EL BARROCO

Fue un movimiento cultural e ideolgico que se desarrolla en Espaa y

Europa desde finales del siglo XVI hasta comienzos del XVIII.
La poca de esplendor del barroco es el siglo XVII.
El barroco se dio con ms intensidad y duracin en Espaa debido a la
fuerza de la Iglesia Catlica y de la Inquisicin.
El siglo XVII es, en general, una poca de crisis y decadncia.
Espaa se encuentra gobernada por los Austrias (Felipe III, Felipe IV
y Carlos II) y pierde la hegemona poltica y militar que haba
alcanzado en el siglo anterior
Las graves dificultades econmicas provocan un descontento
general.
La crisis econmica, las continuas guerras, las epidemias y la
emigracin a Amrica hacen descender la poblacin espaola.
Aumentan las diferencias entre los distintos estamentos (claro
contraste entre el lujo de la nobleza y la pobreza del pueblo llano)
EL PENSAMIENTO BARROCO
Debido a la crisis sufrida durante este perodo, el hombre adopta una
actitud escptica, desconfiada y pesimista. Se tiene una visin muy
negativa del mundo.
La realidad de las artes o la literatura es muy complicada. Est recargada,
llena de contrastes, de contradicciones y de dinamismo.
El hombre barroco ve el mundo como un lugar catico y est bsesionado
con la brevedad de la vida y con el paso del tiempo. Esto se debe al
pesimismo y desengao que sienten ante el mundo.
Los hombres piensan que vivir es un ir muriendo cada da.
Temas de la literatura barroca:
- La muerte.
- El sentimiento amoroso vivido de forma desgarradora.
- La apariencia engaosa de las cosas (famosa teatralizacin: la vida
es una representacin teatral, en la que Dios es el autor, y los seres
humanos, los actores).
- La insatisfaccin y la soledad (el hombre se siente solo ante el caos)
Paralelamente, en el siglo XVII, el ser humano adopta una postura asctica
(de menosprecio de todo lo terreno) y adopta una postura estoica (de
resignacin ante la desgracia)
En la literatura, para expresar el distanciamiento de la realidad se recurre
a la exageracin y a la decoracin. Con esto se pretende distorsionar la
realidad para marcar los contrastes, es decir, las cosas no se describen
como son, sino como se ven a travs de los ojos del escritor.
El artista y el escritor del barroco buscan la originalidad para provocar en
el pblico la admiracin y la sorpresa, y no se someten a ningn modelo ni
a ninguna regla (a diferencia de los autores renacentistas)
La lengua literaria del siglo XVII destaca por la complicacin en la forma
o el contenido para que resulte difcil de entender.

La dificultad formal es sinnimo de belleza artstica. Se trata de una

creacin de reflexin intelectual y no de emocin natural.
TEMAS DEL ARTE Y LA LITERATURA BARROCA
Durante esta poca se buscan otras formas, otros enfoques y otros recursos
(complicacin, dificultad, exageracin...) para expresar los mismos temas
del Renacimiento.
Abundan los temas morales y religiosos (la fugacidad de las cosas y
de la vida, la muerte...) debido al desengao que siente el hombre.
Son frecuentes, tambin, los temas filosficos, doctrinales y
polticos (la naturaleza humana, el honor...)
LA LRICA EN EL SIGLO XVII: CONCEPTISMO Y CULTERANISMO
En la poesa barroca conviven dos tendencias:
1. Lrica popular: Formada por villancicos, canciones de la lrica
tradicional
castellana
y
romances,
tambin
tradicionales
(Romancero nuevo)
Es una lrica de lenguaje claro y sencillo.
2. Lrica culta: Formada por dos corrientes el conceptismo y el
culteranismo.
Estos tipos de lrica intentan sorprender al lector con un objetivo:
conseguir la belleza y la sorpresa. Los dos tienen en comn la
dificultad y el rebuscamiento a la hora de escribir, pero los
culteranos se dirigen ms a la sensibilidad y los conceptistas a
los sentimientos
Culteranismo
La forma prevalece sobre el contenido. Lo importante no es lo que se
dice, sino la manera complicada y difcil de decirlo.
Se utiliza un lxico culto, con numerosos latinismos, hiprbatos,
perfrasis, cultismos...
Se usan metforas complicadas y artificiosas.
En los poemas aparecen frecuentemente elementos de la mitologa
clsica.
El culteranismo crea una lengua propiamente literaria y alejada del
habla usual.
Autores: Gngora
Conceptismo
Basado en las asociaciones ingeniosas de ideas y conceptos.
Se busca la expresin atificiosa y sutil, decir lo mximo utilizando los
mnimos elementos (lo bueno, si es breve, dos veces bueno)
Se emplean recursos semnticos: smbolos, juegos de palabras,
anttesis, paradojas, hiprboles, metforas, irona...
Autores: Baltasar Gracin en prosa i Francisco de Quevedo en
poesa.
Hubo una poesa barroca culta menos atrevida que mantuvo una cierta
relacin expresiva con la renacentista.
Autores: Hermanos Argensola
Rodrigo Caro Cancin a las ruinas de Itlica
Andrs Fernndez de Andrada Epstola moral a Fabio

LUS DE GNGORA
Naci en Crdoba en 1561 y muri en el mismo lugar en 1627.
Se distinguen dos etapas en su poesa:
1. La primera (hasta 1610)
En esta etapa abundan las composiciones en metros
tradicionales (letrillas, romances y endechas) y los rasgos
culteranos son menos marcados.
2. La segunda (a partir de 1611)
Abarca los poemas mayores, escritos en un estilo plenamente
culterano (sonetos, la Fbula de Polifemo y Galatea, las
Soledades): es el llamado Gngora oscuro.
Obra

potica
94 romances que tratan sobre diversos temas:
De cautivos: Amarrado al duro banco
Amorosos: Anglica y Medoro
Pastoriles, mitolgicos, burlescos...

121 letrillas
Escritas en versos de arte menor y con un estribillo al final de cada
estrofa.Suelen tener un carcter satrico o burlesco: ndeme yo
caliente y rase la gente
167 sonetos
De tema variado: amorosos, satricos, de temas barrocos (desengao,
pesimismo...)
La Fbula de Polifemo y Galatea (1612)
Consta de 63 octavas reales.
Est inspirada en las Metamorfosis de Ovidio.
Es de tema mitolgico, y narra el amor del cclope Polifemo por la
nimfa Galatea.
Soledades (1613)
Obra de cuatro partes. Gngora slo escribi la primera y parte de la
segunda (unos 2000 versos, en total)
El poema trata sobre un joven nufrago que llega a la costa, donde
encuentra a unos pastores y asiste a unas bodas. Vive algn tiempo
con un pescador, hasta que decide seguir su camino. Este sencillo
argumento slo es un pretexto para exhibir su estilo y lenguaje
culterano.
Estas dos ltimas obras son los ejemplos ms claros del estilo culterano o
gongorino.
La poesa de Gngora, menospreciada y olvidada en los siglos XVIII y XIX,
por su dificultad, ha sido revalorada por los poetas de la generacin del 27
durante el siglo XX.
FRANCISCO DE QUEVEDO
Naci en Madrid en 1580 y muri en Ciudad Real en 1645.
Obra potica

Sus poesas, que aparecieron pstumas en el Parnaso espaol (1648) y

Las tres ltimas musas (1670) son, en gran parte, de orientacin
conceptista.
En ellas se muestra el ingenio expresivo, el juego de ideas o conceptos, las
anttesis, las paradojas...
Aunque su obra es muy amplia y variada, sus poemas pueden clasificarse
en tres grandes grupos:
1. Las obras de tema filosfico-moral.
Expresan el pesimismo del autor y de la poca, as como su
visin desengaada del mundo y de la vida (el paso del tiempo,
la fugacidad de la vida...)
Son muy conocidos algunos sonetos: Fue sueo ayer;
maana ser tierra, Mir los muros de la patria ma...
2. Las obras de tema amoroso.
Quevedo escribi muchos y muy bellos poemas de amor (gran
parte de ellos seguan la tradicin petrarquista)
Los mejores poemas de este grupo son aquellos en los que
aparecen unidos el tema del amor y la muerte. Para Quevedo,
el amor ser la nica fuerza humana capaz de superar a ala
muerte.
Destacan los sonetos: Cerrar podr mis ojos la
postrera..., Es hielo abrasador, es fuego helado...
3. Las obras de tema satrico y burlesco.
Es la faceta ms conocida de Quevedo, hacia la que se senta
predispuesto por su capacidad para jugar con las palabras y
las ideas.
Caractersticas: La deformacin y la caricatura, la irona, la
hiprbole, el contraste y la comicidad.
Sus famosas letrillas: Poderoso caballero es don Dinero y
Sabed vecinas
Su conocido soneto: rase un hombre a una nariz pegado
Stiras dirigidas a sus enemigos literarios (Gngora):
Epstola satrica y censoria contra las costumbres
presentes de los castellanos
LOPE DE VEGA
Naci en Madrid en 1562 y muri en la misma ciudad en 1635. lope era un
personaje muy popular, y asu entierro acudi una gran multitud de gente.
Lope de Vega cultiv todos los gneros literarios, destacando en la lrica y
en el teatro.
Su produccin lrica incluye poemas de carcter popular (romances,
villancicos, letrillas) y poemas de carcter culto (sonetos, tercetos). Muchos
de estos poemas aparecen en sus obras teatrales.
Lope escribi romances en los que relataba experiencias autobiogrficas y
tambin escribi las llamadas Letras para cantar (conjunto de seguidillas,
mayas..., que se acompaaban con msica)
En cuanto a su poesa culta, Lope escribi 3000 sonetos de temas variados
(religiosos, amorosos...) en los que rene aspectos petrarquistas,
culteranos y conceptistas.
Rimas humanas(200 sonetos sobre diversos temas)
Rimas sacras (escritas despus de una fuerte crisis espiritual)

Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (en las

que parodia las modas literarias de la poca)
Los poemas de Lope de Vega estn llenos de vitslismo y de espontnea
sinceridad.
En ellos vierte sus sentimientos y sus vivencias personales con una gran
fluidez.
EL TEATRO EN EL SIGLO XVII: LA COMEDIA NUEVA
El teatro fue el gnero literario ms innovador y de mayor xito en el siglo
XVII.
Se formaron compaas teatrales y , en algunas ciudades, se abrieron
locales dedicados a las representaciones: los corrales. A estos corrales,
acuda numeroso pblico, casi diariamente.
Las obras duraban dos o tres horas, y se representaban por la tarde para
aprovechar la luz del da. El escenario nunca quedaba vaco, ya que entre
los actos se representaban todo tipo de actuaciones.
Los decorados y el vestuario eran pobres.
Ese deseo de satisfacer los gustos y exigencias del pblico fue lo que
impuls a Lope de Vega a renovar el teatro espaol de la poca.
Hacia 1590, Lope de Vvega, en su Arte nuevo de hacer comedias,
establece las pautas de la comedia nueva.
Para Lope, la accin de una comedia deba de ser rpida y el pblico deba
poder identificarse fcilmente con las costumbres y los valores de los
personajes.
La renovacin renovacin teatral de Lope de Vega se caracteriza por los
siguientes puntos:
Mezcla de lo trgico y lo cmico en una misma obra
Esto iba en contra de las normas clsicas. Esta mezcla proporcionaba
a la obra mayor variedad y animacin.
Ruptura de la regla de las tres unidades
Los humanistas del Renacimiento haban establecido que la obra
teatral deba limitarse a una nica accin (unidad de accin) y sta
deba desarrollarse en el tiempo mximo de un da (unidad de
tiempo) y en un solo espacio o lugar (unidad de lugar).
Lope, por el contrario introdujo acciones paralelas y secundarias que
sirvieran de contraste a la principal. Ampli el tiempo de la obra para
poder presentar todos los sucesos posibles y situ la accin en
mltiples escenarios para poder dar mayor variedad al espectculo.
Divisin de la obra en tres actos (en lugar de los cinco de la
dramtica clsica.)
Estos tres actos solan corresponder, respectivamente, a cada una de
las fases del argumento: planteamiento, desarrollo y desenlace. Los
actos o jornadas se dividen a su vez en breves escenas.
Variedad mtrica
Las obras se escriben siempre en verso, pero se utilizan distintos
tipos de metros y estrofas segn el desarrollo de la accin. El verso
predominante es el octoslabo.
Adecuacin del lenguaje

Carcter, edad o condicin social del personaje que habla (Lope lo

llama decoro potico)
Introducci del personaje del gracioso o figura del donaire
Normalmente era un criado del galn protagonista, encargado de
ofrecer la rplica cmica a las palabras, ideas o sentimientos de su
amo.
Inclusin en la obra de elementos lricos (canciones populares,
bailes...)
Los temas ms importantes son:
1. El honor o la honra: Es decir, el buen nombre personal o
familiar. Si se pierde, es no slo un deber sino un acto de
justicia el recobrarlo, recurriendo si es necesario a la
venganza.
2. El amor: La conquista de una dama por el galn es el eje de la
trama de numerosas comedias.
EL TEATRO DE LOPE DE VEGA
Lope de Vega declar en uno de sus poemas haber escrito 1500 comedias.
Actualmente se reconocen como autnticas de Lope 314 comedias, y se le
atribuyen, de forma dudosa otras cien, aproximadamente.
Para Lope, el fin principal del teatro es entretener al pblico. Por eso
encontramos en sus obras accin y emocin dramticas. Como ideas
fundamentales de su teatro pueden citarse: el concepto del honor y el
sentimiento monrquico.
Los personajes ms habituales suelen ser:
Un noble que no cumple con sus obligaciones o que abusa de su
poder, por lo que merece castigo.
La dama, personaje que es objeto de conflicto.
Un caballero, que puede ser esposo o padre de la dama y que debe
vengar cualquier oofensa.
El villano, el hombre del pueblo, a veces con un papel secundario,
pero otras como smbolo de honradez.
El gracioso. Es la contrafigura del protagonista masculino, a menudo
su criado y consejero. Tiene un carcter prctico, acta con
desenvoltura y se expresa de forma cmica. Consigue as divertir al
pblico y realzar al hroe por contraste.
El rey, personaje al que todos respetan porque es quien termina
impartiendo justica.
Los desencadenantes del drama son el amor, entre personajes de la misma
clase social, y el honor o la honra, aspectos relacionados con la fama.
Cualquier ofensa al honor deba vengarse incluso a riesgo de perder la
vida.
Este hecho refleja que la sociedad empieza a valorar la riqueza tanto como
la nobleza.
Suele clasificarse su obra en cinco grandes grupos:
1. Comedias sobre temas histricos y legendarios espaoles.
Destacan las siguientes:

Fuenteovejuna: Sobre la sublevacin de todo un pueblo contra los

abusos del comendador Fernn Gmez, el acuerdo de todos los
vecinos de no revelar la identidad de los que dieron muerte al tirano
(Fuenteovejuna lo hizo) y la aprovacin final de la decisin popular
por parte del rey Fernando.
El caballero de Olmedo: Sobre el asesinato del caballero don
Alonso, cuyo trgico final haba sido anunciado por unos misteriosos
pronsticos.
Peribez y el comendador de Ocaa: El protagonista, un
villano rico, para defender su honra, mata al comendador, que haba
intentado acercarse a su mujer. El rey aprueba y elogia su accin.
El mejor alcalde, el rey: El rey ordena matar a un noble despus
de haberle hecho casar con una aldeana a la que haba ofendido.
2. Comedias costumbristas de asunto inventado.
Desarrollan
animados
argumentos
de
intriga
y
enredo,
frecuentemente de carcter amoroso.
Comedias de capa y espada: La dama boba, El perro del
hortelano...
Comedias ambientadas en un medio rural: El villano en su
rincn
3. Comedias mitolgicas. El laberinto de Creta
4. Comedias de historia y leyenda extranjeras. El castigo sin
venganza
Entre las obras de tema religioso, escribi unos 50 autos sacramentales, de
los cuales destacan La buena guarda y Lo fingido verdadero
CALDERN DE LA BARCA
Pedro Caldern de la Barca naci en Madrid en 1600 y muri en la misma
ciudad en 1681.
Con Caldern de la Barca se asienta la frmula teatral creada por Lope de
Vega y se incorporan al teatro nacional los recursos propios del barroco.
El teatro de Caldern presenta algunas diferencias con respecto al de Lope
de Vega. Son las siguientes:
Tiende ms a la reflexin intelectual y filosfica, por lo que sus
personajes se convierten en smbolos de valores o ideas.
La accin dramtica y el lenguaje estn ms elaborados.
Escasa variedad de escenas y ancdotas.
Escenografa ms complicada y brillante.
Caldern escribi nicamente teatro. Conocemos de l 120 comedias y 80
autos sacramentales.
Segn los temas, su obra puede agruparse de la siguiente manera:
Dramas filosficos: La vida es sueo
Dramas de historia y leyenda espaola: El alcalde de Zalamea
Dramas de honor: El mdico de su honra
Dramas religiosos: El mgico prodigioso
Comedias de capa y espada: La dama duende
Comedias mitolgicas: Eco y Narciso

 Autos sacramentales: El gran teatro del mundo

El gran teatro del mundo tiene por tema la vida como representacin
teatral: el Autor de la compaa (Dios) asigna los papeles a los actores (los
hombres) para una representacin nica (la vida). Al final, cada actor
recibir el premio o castigo segn haya sido su actuacin en la
representacin.
Las dos grandes obras de Caldern son:
La vida es sueo: En la que se cuenta la historia del rey Basilio de
Polonia, que ha encerrado en una torre a su hijo Segismundo porque ha
ledo en los astros que ser un monarca cruel.
Para comprobar si la prediccin es cierta, Basilio ordena que le
administren un nrcotico y lleva a Segismundo a su palacio, hacindole
creer que es el rey. Si Segismundo da muestras de crueldad y violencia, el
destino habr vencido; pero si se muestra como un gobernante benvolo, la
libertad saldr victoriosa.
Segismundo, vindose poderoso, se comporta con orgullo y crueldad. Su
padre, viendo que las predicciones se han cumplido le da un narcotico y lo
devuelve a la torre. Al despertar, Segismundo no sabe si lo la experiencia
del palacio ha sido un sueo o una realidad (la vida es sueo i los sueos,
sueos son). El pueblo se entera de la existencia del prncipe y lo libera.
Segismundo, se arrodilla ante su padre. Basilio, al ver el noble gesto de su
hijo, lo confirma como heredero. Triunfa la libertad del hombre frente a la
predestinacin.
En El alcalde de Zalamea, las tropas del general don Lope de Figueroa
llegan a Zalamea, pueblo de Extremadura. Un capitn se aloja en casa de
Pedro Crespo, rico labrador del pueblo, e intenta seducir a su hija Isabel, a
la que rapta y abandona en un monte. Pedro Crespo, que ha sido nombrado
alcalde, detiene al capitn y le ruega que se case con su hija para reparar
la deshonra. Al negarse, le manda ahorcar. Entoces, llega el rey al pueblo y,
al enterarse de lo ocurrido, aprueba la decisin de Pedro Crespo y le
nombra alcalde para siempre.
OTROS DRAMATURGOS DEL SIGLO XVII
La escuela de Lope de Vega
Tirso de Molina (1579-1648)
Despus de Lope y Caldern se le considera el autor ms importante del
siglo XVII
Autor de ms de 400 obras.
Sus dos grandes obras son:
El burlador de Sevilla y convidado de piedra: Con el personaje, Tirso
cre el tipo de don Juan, convertido luego en mito de la literatura universal.
El condenado por desconfiado: Trata el tema de la predestinacin.
Guilln de Castro Las mocedades del Cid
Juan Ruiz de Alarcn La verdad sospechosa
La escuela de Caldern

Francisco Rojas Zorrilla Entre bobos anda el juego

Agustn Moreto El desdn con el desdn
LA PROSA EN EL SIGLO XVII
El gnero narrativo de mayor xito es la novela picaresca, con las obras
siguientes:
Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn (1599). Sigue el modelo
del Lazarillo pero aportando mayor pesimismo y una intencin
moralizadora.
La pcara Justina de Francisco Lpez de beda (1612)
Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez, hombre de buen
humor, compuesta por el mismo de autor annimo (1646)
El Buscn de Quevedo (1626)
Novela satrica y costumbrista: El diablo conjuelo de Lus Vlez de
Guevara
Prosa doctrinal y didctica: El criticn de Baltasar Gracin
LA OBRA EN PROSA DE QUEVEDO
Las dos principales obras en prosa de Quevedo son:
El Buscon (1626): Novela picaresca, de tono ms desengaado y
pesimista que el Lazarillo y escrita con un estilo ms culto y complicado.
Sueos (1627): Fantasas satricas en las que utiliza el recurso del sueo
para ofrecer una visin crtica, desengaada y pesimista de los tipos,
costumbres y vicios de la poca: Sueo de las calaveras...