Grafitero Kobra defiende arte callejero como escape para jvenes de barriadas

Cuando era nio, Eduardo Kobra sala a jugar por la periferia de Sao Paulo con un
cuaderno y un lpiz, cuando era adolescente, con un aerosol y al ritmo del hip hop, y
hoy, a los 38 aos, es uno de los grandes artistas callejeros de Brasil con "vuelo"
internacional.
Pablo Giuliano

Sao Paulo, 4 nov (EFE).- Cuando era nio, Eduardo Kobra sala a jugar por la periferia de Sao
Paulo con un cuaderno y un lpiz, cuando era adolescente, con un aerosol y al ritmo del hip hop,
y hoy, a los 38 aos, es uno de los grandes artistas callejeros de Brasil con "vuelo" internacional.
Kobra procede de una de las regiones ms degradadas y violentas de Brasil y su crecimiento
como artista no fue fcil, con amigos adolescentes presos o muertos por vinculaciones con las
drogas y el crimen, pero el arte fue su "vlvula de escape".
Nacido en Campo Limpo, a sur de Sao Paulo, sostiene, tajante, que para ser artista no hay que
nacer en cuna de oro o pertenecer a una clase social, sino empearse en encontrar canales de
expresin.
Convertido en el gran muralista brasileo, con obras en ms de 15 pases, Kobra, que entr por
primera vez en una galera de arte a los 29 aos, es uno de los lderes latinoamericanos que
participan en un proyecto conjunto de la Oficina Regional de Unicef para Amrica Latina y el
Caribe y la Agencia Efe.
El proyecto "25 lderes, 25 voces por la infancia" quiere resaltar la importancia de la Convencin
sobre los Derechos del Nio, de la que se cumplen 25 aos el prximo 20 de noviembre.
En el barrio de Pinheiros, mientras pintaba con aerosol un gigantesco muro multicolor con los
rostros del msico y compositor Chico Buarque y del fallecido escritor Ariano Suassuna, Kobra
abord el arte callejero como opcin de vida para los nios y adolescentes que no tienen
oportunidades en lugares marginales.
PREGUNTA: Cmo y cundo eligi ser pintor?
Respuesta: Nac en un barrio de la periferia, donde no hay mucha opcin de ocio o educacin. En
mi poca era muy precario y ms o menos a los 12 aos de edad sent atraccin por lo que
ocurra en las calles, conoc a los grafiteros.
Y todo lo que aprend de bueno y de malo lo aprend en las calles, en la cultura hip-hop. Fui preso
tres veces por estar pintando en las calles. Fue un comienzo muy difcil.
P: Su formacin como pintor se basa en el arte urbano o "Street Art" y no en el arte clsico. Esto
tiene que ver con sus orgenes. Hubo opcin de elegir entre el arte callejero y el llamado arte
clsico?
R: Soy autodidacta. Entr a una galera con casi treinta aos. Yo no tena acceso al arte, me
gustaba dibujar. Desde los ocho aos que iba con mi cuaderno bajo el brazo. Tena esa vocacin.
Y realmente no tuve mucha eleccin. No se si yo eleg al grafiti o el grafiti me eligi a m. Fue una
pasin a primera vista.
P: Por qu cree que el arte urbano o callejero es asociado por algunos sectores al vandalismo, a
las drogas y no a una forma de expresin popular de la juventud?
R: Creo que es prejuicio, existe una falsa idea de que un artista debe tener formacin acadmica,
nacer en una cuna de oro, vivir en barrios ricos, ir a escuelas de arte, pero no es verdad. Un
artista puede nacer en cualquier lugar, una comunidad pobre, una favela, un sin techo. Muchos
de mis amigos que tenan talento para seguir en el arte trabajaron en otras profesiones. En
ciudades como Sao Paulo personas que muchas veces tienen talento tienen que hacer todo
solas, pasar dificultades sin apoyo de nadie.
P: El arte callejero sirve muchas veces como denuncia. Pero cree tambin que puede contribuir
como un formador de conciencia para los nios?
R: Tengo una persona que me cuestion sobre este punto: me dijo que no soy ejemplo para las
personas de la periferia, porque soy una minora a la que le fue bien.
Yo pienso lo contrario, tengo mucho orgullo de mi historia en la periferia y luch por todo, fcil no
fue. Una adolescente de mi barrio vino el otro da y me dijo que yo le inspiraba. Las cosas son
difciles, pero no imposibles.
P: Generalmente en la educacin formal los nios en las escuelas desarrollan el arte pero a
medida que se avanza el incentivo a la creacin artstica parece disminuir. Es cierto eso?
R: Existe una presin muy grande de la realidad. Muchas veces a un nio que est dibujando,
que tiene el don del arte, se le hace imposible desarrollarlo.

Yo fui a vivir solo a los 17 aos, pagar mis cuentas y no tena de donde sacar dinero y por eso el
arte lo dejaba para atrs.
P: Cul es el consejo que dara a los nios que no encuentran lugar para desarrollar sus
talentos, qu salgan a pintar paredes de sus barrios?
R: Para quien es carente, y lo entiendo, es complejo, difcil, pero creo que es posible creer en el
sueo y seguirlo dentro de una realidad, abandonar el arte es algo que no aconsejo. Lo ideal es
encontrar una actividad paralela para sobrevivir y seguir con el arte. Algn da se alcanzar el
reconocimiento.
P: El arte puede ser un salvacin de las vidas de muchos nios de las barriadas?
R: Muchos amigos que pintaban conmigo o fueron presos o murieron, se involucraron con drogas,
con el delito. Para mi el arte fue una vlvula de escape, conviva con la situacin pero no me
involucraba, no me dejaba llevar.
P: Usted conoce la realidad de los nios de los barrios brasileos, porque fue uno de ellos. Ahora
que viaja por el mundo pitando muros para convertirlos en obras de arte, cmo percibe a los
nios de los pases que visita?
R: Nunca imagin llegar a los lugares que conoc, visit doce pases. La esencia de mi trabajo
sigue siendo la calle. Pero as como hice un Muro al lado del Teatro Bolshoi de Mosc, tambin lo
hago en barrios como Capao Redondo (Sao Paulo).
En Pars vi en el Louvre un grupo de nios de 6 aos con la maestra, aprendiendo con las obras.
Es una realidad muy distante de Brasil y las periferias brasileas. Mi ejemplo es que yo entr a
una galera casi con 30 aos. Desde el tercer mundo tenemos que tener una voluntad que vaya
ms all de todas esas dificultades. EFE