LA PINTURA EN LA ARQUITECTURA

1.- PSICOLOGA DEL COLOR

Luz y color, leo de Joseph Mallord
William Turner, inspirado en la teora
del color de Goethe
La psicologa del color es un campo
de estudio que est dirigido a analizar
el efecto del color en la percepcin y la
conducta humana. Desde el punto de
vista estrictamente mdico, todava es
una ciencia inmadura en la corriente
principal de la psicologa
contempornea, teniendo en cuenta
que muchas tcnicas adscritas a este
campo pueden categorizarse dentro del mbito de la medicina
alternativa.
Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin
de los colores constituye una consideracin habitual en el
diseoarquitectnico, la moda, la sealtica y el arte publicitario.
Orgenes
Si bien la psicologa del color tuvo adems incidencia en la psicologa
humana desde tiempos remotos, circunstancia que se expresaba y
sintetizaba simblicamente. Entre muchos ejemplos, en la antigua
China los puntos cardinales eran representados por los colores azul,
rojo, blanco y negro,[1] reservando el amarillo para el centro. (por
tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color del imperio chino).
De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur,
Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y blanco
respectivamente. En Europa los alquimistas relacionaban los colores
con caractersticas de los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo
para el azufre, blanco para el mercurio y verde para cidos o
disolventes.
Precursores
Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color
fue Aristteles, quien describi los "colores bsicos" relacionados con

la tierra, el agua, el cielo y el fuego.

Plinio el viejo tambin aborda el tema del color en el penltimo de los
ltimos tres libros, ms concretamente en el libro 35 de la Historia
Naturalis. Ellos constituyen un conjunto cuyo inters principal radica
en que pueden considerarse el tratado de historia del arte ms
antiguo que ha llegado hasta nosotros.
En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los
colores de un prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno
a propiedades de la materia.
Con posterioridad a ste, entre los siglos XIV y XV, CenninoCennini
escribe el que sera el ms famosos tratado de tcnicas artsticas en
las que hace cuidadosas observaciones acerca de los colores.
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al
amarillo, verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de
Aristteles, agregando el blanco como receptor de todos los dems
colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los
fundamentos de la teora lumnica del color, base del desarrollo
cientfico posterior.
Bases de la psicologa del color
El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y
cientfico alemnJohann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su
tratado "Teora del color"[2] se opuso a la visin meramente fsica de
Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de
nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los
mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de
Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente de la
materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra
tambin a una tercera condicin que es nuestra percepcin del
objeto. De aqu en ms, el problema principal pas a ser la
subjetividad implcita en este concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe,
sino en la misma base fsica del concepto de color, que es nuestra
percepcin subjetiva de las distintas frecuencias de onda de la luz,
dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia.
Teora del color de Goethe

Goethe intent deducir leyes de armona del color, incluyendo los

aspectos fisiolgicos del tema, vale decir, de qu forma nos afectan
los colores, y -en general- el fenmeno subjetivo de la visin. En este
campo, analiz por ejemplo los efectos de las post-visin, y su
consecuencia en el concepto de colores complementarios,
deduciendo que la complementariedad es una sensacin que como
tal, no se origina en cuestiones fsicas relativas a la incidencia
lumnica sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro
sistema visual.
Johann Eckermann refiere una cita de los ltimos aos de Goethe
mostrando la importancia que ste le asignaba a la cuestin:
"De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad
alguna. He tenido como contemporneos buenos poetas, han
vivido an mejores antes que yo y vivirn otros despus. Pero
haber sido en mi siglo el nico que ha visto claro en esta
ciencia difcil de los colores, de ello me vanaglorio, y soy
consciente de ser superior a muchos sabios".[3]
Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la
comunidad cientfica de la poca, sobre todo por su ataque a la ptica
de Newton en cuanto a la generacin del color mediante la refraccin
de un rayo de luz blanca incidente sobre un prisma.[4] Desde el punto
de vista de la teora ptica algunas de las observaciones de Goethe
han demostrado no estar tan erradas, pero por mucho tiempo
prevaleci el descrdito sobre lo que se vio como un "off-topic"[5] del
famoso poeta.
Segn Deane B. Judd[6] hay tres razones para una lectura actual de la
teora del color de Goethe:

Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando

el color con la filosofa, que si bien en muchos casos
representan slo fantasas que deben ser evaluadas a la
luz del conocimiento del siglo XIX, en otros llevan al lector
a tomar conciencia de la armona, de la esttica y de la
importancia y el significado del arte.

Como gua para el estudio del fenmeno cromtico, ya

que en Farbenleherer un maestro de la prosa describe con
claridad y abundacia de detalles la produccin del color
por todos los medios disponibles de aquella poca,
incluyendo el equipamiento necesario, cmo usarlo y
anticipando los resultados que se obtendrn. Goethe tena
pasin por la observacin cuidadosa, caracterstica

posiblemente inesperada en un director teatral y autor de

ficcin famoso.

Como preparacin para una visin libre de prejuicios en la

bsqueda de nuevas soluciones al enigma del color. Quien
lea las explicaciones de Goethe y las compare con la
lgica del conocimiento actual sobre el tema, podr
convencerse que al menos parte de sus teoras fueron
desacreditadas demasiado pronto.

Ludwig Wittgenstein revisara las teoras de Goethe en sus

Observaciones sobre los colores.
Una mencin de la Enciclopedia Britnica, permite posiblemente
redondear el contexto del problema:
"Artistas y diseadores han estudiado los efectos del color por
siglos, y han desarrollado una multitud de teoras sobre el uso
del color. El nmero y variedad de tales teoras demuestra que
no pueden aplicarse reglas universales: la percepcin del color
depende de la experiencia individual"
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama
la atencin.
- Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse,
expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin.
- Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el
valor de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los
colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o
emociones.
Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas
sensaciones. Debemos dejar constancia que estas emociones,
sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que
en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos
totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los
paises islmicos, el color blanco simboliza la muerte.
El Rojo: Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la
sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms
caliente de los colores clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de
la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor
y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto
negativo del rojoes que puede destapar actitudes agresivas.

El Anaranjado: Representa la alegra, la juventud, el calor, el

verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color
ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza,
el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es
ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar
y disfrutar de la compaa.
El amarillo: En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es el
color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo, es el color de la
luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Estimula
la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la
actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto
y acta como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar
ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color
en el tratamiento de la psiconeurosis.
El verde: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han
de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico,
anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante,
resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y
fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco,
alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores
clidos.
El Azul: es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos
calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el
ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y
tranquilidad. Se el atribuye el poder para desintegrar las energas
negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la
sobreexposicin al mismo produce fatiga o depresin. Tambin se
aconseja para equilibrar el uso de los colores clidos.
El prpura: Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la
espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un
color algo melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye la angustia,
las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio
se convirti en el color de la realeza.
El blanco: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz.
Alegra y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida,
representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin
creativa.

El Negro: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el

dolor, la desesperacin, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la
melancola, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y
puede representar lo que est escondido y velado. Es un color que
tambin denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es
tambin el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas
de difuntos y el Viernes Santo.
El gris: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores.
Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez.
Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los
valores espirituales e intelectuales.

2.-TEORIA DEL COLOR

Actualmente se advierte el uso del color en todos los aspectos; en las
revistas abundan las ilustraciones a color, en la fotografa, en los
materiales plsticos, en la industria de la construccin, en la industria
del papel, etc. El color ha adquirido gran importancia.
Se llama color a la impresin sensorial que produce la luz sobre
cualquier objeto de los que puede captar el ojo, o sea la impresin
que hace la retina del ojo a la luz reflejada por los cuerpos. En el
hombre regula sus estados de nimo y su vida, debido a que el color
activa su fantasa y creatividad, deprime o exhorta a ciertas
actividades invitndole a inclinarse por determinados colores.
Issac newton, fsico ingls, descubri en 1666 que la luz del sol estaba
formada por siete colores: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul,
ndigo o ail y violeta; lo demostr mediante la descomposicin de un
rayo de luz blanca (solar o luz incandescente) hacindola pasar a
travs de un prisma de vidrio. Ms tarde concretizo, dando la exacta
determinacin de las proporciones que cada color debe tener para
guardar el perfecto equilibrio armnico y poder as efectuar la
operacin inversa, esto es: de los colores base, obtener el blanco.
Posteriormente a Newton, el fsico ingles Thomas Young descubri que
bsicamente los colores espectro se reducen a tres: azul, rojo y verde,
denominados colores primarios luz. Igualmente demostr que por
parejas proporciona otros tres que llamo secundarios luz y que son:
azul cyan, purpura (violeta) y amarillo.

COLORES
COMPUESTOS
Son colores compuestos todos aquellos que resulten de la infinidad de
combinaciones posibles de dos o tres de los colores primarios, ya
sean luz o pigmentos sin importar cantidades o grados de
saturacin.
COLORES COMPLEMENTARIOS
De la mezcla de dos colores primarios con los mismos grados de
saturacin y en cantidades iguales se obtiene un color X que es el
complementario del tercer color primario que no se mezclo, se le da
el nombre de complementario.
DIMENSIONES DEL COLOR
Las tres propiedades o dimensiones caractersticas de un color son:
EL MATIZ, LA SATURACION Y LA LUMINOSIDAD.
MATIZ
Se define como la longitud de onda dominante o cualidad para
distinguir un color de otro. Sin importar que primarios se unan para
hacer un nuevo color.
SATURACION
Es la pureza de un color, que queda definida en cada caso por una
longitud de onda dominante que representa a dicho color. La
saturacin total o mxima saturacin, ocurre cuando un color es
puro, o sea que adquiere su mxima fuerza y carece totalmente de
blanco, negro o algn otro pigmento ajeno.
TONO
Se refiere especficamente a la cualidad para distinguir de un color su
valor claro, de su valor oscuro, por ejemplo: comparece el rojo de un
carbn encendido con el rosado de la piel de un nio.
LUMINOSIDAD

Es la intensidad luminosa o cantidad de energa de luz que posee un

color. Los colores claros tienen ms luminosidad que los oscuros. La
mxima luminosidad la poseen los colores primarios.
ESCALAS DEL COLOR
1) ESCALA
ACROMATICA: Es aquella cuya modulacin se basa estrictamente en
blanco y negro, dando lugar a los grises.
2) ESCALA CROMATICA: es aquella donde intervienen uno o varios
colores y se divide en:
a) MONOCROMA: la que se base en un solo color con variaciones
tonales y se subdivide en : alta, baja y media.
b) POLICROMA: cuando en ella intervienen varios colores en
cualquiera de sus tonos.
En 1940 Alfred Hickethier y su maravilloso Cubo de los Colores que
se ha tomado como prototipo, porque se forman los tres colores
primarios, sus complementarios y adems intervienen el blanco y el
negro, correspondindoles a cada uno una arista del cubo.

3.- IMPORTANCIA DEL COLOR NE LA VIDA DEL HOMBRE

La importancia del Color en la vida del Hombre
Es indudable que desde que los animales aparecieron en la tierra
dotados de rganos de los sentidos; es la vista uno de ms relevantes
ya que gracias a el establecieron una relacin con el mundo exterior
que les permiti conocer el terreno, distinguir el peligro, avizorar su
caza y por ende su alimento; ms es difcil saber cuales animales
distinguieron el colorido del medioambiente y no es hasta que el ms
racional de los animales aparece que podemos tener la conviccin
que los colores influyeran en su vida y decisiones. Este animal es el
hombre.
El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre
todo, equilibrio psquico, confort y educacin.
Podemos imaginar como los hombres ms antiguos aprendieron por la

vista de los colores, muchos de los fenmenos naturales, conocieron

el azul del cielo y la oscuridad de la noche, el verde de los campos, el
rido amarrillo de los desiertos ,el blanco glido de los glaciares y el
rojo de la sangre. Tambin estos colores debieron avisarles las
estaciones del ao y hasta los cambios de clima segn se perciba.
As los colores de la naturaleza deben haber influido directamente en
su desarrollo,naciendo el gusto y predileccin por algunos. La misma
naturaleza prodiga en elementos, fue la que brindo la materia prima
para que los colores fueran manipulados por los hombres ,provocando
se pintaran, posteriormente la necesidad de abrigo los motivo a
utilizar los colores de su preferencia en las vestimentas y al paso del
tiempo; del conocimiento y perfeccionamiento de esta prctica
establecieron que determinadas vestimentas de color fueran
utilizadas en galas, festejos, tristezas y guerras.
El hogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y
animar, sino color
que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con el. La
eleccin del color esta basada en factores estticos y tambin en los
psquicos, culturales, sociales y econmicos.
Es as como a travs de la historia los colores han influido, en la
moda, en los gustos, en las celebraciones ms siempre, se han
vinculado al estado de nimo.
Hoy en da se conoce que los colores despiertan sensaciones y
sentimientos, as los hay tranquilizadores como el azul, de limpieza y
pureza como el blanco, pasionales como el rojo, etc.
El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra
transmita las mismas sensaciones que el artista experimento frente a
la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de
su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo
alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista,
del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y
distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y
la msica que en ellos se contiene.
El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma

manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va

mucho mas all porque su fin es especifico, puede servir para
favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una
sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tamao,
profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada
deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es la magia
que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal
utilizado, puede trastornar, desacomodar y hasta anular la bella
cualidad de los materiales mas ricos.
El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y esta
sometido a ciertas leyes, que conocindolas ser posible dominar el
arte de la armona , conocer los medios tiles que sirven para evitar
la monotona en un combinacin cromtica, estimular la facultad del
gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima
tambin influyen en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o
propsito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color,
quizs sea el mas importante el psicolgico, por qu nos alegra,
inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o
combinacin cromtica?
Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos,
reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el
cuerpo, sobre el carcter y el animo e incluso sobre los actos de
nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta
simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a
nuestro comportamiento.
Debido a quelos colores nos afectan psquicamente es importante
mencionar que uno de los factores importantes en la aplicacin de la
psicologa del color es la personalidad, ya que cada color refleja
caractersticas del comportamiento, carcter, personalidad y
temperamento.
Cada individuo como la palabra lo ndica es nico y diferente a los
dems, podemos tener caractersticas en comn, ms nunca
podremos ser idnticos uno del otro, lo que marca la diferencia son
los rasgos particulares de cada persona, que se forman por diferentes
factores como el sexo, edad, cultura, etc, dando pie a la formacin de
un carcter, influyendo en este el temperamento, que son las
reacciones innatas que cada persona presenta ante las diferentes

situaciones. Los factores anteriores concluyen en la personalidad,

siendo esta irrepetible e inigualable para cada individuo.
Los colores forman parte de nuestra vida cotidiana desde que
nacemos hasta que morimos, encontrndolos en los edificios y
decoraciones de estos, en la naturaleza, en las cosas que utilizamos,
en las personas, la moda e incluso en las expresiones coloquiales. Es
tal la importancia que tienen en nuestra vida que se han dedicado
aos de estudio a la explicacin coherente y justificada del efecto que
tienen sobre las personas, aprovechndose en ocasiones de estas
cualidades del color, para casos como la publicidad, el diseo y el arte

4.- EL COLOR EN LA ARQUITECTURA

Arquitectura: Los efectos psicolgicos del color.
En base a unos estudios, se ha determinado que el color es un
elemento psicolgico que en la Arquitectura se emplea para despertar
sensaciones de amplitud, confort, niveles trmicos y efectos visuales
en los usuarios. Adems de darle vida a su espacio arquitectnico, el
color le permite hacerlo ms fresco y darle una sensacin de
tranquilidad en base al uso de tonos claros.
El uso del color debe ser un elemento importante a considerar si se
quiere unavivienda ms agradable y confortable desde el punto de
vista trmico. Para lograr frescura y confort, el especialista en
arquitectura del paisaje recomienda el uso de colores claros, ya que
son los que dan una mayor comodidad tanto fsica como
psicolgicamente. Entre los tonos ms recomendados, se encuentran
los terrosos, las diversas tonalidades del blanco, los pasteles, el arena
y los ocre. La mejor eleccin que puede hacer una persona para
mantener su vivienda lo ms confortable posible es el uso de
pigmentos claros, sin embargo, stos pueden combinarse ligeramente
con otras tonalidades ms oscuras para darle ms vida al espacio y
lograr un mejor equilibrio en el uso del color.
Los ambientes frescos se logran con colores claros, como el blanco,
crema, marfil y durazno, otra opcin, si nos inclinamos hacia uno en
especial, es crear el color utilizando el blanco como base y
proporcionndole un matiz del color que queramos. Ademsde traer
beneficios trmicos en el hogar, el uso de pigmentos claros puede
favorecer que los espacios se vean ms amplios. Adems, para los
techos siempre se recomienda el uso de los claros para que se vean
ms amplios y el lugar se sienta ms fresco.

Exteriores Arquitectnicos
El arquitecto se interesa mas por los problemas que le plantea la
forma que por los del color, y se resiste a admitir que es este ultimo
el que anima y destaca la construccin , el que crea un inters y
requiere la respuesta emotiva del espectador. En los exteriores y
fachadas ser siempre inconveniente la utilizacin de colores puros
en su mas elevada intensidad, estos cuando son muy saturados,
tienen un carcter de ingenuidad primitiva y son ofensivos para la
sensibilidad. Los colores deben estar en relacin con el ambiente, con
la forma, con la regin o localizacin del edificio y tambin con las
cualidades estructurales y la sensacin de peso, espacio, y distancia;
el color rompe toda impresin de monotona. Los colores vivos, solo
deben ser utilizados en superficies de pequeas dimensiones y
habrn de ser armonizados con los otros colores y tonos del conjunto.
El uso del color en la arquitectura de exterior no puede ser orientado
por el deseo de crear una reaccin psicolgica impresionante .El debe
ser ajustado a las cualidades de la forma, a la que deel se quiera
obtener, a las cualidades de uso o destino de la edificacin y a la
atmsfera climtica local.
El Color EnEl Hogar
El color es el factor mas positivo en la decoracin de interiores,
porque, como ya sabemos, por su simple accin se pueden aclarar
habitaciones oscuras, atenuar el efecto deslumbrante de las muy
iluminadas, reducir o ampliar espacios, rectificar proporciones,
calentar piezas fras, refrescar las clidas y dar vida a lo apagado y
variedad a lo montono. El color, aliado con la luz, es el mas potente
generador de descanso, confort y satisfaccin; en la agitada y
compleja vida de nuestro tiempo el hogar es el oasis que brinda
calma al espritu, sosiego a los nervios y relajacin al cuerpo fsico.
ASOCIACIN DE LOS COLORES
ASPECTOS PSICOLGICOS
Los colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o
emociones. Nos afectan psicolgicamente (un hecho que debe ser
considerado cuando se decora).Como uno responde a ciertos colores puede ser una buena gua para
decidir como dar ambientacin particular a su casa.Considere la temperatura del color si desea aumentarla en un sector
sobreado de un cuarto o en una habitacin con orientacin sur.
Colores luminosos como el blanco y el amarillo son expansivos y
alegres. Debemos usarlos en reas pequeas y oscuras si deseamos
que luzcan ms anchas y claras. Colores oscuros como el azul o el

marrn pueden crear una cmoda o sofisticada sensacin en cuartos

sobredimensionados.
ELECCIN DE COLORES
Antes de elegir un color para los ambientes u objetos debemos estar
seguros de haber consideradoestas variables:
El ambiente que se desee crear.
El esquema de color y proporcin de varios colores a utilizarse.
La alfombra, piso, tapizado, los entelado y accesorios que van a estar
en el ambiente.
El tipo de pintura con que se va a trabajar.
Usualmente, el primer escaln en la seleccin de un esquema de
color, es decidir el color principal a ser usado en el ambiente. Usando
el mismo color o con un diferente matiz del mismo podremos tener un
efecto unificador.La proporcin y el balance son dos factores importantes a tener en
cuenta. Despus de elegir el color dominante agregaremos otros en
proporciones desiguales. Una forma es seleccionar el color dominante
a usar, en las dos terceras partes de la habitacin y usar otros en el
resto.En la decoracin de una casa o de una habitacin, se deber asegurar
mantener continuidad en la proporcin de color por toda la casa.
Desarrolle un plan integral y entonces decida que habitacin estar
integrada a l.Los colores contrastantes enfatizan. Un elegante amoblamiento u
objeto de arte puede acentuarse ubicndolo contra una pared pintada
de un color contrastante.Un ambiente cuadrado puede ser ms interesante pintando una pared
en un color acentuado, decorandola y pintando las molduras.El color puede crear la apariencia de un ambiente alto o bajo. Un color
oscuro puede hacerlo parecer ms bajo a un cielorraso alto.El color claro agranda el cuarto familiar y ofrece el perfecto fondo
para exponer
las vigas de madera y el marco de las puertas.Que es color?. Por definicin, color es la sensacin resultante de la
estimulacin de la retina del ojo por ondas lumnicas. Los colores
estan presentes en la naturaleza, en las formas, en los objetos, y es lo
que brinda volumen, profundidad y personalidad. El color tiene su
propio vocabulario para diferenciar sus muchas variaciones:
a) TINTE
Denota el nombre actual, como rojo o verde. Cuando hablamos de
cambiar el tinte de un color, significa que intentamos variar dicho

color en la direccin de uno de los valores vecinos en el

circulocromatico.b) SATURACION
Indica como el color considerado se acerca ms o menos al color
puro. Podemos disminuir la intensidad del color agregando blanco o
negro, o sea, desaturando.c) VALOR
Se refiere a la luminosidad u oscuridad que tiene un color relacionado
con otros. Por ejemplo: el amarillo tiene un valor ms alto que el
verde y el verde tiene uno ms alto que el prpura.CRCULO CROMTICO
a) PRIMARIOS: son aquellos desde los cuales se crean todos los otros.
stos y sus mezclas conforman el crculo cromtico.
b) SECUNDARIOS: son la mezcla en partes iguales de dos primarios.
Mezclando el rojo con el amarillo se obtiene el naranja; mezclando
rojo y azul, violeta y mezclando azul y amarillo, verde.
c) TERCIARIOS O COMPLEMENTARIOS: son los restantes del crculo
cromtico, resultado de la mezcla de primarios y secundarios. Son:
rojo violceo, amarillo verdosoamarillo anaranjado y rojo anaranjado.
Con la ayuda del crculo cromtico y stos consejos bsicos de color
su eleccin resultar ms fcil: amarillos, naranjas y rojos son colores
clidos. Sus opuestos en el crculo cromtico: verdes, azules y
prpuras, son colores fros.

ESQUEMAS BSICOS DE COLOR

No existen reglas para la seleccin de un esquema de color, si existen
combinaciones inspiradas en el crculo cromtico.
a) MONOCROMTICO: se utilizan varias intensidades de un mismo
color, otorgando continuidad, en los interiores da mayor espacialidad
a lugares pequeos y apretados.
b) COMPLEMENTARIO: se combinan colores opuestos en el crculo
cromtico, ejemplo verde y rojo. Para su correcta utilizacin un color
deber ser el dominante y el otro servir como contraste. Las
variaciones de color debern ser elegidas cuidadosamente as se
evitar un efecto chocante.
c) ANLOGO: son aquellos colores vecinos en el crculo cromtico y
tiene a un color como comn denominador. Por ejemplo podemos
empezar con el amarillo y agregar el amarillo verdoso y el amarillo
anaranjado. Funciona mejor si se evita un efecto esttico, es decir,
cuando el valor y la intensidad de los colores no tiene la misma fuerza
y cuando se usa ms de un color que del otro.

d) COMPLEMENTARIO DIVIDIDO: se usa cualquier color del crculo

cromtico con dos que son anlogos de su complementario, por
ejemplo azul con rojo anaranjado y amarillo anaranjado.e) TRIAXIAL: es la combinacinde tres de tres colores equidistantes en
el crculo, por ejemplo, los tres primarios, rojo, azul y amarillo son
frecuentemente usados en un esquema triaxial. Uno puede usarse
como color dominante y los otros dos como acentuados.La significacin del color: semitica y teora del color
Qu puede ofrecer a la ciencia del color la perspectiva semitica en
relacin a las perspectivas fsica, fisiolgica y psicolgica? La
semitica, como disciplina que est en la base de todos los sistemas
cognitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el
marco epistemolgico adecuado para todas las otras perspectivas. Si
consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los
aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno
fsico, para un mecanismo fisiolgico o para una asociacin
psicolgica. El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo
que est por alguna otra cosa y que es entendido o tiene algn
significado para alguien. Un signo sirve para representar o sustituir a
algo que no est presente para algn sistema que sea capaz de
interpretar tal sustitucin. Charles Morris, utilizando esta concepcin
tridica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la
semiosis: (1) la dimensin sintctica, donde se consideran las
relaciones de los signos entre s; (2) la dimensin semntica, donde
se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados;
y (3) la dimensin pragmtica, donde se consideran las relacionesde
los signos con los intrpretes. En los estudios en el nivel sintctico
-donde se requiere la identificacin de las unidades elementales, sus
reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de combinacin
para formar unidades mayores con sentido "gramatical"- es donde la
teora del color alcanza sus mayores logros. Aqu podemos considerar
los numerosos sistemas de orden de color desarrollados (que son algo
ms que "diccionarios" de colores), las variables para la identificacin
y definicin de todos los colores posibles, las leyes de combinaciones
e interacciones de los colores, las armonas en las agrupaciones
cromticas, y cada aspecto que hace posible hablar de una gramtica
del color.
En la dimensin de la semntica -donde los signos son considerados
en su capacidad para representar o significar otras cosas, para
transmitir informacin o conceptos que estn ms all de los signos
en s mismos- se han hecho tambin varios trabajos en el campo del
color. Aqu se exploran las relaciones entre los colores y los objetos
que ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones establecidos

mediante colores, y las maneras en que los significados del color

cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores
humanos tales como cultura, edad, sexo, etc. Tambin han sido
investigados algunos aspectos de la dimensin pragmtica del color.
En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los
signos y sus intrpretes o usuar
Dedicatoria: El presente est dedicado a la nica persona que me da
ganas de seguir adelante en mi lucha constante de conseguir mis
sueos, la nica que confa en mi y que aun cree en mi, la nica en la
cual tengo aun guardadas mis esperanzas, la nica que me levanta
del suelo cuando he cado, la nica que siempre esta a mi lado y por
la que nunca dejare de luchar, el presente esta dedicado para mi. Por
que yo creo en mi mismo.
Los colores juegan su papel en el curso de una vida, cada color tiene
su importancia ylos colores en su conjunto ayudan para asegurar una
vida normal, por ello no me equivoco al decir que el estimulo creado
por un color especifico responde al organismo entero, segn un
esquema especifico la visin constante de unos colores que luchan
entre si, o la de un esquema de colores discordantes con el
sentimiento o gusto, puede producir los efectos deplorables en
nuestra constitucin orgnica; en fabricas y oficinas se ha
comprobado que reduce la eficiencia del operario, burcrata o tcnico
y aumentan el absentismo, y en los hospitales y en clnicas como
actan agravando o retardando la curacin de las dolencias. La
ambientacin de los lugares de trabajo debe responder a normas que
van mas all de lo puramente decorativo, se debe proporcionar un
mbito que de al trabajador una sensacin de calma, que facilite su
concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y rendimiento en la
misma, es por eso el consecuente del presente, como mi carrera
proyecta espacios para la comodidad del usuario no solo es
importante manejar una gran concepto de espacio y comodidad sino
tambin del color que le asignare a ese espacio , por decirlo asi un
bao no tiene nunca igual color que mi sala.
1. El color:
El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro al
interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores de
la retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas
longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagntico.

Es un fenmeno fsico-qumico asociado a las innumerables

combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes longitudes de
onda en la zona visible del espectro electromagntico, que perciben
los humanos y otros animales a travs de los rganos de la visin,
como una sensacin que nos permite diferenciar los objetos con
mayor precisin.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas
electromagnticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son
captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores segn
las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano slo percibe
las longitudes de onda cuando la iluminacin es abundante. A
diferentes longitudes de onda captadas en el ojo corresponden
distintos colores en el cerebro.
Conpoca luz se ve en blanco y negro. En la denominada sntesis
aditiva (comnmente llamada "superposicin de colores luz") el color
blanco resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que
el negro es la ausencia de color. En la sntesis sustractiva (mezcla de
pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el
blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un
soporte de ese color y el negro es resultado de la superposicin de los
colores cian, magenta y amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro)
por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da
lugar al arco iris.
2. La formacin de la visin humana del color
En la visin humana, los conos captan la luz en la retina del ojo. Hay
tres tipos de conos (denominados en ingls S, M, y L), cada uno de
ellos capta solamente las longitudes de onda sealadas en el grfico.
Transformadas en el cerebro se corresponden aproximadamente con
el azul, verde y rojo. Los bastones captan las longitudes de onda
sealadas en la curva R.La visin es un sentido que consiste en la
habilidad de detectar la luz y de interpretarla. La visin es propia de
los animales teniendo stos un sistema dedicado a ella llamado
sistema visual. La primera parte del sistema visual se encarga de
formar la imagen ptica del estmulo visual en la retina (sistema
ptico), donde sus clulas son las responsablesde procesar la
informacin. Las primeras en intervenir son los fotorreceptores, los
cuales capturan la luz que incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: los
conos y los bastones. Otras clulas de la retina se encargan de

transformar dicha luz en impulsos electroqumicos y en transportarlos

hasta el nervio ptico. Desde all, se proyectan al cerebro. En el
cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las
distancias, movimientos y formas de los objetos observados.
Las clulas sensoriales de la retina reaccionan de forma distinta a la
luz y a su longitud de onda. Los bastones se activan en la oscuridad, y
slo permiten distinguir el negro, el blanco y los distintos grises. Los
conos slo se activan cuando los niveles de iluminacin son
suficientemente elevados. Los conos captan radiaciones
electromagnticas, rayos de luz, que ms tarde darn lugar a
impresiones pticas. Los conos son acumuladores de cuantos de luz,
que transforman esta informacin en impulsos elctricos del rgano
de la vista. Hay tres clases de conos, cada uno de ellos posee un
fotopigmento que slo detecta unas longitudes de onda concretas,
aproximadamente las longitudes de onda que transformadas en el
cerebro se corresponden a los colores azul, rojo y verde. Los tres
grupos de conos mezclados permiten formar el espectro completo de
luz visible.
Esta actividad retiniana ya es cerebral, puesto que los
fotorreceptores, aunque simples,son clulas neuronales. La
informacin de los conos y bastones es procesada por otras clulas
situadas inmediatamente a continuacin y conectadas detrs de ellos
(horizontales, bipolares, amacrinas y ganglionares). El procesamiento
en estas clulas es el origen de dos dimensiones o canales de pares
antagnicos cromticos: ROJO -VERDE y AZUL - AMARILLO y de una
dimensin acromtica o canal de claroscuro. Dicho de otra manera,
estas clulas se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la
seal del ROJO frente al VERDE y del AZUL frente a la SUMA DE ROJO
y VERDE, generando adems un trayecto acromtico de informacin
relativa a la luminosidad.
La informacin de este procesamiento se traslada, a travs del nervio
ptico, a los ncleos geniculados laterales (situados a izquierda y
derecha del tlamo), donde la actividad neuronal se especfica
respecto a la sugerencia del color y del claroscuro. Esta informacin
precisa se transfiere al crtex visual por las vas denominadas
radiaciones pticas. La percepcin del color es consecuencia de la
actividad de las neuronas complejas del rea de la corteza visual
V4/V8, especfica para el color. Esta actividad determina que las
cualidades vivenciales de la visin del color puedan ser referidas
mediante los atributos: luminosidad, tono y saturacin.

Se denomina visin fotpica a la que tiene lugar con buenas

condiciones de iluminacin. Esta visin posibilita la correcta
interpretacindel color por el cerebro.
Muchos mamferos de origen africano, como el ser humano,
comparten las caractersticas genticas descritas: por eso se dice que
tenemos percepcin tricrmica. Sin embargo, los mamferos de origen
sudamericano nicamente tienen dos genes para la percepcin del
color. Existen pruebas que confirman que la aparicin de este tercer
gen fue debida a una mutacin que duplic uno de los dos originales.
En el reino animal los mamferos no suelen diferenciar bien los
colores, las aves en cambio, s; aunque suelen tener preferencia por
los colores rojizos. Los insectos, por el contrario, suelen tener una
mejor percepcin de los azules e incluso ultravioletas. Por regla
general los animales nocturnos ven en blanco y negro. Algunas
enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien
los colores. Vase tambin: Percepcin del color

3. La reflexin en las superficies: colores sustractivos

Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas
longitudes de onda y refleja otras. Slo las longitudes de onda
reflejadas podrn ser vistas por el ojo y por tanto en el cerebro slo se
percibirn esos colores. Es un proceso diferente a luz natural que
tiene todas las longitudes de onda, all todo el proceso nada ms
tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un
objeto hay que tener en cuenta tambin el objeto en si, que tiene
capacidad de absorber ciertas longitudesde onda y reflejar las dems.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz
blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que
sera el caso una sntesis aditiva. Si lo hiciese, seramos capaces de
verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las
longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando slo
aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana
roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretacin
que hace el cerebro de la informacin que le llega del ojo.
Sntesis aditiva: colores primarios
4. Mezcla aditiva de colores primarios.
Se llama sntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la
suma de otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento
de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz
blanca realiz un experimento con linternas con los seis colores del
espectro visible, proyectando estos focos y superponindolos lleg a
un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro

slo hacan falta tres colores y adems sumando los tres se formaba
luz blanca
El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza luz roja, verde
y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos
colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores
aditivos secundarios, ms claros que los anteriores: cian, magenta y
amarillo. Variando la intensidadde cada luz de color finalmente deja
ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres
da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se
corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores
de color en nuestros ojos.
Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz,
sino un concepto biolgico, basado en la respuesta fisiolgica del ojo
humano a la luz. Un ojo humano normal slo contiene tres tipos de
receptores, llamados conos. Estos responden a longitudes de onda
especficas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de
otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman
tricrmatas. Aunque la sensibilidad mxima de los conos no se
produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los
colores que se eligen como primarios, porque con ellos es posible
estimular los tres receptores de color de manera casi independiente,
proporcionando un amplio gamut. Para generar rangos de color
ptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendran
que usar otros colores primarios aditivos. Por ejemplo, para las
especies conocidas como tetracrmatas, con cuatro receptores de
color distintos, se utilizaran cuatro colores primarios (como los
humanos slo pueden ver hasta 400 nanmetros (violeta), pero los
tetracrmatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300
nanmetros aproximadamente, este cuarto color primarioestara
situado en este rango y probablemente sera un violeta espectral
puro, en lugar del violeta que vemos). Muchas aves y marsupiales son
tetracrmatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen tambin
tetracrmatas, con un receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la
mayora de los mamferos tienen slo dos tipos de receptor de color y
por lo tanto son dicrmatas; para ellos, slo hay dos colores
primarios.
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras,
todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera
se basa en la sntesis aditiva de color, la segunda en la sntesis
sustractiva de color.
La sntesis sustractiva explica la teora de la mezcla de pigmentos y
tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado
objeto depende de qu partes del espectro electromagntico son

reflejadas por l, o dicho a la inversa, qu partes del espectro son

absorbidas.
Se llama sntesis sustractiva porque a la energa de radiacin se le
sustrae algo por absorcin. En la sntesis sustractiva el color de
partida siempre suele ser el color acromtico blanco, el que aporta la
luz (en el caso de una fotografa el papel blanco, si hablamos de un
cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que
las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de
absorcin. En la sntesis sustractiva los colores primarios son el
amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la
misin de absorber el campo de radiacin de cada tipo de conos.
Actan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el
azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al
rojo.[7]
En los sistemas de reproduccin de color segn la sntesis sustractiva,
la cantidad de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%.
Cuanto mayor es la cantidad de color mayor es la absorcin y menos
la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese campo de
radiaciones pasar todo. Por ello, a cada capa de color le corresponde
modular un color sensacin del rgano de la vista: al amarillo le
corresponde modular el azul, al magenta el verde y al cian el rojo.[7]
As mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al
100%, no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado
es el color azul. De igual manera el magenta y el amarillo formaran el
rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El azul, verde y
rojo son colores secundarios en la sntesis sustractiva y son ms
oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de
tres primarios claros y segn se mezcla los nuevos colores se van
oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios
mezclados dan el negro.[8]
La aplicacin prctica de la sntesis sustractiva es la impresin a color
y los cuadros de pintura.
5. Colores elementales
Los ochocolores elementales corresponden a las ocho posibilidades
extremas de percepcin del rgano de la vista. Las posibilidades
ltimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo
humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los
tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las posibilidades que
ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades
son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la
combinacin de dos primarios, ms los dos colores acromticos, el
blanco que es percibido como la combinacin de los tres primarios

(sntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.

Por tanto colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrn
no son colores elementales.
6. Colores complementarios
En el crculo cromtico se llaman colores complementarios o colores
opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en
la circunferencia, unidos por su dimetro. Al situar juntos y no
mezclados colores complementarios el contraste que se logra es
mximo.
La denominacin complementario depende en gran medida del
modelo de crculo cromtico empleado. As en el sistema RGB (del
ingls Red, Green, Blue; rojo, verde, azul), el complementario del
color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y del rojo el
cyan. En el Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo, amarillo,
azul) que es un modelo de sntesis sustractivade color, el amarillo es
el complementario del violeta y el naranja el complementario del
azul. Hoy, los cientficos saben que el conjunto correcto es el modelo
CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo.
En la teora del color se dice que dos colores se denominan
complementarios si, al ser mezclados en una proporcin dada el
resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).
Efecto de los colores en los estados de nimo de las personas El uso
de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de nimo de las
personas, muchos de ellos son utilizados con esa intencin en lugares
especficos, por ejemplo en los restaurantes es muy comn que se
utilice decoracin de color naranja ya que abre el apetito, en los
hospitales se usa colores neutros para dar tranquilidad a los
pacientes, y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar
ropa de colores oscuros, ya que da la impresin de ser una persona
responsable y dedicada; estos son algunos ejemplos de la relacin
entre los colores y las emociones.
Colores anlogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una
sensacin de armona.
Colores complementarios: Cuando son usados producen un efecto de
agresividad, provocado por el mximo contraste al utilizarlos juntos.
Colores monocromticos: Al utilizarlos producen una sensacin de
unidad y estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (ms
claro o ms oscuro) estova a depender de la luz.
Conclusiones
Por todo lo visto ahora, sabemos la importancia del color en el
espacio, sabemos que el espacio es el principal instrumento del
arquitecto y como tal debe ser lo mas explotado para generar

comodidad en el cliente y que este se sietan satisfecho del lugar en el

cual va a habitar, adems ahora puedo decir que elarquitecto se
interesa mas por los problemas que le plantea la forma que por los
del color, y se resiste a admitir que es este ultimo el que anima y
destaca la construccin , el que crea un inters y requiere la
respuesta emotiva del espectador. En los exteriores y fachadas ser
siempre inconveniente la utilizacin de colores puros en su mas
elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un
carcter de ingenuidad primitiva y son ofensivos para la sensibilidad.
Los colores deben estar en relacin con el ambiente, con la forma,
con la regin o localizacin del edificio y tambin con las cualidades
estructurales y la sensacin de peso, espacio, y distancia; el color
rompe toda impresin de monotona. Los colores vivos, solo deben ser
utilizados en superficies de pequeas dimensiones y habrn de ser
armonizados con los otros colores y tonos del conjunto. El uso del
color en la arquitectura de exterior no puede ser orientado por el
deseo de crear una reaccin psicolgica impresionante .El debe ser
ajustado a las cualidades de la forma, a la que deel se quiera
obtener,a las cualidades de uso o destino de la edificacin y a la
atmsfera climtica local.lo cual cambia las formas de ver el color en
el espacio que el color y el espacio.

5.LA IMPORTANCIA DEL COLOR EN LA ARQUITECTURA

INTRODUCCION
Hablaremos de la importancia del color en la arquitectura, como es
que este influye de una manera importantsima en la carrera, y cmo
es que lo dejamos de lado, no le damos la importancia que debe de
ser. Para mi representa parte fundamental en la carrera, este nos
permite trasmitir una serie de sentimientos. Con el podemos hacer
que el espectador se mezcle con el diseo, mas sin embargo lo
dejamos de lado y no lo tomamos en cuenta, quizs a la hora de
disear es en lo ltimo en lo que piensa el diseador, siendo este
pieza fundamental e indispensable del diseo. El aprender a mezclar
los colores, inmiscuirnos en ellos, ser parte de ellos y ellos ser parte
de nosotros como arquitectos, como diseadores que somos.
LA IMPORTANCIA DEL COLOR EN LA ARQUITECTURA
El color no es una caracterstica de una imagen u objeto, sino que es
ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Se puede definir como,
una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo

y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas

longitudes de onda. El crculo cromtico. El crculo cromtico nos sirve
para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los colores.
Los colores primarios son: el rojo, el azul y el amarillo. Los colores
secundarios son: el verde, el violeta y el naranja.
Importancia del color - El color es uno de los medios ms subjetivos
con el que cuenta el diseador. - Tiene mucho poder de atraccin o
rechazo dependiendo
del uso que se le d. - Los colores tambin dan sensacin de
movimiento. - Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que
los colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador
forma parte fundamental de la base de un buen diseo.
- El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseo,
puede ser la clave de nuestro xito. Tanto si pensamos como si no, si
nos damos cuenta o no de ello, estamos cargando de significados
cuando elegimos un color.
Se trata de usar el color en una absoluta libertad de abstraccin, al
margen de la representacin. Este no est orientado a la
representacin mimtica, sino que se aplica para colorear diferentes
superficies o grafismos del mensaje visual: las masas cromticas en la
relacin figura-fondo, donde las primeras son figuras generalmente
geomtricas. Se busca aqu una expresividad por el color, por
ejemplo, en las compaginaciones tipogrficas, o cuando se colorean
los esquemas, grficos estadsticos, diagramas y otras visualizaciones
esquemticas no sujetas al cdigo de la realidad. Tiene capacidad de
expresin, significado y provoca una reaccin o emocin. Cuanto ms
intensa o saturada es la coloracin, ms cargado est de expresin y
emocin.
Construye, porque todo color posee un significado propio, capaz de
comunicar una idea. El color no slo tiene un significado
universalmente compartido a travs de la experiencia, sino que tiene
tambin un valor independiente informativoa travs de los
significados que se le adscriben simblicamente.
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Por tanto, hay que tener siempre presente la importancia del color en
nuestros diseos: 1. El color es uno de los medios ms subjetivos con
el que cuenta el diseador. Dado que la percepcin del color es la
parte simple ms emotiva del proceso visual, tiene una gran fuerza y

puede emplearse para expresar y reforzar la informacin visual. 2.

Tiene mucho poder de atraccin o rechazo dependiendo del uso que
se le d. 3. Los colores tambin dan sensacin de movimiento. 4. Las
emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores
pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador forma una parte
fundamental de la base de un buen diseo. 5. El color, como
elemento claramente evidenciado de nuestro diseo, puede ser la
clave de nuestro xito. Tanto si pensamos en ello como si no, si nos
damos cuenta o no de ello, estamos cargando de significados cuando
elegimos un color.
Cada color tiene un significado y expresa una sensacin agradable o
desagradable, fra o clida, positiva o negativa. El estudio de la
influencia psicolgica de los colores, es hoy en da una ciencia que se
aplica a muy diferentes campos debido a la importancia que puede
tener en los ambientes, en la vida diaria y en la publicidad. Tambin
hay que tener en cuenta, que el color puede cambiar su significado
dependiendo del pas y su cultura, y al igual que el color, hay otros
elementos (circulo, cuadrado u otra forma) que las personas pueden
asociar con un concepto diferente al que normalmente se le atribuye
a dicho elemento. La funcin de los elementos grficos, no es
simplemente adornar, sino atraer, representar la realidad y
proporcionar ms informacin que la escrita, o hacerla ms evidente.
"El ser humano debe armonizar espritu y cuerpo".
La ambientacin de los lugares de trabajo debe responder a normas
que van ms all de lo puramente decorativo, se debe proporcionar
un mbito que d al trabajador una sensacin de calma, que facilite
su concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y rendimiento
en la misma. Un dormitorio requiere colores suaves y de descanso
con poco contraste, mientras que un living admite mas contraste,
valores ricos y colores alegres. Para que una habitacin sea clara los
colores deben ser claros, un matizintenso podr ser efectivo en
cualidad, pero reduce notablemente la claridad de la pieza, factor que
debe ser considerado en primer plano. El color es el factor ms
positivo en la decoracin de interiores, porque, como ya sabemos, por
su simple accin se pueden aclarar habitaciones oscuras, atenuar el
efecto deslumbrante de las muy iluminadas, reducir o ampliar
espacios, rectificar proporciones, calentar piezas fras, refrescar las
clidas y dar vida a lo apagado y variedad a lo montono. El color,
aliado con la luz, es el ms potente generador de descanso, confort y
satisfaccin; en la agitada y compleja vida de nuestrotiempo el hogar
es el oasis que brinda calma al espritu, sosiego a los nervios y

relajacin al cuerpo fsico. Colores clidos y fros. - Tonos clidos (rojo,

amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar, el
fuego. - Tonos fros (azul y verde): Los colores fros son aquellos que
asociamos con el agua, la luz de la luna.
En la vivienda no todas las habitaciones admiten el mismo tono de
color. Ello depende de la orientacin y del uso que se vaya a hacer de
las mismas. En general, se aconseja lo siguiente: -Pasillos: Deben
predominar los colores clidos. -Comedor: Mezcla de colores clidos y
fros. - Estancia: Deben predominar los colores clidos. - Dormitorios:
Deben predominar los colores fros. - Cocina: Mezcla de colores
clidos y fros.
La regin y el clima tienen importancia. En las de mucho sol son
utilizados los colores clidos en la fachada y en el interior los colores
fros y refrescantes; estos se animan por unas reas o pequeos
fondos de clidos en los espacios en que sean expuestos los gneros
para atraer la atencin hacia ellos. En las regiones de poco sol la
resolucin ser a la inversa, utilizando los colores fros en el exterior y
los clidos en las dependencias. El color no es simplemente un factor
de satisfaccin esttica, sino el medio que sirve para crear, tanto en
enfermos y visitantes, como en el personal clnico, un efecto
psicolgico, peor, a estos fines, no todos los colores tienenanloga
potencia ni utilidad; en su seleccin debe intervenir una razn de
funcin, ya que en unas partes o sectores habrn de actuar de
manera estimulante y alegre y en otras deben servir para calmar y
manifestarse discretamente.
CONCLUSION
Sin duda alguna el color es indispensable en la carrera de
arquitectura, representa un papel importante en esta. El color es el
que nos hace trasmitir una serie de sentimientos, ideas, nos permite
crear y plasmarlo. En la carrera de Arquitectura no es tomado tanto
en cuenta y este juega un papel importantsimo para nosotros como
futuros arquitectos, el saber mezclarlos y combinarlos, donde
ponerlos etc. Con el podemos provocar emociones, reacciones y crear
una serie de sentimientos en las personas que vallan a habitar en
dicha casa. El color lo es todo, estamos rodeados de color, y no
podemos dejarlo tan de lado, creo que debemos de darle ms
importancia, nosotros como estudiantes adentrarnos un poquito ms
en la materia, porque as vamos a poder tener un mejor control de
nuestro diseo y vamos a poder plasmar y trasmitir la idea. Podemos
hacer que un cuarto oscuro parezca luminoso con solo agregarle un

poco de color.