en contextos de arquitectura histrica; del cuidado de sta ltima, de su
uso y conservacin. Por todo lo anterior, serian los Cuadernos, Ullll
colaboracin universitaria a la difusin y proteccin del patrimonio monumental y urbanstico de la nacin.
Se form un Consejo Editorial encabezado por la mxima autoridad de la Facultad, su director; por la doctora Elisa Garca Barragn directora del Instituto de Investigaciones Estticas y por la
doctora Clara Bargellini, adscrita a la misma institucin y profesora del Doctorado en Arquitectura; el investigador Guillermo Tovar de Teresa, Cronista de la Ciudad de Mxico; el doctor Carlos
Chanfn Olmos, Maestro Emrito, Premio Universidad Nacional y
Miembro de la Junta de Gobierno de la UNAM; el arquitecto Ricardo Arancn, experto en arquitectura universal y sutil conocedor de
la nacional; el maestro Juan Antonio Siller que tanto colabor a la
difusin en el interior del pas. Todos ellos aportaron consejos y
orientaciones, no necesariamente en las reuniones acadmicas, sino tambin en los comentarios de los pasillos y en tomo de la mesa
de caf. Son valiosos sus escritos que enriquecen el cometido comn. El doctor Jos Antonio Tern aport artculos de investigadores a quienes nosotros no conocamos, han sido una gran
ayuda.
En las pginas impresas renovamos, para nosotros y para los estudiantes, las enseanzas de los maestros ms distinguidos de la
Facultad en los ltimos cincuenta aos, como Jos Villagrn,

Vase: Jaime Labastida 'Magarn.

Mentiras de nuestra historia, Diario Exclsior, Mxico D.F. Martes
28 de Enero de 1992, p. 6A

~~~......

cuadernos
de arquitectura
virreinal

~1

PRESENTACION

DE

LA PUBLICACION

20 de Agosto de 1985, 19 horas

Excapilla del Palacio de Minera
Juan de la Encina, Jess Aguirre Crdenas, Vladimir Kasp, Vicente Mendiola y Rafael lvarez Garca, entre otros.
Por estar los Cuadernos de Arquitectura Virreinal abiertos al
conocimiento de tO<J el pas, elaboramos nmeros monogrficos
dedicados a Chiapas, Oaxaca y a la Villa de Metztitln en el Estado de Hidalgo. En los dos primeros participaron los grandes conocedores locales, para hacemos disfrutar de su sabidura y
transmitir el sentir vivencial provinciano. El grupo de Yucatn estuvo presente desde el primer nmero, por cierto que va desde aqu
una felicitacin para ellos por la publicacin de los Cuadernos de
Arquitectura de Yucatn, de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Autnoma de Yucatn, labor regional paralela a la
nuestra que percibimos como propia porque estamos en lo mismo.

Dentro del mbito internacional y a partir de! nmero seis, como reflejo de las actividades de la Divisin de Estudios de Posgrado, a travs de su Coordinacin de Actualizacin y Educacin
Continua, que dirige el Doctor Luis Amal Simn, dispusimos del
trabajo de Gisela A. de Arnia de Paraguay. Ms adelante presentamos a Ramn Gutirrez de Argentina, Rosa Mara lvarez Aragn de Guatemala y ofrecemos en este nmero una investigacin de
Antonio Almagro de Espaa. Alfonso Ortiz, de Ecuador'nos remiti un estudio suyo que daremos a conocer proximamante. A Dirk
Bhler, de Alemania y a Rafael Cmez de Sevilla, por su experiencia de Mxico, los consideramos de casa.
Todas estas participaciones difunden en nuestro medio las corrientes de pensamiento internacionales de actualidad con respecto
de los edificios y ciudades virreinales, y el avance de su estudio y
conservacin. Estamos hermanados en una actividad comn de
valoracin de lo propio y de su difusin hacia mayores distancias.
Claro est que el corpus de los Cuadernos seguira conformado
por investigadores nacionales con el nico requisito de presentar
trabajos de calidad.
Como bien puede apreciarse, la labor desarrollada se debe a la
conformacin de un equipo empeado en consolidar nuestro propio
sentir, con nuestras semejanzas y diferencias, una posicin vital
que quiere abarcar desde el rincn de la provincia mexicana hasta
los ltimos avances de la historiografa iberoamericana, en el Continente, y ms all, en Espaa y Portugal.
A partir del nmero 1O, este devenir constante, este quehacer cotidiano de investigadores nacionales e internacionales, modific ligeramente, aunque con los mismos fines, el grupo directivo de los
Cuadernos. Un nuevo impulso renueva la labor, en lo prctico contamos con un mejor trabajo de revisin e impresin editorial, para
ofrecer mayor calidad. Tambin, ahora s, estamos en condiciones
de recibir suscripciones e intercambios con otras instituciones docentes, tanto locales como del extranjero.
Contamos para ello con el apoyo comprometido que siempre ha
mostrado hacia la docencia y la investigacin el arquitecto Xavier
Corts Rocha, director desde el 28 de agosto de 1990 de la Facultad de Arquitectura, con el incondicional empuje del doctor Fernando Greene Castillo, jefe de la Divisin de Estudios de
Posgrado, del Maestro en Arquitectura Gabriel Mrigo Basurto, secretario general y de todo el equipo de trabajo que conforma la
direccin del centro docente. A todos ellos, esta editorial agradece su esfuerzo.
Continuamos, pues, con los altos cometidos de nuestra institucin. Sabemos que falta mucho todava por hacer en el conocimiento del nosotros mismos. Estamos empeados en trazar una
marcha fructfera. O
Juan B. Artigas
Ciudad Universitaria, 3 de febrero de 1992.

ndice
de los nmeros 1 al lO

NDICE ALFABTICO POR AUTORES

No.

pg.

Abundis Canales, Jaime. El convento agustino de San Andrs Epazoyucan. ............................................................ ................ 8- 33
Abundis Canales, Jaime y Juan Antonio Siller. La casa
del Adelantado Francisco de Montejo en Mrida. ......................... 1- 25
Aguirre Crdenas, Jess. La Historia del Arte en la formacin del profesionista de Arquitectura. .......................................... 5- 19
lvarez Aragn, Rosa Mara. Asuncin Jocotenango (15431776) pueblo de albailes. .............................................................. 6-

lvarez Gasea, Dolores Elena. La Ciencia en la

Restauracin. .................................................................................. 5- 24
Arancn, Ricardo. Juan de la Encina y la Escuela Nacional
de Arquitectura. ............................................................ .................. 1- 69
Arnal Simn, Luis. Los jesuitas y las misiones del Noroeste. .... 5- 74
Arreola, Mara Victoria, Francisco N. Prez Prez, Jorge A. Solrzano Rodas. Templo y ex-convento de Huitzo,
Oaxaca. ............................................................................................ 10- 53
Arra, Griselda A. de. Las misiones jesuitas en el Paraguay. .. 6- 38
Artigas, Juan B. La Catedral de San Cristbal de las Casas.

3- 8

-::---:-:---:-- Tres edificios dominicanos de Chiapas: San Cristbal de las Casas, Chiapa de Corzo y Tecpatn . ............................. 3- 22
Ponencia en el Coloquio "Perspectivas de la investigacin cientfica y humanstica en el Estado de Chiapas y la
frontera Sur". San Cristbal de las Casas Chiapas. 6, 7 y 8 de
noviembre de 1986. Informe de la Facultad de Arquitectura de
la UNAM. ....................................... ................ 4- 66

-:--:-:-----:-

- - - Ponencia en el "XI Congreso Centroamericano de

Arquitectos", Tegucigalpa, Honduras. 25 al 29 de noviembre
de 1986. La respuesta en la historia .............................................. 4- 67

_ _ _ _ Arquitectura hondurea: Luquige, La Campa

y Colohete. ...................................................................................... 5- 4
_ _ _ _ Iglesias a cielo abierto: iglesias con atrio y cuatro
capillas posas. ............................................................ ..................... 6- 8
6

Metztitln, Hidalgo. Los edificios de la Villa: El

convento de Comunidad, el Cabildo Indgena de Metztitln, arqp.itectura civil y el convento de Los Santos Reyes. ....................... 7-

-:---:---:---:- Paul Gendrop Francotte, 12 de julio de 1931 - 22

de junio de 1987. ............................................................................. 4- 80
_____ Jos Villagrn Garca, septiembre de 1901- junio
de 1982. .. ......................................................................................... . 8- / 2
_ _ _ _ Dibujos de Rafael lvarez Garca. Ciudad de Mxico 16 de octubre de 1912-10 de diciembre de 1984 . ..................... 9- 42
_ _ _ _ Iglesias a cielo abierto, parte segunda: San Pedro y
San Pablo Teposcolulay San Juan Teposcolula, Oaxaca. .. ......... 10- 24

=--:--- Levantamientos arquitectnicos: Templo de Santo

Domingo de Guzmm en Oaxaca, San Jernimo Tlacochahuaya y Calpulalpan de Mndez, Oaxaca. .. ......................................... 10- 89
_ _ _ _ Oaxaca, Curso Vivo de Arte, reporte de un viaje. .. ..... 10-123

Artigas, Juan B. y Jorge Fernndez Varela. San Cristbal

de las Casas, estudios preliminares para la formacin de los
programas operativos del Centro Histrico. Julio de 1985. .......... 3- 44
Artigas, Juan B. y Sonia Subirats. Arquitectura de Tabasco, cambio de uso de los edificios. .. ................................................. 9-

Arvizu Garca, Carlos. Las fiestas populares y las fiestas en

Quertaro, uso del espacio pblico en el virreinato. ...................... 4- 34
Bauelos, Rafael y Martha Vilchis. Capillas, trapiches y
chacoacos en el Estado de Morelos. ................................................ 4- 48
Barrera Rubio, Alfredo. Arquitectura militar de un sitio del
Yucatn colonial. ........................................................................... 4- 43
Bhler, Dirk. Homenaje a Erwin Walter Palm y una resea
de sus actividades. .......................................................................... 2 - 69
Burgos Villanueva, Rafael. Nuestra Seora de la Leche en
Campeche. ....................................................................................... 9 - 19
Bustamante Vasconcelos, Alberto. La casa oaxaquea, Oaxaca y su defensa. ............................................................................ 1 O- 17
Cabeza Prez, Alejandro. Restauracin en la arquitectura
de paisaje, Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotln, Estado
de Mxico. ........................................................................................ 6- 32
Campos, Jos ngel. La arquitectura verncula en Mxico.

.... 4- 26

Cmez, Rafael. El balcn de la virreina. Hermenutica e historia de la arquitectura. ....... ........ ............ .................. .. .... ..... .. .. ...... 1- 17
Covarrubias, Francisco, Vctor A. Prez Cruz, Rafael
Torres Valds y Elas Ojeda Aquino. Santa Cruz Mixtepex,
Zimatln, Oaxaca. .......................................................................... 10- 82
Chanfn Olmos, Carlos. Antecedentes del atrio mexicano del
siglo XVI. ... ... . .. .. ... ... . .. ... .. . ... .. ......... ......... . .... .. ... .. .... .... ..... ... ... . ...... .. 1-

Eugene Emmanuel Viollet le Duc (1814-1879), su

idea de Restauracin. (1 A parte). ..................... ............................... 5- 40
-:-:-----::--::~

Eugene Emmanuel Vwllet le Duc (1814-1879), su

idea de Restauracin. (2A parte). .................................................... 6 - 57

Daz-Berrio, Salvador. Primeros bienes culturales y naturales de Mxico inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial de
la UNESCO. ... .............................. ........................ ..............................
Editorial l. Propsito de la publicacin e invitacin a
participar. ... ... .. ....... .......... ........ ....... ..... ... ....... ..... ............. ..............
Editorial 2. Temblor de tierra del 19 de septiembre de 1985
y situacin de emergencia. ..............................................................
Editorial3. Propsitos de .docencia y de investigacin para relacionar los conocimientos del interior del pas con los del centro de Mxico. Chiapas. ............................................................ ......

7 - 56
1- 2
2-

3-

Editorial4. Publicacin de la coleccin de lminas intitulada "La

Arquitectura de Mxiro". Su relacin con otras colecciones de lberoamrica. Apertura de colaboraciones para temas de lberoamfica. ....... 4Editorial 5. Nuevos lineamientos de investigacin arquitectnica en Hispanoamrica y en Mxico. Bsqueda de una arquitectura americana. ......... ... ... ... .... ..... ... ... ...... ..................... .............. 5Editorial 6. Teora, Anlisis e -Historia de la Arquitectura.
Homenaje a los maestros. ............................................................... 6Editorial 7. Olvido de la gran arquitectura del siglo XVI mexicano. Ruina y abandono del convento de Comunidad en Metztitln, Hidalgo. .. ....... .................. ............ ............ ......... .................... 7Editorial8. Homenaje a Jos Villagrn Garca. ......................... 8 -

1
1

Editorial9. La exposicin El Arte de la Platera, 500 aos". .... 9-

Editorial lO. Dedicatoria de este nmero doble a Oaxaca. Impacto del turismo en la localidad. .................................................. 10-

Encina, Juan de la. Cursos de Seminario Waldemar Deonna

(1960):
_ _ _ _ Leccin 1. Introduccin: el porvenir del arte en las
sociedades modernas. ............................................................ ......... 6 - 15
_ _ _ _ Leccin 2: Colectividad, tradicin, individualismo. .. 8- 65
_ _ _ _ Leccin 3: Leyes y Ritmos en la Historia del Arte. ..... 8- 70
_ _ _ _ Lecciones 4 y 5. ............................................................ 9- 69
_ _ _ _ Lecciones 6y 7. ............................................................ 10-104
Fahmel Beyer, Bernard. Waldemar Deonna: su concepto de
Arte y de Arquitectura. ......... .......... ........ ............... .................. ....... 7- 72
Fernndez Varela, Jorge. y Juan B. Artigas. San Cristbal de las Casas, estudios preliminares para la formacin de
los programas operativos del Centro Histrico. Julio de 1985. .... 3- 44
Flores Olea, Vctor. Presentacin de la Comisin Nacional
para la Preservacin del Patrimonio Cultural. ............................. 8 - 78
Fournier G., Patricia y Eduardo Silva T. Cermica ornamental asociada a arquitectura religiosa en Temoac, Morelos. ... 9- 49
Garca del Valle y Villagrn, Gabriel. Hace cincuenta
aos. .. .............................................................................................. 10-130
Godoy Patio, Diana. Cdigos e ideologa en la arquitectura
monstica del siglo XVI. .. ................... ............ ........................... ...... 1- 48

Gonzlez Franco, Glorinela. El Recogimiento de Sa.ta Mara Magdalena y su capilla (1805-1808). .. .......... .... ............ .......... 5- 36
Cutirrez, Ramn. Revisiones para una adecuada revaloracin de la arquitectura americana. ...... .................. ........................ 9- 24
Heinze Ramrez, Carlos. Fotografas: Oaxaca, 1988. ............... 5- 62
Henrquez Incln, Ral. Enfoque crtico empleado por Juan
de la Encina. ......... ................ ............. ................ ...... ........... ............ 1- 65
Icaza, Leonardo. Arquitectura para el agua durante el virreinato en Mxico. ................................................................................ 2- 20
Kasp, Vladimir. Diseo arquitectnico contemporneo. ........... 3- 68
Katzman, Israel. La catalogacin de la arquitectura del siglo
XIX en Mxico. ............................................................ ...................... 9- 61
Lira, Carlos. San Felipe Neri: sorpresiva y talentosa muestra
del nouveau en Oaxaca ................................................................... 10-115
Martnez Rosales, Alfonso. La bonanza barroca dieciochena
en San Luis Potos. ......................................................................... 2- 56
Martnez del Sobra!, Margarita. La medalla de San Benito y el exorcismo en los monasterios y conventos medievales. ....... 4-

Meade de Angulo, Mercedes. Simn Pereyns y Luis de Arciniega autores del Sagrario de la iglesia del convento franciscano de la ciudad de Tlaxcala. .. .... ... ...... ... ........... ....... ... ......... ... .. ..... 8- 57
Mendiola, Mara Luisa. Vicente Mendiola Quezada (19001986). ............................................................................................... 6- 20
Millet Cmara, Luis. Las haciendas de Yucatn. ...................... 2- 34
_ _ _ _ El Neoclsico en Campeche y Mrida (1790-1860). ... 9- 13
Moscoso Pastrana, Prudencia. De las ferias de San Cristbal y sucedido en Chamula. ........................................................... 3 -

Ojeda Aquino, Elas y Vctor A. Prez Cruz, Rafael Torres Valdz y Francisco Covarrubias. Santa Cruz Mixtepec, Zimatln, Oaxaca. ................................................................... 10- 82
Parra Moreno, Arturo. La Capilla domstica del Marqus
de Rayas, estudio de su iconologa. ................................................ 2- 43
Prez Cruz, Vctor A., Rafael Torres Valdz, Francisco
Covarrubias y Elas Ojeda Aquino. Santa Cruz Mixtepec,
Zimatln, Oaxaca. .. ........................................................................ 10- 82
Prez Prez, Francisco N., Mara Victoria Arreola y Jorge A. Solrzano Rodas. Templo y ex-convento de Huitzo,
Oaxaca. ............................................................................................ 1 O- 53
Ramrez Bohorquez, Everardo. Oaxaca, patrimonio del
espritu. ............................................................................................ 10- 10
Sanguineti Vargas, Yolanda. Manejo de materiales de construccin a nivel comunitario. .......................................................... 4- 20
Santiago Cruz, Francisco. Maderas y oro, escultura en
Chiapas y Guatemala. .................................................................... 3 - 39
Siller, Juan Antonio y Jaime Abundis Canales. La casa
del Adelantado Francisco de Montejo en Mrida. ......................... 1- 25

Silva T., Eduardo y Patricia Fournier G. Cermica ornamental asociada a arquitectura religiosa en Temoac,
Morelos. ........................................................................................... 9Solrzano Rodas, Jorge A., Mara Victoria Arreola,
Francisco N. Prez Prez. Templo y ex-convento de Huitzo,
Oaxaca. ............................................................................................ 10Subirats, Sonia y Juan B. Artigas. Arquitectura de Tabasco, cambio de uso de los edificios. .................................................. 9Tern Bonilla, Jos Antonio. Curso "Arquitectura y explotacin agraria en Hispanoamrica: referentes andaluces. .............. 7-

49

53
5
79

Torres Valdz, Rafael, Vctor A. Prez Cruz, Francisco

Covarrubias y Elas Ojeda Aquino. Santa Cruz Mixtepec,
Zimatln, Oaxaca. .. .........................................................~ .............. 10- 82
Tovar de Teresa, Guillermo. Antonio de Mendoza y el urbanismo en Mxico. ............................................................................. 2 -

_ _ _ _ La iglesia de San Francisco Javier de Tepotzotln:

eco de la vida artstica de la ciudad de Mxico en los siglos XVII
y XVIII. .. . . .... .... ... ..... . ... ... .... ..... ... .. . . .. ... .... ... .. ... .. ......... ........ ... ... ......... 9- 30

Valencia, Alfredo. Dibujos. ......................................................... 8- 60

Velasco Len, Ernesto. Presentacin de los Cuadernos de
Arquitectura Virreina!. .................................................................. 1- 1
Velasco Mosquera, Javier. El resurgimiento de Popayn
despus del terremoto del31 de marzo de 1983. ........................... 7- 66
Villagrn Garca, Jos. Lo original en la arquitectura mexicana. Parte primera: la conquista de la originalidad, meta del arquitecto contemporneo. Algunos aspectos de la
originalidad en la creacin arquitectnica. .............................. 8-

-----,-- Lo original en la arquitectura mexicana. Parte

segunda: originalidad y estilo. Breve resumen de las principales doctrinas que integran la teora actual sobre forma
y estilo. Las calidades formales como mtodo en la
comprensin de la originalidad en las arquitecturas
histricas. ....................................................................................... 8- 11
_ _ _ _ Lo original en la arquitectura mexicana. Parte tercera: calidades formales de las arquitecturas
precortesianas. ............................................................ .................. 8- 19
_ _ _ _ Lo original en la arquitectura mexicana. Parte
cuarta: calidades formales y su originalidad en la arquitectura de los tres siglos virreinales. .......................................... 8- 24
--:-----:- Lo original en la arquitectura mexicana. Parte
quinta: las calidades formales en el Mxico independiente
hasta nuestros das. Conclusiones.

8- 27

Wright,
David.
Deben pintarse los monumentos
novohispanos. ................................................................................. . 5 - 28
Yez, Enrique. Palabras en la presentacin del libro Teora
de la Arquitectura de Jos Villagrn Garca. .. ............................ . 8- 76
Yaiz, Arcelia. Aqu en Oaxaca, la arquitectura y el arte
escnico. .. ......................................................................................... 10- 4

NDICE DE EVENTOS

No.- pg.
Exposicin Arquitectura del Virreinato, anlisis y grficas. Febrero-abril 1984. Museo Universitario de Ciencias y Artes.
Ciudad Universitaria, Mxico. Texto introductorio a la exposicin por Juan B. Artigas. ndice abreviado de la exposicin. ....... 1- 56

Homenaje al maestro Juan de la Encina. (Bilbao 1883 - Mxico D.F. 1963). 24 de noviembre al8 de diciembre de 1983. Curso Vivo de Arte de la Direccin General de Intercambio Acadmico. Facultad de Arquitectura de la UNAM. Departamento de
Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas Artes. El Colegio
de Mxico. Instituto Cultural Hispano Mexicano dependiente
de la Embajada de Espaa en Mxico. Presentacin por Juan
B. Artigas. .. .. .. .............. ...... ....... .... .. .... .... .......... ... ...... .. .... .... ........... 1 - 65
Antecedentes de la arquitectura mexicana, arquitectura espaola, italiana y del Islam. Ciclo de conferencias organizado
por Curso Vivo de Arte. Direccin General de Extensin Acadmica. UNAM. Febrero-marzo de 1985. ........................................ 1- 72
Programa de visitas guiadas dominicales al interior del pas.
Curso Vivo de Arte. Enero-abril de 1985. ..................................... 1- 73
Programa de visitas guiadas de Curso Vivo de Arte en colaboracin con la Facultad de Arquitectura. Enero-marzo de 1985. .. 1 - 73
Curso Historia de la Arquitectura y del Urbanismo en Mxico.
Divisin de Estudios de Posgrado. Facultad de Arquitectura
UNAM. 4 al 29 de marzo de 1985. .................................................... 1- 73
Itinerario de la Vz.sita Guiada al Poniente, Sur y Centro de Espaa. Curso Vivo de Arte. Direccin General de Intercambio
Acadmico. UNAM. 31 de marzo al29 de abril de 1985. ................ 2 - 65
Programa de visitas guiadas al centro del pas. Enero-abril de
1985. Curso Vivo de Arte UNAM. .................................................... 2- 68

Cartel del II Congreso Iberoamericano de Urbanismo. El urbanismo en los pases en desarrollo, presente y futuro. Tlaxcala,
Mxico, 21 al 25 de abril de 1986. V Centenario del Encuentro
entre Dos Mundos. .......................................................................... 2 - 80
Ciclo de conferencias: Presencia prehispnica en la arquitectura mexicana. Ciclo dirigido por Paul Gendrop. Curso Vivo de
Arte y Facultad de Arquitectura UNAM. 1985. .............................. 3- 66
Programa del ciclo de conferencias Teora del Arte. Curso Vivo
de Arte. Agosto-octubre 1985. ........................... ............................ 3- 67
Concesin del VI Premio de poesa Luis Cernuda a la arquitecta Iliana Godoy Patio colaboradora de estos Cuadernos. Sevilla 1986. ....................................... .................................................... 4- 62
10

Coloquio: Perspectivas de la Investigacin Cientfica y Humanstica en el Estado de Chiapas y la Frontera Sur. San Cristbal de las Casas, Chiapas, 6, 7 y 8 de noviembre de 1986. Centro de investigacin cientfica y humanstica de Mesoamrica y
del Estado de Chiapas. UNAM. ....................................................... 4- 66

XI Congreso Centroamericano de Arquitectos. Tegucigalpa,

Honduras 25 al29 de noviembre de 1986. .................................... 4- 67
Correspondencia al Sr. Federico Prahl R. de Caracas,
Venezuela. ....................................................................................... 4- 76
Correspondencia del arquitecto Carlos Flores Marini. ................ 4- 77

Las fundaciones jesuticas en Mxico y Paraguay. Programa de

intercambio acadmico entre la Universidad Catlica de
"Nuestra Seora de la Ascensin" de Paraguay y la Divisin
de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura. Programa del curso. ............................................................................. 5- 73
Curso: Arquitectura y explotacin agraria en Hispanoamirica:
referentes andaluces. Universidad de Verano Antonio Machado
de la ciudad de Baeza, Jan, Espaa. 12 al 17 de septiembre
de 1988. .. .... .......... .... .. .......... ...... .. .. .... .............. .......... .......... ..... ...... 7- 79
Presentacin del libro Teora de la Arquitectura de Jos Villagrn Garca. Edicin y prlogo de Ramn Vargas Salguero. Facultad de Arquitectura, UNAM. Mxico en la Casa del Libro
Universitario. 12 de mayo de 1989. ............................................... 8 - 75
Acuerdo por el que se crea la Comisin Nacional para la Preservacin del Patrimonio Cultural. Secretara de Educacin
Pblica. Mxico. . .. ........... .... ... .. . ... ... .. ... .. .. ... .. .. .. ... .... .. ... ... ... ..... ....... 8- 77
Lista de miembros de la Comisin Nacional para la Preservacin del Patrimonio Cultural. ........................................................ 8- 79

Primer Simposio sobre documentacin de arquitectura histrica. Puebla 2 y 3 de septiembre de 1989. Asociacin de Conservadores de Bienes Inmuebles A.C., Colegio de Arquitectos de
Puebla A.C. Coordinacin de Dirk Bhler. ................................... 9- 79
II Simposium Internacional de Arte Barroco Iberoamericano
en Homenaje aRen Taylor, 26 de julio al1 de agosto de 1991.
Quertaro, Qro. Programa de actividades. .. .................................. 10-135
Manifiesto de Quertaro. .. .............................................................. 10-140
N Seminario de Arquitectura Andaluca/Amrica. Sevilla 28,
29 y 30 de noviembre de 1990. Programa ..................................... 10-141
Seminario Internacional de Barroco Iberoamericano, una expresin cultural de dos mundos. 9 al13 de diciembre de 1991.
Granada. Universidad de Granada. Comisin Nacional del
Quinto Centenario. .. ....................................................................... 10-142
Curso de conservacin de materiales en monumentos histricos. Guanajuato, Gto. Mayo-agosto de 1991. ACBI Asociacin
de Conservadores de Bienes Inmuebles A.C. Facultad de Arquitectura de la Universidad de Guanajuato................................ 10- 143

11

NDICE DE LffiROS

Artigas Juan B. La piel de la arquitectura. Murales de Santa

Mara Xoxoteco. Facultad de Arquitectura. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Mxico. 1979. ................ .................... ... 2 - 81

Capillas abiertas aisladas de Mxico. Facultad de

Arquitectura. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. M-'
xico, 1983. ........................................................................................ 4 - 81
_ _ _ _ La arquitectura de San Cristbal de las Casas. Gobierno del Estado de Chiapas. Consejo Estatal de Fomento de
la Investigacin y Difusin de la Cultura. Instituto Chiapaneco de Cultura. Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Coordinacin de Humanidades. Facultad de Arquitectura. Instituto de Investigaciones Histricas. Centro de Investigaciones
Humansticas de Mesoamrica y del Estado de Chiapas.
UNAM, Mxico. 1991. ....................................................................... 10-146
Bonet Correa, Antonio, (Director). Garca Melero, Jos
Enrique, Diguez Patao, Sofa, Lorenzo Fornies, Soledad. (Colaboradores). Bibliografa de Arquitectura, Ingeniera
y Urbanismo en Espaa (1498-1880). Madrid, Turner Libro&fValuz, Topos Verlag, 1980. Dos tomos. Presentacin por
Carlos Chanfn Olmos. ............................................................ ....... 2 - 76
Caramuel, lvn. Architectura Civil Recta y Oblcua, Considerada y Dibuxada en el Templo de Ierusalem. Estudio preliminar de Antonio Bonet Correa. Madrid. Ediciones Turner, 1984.
3 volmenes. Presentacin por Carlos Chanfn Olmos. ............... 4- 70
Castedo, Leopoldo. Historia del Arte Iberoamericano. l. Precolombino. El Arte Colonial. 2. Siglo XIX. Siglo XX. Alianza
Editorial. Quinto Centenario. Madrid. 1988. Presentacin por
Juan B. Artigas. .. ....................................................................... ;.... 9 - 78

Catlogo de Bienes Inmuebles de Propiedad Federal, Municipio de Guanajuato. Medel Martnez, Vu:ente, Juan B. Artigas,
Ortiz Lajous, Jaime et al. Secretara del Patrimonio Nacional.
Mxico, 1975. ................................................ ............ ....................... 7- 81
Conventos del siglo XVI en el Estado de Hidalgo. Varios autores. Gobierno del Estado de Hidalgo. Sin datos de lugar ni fecha de edicin. Presentacin por Juan B. Artigas. ....................... 2 - 77
Chico Ponce de Len, Pablo A. et al., Teora y prctica en
la conservacin de un monumento: exconvento de Tecamachalco, Puebla. Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y
Museografa "Manuel del Castillo Negrete" y Direccin de Restauracin del Patrimonio Cultural, INAH. Mxico,1982. Presentacin de Jaime Abundis Canales. ................................................. 2 - 79
Encina, Juan de la. Fernando Chueca Goitia. Su obra tcnica entre 1947 y 1960. Prlogo de Agustn Pia Dreinhofer. Escuela Nacional de Arquitectura. UNAM, Mxico. 1982. .. ............... 6 - 81

_ _ _ _ El Espacio. Prlogo de Agustn Pia Dreinhofer.

Escuela Nacional de Arqmtectura. UNAM, Mxico. 1978. ............. 6 - 81
12

_ _ _ _ El Estilo Barroco. Prlogo de Agustn Pia Dreinhofer. Escuela Nacional de Arquitectura. UNAM, Mxico. 1980. .. 6- 81
Garca Barragn, Elisa. El pintor Juan Cordero: los das y
las obras. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM, Mxico. 1984. ........................................................................................... 1- 78
Gisbert, Teresa y Jos de Mesa. Arquitectura andina, historia y anlisis. Coleccin Arzans y Vela. Embajada de Espaa
en Bolivia. I...a Paz, Bolivia, 1985. .................................................. 5- 81
Gutirrez, Ramn, Cristina Esteras y Alejandro Mlaga.
El Valle de Colea, (Arequipa). Cinco siglos de arquitectura. Libros de Hispanoamrica. ................................................................ 9- 81

Homenaje a Erwin Walter Palm. Angel Garca Cook, Eduardo

Matos Moctezuma, Ignacio Bernal, Horst Hartung, Franz
Tichy, Dieter Klaus y Wilhelm I...auer, Klaus Heine, Klaus
Knoblich y Gerd Werner, Konrad Tyrakowsky, Miguel Len
Portilla, Wolfgang Trautmann, Jacques I...afaye, Horst Pietschmann, Bodo Spranz, Gisela Beutler, Carlos Chanfn Olmos,
Silvio Zavala, Sonia Lombardo de Ruz, Marco Daz, Mara
Concepcin Amerlinck, Ursula Dyckerhoff, Oliva Castro Morales, Elisa Garca Barragn, Eduardo Tejera Davis, Jos Luis
Lorenzo, Sergio Zaldvar Guerra, Hans Haufe, Miguel Messmacher, Marta Foncerrada de Molina, Huguette Joris de Zavala, Helga von Kgelgen Kropfmger, Clementina Daz y de
Ovando, Constantino Reyes Valerio, Mara Elena Landa Abrego, Elena Estrada de Gerlero, Manuel Gonzlez Galvn,
Efran Castro Morales, Elisa Vargas Lugo, Xavier Moyssn, y
Mara Josefa Martnez de Redo. BOhlau Verlag HoirVWien.
1983. Resea de Dirk Bhler......................................................... 2- 69
Kessell, John L The Missions of New Mexico Since 1776. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1980. Presentacin por Clara Bargellini. ....... .. ... .. .. .. ... .. .... ... ... ..... ... ...... .. .. ... .. .. .. ... 1- 77
Kubler, George. Arquitectura Mexicana del siglo XVI. Fondo
de Cultura Econmica, Mxico 1983. Presentacin y crtica de
la versin en espaol por Juan B. Artigas. ................................... 1- 74
Lpez Bravo, lvaro de la Cruz y Octavio Benito Gmez
Daz. Proyecto de Restauracin del exconuento dominico de
Chiapa de Corzo, Chiapas. Tesis Profesional. Universidad Autnoma de Chiapas. Tuxtla Gutirrez, Chiapas. 1986. Presentacin por Juan B. Artigas. ............................................................ 3- 82

San Cristbal y sus alrededores. J. Weber, Julio J. Sabines,

Prudencio Moscoso Pastrana, Gloria Pedrero, Juan B. Artigas,
Gertrude Duby Blom, Carlos Gutirrez Livano, Thomas A.
Lee Jr., Roberto Thomson y Maria de Lourdes Poo R. Patronato Fray Bartolom de Las Casas. Gobierno del Estado de Chiapas. Tuxtla Gutirrez, Chiapas, 1984. .................. .... ..... ... ...... ....... 1- 79
Villagrn Garca, Jos. Teoria de la Arquitectura. Edicin y

prlogo de Ramn Vargas Salguero. Facultad de Arquitectura

Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Mxico, 1988. ........ 8 - 81

13

ndice de colaboradores
curricula vitarum

Abundis Canales, Jaime

Mxico, D.F. 12 agosto 1950.
Arquitecto egresado de la Universidad Iberoamericana. Maestro en Arquitectura con Especialidad en
Restauracin de Monumentos de la Escuela Nacional
de Conservacin, Restauracin y Museografa del
INAH. Pasante del Doctorado en Arquitectura de la
Facultad de Arquitectura de la UNAM.
Puestos desempeados: Secretario acadmico del
Centro Churubusco de preservacin de bienes culturales, INAH-OEA-UNESCO. Director de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa,
INAH. Director de Restauracin del Patrimonio Cultural.
INAH. Director del Centro Regional Tlaxcala, INAH. Director del Centro Regional Quintana Roo, INAH.
Puesto Actual: Investigador del Museo de El Carmen,
INAH. Publicaciones: Autor de diversos artculos, ensayos, folletos, guas y fotografas en temas de su
especialidad.
Aguirre Crdenas, Jess
Arquitecto (UNAM-1944), Ingeniero civil (UNAM-1958),
Maestro en Pedagoga (FFL-UNAM-1964), Doctorado
en Pedagoga y Doctorado en Arquitectura.
Asociaciones y colegios: Colegio de Arquitectos de Mxico, Colegio de Ingenieros Civiles de Mxico, Academia Mexicana de Arquitectura (Presidente 81-84).
Academia Mexicana de Ingeniera (Presidente Especialidad de Ingeniera Urbanstica 88-91). Academia
Nacional de Arquitectura (Emrito). Sociedad Colombiana de Arquitectos (Socio honorario). Sociedad Mexicana de Arquitectos Restauradores (Miembro
honorario).
Universidad Nacional Autnoma de Mxico: Junta
de Gobierno (agosto 83-marzo 90). Profesor emrito
Facultad de Arquitectura (desde febrero 85). Director
Facultad de Arquitectura (7 4-82). Consejo Universitario ( 6 Perodos). Consejo Tcnico Facultad de Filosofa y Letras (2 perodos).
Actual UNAM: Comit Tcnico Becas UNAM, Comisin Dictaminadora del Centro de Investigacin y
14

Servicios Educativos, Comisin Dictaminadora del

Colegio de Pedagoga y de la Facultad de Filosofa y
Letras.
Actual DDF: Miembro del Comit de Evaluacin de
Con-esponsables en Seguridad Estructural.
Docencia UNAM desde 1948: Gaceta de Arquitectura, Facultad de Ingeniera y Facultad de Filosofa y
Letras, actualmente: Posgrado en Arquitectura y
Posgrado en Filosofa y Letras.
Director de tesis y exmenes de grado: Maestra y
Doctorado ms de 40.
Conferencias: ms de 200 en temas de vivienda,
construccin, sismos, urbanismo, pedagoga, didctica y formacin del arquitecto.
Asistencia a congresos nacionales e internacionales
de: arquitectura, ingeniera, vivienda y enseanza.
Ponencias y conferencias en el extranjero: Argentina (Buenos Aires), Dinamarca (Copenhague), Per
(Lima), Ecuador (Guayaquil), Italia (Roma), EUA
(Cambridge, Mass. y San Francisco), Brasil (Sao
Paulo), Panam (Panam), <;olombia (Cali, Medelln,
Cartagena, Barranquilla y Bogot), Rep. Dominicana
(Santo Domingo), Bolivia (La Paz).
Cargos pblicos en diferentes pocas: jefe de derecho
de va en caminos (SCOP), director de obras de planificacin en diversas zonas del D.F. (DDF), jefe de va pblica y licencias de obras {DDF), subdirector de obras
pblicas (DDF), asesor tcnico de la jefatura del DDF,
jefe del Depto. de Asesora Tcnica de Construccin y
supervisin de obras (Banco Nacional Hipotecario
Urbano y de Obras Pblicas)

No pudimos reunir la totalidad de curricula vitarum de los

colaboradores, a algunos de ellos no supimos cmo localizarlos y los de otros que localizamos nunca llegaron. El
editor ofrece una disculpa a aquellos amigos a quienes habindoles solicitado un resumen de una cuartilla, enviaron
cinco, por si fue eliminado algn dat.o que queran, por
otro que queran menos, al momento de integrar las cuartillas definitivas. Sin este tipo de incidentes perdera sentido la edicin. Gracias a todos.

Actividad profesional: Oficina particular (1944-74):

proyecto, diseo estructural y direccin de obras.
En compaas constructoras: Residente de obras
(1953-58), director tcnico (1963-74), asesor tcnico
(1974-actual), habiendo ejecutado principalmente
vivienda.
lvarez Aragn, Rosa Mara
Guatemalteca. Licenciada en Historia por la Universidad de San Carlos de Guatemala. Estudios de posgrado en: Ciencia Poltica, Estudios Latinoamericanos, Educacin Superior.
Dos aos en Mxico, UNAM, estudiando Historia e
Historia del Arte. Catedrtica universitaria en las
materias de: Historia de Guatemala, Historia de
Amrica Latina, Teora Poltica, Arte Contemporneo
Guatemalteco, Arte Hispanoamericano.
Publicaciones: Folklore y arte popular de Guatemala:
Diversos artculos publicados en la revista "Tradiciones de Guatemala" del Centro de Estudios folklricos
de la Universidad de San Carlos. Historia de Guatemala: Varios artculos publicados en la revista "Antropologa e historia de Guatemala" del Instituto
Nacional de Antropologa. Guatemala.
lvarez Gasea, Dolores Elena
Nacida en Guanajuato, Gto., Mxico.
Licenciatura en Qumica: Facultad de Qumica,
Universidad de Guanajuato. (1970-1975). Estudios de
Maestra en Restauracin de Sitios y Monumentos.
Facultad de Arquitectura. Universidad de Guanajuato. (1984-1986).
Investigadora de Tiempo Completo en el Centro de
Investigaciones en Qumica Inorgnica de la Universidad de Guanajuato (desde 1979).
Maestra adjunta de las materias: Conservacin de
Materiales I y Conservacin de Materiales II, en la
Maestra en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Sitios y Monumentos de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad de Guanajuato desde
febrero de 1986. Maestra titular de la materia: Iconologa Colonial en la Maestra en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Sitios y Monumentos
de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de
Guanajuato desde febrero de 1988. Imparti el curso
de Conservacin de Materiales en la Maestra en
Restauracin de Monumentos de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de San Carlos de Guatemala Gulio-agosto de 1989). Imparti el curso de
Iconologa Cristiana Colonial en la Maestra en Restauracin de Monumentos de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de San Carlos de Guatemala Gulio-agosto de 1989). Ha participado como
expositora en diferentes cursos relacionados con la

conservacin de materiales e iconologa en distintas

ciudades como: Villahermosa, Tab., Puebla, Pue., Morelia, Mich., Mxico, D.F., Guanajuato, Gto.
Ha presentado ponencias y trabajos relacionados
con la conservacin en diversos eventos en ciudades
como: Morelia, Mich., Mxico, D.F., Guadalajara,
Jal., Quertaro, Qro., Puebla, Pue., Toluca, Edo. de
Mx., Ixtapa, Gro., Dalias, Tex. Asesoras en referencia a la conservacin de materiales en monumentos
como: Fuente de Neptuno en Quertaro, Qro.; Cuaucalli en Malinalco, Edo. de Mx.; Teatro Jurez de
Guanajuato, Gto. Se le han publicado algunos artculos relacionados al tema en diferente~ revistas.
Miembro fundador de la Asociacin de Conservadores de Bienes Inmuebles, A.C.

Arancn Garca, Ricardo

Arquitecto. Estudios en la Escuela Nacional de Arquitectura (1948-1952) y en el Seminario de Historia
de la Arquitectura (1957 -1964). Ha realizado viajes
de estudio a Europa, Centroamrica, Estados Unidos
y Marruecos.
Ha impartido ctedra en: Escuela Nacional de Arquitectura y Facultad de Arquitectura (UNAM), (19551991). Escuela de Arquitectura de la Universidad
Iberoamericana, (1958-1972). Escuela de Historia del
Arte de la Universidad Iberoamericana (1959-1974).
Maestra en Restauracin de Monumentos y Sitios,
Universidad La Salle, (1982). Escuela de Arquitectura de la Universidad Intercontinental, (1981-1991).
Diploma de Estudios Iberoamericanos, Instituto Cultural Hispano Mexicano, (1975-1984). Licenciatura
en Arquitectura de Paisaje, Facultad de Arquitectura, (1984-1991). Divisin de Estudios de Posgrado,
Facultad de Arquitectura. (1984-1991). Ha impartido
17 cursos y seminarios en la Divisin de Estudios de
Posgrado de la Facultad de Arquitectura; ENEP Aragn (UNAM); Sociedad Hispano Mexicana de Arquitectura y Universidad de las Amricas. 60 conferencias
en diversas instituciones, 63 visitas guiadas a monumentos y sitios. Ha participado en 8 congresos y seminarios. Ha tenido actividad profesional en el proyecto y construccin de casas habitacin, edificios e
instalaciones industriales (1952-1991).
Jefe de la oficina del Catlogo Turstico Nacional
del Departamento de Turismo y asesor del jefe del
mismo (1959-1966). Miembro de las Comisiones de
Admisin de Peritos Responsables de Obra, del Reglamento de Construcciones y del de Anuncios, y
coordinador de la Comisin de Normas Tcnicas
Complementarias del Reglamento de Construcciones,
en el Departamento del Distrito Federal.
Consejero Tcnico de la Facultad de Arquitectura
en dos ocasiones. Consejero Tcnico de la Escuela de
15

Historia del Arte de la Universidad Iberoamericana.

Consejero Tcnico de la Escuela de Arquitectura de
la Universidad Intercontinental en tres ocasiones.
Coordinador del Seminario de Historia de la Arquitectura de la Escuela Nacional de Arquitectura.
Coordinador del rea Terico Humanstica de la Facultad de Arquitectura. Miembro de la Comisin de
Monumentos Histricos en dos ocasiones.
Actualmente es miembro del Consejo Editorial de
los Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana y de
los Cuadernos de Arquitectura Virreinal. Coordinador del Seminario de Arquitectura Prehispnica de la
Facultad de Arquitectura, y Consejero Universitario.
Profesor, por la misma Facultad. Cuenta con 13 publicaciones entre artculos y libros.

Arnal Simn, Luis

Maestro en Arquitectura. Universidad La Salle.
Mencin Honorfica. Doctor en Arquitectura. UNAM.
Mencin Honorfica. Presidente de la Sociedad Mexicana de Arquitectos Restauradores, 1986-1988. Presidente del Colegio de Maestros en Arquitectura,
Restauradores de Sitios y Monumentos, 1989-1991.
Premio Anual deliNAH, "Francisco de la Maza" 1987.
Medalla de Plata "Gabino Barreda". UNAM, 1988. La
revista Obras y Bellas Artes ha publicado su obra arquitectnica. Autor de Comentarios al Reglamento de
Construcciones del Departamento del Distrito Federal. Editorial Trillas, 1990. Coordinador de Actualizacin y Educacin Continua de la Divisin de
Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura,
UNAM, desde 1986. En el ejercicio profesional, de
1965 a la fecha, su despacho ha realizado ms de 400
obras de diversos gneros.
Arreola Rivera, Mara Victoria
Originaria de Coatzacoalcos, Veracruz. Licenciada en
Antropologa, especializada en Arqueologa en la
Universidad Docente Interdisciplinaria de Humanidades de Jalapa, Ver., 1976-80. Estudios de Maestra
en Restauracin Arquitectnica, UABJO, 1988-1989.
Investigadora en la seccin de Arqueologa del Centro Regional de Oaxaca, INAH.
Arra, Griselda A. de
Paraguaya.
Directora de Arquitectura de la Universidad Catlica de "Nuestra Seora de la Asuncin" de Paraguay. Profesora visitante en la Coordinacin de
Actualizacin y Educacin Continua de la Direccin
de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Tuvo a su cargo el curso Fundaciones Jesuticas en Mxico y Paraguay, en codireccin
con el Doctor en Arquitectura Luis Arnal Simn.
16

Artigas Hernndez, Juan Benito

Nacido en Madrid el 1 diciembre 1934. Llegado aMxico en 1947, mexicano por naturalizacin.
Arquitecto. Maestro en Historia del Arte. Doctor
en Arquitectura, Medalla Gabino Barreda. SNI. Profesor-Investigador de Carrera asignado al Doctorado
en Arquitectura, UNAM, dicta cursos en la Escuela
Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa "Manuel del Castillo Negrete", INAH, SEP, cursos y
conferencias en diversas instituciones del pas; de
Europa en: Madrid, Atenas, Sevilla y Granada, de
Centroamrica en: Tegucigalpa, Hondurs y Antigua,
Guatemala. Arquitecto restaurador y asesor de desarrollo urbano en SPN, SAHOP, SEDUE, DDF y para los
gobiernos de Chiapas y Tabasco. Fue director del
Curso Vivo de Arte de Difusin Cultural,Extensin
Universitaria de la misma universidad. Editor-fundador de los Cuadernos de Arquitectura Virreinal,
Facultad de Arquitectura, UNAM.
Autor de libros y artculos de investigacin sobre
arquitectura virreina! y moderna entre los que cuentan los siguientes: Coautor de Vocabulario Arquitectnico Ilustrado, SPN, Mxico, 1975. Catlogo de
Bienes Inmuebles de Propiedad Federal, municipio de
Guanajuato, SPN, 1976. Memoria de Labores 19701976, SPN, Mxico, 1976. Cabildos y Ayuntamientos
en Amrica, IAIHAU, UAM-Atzcapotzalco, Mxico,
1990. Centros Histricos de Amrica Latina, Junta de
Andaluca, Universidad de los Andes, Colombia. Escala, Colombia, 1990. San Cristbal de las Casas,
Ciudad Real de Chiapas, Banco Internacional. Ed.
Jilguero, Mxico, 1991. Autor de La piel de la Arquitectura, murales de Santa Mara Xoxoteco, Facultad
de Arquitectura, UNAM, Mxico, 1979. Capillas Abiertas Aisladas de Mxico, Facultad de Arquitectura,
UNAM, Mxico, 1982. Centro Cultural Universitario,
visita guiada en torno de su arquitectura, Curso Vivo
de Arte, Dir. Gral. de Extensin Acadmica, UNAM,
Mxico, 1985. La Arquitectura de San Cristbal de
Las Casas. Gob. del Edo. de Chiapas, UNAM, Mxico,
1991.
Arvizu Garca, Carlos
Tecnolgico de Monterrey. Campus Monterrey, 19641969, obteniendo el t t ulo profesional de Arquitecto.
Maestra en Planificacin Urbana y Regional, Universidad de Pars VIII, Pars, Francia, 1979-1981.
Doctorado en Urbanismo en la Universidad de Pars
IV, Sorbona, Pars, Francia. 1981-1984.
Tesis Doctoral: Desarrollo Urbano de la ciudad de
Quertaro, Mxico, 1531-1940.
Ejercicio Profesional: Septiembre de 1969-1975 en
la ciudad de Mxico : Ejercicio libre de la profesin,
como proyectista, jefede taller y supervisor de obras

de arquitectura y urbanismo en empresas privadas.

Direccin General de Obras Pblicas del Departamento del Distrito Federal.
Julio de 1975 traslado a la ciudad de Quertaro:
Ejercicio libre de la profesin. En enero de 1976 se integr al Tecnolgico de Monterrey, Campus Quertaro, como Director de Mantenimiento y Construccin.
Director Fundador de la Escuela de Arquitectura del
Tecnolgico de Monterrey, Campus Quertaro. Conferencista en diferentes universidades del pas.
Membresa en organizaciones: Partido Revolucionario Institucional desde 1970. Arquitectos Revolucionarios de Mxico, A.C. desde 1970. Presidente del
Colegio de Arquitectos del Estado de Quertaro, A.C.
1978-1979. Vicepresidente de Arquitectos Revolucionarios de Mxico Delegacin Quertaro. Miembro del
Comit Ejecutivo de Arquitectos Revolucionarios de
Mxico, 1990-1992. Presidente de la Asociacin de
Instituciones de Enseanza de la Arquitectura de la
Repblica Mexicana, A.C. (ASINEA). 1990-1992.
Publicaciones y distinciones: Autor de diferentes artculos y ensayos relacionados con la Historia Urbana
de las ciudades mexicanas, en general y de la ciudad
de Quertaro en particular. Algunas de estas publicaciones han sido premiadas tanto a nivel local como
nacional.

Barrera Rubio, Alfredo Edilberto

Originario de la ciudad de Mrida, en Yucatn.
Arquelogo por la Facultad de Ciencias Antropolgicas de la Universidad Autnoma de Yucatn. Actualmente es director del Centro Regional de Yucatn,
INAH. Trabajos de campo en sitios arqueolgicos de
Yucatn y Quintana Roo.
Premio "Alfonso Caso". Mencin Honorfica en su
Tesis de Licenciatura y autor de El modo de produccin Tributario en Mesoamrica.
Bhler, Dirk
Nacido en Stuttgart {Alemania). Estudi arquitectura en el Politcnico de Aquisgrn. Vino por primera
vez a Mxico en 1979 para participar en varios proyectos arqueolgicos; regres en 1981 con un proyecto
de catalogacin de arquitectura civil en Puebla. Labor en El Colegio de Puebla A.C., como docente e investigador hasta su liquidacin. En 1990 se Doctor
con el tema Arquitectura civil en Puebla durante el
virreinato en el Politcnico de Aquisgrn. Hasta 1991
coordinador de la Licenciatura en Historia del Arte
de la Universidad de Las Amricas, Puebla.
Publicaciones: Die Profanen Baudenkmiiler der
Kolonialzeit in Puebla, Mxico D. F., 1985; introduccin, bibliografa, aproximadamente 800 fotos y 200
dibujos esquemticos, levantamientos arquitectni-

cos, inventario general, 350 pp. catlogo de 160

ejemplos representativos para la arquitectura civil y
virreina! de Puebla.
"Das Brgerhaus der Kolonialzeit in Puebla". Sozialwissenschaftliche Studien zu Internationalen Problemen, Tomo 149. Saarbrcken/Fort Lauderdale,
352+ V p., 4 planos urbanos histricos, 47 figs., tablas e inventario general. ISBN 3-88156-482-9.1990.
"Del Inventario al Levantamiento" en: Bhler,
Dirk (Ed.) La Documentacin de Arquitectura Histrica. Universidad de Las Amricas, Puebla 1990, pp.
44-57.
"Stadterneuerung und Denkmalptlege in Puebla"
en: 'Die alte Stadt' Vterteljahreszeitshrift fr Stadtgeschichte. Stadtsoziologie und Denkmalpflege, editado por Otto Borst, Nr. 4/1990. Esslingen, pp. 364-375.
Inventario de Monumentos Arquitectnicos del Siglo XVI al XX en San Pedro y San Andrs Cholula,
Universidad de las Amricas, Puebla, ISBN 968-499815-5.1991.
Publicaciones en preparacin: La Casa de las Cabecitas- un elocuente ejemplo de arquitectura civil del Siglo XVI en Puebla. Universidad de las Amricas,
Puebla.
La Casa de las Bvedas - el auge de la arquitectura civil del Siglo XVII en Puebla. Universidad de las
Amricas, Puebla.

Burgos Villanueva, Francisco Rafael

Naci en Progreso, Yucatn.
Arquelogo por la Facultad de Ciencias Antropolgicas de la Universidad Autnoma de Yucatn. Coordinador del Museo Regional de Campeche. Trabajos de
campo en Pixoy, Chacmultn en Yucatn, Kil y ciudad de Campeche en Campeche. Premio "Alfonso Caso" a la mejor tesis de Licenciatura en el rea de
arqueologa, INAH, 1990.
Publicaciones: Xkokoh y Nakaskat, dos sitios del
Puuc. El material cermico de Chacmultn, Yucatn.
Salvamento arqueolgico en Pixoy, Yucatn. Salvamento arqueolgico en la Batera de San Lucas en la
ciudad de Campeche, Campeche. Plato de Loza de la
Epoca Porfiriana. Nuestra Seora de la Leche.
Bustamante Vasconcelos, Alberto
Originario de Oaxaca, 9 abril1906.
Escuela Nacional Preparatoria Gen. 20-24, UNAM. Ingeniero Qumico, UNAM. Por medio del diario El Universal propuso la fundacin, en diciembre de 1937, de
la Sociedad Amigos de Oaxaca para tratar de evitar que las nuevas construcciones, para sustituir
las destruidas por el temblor del 14 de enero de
1931, rompieran la armona de la ciudad. Profesor
de Industrias de Azcar y Alcohol en la ENCQ, UNAM,
17

1937-46, donde estableci el primer laboratorio especializado del ramo en el pas. Industria caera, vocal,
secretario vitalicio honorfico de los Laboratorios Na
cionales de Fomento Industrial. Donador de libros,
gestion la donacin de documentos relativos a Oaxaca, a la UABJO. Desde 1974 escribe en la prensa local
abogando por la proteccin de los bosques. Fue vicepresidente de la Comisin Editorial del gobierno del
Estado; secretario del Patronato para la Preservacin
del Patrimonio Histrico y Cultural del Estado. Promotor de la fundacin de COPRODEO, impulsor de industrias como la cochinilla, azulejos, papel, beneficiadora de aceite de coyol. Asistente a reuniones internacionales de la industria caera: Ingenio de Paramonga, Per y Manila, Filipinas.
Presidente Efectivo del Comit Organizador de la
celebracin de los 450 aos de la fundacin de la ciudad de Oaxaca; centenario del natalicio de Jos Vasconcelos; jubileo del descubrimiento de la tumba 7 de
Montealbn: Antonio Caso, Dr. Bernal; centenario
del cometa de 1882 por el Dr. Antonio Poveda y jubileo de la celebracin de los Lunes del Cerro en forma
de Guelaguetza. Vicepresidente del Patronato del
Agua, 1984. Presidente de la Corresponsala del Seminario de Cultura Mexicana en Oaxaca, miembro
de la Soc. Mex. de Geografa y Estadstica, rama Oaxaca. Miembro de la Comisin Nacional para la Preservacin del Patrimonio Cultural, 1990.

Cabeza Prez, Alejandro

Nacido el 17 de julio de 1956. Arquitecto Paisajista,
recibido de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura
de la UNAM con medalla Gabino Barreda. Universidad de Sheffield, Inglaterra: Diplomado en Arquitectura del Paisaje. Form parte de la comisin para
la Elaboracin del plan de estudios de Arquitectura
del Paisaje, de la que es profesor fundador (1983-85).
Imparti las materias de Integracin de los elementos de Arquitectura del Paisaje y el Taller de Proyectos, Elementos de Diseo de Paisaje, Teora de la
Arquitectura de Paisaje, Arquitectura de Paisaje
Contempornea, Restauracin de Paisaje y Seminario de Tesis. Coordina la Licenciatura de Arquitectura de Paisaje en la Facultad de Arquitectura de la
UNAM.

Experiencia profesional: Director de Mejoramiento

Ambiental del H. Ayuntamiento de Jalapa,Ver.: Saneamiento vegetal, reforestacin y ornamentacin urbana en Jalapa, Orizaba, Veracruz y Huatusco, 1986.
En Grupo de Diseo Urbano: Parque Urbano-Recreativo Ah-Kim-Pech, Campeche. Parque Natural Arqueolgico Isla de Jaina, Cam. con el arquitecto
Mario Schjetnan, 1986. INAH: Museo Nacional del Virreinato, 1987. Jardn Mexicano del Desierto, Green
18

Fair en Sendai, Japn para el Jardn Botnico Exterior, UNAM, 1989. Asesora anteproyecto Parque Ecolgico Xochimilco, 1990-1991. Proyecto Plan Maestro
para el Jardn Botnico "El charco" del ingenio en
San Miguel Allende, Gto. Autor de varios artculos
acerca de Arquitectura del Paisaje en publicaciones
especializadas.
Campos Salgado, Jos ngel
Estudia en la Escuela Nacional de Arquitectura de
la UNAM, donde se titula en 1975. Posteriormente realiza la Maestra en Investigacin y Docencia en la
misma escuela obteniendo el grado en 1984. Es profesor de la citada institucin desde 1969 y tambin imparte cursos en la Universidad Autnoma Metropolitana-Xochimilco. Ha desempeado diversos cargos habiendo fungido recientemente como coordinador general del Taller "Max Cetto" de la hoy Facultad
de Arquitectura y como delegado por el sector acadmico en el Congreso Universitario realizado en 1990.
Ha dictado conferencias en diversos eventos, participando en el V Seminario de Arquitectura Latinoamericana, realizado en Santiago de Chile en el ao
prximo pasado. Recientemente realiz una monografa del Arq. Pedro Moctezuma, cuya edicin ser
presentada prximamente. Su experiencia profesional incluye algunos edificios pblicos como la Casa
Museo de la Fundacin Dolores Olmedo, aunque su
trabajo se ha enfocado principalmente a la r ealizacin de vivienda particular.
Cmez Ramos, Rafael
Nacido en Sevilla (1949). Curs estudios en la Universidad Hispalense, donde.se Doctor e inici su carrera docente. Diplomado en el Centro de Estudios
Superiores de Civilizacin Medieval de la Universidad de Poitiers, ha sido becario del Centro Italiano
de Estudios sobre el Alto Medievo de Spoleto y de
distintas instituciones nacionales y extranjeras, habiendo obtenido el premio de investigacin "Archivo
Hispalense" (1973) de la Excma. Diputacin Provincial de Sevilla por su monografa Arquitectura alfons
y un accesit con Las empres(U) artsticas de Alfonso X
el Sabio (1977). Descubri en Mxico el documento
ms antiguo del Archivo General de la Nacin (Fragme'lto de un beato del siglo XIII, 1985), ltima ilustracin conocida de los beatos mozrabes.
"Visiting Fellow" en el Departamento de Arte e Index of Christian Art de la Universidad de Princeton;
Profesor Visitante del Centro Internacional "Paul Coremans" de Restauracin y Museografa en Churubusco,
Mxico D.F.; dependiente de la UNESCO; Profesor
Asociado de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico. Ha pronunciado conferencias en el Instituto

de Investigaciones Estticas de la UNAM, Universidad

Iberoamericana de Mxico, Universidad de Princeton
UniverSidad de Columbia, Nueva York y Biblioteca
Real de Bruselas donde asisti invitado especialmente por Europalia 85 al Simposio Los Beatos. De nuevo
en Espaa, ha sido historiador del arte de la Delegacin Provincial de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, colaborando en el Plan General de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
En la actualidad es profesor asociado de tiempo completo del Departamento de Arte de la Universidad de
Sevilla.
Entre sus ltimas publicaciones: Arquitectura y
feudalismo en Mxico. Los comienzos del arte novohispano en el siglo XVI, Mxico, 1989; Imagen y smbolo en la Edad Media andaluza, Sevilla, 1990;
Andaluca y Mxico en el Renacimiento y Barroco, Sevilla, 1991.

Covarrubias Salazar, Francisco

Originario de ciudad Ixtepex, Oaxaca.
Arquitecto por la UABJO y Maestro en Arquitectura
con Especialidad en Restauracin, Facultad de Arquitectura "5 de mayo" de la Universidad Autnoma
Benito Jurez de Oaxaca. Asistente a diversos cursos
y seminarios, 1980-1984. Labora en residencia de
obras y proyectos arquitectnicos. Coordinador acadmico de la Escuela de Arquitectura, donde es consejero tcnico propietario. Profesor de materias de
Tecnologa y Diseo.
Chanfn Olmos, Carl'>B
Naci en la ciudad de Mxico en 1928. Despus de
hacer estudios en Lenguas Clsicas y en Filosofa, ingres a la UNAM, donde obtuvo la Licenciatura en Arquitectura, la Maestra en Restauracin de Monumentos y el Doctorado en Arquitectura. Adquiri sus
primeras experiencias de gabinete en el despacho del
Arq. Ricardo de Robina y su experiencia de campo en
la empresa constructora "Salvador Guerrero y Alonso" como residente y director de obras hospitalarias.
Interesado en la restauracin desde el inicio de su carrera profesional, ha restaurado varias haciendas,
templos y residencias del perodo virreinal y republicano. Director de Monumentos Coloniales y director
del Centro Churubusco, INAH, ste ltimo dedicado a
la investigacin, la formacin de profesionales y la
restauracin del patrimonio cultural, bajo el patrocinio del Gobierno Mexicano, la UNESCO y la OEA. Ah
organiz y dirigi programas de rescate, realizados
por alumnos, como el de los murales de la capilla de
Xoxoteco, el de los murales de Cacaxtla, el del cuadro
de nimas de Villalpando en Tuxpan, Mich., y el de
los 7000 objetos encontrados en las excavaciones del

Templo Mayor. Es consultor de la UNESCO y la OEA,

para las cuales ha realizado mltiples misiones en el
continente americano. Desde 1953, Profesor de Asignatura en la UNAM, hasta que en 1985 obtuvo plaza
de tiempo completo en concurso de oposicin: Geometra Descriptiva, Estereotoma, Historia de la Arquitectura, Teora de Restauracin. Profesor husped en
universidades de la provincia mexicana y de pases
de Hispanoamrica. La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid lo hizo Miembro Correspondiente en 1984. SNI, donde tiene registradas
73 publicaciones, entre libros, artculos en varias lenguas, y paquetes de material didctico para las materias que ha impartido; destacan en sus trabajos
publicados, las ediciones comentadas de tratados de
arquitectura y sus investigaciones sobre la arquitectura y el urbanismo novohispanos en el siglo XVI. La
Universidad de Guanajuato lo nombr Maestro Emrito y en la actualidad es coordinador de los cursos de
Doctorado en la Divisin de Estudios de Posgrado de
la Facultad de Arquitectura UNAM. Maestro Emrito
el 19 de Octubre de 1989 y Miembro de la Junta de
Gobierno el 6 de abril de 1990. Premio Universidad
Nacional 1990 en el rea de Arquitectura y Diseo, por
la labor realizada en Restauracin de Monumentos.

Daz-Berrio Fernndez, Salvador

Arquitecto; UNAM (1964). Especializacin en Urbanismo; Universidad de Pars, Francia. Especializacin
en Restauracin; Centro Internacional de UNESCO,
Roma.
Maestra en Restauracin de Monumentos, Universidad de Roma, Italia.
Doctorado en Restauracin de Monumentos, Universidad de Madrid, Espaa. Profesor: Historia y
Teora de la Arquitectura, Proyectos y Restauracin
de Monumentos en la UNAM y en la Universidad de
Guanajuato (1967). Teora de la Conservacin, Rehabilitacin de Ciudades Histricas y Legislacin del
Patrimonio Cultural en el INAH y en el Centro de la
UNESCO en Roma (desde 1970). Coordinador: Maestras en restauracin, UNAM (1969 a 1972) Escuela
Nacional de Conservacin y Restauracin deliNAH en
Churubusco (1973 a 1975 y 1983 a la fecha) y Facultad de Arquitectura de la Universidad Autnoma de
Oaxaca (1988 a la fecha).
Experto de Naciones Unidas: Emiratos rabes
Unidos (1979), Chipre (1981), Mxico (1987), Bulgaria (1989). Experto de la UNESCO; Cuba (de 1983 a
1987). Asesor del Gobierno de Guatemala (sismo de
1976), de la SAHOP (1978) y del_Ministerio de Asuntos
Culturales de Quebec. Canad (1979). Consejero en
el Centro Internacional de Roma. ICCROM (desde
1983 a la fecha). Representante de Mxico ante el Co19

mit del Patrimonio Mundial de la UNESCO. de 1987

a la fecha.
Participante: Redaccin de resoluciones del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios {ICOMOS) en
Mxico (1972 y 1988), Brujas (1975), Praga (1976),
Budapest (1977) y Cap Haitien (1983).
Siete libros, 5 colaboraciones en obras colectivas y
34 artculos sobre conservacin y restauracin del patrimonio cultural. Treinta seminarios y ms de 80
conferencias en Alemania, Blgica, Bulgaria, Canad, Cuba, Chipre, Francia, Espaa, Grecia, Hait,
Italia y Mxico.
En el INAH: jefe de la Unidad de Estudios y del Departamento de Zonas de Monumentos (1973 a 1976);
jefe del Departamento de Monumentos Coloniales y
de la Repblica (1977); coordinador de la Direccin
de Monumentos Histricos (1976 y 1983), jefe del
Depto. de Proyectos Tcnicos (1984 a 1988) y subdirector de Apoyo Tcnico y Docente (1989 a la fecha).

Encina, Juan de la
Seudnimo que eligi Ricardo Gutirrez Abascal como crtico de arte; coincide con el nombre del poeta y
msico del Renacimiento Espaol.
Naci en Bilbao el 6 de octubre de 1883 y muri en la
ciudad de Mxico el22 de noviembre de 1963.
Desde el peridico bilbano El Nervin y la revista
Hermes, desde las publicaciones madrileas La Voz,
El Sol y la revista Espaa difundi la crtica de arte
moderna. Para 1924 haba publicado Nemesio Mogrobejo y su obra, Ignacio Zuloga, Julio Antonio, La
trama del arte vasco, Los maestros del arte moderno y
Crtica al Margen. Durante la Segunda Repblica
Espaola dirigi el Museo de Arte Moderno de Madrid. Lleg a Mxico en 1938 como uno de los precursores del exilio espaol, aqu fue uno de los
fundadores de La Casa de Espaa que habra de convertirse en El Colegio de Mxico. Escribi el primer
libro, de historia del arte, que editara dicha institucin. Imparti clase en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Por invitacin de Jos Villagrn
Garca y de Enrique del Moral ingres a la entonces
Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM para
hacerse cargo del Seminario de Historia de la Arquitectura dentro del programa de formacin de profesores. Forj slida escuela ya que algunos de sus ms
de treinta discpulos, a lo largo de los doce aos que
dur el Seminario, impartieron con xito clases en
Arquitectura y en otros centros docentes, y muchos
de ellos han ocupado puestos de direccin en educacin y en conservacin y restauracin de monumentos y en urbanismo. Autor de ms de treinta libros de
historia y de crtica de arte, traducidos algunos a diferentes idiomas, adecu su conocimiento hacia la

20

teora de la arquitectura en cuya disciplina produjo

indiscutibles obras maestras de crtica que no han
perdido actualidad. JBAH.

Fahmel Beyer, Bernard

Naci en la ciudad de Mxico en 1952.
Licenciatura en Arqueologa de la ENAH en 1981. En
1984 termin la Maestra en Antropologa, y en 1990
el Doctorado en Arquitectura de la UNAM. Ha trabajado en el campo de la arqueologa desde 1974, en regiones tan diversas como el Altiplano Mexicano,
Oaxaca, Veracruz, Tabasco, Chiapas y Yucatn. Es
investigador del Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la UNAM, donde realiza estudios sobre la
arquitectura prehispnica mexicana desde 1983. Ha
disfrutado una beca de la UNAM para realizar la
Maestra en la Universidad de Nuevo Mxico, EVA, y
una beca de la Institucin Dumbarton Oak&/Harvard
para terminar la tesis de Doctorado en Washington
D.C. Ha profundizado en los campos de la arqueologa, antropologa y arquitectura oaxaqueas, y en especial en el desarrollo urbano de Monte Albn, donde
ha registrado el uso de una brjula en el diseo de la
arquitectura ceremonial. Su inters por la arquitectura europea se ha plasmado en su tesis de Maestra,
y en el trabajo realizado en Espaa durante 1990, logrado mediante una beca del Ministerio de Asuntos
Exteriores espaol. Su anlisis antropolgico de la vivienda peninsular urbana de los siglos XV al XVII ha producido, a la fecha, sus primeros resultados. Es Investigador Nacional desde 1991, y coordinador de la Maestra en Arqueologa, ljnea Sociedades Estatales, de la
ENAH desde 1992. Ha publicado mltiples trabajos de su
especialidad, y dado conferent;ias y ponencias en Mxico,
Espaa, Alemania, Jamaica y los Estados Unidos.
Fernndez Varela, Jorge
Nacionalidad Mexicana, nacido el5 de julio de 1940.
Mencin honorfica en examen profesional para obtener el ttulo de Arquitecto. Ha realizado estudios en
la Divisin de Estudios Superiores de la Facultad de
Ingeniera UNAM, en el Colegio de Ingenieros Civiles
de Mxico, en la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura del Instituto Politcnico Na"cional, y en el
Centro de Educacin Continua de la Facultad de Ingeniera de la UNAM, relacionados con estructuras y
diseo ssmico de edificios. Es profesor de. asignatura
en la UNAM desde 1964. Entre sus funciones acadmicas se cuentan el haber sido jefe del taller "D" de la
ENA de 1967 a 1973. Desde 1982 es profesor de asignatura "B" definitivo, por examen de oposicin, de la
materia Teora del Diseo Estructural, en la Divisin
de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM.

Ha publicado, entre otros, los siguientes trabajos:

"Rigideces de Marcos en Entrepisos de Edificios",
IMCYC, Instituto Mexicano del Cemento y del Concreto, 1974; "La estructura de gestin y sus niveles
de Interpretacin", Deslinde, Cuadernos de Cultura
Poltica Universitaria, 54, junio 1974, UNAM; "La Extensin Acadmica", Deslinde, Cuadernos de Cultura
Poltica Universitaria, 133, enero 1981, UNAM; "La
Tercera Funcin Sustantiva de la Universidad", Cuadernos de Extensin Universitaria, serie 1, 1981,
UNAM, (Jorge Femndez V arela y Guillermo Sobern); "La Conceptualizacin de.la Extensin Universitaria", Cuadernos de Extensin Universitaria, 1981,
UNAM (Jorge Femndez V arel a, Domingo Piga y Carlos Tunnerman); Introduccin al ttulo: La Cons-

truccin de la Ciudad Universitaria del Pedregal,

{Mario Pani y Enrique del Moral), UNAM, Mxico,
1979.
Coordinador de Extensin Universitaria de la
UNAM, 1977 a 1981; consejero universitario de la
UNAM, 1976 a 1977; jurado de los Premios Nacionales
de Diseo y Tecnologa, 1977, 1978, 1979, 1980 y
1981; vocal del Consejo Consultivo de la Sociedad
Mexicana de Ingeniera Estructural 1990-1991 y
miembro del Consejo Interno de la Divisin de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura
de la UNAM, desde 1990. En lo que respecta al
ejercicio profesional es presidente del Consejo de
Administracin de Reter, S.A. de C.V. desde 1981
y presidente del Consejo de Grupo CYCA desde
1982.

Garca del Valle y Villagrn, Gabriel

Naci en la ciudad de Mxico en 1922.
Hizo sus estudios profesionales en la entonces Escuela Nacional de Arquitectura, de la UNAM, donde obtuvo ttulo de Arquitecto en 1947. Dibujante en los
talleres de los Arquitectos Mario Pani, Mauricio M.
Campos y Jos Luis Cuevas Piectrasanta, durante
una breve temporada colabor en el taller del urbanista, Arq. Hannes Meyer.
Colabor en casi todas las obras que proyect y dirigi el Arq. Jos Villagrn Garca desde 1946 a
1968. Entre otras, vale la pena citar el Centro Universitario Mxico, el Instituto Cumbres, el Seminario
de Misiones, mercados, cines y casas habitacin. Rastro de Ferrera, parroquia de Huatusco, Ver. etc. En
1968 trabaj en el Comit Organizador de los Juegos
de la XIX Olimpiada. Despus de este ao y hasta la
fecha ha trabajado en numerosas obras de restauracin de monumentos tales como el ex-convento de
Charo, el de Metepec, la capilla de los Medina Picasso, templos de San Jernimo y San Hiplito, catedrales de Mxico y Guadalajara, etc.

Ha sido profesor de Construccin en la ENA desde

1950, donde empez como adjunto del Arq. Santiago
Greenham, hasta la fecha; en la Universidad Iberoamericana en 1959; en la lntercontinental, desde 1979
y en la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa (SEP) donde explica Procedimientos Constructivos Tradicionales y Consolidacin
de Monumentos.
Colaborador en las siguientes revistas: Milicia
1954. Calli 1963 y 1965. Ara Madrid, Espaa, 1966.
Arquitectura, rgano del Colegio de Arquitectos de
Madrid, 1968. Traducciones: L'Art Religieuse Moderne, Ch. Amaud d'Agnel; se publicaron algunos captulos en la revista Arquitectura de Mxico; L' Equerre
des maitres d'reuvre, Dr. Ch. Funk Hellet, indita;
L'Umidita nei monumenti, lng. Giovanni Massari,
indita.
Libros publicados: Procedimientos de construccin
para estudiantes de Arquitectura. Ed. Universidad
lntercontinental, 1991.

Godoy Patio, Diana

Arquitecta titulada por la UNAM. Cursos de posgrado
en Teora de la Restauracin, Arquitectura Prehispnica y Anlisis del Discurso, dentro de la UNAM. Docencia: Universidad La Salle, Colegio Madrid,
Universidad La Salle, Instituto Cultural Helnico y
Facultad de Arquitectura de la UNAM. Conferencias y
visitas guiadas en Curso Vivo de Arte de la UNAM y
en el Instituto Nacional de Bellas Artes. Coordinadodra de los ciclos: "Mxico, Su patrimonio arquitectnico de 30 siglos" y "500 aos de sincretismo arquitectnico" para el Instituto Cultural Helnico.
Artculos de anlisis plstico en Cuadernos de Arquitectura Virreinal y Cuadernos de Docencia de la
UNAM; y en el suplemento cultural de la revista Siempre de 1989 a 1991. Poesa y crtica literaria en los
principales diarios capitalinos. Poemas y artculos en
la revista La nuez en Nueva York.
Libros de poesa: 5 libros publicados, entre los que
destaca Mstil en tierra el cual obtuvo el premio Luis
Cemuda en Sevilla, Espaa en 1986.
Galardn Sor Juana Ins de la Cruz, en poesa, en
1989. Primer lugar en la Bienal Internacional de
Poesa Breve en Valparaso, Chile, 1991. Encuentros
y coloquios de artes y de literatura en Mxico y EUA.
Delegada en Mxico por el Centro de Estudios Poticos Hispnicos. Jurado de los Premios: Pellicer, INBA, 1987 y Plural de Poesa 1991. Su poesa ha sido
traducida al alemn y al francs.
Gonzlez Franco, Glorinela
Naci en la ciudad de Mxico el28 de septiembre de
1950. Estudi de 1969 a 1972 en la Facultad de Filo21

sofa y Letras, de la Universidad Nacional Autnoma

de Mxico. En 1974 obtuvo el ttulo de Licenciado en
1-Iistoria, con la tesis Tetzcuco. Un siglo dA! vida novohispana. Realiz estudios de Maestra en Historia de
Mxico durante 1975-1977. Ha impartido cursos en
instituciones como la Escuela Nacional para Maestras de Jardines de Nios. Ingres al Instituto Nacional de Antropologa e Historia en 1975, en donde ha
desarrollado diversos trabajos y publicaciones: para
Cuadernos dA! Culhuacn "El gobierno indgena en
Tetzcoco durante los siglos XVI y principios del XVII";
para el Boletn dA! Monumentos Histricos "Casas de
baos y lavaderos en la ciudad de Mxico. Siglo
XVIII", "La Orden del Salvador. Su convento en Mxico", "Un arquitecto novohispano. Ildefonso de Iniesta
Vejarano y Durn (1716-1781)", "La Misericordia.
Recogimiento de mujeres divorciadas", "La orden de
cannigos reglares de San Agustn del Instituto de
San Antonio Abad. Templo y Hospital en Mxico".
Adems, ha realizado en coautora para el Boletn de
Monumentos Histricos, cuatro artculos bajo el ttulo "Notas para una gua de artistas y artesanos de la
Nueva Espaa", y los libros Artistas y artesanos a
travs dA! fuentes documentales. Ciudad de Mxico,
vol 1 (en prensa) y Artistas y artesanos a travs dA!
fuentes documentales. Pueblos Villas y ciudades, vol.
2 (en preparacin).

Gutirrez da Costa, Ramn

Arquitecto. Profesor de Historia de la Arquitectura y
del Urbanismo en la Universidad del Nordeste de Argentina. Consultor UNESCO, Proyecto Regional de Patrimonio Cultural y Desarrollo en temas de
preservacin arquitectnica y centros histricos. Investigador del Consejo de Investigaciones Cientficas
y Tcnicas de Argentina. Presidente del Instituto Argentino de Investigaciones de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo; codirector de la revista
Documentos dA! Arquitectura Nacional y Americana.
Escritor y recopilador de arquitectura y urbanismo
iberoamericano. Organizador de eventos acadmicos
en Espaa y el Continente Americano y coordinador
de grupos internacionales de investigacin. Citemos
algunas de sus publicaciones, ya sea como autor nico o con otros: Arquitectura y Urbanismo. Ctedra, Madrid, 1983. Centros Histricos dA! Amrica
Latina. Junta de Andaluca.Universidad de los Andes. Escala Colombia, 1990. Estudios sobre urbanismo iberoamericano. Siglos XVI al XVIII. Junta de
Andaluca, Quinto Centenario, Sevilla, 1990. Notas
para una bibliografa hispanoamericana dA! arquitectura 1526-1875. Resistencia, UNNE, 1973. Evolucin
arquitectnica y urbanstica W!l Paraguay. Resistencia, UNNE, 1976. Presencia y continuidad dA! Espaa
22

en la arquitectura rioplatense. Madrid, 1971. "Coporaque, la trayectoria de un poblado andino". Anuario

Hispanoamericano. Sevilla, 1983. Cabildos y Ayuntamientos en Amrica. UAJHAU, Universidad Autnoma
Metropolitana Atzcapotzalco. TILDE. Mxico D.F.,
1990.
Heinze Ramrez, Carlos
Naci en Oaxaca el16 de julio de 1933.
Paralelamente con sus estudios de secundaria, a los
16 aos, se inici como fotgrafo callejero de instantneas. Con algunas prcticas primitivas de laboratorio, fue contratado por una empresa comercial en
dondo aprendi los trucos y las tcnicas de la poca;
adems recibi sus primeras lecciones efectivas de
personas muy bien intencionadas como su maestro
Don Osear del ngel y el nunca olvidado Don Francisco Vives que visitaba con frecuencia Oaxaca. Ya
con conocimientos de laboratorio y con la esperanza
de estudiar preparatoria se traslad al D.F. y fue
contratado por "Foto Clay" como impresor en las muy
modernas mquinas "Velox". Permaneci en este empleo durante tres aos y recibi valioso cmulo de conocimientos de un excelente fotgrafo de vistas: Don
Manuel Garay Peza, quien le imprimi las primeras
inquietudes sobre la fotografa de Arquitectura.
Terminados sus estudios preparatorios volvi a la
ciudad de Oaxaca en donde decidi dedicarse de lleno
a la fotografa y se hizo fotgrafo independiente. Durante algunos aos fue fotgrafo de sociales y de
otras especialidades, hasta que fue contratado por el
CAPFCE como fotgrafo y laboratorista de planta. Por
la calidad de su trabajo, fue trasladado a la gerencia
general de este organismo s:omo jefe del departamento de fotografa bajo las rdenes del Arq. Francisco
Art.igas Carranza. Permaneci ah hasta el fm del ejercicio y se volvi a independizar anexndose a la Secretara del Patrimonio Nacional como fotgrafo externo
en donde se dedic de lleno a la fotografa de su predileccin. Cuando desapareci la SPN, desarroll trabajos
publicitarios para algunas empresas del ramo.
Colabor con la Dra. Elisa Vargas Lugo para el libro La iglesia dA! Santa Prisca en Taxco y con el Arq.
Juan B. Artigas en la fotografa de libros tan impotantes como El vocabulario dA! trminos Arquitectnicos, La piel dA! la Arquitectura, entre otros. A fines de
1984, retorn a Oaxaca en donde ha hecho sentir su
presencia con exposiciones de fotografa de arquitectura. Trabaj en la direccin de turismo del Estado
de Oaxaca, y ha colaborado en la impresin de posters de atractivos tursticos. Actualmente est contratado en la SEDUCOP del gobierno del estado de
Oaxaca, como jefe del departamento de fotografa de
esta dependencia.

Henrquez lncln, Ral

Escuela Nacional de Arquitectura UNAM.
Obtencin de Ttulo de Arquitecto (1944). Escuela
Nacional de Arquitectura. UNAM. Estudios de las materias de Licenciatura y Doctorado en Filosofa (sin
llegar a presentar tesis para el grado), Facultad de
Filosofa y Letras UNAM. (1944-1948).
Prctica profesional privada y como jefe de zona
del estado de Oaxaca para el Comit constructor de
Escuelas (1944-1948). Beca del Instituto Francs de
la Amrica Latina en Francia (1949-51). Estudios en
Pars: en la Escuela de Historia del Arte de Louvre,
de Filosofa en Sorbona, y en la Escuela Superior de
Urbanismo (1949-1954).
Encargado de la Construccin de la Casa de Mxico en la ciudad universitaria de Pars, (1951-1954).
Maestro de Historia del Arte y de la Arquitectura en
la Escuela Nacional de Arquitectura. UNAM (19541964). Maestro de medio tiempo (1964-1974). Primer
curso en Mxico sobre Arquitectura Moderna (1960).
Primer curso en Mxico sobre Arquitectura Japonesa
(1970). Primer curso en Mxico sobre Arquitectura
Moderna Mexicana (1965).
Jefe Departamento de Artes Plsticas. Difusin
Cultural UNAM (1955-1960). Subdirector Difusin
Cultural UNAM. (1960-1965). Director General de Difusin Cultural UNAM. (1965-1966).
Arquitecto Proyectista y Encargado del Arreglo de
la Plaza de San Fernando en la ciudad de Mxico
(1966-1967). Direccin de la Oficina de Vivienda y
Urbanismo del DDF (1967 -1970).
Director de Diseo del Instituto Mexicano de Comercio Exterior (encargado de la promocin del Diseo Industrial en Mxico, de la proyeccin y ejecucin
de las muestras oficiales mexicanas en el extranjero),
(1971-1976). Proyecto y Ejecucin del edificio del Instituto Mexicano de Comercio Exterior (1972-1975).
Director General de Revalidacin e Incorporacin de
Estudios de la UNAM (1977-1980). Coordinador de la Investigacin Multidisciplinaria de Vivienda de Inters f
cial UNAM (1981-1982), (suspendida por falta de fondos).
Investigador de tiempo completo (1981-1986) Coordinacin Humanidades UNAM. Investigador de tiempo completo (1986-1991) Facultad de Arquitectura, UNAM.
1~ Lomel, Leonardo Federico
Mxico D.F. ellO de Septiembre de 1945.
Licenciatura en Arquitectura. Escuela Nacional de
Arquitectura UNAM. Maestra en Arquitectura. Escuela Nacional de Conservacin Restauracin y Museografa "Manuel del Castillo Negrete" INAH. Doctorado en Arquitectura. Facultad de Arquitectura
UNAM. Pasante de la Maestra y el Doctorado en Historia de la Facultad de Filosofa y Letras UNAM.

Actividades profesionales:
Como Arquitecto: dibujo, proyecto, residencia de obra
y analista de precios unitarios en la Secretara de
Asentamientos Humanos y Obras Pblicas, en las direcciones de edificios, Mejoramiento social y general
de control.
Como restaurador: investigacin, proyecto y residencia de obra en el Instituto Nacional de Antropologa e Historia en la Direccion de Monumentos
histricos. Como administrativo: coordinador de la
Maestra en Arquitectura con la Especialidad de Restauracin de Monumentos en la ENCRYM del INAH.
Como docente: en materias de Licenciatura: Organizacin de Obras, Geometra Descriptiva y Materiales y Procedimientos de construccin en la ENCRYM
del INAH y en la ENA de la UNAM. En materias de
maestra: Organizacin de Obras de Restauracin,
Introduccin al Proyecto de Restauracin, Anlisis y
Proyectos de Restauracin, Materiales y Procedimientos de Restauracin, Instalaciones en los Edificios, Inventario y Cataloga~in de los Bienes Culturales y Seminarios de Investigacin y Tesis en las Facultades de Arquitectura de las universidades de
Guanajuato, San Luis Potos, Nicolata en Morelia,
Michoacn, Yucatn , San Carlos de Guatemala y
Veracruz.
Como investigador: en la actualidad tengo la categora de profesor titular "C" en la Direccin de Estudios Histricos del INAH, estoy adscrito al Seminario
de Historia del Arte. La temtica de las investigaciones y publicaciones realizadas que giran en torno a la Historia de la Arquitectura y la Tecnologa
haciendo enfsis en la "arquitectura para la produccin, la civil y la que hemos denominado para el
agua".

Kaspe, Vladimir
Orgenes: Naci en 1910, en Harbin, En 1926 se traslad a Pars. Instalado en Mxico -desde 1942-donde obtuvo la nacionalidad mexicana. Formacin
profesional: En 1929 entr, por concurso, en la Seccin de Arquitectura de la Escuela de Bellas Artes de
Pars; obtuvo varias recompensas y premios. Se recibi en 1935 con el ttulo de Arquitecto Diplomado por
el Gobierno Francs. Altern, hasta 1939, trabajos en
oficinas de conocidos arquitectos en Pars, con estudios de posgrado. En 1946 obtuvo el ttulo de Arquitecto mexicano en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM.
Obras realizadas:
A. Edificios industriales: Superservicio Lomas; Talleres para reparacin de motores de avin en el aeropuerto central; Laboratorios Ingram; Laboratorios del
23

"Grupo Roussel"; Vimeola y Destilera de San Jos

(Tequisquiapan); Planta industrial de "Ransomes,
S.A."; Nodo de Servicios en el "El Rosario" (ciudad de
100,000 habitantes).
B. Oficinas: Oficinas y bodegas de la casa "Martell,
S.A."; oficinas centrales de "Supermercados, S.A."
(Industrial Vallejo); diversas oficinas en combinacin
con edificios de apartamentos, en clubs, etc.;
C. Apartamentos: Varios edificios en las Colonias Lomas, PoZanco, etc.
D. Clubs y Centros deportivos: Clubs deportivos y sociales en diversos rumbos de la ciudad (en particular
el Centro Deportivo Israelita y el Centro de Reeducacin fsica DINAM).
E. Escuelas: Liceo Franco-Mexicano; Escuela de Economa en la ciudad Universitaria (en colaboracin
con el Arq. J. Hanhausen; Instituto Franco-Mexicano
de Amrica Latina (edificio 1960); Instituto AngloMexicano de Cultura (edificios 1974 y 1981).
F. Hospital: Hospital para tuberculosos en Tampico
(en colaboracin con el Arq. J. Villagrn Garca);
G. Residencias: Unas treinta residencias en diversas
colonias de la ciudad;

la UNAM, 1954-1972, y en la Universidad Iberoamericana, 1955-1962. Miembro de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos y del Colegio de Arquitectos de
Mxico A.C. Miembro de la Academia Mexicana de
Arquitectura, de la Asociacin de Crticos de Arquitectura. Invitado a pertenecer a: Comit Mexicano de
Historia del Arte; Sociedad Defensora del Tesoro Artstico de Mxico; Comisin Nacional de Zonas y Monumentos Artsticos del INBA y la Direccin de
Estudios Histricos del INAH. Autor del proyecto y
constructor de ms de una docena de casas para habitacin, proyectos para iglesias, una alberca a cubierto y una tumba.
Autor de seis libros impresos, dos inditos y diversos artculos. Arquitectura Contempornea Mexicana.

H. Monumento: Monumento oonmemoratiuo en Camern

Mxico, 1989. Autor de ms de veinte artculos y conferencias. Israel Katzman es cita obligada para cualquier estudio de arquitectura del siglo XIX en Mxico.
Es acucioso investigador y formador de archivos documentales y fotogrficos, con preparacin en ms de
30 centros de investigacin y documentacin tanto
nacionales como internacionales. INDECO y SAHOP

(Ver.)
Labor acadmica y otras actividades: Durante ms
de 30 aos tuvo la Ctedra de Teora de Arquitectura
y un taller de composicin en la Escuela de Arquitectura de la UNAM. Ha sido profesor de Teora en la
Universidad Iberoamericana y la Universidad Anhuac y asesor en la UNAM. Actualmente es consejero
y da clases de Teora y de Taller en la Universidad
Lasalle; Ha sido vice-presidente de la rama de Arquitectura y Urbanismo del Instituto Mexicano de Cultura, as como miembro del Consejo de Honor de la
Seccin de Estudios Superiores y de la Asociacin de
Egresados de la Escuela Nacional de Arquitectura; es
miembro de la Asociacin Internacional de Crticos
de Arte, etc; Ha escrito numerosos artculos y publicado sus textos y obras en enciclopedias, libros y revistas de Amrica, Europa y Asia. En 1956 public su
libro Arquitectura como un todo, Aspectos terico-

prcticos.
Condecoraciones: Gran Medalla de la Sociedad de Arquitectos Diplomados por el Gobierno Francs, atribuida al alumno posgraduado ms destacado del ao
(1939); Orden de Palmas Acadmicas del Gobierno
Francs, 1957.
Distincin: En 1978 fue elegido Socio Emrito del Colegio de Arquitectos Mexicanos.

Katzman, Israel
Arquitecto, UNAM. Profesor de Teora de la Arquitectura y del Diseo, y de Historia de la Arquitectura en

24

INAH,1964. Iniciacin de la Arquitectura Contempo-

rnea en Mxico. Collier, Nueva York. Arquitectura

del siglo XIX en Mxico. Tomo l. CIA, UNAM, Mxico,
1973. Sistema de clasificacin de arquitectura y urbanismo. CIVID, INOECO, Mxico, 1976. Diccionario Tcnico de Arquitectura y Urbanismo. CIVID, INDECO.
Mxico, 1976. Correspondencias en cinco idiomas.
Trabajo de equipo. Antes de hacer o comprar su casa.

(1973-1979).

Lira, Carlos
Originario de la ciudad de.Oaxaca.
Inici sus estudios en la Escuela de Arquitectura de
la Universidad Benito Jurez de la misma ciudad, titulndose en la ciudad de Mxico. Es candidato a la
Maestra de Arquitectura en Restauracin de Monumentos por la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Fue profesor de
la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura del
IPN de 1980 a 1991 y en la actualidad es profesor titular de tiempo completo en la Divisin de Ciencias y
Artes para el Diseo de la Universidad Autnoma
Metropolitana Azcapotzalco, en donde es tambin titular de la materia Desarrollo del Paisaje en Mxico,
en el rea de Arquitectura del Paisaje de la Especializacin en Diseo Ambiental. Es integrante de la
planta de profesores del Diplomado "Ciudad de Mxico" del ITAM. Entre sus publicaciones se encuentran
el libro Para una Historia de la Arquitectura Mexicana, y los artculos "San Felipe Neri: sorpresiva y talentosa muestra del nouveau en Oaxaca", "Los
conjuntos conventuales novohispanos, instrumentos

de la conquista espiritual", "Arquitectura mexicana

del siglo XIX". "Cuatrocientos aos de occidentalizacin" y "El carcter vernculo ancestral y cotidiano de Tlacotalpan" publicados en diversas
revistas.

Lucas Lpez, David

Nac el 4 de septiembre de 1967 en la ciudad de Oaxaca de Jurez. Todos mis estudios los he cursado en
esta ciudad.
En el ao de 1990 conclu mis estudios de arquitectura, en la Facultad de Arquitectura "5 de mayo" de
la Universidad Autnoma "Benito Jurez" de Oaxaca.
El servicio social lo efectu un ao antes en la agencia municipal de San Pablo Guil, elaborando los anteproyectos "Casa albergue para maestros" y un
"Kiosco para la comunidad". En 1990, particip en el
Segundo Concurso Nacional de Estudiantes de Arquitectura, en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len, representando a mi escuela. En ese mismo ao estuve
en el concurso Alberto J. Pani, organizado por la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico.
En ese mismo ao inici un trabajo de investigacin urbana sobre la ciudad de Oaxaca, con el propsito de optar por el ttulo de arquitecto a nivel
Licenciatura; esto por medio de un programa nacional de Intercambio Acadmico entre la UABJO y la
UNAM/ teniendo como asesor al Dr. en Arq. Juan B.
Artigas. El 20 de septiembre de 1991 present mi
examen profesional, sustentando la tesis El Cambio
de Uso en los Edificios Virreinales del Centro Histrico de la ciudad de Oaxaca, resultando aprobado por
unanimidad de votos. En ese mismo ao colabor con
la empresa J.P. Arquitectos, S.A de C.V., realizando
un tra,bajo de investigacin urbana en las ciudades
de Reforma y Pichucalco, en el estado de Chiapas.
Actualmente, radico en la ciudad de Oaxaca donde
trabajo en forma particular.
Martnez Rosales, AHonso
Doctor en Historia (grado) con ttulo de El Colegio de
Mxico y Maestro en Derecho (certificado) de la
UNAM.
Profesor investigador del Centro de Estudios Histricos de El Colegio d~ Mxico (1982-). Investigador
Nacional (1990.). Director fundador del Archivo Histrico del Estado de San Luis Potos (1978-1983). Colaborador de la Casa de la Cultura de San Luis
Potos (1972-1989).
Asesor de investigacin del Archivo Histrico del
Estado de San Luis Potos, 1983-1990. Director de la
revista Historia Mexicana del CEH de El Colegio de
Mxico (1987-1988).

Becario en Espaa 1979, 1980, 1986, 1989 por el

Instituto de Cooperacin Iberoamericana y el Ministerio de Asuntos Exteriores de Espaa. Conferencias
de temas de arte, historia, religin, derecho y archivos: San Luis Potos, Mxico, Pachuca, Puebla,
Aguascalientes, ciudad Valles; fuera de Mxico: Madrid y Zaragoza. Congresos nacionales de historia,
arte, religin, derecho y archivos: San Luis Potos,
Mxico, Quertaro, Morelia, Ptzcuaro, Toluca, Tlaxcala, Guadalajara, Monterrey.
Congresos internacionales: de historiadores mexicanistas en Granada, Espaa, 1988 y de Historia del
Derecho en Santiago de Chile, 1991. Visitas guiadas:
San Luis Potos, Mxico, Puebla, ~tlixco, Quertaro,
San Juan del Ro, Salvatierra, Morelia, Guanajuato y
otros sitios; fuera de Mxico: San Francisco de Quito,
Sevilla, Toledo, Burgos, Madrid y otros sitios. Publicaciones: El gran teatro de un pequeo mundo. El
Carmen de San Luis Potos (1985); Historia Mexicana. Gua del nm. 1 al 150 (1991); Cuaderno de algunas reglas y apuntes sobre el idioma pame de
Francisco Valle, edicin (1989); Francisco Javier Clavijero en la Ilustracin Mexicana, compilacin (1988)
y otras. Artculos: en Archivos de Historia Potosina,
en Historia Mexicana, en MemoriaS de los congresos
de Historia del Derecho Mexicano y otros.

Martnez del Sobral, Margarita

Naci en la ciudad de Mxico.
All curs sus estudios, desde primaria hasta el posgrado, tanto en escuelas particulares como de gobierno. Fue en la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, en la entonces Escuela de Arquitectura, donde obtuvo el ttulo de Arquitecta con la tesis Museo
Nacional de Arqueologa. Aos ms tarde, curs la
Maestra en Restauracin de Monumentos en la Universidad La Salle, habiendo obtenido por parte de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico el ttulo
de Maestra en Restauracin, con la tesis La Restauracin del Ex-convento de San Francisco en Tehuacn, Pue., misma que le vali una mencin honorfica. El Doctorado en Arquitectura lo realiz en la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico y opt
por el grado de Doctora en Arquitectura, siendo su tesis Los Conventos Franciscanos Poblanos; este trabajo le vali mencin honorfica. Le fue otorgada la
Medalla al Mrito Universitario "Gabino Barreda"
premio que otorga la UNAM al promedio ms alto en
cada especialidad.
Durante 30 aos en forma ininterrumpida ha ejercido su profesin, como constructora o como restauradora, contndose numerosas obras suyas tanto de
carcter civil como religioso. Quizs sus obras ms
importantes sean la restauracin del Ex-convento de

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San Francisco en Tehuacn y la Capilla del Seminario Mayor en la misma ciudad. El Gobierno del Estado de Puebla en coordinacin con la Secretara de
Educacin Pblica y el INAH han publicado dos de sus
libros: Los Conventos Franciscanos Poblanos y el Nmero de Oro, y El Caminante Celeste. En este ltimo
teniendo como co-autora a la Sra. Mara Elena Landa. Tiene adems publicaciones en peridicos locales
y revistas de arquitectura. Ha dado varias conferencias, tanto en Mxico como en el extranjero, habiendo
sido invitada a exponer sus ideas sobre anlisis geomtrico y proporciones en las Universidades de Mendoza, Argentina y El Paso, Texas. Particip tambin
en el Congreso sobre Puebla con la ponencia La Geometra Prehispnica, tema que actualmente sigue
investigando.

Meade de Angulo, Mercedes

Licenciada en Historia por la Facultad de Filosofa y
Letras de la UNAM. Estudios de arqueologa y de historia de Mxico en la Universidad Autnoma de San
Luis Potos. Diplomado de Cultura Virreina! en la
Universidad Iberoamericana. Docencia de Historia
Universal y de Mxico, ha dictado cursos y conferencias en.la Universidad Iberoamericana, ENEP-Acatln
de la UNAM, Universidad Autnoma de Tlaxcala. Casa de la Cultura de Coyoacn. Museo de Antropologa
e Historia. Archivo General de la Nacin. Casa de la
Cultura de San Luis Potos. Museo de la Mscara de
San Luis Potos. Archivo General del Estado de Tlaxcala. Biblioteca Central del Estado de Tlaxcala.
Experiencia profesional en el Archivo Histrico de
la Nacin, 1959-1960; Academia Potosina de Ciencias
y Artes, 1979; en la elaboracin de la Monografa del
Estado de Tlaxcala. Directora del Archivo del Estado
de Tlaxcala. Coordinadora del Sistema Estatal de Archivos, 1981-1985, donde fund 75 bibliotecas. Actualmente es directora de la Pinacoteca Virreina! de
San Diego, INBA y asesora honoraria de publicaciones
del INAH en el Estado de Puebla y en la Comisin
Puebla del V Centenario del Descubrimiento de Amrica. SN1. Miembro de varias academias e instituciones culturales regionales y nacionales. Autora de
cerca de setenta publicaciones entre artculos y libros
de temas histricos.
Mendiola, Mara Luisa
Nacida en la ciudad de Mxico el22 de septiembre de
1936. Arquitecta por la ENA, UNAM. Maestra en Arquitectura, Restauracin de Monumentos, Facultad
de Arquitectura UNAM, con mencin honorfica y Medalla "Gabino Barreda". Profesora en el rea de Teora e Historia de la Arquitectura, Facultad de Arquitectura, UNAM.

26

Conferencista en -la Divisin de Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectura UNAM, 1983-1986;

en la ENEP Aragn; Universidad Anhuac, 1989;
Lyce Franco Mexicain, 1989; Universidad del Valle
de Mxico, 1989; Instituto Cultural Helnico, A.C.,
1991 y el Colegio de Arquitectos de Mxico, 1991.
Viajes de estudio: Inglaterra, Francia, Espaa,
Portgal, Italia, Dinamarca, Suecia, Holanda, Blgica, Luxemburgo, Polonia, Grecia, Turqua, Checoslovaquia, Yugoslavia, Rumana, Egipto, Israel,
Canad, Estados Unidos de Amrica, Cuba, Puerto
Rico, Guatemala, Brasil y Argentina.

Moscoso Pastrana, Prudencio

Naci en la ciudad de San Cristbal de Las Casas,
Chiapas, el6 de marzo de 1913 y muri en la ciudad
de Mxico el 8 de julio de 1991.
De gran arraigo en la vida provinciana tanto de su
ciudad natal como de las fincas de cultivo de caa de
azucar y cra de ganado vacuno, ha sido uno de los
historiadores de Chiapas mejor documentados y con
vivencia ms profunda de la propia tierra y de sus
formas de vida, las cuales reparten su universo entre
criollos, mestizos, ladinos e indios, en una de las zonas de la tierra ms ricas en etnias. Hombre generoso, relata la historia, tanto de los ~ ~ andes
acontecimientos como de la vida cotidiana, fielmente
apegado a las fuentes escritas y a las tradiciones orales; su trabajo, que es de gran cientificidad siempre
refleja conocimiento y respeto para los temas y personajes tratados. Su reciente deceso significa una prdida sensible para el conocimiento y desarrollo de la
historia de Mxico.
Profesor y educador desde 1937 a 1973, ao de su
jubilacin. "Primer Cronista de la ciudad de San
Cristbal de Las Casas" desde 1969. Premio "Chiapas" en Ciencias del Gobierno del Estado de Chiapas
y maestro emrito de la Escuela Preparatoria de San
Cristbal de Las Casas en 1976. Autor de ms de
treinta publicaciones dict un sinnmero de conferencias en ciudades de su Estado, incluyendo la capital, y en la ciudad de Mxico. Form la biblioteca ms
importante del Estado con ms de 14,<X>O ttulos de
los cuales cerca de 4,<X>O estn dedicados a Chiapas.
Son relevantes sus colecciones de documentos y fotografas antiguos. Destacamos sus libros: El Pinedismo en Chiapas 1916-1920 (1960), Jacinto Prez
pajarito", ltimo lider chamula (1972), Mxico y
Chiapas. Independencia y Federacin de la Provincia
Chiapaneca (1974), ciudad Real de Chiapas, 450
aos despus (1978), La medicina tradicional en los
Altos de Chiapas (1981), Guerra de Castas en 1712.
Sublevacin tzeltal, en San Cristbal y sus alrededores (1984), La tierra lacandona, sus hombres y pro-

blemas (1986), La arriera en Chiapas, mulas y caballos famosos (1988) y Bosquejo histrico de la educa,cin en Chiapas. JBAH.
Ojeda Aquino, Elas
Naci en ciudad Ixtepec, Oaxaca. Arquitecto de la
UA.BJO. Profesor de la misma en las materias de Anlisis de Programas, Elementos y Sistemas Constructivos, Tecnologas y Expresin Arquitectnica.
Ha desarrollado prctica profesional en unidades habitacionales, mdicas rurales y en el IMSS.

Millet Cmara, Luis Alfonso

Originario de Mrida, Yucatn. Arquelogo por la Escuela Nacional de Antropologa e Historia, Mxico,
D.F . Ha sido distinguido como Acadmico Correspondiente de la Academia de Geografa e Historia de
Guatemala. Segundo lugar, categora ensayo de loe
XII Juegos Florales de Mrida.
Trabajos: Arqueologa en la ciudad de Mxico (rescate), y asimismo en los Estados de Veracruz, Chiapas
y Campeche; investigaciones en el rea olmeca de
Tres Zapotes, la cuenca del Bajo Grijalva y la costa
de Campeche.
Delegado del INAH, en Campeche durante 19801982. Autor del Guin del Museo Regional de Campeche. Director del proyecto Etzn de 1986-1987.
Trabajos de campo en Izamal, Yucatn y en Tecoh,
Municipio de Izamal.
Publicaciones: Rescate Arqueolgico en la Regin de
Tres Zapotes, Ver. (Tsis). Los Canales de la Costa de

Campeche, SMS.
Logwood & Archaeology in Campeche, Universidad de Nuevo Mxico. Estampas Meridanas, 1985
Mrida. V arias colaboraciones en Cuadernos de Arquitectura Virreinal. V arias colaboraciones en Cuadernos de Arquitectura en Yucatn. El Juego de
Pelota de Etzn. Memoria del Museo Yucateco. (En
colaboracin) Tecoh, Izamal; Historia y Arqueologa
del contacto.
Parra Moreno, Arturo
Originario de San Andrs Tuxtla Ver. (1939).
Arquitecto (UNAM 1972) y Maestro en Arquitectura
(Universidad de Guanajuato 1985). Realiz obras y
proyectos en el D.F. para posteriormente especializarse y ejecutar obras varias y de restauracin en
Guanajuato (Panten de San Sebastin, casa Rul-Valenciana, etc.) en esa ciudad fue subdirector y director de proyectos de obras pblicas estatales
(1974-1986) profesor de la Facultad de Arquitectura
y la Escuela de Artes Plsticas (1981-1991) y en EUA
profesor invitado del College of Architecture de la Texas Technological University (1988-1989). Como coor-

dinador de la Maestra en Restauracin de Guanajuato (1987-1990) organiz intercambios, cursos de

especializacin y simposios internacionales. Como investigador destaca en iconologa, construcciones mineras y de hospedaje e historia y traza urbanas del
Bajo Virreina!, temas sobre los que ha producido artculos y conferencias y el libro-tesis: El Mesn de
San ntonio ... Recientemente la televisin espaola
lo invit a participar en la grabacin del captulo
"Guanajuato" con motivo del bicentenario de la expedicin Malaspina. Es miembro del ICOMOS . Actualmente la Universidad Anhuac del Sur de la ciudad
de Mxico le encomend abrir su Escuela de
Arquitectura.

Prez Cruz, Vctor Gaudencio

Nacido en Oaxaca el 2 de enero de 1952. Arquitecto,
UABJO. Profesor de Matemticas en la Preparatoria
Jos Vasconcelos de dicha entidad y de Teora de la
Arquitectura en la Escuela de Arquitectura "5 de mayo" de la UABJO, 1980-92.
Asesor y restaurador de monumentos en el Centro
Regional de Oaxaca, INAH. Obtuvo recientemente el
grado de Maestra, Especialidad en Restauracin, en
la mencionada institucin.
Ramrez Bohorquez, Everardo
Mi nacimiento aqu -1912-. Mis padres, oaxaqueos; tambin, mi progenie toda.
Estudios primarios, en escuelas oficiales. Preparatorios generales y la carrera de Contador de Comercio -que ejerc hasta descubrir mejor sabor en los
cuentos- , en el Instituto de Ciencias y Artes del Estado, del que fui secretario durante ocho aos a partir
de marzo de 1986 y donde dict algunas ctedras. Colaborador muy cercano de los gobernadores Alfonso
Prez Gasga, Rodolfo Brena Torres, Vctor Bravo
Ahja y Manuel Zrate Aquino. Retirado ya del servicio estatal, acept la invitacin del Dr. Jorge Fernando Iturribarra Bolaos para atender, en su
administracin municipal (1984-1986), las relaciones
pblicas. Nunca he pertenecido a partido poltico
alguno.
En noviembre de 1933 ingres al periodismo: mis
primeras notas, en El Oaxaqueo, researon aspectos del Primer Congreso Mexicano de Historia, que
tuvo lugar en esta ciudad. De manera casi ininterrumpida he seguido el olor de la tinta, en diversas
publicaciones y aun he sido corresponsal de Novedades y El Nacional. Con personas muy conocidas, en
noviembre de 1953 fui fundador del diario Oaxaca
Grfico, y su director ocho aos. Despus, mis colaboraciones aparecen en El Imparcial: innumerables artculos bajo el ttulo genrico de "Gentes y Cosas de

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Oaxaca", y semanariamente mi columna "Aqu, Oaxaca ... " desde que, en enero de 1988, asum la funcin
4ue desempeo honorficamente- de Cronista de
la ciudad de Oaxaca. Otros peridicos y revistas suelen reproducir mis escritos con temas provincianos.
Aficionado a las letras, fui de los fundadores
(1934) del Ateneo Oaxaqueo "Adalberto Carriedo", y
su secretario varios aos. En 1979 me fue premiado
el ensayo "Itinerario Crtico de mi ciudad: Oaxaca",
ahora con dos ediciones. Aquellos otros trabajos
("Gentes y Cosas ... ") han sido recogidos en un primer
volumen, salido de la imprenta en noviembre ltimo.
Muchos ms, no recopilados, nicamente figuran en
colecciones que guarda la Hemeroteca Pblica local.
Durante largo tiempo, miembro activo del Sindicato Nacional de Redactores de la Prensa. Pertenezco a
la Corresponsala Oaxaca del Seminario de Cultura
Mexicana y a la seccin de la Sociedad Mexicana de
Geografa y Estadstica. En julio de 1989 ingres a la
Asociacin Nacional de Cronistas de ciudades Mexicanas, A.C.
He recibido algunas distinciones por mi actividad
periodstica y en la de relaciones pblicas. Ostento
condecoraciones de los gobiernos de Blgica e Italia.
"Fiel a mis creencias, leal a mis amigos", es mi divisa personal: hasta ahora no la he quebrantado.
Siempre adicto a la poblacin de mi cuna, su pasado,
su presente y su porvenir alimentan mi pasin y sustentan mi ya larga vida. Eso es todo.

Santiago Cruz, Francisco

Nacido en San Cristbal de las Casas, Chiapas el 28
de octubre de 1920, falleci en la ciudad de Mxico el
ao de 1990. Ingeniero Civil por el Instituto Politcnico Nacional, tom cursos de historia en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM y en Madrid,
Espaa.
Obras publicadas: En Editorial Jus de Mxico D.F.:
La piqueta de la Reforma, 1958; Los hospitales de
Mxico, 1959; Las artes y los gremios en la Nueva Espaa, 1960; La Nao de la China, 1962; Los piratas
del Golfo de Mxico, 1962; Relaciones diplomticas
entre la Nueva Espaa y el Japn, 1964; El virrey
Iturrigaray. Historia de una conspiracin, 1965; San
Juan de Ula. Biografa de un presidio, 1966; Fronteras con Rusia, 1967; Baja California. Biografa de
una pennsula, 1969; El Golfo de Mxico. Aventura de
su descubrimiento, 1971; Fray Cristbal de la Cruz o
El Rufin Dichoso, 1972 y Odiseo, fantasa o realidad,1976.
En la Editorial Tradicin rle Mxico D.F.: Estatu-

tos de la Universidad Literaria y Pontificia de Chiapas en el ao de su fundacin de 1821, Estudio

preliminar de Francisco Santiago Cruz, 1976; Breve
28

historia del Colegio de la Compaa de Jess de ciudad Real de Chiapas, 1977; Cervantes y el sueo de
Amrica, 1981 y San Cristbal de las Casas en el relato de sus historiadores, 1981.
En la editorial Patronato Fray Bartolom de Las
Casas: San Cristbal de las Casas. El encanto de sus
muros centenarios, 1978 y Epigrafa de San Cristbal
de las Casas, 1986. En otras editoriales: ciudad Real

de Chiapas en la historia de fray Antonio de Remesal.

Gobierno Constitucional del Estdo, 1974. Prlogo al
Reglamento para los merccu:Ws de Mxico, 1971. Biblifilos mexicanos, 1976. El Ro Ocano. Apostillas
geogrficas del mundo clsico, 1976. Amrica. Relatos de marinos y de cannigos, Mxico, 1982.
Siller Camacho, Juan Antonio
Naci el da 10 de julio de 1950 en ciudad Jurez,
Chihuahua. Escuela Nacional de Arquitectura,
UNAM. Arquelogo de la Escuela Nacional de Antropologa e Historia. Realiz Maestras en Arquitectura, con Especialidad en Restauracin de Monumentos
y Maestra en Museologa, en la Escuela Nacional de
Conservacin Restauracin y Museografa, del Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Es pasante
del Doctorado en Arquitectura, de la Divisin de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de
la UNAM.
Ha sido catedrtico de la Escuela Nacional de Conservacin Restauracin y Museografa (Churubusco),
de la Escuela Nacional de Antropologa e Historia del
INAH; de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guanajuato, Gto.; ha impartido cursos en la
Facultad de Arquitectura, en la Facultad de Filosofa
y Letras de la UNAM; en la Escuela de Arquitectura
de la Universidad de Yucatn, en Mrida, Yucatn.
Investigador del Centro de Investigaciones en Arquitectura y Urbanismo y miembro del Seminario de
Arquitectura Prehispnica de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Su actividad profesional como
Arquitecto Restaurador, ha sido desarrollada en el
INAH; a travs de la Direccin de Monumentos Histricos, en diversos departamentos como el de Supervisin de Obras, de Investigaciones Histricas,
Catlogo, as como en el Departamento de Arqueologa Subacutica y Seccin de Monumentos Histricos
del Centro Regional de Morelos del INAH. Fue coordinador de las obras de restauracin del Centro Histrico de la ciudad de Mxico por parte del INAH de
1980-1983; adems de haber realizado diversas obras
de conservacin y restauracin en la Repblica
Mexicana.
Investigacin de campo a travs de diferentes viajes de reconocimiento a las regiones de Puuc, Ro Bec,
Chenes, en Campeche; Yucatn, Quintana Roo, Ta-

basco y Chiapas en Mxico, as como tambin en la

Regin del Petn, Tierras Bajas, Tierras Altas, y Costa del Pacfico en Guatemala, Honduras y el Salvador; habiendo sido asesor del Proyecto Nacional Tikal
en el Petn, Guatemala.
Editor de los Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, que publica el Centro de Investigaciones en
Arquitectura y Urbanismo de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. SNI.

Subirats Silvestre, Sonia

Mexicana. Tiene estudios de Licenciatura en Psicologa por la UNAM (1968-72); Maestra y Doctorado en
Pedagoga por la Universidad Autnoma de Barcelona, Espaa (1979-83). Ha sido becada por el Gobierno
de Francia para realizar estudios en la Universidad
de Montpellier; por el Instituto de Cultura Hispnica
en Madrid, Espaa; por el CONACYT para los estudios
de Maestra y Doctorado en Espaa.
Experiencia laboral: Como psicloga social en Auris
Naucalpan (1971); CREA (1978). Como investigadora:
Fundacin Javier Barros Sierra (1979); Universidad
Jurez Autnoma de Tabasco (1984-89); Asociacin
Nacional de Universidades e Institutos de Educacin
Superior (1988); UNAM-Coordinacin General de Estudios de posgrado (1989-1990); Colegio Madrid coordinadora de Investigacin Educativa. Como docente: Universidad Jurez Autnoma de Tabasco
(1984-89); UNAM-Facultad de Ciencias, en la Maestra de Enseanza de la Biologa. Ha participado en
diversos cursos de capacitacin, simposia, encuentros; impartido cursos y conferencias. Actualmente
su trabajo de investigacin sobre La educacin racionalista en tiempo de Toms Garrido que realiz en la
Universidad Jurez Autnoma de Tabasco se encuentra en proceso de edicin por el Gobierno del Estado
de Tabasco.
Tern Bonilla, Jos Antonio
Es arquitecto por la Universidad Autnoma de Puebla, Maestro en Arquitectura en Restauracin de Monumentos por el INAH y Doctor en Arquitectura por la
UNAM con mencin honorfica. Adems posee la
Maestra en Historia del Arte y es Candidato a doctor
en Historia por la UNAM. Ha impartido cursos sobre
arquitectura, restauracin, historia de la arquitectura, historia del arte e historia del urbanismo en diversas universidades del pas y del extranjero, tales
como: la Universidad Autnoma de Puebla, La
ENCRM del INAH, la Universidad de Guanajuato, el
ITESM campus Quertaro, La Universidad Autnoma
de Yucatn, la Universidad de San Carlos en Guatemala, la Universidad de Verano "Antonio Machado"
en Baeza, Espaa y en la Universidad de Granada en

Espaa. Actualmente en la Direccin de E~:~tudios de

Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM.
Fue Coordinador Acadmico de la Maestra en Restauracin de la ENCRM del INAH. Fue secretario de la
Sociedad Mexicana de Arquitectos Restauradores
A.C. Actualmente es coordinador del Seminario de
Estudios de Historia del Arte en la Direccin de Estudios Histricos deliNAH.
Ha ejercido la profesin de arquitecto en las ciudades de Puebla y Mxico. Como restaurador ha trabajado en forma oficial y particular en las ciudades de
Mxico y en los estados de Puebla y Guanajuato. Actualmente es profesor-investigador de tiempo completo en la Direccin de Estudios Histricos del INAH.
Ha impartido conferencias y ponencias sobre temas de restauracin, historia del arte, historia de la
arquitectura, historia del urbanismo, iconografa y
sobre contaminacin ambiental en varias ciudades de
Mxico y el extranjero (Colombia, Panam, Repblica
Dominicana, Cuba, Guatemala e Italia).
Como investigador ha realizado diversas publicaciones sobre historia del arte, de la arquitectura y
restauracin de monumentos. Algunas de ellas son:
"Anlisis de las Funciones Profesionales del Arquitecto Restaurador" en Sesta Assamblea Generale Nessun Futuro senza Pasato (2o. volumen) ICOMOS.
Coautor del artculo "Arquitectura para la produccin: las haciendas de Tlaxcala en historias".
Coautor del libro Las Haciendas de Huamantla,
INAH, Gob. del Edo. Tlaxcala. Paquete didctico "Arquitectura eclesistica novohispana, siglo XVII". Divisin de Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectura UNAM. Paquete didctico "Metodologa de Investigacin de Centros Histricos" Divisin de Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectura UNAM.
Paquete didctico "Taller de Proyectos de Restauracin" Divisin de Estudios de Posgrado, Facultad de
Arquitectura, UNAM. "Ciudad barroca" en El barroco
en Mxico, Miln, Italia Jaca Book. "Arquitectura rural en Mxico: el caso de una regin" en Estudios sobre Arquitectura Iberoamericana, Sevilla, Espaa.
"Hacia una nueva historia de la arquitectura" en
Cuadernos de Arte, Ara Longa, Valencia, Espaa.

Torres Valdz, Rafael

Naci el 21 de mayo de 1954. Arquitecto UABJO.
Maestra en el rea de Restauracin. Profesor de Dibujo, Diseo, Elementos y Sistemas Constructivos y
Tecnologas. Asesor y jurado de treinta tesis profesionales. Consejero tcnico de la Escuela de Arquitectura. Autor de varios artculos de tecnologa y arquitectura virreina!.
Coordinador administrativo en la Escuela de Arquitectura "5 de mayo", 1979 y 1982-1988. Coordina29

dor Acadmico de la Facultad de Arquitectura, 19901992. Miembro de la Coordinacin de la Maestra en Ar.quitectura, rea de Restauracin. Ha asistido a diversos
'seminarios y cursos dedicados a su especialidad.

Tovar de Teresa, Guillermo

Ciudad de Mxico, 23 agosto 1956.
Colegio Mxico, CUM y Derecho en la UNAM. INAH,
1967. Consejero de la Presidencia de la Repblica,
1968-1970. Asesor del jefe del DDF, 1974-1976 y del
secretario de SEDUE, 1977-1982; del subsecretario de
Cultura, 1983-1985. Beca de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation de Nueva York, 1985.
Cronista de la ciudad de Mxico, 1986. Creador del
Consejo de la Crnica de la ciudad de Mxico. Miembro de la Comisin de Artes y Letras del Consejo Nacional de la Cultura y de la Comisin Nacional para
la Preservacin del Patrimonio Cultural. Ha dado
ms de cien conferencias en Mxico, Puebla, Oaxaca,
Zacatecas, San Luis Potos, Guadalajara, Morelia,
etc. y en Roma, Sevilla, Granada, Madrid, Pars. Colaborador de las revistas Vuelta, Proceso, Historia
Mexicana, Siempre, Archivo Espaol de Arte, y de diversos peridicos nacionales. Director de la coleccin
Arte Novohispano, Mondadori y Azabache. Siete volmenes en los cuales desarrolla el de Pintura y Escultura en Mxico, 1547-1610.
Actividades recientes: Ministro de la Embajada de
Mxico en Espaa, 1990-1991. Presidente del 11 Simposium Internacional de Arte Barroco Hispanoamericano, Quertaro, Qro. 1991. Acadmico Correspondiente de la de Bellas Artes de San Fernando de
Madrid. Entre sus libros destacamos: Pintura y Escultura del Renacimiento en Mxico, prlogo de D.
Angulo Iiguez. INAH, Mxico, 1978. Mxico Barroco,
prlogo de George Kubler, Mxico, 1980. La ciudad
de Mxico y la Utopa en el siglo XVI, Espejo de Obsidiana, Mxico, 1988. Bibliografa Novohispana de Arte, FCE, 1988. Consideraciones sobre los gremios de
pintores, doradores y escultores a fines del siglo XVII y
primera mitad del siglo XVJJJ, con un ndice de documentos sobre el pintor Juan Correa, El Equilibrista,
Mxico, 1988. La ciudad de Los Palacios: Crnica de
un patrimonio perdido. Ed. Vuelta, Mxico, 1990.
Ve lasco Len, Ernesto
Nace en la ciudad de Mxico el 5 de diciembre de
1941. Arquitecto UNAM, 1965. Diseo Industrial en
Center School and Design, Londres (1967-1969).
Coordinador de la Unidad Acadmica de Diseo Industrial, Facultad de Arquitectura UNAM, 1975-1976.
Director Facultad de Arquitectura UNAM, 1982-1990.
Direccin y asesora de ms de 50 tesis y ms de 70
veces presidente de jurado de exmenes profesiona30

les y de grado. Director del proyecto UNAM-ASA que

condujo a la modernizacin del sistema aeroportuario
nacional, 1977-1981. Promotor de convenios de desarrollo tecnolgico con Diesel Nacional, INFONAVIT, Siderrgica Nacional, SEDUE, Gobierno del Estado de
Morelos, Caminos y. Puentes Federales de Ingresos y
Servicios Conexos. Investigacin y desarrollo del conector universal para muebles modulares. Primer lugar "Buen diseo para la exportacin", 1976, Instituto Mexicano de Comercio Exterior y escogido para
realizar el proyecto arquitectnico del Pabelln de
Mxico en la Expo Mundial1986, Vancouver. Ha publicado dos libros y diversos artculos. Desde 1990
anteproyecto del Museo de las Ciencias, forma parte
de la Coordinacin de Asesores del Rector UNAM.
Creacin de las Licenciaturas de Urbanismo y Arquitectura del Paisaje. Integracin de los talleres de
la Facultad. Instauracin de la exposicin anual de
trabajos escolares. Unificacin de los planes de estudio de Posgrado de Arquitectura y Diseo Industrial.
Fundador de cuatro series de revistas de arquitectura. Formacin del Consejo Tcnico paritario alumnosmaestros. Fideicomiso universitario para el Premio
Alberto J. Pani. Remodelacin espacial del vestbulo
de la Facultad y zonas aledaas. Integrante de la Comisin de Rectora para las plticas con el Consejo
Estudiantil Universitario (CEU). Creacin del Seminario de Estudio e Investigacin sobre Territorio y
Sociedad Facultad de Arquitectura y Facultad de
Economa. Desde el da 30 de enero de 1991, es subdirector Tcnico del INFONAVIT.

Vilchis Pealoza, Martha

Naci en la ciudad de Mxi~o
Estudi en la Universidad de la Sorbonne de Pars
el curso de Civilizacin Francesa para Extranjeros.
Obtuvo la Licenciatura de Historia del Arte en la
Universidad Iberoamericana. Realiz estudios en la
Maestra de Arquitectura y Urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la UNAM, donde labora como
Profesora de Teora Social del Espacio, desde hace 18
aos.
Fue profesora de Sociologa del Arte en la Escuela
de Pintura y Escultura "La Esmeralda" del INBA.
1976-1986. Ha impartido diversos cursos relativos a
la problemtica del arte en general, historia y desarrollo de la pintura, la arquitectura y el urbanismo,
la conservacin y preservacin del patrimonio artstico; todos ellos tanto en el contexto nacional, como
en el mundial, cubriendo desde las expresiones antiguas hasta las contemporneas en: Universidad Iberoamericana, Universidad Anhuac, Instituto Tecnolgico de Monterrey, Instituto de Cultura Superior.
Programa de Capacitacin a Maestros del Tecnolgi-

co de Monterrey sobre Arte Prehispnico y Arte Virreina!. Fue jefe de departamento en la Direccin de
Conservacin de Sitios y Monumentos de SEDUE. Durante 10 aos realiz estudios sobre centros histricos de nuestro pas; asimismo, particip en la
recuperacin del Centro Histrico de la ciudad de
Mxico y en el programa de Rutas Patrimoniales.
Desde 1979 apoy la labor de concientizacin sobre
el rescate del patrimonio artstico de la ciudad de
Mxico, a partir de un ciclo de conferencias "Del
Templo Mayor a los ejes viales" que dise y coordin
con la participacin de los ms destacados profesionales en el mbito de la arquitectura y urbanismo.
Entre algunas de sus publicaciones:
"Las Haciendas del Estado de Tlaxcala", revista
Obras, 1986. "Capillas, Trapiches y Chacuacos", Revista de Arquitectura Virreinal, Estudios de Posgrado, UNAM, 1988. "Historia de la ciudad de Mxico a
travs de sus Calles y Edificios", Serie de Artculos
en el Diario Ovaciones, 1983-1985. "La Plaza Mayor:
Centro, Corazn y Cerebro de la ciudad de Mxico",
revista Entorno, 1983.

Villagrn Garca, Jos

ciudad de Mxico, 22 septiembre 1901-junio 1982.
Egresado de la Escuela Nacional de Arquitectura
de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico fue
el gran introductor en Mxico de las tendencias de la
arquitectura moderna, tanto en el proyecto como en
su realizacin, creador de la Teora de la Arquitectura ms consistente, dedicada al quehacer de la profesin. Maestro de muchas generaciones de arquitectos
desde la Escuela Nacional de Arquitectura de la
UNAM, las universidades La Salle e Iberoamericana.
Miembro de El Colegio Nacional donde dict series de
conferencias. Director de la ENA (1933-35), Miembro
de la Junta de Gobierno de la UNAM (1953-70). Doctor
Honoris Causa por la Universidad de San Carlos de
Guatemala y por la Universidad de Guadalajara, Jalisco. Dict cursos y conferencias en la ciudad de Mxico, Guadalajara, Torren, Acapulco y Monterrey; en
Puerto Rico, Tegucigalpa, Guatemala, El Salvador y
Lima. Profesor Emrito UNAM (1967) "Miembro afiliado" del Instituto de los HH Maristas de la Enseanza en Roma, Italia (1967), acreedor al "Calli" de Oro,
mxima dignidad de La Sociedad de Arquitectos Mexicanos y el Colegio de Arquitectos de Mxico. Premio
Nacional de Artes de Mxico otorgado por el C. Presidente de los Estados Unidos Mexicanos y Gran Premio Nacional de Arquitectura (1979).
Entre sus mltiples proyectos y obras destacan los
edificios del Sanatorio de Tuberculosis de Huipulco,
D.F., (1929); del Instituto Nacional de Cardiologa
(1937 y 1976). Escuela primaria Repblica de Costa

Rica (1945), estacionamiento para automviles "Gan(1947-1948), Centro Universitario Mxico (1945),
conjunto Las Amricas (1952), Escuela de Arquitectura y Talleres en la ciudad Universitaria, conjunto
"Amrica" en la Avenida Jurez (1952-56), mercados
de San Cosme y San Lucas D.F., Rastro de la ciudad
de Mxico (1954). Hoteles Alameda y Mara Isabel,
edificios para oficinas e iglesias, as como para ICA y
de educacin. Es el creador de hospitales modernos
en lberoamrica, llegando a ser arquitecto consultor
en materia de hospitales por lberoamrica de la WHO,
Organizacin Mundial de la Salud (1951). Fundador
y presidente del ICOMOS mexicano. JBAH.
te~

Wright, David
Naci en 1956 en Detroit, Michigan, EUA.
Inici sus estudios del idioma y la cultura de Espaa
en Barcelona, durante su ltimo ao de preparatoria.
Curs los primeros aos de la Licenciatura en Artes
Plsticas en la Universidad del Norte de Michigan.
En 1976 se traslad a San Miguel de Allende, Guanajuato; all termin sus estudios profesionales en el
Instituto Allende y curs la Maestra en Bellas Artes.
Desde 1980 ha sido catedrtico en diversas instituciones de enseanza superior en los estados de Guanajuato y Quertaro. Ha impartido cursos sobre
historia de la arquitectura mexicana (poca prehispnica y siglo XVI) en la Maestra en Arquitectura con
Especialidad en la Restauracin de Sitios y Monumentos, en la Universidad de Guanajuato. Actualmente presta sus servicios en la Universidad del
Valle de Mxico, Campus Quertaro, como director
del Instituto de Cultura Mexicana, un centro de investigaciones, difusin y apoyo acadmico que Wright
dise e implement.
Combina la docencia con proyectos de investigacin sobre el arte, la cultura y la historia de Mxico. Recopila material fotogrfico y documental, y
participa en congresos y foros especializados. Ha publicado dos libros, un captulo en un libro colectivo, y
varios artculos. Tiene otros trabajos en prensa y en
preparacin. Ha presentado numerosas conferencias
(ms de 200 hasta la fecha) en diversas universidades, museos e instituciones culturales en Mxico
y los Estados Unidos. Como complemento a estas actividades ha exhibido sus dibujos, pinturas y esculturas en varios museos y galeras del centro de Mxico.

Yaez de la Fuente, Enrique

ciudad de Mxico 1908-1990. Arquitecto por la Escuela Nacional de Arquitectura UNAM, donde recibi las
enseanzas del maestro Villagrn. Profesor de Teora
de la Arquitectura y Diseo Arquitectnico en la Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura del Insti31

tuto Politcnico Nacional y en la Universidad Autnoma Metropolitana. Doctor Honoris Causa por dicha universidad. Gran Premio de Arquitectura 1986
otorgado por la Academia Nacional de Arquitectura.
Fue jefe del Departamento de Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas Artes y jefe del Departamento de Inmuebles y Construcciones del Instituto
Mexicano del Seguro Social, lugar en el cual desempe uno de sus trabajos ms destacados como proyectista y constructor de hospitales. Autor de
Hospitales de Seguridad Social. Arquitectura, Teora,
Diseo, Contexto y Del Fu.ncionalismo al Post-Racionalismo, libro del cual extrajimos estos datos
curriculares.
Enrique Yaez ea uno de loa grandes creadores de
la arquitectura mexicana moderna. Sus obras ms
significativas han sido la Casa Obrera Mnima (22 lugar en concurso), el Sindicato Mexicano de Electricistas (1er. lugar en concurso en colaboracin con
Ricardo Rivas), el Hospital de la Raza (1er lugar en
concurso), el conjunto del Centro Mdico Nacional
(que hubo de ser demolido a consecuencia de loa daos que sufri en el terremoto de 1985), la Escuela de
Ciencias Qumicas de la Ciudad Universitaria (en colaboracin con loa arquitectos Enrique Guerrero y
Guillermo Rosael) y loa Hospitales Generales de ciudad Jurez, Tampico, Torren y en la ciudad de
Mxico el Hospital "Lpez Mateoa" y el "Ignacio Zaragoza".JBAH

Yaiz, Arcelia
Naci en Oaxaca, 1918. Escuela para Nias y Federal Tipo. Taquimecangrafa, 1934. Clases de literatura en El Colegio del Estado, hoy Universidad.
Realizando entrevista, crnica, reportaje, la crtica
teatral y la noticia en diversas fuentes, colabor en
loa diarios El Oaxaqueo, Oaxaca; en loa aos treinta, en pgina cultural y con poesas propias. Peridico La Opinin, Puebla, redactora, entrevista al
general Lzaro Crdenas. Revista Iris de Tehuacn,

32

Puebla. El Mundo de Guadalajara, Jalisco. Fundadora de la revista Bellas Artes, del peridico Oaxaca
Grfico y jefe de redaccin por diez n'ioa y directora
por cinco, 1953-1973. Editora de la revista Sntesis
Grfica.
Sociedades: Junta de Ayuda a Espaa. Ateneo Alberto Carriedo del Instituto de Ciencias y Artes. Asociacin Folklrica Oaxaquea. Sindicato de Redactores
y Empleados de Prensa. Asociacin de Periodistas
Oaxaqueoa. Sociedad de Escritores Revolucionarios.
Cargos pblicos: Regidora en el H. Ayuntamiento
Obrero de la ciudad de Puebla en 1936. Representante de Oaxaca ante el Congreso Femenino para
obtener el voto de la mujer. Delegada INBA para organizar el Festival de Teatro de la Zona Sur: Oaxaca y
Chiapas. Coordinadora del Grupo de Teatro de la Casa de la Cultura de Oaxaca; del Grupo Rodolfo lvarez desde 1987. A partir de 1985, Directora de la
Biblioteca Pblica Central Estatal.
La gran educadora de Oaxaca ha publicado un folleto de versos y un libro de crnicas, reportajes y ensayos, docente en la UABJO y en instituciones de
carcter social como el IMSS, CNC, IISEO y la Escuela
Tecnolgica N 11 115. Acreedora a un sinnmero de
premios y preseas, entre las cuales la escritora destaca una charola de plata con una rplica de Montealbn y un diploma del Centro de Arte Dramtico con
la leyenda:

Por su empeo en hacer de la cultura un

recurso de superacin social
Por su voluntad de convertir al individuo en
grupo
Por su extremada generosidad al dar sin
esperar correspondencia
Por su disposicin al dilogo y a la
aproximacin a la comunidad
Por ser y estar en la cultura de Oaxaca y de
Mxico. CADAC reconoce en Arcelia Yaiz, a su
Maestraamada. O

fumigacin y consolidacin
de retablos de madera dorada
lus a. torres montes

Con el fin de asesorar al personal del Museo del Banco Central y de la Direccin de Restauracin del Patrimonio Cultural de la Repblica del Ecuador , sobre el
problema de biodeterioro causado por el ataque de insectos que presentan los retablos dorados de la Iglesia
de la Compaa de la Ciudad de Quito, y en general sobre los problemas de control biolgico para preservar
los bienes culturales, se efectuaron dos visitas de inspeccin a la Iglesia de la Compaa y al Templo del
Convento de San Francisco. Cada inspeccin fue seguida por una sesin de trabajo con el personal de conservacin que labora en ambos proyectos, donde se
discutieron problemas especficos y generales sobre los
temas arriba citados. Las visitas se efectuaron el 10 de
julio de 1990 a la Iglesia de la Compaa y el 11 de julio
de 1990 al Convento de San Francisco.
Se present un informe escrito para dejar constancia
de los aspectos importantes de los temas discutidos y
para ayudar a la toma de decisiones a los responsables
de la conservacin de estos monumentos. Por considerar que los problemas abordados rebasan el inters especfico de la Repblica del Ecuador, se prepara esta
nota basada en el informe citado, pues son de importancia general para la conservacin de monumentos.
l. Fachada de la Compaa de Jess. Del libro de fray Jos
Mara Vargas OP, en Ecuador: Monumentos Histricos y
Arqueolgicos. Instituto Panamericano de Geografa e Historia. Mxico D.F., 1953.

33

Los biocidas qumicos han sido retirados del comercio en Estados Unidos y muchos pases europeos
y ya no se producen industrialmente, pues existe una
legislacin que prohbe su uso. Estas medidas alcanzarn en breve a los pases de Latinoamrica y entonces se necesitar investigar e implementar
alternativas para el saneamiento de las colecciones y
para el tratamiento curativo y preventivo de los bienes culturales contra el ataque biolgico, sin la utilizacin de los productos tradicionales.
La tendencia actual en la conservacin busca erradicar el empleo de biocidas de alta toxicidad en la fumigacin y desinsectacin de colecciones, empleando
en su lugar procedimientos no contaminantes. De ser
posible se usarn sustancias que no dejen residuos
que puedan tener efectos a mediano o largo plazo para el ambiente, las personas y los materiales constitutivos de las obras.

2. Plano de Quito. Misma procedencia.

34

Se recomienda el empleo de congelacin a temperaturas entre - 10 y -40 "C por 72 horas, ya que los
microorganismos, los insectos y sus medios reproductivos no pueden sobrevivir en esas condiciones. Otra
alternativa es obtener atmsferas anaerbicas, pues
los organismos requiren oxgeno para vivir. El ambiente se logra con nitrgeno que drena el aire de un
contenedor donde se colocan las obras. Para que sea
efectiva, la atmsfera anaerobia se mantiene por 3 a
5 das.
Durante la congelacin, la madera podra presentar problemas pues el enfriamiento altera la humedad relativa del aire y se pueden provocar cambios
dimensionales en los objetos por la alteracin de su
contenido de humedad. La congelacin del agua es
acompaada por la expansin del hielo, que provoca
presiones que podran daar a las obras; en cambio,
los objetos bidimensionales como el papel y los textiles, no presentan este problema. Existen adems dificultades para aplicar estos procedimientos a
estructuras de grandes dimensiones, como son los retablos dorados de las dos iglesias en cuestin. Pero

los tratamientos no slo eliminarn los insectos, sino

tambin los microorganismos.
El mtodo para desinfectar objetos planos y delgados como documentos, materiales grficos (fotografa,
grabados, acuarelas) y an libros, con cualesquiera de
estos procedimientos, consiste en el encapsulamiento
de las obras en un plstico flexible como lmina de polietileno, del cual se extrae el aire, procediendo despus a la congelacin o, por medio de un drenado, se
sustituyen los remanentes del aire por nitrgeno, verificando que la atmsfera interna est libre de oxgeno. Se recomienda introducir el nitrgeno con la
humedad adecuada para evitar problemas de cambio
dimensional en los objetos, medida que posibilita el
tratamiento de esculturas en madera.
La Repblica del Ecuador, los pases del rea andina y de otras regiones con territorio montaoso, que
tienen alturas que llegan a las nieves eternas, presentan la posibilidad de congelar los objetos en forma
natural sin necesidad de empleo de equipo especializado y con gasto mnimo de energa, por lo cual se recomienda la investigacin de la factibilidad de
emplear la alternativa de congelar los objetos en la
altura, tomando en consideracin los problemas de la
baja presin.
Para objetos muebles se puede siempre recurrir
a mtodos de limpieza manual, efectuada con cuidados y rigor extremos. Por medio de brochas, pinceles, etc. y con la ayuda de una lente de aumento o
un microscopio binocular estereoscpico, se eliminan los insectos, larvas, huevos, hongos y otro tipo
de microorganismos y las esporas u otras formas de
propgulos. Con mtodos manuales se puede llegar
al saneamiento de colecciones y de locales, si se lleva un mantenimiento cuidadoso y se adoptan medidas rgidas de control, tendientes a la eliminacin
de las plagas, medidas tales como la implantacin
de sistemas de inspeccin por medio de trampas y
la identificacin de los insectos que entren en los
locales. 1
Se llevar en forma similar un control de aceptacin para evitar la reinfestacin de la coleccin saneada, consistente en la aplicacin del mismo
tratamiento de limpieza a las obras que se incorporen
a las colecciones, bien por tratarse de nuevas adquisiciones o por ser objetos que regresan despus de un
prstamo o trnsito externo, pasando perodos de
cuarentena en locales aislados con condiciones similares a aqullas donde se encuentran las obras de la
coleccin.
La investigacin de las condiciones ambientales
existentes en los locales que alojan las colecciones y
la aplicacin del control climtico posible, tendientes
a crear ambientes menos propicios para el crecimien-

to de plagas, es otra medida que debe correr paralela

a las citadas antes.
Se recomienda extensamente el acondicionamiento
del aire en los locales donde se alojan los bienes culturales, existiendo el conocimiento de las condiciones
ptimas para prevenir el ataque de agentes de biodeterioro. Se apuntan sin embargo algunas observaciones al respecto:
Las condiciones de humedad relativa y temperatura para el mantenimiento higinico de bienes culturales, se han dictado no slo para lograr el control
biolgico, sino tambin para buscar la estabilidad fsicoqumica de sus materiales constitutivos. Considerando que muchos locales tieen colecciones
miscelneas, las condiciones ptimas para algunos de
los objetos de la coleccin pueden ser contraindicadas
para otros que se encuentren alojados en el mismo local, o aun en la misma vitrina.
Los estudios para establecer estas condiciones se
han hecho en pases de clima mediterrneo, tanto en
Europa como en el norte de Amrica, que tienen las
cuatro estaciones bien marcadas y cuyas condiciones de
fro y calor son extremas. Estos son pases industrializados cuya economa es buena y poseen la infraestructura tecnolgica que permite el empleo de equipos de
acondicionamiento de aire y calefaccin central en las
instalaciones que albergan bienes culturales, tanto si
los edificios fueron construidos exprofeso o si son conventos, palacios u otras construcciones que se adaptan
para contenerlos.
Se ha asumido que estas condiciones ideales son
aplicables a todos los climas, pases y colecciones de
bienes culturales, siendo recomendadas incluso para
los trpicos hmedos. Cabe preguntarse si la experiencia muestra que esas especificaciones tienen aplicacin general.
Para Europa, la temperatura ideal establecida es
de 15 a 20"C,2 18 ms o menos 2"C, que significan
alrededor de 10"C arriba de la temperatura de un refrigerador y 20 a 25"C sobre un congelador. En pases
tropicales cuya temperatura alcanza con frecuencia
40"C o ms, significa para los visitantes a un museo
entrar a una temperatura de 15 a 25 grados abajo del
ambiente, que equivale a entrar al refrigerador o al
congelador para poder gozar las colecciones.

Para identificar insectos y microorganismos en bienes culturales consultar a F. Flieder: La Conservation des Documents Graphiques: Recherches Exprimentales. Editions
Eyrolles, Paria, 1969.

Ver el libro de N. Stollow: eonservation Standards for

Works of Art in Transit end on Exhibition", Series Museums and Monuments No. XVII, Unesco, Pars, 1979.

35

Hay adems otras observaciones que apuntar:

El equipo para acondicionamiento de aire es de importacin en muchos pases de la regin, y tiene precio muy alto. Su uso por ello no es muy extendido, el
servicio de mantenimiento es deficiente y caro, y con
frecuencia es inexistente. Para la operacin del equipo
hacen falta tcnicos cuyo salario es elevado y las instituciones culturales no siempre pueden pagarlo.
Los museos se han instalado casi siempre en edificios pblicos o religiosos antiguos que han sido declarados monumentos, sta es una medida para la
proteccin de los edificios y una forma de darles un
uso nuevo de inters social. Adems muchas iglesias
estn abiertas en forma continua al culto y tienen objetos muebles o inmuebles de gran valor cultural. Como las condiciones climticas exteriores no son
extremas, estos edificios nunca pretendieron ofrecer
aislamiento del ambiente exterior.
Los monumentos no fueron diseados para contener instalaciones de aire acondicionado, por lo
tanto, requieren trabajos de adecuacin que elevan
los costos de instalacin y que puede requerir construccin nueva y/o destruccin de construccin antigua, afectando a un edicio cuyo nuevo uso se
tom para protegerlo.
Algunos estudios recientes en pases europeos,3
muestran que el aire acondicionado o la calefaccin
central causa problemas en iglesias y otros edificios
con bienes culturales que funcionan prestando servicios al pblico. Para resolver el problema se han comenzado a implantar programas de uso intermitente,
que se han establecido despus de una investigacin
cuidadosa.
Los materiales usados tradicionalmente en una regin son casi siempre originarios de ella, y son aqullos que la experiencia ha mostrado como los ms
durables y adaptados a las condiciones prevalecientes. Por ejemplo, el Museo Nacional de la Msica en
la Habana, Cuba, alojado en una casa eclctica de
principio de siglo que est situada junto a la baha,
tiene colecciones de instrumentos de madera, con
cuero y otros materiales orgnicos, existiendo adems documentos en papel. Un estudio del microclima
del museo indica que durante cuatro aos ha habido
un promedio mayor al 80% de humedad relativa,
siendo seguro que estas condiciones han prevalecido
por muchsimos aos durante el perodo anterior al
que se efectuaron las mediciones, tanto en el museo
mismo como en los lul!ares donde los obietos de la co3. Templo de la Compaa de Quito. Foto MAS en Graziano
Gasparini, en su libro Amrica, Barroco y ArquitecturaJErnesto Armitano Editor, Caracas, 1972.

36

leccin haban permnecido. Contrario a lo que podra suponerse, los instrumentos y objetos se encuentran en buenas condiciones, puesto que desde su
incorporacin al museo se han cuidado los problemas
de ataque biolgico y se ha llevado un control extremo de higiene ambiental.
Se puede inferir que los materiales oriundos de
trpios hmedos, as como los objetos manufacturados con ellos, se conservarn mejor en humedades y
temperaturas elevadas, siempre y cuando otros agentes agresores como los del biodeterioro, sean controlados en forma adecuada. El dao mayor puede
surgir al tratar de aclimatar estos materiales a condiciones que les son extraas, como las normas que
se recomiendan para los climas fros.
Las ventajas y desventajas de fumigar los retablos
de la Iglesia de la Compaa y del Templo de San
Francisco con Phostoxn, Gastoxn u otro contratipo son comunes a todo tipo de retablos. Una observacin general de importancia para el tratamiento de
desinfestacin por medio de gases o aspersin, en
pases con geografa y clima tropical de montaa, es
que los objetos a tratar deben mantenerse por 12
hasta 24 horas a temperaturas superiores a los 12 "C
e inferiores a los 38 "C puesto que fuera de estos lmites, por ser los insectos organismos heterotrmicos,
muestran una reduccin en su actividad metablica y
con ello la absorcin del fumigante disminuye y el
tratamiento no es exitoso:~
a) El producto activo de estos fumigantes es el
PH3, llamado qumicamente fosfma o fosfamina; es
combustible y se deben tomar precauciones tanto por
su alta toxicidad como por su ilamabilidad.
b) La fosfina reacciona con los metales activos, incluyendo la plata, produciendo manchas; en casos
graves dejar sobre ellos depsitos gruesos de fosfu3

P. V. Nielsen en Moisture Transfer in A ir Conditioned

Rooms and Cold Stores "CIIVRILEM 2nd. Symposium on
Moisture Problema in Buildingsw, Rotterdam, 1974, paper
1.2.1 9 pgs., desarrroll un procedimiento para predecir
la humedad relativa, la temperatura del aire y de las paredes en edificios con aire acondicionado: P. Schotes y colaboradores en Kirchenheizung, Bericht und Ergebnis der
Jahrs~agung der Diozesanbaumeister und baureferenten
uom 24.5-27.5 in Mainz, "Das Munsterw, XXV, Heft 4
XXVI, Heft 1/2, Munchen, 1973, habla de los requerimientos conflictivos entre las condiciones agradables para los
fieles y visitantes a ig!esias y las condiciones adecuadas
para conservar obras de arte.
4
Ver "Problems in the Use ofinsectices in Occupied Premises", por Piero Gallo en Recent Aduances in Conseruation,
pgs. 48-54, G. Thomson, Ed. Butterworths, London,
1963.

37

ros o fosfatos de acuerdo a las condiciones de humedad y p.H. del ambiente. Se sabe de casos donde los
equipos elctricos de uso domstico como televisin,
licuadoras, hornos de microondas, etc. han quedado
inutilizados por el ataque de la fosrma.
e) Un caso reciente ha mostrado que la policroma con base de acetato o resinato de cobre, ha
quedado de color amarillento, como ocurre al envejecer el resinato de cobre. Considerando que
muchos retablos dorados estn tambin policromados, para el empleo de Phostoxnf) se debe considerar este problema.
d) La posible aplicacin del producto a los retablos
de la Iglesia de la Compaa debe tomar en consideracin que un gran porcentaje de las superficies doradas estn recubiertas o han sido resanadas con oro
falso --orete o purpurina- que son latones o aleaciones con base de cobre, metal que es severamente atacado por la fosfma. Este caso puede presentarse en
otros retablos.
e) Las pruebas realizadas por el personal del Centro de Conservacin del Banco Central, muestran que
aun el oro de hoja tiene un ligero manchado, puesto
que la ley no es de 24 kilates sino de 23, habiendo

4. Retablo mayor del Templo de la Compaa. Quito, Per.

Fray Jos Maria Vargas, op. cit.

38

cierto porcentaje de cobre o plata, que s son afectados por el gas. El ataque sufrido por el orete y la purpurina es ms notable, quedando ambos materiales
manchados por su exposicin a la fosfma.
f) Las manchas en el oro pueden eliminarse sin
problema mayor con una limpieza, de manera que si
se fumiga la Iglesia de la Compaa con uno de estos
productos, slo ser posible si el tratamiento decidido
considera la eliminacin posterior del orete y la purpurina por medio de una limpieza, para con ello corregir el aspecto desagradable que produciran las
manchas, debe adems considerarse la posibilidad de
redorar las partes que se limpien, tomando en cuenta
el elevado costo del oro para cubrir esas superficies.
g) La posibilidad de congelacin, del empleo de nitrgeno, o del uso de otro fumigante gaseoso como
bixido de etileno presenta grandes problemas tcnicos y slo se podra aplicar con grandes costos y con
una tecnologa compleja que no es accesible a los
equipos de trabajo de restauracin que operan en
esas iglesias.
h) El photoxn y sus contratipos no dejan accin
remanente, pero s quedaran trazas de fosfma impregnando la madera por cierto tiempo. La literatura
no informa de una posible accin nociva a largo plazo
sobre la madera y la experiencia actual indica que si
sta existe no hay motivo de preocupacin.
i) La alternativa ms viable para el tratamiento
de los retablos en la Iglesia de la Compaa y en el
Templo del Convento de San Francisco es entonces
la inyeccin.
Si se opta por la inyeccin, es importante seleccionar el material con el qu~ se efectuar la desinfestacin. Es de importancia extrema adoptar estrictas
medidas de seguridad para prevenir de los peligros
de intoxicacin aguda o crnica, as como de los problemas alrgicos a los operarios y a todas las personas que ocupen eventualmente los locales fumigados.
Los operarios debern usar mscaras con filtro absorbente del gas durante todo el tiempo de trabajo,
tanto para protegerse del biocida como de los solventes. Deben usarse guantes de hule como los que emplean los cirujanos y es recomendable el empleo de
goggles. El biocida no debe entrar en contacto directo
con la piel. Durante la inyeccin el local se debe mantener lo ms ventilado posible, restringiendo el paso
al pblico o persona no autorizada. Algunos solventes
son inflamables, por ello debe contarse con equipo
contra incendio y tomarse las medidas preventivas
pertinentes. A continuacin se enumeran las medidas recomendadas por la Organizacin Mundial de la
Salud para el trabajo de aspersin con aerosoles y soluciones de insecticidas mezclados:6

l. Toda persona dedicada a manipular pesticidas

debe estar informada -o ser informada- del riesgo
que corre y recibir instrucciones que les permitan
trabajar con seguridad.
2. Es necesario que se suministre supervisin
m dica a los trabajadores, o en su defecto, los medios necesarios para los tratamientos de todos los
accidentes.
3. Sin importar el pesticida, quienquiera que lo
aplique debe llevar puesto un protector impermeable que debe ser lavado tan frecuentemente como
sea posible.
4. Si el producto es aplicado por aspersin, los trabajadores deben tener facilidades para lavarse tanto
a s mismos como sus ropas.
5. La jornada de trabajo no debe ser mayor de 8
horas, esto es de gran importancia cuando los mismos trabajadores manejarn por largos perodos de
tiempo a los pesticidas.
6. Los trabajadores deben vestir ropas lavables las
cuales deben mudarse y lavarse tan frecuentemente
como sea posible.
7. Los trabajadores no deben fumar ni comer sin
que previamente se hayan lavado sus manos y deben
observar otras precauciones simples en los lugares
donde los productos txicos son manejados.
8. En consideracin a que siempre la etapa ms
peligrosa es el manejo de los productos concentrados,
hay un nmero de estudios que llaman la atencin
hacia esto y han hecho recomendaciones ulteriores
que estn indicadas en la seccin 9 del Sexto informe

del Comit de Expertos en Insecticidas. 6

9. El informe anterior da las especificaciones a las
que deben ajustarse los materiales y el equipo empleado en la aspersin, tanto para su mantenimiento
como para su uso.
10. Los recipientes para los biocidas deben llevar
una etiqueta que especifique el contenido y deben indicar con claridad al operador la naturaleza del producto, su peligrosidad y toxicidad, y las precauciones
necesarias que deben observarse.
Se discuti la posibilidad de aplicacin de los biocidas DDVP (Dicloro Difenil Vinil [PH] Fenato de sodio),
pentaclorofenol, xido tributil estao y lindadno, revisando en cada caso sus ventajas y desventajas.
El DDVP se aplica en forma de pulverizacin, es decir, de pequeas gotitas del insecticida disuelto, que
son suspendidas en el aire por un dispositivo especial. Las gotitas permanecen en el aire por gran perodo de tiempo, pero no tienen una buena penetracin en los canales de los insectos, que suelen estar
sellados por sus desechos, adems las gotitas con solvente pueden manchar las superficies de los objetos.

Tiene una accin remanente de unos tres meses y

para que su empleo sea exitoso se requiere de un
programa peridico que significa su aplicacin de
por vida una o dos veces al ao. Su corta accin remanente indica que es relativamente voltil y por
lo tanto presentar peligro de intoxicacin crnica.
Al igual que los otros productos recomendados, es
i:fulecticida, no tiene accin contra microorganismos
y slo destruye a los insectos adultos, sin afectar a
los huevos ni a otros estadios del ciclo de vida de
los insectos.
El pentaclorofenol es quizs el producto ms empleado en la fumigacin comercial qe la madera y tiene gran aplicacin en la desinsectacin de bienes
culturales. Existen marcas en el mercado de diferentes precios y calidades, pero puesto que el ingrediente
activo es el mismo y la concentracin para tener actividad curativa es del 4.5%, la diferencia es la calidad
del solvente. Algunos productos incorporan una resina o una parafina para consolidar y desinsectar al
mismo tiempo. Se recomienda tambin el pentaclorofenol como preventivo contra el ataque de insectos,
empleando entonces una concentracin del 0.5%.
El pentaclorofenol tiene accin remanente probada de unos 50 aos a causa de su baja volatilidad,
en consecuencia no presenta peligro de intoxicacin
crnica a los ocupantes usuales de los locales tratados, aunque su toxicidad s es elevada y requiere de
cuidados extremos durante su aplicacin. Los solventes determinan su penetrabilidad y la forma de
precipitacin o cristalizacin del ingrediente activo,
as como la posibilidad de producir manchas a los
objetos inyectados. Se recomienda probar los productos en el mercado para verificar la efectividad
de impregnacin y si existe deposicin de cristales
que pudiera afectar los materiales tratados y dar
aspecto desagradable.
Su prolongado contacto con las obras hace importante considerar su estabilidad fsicoqumica, se sabe
que el pentaclorofenol se hidroliza con la humedad
generando cido clorhdrico, que aumentar la acidez
de los materiales tratados, siendo por ello contraindicado para materiales delgados como textiles, papel,
piel y pergamino, a los cuales aumentar la acidez.
No se recomienda ahora tanto para madera y material policromado pues podra afectar los pigmentos

Las regulaciones de la World Health Organization para el

manejo de biocidas por aspersin o solucin se encuentran
en "Toxicit des pesticides pour l'homme", Technical Report Series No. 114 .
6
World Health Organization, Comit d'experts des insectitides", Technical Report Series No. 110, (1956).

39

con base de arbonatos como el blanco de Espaa, el

blanco de plomo, la malaquita y la azurita.
En algunos talleres de restauracin se hacen formulaciones de insecticidas con pentaclorofenol, solventes hidrocarburos derivados del petrleo y
concentrados de Paraloid B72como consolidante, resultando productos con frmulas de 4.5 a 5% de pentaclorofenol, de 3 a 10% de Paraloid B72-o de otro
consolidante- y solvente, el resto. De esta forma se
pueden tener productos cuya composicin qumica est controlada.
5. San Francisco de Quito. Alfarje en el crucero del Templo.
Foto Bodo Wuth en Graziano Gasparini, op. cit.

40

A pesar de las desventajas anotadas, el pentaclorofenol es an un producto que se recomienda con cautela para la fumigacin de objetos tridimensionales de
madera policromada. Para textiles se puede emplear
el pentaclorofenato de laurilo a causa de su gran solubilidad, pero en general los objetos bidimensionales
siempre ofrecen la posibilidad prctica de tratarse por
congelacin o por atmsfera de nitrgeno.
El xido tributil estao tiene el inconveniente de
ser extremadamente txico, por lo que su uso es poco
recomendable; es muy efectivo y tiene accin sobre
microorganismos, pero por su alta toxicidad -sus tolerancias en el aire son de 0 .25 mg/m3- no es un producto recomendable.

El lindano o gamma hexano es el ismero gamma

del hexaclorociclohexano, es uno de los insecticidas
dorados ms estables. Su efectividad como i~sectici
da y su empleo sin dao para escultura policromada
ha sido probado por varios autores, es el producto activo en el insecticida con nombre comercial de Xilamn, del cual existen dos variedades, una de las
cuales tiene incorporado su consolidante, su accin
remanente no parece ser tan larga como la del pentaclorofenol, en cambio, su efecto sobre los materiales
constitutivos de los bienes culturales son mucho menores, as que en caso de que la inyeccin sea el procedimiento seleccionado, este producto podra
considerarse el ms seguro.
Se discuti asimismo la posibilidad de consolidar
la baranda en la parte alta de la cpula de la Iglesia de la Compaa, puesto que el avanzado ataque
por insectos la haca sumamente deleznable. Para
ello se citaron varios procedimientos como la impregnacin y subsecuente polimerizacin de metacrilatos por medio de rayos gamma. Cualquier consolidacin con resinas de termofraguado invierte el
problema de conservacin, siendo la pregunta
lcunto durar el consolidante? y no lcunto tiem
po durarn los materiales originales de la obra?
Las impregnaciones con resinas termoplsticas no
endurecen el material de manera suficiente para
darle una funcin de carga, teniendo en cambio la
ventaja de la reversibilidad.
Una posicin lgica ser comenzar por preguntar
qu tan importante es obtener una resistencia suficiente para que la barda funcione para cargar o si
bastar una consolidacin para asegurar el buen estado de la estructura, pero que la seguridad de quienes lleguen a esas alturas sea regulado por el uso de
la misma, que estar restringuido al mnimo, no permitiendo que nadie sin autorizacin suba y quien lo
haga sea conocedor de las precauciones y que jams
se use como soporte para adornos en ninguna de las
actividades religiosas. Desde el punto de vista de la
conservacin esta medida es la ms adecuada, recomendando la impregnacin con un material reversible, cuya durabilidad sea grande y cuya interaccin
con los materiales originales sea mnima, sin afectar
la estabilidad material ni el aspecto de la barda y cuyo costo sea tambin bajo.
Los consolidantes de termofraguado que realmente
aumentan la capacidad de carga de la barda son los
acrlicos que polimerizan con rayos gamma y las resi-

nas epxicas, siendo ambos, para fines prcticos, irreversibles. El otro procedimiento que podra impartir
gran resistencia mecnica a la madera es la impreg7
nacin con cera fundida, ofreciendo la posibilidad de
reversibilidad relativa y no afectando a los materiales originales. Otras de las resinas termoplsticas como el Paraloid B72, pueden emplearse para
consolidar la barda, sin llegar a dar una resistencia
importante a la misma, habiendo tambin la alternativa de usar un insecticida con consolidante, como el
Xilamn con endurecedor, el insecticida OZ de Osmase que contiene xido tributil estao y un consolidante, o las formulaciones de pentaclorofenol que
incorporan una cera o una resina.
La asesora a la Iglesia de la Compaa y al Convento de San Francisco fue posible gracias a la colaboracin de varias instituciones mexicanas y ecuatorianas, entre las primeras debemos mencionar al Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y a la Fundacin Mexicana para los Monumentos del Mundo y
entre las ecuatorianas, las autoridades eclesisticas
de la Compaa de Jess, custodios y usuarios de la
Iglesia de la Compaa y el Museo del Banco Central
de Ecuador.
Fueron tambin muchas las personas que ayudaron a que la visita y asesora se realizaran exitosamente, siendo justo mencionar que en las sesiones de
trabajo, los asistentes aportaron sus experiencias y
crticas, siendo stas incorporadas en el informe. Sin
embargo, la participacin y su aportacin queda annima pues fue imposible registrar sus intervenciones.
Podemos citar a algunas personas cuya conversacin
y observaciones aportaron puntos importantes al desarrollo de las reuniones: la directora de los Talleres
de Restauracin del Museo del Banco Central y del
proyecto de la Iglesia de la Compaa, restauradora
Rosa Torres y la qumica Cecilia Campaa, el restau rador Mario Porras, la jefa del Laboratorio Qumico
Sra. Patricia Estvez y todos los miembros del mismo
laboratorio, el arquitecto Alfonso Ortz director del
Instituto Nacional del Patrimonio Cultural del Ecuador, los restauradores Guillermo Erazo y Marcos Rosera. Agradecemos las atenciones y apoyo del Sr.
Rodrigo Paliares y del Sr. Sergio Durn del Museo
del Banco Central y sobre todo la incansable y constante ayuda prestada por Cecilia Campaa, que hicieron posible la realizacin de mi visita de asesora a
la Repblica del Ecuador. O
7

Ver D. Rosen, "The Wax Inmersion Method", Bulletin of

the Walters Art Gallery.

41

mtodos simplificados en
fotogrametra arquitectnica*
antonio almagro**

L s requisitos de documentacin del patrimonio arquitectnico para

inventario, anlisis histrico y restauracin, en la mayor parte de los casos no requieren de las elevadas precisiones que la fotogrametra puede
ofrecer, razn por la cual los sistemas tradicionales, ms flexibles en acomodarse a la relacin precisin-oosto exigidos, siguen siendo los mtodos
ms utilizados. A nuestro entender es necesario establecer una metodologa simplificada de levantamientos fotogramtricos de arquitectura. En
esta comunicacin se describen algunos mtodos para simplificar los levantamientos fotogramtricos utilizando cmaras semimtricas y restituidores analticos, haciendo especial nfasis en el ADAM MPS2.
Durante muchos aos la difusin de la fotogrametra como tcnica de
documentacin del patrimonio arquitectnico ha estado basada fundamentalmente en la mayor precisin que ofrece frente a las tcnicas tradicionales, excluyendo las topogrficas. El antagonismo entre estas
tcnicas tradicionales y las instrumentales se ha planteado en la anttesis precisin-costo, lo que ha llevado a un estancamiento en el desarrollo de las aplicaciones fotogramtricas al verse circunscritas a aquellas en que es necesario lograr unas determinadas precisiones siempre
que sea posible pagar su elevado costo.
La fotogrametra en sus aplicaciones clsicas tiene unos obligados altos costos debido al elevado precio de los instrumentos y a las operaciones imprescindibles que es preciso realizar (tomas fotogrficas, medida
de puntos de control, etc.) que hasta ahora venan obligadas por la propia
metodologa de trabajo. Frente a ello, los sistemas tradicionales de mediComunicacin presentada en el XIV SYMPOSIUM INTERNACIONAL DEL COMITI: INTERNACIONAL DE FOTOGRAMETRIA ARQUI'l'ECTNICA. CIPA. (Delfoa 2-5 Octubre

1992).
Escuela de Estudios rabes.

42

CSIC Granada.

cin, utilizando cinta mtrica, plomada, nivel de albail, etc. pueden acomodar con facilidad sus costos en funcin de las necesidades de precisin
requeridas, y slo cuando se requieren altas precisiones se encuentran
inconvenientes graves. La flexibilidad que los sistemas tradicionales presentan en su adaptacin a los requerimientos de precisin son la causa
ms directa de que la fotogrametra no se haya extendido como mtodo
de levantamiento debido a que los sistemas hasta ahora utilizados, bien
que proporcionando elevadas precisiones, son siempre muy costosos y no
resulta posible flexibilizar la relacin precisin-{:osto. Debe tenerse en
cuenta que las necesidades de documentacin del patrimonio arquitectnico para inventario, anlisis histrico y restauracin, en la mayor parte
de los casos no requieren de las elevadas precisiones que la fotogrametra
puede ofrecer, razn por la cual los sistemas tradicionales, ms flexibles
en acomodarse a la relacin precisin-{:osto exigidos, siguen siendo los
mtodos ms utilizados.
La aparicin de nueva instrumentacin fotogramtrica y sobre todo la
implantacin de los sistemas analticos de restitucin nos permiten establecer nuevos planteamientos y acomodar los sistemas de levantamiento
fotogramtrico a las necesidades reales. Se impone por tanto establecer
mtodos de trabajo fotogramtricos susceptibles de ofrecer levantamientos de lSajo costo y precisin adecuada a las necesidades y que no exijan
de personal altamente especializado. Slo as la fotogrametra podr convertirse en la tcnica principal de documentacin arquitectnica y arqueolgica aprovechando sus innumerables ventajas.
A nuestro entender es necesario establecer una metodologa simplificada de levantamientos fotogramtricos de arquitectura. Un mtodo simplificado debe ser aquel que permita reducir los costos de obtencin de la
planimetra ajustando las precisiones a los requerimientos existentes. La
fijacin de estos ltimos es primordial a este respecto pues debe tenerse
presente que la relacin precisin-{:osto puede compararse a una funcin
de tipo logartmico. La fijacin de los requerimientos de precisin dentro
de las necesidades reales del levantamiento es, pues, la base de partida
de todo trabajo de documentacin planimtrica.
Analicemos los distintos elementos que intervienen en un levantamiento fotogramtrico y veamos las formas de simplificar las distintas
operaciones.
OPERACIN

INSTRUMENI'OS

PERSONAL

TIEMPOS

Levantamiento fotogramtrico clsico

Tomas fotogrficas

Cmaras mtricas

especializado

Apoyo topogrfico

Taqumetro

especializado

2t

Orientacin

Restituidor

especializado

Restitucin

Restituidor

especializado

Levantamiento fotogramtrico simplificado

Tomas
fotogrficas

cmaras
semimtricas

no especializado

o.st

Apoyo

cinta, plom. nivel

no especializado

O.lt

Orientacin

rest. analtico

especializado

1.so

Restitucin

rest. analtico

especializado

43

Lo que este cuadro viene a plantear es que los trabajos de toma de datos pueden verse reducidos en prcticamente 7 veces en tiempo utilizan1
do adems un equipo cuyo costo es alrededor de 5 veces inferior.

Formas de reducir costos en los levantamientos

Utilizacin de instrumentos menos costosos: cmaras semimtricas,
restituidores de pequeo formato, restituidores de tableta.
Apoyo no topogrfico: se prescinde del taqumetro y se reduce el tiempo de medicin.
Personal no especializado: empleo de procedimientos predefmidos.

Procedimientos para operar con simplificacin del apoyo

Modelos independientes:
Orientacin fija de las cmaras: Caso normal (bicmaras)
Cmara izquierda como base de referencia:
Nivelacin de la cmara. Giros =O
Formacin del modelo por orientacin relativa
Deduccin de la base mediante comprobacin de una medida
Introduccin de la base para orientacin absoluta
Fijacin de elementos de orientacin en el objeto:
Plomada o marcas de nivelacin y medicin de distancia entre
dos puntos
Formacin del modelo por orientacin relativa
Deduccin de la base y de los giros por medicin en el restituidor
Orientacin absoluta mediante los datos deducidos
Modelos enlazados:
Orientacin mediante un modelo global de escala menor: sobre ste se
miden los puntos de apoyo de los modelos de escala mayor
Fijacin de elementos de orientacin en el objeto:
Plomadas, marcas de nivelacin y lnea de alineacin
Medida de distancia entre puntos.
Orientacin de bloques por ajuste de haces. (Este procedimiento ser
objeto de un anlisis ms detallado en un futuro.)

Instrucciones para la toma de fotografas con cmaras no mtricas

Lo primero que hay que considerar es la escala a la que se desea hacer la
restitucin. sta no deber ser nunca mayor de 10 veces la escala del negativo. La escala del negativo viene determinada por la focal del objetivo
utilizado y por la distancia desde la cmara al objeto.
Veamos en un cuadro las escalas obtenibles:

44

Vase a este respecto el grfico realizado por H. Foramitti. ICOMOS-CIPA. 1983.

Hans Foramitti et le dueloppement de la photogrammtrie architecturale p. 12.

Distancia

Ese. negativo

Escala de restitucin
recomendada

mxima

Objetivo 40 mm.:
40

1000

200

100

20

500

100

50

10

250

50

25

100

20

10

50

10

80

1000

200

100

40

500

100

50

20

250

50

25

10

125

25

15

100

20

10

50

10

Objetivo 80 mm.:

En funcin de la distancia y del objetivo utilizado se obtendr un campo visual. Con estas variables debe hacerse la eleccin del objetivo a utilizar. La cmara puede operarse bien sobre un trpode, lo que facilitar la
orientacin aproximada y la nivelacin de la cmara o tambin a pulso.
En este caso la nivelacin resulta ms problemtica, pero si disponemos
de puntos fijos de apoyo, esto no supondr ningn inconveniente.
La base (distancia entre los puntos de toma de un par de fotografas
estereoscpicas) debe de estar en una relacin con la distancia al objeto
entre 1/3 y 1/10. No es recomendable llegar al primer valor si el objeto
tiene mucho relieve, so pena de tener luego dificultades en la visin estereoscpica. Con la relacin de 1/10 la apreciacin de la profundidad y por
tanto, la precisin de la medicin puede resultar insuficiente. Un valor
medio recomendable puede ser el de 1/5.
Las dos fotografas de un par deben tener la misma escala aproximada. Por ello deben tomarse a igual distancia del objeto y con los ejes paralelos. Una ligera convergencia puede admitirse e incluso beneficia la
precisin, pero si sta es muy grande se obtienen diferencias de escala en
los extremos de ambas fotografas, incompatible con una correcta visin
estereoscpica. Una convergencia mxima admisible es la que se produce
con un ngulo de 15 grados entre los ejes pticos de las dos fotografas.
La toma ideal es la que tiene los planos de los negativos paralelos"al
plano de proyeccin de la restitucin. No hay limitacin en principio para
inclinar el eje de la cmara hacia arriba o abajo, o incluso hacia la derecha o izquierda. En estos casos debe procurarse que las dos tomas tengan
similares inclinaciones. No obstante, debe tenerse en cuenta que en las
zonas ms alejadas, la escala es menor y tambin resulta menor la relacin base/distancia, por lo que la precisin de la medicin en esas partes
ser menor. Debe considerarse igualmente que en estos casos la restitucin es tambin ms laboriosa al no ser paralelos los planos del objeto y
de la proyeccin.

45

En el momento de hacer la tomas fotogrficas deben anotarse los valores aproximados de la distancia al objeto, la base y la inclinacin de la cmara. Igualmente es fundamental anotar el objetivo y la posicin
del enfoque utilizados, ya que en las cmaras no mtricas no se registra el dato de la distancia principal sobre el negativo.
D

l. Mtodo para fijar puntos de apoyo

sin medicin taquimtrica.

Procedimientos para apoyar las fotografas

Para poder restituir un par de fotografas debemos contar, adems de
con stas, con sus datos de orientacin, o lo que es lo mismo, debemos conocer las posiciones desde donde fueron tomadas la fotos en forma de sus
tres coordenadas X Y Z y los tres ngulos de _giro de la cmara en cada
posicin n <l> K ( a e K en el caso de terrestre).
Estos valores pueden obtenerse, bien directamente, midindolos en el
momento de realizar las tomas fotogrficas, o bien indirectamente mediante la medicin de puntos de apoyo. Este ltimo procedimiento es el
ms habitual y el que proporciona mejores resultados de precisin. Los
datos de orientacin pueden calcularse en el restituidor si conocemos las
tres coordenadas (x, y, z) de al menos cuatro puntos bien visibles en cada
par de fotografas. Las coordenadas de estos puntos se miden normalmente por medio de un taqumetro, bien por radiacin o bien por interseccin de visuales. 2
Los puntos de apoyo deben de elegirse de tal modo que la zona a restituir quede comprendida dentro del permetro determinado por aqullos.
Los puntos de apoyo pueden presealizarse y medirse previamente a la
obtencin de las fotos o pueden ser simples puntos del objeto que se miden a la vez o despus de obtenidas stas. En ambos casos habr de tenerse especial cuidado en que los puntos puedan ser fcilmente
identifieados en ambas fotografas.
Una forma sencilla de definir puntos de apoyo presealizados es colocar dos plomadas o dos jalones correctamente aplomados y una cuerda,
regla o jaln horizontal que pase por la base de los primeros (Fig. 1). La
cuerda, regla o jaln horizontal deber situarse paralela al plano de proyeccin. Se miden la distancia entre las lneas verticales (plomadas o jalones) y la altura desde la horizontal a un punto bien visible de cada
vertical que puede marcarse mediante una etiqueta adhesiva o algo similar. Con estos datos es fcil calcular las coordenadas de cuatro puntos de
apoyo. Si se utilizan jalones o miras no es preciso siquiera medir nada.
En casos extremos puede bastar una sola vertical en la que se marquen
dos puntos, uno en lo alto y otro intermedio.
Otro mtodo sencillo aunque menos preciso de determinar los datos de
orientacin es utilizar un nivel de cmara. De esta forma controlamos
dos de los giros (e, K). El tercer giro {a) y la base pueden calcularse to2

46

Los requisitos mnimos consisten en realidad en conocer las tres coordenadas de

dos puntos y la coordenada en la direccin del eje ptico de un tercer punto.
Normalmente los programas de orientacin de los restituidores (como el ADAM
MPS2) exigen conocer las tres coordenadas de al menos tres puntos. De todos
modos hay que tener en cuenta que con slo estos datos el programa no es capaz
de coi:nprobar posibles errores en las coordenadas al no existir redundancia. Por
ello debe considerarse requisito mnimo disponer de las coordenadas de al menos cuatro puntos. Para ms completa informacin sobre los requisitos mnimos
de apoyo vase P. Addahausl. J.Peipe. MControl Information in Architectural
Photogrammetry". Invited paper. XIfrh IntematiolUll Symposium of CIPA, Cracow, October, 1990.

mando una distancia entre dos puntos que defman el plano de proyeccin. Este sistema sirve slo para pares estereoscpicos independientes y
para fotografas con el plano del negativo vertical.
Para la restitucin de varios pares consecutivos debe establecerse un
sistema de referencia comn a todos los pares como puede ser una cuerda horizontal y paralela al plano de proyeccin. Sobre ella debern marcarse puntos visibles de los que deben aparecer al menos dos en cada par
de fotos y a ser posible en los extremos de la zona comn de ambos fotogramas. Se medirn las distancias entre los puntos marcados (Fig. 2).
Aunque estos sistemas hacen ms laboriosa la orientacin de los modelos en el restituidor, simplifican notablemente la toma de datos. De todos modos debe advertirse que por la menor precisin que se obtiene, no
deben utilizarse para medir objetos con mucha profundidad. Las zonas a
restituir deben quedar entre planos razonablemente prximos al plano
en que se han tomado las distancias horizontales. Medidas complementarias, bien sean verticales o de profundidad, pueden ayudar a controlar la
precisin de la restitucin.

1
1
1

~!

:~
1

Forma de operar en algunos casos simplificados de fotogrametra

ler. caso:
Modelo independiente: un solo par de fotografas estereoscpicas.
Caractersticas del objeto: Objeto para el que no exista la necesidad de
establecer a priori un sistema prefijado de coordenadas ni de planos de
proyeccin.
Toma de datos: Obtendremos dos fotografas de ejes paralelos o sensiblemente paralelos y perpendiculares a la base (caso normal al menos aproximado). Mediremos con precisin al menos una distancia entre dos
puntos bien definidos (D.) Anotaremos la distanica al objeto y la base
aproximados. (Pueden medirse a pasos largos "' 1 m.)
Orientacin: Al no ser preciso orientar respecto a un sistema predefinido de referencia, usaremos como tal el defmido por la cmara izquierda, que es al que se refiere una orientacin relativa en los restituidores
analticos.
Introduciremos como datos de partida la distancia al objeto y la base
aproximados (b). Orientaremos observando al menos seis puntos repartidos por las zonas extremas del modelo, tanto en permetro como en proximidad y lejana.
Una vez obtenida esta orientacin previa, mediremos las coordenadas de
los dos puntos extremos de la distancia de control tomada en el objeto. La
distancia ser igual a
d

. ( X -

X2 ) 2 + ( Yl - Y2 ) 2 + ( Z - Z2) 2

2. Mtodo para relacionar modelos

consecutivos.

(1)

la escala del modelo obtenida ser igual a

d

e=D

(2)

Para que la escala de modelo sea V1 y podamos medir coordenadas

reales deberemos modificar la base inicialmete introdnt>irJ,. ""'..-- ~ ~ ..._ _
aproximado. La base real ser igual a

1
e

B ... -b

(3)

47

Si la cmara izquierda se situ al hacer la fotografa en una posicin y

en la direccin adecuadas, este procedimiento puede ser rpido y cmodo,
especialmente si vamos a editar la restitucin mediante un programa de
CAD. Si se quieren adoptar una o varias proyecciones determinadas respecto a planos definidos en el propio objeto, el programa de CAD permitir obtener las formas proyectadas de manera sencilla.

Forma de operar en el ADAM MPS2:

Se introducen los valores de base y distancia al objeto aproximados en la
tarjeta n 2 l. (Opcin 2 del men principal.)
Despus de introducir las fotografas se realiza la orientacin interna
(opcin 3) y la relativa (opcin 4) con al menos seis puntos. Realizado esto
se adopta la orientacin obtenida y se pasa a digitalizacin (opcin 5).
Con la opcin 7 (digitalizacin) se miden las coordenadas de los puntos
extremos de la medida de control tomada.
Con las frmulas [1] y [3] se calcula"la base B cuyo valor se introduce en
la tarjeta 1 con la opcin 2 del men principal. Seguidamente se vuelve a
calcular la orientacin relativa (opcin 4, opcin 3, opcin 4).
Se vuelven a medir en digitalizacin las coordenadas y a comprobar la distancia entre los puntos. Si esta es correcta se puede empezar la restitucin.
Con la versin 2.30 es posible introducir en una tarjeta tipo 5 con la opcin 2 del men principal el dato de la distancia entre dos puntos. Al realizar la orientacin absoluta se digitalizan dichos puntos con el mismo
nombre que se les dio en la tarjeta 5. Tras realizar el clculo de la orientacin relativa, el programa calcula automticamente las nuevas coordenadas de la cmara derecha.
2ll caso:
Modelo independiente: un solo par de fotografas estereoscpicas.
Caractersticas del objeto: Objeto para el que el plano de proyeccin
sea un plano vertical cuya alineacin quede determinada por dos puntos
del objeto.
Toma de datos: Obtendremos dos fotografas de ejes paralelos o sensiblemente paralelos y perpendiculares a la base (caso normal al menos
aproximado). La base ser sensiblemente paralela al plano de proyeccin.
Se nivelar la cmara mediante un nivel que controle los dos giros nadir
y kappa. Este nivel puede ser tipo Cullmann fijo a la zapata del flash de
la cmara, la precisin de este nivel puede considerarse de 1. 3
Mediremos con precisin al menos una distancia entre dos puntos bien
definidos (D). Si es posible sern los dos puntos que definan la alineacin
del plano de proyeccin.
Anotaremos la distancia al objeto y la base aproximados. (Pueden medirse a pasos largos "" 1 m.)

Los errores que se generan por causa de un error de nivelacin pueden despreciarse si slo se va a restituir una proyeccin paralela al plano del negativo y
con escaso relieve. Para un error de Nadir de 1 grado y para un punto situado
20 m ms alto que la cmara, el error planimtrico ser
2
e= 20 sen (1 ) .006 m
El error de kappa producir una inclinacin general de la restitucin que puede
controlarse mediante la nivelacin de dos puntos mediante un nivel topogrfico
o de agua.

48

Orientacin: En este caso tendremos que calcular cul es el giro de la

cmara respecto al plano de referencia utilizando en los dems giros la
propia nivelacin de la cmara como referencia.
Mediante el procedimiento descrito ms arriba, calcularemos la base
real, repitiendo la orientacin relativa con este valor obtenido. Simultneamente mediremos las coordenadas x e y de los dos puntos que definen
la direccin del plano de proyeccin. El giro a ser (Fig. 3)

(4)
Este valor se introducir como dato de orientacin de la cmara izquierda, realizndose una nueva orientacin relativa. Convendr realizar una nueva medicin de los puntos y una comprobacin del ngulo y
la base, realizando nuevos ajustes hasta obtener resultados aceptables.

....,

Forma de operar en el ADAM MPS2:

Se introducen los valores de base y distancia al objeto aproximados en la
tarjeta n 11 1. (Opcin 2 del men principal.)
Despus de introducir las fotograas se realiza la orientacin interna
(opcin 3) y la relativa (opcin 4) con al menos seis puntos. Realizado esto
se adopta la orientacin obtenida y se pasa a digitalizacin (opcin 5).
Con la opcin 7 (digitalizacin) se miden las coordenadas de los puntos
extremos de la medida de control tomada y los de los dos puntos que determinan la direccin del plano de proyeccin.
Con las frmulas [1] y [3] se calcula la base B cuyo valor se introduce
en la tarjeta 1 con la opcin 2 del men principal. Con la frmula [4] se
calcula el ngulo a. Para introducir este valor deberemos rellenar dos
tarjetas 6 con la opcin 2 del men principal. En estas tarjetas habr que
introducir las coordenadas de la cmara izquierda que puede ser valores
de origen de coordenadas (0,0,0 o mejor 100, 100, 100) y los ngulos de
orientacin de esta cmara que sern a,90,0 introducidos en la forma
gggmmss. 4 En la otra tarjeta 6 habr que introducir los valores aproxi5
mados de la cmara derecha, que sern 100+b, 100, 100 y a,90,0.
Seguidamente se vuelve a calcular la orientacin relativa (opcin 4,
opcin 3, opcin 4). Se vuelven a medir en digitalizacin las coordenadas
y a comprobar la distancia entre los puntos y el ngulo. Si estos son correctos se puede empezar la restitucin. Caso contrario se realiza un
nuevo ajuste.

3. Determinacin del giro a .

Para la introduccin de estos datos deber tenerse en cuenta el valor inicial !iel
ngulo FI que haya podido resultar de la primera orientacin relativa, pues el
valor a calculado es la correccin que debemos introducir a este ngulo. Tambin habr que tener en cuenta el signo o sentido del ngulo, considerando que
el ngulo que introducimos es el del plano del negativo respecto al de proyeccin.
6
En una orientacin relativa, y siempre que estn rellenas completamente las
dos tarjetas 6 de la cmara izquierda como fijos, y los de la cmara derecha co
mo aproximados para iniciar el clculo de la orientacin relativa. Como valores
resultantes de la orientacin quedarn para la cmara izquierda los introducidos en la tarjeta 6 y para la cmara derecha los que resulten de la orientacin
relativa tomando como base la introducida en la tarjeta l.

49

:l .....

\'
~

\,

'

4. Determinacin del giro K.

311 caso:
Modelo independiente: un solo par de fotografas estereoscpicas.
Caractersticas del objeto:
Objeto para el que el plano de proyeccin sea un plano vertical cuya
alineacin quede determinada por dos puntos del objeto y del que conozcamos dos puntos en una vertical y opcionalmente dos puntos nivelados.
Toma de datos: Obtendremos dos fotografas de ejes paralelos o sensiblemente paralelos' y perpendiculares a la base (caso normal al menos aproximado). La base ser sensiblemente paralela al plano de
proyeccin.
Mediremos con precisin al menos una distancia entre dos puntos bien
deflnidos (D). Si es posible sern los dos puntos que deflnan la alineacin
del plano de proyeccin.
Anotaremos la distancia al objeto y la base aproximados. (pueden medirse a pasos largos = 1 m ).
Comprobaremos la verticalidad de un plano o la existencia de una recta vertical. En el primer caso ser necesario disponer adems de dos puntos nivelados. Todos estos elementos deben estar situados sensiblemente
en un plano paralelo al de proyeccin.6
Orientacin: En este caso tenemos que calcular los tres giros a, E>, K
de la cmara izquierda respecto al plano de proyeccin. Esto lo realizaremos deduciendo dichos ngulos mediante mediciones de los elementos de
referencia.
Mediante el procedimiento descrito ms arriba calcularemos la base
real, repit iendo la orientacin relativa con este valor obtenido. Simultneamente mediremos las coordenadas X. y de los dos puntos que definen
la direccin del plano de proyeccin, las coordenadas y, z de dos puntos
en una vertical del plano que deflna la vertical y las coordenadas x, z de
los puntos nivelados o situados en una lnea vertical.
El giro a ser
Y2- Y1
a = arctg - - X2

-x

(4)

El valor de K ser para el caso de puntos de una vertical (Fig. 4)

(5)

y para el caso de puntos nivelados

K = arctg z2-z 1
X2- X 1

(6)

El valor de e ser (Fig. 5)

e = arctg

Y2 _ Y 1
Z2- Z 1

(7)

Estos valores se introducirn como datos de orientacin de la cmara izquiera, realizndose una nueva orientacin relativa. Convendr realizar una
nueva medicin de los puntos y una comprobacin de los ngulos y de la base,
realizando nuevos ajustes hasta obtener resultados aceptables.
6

50

Puede a tal efecto colocarse una plomada.

Forma de operar en el ADAM MPS2:

Se introducen los valores de base y distancia al objeto aproximados en la
tarjeta n 9 l. (Opcin 2 del men principal.)
Despus de introducir las fotografas se realiza la orientacin interna
(opcin 3) y la relativa (opcin 4) con al menos seis puntos. Realizado esto
se adoptli la orientacin obtenida y se pasa a digitalizacin (opcin 5).
Con la opcin 7 (digitalizacin) se miden las coordenadas de los puntos
extremos de la medida de control tomada y los de los puntos que determinan las direcciones a, e, K, del plano de proyeccin.
Con las frmulas [1] y [3] se calcula la base B cuyo valor se introduce
en la tarjeta 1 con la opcin 2 del men principal. Con las frmulas [4]
[5] [6] [7] se calculan los ngulos a, e, K. Para introducir estos valores
deberemos rellenar dos tarjetas tipo 6 con la opcin 2 del men principal.
En estas tarjetas habr que introducir las coordenadas de la cmara izquierda que pueden ser valores de origen de coordenadas (0,0,0 o mejor
100,100,100) y los ngulos de orientacin de esta cmara que sern Cl, e.
K, introducidos en la forma gggmmss. En la otra tarjeta 6 habr que introducir los valores aproximados de la cmara derecha, que sern lOO+b,
100, lOO y a, e. K.
Seguidamente se vuelve a calcular la_orientacin relativa (opcin 4,
opcin 3, opcin 4). Se vuelven a medir en digitalizacin las coordenadas
y a comprobar la distancia entre los puntos y los ngulos. Si stos son correctos se puede empezar la restitucin. Caso contrario se realiza un
. te .7
nuevo aJUS

5. Determinacin de los giros a y 0.

4 2 caso:
Modelos consecutivos: varios pares de fotografas estereoscpicas con
partes comunes (por ejemplo, modelos parciales consecutivos de una misma fachada).
Caractersticas del objeto:
Objeto para el que el plano de proyeccin sea un plano vertical cuya
alineacin quede determinada por una lnea nivelada que aparezca en todos los modelos (una cuerda con puntos definidos).
Toma de datos: Obtendremos las fotografas con la cmara bien nivelada y con los ejes paralelos o sensiblemente paralelos y perpendiculares
a la base (caso normal al menos aproximado). La base ser sensiblemente paralela al plano de proyeccin que ser el definido por la lnea del objeto (cuerda horizontal) (Fig. 2). Mediremos con precisin las distancias
entre los puntos defmidos sobre la cuerda. De dichos puntos debern
aparecer al menos dos en cada par de fotos, y en lo posible en los extremos de la parte comn de ambas fotos. Anotaremos la distancia al objeto y la base aproximados para cada par de fotografas (pueden medirse a
pasos largos "' 1 m.)
Orientacin: Orientaremos el primer modelo como en el caso 2. Una
vez orientado el modelo, mediremos las coordenadas de uno de los puntos
de la cuerda. A partir de ellas podremos calcular las coordenadas de todos los puntos de la cuerda que tendrn las mismas cooordenadas z e y.
La coordenada x de cada punto ser la del anterior ms la distancia entre los dos puntos. Para la orientacin del siguiente modelo procederemos
de igual modo al del caso 2 y una vez orientado mediremos las coordena-

Vase lo dicho en la nota 2.

51

das de algn punto de la cuerda cuyas coordenadas habremos determinado. Las diferencias entre coordenadas (x 2 - x 1 ), (y 2 -y 1 ), (z 2 - z 1 ), deberemos restarlas de las coordenadas de la cmara izquierda volviendo a
calcular la orientacin relativa con las nuevas coordenadas de la cmara.
Con esto habremos hecho una traslacin general del segundo modelo
ajustndolo a las coordenadas del primero. Proseguiremos con los restantes modelos con el mismo procedimiento.

Forma de operar en el ADAM MPS2:

La introduccin de las nuevas coordenadas para la cmara izquierda del
segundo modelo una vez calculadas. se realiza mediante la tarjeta 6 de la
cmara izquierda. Debern introducirse en ella las tres coordenadas X,
Y, Z. En la cmara derecha debern introducirse unos valores aproximados, que en principio sern X +b, Y, Z. En los modelos sucesivos se opera
del mismo modo.

Un caso prctico: La fachada del Hospital de las Cinco

Llagas de Sevilla.

6. Diseo original de la fachada.

52

Anlisis de los resultados.

En febrero de 1991, con ocasin de un curso de fotogrametra para alumnos de tercer ciclo de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla, realizamos una experiencia sobre la fachada del antiguo Hospital
de las Cinco Llagas, entonces en curso de restauracin y adaptacin para
sede del Parlamento de Andaluca.
Para hacer ms completo nuestro estudio, dispusimos de un dibujo de
la traza, aunque modificada, de Hernn Ruiz, autor de la obra, (Fig. 6) y
del levantamiento realizado por el arquitecto Dr. Alfonso Jimnez Martn, con mtodos manuales, para la redaccin del proyecto de restauracin (Fig. 7).
Para nuestro anlisis obtuvimos dos fotografas de ejes sensiblemente
paralelos y perpendiculares a la base, mediante una cmara ROLLE! 6006
METRIC con objetivo de 40 mm. La cmara se dispuso sobre un trpode y
se nivel mediante un nivel Cullmann fijo a la zapata del flash. La determinacin de los puntos de toma y la orientacin de cada cmara se realiz de forma visual. La distancia a la fachada y la base se midieron
aproximadamente siendo 20 m y 4 m respectivamente. El tiempo invertido en esta operacin fue de unos diez minutos.
Posteriormente se midieron diez puntos de apoyo por interseccin de
visuales con taqumetro desde dos estaciones. El tiempo requerido para
esta operacin fue aproximadamente de una hora.
Realizamos una orientacin en un restituidor ADAM MPS2 utilizando 8
puntos de apoyo ms un punto de paso en la parte superior de la fachada.
Los RMS obtenidos para cada coordenada fueron 0.003, 0.005, 0.001 m.
Con esta orientacin dibujamos una simple restitucin de lneas generales (Fig. 8, lnea fina).
Posteriormente realizamos una segunda orientacin del modelo utilizando como nicos datos la distancia horizontal entre dos puntos de apoyo situados en la parte inferior de la fachada y sobre un mismo plano.
Basndonos en el sistema descrito en el caso 2 realizamos la orientacin
calculando la base y el giro a partir de las medidas tomadas en el restituidor. Los giros e y K se ajustaron de acuerdo con el nivel de la cmara.

Con esta nueva orientacin se restituy un contorno y los ocho puntos

de apoyo. Con la ayuda de AutocAD se hizo una traslacin en el espacio
del segundo dibujo restituido, ajustndolo con el primero en el punto de
apoyo inferior izquierdo (Fig. 8, lnea gruesa). De esta forma se superpusieron los dos dibujos y se pudieron comprobar los errores.
Si consideramos como exacta la restitucin hecha a partir de la orientacin con los puntos de apoyo, podemos decir que la orientacin sin puntos de apoyo es correcta de escala aprecindose como error principal un
giro general debido a la imprecisin de la nivelacin del giro K. Si promediamos este giro, los errores mximos que resultan son del orden de 2 a 3
cms. En la parte superior se aprecia una ligera sobreelevacin debida al
error en el giro e y a un ligero exceso de base. La suma de los errores debidos a todas estas causas puede considerarse < 5 cm.
Comparando la restitucin con el levantamiento realizado con medios
manuales se aprecia que en aquellas partes en que ha sido posible medir
con la cinta mtrica, los dibujos coinciden. Sin embargo, aparecen errores
de cierta consideracin en las zonas inaccesibles y en la ubicacin de elementos que estn e.n distintos planos y para los que nos se ha realizado
una nivelacin que los relacione. En general se aprecian errores de hasta
15 cms en los vuelos extremos de las cornisas y en la parte alta de la fachada a la que sin duda no se pudo acceder-para medir. Aunque no disponemos de datos, por nuestra experiencia podemos pensar que el tiempo
necesario para realizar esta toma de datos por medios manuales sera de
al menos dos horas.
Como resumen podemos sacar algunas consecuencias. En primer lugar, los errores cometidos en la medicin con medios manuales, medicin

7. Dibujo levantado por procedimientos manuales.

53

que se realiz sin duda con poca minuciosidad, resultan excesivos incluso
para una escala l/100. A pesar de ello, el tiempo de toma de datos fue el
ms largo. La toma de datos con cmara semimtrica y apoyo completo
con taqumetro redujo el tiempo de toma de datos (58% del tiempo ante
rior) pero se logr una gran precisin. Por ltimo, la toma de datos con
apoyo reducido logr un ahorro considerable del tiempo (12% del tiempo
de la toma manual y 200A> del tiempo con apoyo completo) sin aumentar
excesivamente los errores. En cualquier caso, la precisin lograda es ms
que suficiente para un dibujo a escala ]/100.
El mayor tiempo necesario para la orientacin de este ltimo caso re
sulta de escasa relevancia dentro del tiempo total de restitucin. En cual
quier caso se considera que el tiempo de restitucin puede suponer entre
un 50 y un 700/o del tiempo necesario para dibujar en limpio una medicin
manual.
Con instrumentos cuyo costo es del orden de un 200/o del de los instru
mentos habitualmente utilizados en fotogrametra (cmaras mtricas, ta
qumetro y restituidores de primer orden o analticos) y con tiempos de
toma de datos inferiores en un 900/o a los necesarios trabajando con cma
ras mtricas y apoyo taquimtrico, estos sistemas simplificados de foto
grametra permten adecuar el costo de un levantamiento a las
necesidades de precisin requeridas en la mayor parte de las intervencio
nes sobre el patrimonio. La fotogrametra deja de ser una tcnica sofisti
cada y costosa para ponerse al alcance de cualquier institucin o
profesional con responsabilidades sobre los bienes culturales. Por supues
to, el sistema no puede aplicarse a todos los casos. Depender del tamao
del edificio y de las precisiones que se requieran, pero un nmero muy
considerable de edificios y objetos entran plenamente dentro del campo
de aplicacin de la metodologa aqu expuesta. O

8. Levantamiento fotogramtrico.

54

el conocimiento cientfico*
leoncio lara senz

Expresamos nuestra conviccin de que existe la ciencia

jurdica y de que, por tanto, es posible obtener conoc
mientos que puedan ser ordenados, generalizados y sistematizados a travs de una evolucin lenta y dolorosa,
y con constantes retrocesos, en el noble propsito de regular la conducta humana para una mejor convivencia
social.
Hctor Fix-Zamudio

l. El conocimiento

E1

conocimiento es un fenmeno complejo y maravilloso que con su vehculo, el pensamiento, es lo que,

por fortuna, caracteriza como sapiens al hombre. Regularmente se integra por un sujeto o persona que conoce o capta algn aspecto de la realidad: el objeto
por conocer; la operacin cognoscitiva que se produce
a travs de un proceso sicoflsiolgico que permite relacionar al sujeto con el objeto y el pensamiento o
pensamientos.
Expresado de la manera ms sencilla y general, el
conocimiento puede ser considerado como el pensamiento resultante de la relacin que se establece entre un sujeto que conoce y el objeto por conocer. 1
El conocimiento es, entonces, una parte de la actividad pensante de los individuos que implica tener presente en la mente cierto objeto ideal o real,
bajo el supuesto de que el mismo es considerado como conocido y se distingue formalmente del sujeto
cognoscente. 2
De manera histrica y convencional se presentan,
sin posiblidad efectiva de delimitar con absoluta precisin sus etapas, tres momentos o actitudes de los
individuos respecto a las formas del conocer, a saber:
3
subjetivista, objetivista y dialctica.
La actitud del hombre primitivo para percibir al
mundo que lo rodea se manifiesta en dos vertientes:
la primera en cuanto a la aprehensin del objeto a
travs de los sentidos, es decir, captando sensorialmente el mundo exterior, y la segunda, a travs de la

atribucin de ciertas facultades animistas a dichos

objetos.

Reproducimos aqu el primer captulo de la obra Procesos de Investigacin Jurdica, del doctor Leoncio Lara
Senz, publicada recientemente por el Instituto de Investigaciones Jurdicas de la UNAM. Con el ttulo de "El
conocimiento cientfico", analiza, resume y ordena, el autor, las corrientes de pensamiento actuales sobre teora
del conocimiento; su validez lo hace necesario para quien
pretende dedicarse a la investigacin cientfica, cualquiera que sea su campo de actividad. Este breve, aunque magistral trabajo slo puede realizarse tras aos de
investigacin y con un gran esfuerzo de sntesis. Agradecemos al distinguido docente universitario que nos haya
permitido publicarlo, porque tambin va a ser til para
nuestros estudiantes de arquitectura.

V. en tal sentido: Cervo, Luis Amado y Bervian, Pedro Al cino, Metodologa cientfica, Mxico, Mac Graw-Hill, 1989,
pp. 1 y ss. y Neuschlozs, S. M., Anlisis del conocimiento
cientfico, 2' ed., Buenos Aires, Losada, 1944, pp. 14 y ss.
2
Se sigue a Rojas Soriano, Ral, El proceso de la investigacin cientfica, 31 ed., Mxico, Trillas, 1983; Gutirrez
Senz, Ral, Introduccin al mtodo cientfico y crtico de
la filosofa , Buenos Aires, El Ateneo, 1966.
3
V. "Desarrrollo histrico esquemtico" en Andin Gamboa, Mauricio et al., Gu:l de investigacin cientfica, 31
ed., Mxico, UAM-Xochimilco, 1985, pp. 59 y ss.

55

tanera de considerar la captacin de los fenmenos cuyos objetos recaen sobre las personas,
, marca modelos de pensamiento: el primero constituye una manera primaria o vulgar de conocer, y se caracteriza por su subjetividad; mientras que el
segundo atribuye facultades a las cosas, a los animales o a los fenmenos de la naturaleza, lo que otorga
en poca primitiva, una forma animista al pensamiento, y refleja un objetivismo en cuanto al conocimiento en s.
Por lo anterior, se puede expresar que la etapa del
pensamiento subjetivista representa la situacin en
la cual el sujeto pensante es el que determina el objeto de conocimiento y no la realidad exterior la que
implica la existencia de dicho objeto.
En esta corriente se debe mencionar el modelo de
filosofa idealista, preconizado entre otros por Descartes y Kant, en el cual la obtencin del conocimiento presupone que tanto los pensamientos como las
ideas de los individuos son lo primero y lo determinante, mientras que la realidad y el mundo exterior
constituyen lo secundario o determinado.
De esta manera es el sujeto el que, de conformidad
con sus propias facultades, crea la existencia del objeto, ya sea porque se lo representa mentalmente o
porque las sensaciones a travs de las cuales lo percibi, le permiten considerarlo y crearlo en su propia
mente, independientemente de que el mismo exista o
no fuera de su pensamiento.
En los siglos XVIII y XIX y a travs de las corrientes
filosficas denominadas materialistas, se plantea que
slo lo que existe fsicamente hablando, es lo que
puede ser cierto como objeto del pensamiento, y que
las cosas son en razn de su independencia material
y en funcin de su indeterminacin respecto a la
concepcin que de ellas tengan los sujetos pensantes; tal avance marca el desarrollo del pensamiento
objetivista.
La historiografa alemana del siglo XIX que genera
factores de anlisis y de determinacin del hecho histrico desde el punto de vista de constantes que las
sociedades tienen y que llega inclusive a hablar de un
"alma colectiva",4 productora del avance social e histrico, por una parte, y la culminacin del pensamiento idealista del Renacimiento y la consecucin
de las grandes revoluciones social francesa e industrial inglesa, por otra, culminan en el pensamiento
de Carlos Marx y Federico Engels que se expresa a
travs de un equilibrio entre los procesos dinmicos y
materialistas a travs de los cuales se produce el medio histrico y ciertas determinaciones en la concepcin de los mismos por los componentes de la
sociedad, esto independientemente de que los referidos autores consideren el proceso histrico como una
56

lucha permanente de clases en funcin del equilibrio

entre el capital y el trabajo.
Esta manera de concebir el desarrrollo social e histrico implica tambin una tercera etapa en la forma
del conocimiento, que es la del pensamiento dialctico, en el cual la relacin del sujeto que conoce se produce en razn de la aprehensin del objeto que tiene
una existencia per se, y que es interpretada por el sujeto a travs no solamente de sus sentidos, sino por
medio del raciocinio y de los juicios que le permiten,
con el uso del mtodo como forma de ordenamiento
de dicho raciocinio, entender que el pensamiento y la
concepcin del mundo puden ser captados a travs de
un sistema materialista y dialctico, es decir, sujeto a
.. 6
permanente evo1uc10n.

2. Los niveles de conocimiento

Anbal Bascun V aldez6 explica que la relacin de
conocimiento que se establece entre un agente y el
mundo exterior, puede ser el producto de la apreciacin subjetiva y sensorial del objeto que se conoce, en
cuyo caso el nivel del conocimiento es llamado primario o vulgar; o bien la relacin con dicho objeto puede
ser explicada, descrita y valorada, en cuyo caso se
ejerce el raciocinio o inordenacin de juicios para obtener conclusiones y referencias del objeto de conocimiento, de manera contraria a lo que ocurre con el
conocimiento primario en el que la sensacin se agota
al ser percibida por el sujeto. Este nivel del conocimiento es denominado racional o crtico.
Por otra parte, el conocimiento cientfico es uno de
los tipos del conocimiento racional, en cuanto que usa
para su conformacin un mtdo que implica la observacin-informacin, la identificacin de la problemtica, la formulacin de las hiptesis y la
comprobacin de la validez de stas.
Otro tipo de conocimiento racional es el que se refiere a las especulaciones valorativas y a las explicaciones del sentido y destino de hombre en cuanto a su
posicin en el mundo, es decir, el conocimiento fllosfico, que persigue, entre otros objetos, la identificacin y demostracin de valores permantentes que
independientemente del entorno histrico-social, han
observado los individuos para s como concepcin de
moral y en su vida colectiva como definicin de moral
social.
Finalmente, el conocimiento racional o crtico puede ser emprico-tcnico en cuanto que de la experiencia se deslindan reglas de aplicacin genrica que
aplicadas como formas de hacer algo permiten modificar o accionar sobre la realidad del mundo exterior
con el propsito de modificarla. Por su parte y de
una manera ms sencilla Jos Luis Lpez Cano dis-

tingue dos tipos de conocimiento: el cotidiano, que es

"[... ]aquel pensamiento que se da en la mayora de
las personas, de manera habitual [... ] y que no pretende llegar a explicaciones profundas", y el cientfico, que de manera elemental describe como "[ ... ] todo
pensamiento que busca explicaciones de amplio alcance objetivo". 7

suerte que este tipo de pensamientos parten de hechos que se dan en la realidad.

b) La trascendencia

Algunos especialistas8 estn de acuerdo en caracterizar el nivel del pensamiento cientfico a travs de
tres elementos:

Si bien el pensamiento cientfico parte de los hechos, no se conforma con ellos, sino que genera instrumentos que permiten replantear, remodelar o
aplicar el efecto de ciertos hechos para generar otros
nuevos. La voluntad de las partes en la contratacin
de arrendamiento no podra considerarse legalmente
si no se hubiera establecido la teora contractualista y
mucho menos si no se hubiese desarrrollado la doctrina del acto jurdico y sus elementos fundamentales.

A. La objetividad

e) El anlisis

Consiste en la posibilidad de que las apreciaciones

personales del sujeto pensante se produzcan de manera independiente a las caractersticas o naturaleza
del objeto por conocer, como lo seala Lpez Cano: "la
adecuacin a la realidad [... ] o la validez independiente del sujeto que conoce[ ...] del objeto por conocer.

El pensamiento cientfico estudia una parte de la realidad, desintegra el objeto en sus partes para llegar a
un conocimiento mayor y ms especializado sobre cada uno de los elementos, pero est capacitado para,
una vez realizado este anlisis, proveer a una sntesis que permita reincorporar la particularidad a principios generales.

3. Las caractersticas
cientfico

del

conocimiento

B. La racionalidad
El pensamiento cientfico se integra por conceptos, juicios y raciocinios; por lo tanto, el agente pensante partir de sus observaciones y encontrar destino en sus
resultados a travs de elementos racionales, lo cual implica la posibilidad de asociar conceptos de conformidad
con las leyes de la lgica, ordenar los conceptos en un
sistema y demostrar los mismo en una teora.

d) La demostrabilidad y verificabilidad
En razn del tipo de objeto de conocimiento, esto es,
si ste tiene una existencia real o ideal, el conocimiento cientfico estar en posibilidades, con el auxilio emprico, de reproducir la forma de ser en el
laboratorio a travs de la experimentacin, y en consecuencia de verificar la existencia de dicho objeto. Si
ste es ideal a travs de los juicios de la lgica y de la

C. La sistematicidad
Mientras que el conocimiento vulgar o primario se
agota con la sensacin, el conocimiento cientfico se
produce dentro de un conjunto o un sistema en el que
las partes guardan relacin entre s y con el todo, y
en el que los planteamientos lgicos guardan de manera permanente una relacin de orden y jerarqua
con respecto al conjunto que los encierra.
Siguiendo la sistematizacin de Mario Bunge en cuan9
to a la caracterizacin del conocimiento cient:fico, encontramos loe siguientes elementos que en su conjunto
pueden perfilar este nivel y tipo de pensamiento, a saber:

a) La factibilidad
Lo que significa que el pensamiento cientfico no toma como objeto fenmenos que no se hayan generado
de alguna manera en la experiencia sensorial, de tal

Volksgeist o alma nacional, as denominada por Federico

Savigny en su Vocacin de nuestra poca por la legislacin. Es el estilo de conducta que manifiestan todos los integrantes de una nacin. V. sobre el tema a Recasns Siches, Luis, Sociologa, 21 ed., Mxico, Porra, pp. 43, 77 y
220.
5
V. Corts, Rodolfo, Dialctica, Mxico, Edicol, 1978, y Rojas Soriano R., op. cit.
6
Cfr. Manual de tcnica de la investigacin jurdica, 41 ed.,
Santiago, Edit. Jurdica de Chile, 1971, p. 18 y Cervo, L.A.
y Bervian, P . A., op. cit., pp. 3 y ss.ts
7
Cfr. Mto<UJ e hiptesis cientficos, parte 1, Mxico, Edicol
ANUlES, 1975, p. 13
8
V. Bunge, Mario, La ciencia, su mtodo y su filosofa, Bue
nos Aires, Ediciones Siglo Veinte, 1984; Cervo, L.A. y Ber
vian, P. A., op. cit.; Gutirrez Senz, R., op. cit: y cfr. L
pez Cano, J. L., op. cit., p.20, para el sealamiento trans
crito.
9
Cfr. La ciencia ... , cit., pp. 16 y ss.

57

experiencia, previa la observacin y la formulacin

de una hiptesis, se podr estar en capacidad de demostrar la existencia o maneras de ser de dicho objeto. Es el caso de comprobar la composicin de la
relacin jurdica del trabajo a travs del anlisis e interpretacin de las disposiciones o de la Ley Federal
del Trabajo en vigor, mientras que el concepto de justicia tendr que ser inferido de su consecucin. Tal es
el ejemplo del equilibrio de los factores de la produccin ante el salario real y el trabajo subordinado, en
cuyo caso la proporcionalidad entre el esfuerzo y su
retribucin en dinero, es lo que permite deducir que
se realice el valor de la justicia en el caso concreto, de
conformidad con los valores que la legislacin del trabajo persigue, fundamentada en la consecucin de la
justicia social establecida o pretendida por el artculo
123 de la Constitucin Poltica de Mxico.

e) La metdica
Para alcanzar la demostracin, verificacin de una
conjetura o hiptesis, se requiere que el conocimiento
transite o realice una serie de momentos o acciones
que van desde la toma de la informacin sobre el objeto, la identificacin de problemas; esto es, cuestiones no resueltas o que ameritan diferente resolucin, y
la formulacin de las probabilidades de solucin a dichos problemas a travs de las tcnicas y los mtodos
adecuados, permitan verificar o comprobar la veracidad
o validez de la hiptesis, hasta en tanto otra respuesta
igualmente vlida no sustituya a la hiptesis originalmente planteada, lo cual expresa que el pensamiento o
conocimiento cientfico trae por consecuencia verdades
que tienen valor hasta en tanto no son sustituidas por
otras de igual calidad, que por otras vas tcnicas demuestren o compueben la hiptesis planteada sobre el
problema por resolver o ya resuelto.

f) La predictibilidad
El pensamiento cientfico tiende a explicar la manera
de ser de un objeto o el comportamiento de un fenmeno no solamente en el momento presente, sino que
la validez de la explicacin lo es para el pasado y para el futuro, de tal suerte que la predictibilidad es
aquella virtud del conocimiento cientfico que permite modificar el comportamiento de un fenmeno en
beneficio social o predecir dicho comportamiento.

g) La terminologa
El conocimiento cientfico se caracteriza por el uso en
su expresin de trminos que siendo de orden tcnico

58

tienen una connotacin clara y precisa y un valor semntico admitido regularmente, cuando menos para
la expresin de ciertos fenmenos en una disciplina
cientfica determinada. Tal es el caso del concepto eficiencia y eficacia que en el mbito jurdico y procesalmente hablando, 10 implican la eficiencia, la seleccin
de una va accionarla para demandar un derecho, y
la eficacia, la idoneidad de la seleccin de la accin
para pretender dicho derecho en juicio. Mientras que
para la disciplina econmica la eficiencia expresa el
valor objetivo que puede alcanzar un bien mientras
que la eficacia significa la posibilidad de que ese bien
econmico contribuya de manera idnea al cumplimiento del proceso de la produccin.

h) El simbolismo
El conocimiento cientfico puede ser expresado simblicamente; en el mbito legal la estructura del supuesto jurdico por cumplirse es A; si este supuesto
no se cumple debe ser B y si B no es debe ser C, es
decir, ante la inadecuacin de los hechos al supuesto,
las consecuencias implican efectos diferentes. Por
ejemplo, para conducir un automvil se requerira un
permiso de conductor que implica la realizacin de
un examen de pericia y de habilidad, as como el conocimiento de las normas de trnsito. Si no se realiza dicha comprobacin la licencia no se expide o bien
si se conduce un vehculo sin el permiso correspondiente, el conductor deber ser sancionado administrativamente en la manera en que las normas lo
prevean.

i) La comunicabilidad
El conocimiento cientfico debe ser susceptible de ser
comunicado; el pensamiento es el producto as como
la acumulacin social de conocimiento. No se podra
pensar en las maravillosas intervenciones quirrgicas a corazn abierto, si no se tuviera el antecedente
descriptivo de la anatoma del cuerpo humano y el
funcionamiento de sus rganos; tampoco podramos
hablar de una institucin jurdica como por ejemplo
el fideicomiso, si el legislador o tratadista no hubiese
configurado dicho trmino legal ni lo hubiera puesto
en vigor o no lo hubiese comunicado a terceros.

j) La utilidad
Lo cual permite estimar que el pensamiento cientfico y su consecuencia, como es el conocimiento del
mismo gnero, deben ser en su conformacin tiles a
la sociedad, tanto en lo que se refiere a la estricta es-

peculacin terica o pensamiento cientfico puro como

el pensamiento cientfico tecnolgicamente aplicado.
Los "mnimos de bienestar" como base del derecho
social, son un ejemplo de conocimiento til en cuanto
a que su aplicacin ha permitido estructurar ramas
enteras de instituciones jurdicas como las del derecho del trabajo o las de la seguridad social.
Sin embargo, el cientfico se deber plantear en este punto la utilidad genrica pero comprometida con
su entorno social, lo cual relaciona al pensamiento
cientfico con la ideologa, puesto que ningn conocimiento cientfico alguno pueden ser neutrales, dado
que la integracin a la vida social implica la toma de
posicin personal e ideolgica en la produccin del conocimiento en beneficio social.

realidad en conceptos fundamentales aprendidos segn un mtodo". 16 Por tanto, la ciencia est constituida por el conocimiento metdico cuyo contenido es de
certeza constrictiva y de validez universal.
Los diferentes apuntamientos hechos nos proporcionan varias palabras claves: conocimiento metdico, vlido, mutable, sistemtico, sobre problemas o
hechos que requieren resolucin, de tal suerte que la
caracterstica fundamental de la ciencia es su produccin a travs del mtodo cientfico que presupone,
ya sea en el mbito de las ciencias exactas o en el de
las humansticas, la informacin, la delimitacin de
problemas, el planteamiento de las hiptesis y la demostracin de stas como verdades relativamente absolutas, que son vlidas o ciertas hasta en tanto otras
con mejor prueba las sustituyan.

4. La ciencia
Previamente a la definicin o al acercamiento a una
nocin de la ciencia, debemos plantearnos diferentes
maneras de explicar dicho concepto. As, .el deseo de
hallar explicaciones que sean al mismo tiempo sistemticas y controlables por elementos de juicio, constituyen pensamiento cientfico y nos acercan a la
nocin de ciencia.
La organizacin y clasificacin del conocimiento
sobre la base de principios explicativos tambin es
una manera de explicar la ciencia, sin embargo, aqu
cabe recordar el ejemplo de Arturo Rosenblueth 11 en
el sentido de que un directorio telefnico que contiene
debidamente organizados y clasificados los nombres
de usuarios, sus direcciones y el nmero del aparato
telefnico, no obstante esa organizacin y clasificacin sobre la base de principios explicativos onomsticos, de nomenclatura urbana y de conjuntos
numricos, no constituye un conocimiento cientfico.
Sin embargo, si expresamos que el pensamiento
cientfico que trata de descubrir y formular en trminos generales las condiciones en las cuales acciones
de diversos tipos y sus explicaciones son los enunciados resultantes de conductas predeterminadas, ya estaramos cerca de la nocin de ciencia que estamos
persiguiendo. 12 La ciencia busca resolver hechos o
problemas que as lo requieran mediante respuestas
adecuadas a travs de la observacin, la hiptesis y
la prueba, as se expresa Bertrand Rusell sobre el objetivo de la ciencia. 13 Mientras que Karl Popper seala que la ciencia es analtica, emprica, descriptiva,
explicativa y susceptible de demostrar que sus princi- l an
. son fal sos o v l'd
p1os
1 os. 14 Otros autores 15 sena
que por "[ ... ] ciencia se debe entender el conjunto sistematizado de verdades en sentido teortico", es decir, demostradas. Ernesto Eduardo Borga entiende
por ciencia la "sistematizacin de lo esencial de la

5. El mtodo
Como lo confirman sus componentes etimolgicos,
meta quiere decir a lo largo y odos que significa
camino.
El mtodo es una forma de proceder o actuar en
cierto campo. Asimismo, por mtodo podemos entender la forma de ordenar una actividad para conseguir
un fm determinado.
Francisco Larroyo define al mtodo como "[...] el procedimiento o plan que se sigue en el descubrimiento de
las crecientes verdades de la investigacin". 17
Nicola Abbagnano expresa que el mtodo es una
investigacin u orientacin de la investigacin en el
sentido de la bsqueda de la verdad, as como una
. 1ar manera de 1nves
.
t'1gar. 18
p art1cu

10

Tales trminos son desarrrollados por Briseo Sierra, Humberl.o, Derecho procesal, Mxico, Crdenas, Editor, t. IV, 1969.
11
V. El mtodo cientfico, Mxico, Ediciones Cientficas, La
Prensa Mdica Mexicana, CINVESTAV-IPN, 1988, Ediciones Copilco, p. 7. Este texto tambin puede consultarse
para las diversas nociones de ciencia.
12
En tal sentido v. Nagel, Ernest, La estructura de la ciencia, Buenos Aires, Paids, 1968, pp. 17 y 84.
13
Cfr. La perspectiva cumtfiro, Barcelona, Ariel, 1969, p. 48.
14
En La lgica de la investigacin cientfica, Madrid, Tecnos, 1962.
15
Cfr. Larroyo, Francisco y Cevallos, Miguel Angel, La lgica de las ciencias, 81 ed., Mxico, Porra, 1954, p. 110
16
Cfr. Ciencia jurdica o jurisprudencia tcnica, Buenos Aires,Losada,1943,p. 47
17
Cfr. Larroyo, F. y Cevallos, M. A., op. cit., p. 153.
18 v
u.c::
"-filosOfi.a, MeXlCO.

ICCIOnaru>

59

Anbal Bascun Valdez apunta que el mtodo es

el camino del pensamiento cientfico para la bsqueda de la verdad que comprende la formulacin y la
inordinacin de juicios en un sistema terico, eficaz,
que est presidido por reglas de la lgica". 19
Si se analizan las definiciones anteriores, se podr
entender, en primer trmino, que el mtodo es un
instrumento cientfico de investigacin y, en segundo,
que la aplicacin de este instrumento se realiza a travs de diversos procesos.
Los procesos del mtodo cientfico comprenden diversas etapas que se refieren, la primera, a la identificacin de un problema, la segunda, a la formulacin de
un supuesto o hiptesis que resuelve el problema; la
tercera, a la comprobacin de la hiptesis, y la cuarta, a
la construccin de leyes, teoras o modelos, como resultado de la viabilidad de la hiptesis demostrada.
Finalmente, siguiendo al destacado jurista Hctor
Fix-Zamudio, sealaremos que por mtodo cientfico
se debe entender todo procedimiento adecuado para
llegar a obtener el conocimiento sistemtico de un
sector de fenmenos naturales, objetos matemticos o
productos de la cultura. 20
Para los efectos de mejor entendimiento de las definiciones anteriores, debemos recordar que un sistema es un conjunto vinculado y cohesionado de
verdades, y que la teora es la unidad de fundamentacin o demostracin de esas verdades.
Es necesario diferenciar el mtodo de la tcnica.
Por sta debemos entender el conjunto de usos, reglas o procedimientos de los que se sirve una ciencia
o arte para conformar su objeto. Asimismo, la tcnica
implica la pericia o habilidad para usar, aplicar o ejecutar dichos modos, reglas o procedimientos.
Dicho sencillamente, la tcnica es un procedimiento para hacer las cosas, para ejecutar diversas
acciones y en el caso de la investigacin, es el conjunto de reglas que implican el uso, identificacin y clasificacin de las fuentes de conocimiento, en una
investigacin cientfica.
La tcnica se diferencia de la prctica en cuanto
que sta es el resultado de la accin personal o particular de cada individuo al aplicar aptitudes y habilidades, las reglas de la tcnica para la construccin de
un fin cientfico o artstico determinado.
Finalmente, en este tema sealaremos que Eli de
Gortari expresa que el mtodo "[ ... ] es , a la vez, el conocimiento y la aplicacin de las leyes que gobiernan
el trabajo cientfico [... ] es el proceso que se sigue en
la adquisicin del conocimiento". 21
Existen diversas clasificaciones del mtodo. Utilizaremos con carcter explicativo, aqulla que !:\e basa
en el tipo de disciplina que lo utiliza. As como la evidencia lgica es la base de las disciplinas filosficas o

60

matemticas, la experiencia y la experimentacin

conforman los hechos demostrativos de la fsica, la
qumica o la biologa. Por otra parte, los testimonios
y los documentos conforman evidencias para disciplinas de carcter histrico.
El mtodo terico-deductivo se basa en el razonamiento puro, y conprende la deduccin y la induccin.
El mtodo experimental no parte de situaciones dadas, sino que las crea para establecer principios en
razn de la comprobacin de sus comportamientos,
de tal manera que estudia stos provocndoles de
manera controlada, cambios deliberados.
El mtodo histrico. ,a travs del anlisis de los testimonios, de los documentos, de los objetos, analiza el
pasado y caracteriza pocas determinadas; fmalmente, el mtodo descriptivo tiene por objeto medir los
elementos y explicar una situacin de hecho que se
produce en un entorno social debidamente caracterizado como representativo, para poder generalizar los
fenmenos, los resultados o las variables al entorno
en su totalidad. 22

6. La investigacin cientfica
Desde el punto de vista de su composicin filolgica,
investigar proviene del prefijo in, que significa adentrarse y vestigium, que significa huella, antecedente
o resto. La investigacin es una actividad humana de
carcter social mediante la cual el individuo, a travs
de indicios que le proporcionan las fuentes, descubre
o presume la existencia de cosas nuevas, comprobando sus conclusiones. 23
Bascun Valdez define a la investigacin cientfica como "[ ...] el trnsito de un saber dado a un saber
superior progresivo mediante la aprehensin dialcticamente renovada de un saber adicional". 24
Nuestra definicin de investigacin cientfica es la
que expresa que sta es la transformacin dirigida y
controlada de una situacin indeterminada en otra
unificada determinadamente que se lleva a cabo a
travs de la aplicacin de un mtodo que permita ordenar las conclusiones en su comprobacin y en su
demostracin.
El proceso de la investigacin cientfica que permite el conocimiento racional del objeto y los datos que
ste proporciona, constituye el conjunto de reglas de
la lgica; la interpretacin de los mismos, as como su
valoracin, conforman las reglas de la epistemologa.

7. El pensamiento problemtico, segn

Hartmann
Nicolai Hartmann25 plantea que el conocimiento y la
investigacin cientfica se desenvuelven en varios

procesos compuestos por momentos para obtener conclusiones o descubrir nuevas verdades.
En efecto, la primera etapa del proceso de conocimiento es aquella que tiende a advertir o conocer el
carcter del objeto, sea que ste tenga una existencia
real o bien una conformacin ideal o eidtica. A esta
etapa Hartmann la denomina fenomenolgica.
En la segunda etapa del proceso de conceptuacin
cientfica, una vez que se conoce el carcter real o
ideal del objeto, el agente de la investigacin puede
plantearse diversas interrogantes sobre las caractersticas o modalidades del objeto. A esta etapa se le
denomina aportica.
Las interrogantes planteadas en la etapa aportica
tendrn que ser resueltas a travs de la comprobacin de las hiptesis o supuestos de solucin que sobre las mismas formula el investigador, y el
resultado de la demostracin deber tender a sistematizar las nuevas verdades de manera inordinada,
es decir, en un sistema terico eficaz, lo cual incorpora al saber ya existente un nuevo saber de carcter
adicional, mismo que es vlido hasta en tanto otra hiptesis no resuelva el problema planteado de otra
manera o con una conjetura cientfica diferente. A esta ltima etapa Hartmann la denomina terica, justamente porque su objetivo consiste en la generacin
de leyes, acciones, teoremas o teoras.
Estas etapas de los procesos de investigacin pueden ser expresadas de otra manera, a saber:
La primera o fenomenolgica, es una etapa informativa, es decir, consiste en el conjunto de actividades que realiza el agente de la investigacin para
allegarse las fuentes de conocimiento sobre el objeto
de la investigacin, as como su clasificacin.
La etapa aportica se traduce en un conjunto de actividades que permiten identificar problemas y plantear hiptesis de solucin a las mismas, por lo cual
esta etapa se puede denominar de planteamiento.
La ltima, que consiste en utilizar la tcnica y los
mtodos especficos para demostrar la validez o invalidez de la hiptesis, implica un proceso de construccin para llegar al conocimiento adicional, nuevo
o superior.

8. Los procesos de investigacin; conceptuacin tcnica y documental

Como se explic en el nmero anterior, la investigacin cientfica es producto de una serie de procesos
que estn implicados en la lnea del pensamiento
problemtico. Podemos distinguir tres procesos que
corren paralelamente en torno al objeto de la investigacin. En efecto, el primer proceso lo denominaremos de conceptuacin, que como su nombre lo indica,

atae en una primera fase a la definicin o conocimiento de la naturaleza del objeto seleccionado como
tema de la investigacin. Esta etapa se ha llamado
convencionalmente fenomenolgica.
Al conocimiento de la naturaleza del objeto y en
razn de que sta sea real o ideal suceder una actitud reflexiva del agente de la investigacin para encontrar aquellos aspectos del objeto que no tienen
una explicacin clara, o que sta es ambigua o bien
que carece de explicacin alguna. Sobre esta base el
investigador estar en aptitud de plantear supuestos,
conjeturas o hiptesis que proporcionen la respuesta
debida a dichas interrogantes. Esta etapa del proceso
se denomina aportica.
No es suficiente para terminar el proceso de conceptuacin el plantear interrogantes, sino que se requiere comprobar la validez o invalidez de la
hiptesis como medio de resolucin del problema
identificado. De esta manera, la demostracin o verificacin de la hiptesis traer como consecuencia la
posibilidad de generalizar vlidamente el contenido
de la misma y formular un juicio valedero objetivamente que eventualmente constituya una teora.
Por eso, esta ltima etapa del proceso se denomina
terica.
Paralelamente al proceso de conceptuacin cientfica y en razn del objeto de la disciplina de que
se trata, el investigador tendr que conducir sus
acciones a travs de la consecucin de un proceso
tcnico que a su vez se empata con las etapas del
de conceptuacin.
19

Manual de tcnica..., op. cit., p . 45.

V. en lo general su notable estudio: "En torno a los problemas de la metodologa del derecho", en Ensayos sobre
metodologa, docencia e investigacin jurdicas, Mxico,
Porra, 1988, Mxico, UNAM, 1981, pp. 13-53.
21
Cfr. Metodologa general. Mtodos especiales, Barcelona,
Ocano, 1983, p .12
22
Sobre los diversos mtodos y sus clasificacions v. Gortari, E. de op. cit.; Cervo, A.L. y Bervian, P. A., op. cit.; Dewey, John, Lgica, Teora de la investigacin, Mxico,
FCE, 1950, y Olea Franco, Pedro y Snchez del Carpio,
Francisc~, Manual de tcnicas de investigacin documental, 10' ed., Mxico, Esfinge, 1981, y Bunge M., op. cit.
23
En tal sentido Andin Gamboa, M. et al., op. cit., p. 27.
Sobre investigacin cientfica en general v. Rojas Soriano, R, op. cit.; Tamayo y Tamayo, Mario, Diccionario de
la investigacin cientfica, 2' ed., Mxico, Limusa, 1988 y
Bunge, Mario, La investigacin cientfica, 31 ed., Barcelona, Ariel, 1973.
24
Manual de tcnica ..., op. cit. p . 21.
26
En Autoexposicin sistemtica, trad. de Bernab Navarro, Mxico, UNAM, 1964, passim.
20

61

Esto es, existen reglas para identificar la naturaleza de un objeto, puesto que se requiere de la obser' vacin, del anlisis de las fuentes, de la verificacin
de un fenmeno ya sea de manera emprica o terica
debidamente fundamentada, y por lo tanto, la etapa
que se denomina de informacin, consiste en el allegamiento que se hace el investigador de las diversas
fuentes de conocimiento que estn a su alcance respecto al objeto de la investigacin.
La segunda etapa del proceso tcnico de investigacin es denominada de planteamiento, y consiste
en la ejecucin de varias actividades que implican el
uso de tcnicas especficas, a saber:
Identificacin de uno o varios problemas. Aqu
el investigador encuentra ciertos aspectos del
objeto de conocimiento que no son conocidos o
que a su juicio su sustento no es suficiente.
Formalizar la identificacin del problema, expresndolo en sus trminos, es decir, tendr
que analizar si stos son objetivos, fidedignos y
universales.
Elaborar o formular una conjetura, un supuesto o una directriz de trabajo que se constituya
en una categora de lo probable, es decir, en
una hiptesis que amerite la debida demostracin.
Finalmente, el investigador tendr que disear la pn,eba con la especificacin de las tcnicas para comprobar la hiptesis y los mtodos
para caracterizar genricamente la demostracin.
El tercer proceso que corre paralelo al de conceptuacin cientfica y al tcnico es el llamado proceso de
documentacin, que demanda del investigador en la
cobertura de cada etapa, de la elaboracin de los instrumentos documentales, que en trminos generales
son llamadas fichas o unidades de informacin, mis-

62

mas que permitirn la clasificacin de la informacin

obtenida, si se trata de la primera etapa, que implicarn el desarrollo de un ndice de priorizacin de observaciones, las que debidamente razonadas se
convertirn en los problemas identificados, y que exigirn, adems, la elaboracin de un esquema en virtud del cual se establezcan las maneras de disear la
comprobacin de la hiptesis.
Finalmente, este proceso de documentacin implica la anotacin en lo que se podra llamar fichas
constructivas de todas aquellas acciones, observaciones, fuentes, problemas, hiptesis y comprobacin
que constituyen los resultados de la investigacin, y
que debidamente tratadas, es decir, seleccionado el
material que se juzgue conveniente dar a terceros,
constituye la base del escrito fmal, de comunicacin
de los resultados de la investigacin.
Es importante sealar , desde ahora, que la comunicacin de resultados no forma parte de los procesos
de investigacin cientfica, sino que se rige por tcnicas y reglas particulares en razn del tipo de comunicacin de que se trate, ya sea por la cual se inclina el
investigador o bien por el tipo que sea necesario para
resaltar las conclusiones obtenidas.
As, una investigacin jurdica eventualmente puede ser comunicada por la va de la composicin literaria, mientras que la resistencia de cierto material
para su empleo en la construccin y su capacidad de
resistencia al viento, por ejemplo, tendr que ser demostrada a travs de la reproduccin de la resistencia, es decir, con un mecanismo en el que se pruebe
realmente la eficacia del material y su resistencia ante el viento. Por tanto, en el primer caso operarn las
reglas de la gramtica y la ciencia y arte del lenguaje
y del estilo, mientras que en el segundo eventualmente se tendr que crear el material y reproducir fsicamente las condiciones a las que ste no es
vulnerable, lo que demostrar fsicamente reproducidas las ventajas y caractersticas del material. O

cursos de seminario (1958)

waldemar deonna
juan de la encina

leccin 8.

E1 estudio del desarrollo del arte helnico llev

a Deonna a la consideracin del "realismo esttico". Aparece ste antes en el dibujo y la pintura
que en la plstica. En la poca paleoltica, las
pinturas tienen una factura relativamente hbil,
pero la estatuaria es an rudimentaria. En la
poca dicha Dipylon, mientras el escultor de tierras cocidas y marfil no consigue crear otra cosa
que informes figuras, los decoradores de vasos,
segn Pottier, osan la empresa de realizar composiciones que los mejores escultores no han podido siquiera soar antes del siglo V a. de C.
Por consiguiente, la plstica, la escultura, tuvo un desarrollo ms lento, estuvo en retroceso,
en relacin con la pintura.
Mas este punto de la arqueologa helnica no
nos interesa en este momento. Lo que ahora nos
importa en verdad es que precisamente en ese
desarrollo del dibujo, la pintura y la plstica,
nos sale al paso un concepto y una realidad estticos a los que hasta ahora solamente hemos
aludido de paso. Se trata del "realismo" en el
arte.
"En Grecia -apuntaba Deonna- los pintores
han sido los precursores de los escultores". "Antes que el realismo hubiera hecho su aparicin
en la plstica, el dibujo lo conoca ya". "La escul-

tura, por otra parte, da a los rostros (en el siglo

V) una expresin tranquila y grave, aun en la
pasin misma; y el cuerpo es ms bien quien se
agita y no el alma". En cambio, la pintura de los
vasos conoce ya todas las formas de lo pattico, y
es menester llegar al siglo IV, y sobre todo a la
poca helenstica, y esperar a que triunfe el realismo en el gran arte, para que veamos aparecer
en la escultura estudios semejantes.
Pero, antes de seguir adelante, debemos preguntarnos: Qu se entiende por realismo en arte? Para responder a esta pregunta, fieles al
mtodo establecido en estos cursos, tomaremos
de gua en esta ocasin, no a un esteticista o
terico del arte, sino a un historiador que fue
buen conocedor de las artes y las letras y por
consiguiente, muy capacitado para esta clase de
estudios. Me refiero al ilustre historiador moderno Huizinga. En las primeras pginas de su ensayo "Renacimiento y Realismo", hallamos un
breve desarrollo, fino y perspicaz, de este tema.
Antes de lanzarse a defmir, pone ejemplos.
El significado corriente del vocablo realismo -es
criba- se trasluce con la mayor claridad apetec
ble en algunos ejemplos a los que se aplica y en
algunas anttesis en las que se le suele usar, v.gr.,
'El Alcalde de las aldeas egipcias', la pintura ho63

landesa del siglo XVII., la francesa desde Courbet a

fmes del siglo XIX, etc.
Ejemplos sobran. Se ha definido tambin el
realismo en oposicin al idealismo, al romanticismo y a la estilizacin. "La forma realista parece perseguir como finalidad la imitacin de
una realidad exterior o interior". El realismo en
arte es, por consiguiente, imitacin de algo existente y real.
Huizinga no le asigna poca ni lugar fijos en
el desarrollo del arte, ni le concede dominio total, absoluto, en determinados momentos en el
estadio del mismo. Porque aflrma:
... Si investigamos la aparicin de las formas realistas en la historia de la cultura, pronto vemos
que el realismo no representa, ni mucho menos,
una tendencia general del espritu que, turnndose con otras tendencias contrarias a ella, domine
pocas enteras. Aparece ms bien como una planta
bastante secundaria de la cultura, que crece tan
pronto en unos sitios como en otros, del modo ms
inesperado, para volver a desaparecer sbitamente lo mismo que surgi. No se advierte ningn sincronismo entre las formas realistas en la
literatura y en las artes plsticas, ni tampoco
entre las diversas manifestaciones de stas.
Por manera que puede muy bien suceder que
"una determinada poca produzca obras de arte
realistas sin que el espritu de esa poca se halle
colocado bajo el signo del realismo". Si hay un
arte que en general pueda decirse idealista, se
es el gtico. Si ha habido un momento idealista
en la historia, se ha sido el siglo XIII en Occidente. Con todo, quin ignora que junto a obras
supremamente idealistas se ha producido en esa
poca otras de intenso realismo? Se ha calificado
a la pintura espaola del siglo XVII de realista y,
en efecto, lo es; pero ...en qu otra pintura hallamos representaciones ms profundas, ms intensas, ms vehementes, ms fervorosas, de los
estados del alma msticos? Se habla tambin del
realismo de la pintura flamenca del siglo XV, ltimo gran brote del espritu medieval, y, sin embargo, no hallamos en ella ricos y hondos
acentos de idealismo religioso, un perfume ideal
pocas veces hallado en la historia de la cultura,
tan delicado y ensoador?
Y, aade Huizinga:
Puede ocurrir que una cultura rinda tributo como
principio de forma al idealismo ms extremo y
64

que, sin embargo, al lado de obras del arte ajustadas a este principio, produzca otras que reflejan la
ms pura fidelidad a la naturaleza.
Claro ejemplo de esto pudiera ser la cultura
egipcia antigua. Orintase siempre o casi siempre -en el arte faranico u oficial- hacia lo general; hacia la idea, hacia el smbolo, sin que
esto quiera decir, claro est, que desdee el cultivo cuidadoso de la forma, de la que el egipcio
tuvo una clara intuicin en toda su larga historia. El designio principal de ese arte no era el de
representar cabalmente personalidades o sucesos, sino tipos definidos segn ciertos cnones e
ideas. Sin embargo, es cosa bien sabida que una
zona considerable del arte egipcio se complaca
en el realismo y de ello hay abundantes testimonios, tanto en la escultura como en la pintura.
En las obras de ese pueblo que obedecieron al
principio realista "el observador medio considera
y goza tales obras como obras egipcias en el sentido ms directo de la palabra".
De esta suerte, podemos decir sin ambajes
que existen obras egipcias enteramente hierticas, simblicas, idealistas, y otras que representan caracteres individuales, tomados de la
realidad circundante y escenas de la vida cotidiana, como pueden verse v. gr. en las pinturas
de las paredes de las tumbas de los prceres de
la corte del faran, junto a las tres grandes pirmides. Realismo e idealismo conviven, por consiguiente, en el arte egipcio. No sucedi cosa
parecida en la pintura francesa del siglo XIX?
Quin no capta la diferencia entre un Puvis de
Chavannes y un Eduardo Manet, ambos contemporneos? Monet y Renoir fueron tambin
contemporneos de Odilon Redon, idealista y
mstico, soador y realizador de fantasmas delicados, etc., etc.
Pero sigamos leyendo a Huizinga a propsito
de la significacin del realismo artstico. "Una
obra de arte realista -escriba- no nos dice nada acerca del espritu que la cre". ser esto
posible? Puede estar el espritu de un artista
tan ausente que no se transpareza en ninguna
forma en la obra que realiza? Puede ser tan
absolutamente objetivo, tan decididamente impersonal, en su obra? Nos cuesta harto trabajo
admitirlo: Es ms, nos parece en realidad cosa
imposible. Se ha puesto pongamos por caso a Ve-

lzquez como ejemplo de artistas objetivos, impasibles, impersonales. Objetivo y hasta impasible lo es v~rdaderamente. Pero ... limpersonal?
Eso ya parece una tremenda equivocacin. Las
altas calidades de su espritu nos penetran el alma cuando contemplamos cualquiera de sus
obras. Su delicadeza, su serenidad, su espritu
ensoador de la realidad, su impecable y sobria
elegancia, su sentimiento de la grandeza de la
forma -an en sus momentos ms realistas-,
sus acentos misteriosos, su delicado modo de rer
y sonrer de las deformidades del hombre, su
sentido de lo teratolgico, etc., todo ello, lno revela una personalidad, un espritu, singularsimos? lDnde, pues, la ausencia de su propio
espritu, de su personalidad, en su obra? Que
nos perdonen los manes de gran Bernardo Berendon, porque en ese punto en parte hubo de
equivocarse.
Repetimos el aforismo de Huizinga:
Una obra de arte realista no nos dice nada acerca
del espritu que la cre. 'Su autor reproduce el modo natural de ver las cosas en su modalidad concreta, porque era dado hacerlo as, o porque no
poda hacerlo de otro modo, ya que as se lo imponan sus peculiares dotes'.

Esta segunda parte nos parece ms justa, ms

exacta, que la primera. En efecto, exite una cierta fatalidad, hay un sino, en la manera de ver y
producir de un artista. No se es idealista orealista a voluntad porque se quiere, porq_ue a uno
le conviene, o por capricho. Cada artista nac~
con un talento definido y apropiado al cultivo de
una cierta manera de arte. Si naci idealista, en
vano se esforzar en realizar un arte realista; si
realista, perder el tiempo y su obra en el intento de ser idealista. Hay no pocos casos en la historia del arte y en la vida artstica contempornea nuestra que corroboran esto.
Cuando a Goya, por ejemplo, le encargan pintar un Cristo clavado en la cruz, de cuerpo entero, realiza una obra en el sentido realista de
representar meramente un cuerpo humano, realiza una obra en sentido realista que no deja de
ser poderosa, pero carente de espiritualidad, de
emocin propiamente religiosa, de idealismo, si
se quiere. Cuando en la cpula y las paredes de
la ermita de San Antonio de la Florida, de Madrid, pinta los milagros del Santo, realiza una

pintura de las llamadas de gnero, de costumbres y tipos populares y en vez de ngeles del
cielo, pint "ngeles" de la tierra, unas muchachas en plenitud corporal, opulentas y de carnacin fresca y sonrosada, muy garbosas, muy
femeninas, pero nada angelicales en el sentido
d~ la religin. Precisamente ah radica su encanto: en ser eso, humanas, muy humanas, hechas
para la vida de la tierra y no para la de los cielos. Lo anglico y lo religioso no echaron races en
el corazn del gran pintor, nico en su gnero.
Huizinga va ms lejos, cuando declara que "el
realismo en el arte no puede presentarse siquiera como meta tcnica de una larga formacin artstica, pues se alza en los umbrales de la
historia del arte, en las cavernas del periodo paleoltico". Exacto. Lo hemos visto al comienzo de
esta leccin sin embargo, el realismo desarrollado exige generalmente una gran tcnica.
Y, por ltimo, el concepto de realismo, para acabar
de desconcertarnos, se trueca inevitablemente, al
alcanzar su mxima imperfeccin, en lo contrario
de lo que es, as vemos que este concepto no cuadra ya a las esculturas de la catedral de Bamberg.

Tampoco cuadra a Rembrandt, aunque parece

tan realista en ocasiones, ni al mismo Velzquez, sobre todo al de su ltima poca, en la forma que lo han sostendio la mayora de sus
crticos, equivocndose.
As pues, el "realismo" es algo en cierto modo
fluctuante e inseguro. Aparece, desaparece, cuando Dios quiere, de una manera fortuita; pero desde luego admite una mayor impersonalidad y
objetividad que cualquiera otra manera de arte.
Con lo dicho queda agotada... relativamente la
descripcin de ese concepto. Pero sigamos escuchando a Huizinga, que todava necesita matizarlo y distinguirlo ms.
Sigamos --dice- las formas realistas durante un
trecho de la literatura y veremos cmo se desdobla
de nuevo el concepto. En el estadio de la literatura, nos revela tambin una faceta tica. La tendencia a representar una materia dada ajustndose
con toda fidelidad a la naturaleza, puede responder a un deseo irresistible de copiar, de imitar, un
trozo de realidad, ya sea en forma plstica, mediante la lnea y el color, o a travs de la palabra o
la msica. Pero puede brotar tambin de la necesidad de ver la vida, los hombres, el mundo, y de representarlos, tal y como realmente son, sin afeite
65

alguno, desnudos de todo falso ropaje ideal o convencional, sin la menor ilusin. En este caso, el
realismo presenta un contenido marcadamente tico, aunque mejor sera decir pragmtico. Cuando
las artes plsticas se ajustan a l, como, por ejemplo, en las representaciones del cadver de la Edad
Media, o en Hoghart o Steinlen, el artista obra a
juzgar po: toda~> las apariencias, guiado por una
intencin literaria, didctica.

Dentro del estadio de las artes del dibujo, podramos poner entre otras muchas, como ejemplos de realismo con tendencia tica, "los
Caprichos" y "Los desastres de la Guerra", de
Goya. En los primeros hallamos en forma satrica, una descripcin de vicios y flaquezas propios
del hombre y de la sociedad en que viva el pintor, aparte de lo que ste po:::a de su sombra o
risuea fantasa: supersticiones, escenas de brujera, galanteos, debilidades del hombre, llevadas a trminos de lo grotesco, en sus relaciones
con la mujer, y, en fin, escenas de la vida picaresca, con sus facetas tragicmicas, y hasta fbulas y aplogos en los que los animales son los
protagonistas. En "Los Desastres de la Guerra"
se hace una pintura de la furia y bestialidad
humanas, de la sed de sangre, de las brbaras
crueldades que la guerra trae consigo y de su
espantosa ignominia. Se trata de una descripcin, en estampas grabadas, indudablemente de
tipo realista, si bien el gran pintor carg lamano en la expresividad, por lo que pudiera denominarse ese estilo como expresionismo-realista.
En todas y cada una de esas tremendas estampas se pone de manifiesto el sentido tico que
animaba la intencin de su autor, -sentido tico superlativamente amargo, propio de un artista muy sensible que contempl tantas
atrocidades en una poca infausta de su vida.
Pone Huizinga por su parte otros ejemplos de
este realismo artstico penetrado de sentido tico. Cita dos ramas de la literatura asctica: la de
la antigua India y la cristiana.
Las descripciones -argumenta y ejemplifica- de
la engaosa apariencia de la belleza fsica con el
fin de provocar una reaccin de asco y ~borreci
miento, el tan manoseado tema de contemptu
mundi, se remonta a veces, en repeticiones literales, hasta San Juan Crisstomo.

En los libros ascticos se hallan, pues, descripciones de la vida en sus formas ms lamen66

tables, que producen verdadero asco y horror.

Van dirigidas tales descripciones a hacer aborrecer a los lectores la vida de este bajo mundo, que
se convierte en polvo y miseria, en beneficio de
la otra vida que, segn los ascticos, es la verdadera. En nuestro propio idioma, las hay de un
vigor estremecedor. v. gr. en las obras de Fray
Luis de Granada o del Jesuita R. P. Nierember.
En la pintura y la escultura abundan tambin,
especialmente en las medievales. En la pintura
espaola del siglo XVII, es famosa la obra de Valds Leal conocida con el nombre de "Las Postrimeras", en la iglesia del Hospital de la Sangre,
de Sevilla, en la que aparecen los cadveres de
un obispo y un caballero de la Orden de Calatrava en sus respectivos sarcfagos en estado de espantosa descomposicin. No es menester citar,
tambin en este sentido, "El triunfo de la Muerte", de Triani, en el Camposanto de Pisa, que fu
destruido en la ltima gran guerra y luego reconstruido de un modo que pudiramos decir
perfecto. Es una de las pocas obras que se han
podido salvar de aquel maravilloso claustro.
Es evidente -observa el historiador holandsque, an all donde la intencin envuelve un fondo
tico, el efecto realista depende siempre del empleo de recursos estticos. La stira, los sermones
de moral, la burla o chanza, dejaran un sabor
muy soso si su realismo consistiese simplemente
en esa tendencia.

El realismo ha de ser, por consiguiente, elaborado estticamente para que produzca el efecto
tico deseado.
Considerado como factor puramente esttico agrega Huizinga- el realismo reclama a su vez un
anlisis ms preciso. El efecto es siempre el de la
fidelidad a la naturaleza, pero este efecto puede
ser de distinta clase y conseguirse de distintos
modos.

De suerte que una impresin fuerte puede llevarnos a l,

ser provocado por una sola atraccin fuerte de una
imagen, pero tambin puede consistir en una ilusin de una reproduccin completa y exacta de la
realidad tangible.

Por otro lado,

cabe que el que plasma la forma realista la haya
buscado deliberadamente como efecto, haya surgido de sus dotes de representacin sin haberlo querido o hasta sin tener conciencia de ello.

El primer tipo corresponde a un realismo querido deliberadamente, cuyos efectos en el pblico

se han comprobado. As es el que acabamos de
citar de los libros y sermones ascticos, y el modo cmo lo emplearon un Goya, un Hoghart, un
Daumier, etc., para dar fuerza a sus stiras. A
este mismo tipo corresponden aquellas pinturas
de Jos Clemente Orozco que representan escenas poco edificantes de los bajos fondos sociales
y otras tantas de Diego Rivera. No se trata en
ellas simplemente de una pura representacin
esttica, aunque deprimente, sino que en la intencin del pintor va implcito, y aun violentamente explcito, un reproche a la sociedad que
permite y engendra tales miserias. Como Goya y
tantos otros pintores, se sirven los dos mexicanos del realismo artstico con fmes ticos y de
protesta contra las lacras sociales.
El segundo tipo, o sea, aqul en que el efecto
realista surge precisamente de las mismas dotes
particulares de representacin de un determinado artista, sin haberlo querido deliberadamente
y aun sin tener conciencia de ello, ya no tiene
que ver con la tendencia tica, sino que lo puro y
simplemente esttico. Obedece a un impulso meramente temperamentaL Quien lo cultiva es realista por la forma o clase de su talento. Es
impulsado a su cultivo de una manera fatal. Casi diramos que, como el famoso personaje de
Moliere, hablaba en prosa sin saberlo, este otro
es realista de la misma manera.
.
Existen, por otra parte, dos medios principales para conseguir dar la sensacin de una realidad presente, que est ante nuestros ojos, y que
por una razn u otra llama nuestra atencin y
nos impresiona con mayor o menor intensidad.
Pueden consistir:
l. En la copia detallada, ms o menos minuciosa, del objeto en cuestin.
2. En la captacin y acentuacin de ciertos
rasgos sugestivos expresivos, caractersticos, relevantes, que comunican en su abreviacin sinttica, condensada, pero impresionante, una
sensacin equivalente a la realidad que queremos reproducir. Ejemplo extremo de este segundo medio es la caricatura.

Si queremos un ejemplo del primero, no tenemos ms que ojear o recordar el dibujo de un co-

nejo o el de un ramo de violetas de Alberto Durero, etc., etc.

El primer medio -dice Huizinga- es siempre un
proceso conciente, deliberado; el segundo, puede
ocurrir de un modo espontneo o intencional. Es
indiferente que la realidad representada responda
.0 no al medio en que vive el que representa o contempla, como lo es tambin el que el suceso relatado o representado plsticamente haya sucedido en
la realidad tal como se le representa.

Claro est que lo que pudiramos llamar, en

vista de lo expuesto, "realismo imitativo" y
"realismo sugestivo" no estn completamente
aislados el uno de lo otro, en compartimientos
estancos, sino que con frecuencia aparecen entrelazados en diversas dosis, si es que puedo expresarme as. Es ms: en el arte, lo primero sin
lo segundo no pasara de ser simplemente un
amasijo de detalles; no sera en realidad una
obra de arte. A la substancia y carcter del objeto o ser no se llega simplemente por una acumulacin de detalles por precisos que fueren. Es
menester penetrar en sus rasgos caractersticos,
relevantes, esenciales, fundamentales.
Por su parte -dice Huizinga- la interpretacin
de las percepciones de nuestros sentidos por medio
de nuestro espritu se traduce siempre en resultados selectivos: toda imagen espiritual de algo descansa en una seleccin.

Parece Huizinga no conformarse con los

trminos "realismo imitativo" y "realismo sugestivo" y propone que al primero se le llame
"realismo descriptivo, analtico, o ilustrativo"
y al segundo "enftico o evocador". Realmente
parecen ms apropiadas estas dos expresiones.
"Ilustrativo" o "enftico" deca el citado historiador --son trminos que mejor expresan, a mi juicio, la contraposicin que tratamos de poner de
realce. Estas palabras dan a entender ya de suyo que "il~strativo" se refiera ms bien al campo
de las artes plsticas, mientras que "enftico"
alude principalmente a la representacin por
medio de la palabra.
Una vez ms tenemos aqu la dificultad de hallar trminos apropiados a estas cuestiones de
teora del arte.
Dejemos en este punto las cosas por esta noche. En la prxima leccin seguiremos tratando
de este mismo tema. O
67

eventos

Palabras del M. en Arq. Xavier Corts Rocha, Director de la Facultad de

Arquitectura de la uNAM, pronunciadas en la presentacin del libro La
Arquitectura de San Cristbal de Las Casas, de Juan Benito Artigas, el
21 de agosto de 1991 en la Casa Universitaria del Libro.

Compaeros universitarios; seoras y seores:

Acept, y con mucho gusto,
participar en este acto de presentacin del libro de Juan Benito
Artigas sobre la arquitectura de
San Cristbal de Las Casas, entre
otras razones porque los coeditores, es decir, la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y el
Gobierno del Estado de Chiapas
reconocen con esta publicacin el
valor de una de las tendencias
ms slidas de la cultura mexicana del siglo XX: la del estudio y la
crtica de arte.
Podra af:rmar, en esa perspectiva, que este libro forma parte
del conjunto de trabajos que iniciaron Rafael Garca Granados y
Manuel Toussaint y que, de varias maneras, condujeron, entre
otras cosas, a la fundacin del
Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, que con tanto
xito se ha ocupado del anlisis
de nuestras manifestaciones artsticas. Mueve a una reflexin
muy alentadora el hecho de que,
ahora y como lo demuestra este
libro de Artigas, sean los arquitectos quienes comienzan a ocuparse de las observaciones ms
acuciosas de la arquitectura.
La influencia de investigadores
como Garca Granados, Toussaint, Fernndez, de la Maza,
Flores Guerrero y otros muchos

68

hizo posible que tanto a la arquitectura como al arte mexicanos

en general se le dejara de considerar como actividades con historias sui gneris: la arquitectura,
quiz ms que todas las otras expresiones del arte en Mxico, se
debe a fenmenos muy estrechamente vinculados con el desarrollo de la cultura. Lo que ahora
llamamos arquitectura patrimonial, adems, es el resultado de
los esfuerzos de muchas generaciones de diseadores y constructores frecuentemente annimos a los que habra que reconocer, con la seriedad con que hoy lo
hace Artigas, su aportacin a la
creacin de tipologas regionales
entre las que pueden encontrarse
muchos de los conceptos de espacios y de formas que todava nutren, incluso, a las escuelas
mexicanas de vanguardia.
San Cristbal de Las Casas,
como varias otras de las ciudades
mexicanas fundadas inmediatamente despus de la Conquista,
es un asentamiento cuyos valores
histricos, urbanos, arquitectnicos, sociales y plsticos han perdurado a lo largo de los distintos
y complejos periodos de nuestra
historia. Uama la atencin, por
ello, que entre los numerosos estudios que se han hecho del sitio
no hubiera ya alguno exclusivo de
su arquitectura y, sobre todo, de

la manera peculiar de comprender el espacio que ha sido tradicional en su rea de influencia

quiz desde su fundacin. Juan
Benito Artigas ciertamente merece una felicitacin por esta contribucin al conocimiento y la difusin de la arquitectura de esa importante regin de Mxico.
El libro, igual que otras publicaciobes sobre arquitectura, colabora a reivindicar los aspectos
ms sutiles lo mismo del diseo
urbano que de la composicin de
los ms pequeos detalles. San
Cristbal es una ciudad tan interesante para el urbanista como
para el estudioso de los rasgos
formales que dan unidad y cohesin a las capacidades expresivas
de los creadores cultos y de los
constructores espontneos. Dira
que sorprende, por esa razn y
hasta por lo poco habitual de su
planteamiento, la manera en que
Artigas aborda tanto el anlisis
histrico como el de los esquemas
conceptuales de la ciudad.
La historia de San Cristbal,
que el libro trata y resuelve en
sus tres primeros captulos, se
aparta deliberadamente de los lineamientos que podran tenerse
por tradicionales en esta clase de
estudios. Al hacerlo, prescinde de
la ancdota y la visin a menudo
heroica que suele atribuirse al
origen de las ciudades mexicanas,

CUAUHTEMOC LOPEZ SANCHEZ

XAVIER CORTES ROCHA
ERACLIO ZEPEDA
JUAN B. ARTIGAS
PRESENTAN LA MONOGRAFA URBANA

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LA ARQUITECTURA DE
SAN CRISTOBAL DE
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UNIVERSIDAD NAaON.Al. AIJTOfiOMA DE MEXICO

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UNIVERSIDAD NACIDIW. AUTDNOMA DE MEXICO 1COORDINACION DE HUMANIDADES 1FACIA.TAO DE AROU!TECTURA /INSTITUTO DE INVESTIGACIONES HISTORICAS
CENTRO DE INVESTlGACIONES HUMANISTICAS DE MESOAMERICA Y DEL ESTADO DE CHIAPAS
GOBIERNO DEL ESTADO DE CHIAPAS/CONSEJO ESTATAL DE FOMENTO DE LA INVEST1GACIONY OIFUSION DE LA CULTURA/INSTITUTO CHIAPANECO DE CULTURA

69

pero gana en prec1s10n sobre su

tema especfico, que luego se desarrolla con amplitud y con profusin de datos.
En el diseo de los espacios urbanos virreinales, quiz tanto como en el proyecto de las obras de
arquitectura, la influencia europea se evidencia de muy diversas
maneras. Todo cuanto se hizo en
Mxico durante el periodo de dominacin espaola y hasta mucho
tiempo despus, presenta, adems, una aleccionadora cantidad
de contenidos simblicos a los que
hoy slo es posible aproximarse si
los anlisis se basan en el rigor
del cientfico y en la sensibilidad
del conocedor. La organizacin
urbana de San Cristbal, a la que
en buena medida se deben los diversos rasgos que defmen sus arquitecturas, es el producto de la
integracin de sus barrios; como
en pocos otros sitios de este pas,
las comunidades de indgenas,
primero, de artesanos, despus, y
de ciudadanos celosos de su origen, inclusive ahora, han colaborado tanto y de maneras tan
diversas a formar una ciudad-mosaico como es la antigua San
Cristbal. El libro que comentamos se ocupa de los barrios, en
efecto, con una acertada interpretacin de la historia, y trata a la
ciudad como un asentamiento
unitario, continuo y definido en el
que pesan ms las calidades de
los trazos y la presencia de los remates que las diferencias entre
los sectores.
Artigas aclara, y no le faltarazn, que la comprensin de los fenmenos histricos debe intentarse desde un contexto amplio y sin
suponer que la fundacin y el desarrollo de una ciudad, como es el
caso, son sucesos a los que se pueda aislar incluso para su observacin. Por esa misma razn, y
acaso por la admirable perdurabilidad de los valores de la organizacin urbana de San Cristbal,

70

me pregunto si a los estudios de

carcter geomtrico no conviniera
agregarles un cierto contenido social, como ya se insina en el captulo en el que se describe a
Ciudad Real de Chiapa a fmes del
siglo XVI.
A pesar, como,ya sealaba antes, de que este libro puede muy
bien situarse entre las obras que
aprovechan las fuentes histricas
y no slo se basan en ellas, el autor conduce sus ideas hacia la
conclusin de que la arquitectura
de San Cristbal de Las Casas es
realmente sui gneris. Y seguramente est. en lo cierto: las culturas europea y local tardaron
mucho en fusionarse tanto en el
rea de la ciudad como en toda la
regin de Chiapas. Los modelos
espaoles no se impusieron tan
pronto como en otros sitios y la
arquitectura de la zona, en efecto,
comenz siendo, y as se ha desarrollado, como un producto peculiar de usanzas europeas y sistemas tradicionales. Slo en presencia de estas consideraciones,
que lo mismo abarcan la fundacin de los barrios que incluso algunas costumbres que se observaron hasta la segunda mitad del
siglo XIX, se puede explicar la importancia de obras de arquitectura como el puente del Peje de Oro,
del que Artigas se ocupa con largueza y profundidad.
Con esas luces, adicionalmente, puede comprenderse por qu,
en algunos contextos urbanos de
San Cristbal, Giacomo Vignola,
el clebre arquitecto y autor italiano del siglo XVI, desempea el
importante papel que ya le reconoce Manuel Gonzlez Galvn en
un texto publicado en 1960 en los
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM y
que cuando advierte que muchas
fachadas de aliento renacentista
fueron transplantadas a la ciudad
gracias a la inquietud de un productivo maestro de obras que no

sinti necesidad de ajustar, o modificar, los sistemas constructivos, las pla..>1.tas o las cubiertas
del las casas a las que daba tan
distinguidas apariencias.
La arquitectura de San Cristbal est integrada lo mismo por el
gran conjunto culto, o acadmico,
que por la sucesin, a veces ininterrumpida, de ejemplos de la
creatividad local; por obras en las
que se interpretan los conceptos y
por construcciones en las que se
recrean slo las formas. As es
esa ciudad, as son sus calles y
quiz as sea la cultura mexicana
vista, y vivida, desde aquellas tierras. En un panorama ms am
plio, tal vez a esa diversidad se
deben los valores autnticos de la
arquitectura que estamos empeados en llamar mexicana.
Para subrayar algunas de las
calidades de ms brillante mrito,
Artigas se remite a la profundidad del estudio, prcticamente
monogrfico, de algunos edificios
ciertamente del mayor inters:
entre ellos se destaca el conjunto
de la Catedral, al que escudria
con atencin y mesura. El recorrido por la historia, por el emplazamiento y por los espacios interiores del edificio es por dems pulcro y justo, pero, si me permite el
autor, yo anotara que al lado de
las consideraciones estilsticas,
geomtricas y de trazo de som
bras de la fachada, habra la necesidad de involucrar al argumento teolgico que da lugar, y
razn, a las imgenes de los nichos, a las proporciones que se
apuntan y, en suma, a las calidades simblicas que siempre acompaan a las obras religiosas que se
construyeron durante el virreinato.
Entre las fuentes de informacin y r eflexin que ofrece el captulo relativo a las generalidades
de la arquitectura religiosa chiapaneca encuentro algunas referencias a uno de los conjuntos
monsticos ms interesantes qui

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z de todo el pas. Hablo del templo conventual de Santo Domingo, edificio prcticamente todo del
siglo XVII y poseedor de la fachada en argamasa ms grande que
se ha conservado en Mxico. Esa
obra, que, con la Catedral y otros
monumentos de grandes dimensiones, deflne buena parte de los
perfiles urbanos de San Cristbal, es probablemente el ejemplo
ms rico de vinculacin entre arquitectura y lectura teolgica de
toda la ciudad. Las iglesias de
San Nicols, La Caridad, Santa
Luca, La Asuncin y El Carmen,
a cambio, ocupan en nuestro libro
el espacio que corresponde a su
mrito, a su presencia entre los
grupos sociales y, desde luego, a
su calidad de ejemplos entre la
arquitectura de San Cristbal.
Todo ello, estoy seguro, sin demrito de los templos de San Francisco y de Cuxtitali, obras situadas en los extremos del valor aca-

dmico y de la aportacin popular, respectivamente.

Uno de los mayores aciertos de
nuestro libro consiste en incluir
un captulo dedicado a profundizar en el tema del crecimiento de
la ciudad. En l se hace evidente
la necesidad de vincUlar pasado
con presente y con futuro. V ale,
por ello, aceptar la invitacin que
el texto ofrece para revalorar
nuestros sitios histricos, patrimoniales y monumentales con
una visin generosa del pasado y
de los esfuerzos de quienes, sin
ms compromiso que con su verdad, contribuyeron a delinear
una parte sustancial de ese valor
superior que es la identidad.
"A pesar de la naturaleza casi
siempre ilusoria de los ensayos de
psicologa nacional, me parece reveladora la insistencia con que en
ciertos periodos los pueblos se
vuelven sobre s mismos y se interrogan. Despertar a la historia

signiflca adquirir conciencia de

nuestra singularidad, momento
de reposo reflexivo antes de en
tregarnos al hacer." dice Octavio
Paz en una de las primeras pginas de El Laberinto de La Soledad.
Celebro, al fmal del libro y de
esta charla, que Artigas no haya
"robado el alma" de ningn habitante de San Juan Chamula con
sus fotos, como agradezco, igualmente, que al referirse a Amatenango del Valle haya utilizado
una fotografa de Gertrude Duby
Bloom, ese personaje ya casi legendario al que se deben, junto a
don Prudencio Moscoso y a otros
sancristobalenses, o coletos, buena parte de los entusiasmos de
quienes aoramos el aire puro y
el ambiente de San Cristbal, as
como los empeos de los autores
que se han ocupado de vivir ms
intensamente esa ciudad.
Muchas gracias.

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"el arte sin la ciencia nada es"

los tratados de la arquitectura:
siglos XVI-XIX
leonardo f. icaza lomel
jos antonio tern bonilla
En las "discusiones del comit de constn.ux:in de la catedral de Miln en 1398; los maestros italianos, en un momento
crtico de los trabajos llamaron al maestro Jean Vzgnot, de Pars. En su respuesta a su crtica le contestaron con bastante enfado.. . que la ciencia de la geometra era en este caso inti~
porque la ciencia es una cosa y arte otra, a lo que el francs
respondi de manera irrefutable... "El arte sin la ciencia nada
es (Ad Quadratum, Macody Lund).

"L

a historia de la arquitectura revela nuestros

secretos. En ella, la marca de lo humano se manifiesta con orgullosa amplitud. Retando a la naturaleza,
aprovechando su fuerza, esa historia nos dice quines
somos, cmo hemos vivido, qu nos gusta y cmo lo
usamos. Nos identifica, en sntesis visuales, como
hombres de culturas y tiempos determinados."
"La huella de esa historia ha quedado en piedras,
madera y metales, en manejos especiales de luces y
sombras, en mediciones y diseos, en mquinas y herramientas, en estructuras y ornamentos. Pero, tambin est en sus libros, en sus propuestas tericas y
prcticas para solucionar nuestra relacin fsica con
el mundo. Quiz, secreto develado, uno de sus resultados es el de la influencia de los escritos de arquitectura en las concepciones de lo bello. Lneas y
proporciones dan fe de la exactitud de algo tan aparentemente incierto y subjetivo como el gusto por y
en las cosas."
"Memoria histrica escrita en caracteres arquitectnicos, que es posible leer en edificios, en trazos urbanos, plantas y fachadas, pero tambin en muebles,
emblemas, pinturas y un sinnmero de objetos."

Palabras pronunciadas por el Lic. Salvador Rueda, director del Museo Nacional de Historia, del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia, en .la ceremonia de inauguracin de la exposicin temporal "El Arte sin la Ciencia nada es, Los Tratados de la Arquitectura: siglos XVI-XTX.

"Los tratados de la arquitectura son la semilla de

gran parte de nuestra particular y multisecular concepcin de la armona, de la proporcin, de la belleza.
Identifican lo expresivo y lo esttico en la correspondencia hombre-mundo, en la apropiacin del espacio. Los tratados regulan las maneras de hacer y
de ver, de imaginar y de actuar sobre las cosas."
"Un sentido de perfeccin movi a los tratadistas
durante siglos. Proyectaron un universo manuable,
que se repite a s mismo desde lo ms pequeo hasta lo monumental, desde el cuerpo humano -el
hombre como lmite y como medida de todas las cosas- hasta la seleccin de la Terra patrum, la patria; desde el trazo fundamental de las ciudades
hasta los pequeos objetos de uso diario. No en balde, alguna vez sus construcciones fueron leccin de
anatoma que aprovecharon pintores, filsofos y
cientficos. Hoy son representacin facial de la evolucin hist)"ica, para robarle la imagen a Vitruvio
y la frase a Juan Bonet."
"Historia de la arquitectura que conduce a la historia del gusto. Tal es el sentido de esta exposicin. Al
lado del asombro que producen muchos de los objetos
que aqu se exhiben, est el significado real de los
motivos de los tratadistas: conjuncin de lo armnico
y lo deseable, de la proporcin geomtrica y lo atractivo, de lo posible y lo tolerable."
"La l).istoria de la arquitectura y la historia del
gusto, diramos ampliando la idea del arquitecto lg-

73

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EX POS ICI0/'1 TEMPORAL

1991
M t;SEO '<AO::IOI'IAL DE HISTOMIA
c~.o. tillo dt ChapulltPf'C'

nacio Marquina, es la historia de la expresin fsica

de la dinmica cultural".
De las posibles fuentes escritas referentes a la historia de la arquitectura, son los TRATADOS los q~e
ms inters tuvieron para esta exposicin. De ellos se
limit a mostrar los que de una- u otra forma influyeron para que se adoptaran modelos y procedimientos
constructivos, por una parte, y por otra, como ejemplo a seguir en la manufactura de objetos artsticos y
de uso cotidiano. Asimismo, dada la amplitud que
presenta el desarrollo de es~ estudio, la exposicin
vers sobre los TRATADOS DE LA ARQUITECTURA y sus
derivados entre los siglos XVI y XIX de lo que ahora es
Mxico.
Este tema surgi como una necesidad de dar a conocer este tipo de documentos haciendo hincapi en
la importancia que tuvieron en cuanto a los aspectos
de carcter terico, didctico y prctico, para probar
cmo se aplicaron, a travs de la elaboracin de una
muestra de objetos en donde el observador no slo vio
libros y piezas separadamente, sino que les pudo encontrar una relacin o vnculo.
Cabe mencionar que no han sido muchos los intentos de efectuar exposiciones con esta temtica. El
doctor Carlos Chanfn realiz una --<:Un libros de su
propiedad- en la Escuela Nacional de Conservacin,

74

Restauracin y Museografa "Manuel del Castillo Negrete", al presentar el libro Las medidas del romano
de Diego Sagredo, en 1977. Posteriormente, al ao siguiente, el historiador Ernesto de la Torre Villar, en
colaboracin con el arquitecto Jorge Guerra, hizo la
exposicin "La Arquitectura y sus Libros", en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, con materiales procedentes del fondo de la Biblioteca Nacional de
Mxico. En 1989, en la clausura del curso "Los Tratadistas de la Arquitectura" -efectuado en la ciudad de
San Luis Potos y coordinado por el doctor Chanfnse expusieron tratados de la coleccin del mencionado doctor. Por ltimo, la exposicin que se present
en el Museo Nacional de Historia {durante julio y
agosto de 1991), que aqu se resea, no slo pretendi
mostrar al expectador los tratados de arquitectura,
sino que analiz el contenido de algunos y di a conocer la manera en que se emplearon y aplicaron en el
urbanismo, en la arquitectura y en los bienes culturales muebles (pinturas, muebles, objetos de uso cotidiano y suntuario, etc.) en la Nueva Espaa y en el
Mxico independiente del siglo XIX.
El objetivo que se pretendi con la reciente exhibicin fue presentar los TRATADOS a un pblico heterogneo. Con la intensin de mostrar cul fue su
influencia y utilizacin en Mxico. Esto se procur lograr mediante la exposicin de obras escritas y de los
objetos derivados de las mismas, para que cualquier
visitante pudiera apreciarlos o interpretarlos con un
enfoque contemporneo de lo que es la historia considerada a travs de un museo. Esto fue con la intencin de provocar en el participante o espectador una
reflexin y no limitarlo a la experiencia de una rpida mirada.
Para el cumplimiento del objetivo se requiri de
las siguientes actitudes bsicas: primera, la de reunir
los TRATADOS y objetos vinculados con ellos. Segunda, la de su anlisis, en la que se pudo distinguir su
derivacin hacia otras temticas y de stas a su probable aplicacin en ciudades, edificios y elementos
propios de la arquitectura (preferentemente), y tercera y ltima, la de encontrar las correspondientes influencias culturales de los TRATADOS hacia su aplicacin en Mxico, por lo que se hizo una clasificacin
cronolgica, jerrquica y temtica en cuanto a fechas
de edicin de los tratados o de su embarque de Espaa a Mxico, para poder comprobar su permanencia
en cuanto al tiempo y al espacio que les fueron asignados por los propios usuarios.
Para la exposicin, como hiptesis fundamental se
manej la utilizacin y sobre todo la interpretacin
de los TRATADOS en la arquitectura mexicana, en
cuanto a su carcter terico y prctico -debiendo hacer la aclaracin de que aqu slo se tom en cuenta

la influencia europea, as como la de puntualizar que

en la arquitectura mexicana los modelos de estas
obras siempre se consideraron parcialmente y no como unidades rectoras- .
La metodologa para el cumplimiento de la hiptesis y el objetivo consisti en localizar y analizar los
TRATADOS, sobre todo los que fueron usados en Mxico, sto se hizo con una indagacin documental, p ara
posteriormente buscar en la arquitectura, pintura y
algunos bienes muebles su posible aplicacin. Todo lo
anterior llev a la bsqueda de repositorios pblicos
y privados para localizar TRATADO y objetos que pudieran servir de ejemplo a la temtica de la exposicin siguiendo los ordenamientos ya mencionados
(cronolgico, jerrquico y temtico) con la intencin
de poderlos integrar y complementar.
Del objetivo y de la hiptesis anteriores surgi la
divisin en tres grandes apartados o temas: el primero referente a los Tratados y los Tratadistas,donde se
clasific a los libros y autores siguiendo una secuencia; el segundo Teora y prctica, el que se orden
conforme a temas especficos y, el tercero correspondiente a Testimonios y obras, donde se trat de
corroborar y presentar con ejemplos lo anteriormente
dicho.
A su vez estos temas contenan subtemas:

TO DE ARCHITECTVRA DE SE
bl.lfunScrlloB~rs. Endqu al (cc.nlU lu da
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l.

TRATADOS Y TRATADISTAS
1.1 Tratados Bsicos
1.2 Tratados Subsidiarios
II. TEORA Y PR.CI'ICA
2.1. En tanto a un carcter terico
2.1.1. Eleccin del sitio
2.1.2. Antropometra
2.1.3. Sistema de medidas
2.1.4. Geometra
2.1.5. Ordenes
2.2. En tanto a un carcter prctico
2.2.1. Instrumentos y equipos
2.2.2. Adecuacin al medio ambiente
2.2.2.1. Gnmica
2.2.2.2. Acstica
2.2.2.3. Hidrulica
2.2.3. Para resolver daos en edificios
111. TESTIMONIOS Y OBRAS
3.1. Aplicacin de los tratados
3.1.1. Testimonios
3.1.2. Obras

l. TRATADOS Y TRATADISTAS
Un tratado de arquitectura es un conjunto de escritos organizados que contienen temas tericoprcticos referentes a dar solucin a diversos
problemas constructivos.

Para poderlos juzgar o analizar fue imprescindible

ubicarlos en un tiempo y espacio, tanto en el momento de su realizacin o surgimiento, como en el momento en que se pudieron estar usando o aplicando
su contenido.
Las partes esenciales de que consta un tratado se
reducen al contenido de principios y reglas capaces
de generar nuevos conocimientos. Con base en sto y
al establecer un orden, los tratados se pudieron clasificar en cuanto a tiempo y jerarqua, razn por la que
se subdividieron en Bsicos y Subsidiarios.
Un tratado bsico es aquel en el que en su estructura estn conten~dos los conocimientos necesarios,
de los que con su aplicacin o interpretacin se puede
resolver cualquier problema de ndole constructiva.
Un tratado subsidiario es el que deriva directamente de. uno bsico, surge debido al desarrollo de
una particularidad o una materia especfica.
Para desarrollar el tema y poder mostrar lo anteriormente expuesto, se exhibieron los tratados, las
biografas y los retratos de los tratadistas con la inPortada de Los Tratados de la Arquitectura: Siglos XVI- XIX.
Portada del tratado Tercero y cuarto Libro de Arquitectura
de Sebastiano Serlio, impreso en Toledo por Juan de Ayala,
1552.

75

Portada principal del templo conventual franciscano de San Bemardino en Xochimilco D.F. Dibujo de Carlos Chanfn.

76

Querubines, en el tratado Medidas

del Romarw, que se aplicaron en la
parte superior de la ventana coral y
en el extrads del arco de acceso al
templo de San Bemardino en Xochimilco, Mxico, D.F.

Portada del templo conventual agustino en Atotonilco el Grande, Hgo. Dibujo de

Carlos Chanfn.

Pedestal del tratado Medidas del Romano utilizado en la portada del

templo de Atotonilco el Grande, Hgo.

77

son artefactos tiles para materializar una idea pasando por un proyecto. Los equipos, referidos a mquinas ingeniosas para facilitar el cambio de lugar de
los objetos. La adecuacin al medio, que es en s mismo toda una especializacin que requiere del manejo
de ci encias como la gnmica, acstica y la hidrulica, que sern una respuesta a las condiciones impuestas por la naturaleza para hacer habitable un
espacio. Por ltimo, se abord el punto relativo a la
manera en que los TRATADOS resuelven el problema
de los daos ocasionados a los edificios por fenmenos naturales o por descuido del hombre, dndoles
una respuesta de aplicacin prctica.

lll. TESTIMONIOS Y OBRAS

El desarrollo de este tema se subdividi en dos apartados, el primero referente a los testimonios y el segundo a las obras resultantes de la aplicacin de los
TRATADOS.

Los testimonios del uso de los TRATADOS DE LA ARen Mxico tuvieron dos variantes: una la
de la historia misma de los libros cuya presencia se
ve manifiesta en repositorios pblicos o privados, con
las autografas y sellos de ordenes religiosas, que
permiten fechar la impresin. Asimismo, por listas
de remesas se testifica su llegada a Mxico; otros documento de origen vario complementan la informa_!in, testamentos, inventarios, cartas de examen y
contratos de obras entre otros.
De la revisin documental que se hizo de los Tratadistas que tuvieron una utilizacin comprobada en
Mxico, se escogieron, para ejemplificar, los siguientes autores: Marco Lucio Vitruvio, Len Baptista Alberti, Diego Sagredo, Sebastiano Serlio, Giacomo
Vignola, Andrea Palladio, Juan de Arfe y Villafaa,
Diego Lpez de Arenas, Fray Lorenzo de San Nicols,
Vicente Tosca y Benito Bails. A esta lista se le agregaron el tratado de Fray Andrs de San Miguel y el
Simn Garca que, aunque nunca fueron publicados,
pueden reflejar los conocimientos que sobre arquitectura podan haber imperado en los momentos en que
fueron escritos.
Puede ser inimita la lista de los arquitectos, albailes o constructores que pudieron haber empleado a
los tratados como fuente de inspiracin o para seguir
una regla de proporcin o trazo. En la exposicin solo
se muestran algunos de ellos, como por ejemplo el inventario original de la biblioteca de un arquitecto novohispano, el acta de examen de un maestro de
arquitectura en donde se consigna -por los veedores
del gremio- que el sustentante deba saber efectuar
obras de acuerdo a lo expuesto por determinados tratadistas, o el documento que contiene un listado relativo a una remesa de libros -en los que se aprec~an
QUITECTURA

tencin de que el espectador lo!i conociera, as como

que pudiera establecer su ubicacin en el espacio y
en el tiempo que les pertenecieron, adems, despertar en l una curiosidad por su presencia en nuestro
pas.

Il. TEORA Y PRCTICA

Con este segundo tema se mostr la utilizacin de los
Tratados de la Arquitectura en sus aplicaciones tericas y prcticas. Dentro de las primeras se destacaron
los subtemas siguientes: la eleccin del sitio, en donde se involucran las condiciones contextuales (naturales y culturales) que limitan o restringen una
solucin arquitectnica. La antropometra que es el
estudio de las proporciones del cuerpo humano regidas y aplicadas a una base comparativa. El sistema
de medidas establecido y derivado de la antropometra en tanto patrn dimensional. La geometra, ciencia til con la que se hace objetiva una idea del
espacio en tanto a la dimensin o trazo de los objetos.
Los ordenes arquitectnicos de los que se puede decir
que son el conjunto de elementos articulados segn
un canon o sistema proporcional referido al dimetro
de la columna o mdulo.
En cuanto a las aplicaciones prcticas de los TRATADOS se tocaron los temas de los instrumentos, que
78

tratados- enviado desde la Metrpoli a la Nueva Espaa en el siglo XVI.

~n la seccin de obras se mostr al expectador la
manera en que los tratados se aplicaron en la arquitectura mexicana, en trazos, planos, elementos arquitectnicos y constructivos, detalles ornamentales,
maquetas, etc. Adems, se demostr que el uso de los
tratados no qued limitado a la arquitectura y al urbanismo, sino que trascendi a retablos, pintura mural, muebles y objetos de uso cotidiano y suntuario.
Tambin se ambient la manera en que tuvo su estudio el arquitecto Lorenzo de la Hidalga, personaje que al igual que otros utiliz los TRATAOOS DE
ARQUITECTURA y los aplic en sus proyectos y
obras. Por ltimo se concluy la exposicin mostrando dibujos de plantas y detalles arquitectnicos
y ornamentales del Castillo de Chapultepec (sede
de la exposicin), con la intensin de invitar al visitante a que descubriera otros aspectos de cmo haban sido aplicados los tratados -de Serlio y
Vignola en el inmueble y otros en las piezas de las
colecciones del Museo- una vez que hubiera concludo su recorrido por dicha exposicin en el Museo Nacional de Historia.
Despus de haber mostrado a travs de la exposicin lo que es un TRATAOO DE LA ARQUITECTURA, as
como confirmar su uso en Mxico y de probar su influencia en otras artes, es importante aclarar que se
tom una actitud parcial sobre la problemtica planteada, ya que slo se consideraron Tratados de influencia europea.
Es importante resaltar lo novedoso en esta exposicin de considerar a la historia de la Arquitectura no
como un listado de fechas o descripcin de estilos, sino como un fenmeno en el que estn ntimamente
involucrados los TRATAOOS y sus derivaciones que
van a dar por resultado desde soluciones urbanas y
arquitectnicas; hasta la factura de objetos de uso
ms cotidiano.
En esta exposicin se lleg a demostrar a travs de
la comparacin de los libros de los tratadistas y de los
diversos objetos museables, que algunos de loe- '~''lA-

TAOOS fueron ms utilizados que otros. As, el gremio

durante la poca virreina!, la Academia en el siglo
XIX y las escuelas en el XX les dieron un uso o interpretacin conforme a la ideologa imperante o a un
gusto impuesto o definido.
Por ltimo, la exposicin que se present en el Museo Nacional de Historia, que aqu se resea, no solo
pretendi mostrar al expectador los TRATADOS, sino
que analiz su contenido y di a conocer la manera en
que se emplearon y aplicaron en el urbanismo, la arquitectura y en los bienes culturales muebles (pinturas, muebles, herramientas, objetos de uso cotidiano
y suntuario, etc.) en la Nueva Espaa y en el Mxico
independiente del siglo XIX. O

Planta arquitectnica del templo de Baco, del Libro Tercero

de Serlio, sta fue tomada como fuente de inspiracin, por
el Arq. Antonio Guerrero y Torres, para el diseo de la
planta arquite<'+nica del templo del "pocito" en la ciudad de
Mxico.
Arco del Triunfo del Libro Cuarto de Serlio, el cual sirvi de
modelo para el diseo de la portada del templo del ex-convento de Tecali, en el Estado de Puebla.

79

Primer Simposio Internacional de Arte Sacro en Mxico

Del 24 al 28 de febrero de 1992.
Comisin Nacional de Arte Sacro, AC.
Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes
Secretara de Desarrollo Urbano y
Ecologa

Programa
Lunes24
Auditorio "Jaime Torres Bodet" Museo
Nacional de Antropologa.
10:00 Inscripciones
12:00 Inauguracin
13:00-14:30 Concierto. Orquesta de Cmara y Coros de la Escuela Nacional Preparatoria, bajo la direccin del Mtro.
Uberto Zanolli. Vino de honor.

Martes25
Conferencia Episcopal Mexicana
Bienvenida Excmo. Sr. Adolfo Surez
Rivera
9:3()-.10:30 Mons. Francesco Marchisano (Italia) *Ideas generales de lo que es la
Comisin Pontificia y su aplicacin en la
vida cultural de Mxico~. Intervencin del
Excmo. Sr. Efrn Ramos Salazar.
10:30-11:00 Pbro. Giancarlo Santi (Italia). "Las iglesias nuevas en Italia.
11:00-11:30 Don Spirito Cario Colombo
(Italia). "El Departamento y la Comisin
para los Bienes Culturales Eclesisticos~.
11:30-12:00
Mons. Giancarlo Menis
(Italia). "El arte sacro en Udine.
12:30-13:00 Mtro. Mariano Monterrosa.
"Simbologa en el arte cristiano.
13:00-13:30 Pbro. Alberto Aranda, M.
Sp. S. "La apertura postconciliar en la liturgia y el arte~.
13:30-14:00 Dr. Juan Benito Artigas.
"La participacin de la comunidad en la
conservacin del arte sacro en Chiapas.
Mxico~.

16:00-16:30 Mtro. Felipe Ramrez y Ramrez. "Archivos eclesisticos de msica~.

16:3()-.17:00 Arq. Luis Ortiz Macedo.
*Las catedrales primitivas en Mxico.
17:00-17:30 Lic. Guillermo Tovar de
Teresa. "La destruccin del patrimonio religioso en el siglo XlX en Mxico.
17:3()-.19:30. Sala l. Reunin de las
Cuatro Comisiones Regionales de Arte
Sacro, presidida por: Excmo. Sr. Ricardo
Guzar Daz, Excmo. Sr. Carlos Quintero
Arce, Excmo. Sr. Manuel Castro Ruiz,
Excmo. Sr. Manuel Prez-Gil.
17:3()-.18:00. Sala 2.
Don Antonio
Toussaint. *Procesos histricos de la arquitectura religiosa, conventual y catedralicia en Mxico.
18:00-19:30. Sala 2. "La vigencia del
retablo~, por la Dra. Clara Bargellini,
Mtro. Jos Rogelio Ruiz Gomar, Arq. Ma-

80

nuel Gonzlez Galvn, Mtro. Jorge Alberto Manrique. Coordinacin: Dra. Elisa
Vargas Lugo, Instituto de Investigaciones
Estticas, UNAM.

Mircoles 26
Conferencia Episcopal Mexicana
Bienvenida. Excmo. Sr. Antonio Lpez
Avia.
9:3()-.10:00 Rvdo. Padre ngel Sancho
Campo (Espaa). "Restauracin e intervenciones en dos templos notables: Colegiata de San Miguel y Templo de San Hiplito el Real de Tamara.
10:00-10:30 Padre Pedro Rubio Merino
(Espaa). "Restauracin de la Iglesia Parroquial de San Isidoro de Sevilla.
10:30-11:00
Mons. Charles Molette
(Francia). "Situacin del patrimonio artstico e histrico de la Iglesia en Francia.
11:00-11:30 Pbro. Claude Turmel (Canad). "La evolucin de la arquitectura
religiosa despus de la reforma conciliar
en la regin de MontreaJ.
11:30-12:00 Pbro. Jacques Larouche
(Canad). "El funcionamiento de los Comits de Arte Sacro en las dicesis de
Saint-Jean-Longuevil en Montreal.
12:3()-.13:00 Prof. Francesco Sisinni
(Italia). Archivos, bibliotecas y bienes
eclesisticos~

13:00-13:30 Dr. Carlos Chanfn Olmos.

"Historiadores y crticos de arte religioso
mexicano.
13:30-14:00 Lic. Ernesto de la Torre Vilar. *El patrimonio bibliogrfico religioso
en Mxico.
16:00-16:30. Sala L Arq. Manuel Castillo Rendn. *Principales templos de Yucatn.
Sala 2. Arq.-Ing. Eduardo Merlo. *El arte sacro prehispnico.
16:3()-.17:00. Sala l. Mtra. Esperanza
Ramrez. *La regin purpecha en la historia de la iglesia michoacana.
Sala 2. Profra. Glafira Magaa. "Los archivos catedralicios en Mxico. Situacin acWaJ.
17:00-17:30. Sala 1. Dr. Alfonso Rubio
y Rubio. *El arte sacro en Monterrey.
Sala 2. Dra. Stella Mara Gonzlez Ccero. Antiguas bibliotecas conventuales y
colegiales. Su ubicacin actual.
17:30-18:00. Sala L Arq. Gloria lvarez Rodrguez. "Inventarios en Michoacn.
Sala 2. Dr. en Arq. Alejandro Mangino
Tazzer. "Los centros de restauracin en
Mxico.
19:00-20:00 Recital de poesa joven religiosaen Mxico.

Jueves27
Conferencia Episcopal Mexicana
Bienvenida. Excmo. Sr. Ricardo GuzarDaz.

9:3()-.10:00 Arq. Pedro Ramrez Vzquez. "La arquitectura religiosa contempornea en Mxico.
10:00-10:30 Arq. Sergio Zaldvar Guerra. "La restauracin de la Catedral Metropolitana de Mxico.
10:30-11:00 Padre Jaime Lara, Ph.D.
(EUA). "Estado actual del arte litrgico en
EUA~.

11:00-11:30 Arq. Rodolfo Berbery (Argentina). "Obra notables de arquitectura

sacra, con inclusin de obras pictricas,
escultricas, etc. en Argentina.
11:30-12:00 Pbro. Jos Luis Duhourq
(Argentina). "Informe sobre organismos
de arte sacro en Argentina".
12:3()-.13:00 Sra. Rosa Puga Domnguez
(Chile). *Cinco ejemplos arquitectnicos.
13:00-13:30 Arq. Alberto Gonzlez Pozo. *Normas para el proyecto y construccin de templos nuevos".
13:3()-.14:00 Arq. Fernando Pineda Gmez. "La restauracin del Claustro de
San Jernimo~.
16:00-16:30 Rest. Rodolfo Valln. "El
arte sacro latinoamericano.
16:30-17:00. Sala L Arq. Enrique Landa Verdugo. "Tcnicas contemporneas en
la arquitectura sacra.
Sala 2. Arq. Jess Corro Ferrer. *Escultura y muralismo religioso contemporneo".
17:00-17:30. Sala L Arq. Pedro Arce
Cervantes. "El templo actual en el contexto urbanstico y su interaccin con la comunidad".
Sala 2. Sr. Ernesto Paulsen. "La integracin plstica de la escultura y la orfebrera en el arte religioso.
17:30-18:00. Sala L Arq. Carlos Flores Marini. *Centros de restauracin extranjeros y papel de la UNESCO en la conservacin de los monumentos religiosos
del mundo.
Sala 2. Mons. Segio Correa Gac (Chile).
*La Comisin Nacional para la Conservacin del Patrimonio Artstico e Histrico
de la Iglesia en Chile.
18:00-20:00 Mesa redonda con los representantes de SEDUE, JNAH, INBA y la Comisin Nacional de Arte Sacro. Presiden:
Excmo. Sr. Manuel Prez-Gil Gonzlez,
Excmo. Sr. Carlos Surez Czarez, Excmo. Sr. Javier Lozano Barragn, Excmo.
Sr. Ricardo Guzar Daz.

Coordinacin General del Simposio

Arq. Javier Villalobos Jaramillo

Informes en los tels. 877-20-11, 877-2071 (Conf. Episcopal Mexicana)/660-2127, FAX 563-02-01 (Comisin Nacional
de Arte Sacro A.C. -Inscripciones).

RAFAELL - PEZGUZMN

TRADICIN Y CLASICISMO
EN LA GRANADA DEL XVI
ARQUITECTURA OVIL Y URBANISMO

UNIVERSIDAD NACIONAL
AUTNOMA DE MXICO
RECTOR

Dr. Jos Sarukhn Krmez

SECRETARIO GENERAL

Dr. Salvador Malo lvarez

SECJ1ETARIO ADMINISTRATIVO

Mtro. Mario Melgar Adalid

S ECRETARIO DE SERVICIOS
ACADMICOS

Dr. Roberto Castan Romo

S ECRETARIO AUXILIAR

Lic. David Pantoja Morn

ABOGADO GENERAL

Dr. Leoncio Lara Senz

DlRECfOR DE LA FACULTAD DE
ARQUITECTURA

Mtro. en Arq. Xavier Corts Rocha

SEC11ETARIO GENERAL

Mtro. en Arq. Gabriel Mrigo

Basurto

Suscripciones

JEFE DE LA DIVISIN
DE ESTUDIOS DE POSGRADO

Dr. Juan B. Artigas y/o Lic. Berenice Hernndez. Facultad de Arquitectura, UNAM. Circuito Interior, Delegacin lvaro Obregn. Apartado Postal 20442.
Mxico D.F., C.P. 01000.

Dr. F ernando Green Castillo