Corea del Sur: Libertad o

amor
I Myung-hee, periodista surcoreana establecida en Pars y
asesora de varios festivales.

La democracia y las medidas de proteccin contra

los productos de Hollywood han permitido la
eclosin de un joven cine coreano.

Seom, de Kim Ki-duk, es una buena muestra del nuevo

cine coreano.

El neorrealismo
es una postura
moral desde la
que se observa
el mundo.
Roberto Rossellini,
cineasta italiano
(1906-1977)

COREA DEL SUR

Puesto en la clasificacin mundial de
filmes producidos (1999): 14
Porcentaje del cine nacional en la
recaudacin total (1998): 25%
Nmero de pelculas producidas:

Soplan vientos de revuelta en el cine surcoreano.

Los profesionales del sptimo arte luchan contra la
apisonadora estadounidense, que trata de suprimir
todo obstculo a la hegemona de sus producciones.
Los resistentes no estn todava acorralados: su
vitalidad cultural encuentra eco en un amplio
movimiento de ciudadanos que defiende con uas y
dientes a la nueva generacin de cineastas. La
diversidad de su imaginario y el xito comercial de
sus cintas merecen nuestro reconocimiento. Saben lo
que quieren expresar, y eso es muy importante. Es un
fenmeno nuevo, afirma Lee Doo-yong que, a sus 58
aos, ha dirigido ms de 50 filmes.
Los resultados econmicos del joven cine coreano son
sorprendentes. En 1999, alcanz una cuota de
mercado de 37% (frente a 25% en 1998 y 18% en
1997), un resultado en el que sin duda tuvo que ver el
rcord de 6,5 millones de entradas vendidas por la
pelcula Swiri (a ttulo comparativo, Titanic no super
los 4,3 millones de entradas). Gracias a los
providenciales ingresos obtenidos con esa pelcula, su
autor, Kang Je-gyu, decidi producir a jvenes
realizadores, renovar la red de distribucin y sentar
las bases de una cooperacin entre pases asiticos.
Nuevas productoras como Sidus, Cinema Service,
Myung Film, East Film, Bom, etc. respaldan a los
jvenes que ruedan sus primeras tomas. Fondos
financieros o grupos inversores como Mirae Esset,
Unikorea, CJ Entertainement, National Technology
Finance, etc. han tomado el relevo de los grandes
grupos industriales los chaebols (conglomerados
econmicos) que se retiraron del cine durante la
crisis econmica de 1997-1998.
Aprovechando ese clima de recesin, Estados Unidos
lanz su ofensiva contra la poltica de cuotas en vigor
en Corea del Sur desde 1985. Esta medida, garanta
de la excelente salud del cine, es una cuota de
pantalla que reserva entre 100 y 146 das por ao
para proyectar pelculas coreanas. La movilizacin de
los profesionales surcoreanos, apoyados por Francia,
hizo retroceder a Washington.
A pesar de la cada de la produccin que sigui a la
crisis econmica, en 1998 se produjeron 18 primeras

Poblacin total (millones de

habitantes)
1988: 42
1998: 46,1
Nmero de pantallas:
1988: 696
1998: 528
Entradas vendidas (millones)
1988: 52,2
1998: 45,7
Inversin total en produccin
(millones de dlares) (1999): 111,7
Fuentes: Screen Digest. Correo electrnico:
David.Hancock@
screendigest.com.

pelculas el total fue de 43, siete de las cuales

figuraron entre las 10 ms vistas. En 1999, se
produjeron 22 primeras pelculas ese ao se
rodaron 53 ttulos y 10 segundas pelculas con un
costo medio de produccin de 1,4 millones de
dlares.
La emergencia de este joven cine se remonta de
hecho a la segunda mitad de la dcada de los 80, que
marc el final de los aos de plomo inaugurados en
1961 por la larga dictadura de Park Chong-hee, a la
que sigui la de Chun Doo-hwan. Sin embargo, hasta
1971, el cine coreano haba conocido una primera
edad de oro, con una produccin de alrededor de 200
pelculas por ao. A pesar de la dictadura militar y de
los efectos perversos de la guerra fra, que
paralizaban en buena medida la vida cultural, la
sociedad estaba entonces en plena ebullicin, y el
cine lo reflejaba.
El desfile de los imbciles (1975) de Ha Kil-jong,
simboliza ese periodo. La escena final de este filme
de referencia del joven cine sigue suscitando una
emocin inolvidable y ha inspirado una obra
emblemtica de la nueva ola, La declaracin de los
imbciles, de Lee-Jang-ho. Describe a una juventud
que aspira a la libertad y a la democracia. Todo el
cine coreano, sin excepcin, padeci la brutalidad de
los censores. En 1980, un funcionario de poca monta
cort, delante de m, los negativos de media hora de
mi pelcula El ltimo testigo, una de mis preferidas.
Qu cantidad de trabajo de creacin perdido! Quise
dejar el oficio.
Tras la liberalizacin de la produccin, en 1985, y la
supresin de la censura de guiones dos aos
despus, apareci, hacia 1988, un cine joven y
diferente. Jeon tae-il (El nico destello,1996) de Park
Kwang-su y Un ptalo (1996) de Jang Sun-woo,
pelculas de los dos primognitos de esta nueva ola
marcaron el apogeo del inters del pblico por un
cine que gana su libertad. Abordan dos episodios
clave de la vida poltica ocultados durante aos: la
prohibicin de los movimientos sindicales y la
masacre de Kwang-ju, en 1980 (200 vctimas segn el
rgimen de Chun Doo-hwan y 2.000 segn testigos).
El impacto causado por la pelcula colectiva La noche
antes de la huelga (1990) fue tambin determinante
para el cine independiente, entonces militante y
contestatario. Para poder ver en las universidades
(nicos lugares que lo proyectaban) este filme menor
desde un punto de vista estrictamente esttico, ms
vala calzar deportivas y saber correr: durante una de
esas proyecciones, las autoridades movilizaron a
1.700 agentes y un helicptero para confiscar la
copia. A pesar de todo ese esfuerzo, la cinta, que no
obtuvo visado de estreno, fue vista por un milln de
jvenes espectadores.

Los productores y realizadores de esta pelcula, al

igual que muchos otros, como Lee Eun, Lee Yong-bae,
Chang Dong-hong, Jang Yun-hyun o el crtico Lee
Yong-kwan, pertenecan a una corriente que defenda
el acercamiento entre el mundo cinematogrfico y el
movimiento obrero. Hoy ocupan un lugar importante,
incluso dentro de la KOFIC, estructura inspirada en el
Centro Nacional de Cine (CNC) francs y encargada
de dinamizar la creacin.
En 1993, Sopyonje (La cantante de Pansori) supuso
otra revolucin: la del xito. Exaltando en tono
melanclico el arte del canto tradicional, en vas de
desaparicin, Im Kwon-taek, realizador confirmado
con ms de 90 pelculas, revisita en la cinta la historia
dolorosa del pas desde la ocupacin japonesa y
provoc una verdadera conmocin. Con ms de un
milln de espectadores, bati todos los rcords, por
delante del Parque Jursico de Steven Spielberg.
Desde entonces, la estima por la produccin nacional
se ha confirmado. La frecuentacin de salas no cesa
de aumentar y numerosas primeras pelculas superan
el milln de entradas, aunque los centros de inters
del pblico han cambiado. Los jvenes de entre 17 y
25 aos (la mayora de los espectadores) garantizan
el xito comercial del cine. El dinamismo de la
industria, unido al de los inversores, no beneficia sin
embargo a todos los cineastas. Chunhyang por
ejemplo, de Im Kwon-taek y primera pelcula coreana
presentada en competicin oficial en el festival de
Cannes del ao 2000, ha sido un fracaso comercial.
Asimismo, la generacin que hoy ronda los 50 aos,
Lee Doo-yong, con Eh (1999) o Bae Chang-ho con
Jeong (Mi corazn, 1998) tropieza con dificultades
para terminar pelculas independientes de pequeo
presupuesto. Y el anciano maestro Sin Sang-ok, de 75
aos, no ha logrado acabar La Visita. Esa historia de
un padre que se reencuentra con su hija, convertida
en camarera de un bar de alterne en Sel, ilustra el
conflicto entre dos mundos.
La democracia influye en los nuevos temas
El viento sopla a favor de un cine inspirado en las
frmulas hollywoodienses y en los guiones de
videojuegos, pero el cine independiente no se ha
rendido y algunas de sus obras ms significativas han
traspasado fronteras: Areundawoon sheejul
(Primavera en mi pueblo,1998) de Lee Kwang-mo o
Bakha Satang (Caramelo de menta,1999) de Lee
Chang-dong. Desde la instauracin de la democracia
los cineastas parecen haber cambiado de lema: tras
libertad o muerte ahora proclaman, en una
sorprendente referencia a Robert Desnos, libertad o
amor.
El ms conocido de estos jvenes cineastas
independientes, Hong Sang-su, autor de Daijiga

umule pajinnal (El da en que el cerdo cay en el

pozo, 1996), es optimista: Estoy convencido de que
el cine coreano seguir siendo muy interesante
durante al menos diez aos ms. Este director
constata que las facultades de cine atraen a
estudiantes muy preparados, que los cortometrajes
se han hecho con un pblico, que proliferan los sitios
Internet dedicados al sptimo arte: El cine va a
convertirse en el principal referente de la cultura
coreana en toda su diversidad, aade. Y eso es
apasionante. La hiptesis de la reconciliacin entre
las dos Coreas, abordado por Park Chan-ook en Joint
Security Area (2000), que atrajo a un milln de
espectadores en tan slo tres das, prueba lo que hay
de exacto en la profeca de Hong Sang-su.

http://www.unesco.org/courier/2000_10/sp/doss23.htm