Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Facultad de Estudios Superiores Acatln

Lengua y Literaturas Hispnicas
Literatura Europea Moderna

ngel Godnez Serrano

Drcula
Semestre 2015-1
Grupo: 1501

Introduccin
Cuando supe que en la bibliografa se encontraba Drcula consider
seriamente no leerlo, no se apareci en mi lista de compras al inicio del
semestre y tampoco cobr importancia para m hasta que nos bamos
acercando en el curso a su anlisis. Drcula para m era el referente
misterioso-espectral de capa, sangre demasiado roja, el conde plido
que no poda salir a la luz del astro rey, el ente satnico e inmortal de
los colmillos: una idea conformada por el imaginario colectivo.
La asignatura ha sido una revelacin que me confront constantemente
con lo que ignoraba sobre aquellas preconcepciones. No slo fue
Drcula, tambin fue Frankenstein, Madame Bovary y Goethe. Los
descubrimientos siempre estn condicionados a lo que se ignora.
He de decir que tras la lectura, Drcula cobr otra importancia para m,
la idea del vampiro era ya un complejo desarrollo de la prevalencia de la
vida tras la mala muerte, la exaltacin y la codicia sexual, la lucha de
oriente (Drcula) y occidente (Van Helsing) llevada a plano cientfico,
histrinico y terrenal.
La cinta Nosferatu fue estrenada el ao 1922, ambientada de lgubre
forma y evocadora de un miedo que trasciende poca. Una pelcula a la
que se le rinde culto entre conocedores y poco avezados en el tema. En
bastas ocasiones antes de sta me propuse verla y sacar mis propias
conclusiones, pero de uno u otro modo nunca lo hice hasta que mis
necesidades acadmicas me obligaron.
La escog por tres simples razones:

La lejana entre la obra y la pelcula es 25 aos.

Es la primera adaptacin al cine de la obra.
La importancia que tiene la pelcula en la historia del cine.

Qu esper de la adaptacin? Mucho, el libro rompi en m un sesgo al

que estaba atenido, lo mismo o algo parecido eran mis expectativas del
film.
ndice
1. Secuencias Narrativas
1.1.
1.1.1. Fragmento (Anlisis)
1.2.
1.2.1. Fragmento (Anlisis)
2. Personajes
2.1.
2.2.
2.3.
3. Smbolos
3.1.
o smbolos que conforman
3.2.
4.

5.
6.
7.

Novela
Pelcula
Coincidencias
Diferencias
Imaginario Colectivo
Smbolos de la Novela
Smbolos

de

Pelcula o la eficacia de la conformacin

Atmsfera de la Pelcula
4.1.
Cine Mudo
4.2.
Filtros y Escenarios
4.3.
Msica
Figuras Retricas en la Versin Cinematogrfica
Conclusiones
Opinin

1. Secuencias Narrativas

la

Para hacer un desglose secuencial de las dos obras, me di a la tarea de

abstraer el desarrollo sucesivo que de modo independiente generaban.
Si bien el origen que ambas guardan est basado en un mismo
fenmeno, el tratamiento que cada uno da es diferente y en momentos
dista enormemente. Con el fin de hacer nfasis en las cualidades de
cada una, adems de denominar la secuencia narrativa, analizar un
fragmento que ambas obras tienen en comn.
1. 1. Novela
Para

poder

hablar

de

una

secuencia

en

el

texto,

tenemos

forzosamente dejar en claro que la obra se maneja entre 6 hilos

narrativos principales, los cuales estiran o aflojan segn se van
enganchando o soltando del sentido que la posibilidad del lector
comprende sobre sentido literario. La polifona que esta obra llega a
tener es gracias a su naturaliza epistolar y al orden intencionado que dio
el autor. Desglos los hilos narrativos partiendo de los personajes y su
desarrollo en la obra.

El vendedor de Bienes Races que viaja por un acuerdo comercial

a un pas lejano y se encuentra en una situacin de peligro por un
misterioso personaje. Su despertar en un sanatorio y el retorno a
su pas para luchar contra este ente misterioso para salvaguardar
a su esposa.
La mujer que se adentra en edad de matrimonio y la dificultad
que le lleva tomar una decisin ante tres enamorados que la
cortejan. Las complicaciones de salud que tiene hasta que de ella
muere.
Un mdico datando la situacin de un paciente con sntomas
extravagantes y el agravamiento de su situacin con el desarrollo
de su enfermedad.
La prometida del vendedor de Bienes Races que se enfrenta con
una entidad maligna. Esta mujer ayudada de un puado de
hombres de buen corazn luchan contra este malvado ser.
Un capitn que tiene encargado una carga venida de oriente y
que tras sucesos lgubres pierde a su tripulacin y muerte en el
timn.

Un cientfico experto en artes oscuras, magia y conocedor de

oriente que forma un grupo de choque contra este ente venido
maligno.

Existen otros puntos como son noticias periodsticas, notas,

telegramas, que aportan a la novela como desarrollo de enganche y
que complejizan la trama ejerciendo labor de diversificacin en los
mbitos que le comprenden.
1. 1. 1. Fragmento
Una embarcacin modesta que trae una carga de rutina desde Oriente a
Occidente, as es como a primera mano se entiende la bitcora del
capitn. El desarrollo de la tripulacin de manej de modo diferente: en
primera instancia, los hombres inquietos y supersticiosos comenzaron a
sentirse intranquilos, tras esto comenzaron a desaparecer los tripulantes
en el misterio de la carga y finalmente, ante las sospechas del capitn
por su segundo al mando, ste se lanza por la borda dejando solo al
capitn y la embarcacin. Al final el capitn escribe Slo Dios podra
guiarnos a travs de esta niebla, que parece acompaarnos. Pero al
parecer Dios nos ha abandonado1.
La

perspectiva

desesperacin.

desde
Intriga,

la

narrativa

misterio,

genera

angustia

el

sentimiento

desesperanza

de
son

expresiones que, en ese orden, va emitiendo el autor al lector tras el

pasaje. El punto de enfoque que la narracin da, aporta al misterio que
envuelve al personaje en un plano general del texto. Es una herramienta
ms que le carga de enigma y dicta un presupuesto del poder de
Drcula. Algo interesante del fragmento es la capacidad que tiene para
insertar otros elementos al desarrollo: el fragmento narra el modo en

1 STOKER, Bram, Drcula, Ctedra, Espaa, p. 271

que Drcula llega a Londres, y esto pasa a segundo plano para volver la
mirada en lo que es este personaje y lo que a l rodea.

1. 2. Pelcula
Por un lado va Hutter a caballo, dbil y con esforzadas fuerzas
pretendiendo desesperadamente llegar a casa con su amada para
protegerla. En contraparte se muestran imgenes del barco en altamar
como una figura que navega en clara idea. Un marinero da aviso al
capitn de un compaero en delirio a causa de la fiebre y desde este
punto la cinta se vuelca a lo ocurrido en el transporte martimo. Una
gran parte del fragmento es narrado por el dilogo que da las pautas en
el cine mudo y nos vuelve a ellos cuando se despiden de uno de los
ltimos compaeros. Al final Nosferatu aparece en tres ocasiones: en el
delirio febril del marino, saliendo del atad al confrontarlo el segundo al
mando y mientras el capitn se amarra al timn.
Lo ms rescatable del fragmento respecto a la pelcula es la ferocidad
con la que se muestra a Nosferatu. Una figura imponente, espectral,
atemorizante. Su poder no se impone por la fuerza o por sus poderes
sobrenaturales, sino por su mera y simple presencia. Es l la sombra que
trae la mal llamada peste, es l quien directamente elimina la
tripulacin. Desde aqu comenzara con una hiptesis que se ir
esclareciendo a lo largo de la pelcula y que formar una de las
conclusiones: encontramos a las ratas en cada referente a la suciedad y

acompaantes del sombro personaje pero es posible hablar de

Nosferatu como personificacin de la peste que azota la comunidad
alemana?
2. Personajes
Al hablar de los personajes tendramos que ahincar en una gran
diferencia: mientras en la novela los personajes principales son Dracula,
Mina, Van Helsing y Jonathan, en la pelcula es el conde Orlok, Ellen y
Hutter. Los cuales a primera instancia no presentan gran diferencia pero
en una mirada ms detallada son marcadas sus desigualdades.

2. 1. Coincidencias y Diferencias.
Jonathan Hutter
Coincidencias

Son enviados a Transilvania por cuestiones laborales.

Poco supersticiosos y creen que es una exageracin la respuesta
de los nativos ante su viaje.
En ambos el pnico por el conde nace en el castillo y llega a su
mximo punto al querer abandonarlo.
El amor de ellos es sincero con sus respectivas amadas y buscan
protegerlas a toda costa.
Los dos despiertan en un sanatorio tras su visita al conde.

Diferencias

Jonathan tiene un tratamiento ms directo y profundo con el

conde, a tal grado que parecera que el mismo Drcula le toma
algo de aprecio y le deja libre. Hutter tiene que escapar y sabe
que es su culpa que Nosferatu llegue a Alemania y persiga a Ellen.

Jonathan se integra a la lucha que Van Helsing ha iniciado contra

Drcula y es partcipe de las trampas que logran eliminar al
demoniaco ente. Hutter al encontrarse con Ellen pierde cierto
protagonismo y reaparece para ver a su amada morir.
Jonathan ante la marca que Drcula le provoca tras la mordida o
Bautismo de vampiro la rechaza y se cierto modo se alcanza a
inferir en su reaccin por el acontecimiento que parecera haber
sido infidelidad. Hutter en todo momento est ligado a su amada,
esto sin importar lo acontecido y hasta el final que la ve morir en
sus brazos.

Mina Ellen
Coincidencias

Ambas son mujeres cristianas, rectas, bondadosas y de buen

corazn, el ideal de dama que enmarcan para su poca.
Toman en sus manos la decisin de atacar a sus respectivos
vampiros y enfrentarlos.
Personajes hipersensibles que tienen una conexin casi
telequintica con sus amados, saben cuando algo malo les
acontece y son las ms susceptibles a los poderes mentales del
vampiro.
Ambas son el enfoque del deseo por los vampiros.

Diferencias

De Mina se desglosa la tensin sexual que vena cargando Lucy en

la novela y a la interaccin con los personajes masculinos y en
especfico con Drcula. Ellen slo interacta con un puado de
personajes del gnero contrario pero su relacin con el conde
Orlok parece algo ms incidental de su parte.
Mina luce como una mujer inteligente, precavida y con muchas
reservas al relacionarse con Lucy y sus relaciones. Ellen parece ser
una mescolanza entre Mina y Lucy: es dejada con su hermana, es
susceptible a los poderes del conde, muere tras ser mordida por el
vampiro.
Mina (la mujer) es la llave para poder derrotar a los hombres de
occidente y la postura cambia drsticamente al ser la debilidad
principal de Drcula y el inicio de su derrota. Ellen al parecer es
deseada por el conde Orlok pero el papel de este ejercicio es
menos importante que en el texto.

Drcula Orlok

Coincidencias

Ambos son vampiros basados del folclor y la tradicin oriental;

con toda la carga que ello tiene: se alimentan de sangre,
mayor parte de su actividad se desarrolla en la noche, tienen
fuerza sobrehumana, su forma es espectral y demoniaca.
Los atades llenos de tierra son su carga principal y esencial
para su actividad.
Tienen un inters primordial y en momentos hasta enfermizo
por llegar a Occidente y dominar.
Su sombra, en ambos, cobra una importancia a resaltar por su
independencia.
Los dos provienen de diferentes epidemias y enfermedades:
Drcula sfilis, Orlok La peste.
Persiguen a la mujer como medio, a momentos se pierde esto y
parecera un fin.
El poder que los dos ejercen sobre los medios naturales como
animales y el entorno natural.

Diferencias

Drcula es un personaje complicado y complejo que a lo largo

de la novela se va desarrollando de un modo muy interesante y
completo. A Orlok lo envuelve un aura de misterio espectral
pero tras la pelcula no se puede inferir otro rasgo de su pensar
que el simple hecho se llegar a Alemania y poseer a Mina.
La carga filosfica y de trasfondo que vislumbra Drcula es
muchsimo ms importante que el papel que Orlok ejerce sobre
la invasin de Occidente.

Fsicamente son diferentes:

o Drcula su rostro era marcadamente aguileo, de nariz
delgada con el puente muy alto y las aletas arqueadas de
una forma muy peculiar; la frente era alta y abombada y
os cabellos, escasos en las sienes, eran abundantes en el
resto de la cabeza. Sus cejas, muy pobladas, casi se unan
por su misma abundancia. La boca, a juzgar por lo que se
poda ver bajo el grueso bigote, era firme y ms bien
cruel, y sus dientes particularmente blancos y afilados,
sobresalan de los labios cuya rubicundez denotaba una
vitalidad asombrosa para un de su edad. Por lo dems sus
orejas eran plidas y extremadamente puntiagudas; el
mentn era ancho y fuerte, y las mejillas anchas aunque

hundidas. La impresin general que daba era de una

palidez extraordinaria2.
o Orlok la impresin del conde es extremadamente
conocida y vuelta mito. De estatura alta, carcter sombro,
orejas alargada, calvo, ojos inmensos y ojeras an ms
grandes, dedos alargados y uas puntiagudas y largas,
nariz puntiaguda y colgada, imitando a un ave de rapia.
Siempre vestido lgubremente sobrio y muy de acuerdo
con el entorno que lo rodea.
Drcula es vencido entre la nieve de su tierra al serle cortada la
cabeza por la pugna de los hombres liderados por Van Helsing.
Orlok muere por descuido suyo y la inteligencia de Ellen tras
saber su debilidad: el sol.

2. 2. Imaginario Colectivo
Para este apartado, tras haber partido del supuesto de conocer los dos
vampiros anteriores y tomar como referente a Drcula, queda decir que
las cualidades que este guarda con el Drcula del imaginario colectivo
es, a grandes rasgos, el molde del que se ha partido. Si bien el Conde
del cual se evocan las representaciones populares y del que los nios se
visten la noche de muertos es el vampiro representado por Bela Lugosi,
la esencia del morador nocturno no ha cambiado del todo. Aparentara
ser lo contrario pero sigue siendo un ser inmortal que se alimenta de la
sangre y no tiene la libertad total a lo largo del da. La imagen en
nuestros tiempos tiene una importancia diferente a la poca en la que se
plasm Drcula de Stoker. Los monstruos de cada poca reflejan los
miedos de cada poca.

3.Smbolos
La RAE define smbolo como Imagen, figura, etc. ,con que se representa
un concepto moral o intelectual, por analoga o por convencin: la

calavera es smbolo de muerte o peligro. Podra abarcar este punto de

muchos

modos,

desde

simplemente enumerar

los

smbolos

que

aparecen y sin ir ms all buscarles una significacin. O bien hablar

sobre el papel que tienen independientemente de las secuencias a las
que se refieren. En este caso para los referentes de la novela, utilizar
los smbolos que conforman al conde Drcula y lo que le rodea. Y en el
caso de la pelcula Nosferatu, los smbolos que apoyan a conformar su
figura pero con la premura que lleva la eficacia del cine.
3.1.

Smbolos de la Novela o Smbolos que Conforman

Castillo: pensando en la tradicin de la que el conde Drcula alardea y

presume podemos inferir que es un ente de folclor, ritos y costumbres.
Un castillo es una de las claves para poder deducir esto. A la mente
vienen trminos como fortaleza, batalla y legado. Un orden feudal del
cual la actualidad ya no puede concebir en su totalidad. Un edificio
contemplado con todas sus locaciones y funciones delimitadas para los
espacios. Los espacios que habitamos reflejan nuestro interior, y al decir
esto no creo que el conde sea la excepcin. El Castillo encierra a un ente
de conformacin compleja que se ha mantenido integro a lo largo del
tiempo. Un ser que pertenece a una poca pasada y a la que por el
desenvolvimiento de la trama sabemos quiere reestablecer.
Piezas de valor (Monedas de oro, piezas de arte, etc.): el conde, como su
ttulo nobiliario lo dice, es un aristcrata y como tal pertenece a una
estructura aristocrtica o feudal. Al decir esto dejamos de ante dicho
que el poder monetario o de valores que Drcula maneja es diferente a
los que otra clase social podra considerar. De esto es reflejo el
pensamiento de Jonathan sobre los valores que guarda Drcula. Pero el
conde utiliza todo este potencial como un medio para un fin, gran
diferencia con el capitalista de la poca moderna. Encontramos
curiosamente una contraposicin entre Drcula y Lord Godalming como

aristcrata caduco y aristcrata moderno. Ambos con el poder monetario

usan en bastas ocasiones este bien como el medio para un fin.
Manipulacin de los Animales: si bien el Drcula hace gran uso de este
superpoder en bastas ocasiones, no se piensa del todo en la naturaleza
de esta habilidad. Como ente nocturno se le asocia a la gama de fieras y
bestias que pertenecen a este entorno. Pero por qu obedeceran a un
no-muerto? Este ser por ontologa se encuentra fuera de la naturaleza o
al margen de ella, relegado de las leyes naturales por decisin.
Pertenecer sin ser contado. Y no es este el caso de todos estos
animales?, no han sido relegados de su origen para ser considerados
pertenecientes a otro orden? En efecto, ambos son seres enclaustrados
a un plano oscuro de jerarquas: rey de la abrazadora oscuridad,
esclavos

siervos

de

la

noche.

para

resumir

las

cuentas,

teolgicamente, se demuestra una anti-estructura que busca imitar al

orden celestial, y este sin importar el lugar en que se encuentre, ya sea
la macro o la micro estructura.
Atades llenos de su natal tierra: Por qu se deca que Nosferatu trajo
consigo atades con tierra? Encontr anotado que los vampiros slo
pueden extraer su sombra fuerza de la tierra maldita en la que fueron
enterrados. Esto se puede leer en uno de los fragmentos de la pelcula
Nosferatu. Es una explicacin muy convincente y realmente clara. La
tierra ejemplifica un necesario nexo terrenal al cual se debe de
encadenar un no-muerto, con ello al atad sobre el que fue enterrado.
Un vampiro es un ente enclaustrado dentro de dos planos, el de los
espritus y el de los vivos. Es un ente que tiene la completa libertad para
ir y venir por cualquiera de estos y utilizar los medios que le sean
necesarios para lograr su fin. El atad ms que darle fuerza, es un
recordatorio de su terrible realidad: la vida postergada, la muerte
allanada, la naturaleza violentada. El plano de los muertos y los vivos
unido en un ser antinatural que viola sus leyes.

Inmortalidad: no era este el sueo de la mayora de los alquimistas y de

muchos otros que a lo largo de la historia quisieron la perpetuidad?
Irnicamente, todos estn muertos. En Drcula, y generalizando en los
vampiros, se encarna uno de los sueos de la humanidad convertido en
pesadilla y desastre natural. La Idea de perpetuidad de la vida es
trascendente a la poca pero el modo en que este se representa es lo
curioso. Un perseguidor de la vida, la virtud y los valores, en eso se
convierte un inmortal (no muerto). La idea del sueo convertido en
pesadilla; miedo al que ha trascendido la muerte.
3.2.

Smbolos de la Pelcula o la Eficacia de la Conformacin

En nuestra actualidad ya est ms que consolidado el mercado

cinematogrfico, y esto en su mayora por esta cualidad de eficacia con
la que cuenta el cine. Hablando de este aspecto, le ha ganado por
completo la partida a la literatura. Las adaptaciones literarias no son
ntegras pero logran conformar el sentido en un limitado tiempo. Por
ejemplo, slo fue necesaria poco ms de una hora y media, duracin del
largometraje, para que el espectador se creara toda una concepcin del
vampiro y en especfico de Nosferatu.
Ratas como smbolo de enfermedad: cada vez que aparecen, aparentara
que son los fieles acompaantes de Orlok. La pelcula se maneja bajo
otros parmetros: al margen de una epidemia de peste llegada de
Oriente. Curiosamente las ratas hacen su aparicin cada vez que en la
cinta se toca el tema de la enfermedad. Ratas como representantes de
la insalubridad ms que animales del reino de las sombras.
Atades como preludio de la muerte: la relacin es bsica, tambin la
facilidad con la que se puede entender pero qu significa el envo de
atades? Muerte trada de lejos. Las ratas llegaron dentro de los atades
y los atades trados por Orlok.

Barco navegando, peligro que se acerca: en el film se hace constante

referencia al ave de mal agero, al barco que trae la muerte, a
espeluznante ser. Y qu mejor representacin que la de un barco que
navega por las aguas y las regiones esparciendo la enfermedad y sus
consecuencias. La inocencia de la tripulacin respecto a la carga es la
misma inocencia de un portador ante una enfermedad.
Qu pasara si quitramos a Orlok de la pelcula? sta se convertira en
un film documental sobre una enfermedad que lleg de Oriente por
medio de una carga martima. Con todos estos rasgos, desde mi
entendimiento podramos formular una hiptesis en la que el conde es la
personificacin de la peste. Desde un inicio se data informacin que
refiere a un brote infeccioso y a la bsqueda de su origen, relacionando
ello a un efecto sobrenatural. Los monstruos de cada poca estn
hechos a la medida de los miedos de cada era.
4. Atmsfera de la Pelcula
En nuestra actualidad la industria cinematogrfica representa un factor
imprescindible para la cultura. Al hablar del rodaje de una cinta o su
reproduccin en las salas de cine, pensamos implcitamente en todo lo
que a ella rodea: iluminacin, doblaje o subttulos, locaciones, ficcin o
realidad, msica, etc. Pero al ver una pelcula muda de la primera mitad
del siglo XX, se vuelven ms significativos estos puntos.
4.1.

Cine Mudo

Hay algo que desde un inicio me pareci resaltable: la divisin de la

pelcula en actos a modo de teatro. No dudo que para esa poca la
concepcin del cine haya sido ms asemejada las artes histrinicas que
a una independencia ms marcada. Los actores, al no contar con la
palabra, tienen que hacer uso de otras habilidades para poder expresar
la gama de sensaciones y sentimientos que les requiere la obra. Es muy

interesante ver que las manifestaciones de sorpresa, miedo, indignacin

y alegra son una pauta que engrandece estas piezas de arte. Todos
estos factores vuelven casi universal el entendimiento y valoracin de
las cintas, patrimonios culturales que han sido mitificados como los
fundamentos de la industria hoy en da.
4.2.

Filtros y Escenarios

En la versin original de 1922 no apareca ningn filtro de color o igual

alguno; de esto me di cuenta ms tarde. La primera versin que yo vi
fue edicin restaurada por el Ministerio de Cultura Alemn en 1994, en
el cual hacan uso de cuatro filtros para dar a entender situaciones y
sensaciones que de otro modo habran sido complejamente expresados.
Podemos tomar esto dentro de la eficacia del cine.

Azul: color predominante en la cina por su cualidad lgubre. Es

utilizado cada vez que se hace ahnco de la noche, lo que le
circunda y los trasfondos tenebrosos. Es evidente que la cinta fue
filmada enteramente de da y es con ayuda de estas
herramientas que se puede simular un efecto nocturno.
Amarillo: los entornos alegres se ven estimulados por la pantalla
coloreada de este tono. Encuentros de los amantes, el viaje en
barco, los juegos en el jardn. Reflejan la vitalidad de la vida y la
alegra de la cotidianeidad.
Naranja: su nica aparicin es al final de la obra, al ser la
cerrazn del candado y el amanecer con la muerte de Orlok y el
sacrificio de Ellen. El nfasis dramtico es una prctica que se
desarrolla de este modo.

4. 3. Msica
Apoyados de la expresin visual y haciendo mancuerna expresiva,
encontramos la msica clsica como nico factor que envuelve los
escenarios y, sincrnicamente, los sucesos representados por los
actores. Hans Erdmann, compositor de la partitura original para la
pelcula. El espectador est a merced de lo que esta harmona
fantasmagrica y terrorfica pueda causar en sus sentidos y sus miedos.
Otro punto trascendente a este arte.

5. Figuras Retricas en la Versin Cinematogrfica

Hiprbole: a mi parecer juzgara las fuerzas desmedidas de Orlok como
una alteracin exagerada del potencial humano. La escena en la que se
muestra al conde cargando los atades en la parte trasera de un
carruaje tirado por el caballo, es una muestra clara de este punto.
Posteriormente al descender del barco y traer consigo su propio atad
lleno de tierra, es reflejo de esta cualidad. Y pensndolo de otro modo el
vampiro mismo es una hiprbole de la muerte y la inmortalidad.
Metonimia: el termino Nosferatu, originalmente proviene del griego
nosophoros y significa el portador de enfermedad. Es claro en la
pelcula que Hutter tras su viaje a Oriente por negocios trae consigo la
peste y su nico inters es en cuidar a su enamorada. No est lejana
esta lectura, podemos dejar de lado el vampirismo y pensar que es
plausible.
Personificacin:

Orlok

ejemplifica

muchos

smbolos

personifica

demasiados trasfondos. La muerte, el ente de poder malvado y

adinerado, los misterios de Oriente, la peste, la seduccin, la malignidad
que se alimenta de los bondadosos, satans y lo demoniaco, la
inmortalidad, los sueos de la humanidad mal encaminados. Todos
encarnados y formando parte del halo de misterio que rodea al conde.
Prosopopeya: el caso del hombre lobo aterrizado en la cinta como una
hiena que ronda las montaas y azota las comunidades de campesinos
es muy curioso. Al hablar de un hombre lobo pensamos que las
cualidades de un lobo le son atribuidas a un hombre o viceversa. Al
menos en la pelcula se ve un animal salvaje al cual los pobladores le
atribuyen el adjetivo de hombre.
6. Conclusiones

Drcula y Orlok no son lo mismo. Ambos juegan el papel representante

del miedo a sus respectivas pocas y con sus respectivas limitantes.
Drcula encarna una figura ms atemorizante para Occidente, un
verdadero intento de invasin por parte de una fuerza extraa y
demoniaca. Orlok es la representacin y personificacin de una
pandemia trada de Oriente que azota a una comunidad dejando muerte
y desolacin a su paso. Ambas obras, a mi parecer, deben de ser
apreciadas de modo independiente. Una respecto de la otra dista en
demasa.
Hablando acerca de la intencionalidad de las obras, Drcula est llena
de

referencias

moralizantes

en

la

poca

victoriana

con

una

contraposicin del mal ejemplificado por un aristcrata de tradicin y

arraigado al folclor, que busca con su poder, porte y seduccin invadir
una tierra extranjera. Y por otro lado Van Helsing, un cientfico
diversificado en bastas artes con un razonamiento extraordinario que
procura restablecer el orden a travs de la prctica de los conocimientos
religiosos y esotricos.
Si debo de rescatar un personaje, ese sera Renfield, el supuesto loco
con tendencias vampricas. En todo el desarrollo de la novela es el
personaje con ms cualidades psicolgicas a pesar de ser una mera
herramienta para el conde.
El vampirismo se ha desenvuelto como un ente cultural difcil de
segmentar en la actualidad; a esto, que las nuevas creaciones de esta
clase le dan y restan cualidades se su original posicin. Siempre es
bueno regresar a los bsicos, siempre es bueno regresar a la meca.

Opinin sobre la materia y el desarrollo en el semestre

Es claro que estos textos son ms del inters de los alumnos en general,
el tratamiento que se les ha dado, a mi parecer, es muy resaltable. Los
anlisis de las obras son muy completos y bastos, integrales y reflexivos.
Es cierto que la apata por parte de los alumnos siempre est presente
pero las clases terminan por ser un gran punto de ideas y pensamiento.
En m ha roto ese cerco que envuelven las novelas y el basar mi juicio
por lo antedicho de ellas, ms no por lo inferido de mi propia reflexin.
La clase para m es un reto, un desafo y una incitacin a la vocacin
crtica.
Informacin del Director
F. W. Murnau (de nombre real Friedrich Wilhelm Plumpe) naci el 28 de
diciembre de 1888 en Bielefeld, Westfalia (Alemania), en el seno de una
familia acomodada de ascendencia sueca. Estudi Literatura e Historia
del Arte en la Universidad de Heidelberg.
Pieza clave del expresionismo alemn de los aos 20, Murnau era un
maestro en la puesta en escena, en el empleo de los escenarios y la
naturaleza como expresin emocional y lrica, y en el manejo psicolgico
de unos personajes significados, por lo general, por el fatalismo y la
bsqueda en un contexto infausto.
Con Der Knabe In Blau (1919) debut como director, y con Nosferatu
(1922), adaptacin del Dracula de Bram Stoker, el autor germano
alcanz prestigio como cineasta en todo el mundo, reafirmando su
autoridad como uno de los directores ms influyentes de todos los
tiempos gracias a ttulos como el citado Nosferatu (1922), El ltimo
(1924), probablemente su mejor pelcula, o Fausto (1926).

Bibliografa
STOKER, Bram, Drcula, Ctedra, Espaa, 2010.
Nosferatu [Vdeo]. Dirigido por F. W. Murnau. Alemania, 1922. (DVD): 134
min.

BERISTAIN, Helena, Diccionario de Retrica y Potica, Porra, Mxico,

2009.