EL GRUPO POTICO DEL 27

En los aos veinte se abri paso una excepcional promocin de poetas que
condujo a las letras espaolas a uno de sus momentos ms brillantes. Este grupo vivi
en un contexto cultural comn, tienen una slida formacin intelectual, con las
vanguardias como trasfondo. Destaca el compaerismo y la amistad que se
profesaron, el intercambio cultural entre ellos. La fecha hace referencia al tercer
centenario de la muerte de Gngora (asistencia de la mayora a un acto en el
Ateneo de Sevilla donde reivindicaron al poeta cordobs).
Caractersticas ms significativas:
A) Algunas de las obras de estos poetas se difundieron en algunas revistas claves en
ese momento: Revista de Occidente, Litoral, Cruz y raya, La Gaceta literaria.
Muestran una serie de afinidades estticas, participan en actividades culturales
comunes, muchas realizadas en torno a la Residencia de Estudiantes. Comparten
el mismo anhelo de perfeccin, aspiran a la obra bien hecha.
B) Como sealaba Dmaso Alonso, lo primero que hay que notar es que este grupo
no se alza contra nada. No hacen ningn alarde de rebelda contra los
movimientos anteriores y mucho menos contra la tradicin potica espaola.
C) Unen tradicin y vanguardia: junto a su cosmopolitismo y apertura hacia las
aportaciones que llegaban de los movimientos vanguardistas (sobre todo,
creacionismo y surrealismo), los poetas del 27 valoraron el pasado y rescataron
autores y estilos diversos, realizando una sntesis de vanguardia y tradicin:
DEL PASADO:
Formas de la poesa tradicional (cancionero, romancero, etc.) en la
tendencia llamada neopopularista.
Su admiracin por Gngora (en su bsqueda de una lengua potica
distinta del lenguaje usual).
Admiracin por Bcquer, Unamuno, Machado, aunque por encima de ellos
sintieron el magisterio de Juan Ramn Jimnez (su pureza esttica, la
poesa como conocimiento)
D) Importancia de la metfora: en esa bsqueda de una lengua distinta crean
metforas con audacias novsimas, deslumbrantes.
E) En la mtrica, junto a formas tradicionales y clsicas, adquiere un amplio
desarrollo el verso libre. Tendencia a experimentar en la mtrica y en el ritmo
mediante recurrencias lxicas y semnticas, paralelismos, anforas, etc.
F) Visin de la realidad a partir de la propia experiencia interior.
Etapas en el grupo potico del 27:
1 ETAPA (hasta 1927): etapa de juventud, en la que el grupo se form como tal,
mientras un grupo se hace eco de la poesa tradicional popular y de los clsicos
(Rafael Alberti, Garca Lorca, Gerardo Diego, Luis Cernuda), otros (Pedro Salinas,
Jorge Guilln) se sienten desde el primer momento muy prximos a la poesa pura
de Juan Ramn Jimnez.
2 ETAPA (1927-1939): se opera en gran parte del grupo un cambio de orientacin
potica, pues encontraron en el surrealismo una forma de plantear sus conflictos,

muchos de ellos proclaman una poesa comprometida, acercamiento al nosotros

(ponen el acento en lo poltico-social); renuncian a la estrofa y a la rima, incorporan el
verso libre.
3 ETAPA (desde 1939): el grupo se desintegr, muerte de Lorca, exilio de otros, en
los que permanecieron en Espaa se continu el tema del compromiso, aunque
siguieron caminos diversos.
AUTORES Y OBRAS:

GARCA LORCA:

El autor manifiesta una fuerte oposicin entre la libertad y la autoridad; tal hecho
acabar en frustracin o en un destino trgico. Destaca el tema del amor fracasado.
Recurrencia de personajes marginados de la poca: mujeres, gitanos, negros.
OBRAS:
-Poema del cante jondo, Romancero gitano (centrados en la Andaluca del llanto)
- Poeta en Nueva York (influjo surrealista y acento social)
- Llanto por Ignacio Snchez Mejas (elega, una de sus ltimas obras poticas)

RAFAEL ALBERTI:

La primera impresin que nos depara su obra es la de su variedad de registros (en

el lenguaje, en el estilo, en el tono, en los temas, en las formas poticas).
- Marinero en tierra (neopopularista)
- Sobre los ngeles (poesa surrealista)
- El poeta en la calle (poesa social, poltica, nostalgia del desterrado)

PEDRO SALINAS:

Se le considera el poeta del amor. Elabora una poesa intelectual, buscando la

esencia, lo absoluto, trascender las experiencias concretas. En su lrica aparece
con frecuencia el dilogo entre el poeta y la amada. Su estilo es antirretrico,
refrena la emocin para hacerse ms conceptual y reflexivo (conceptismo
interior).
-Algunas obras: La voz a ti debida, Razn de amor, Largo lamento (hacen de l un
gran poeta amoroso)

JORGE GUILLN:

Se mantuvo siempre fiel al ideal de poesa pura, elude la influencia surrealista y

ofrece una visin optimista y serena del universo (opuesta al pesimismo de la
conciencia contempornea).
Mantiene en su obra una unidad temtica casi imperturbable: su visin del mundo y
del universo, de la vida y la naturaleza como obra bien hecha, y del ser y el existir
como absoluta dicha, le conduce a un esplendoroso vitalismo.
Cntico, Clamor: en el primero, el poeta disfruta con todo lo creado; en el segundo, el
ttulo hace referencia a gritos de protesta (injusticias, miserias, guerras). Su obra
potica aparece como un todo complejo y riguroso bajo el ttulo de Aire nuestro

GERARDO DIEGO:

En su obra no hay etapas sucesivas, sino dos estilos paralelos y permanentes en el

tiempo, su amplia produccin potica alterna la poesa de tipo vanguardista (lrica de

azotea): Imagen, Manual de espumas (obra que refleja la influencia del creacionismo
en este autor: utilizacin de recursos del cubismo pictrico, por ejemplo, aparicin de
varios temas en un poema, imitando la superposicin de planos, la disposicin
tipogrfica de los versos y las palabras, etc.) con la de tipo tradicional (lrica de
bodega):Versos humanos, Alondra de verdad. Gran variedad temtica y formal.

DMASO ALONSO:

Poemas puros: poemillas de la ciudad, El viento y el verso (las obras de su primera

etapa)

VICENTE ALEIXANDRE:

La destruccin o el amor, Espadas como labios. Libros de un marcado surrealismo

(imgenes irracionales, eliminacin de la puntuacin, verso libre) en donde aparece el
amor como fuerza destructora. Premio Nobel de literatura en 1977. A partir de
Historia del corazn elimina la deshumanizacin vanguardista y reflexiona sobre la
condicin humana.

LUIS CERNUDA:

La realidad y el deseo (Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido). Como indica
el ttulo, el tema principal de su produccin es la constante oposicin entre realidad y
deseo. Su obra expresa el inconformismo de su intimidad torturada por el dolor y la
frustracin que resulta del desajuste entre la realidad y el deseo.

MIGUEL HERNNDEZ (hermano menor o genial epgono)

Dominador de las tcnicas poticas y caracterizado por sus tonos vigorosos y

angustiados, el poeta alterna versos de depurado estilo con otros que expresan la
fuerza del grito y el desgarro. Etapa vanguardista (Perito en lunas), poesa
humanizada y de corte clsico (El rayo que no cesa: donde se encuentran las
obsesiones del poeta por el amor, la vida y la muerte), la ltima etapa, escrita en la
guerra civil, supone un antecedente extraordinario de la poesa social: un
lenguaje desgarrado y emotivo aparece en Viento del pueblo. Por ltimo, Cancionero
y romancero de ausencias, publicado pstumamente, supone una evolucin hacia su
intimidad.

EL GRUPO POTICO DEL 27 A TRAVS DE ALGUNOS DE LOS PRINCIPALES

AUTORES: SALINAS, LORCA, ALBERTI Y CERNUDA
En los aos veinte se abri paso una excepcional promocin de poetas que condujo a
las letras espaolas a uno de sus momentos ms brillantes. Este grupo vivi en un contexto
cultural comn, tienen una slida formacin intelectual, con las vanguardias como trasfondo.
Destaca el compaerismo y la amistad que se profesaron, el intercambio cultural entre ellos. La
fecha hace referencia al tercer centenario de la muerte de Gngora (asistencia de la
mayora a un acto en el Ateneo de Sevilla donde reivindicaron al poeta cordobs).

Caractersticas ms significativas: algunas de las obras de estos poetas se

difundieron en algunas revistas claves en ese momento: Revista de Occidente,
Litoral, Cruz y raya, La Gaceta literaria; no hacen ningn alarde de rebelda contra
los movimientos anteriores y mucho menos contra la tradicin potica espaola; unen
tradicin y vanguardia: junto a su cosmopolitismo y apertura hacia las aportaciones
que llegaban de los movimientos vanguardistas (sobre todo, creacionismo y
surrealismo), los poetas del 27 valoraron el pasado y rescataron autores y estilos
diversos, realizando una sntesis de vanguardia y tradicin; reconocen como

maestro a Juan Ramn Jimnez; importancia de la metfora: en esa bsqueda de

una lengua distinta crean metforas con audacias novsimas, deslumbrantes. En la
mtrica, junto a formas tradicionales y clsicas, adquiere un amplio desarrollo el verso
libre. Tendencia a experimentar en la mtrica y en el ritmo mediante recurrencias
lxicas y semnticas, paralelismos, anforas, etc.
Etapas: etapa inicial, hasta 1927 (se impone el ideal de poesa pura de Juan R.
Jimnez al mismo tiempo que coexiste una poesa neopopular [Lorca, Alberti]); de 1928 a la
Guerra Civil (etapa de influencia surrealista, poesa ms humanizada, poesa social); tras la
Guerra Civil (el grupo se deshace, muere Lorca, otros se exilian, la poesa refleja la angustia
existencial y las preocupaciones sociales).

PEDRO SALINAS: escribe una poesa intelectual, concebida como un dilogo

que el poeta entabla con el mundo o con la amada. Ese dilogo le permite acceder a la
esencia de las cosas, ms all de los hechos externos. Su estilo es antirretrico. Es el
gran poeta del amor dentro del grupo. El amor aparece como una fuerza prodigiosa
que ordena y da sentido al mundo. Es la correspondencia entre lo ms esencial y
autntico de los enamorados, el t y el yo, ms all de lo superficial o anecdtico
representado en lo social. Es un conceptismo interior. Obras: La voz a ti debida,
Razn de amor, Largo lamento.
FEDERICO GARCA LORCA: su obra potica presenta unos temas constantes
(el amor, la frustracin, el deseo imposible y el destino trgico); abundan los seres
marginados, abocados al dolor, a la soledad y a la muerte. En su obra aparece la lucha
entre el principio de libertad y el de autoridad. Su poesa es teatral y trgica: teatral
porque el poeta a menudo se expresa a travs de personajes, es trgica porque refleja
fatalismo, pues presenta al ser humano en lucha con su destino trgico. En la primera
etapa, funde lo popular y lo culto, la tradicin y la modernidad: El poema del cante
jondo, Romancero gitano [Lorca exalta la dignidad del pueblo gitano marginado y
abocado a un destino fatal], ofrece la visin de una Andaluca trgica y mtica mediante
un estilo que combina tradicin (argumento, estrofa) y la renovacin (metforas
irracionales, simbolismo). La segunda etapa recoge la influencia surrealista, actitud de
rebelda y protesta: Poeta en Nueva York. De sus ltimos aos es una excelente
elega titulada Llanto por Ignacio Snchez Mejas.
RAFAEL ALBERTI: este autor se caracteriza por la variedad de temas y estilos, por
el dominio de la tcnica y por su fecundidad. Se le suele relacionar con Lorca porque ana lo
tradicional y lo vanguardista. Poesa neopopular: Marinero en tierra, El alba del alhel.
Vanguardismo: Cal y canto, Sobre los ngeles. Poesa comprometida: El poeta en la calle.
LUIS CERNUDA: su poesa es siempre intimista y de tono romntico. Plantea la
imposibilidad de conciliar los anhelos personales- el deseo- con la realidad, desembocando en
el sentimiento de soledad, en la nostalgia por un mundo diferente y en en anhelo de belleza y,
sobre todo, de amor. Ese es el tema que da ttulo a toda su poesa: La realidad y el deseo. Dos
de sus mejores libros son los titulados: Los placeres prohibidos y Donde habite el olvido.