Saint Gaspar College

Misioneros de la Preciosa Sangre

Formando Personas ntegras

Subsector de Aprendizaje: Artes Visuales (Fotografa)

Nivel: Enseanza Media

Gua de Conceptos bsicos de Fotografa

Profesor: Fabin Carreo Daz.
En esta gua, que es material recopilado y adaptado de diversas fuentes en Internet,
se presentan los conceptos elementales que han sido mencionados y trabajados en
el curso, es una sntesis a tener presente para realizar todos los trabajos de
Fotografa.
Encuadre
Es la estructura general de la fotografa, es la distribucin o composicin de los
elementos en la toma fotogrfica.
El encuadre puede ser horizontal o vertical, segn la posicin de la cmara y la
orientacin de la imagen que deseamos fotografiar.
El encuadre permite tambin establecer equilibrios, simetras o asimetras, lnea de
horizonte y con eso permite dar efectos y atmsferas diferentes a una imagen
fotogrfica.
Este aspecto lo maneja exclusivamente el fotgrafo y su sensibilidad expresiva.
Enfoque
Es la distancia existente entre la cmara y el motivo que deseemos fotografiar. Es
el objeto a fotografiar en el punto de enfoque ms ntido posible.
En cmaras antiguas el enfoque era manual, por ello debamos poner la distancia
numricamente. Ej: de 50 cm. a Infinito
En cmaras posteriores el enfoque era visual (en cmaras Reflex). Es decir cuando la
imagen del visor es la que realmente se fotografiara. Las cmaras de este tipo tienen un
dispositivo llamado telmetro (los hay de diferentes tipos), que permite identificar
cuando est al mximo o mejor enfoque.
En los ltimos modelos de cmara digital, el enfoque es totalmente automtico, basta
con pulsar el disparador para que la cmara haga una medicin y ajuste el foco
automticamente. (Autofocus).
Velocidad de Obturacin
Es el tiempo que tarda en abrir y cerrar el obturador.
Cuando decimos que hemos realizado una fotografa a 125, nos referimos a la fraccin
1/125 de segundo.

A la hora de realizar una fotografa tenemos que tener en cuenta que:

La velocidad recomendable para que no salga la fotografa movida es 125 o

mayor.
Cuanto mayor sea la velocidad, ms abierto debe de ser el diafragma, para
compensar una exposicin breve (y viceversa).

Si nos disponemos a realizar una fotografa a una velocidad inferior a 30, es

recomendable el uso del trpode, ya que el ms mnimo movimiento de la cmara se
refleja en la toma.
Diafragma:
Es el tamao de la apertura que logra el objetivo.
A la hora de realizar una fotografa tenemos que tener en cuenta que:

Cuanto ms alto sea el nmero de diafragma, ms profundidad de campo

tendremos.(ver figura 1)
Cuanto ms alto es el numero de diafragma, ms cerrado queda el objetivo por
lo tanto, la luz que entre por el obturador ser menor.
o 16 de diafragma, objetivo cerrado.
o 2,8 de diafragma, objetivo abierto.
Cuanto ms podamos abrir el diafragma de un objetivo, ms ser la calidad de
este objetivo.
(si nuestro objetivo posee una apertura de 1,4, tenemos un objetivo de una gran
pureza de lente ).

Profundidad de Campo
Es tramo, entre la cmara y el plano ms lejano, que queda enfocado.
Una vez enfocado el motivo, es la distancia anterior y posterior que tambin
permanecer enfocada.
Cuanto ms cerrado est el diafragma, mayor ser la profundidad de campo, por el
contrario, cuanto ms abierto est el diafragma, menor ser la profundidad de campo.
Dependiendo del tipo de fotografa, utilizaremos un diafragma ms cerrado o ms
abierto.

Fig.1.

Fotmetro
Es un dispositivo electrnico capaz de medir la intensidad de la luz y nos indica
cundo la luz, dentro de nuestro encuadre, est con exceso, falta o buena
iluminacin.
Existen fotmetros incorporados en las cmaras as como tambin los hay externos.
La mayora de las cmaras fotogrficas lo traen incorporado.
El fotmetro debe saber la sensibilidad de la pelcula, aunque las cmaras ms
modernas lo hacen automticamente. En las cmaras Reflex, se debe indicar al
fotmetro interno, la sensibilidad de la pelcula medida en ASA o Din, para que el
dispositivo electrnico calcule y nos diga cu{ando es adecuado tomar la fotografa. Si
hay mucha luz, deberemos cerrar el diafragma, si hay poca, deberemos abrirlo (regular
la luz por cantidad). Tambin se puede regular la iluminacin de la toma a travs de la
velocidad (regular la luz por tiempo de exposicin). El fotmetro est conectado a
ambas funciones de la cmara.
Si en una cmara se aumenta la sensibilidad o ASA, se pueden hacer tomas con menos
luz.
Fotmetro interno de agujas
Estos fotmetros lo incorporaban las antiguas cmaras, su uso es
muy sencillo, tenemos dos agujas, una con un crculo en su
extremo, la cual se mueve en funcin de la sensibilidad indicada y
la otra aguja se mueve en funcin a la luz que exista y a los valores
de diafragma y velocidad indicados, cuando ambas agujas
coinciden, significa que tenemos bien ajustada la iluminacin y es momento de tomar la
fotografa.
Fotmetro interno de leds (luces de color).
Este tipo de fotmetro nos muestra mediante un led rojo fijo la
velocidad que tenemos puesta y mediante otro led rojo intermitente
nos indica la velocidad idnea para las condiciones de luz, tan slo
debemos ajustar velocidad o diafragma hasta conseguir que
nicamente quede encendido un led rojo fijo.
Fotmetro interno de informacin.
Este tipo de fotmetro es el que podemos
encontrar en las cmaras fotogrficas
actuales, la informacin que nos muestra
es muy completa, ya que adems de
indicar velocidad y diafragma necesarios,
nos indica la sensibilidad de la pelcula,
compensador de
luces utilizado, as
como situacin del
autofocus de la
cmara.

En muchos casos adems de la informacin en el visor, tambin nos lo muestra en la

pantalla LCD situada en la encimera de la cmara.

Compensador de luces
Tambin conocido como corrector de exposicin.
Es un mecanismo mediante el cual se puede sobreexponer o subexponer la fotografa.
Esta funcin nos permite compensar la iluminacin de la toma completa, segn lo que
queremos del encuadre que salga bien iluminado. El fotmetro medir la iluminacin
en todo el encuadre, pero puede ser que necesitemos que se vea correctamente expuesta
una zona determinada del encuadre. Ejemplo:
Un artista iluminado en escena por un proyector de barrido, pero que ocupa muy poco
espacio en el encuadre, el fotmetro de la maquina puede considerar que globalmente
es una escena oscura, con lo cual dara una exposicin mayor, consiguiendo que el
sujeto principal quede muy sobreexpuesto.
Poniendo un valor de "-2" conseguiremos que la cmara haga la fotografa con 2
puntos menos de exposicin respecto a sus mediciones.
Algunos conceptos importantes
ASA: Sistema numrico que se utiliza para sealar la sensibilidad (o velocidad)
relativas de las distintas pelculas. Una de 100 ASA es de doble sensibilidad que una de
50 ASA, y por lo tanto requiere la mitad de exposicin. Si con la de 100 ASA hemos de
emplear un diafragma 11, con la de 50 ASA necesitaremos f:8. Hay varios sistemas de
medicin, de los cuales el ltimo es el sistema ISO que es similar al ASA, el sistema
alemn se mide en grados DIN.
Contraluz: Una fotografa tomada con la fuente de luz frente al operador.
Definicin: La capacidad de un objetivo para reproducir detalles finos en el negativo.
Una reproduccin de un mapa o de un texto de letra pequea requieren gran definicin.
Diafragma: Lminas metlicas ajustables que controlan el tamao de la abertura segn
el nmero f seleccionado. El nmero f (apertura de diafragma) corresponde a una
relacin entre la distancia focal del lente y el dimetro de la abertura. Entonces, f:11
significa que el dimetro til del lente que se est usando, cabe 11 veces en la distancia
focal del lente. Los diferentes diafragmas, con nmeros no simtricos significan el
doble o la mitad de abertura que la anterior, o sea, f:11 es la mitad de f:8 y f:11 es el
doble de f:22.
Distancia focal: Es la distancia entre el centro ptico del lente o conjunto de lentes y el
plano focal (es el punto donde se forma la imagen refractada por el lente), en ese punto
se ubica la pelcula fotogrfica.

Enfoque: Es el ajuste del objetivo a fin de obtener una imagen clara y definida del
sujeto, lo que se hace desplazando hacia adelante o hacia atrs el objetivo (lente),
mediante un anillo de enfoque y otro sistema similar.
Escala de diafragmas: Una escala de cifras grabadas en la montura del objetivo, que
expresa la cantidad de luz transmitida por el objetivo segn se abra ms o menos el
diafragma. El nmero menor expresa plena abertura, y cada uno de los nmeros
siguientes indica que hay que doblar la exposicin. f:5,6 transmite el doble de luz que
f:8, y f:16 la mitad que f:11.
Gama tonal: La gama de densidades que hay entre la parte ms clara y la ms oscura de
un negativo, transparencia o copia.
Reflex (cmara): Tipo de cmara que permite ver el encuadre a travs del mismo
objetivo. Las Reflex modernas incluyen en el visor sistemas de enfoque por imagen
partida y por microprismas, como ayuda para el enfoque. Con estas cmaras no existe
error de paralaje.
Paralaje (error de): Diferencia entre la imagen observada por el visor y la que toma el
objetivo, en las cmaras sencillas. Algunos visores poseen unas marcas interiores que
indican aproximadamente la correccin de encuadre que hay que hacer en los motivos
prximos, y otros corrigen el campo visual al mover la montura de enfoque del objetivo.
Revelador: Solucin qumica que se emplea para hacer visible la imagen latente en la
pelcula, transforma las sales de plata activadas por la luz, en plata metlica que es la
imagen.

La Cmara Reflex

FOTOGRAFA ESTENOPEICA
Por qu de la fotografa estenopeica.
La fotografa estenopeica(del griego /steno estrecho, /ope abertura, agujero)
supone, de algn modo, una vuelta a los orgenes de la fotografa. Para un aficionado a
este tipo de fotografa, el proceso de toma comienza con la construccin de la cmara.
Pero no es slo un planteamiento "romntico" de vuelta a los orgenes y abandono de la
tecnologa lo que nos mueve a internarnos en este tipo de fotografa.
Esta fotografa tambin salva algunas de las limitaciones de los sistemas pticos, y ,
adems, las fotografas tomadas por este mtodo tienen una atmsfera que las hace
distintas de las tomadas por cmaras habituales.

Limitaciones de los sistemas pticos.

Las lentes utilizadas en fotografa tienen como misin formar sobre la pelcula una
imagen "virtual" de lo que hay al otro lado de la lente. Esto lo hacen concentrando en
cada punto de la pelcula todos los rayos de luz que llegan a la lente, procedentes de un
punto del sujeto.
Los objetivos utilizados en fotografa son complejos sistemas pticos compuestos de
varias lentes (hasta una docena) de distintas composiciones y formas, pero todos ellos
(como conjunto) son asimilables a una lente simple de determinada longitud focal.
(Distancia a la cual los rayos luminosos paralelos procedentes del infinito convergen en
un punto)

La forma en que una lente hace esto, mediante el fenmeno conocido por refraccin,
impone la primera limitacin de los sistemas pticos.

La profundidad de campo.
Se entiende por profundidad de campo el rango de distancias lente-sujeto para el cual un
punto definido del sujeto aparece como un punto definido en el plano de la pelcula.
Todo punto del sujeto que est fuera de ese rango aparecer en el plano de la pelcula
como un "crculo de confusin". A efectos prcticos, se admite como profundidad de
campo el rango de distancias para el cual esos crculos de confusin tienen un tamao
inferior a un lmite que se acepta como la resolucin prctica del ojo humano

(influyendo en esto, aunque no se suela considerar, el grado de ampliacin que vaya a

tener la toma)
La profundidad de campo es causada por los distintos ngulos con los que llegan a la
lente los rayos de luz procedentes de un punto del sujeto, dependiendo de la distancia a
la que se encuentre.
Los factores que influyen en la profundidad de campo de un sistema ptico son
principalmente dos:

Distancia focal de la lente: es la distancia desde el centro de la lente hasta el

plano en el cual dicha lente forma la imagen virtual. A mayor distancia focal
menor profundidad de campo. Hay que tener en cuenta que, en un objetivo
complejo, cuando cambiamos la distancia de enfoque estamos cambiando
ligeramente la distancia focal de la lente.
Dimetro del haz luminoso que llega a la pelcula. A mayor dimetro, menor
profundidad de campo. En un objetivo complejo este factor se controla mediante
el diafragma.

As pues, la profundidad de campo es un fenmeno intrnseco a todo sistema ptico que

utilice la refraccin para formar la imagen, es decir, a todos los objetivos compuestos de
lentes.

Distancia mnima de enfoque.

Esta no es una limitacin intrnseca a los sistemas pticos sino una limitacin derivada
de la forma en que los objetivos (lentes de las cmaras) son construidos
Un objetivo se compone de varias lentes, cuyas potencias se suman para dar al conjunto
una distancia focal efectiva. Dicha distancia focal se considera siempre con el objetivo
enfocado a infinito y, si fuera invariable, slo los objetos lejanos apareceran enfocados.
Para evitar esto, lo que se hace es dotar a los objetivos de un sistema de enfoque, que
permite cambiar la disposicin de determinadas lentes de forma que la distancia focal
efectiva del conjunto, y la distancia del centro ptico de ste a la pelcula, vare.
Pero estos cambios tienen limitaciones de construccin del objetivo, de forma que, si se
quiere mantener la capacidad de enfocar a infinito, para cada objetivo aparece una
distancia mnima, por debajo de la cual el objetivo es incapaz de enfocar.
Esta distancia es la Distancia Mnima de Enfoque (DME), y es consustancial a la
construccin de cualquier objetivo. Los objetivos de longitud focal corta suelen tener
DME pequeas, y los de longitud focal larga, DME grandes. Los objetivos llamados
"Macro" estn especialmente construidos para, entre otras cosas, tener una DME menor
que los objetivos equivalentes no "macro".

Distorsin de las lneas rectas.

Si bien este no es un problema general de los sistemas pticos, si que lo es en los
objetivos de distancias focales cortas. Consiste en una distorsin de las lneas rectas,
ms acusada cuanto ms alejadas estn del centro del fotograma, y cuanto mayor sea el
ngulo que formen con el eje del objetivo. Este fenmeno es debido al distinto ngulo
que forman los rayos luminosos al incidir en la lente y, en consecuencia, el distinto
ngulo con el que salen refractados para formar la imagen. Un ejemplo prctico de este
fenmeno es la distorsin "en barril" que se produce en las lneas de un edificio al
fotografiarlo en "contrapicado" con un objetivo gran angular.

Y en las cmaras estenopeicas o cmaras oscuras?

Las cmaras estenopeicas no utilizan sistemas pticos basados en la refraccin, es decir,

el rayo de luz procedente del sujeto no es desviado de su trayectoria por ninguna lente,
sino que sigue siempre una trayectoria recta desde el sujeto al plano de la pelcula.
Esto elimina los problemas que hemos descrito, en una cmara estenopeica todo lo que
entre dentro del campo de visin aparecer enfocado en la pelcula. Su profundidad de
campo es infinita y su distancia mnima de enfoque cero, adems, puesto que no se
producen efectos de refraccin, las lneas rectas sern rectas estn donde estn respecto
al centro del fotograma y formen el ngulo que formen con el plano de la pelcula,
independientemente de la longitud focal de la cmara.

Cmo funciona una estenopeica?

Cada punto del sujeto refleja la luz que recibe en forma de un haz que se extiende en
todas direcciones. Lo que hace una cmara estenopeica es seleccionar un nico rayo de
ese haz, de forma que todos los dems son rechazados y slo uno llega a la superficie
sensible, formando un punto de la imagen. Esto es una situacin ideal, las cmaras
estenopeicas reales lo que hacen es restringir la anchura de dicho haz luminoso, de tal
manera que lo que se forma sobre la pelcula son pequeos crculos.
As se forma la imagen en una cmara estenopeica u oscura.

Cmo hacer una cmara estenopeica

Las posibilidades para construir una cmara estenopeica son prcticamente infinitas.
Bsicamente, consisten en una caja oscura, en uno de cuyos lados se coloca un material
sensible y en el lado opuesto un pequeo prificio. Se pueden hacer a partir de elementos
tan comunes como una caja de zapatos, una lata de galletas, una lata de conservas
cualquiera, cartuchos de pelcula de formato 110 o 126, etc. Tambin se pueden hacer a
partir de una cmara a la que se le quita el sistema ptico, o construirlas desde cero.

El estenopo.
Se conoce como estenopo el orificio encargado de restringir la entrada de luz en la
cmara, esta es la parte fundamental de una cmara estenopeica. De su tamao depende
la calidad de la toma fotogrfica.
Cuanto ms pequeo sea este estenopo, ms pequeo ser el crculo de luz que forme
sobre la placa sensible. Podra pensarse, pues que dicho estenopo debera ser tan
pequeo como sea posible, pero a partir de cierto tamao comienza a ser importante el
fenmeno de la difraccin, que podramos describir como desviaciones del rayo
luminoso que se producen en los bordes del orificio. Cuanto menor sea el agujero,
mayor importancia cobrarn los fenmenos de difraccin.

Esto reduce los tamaos utilizables a un estrecho margen en el cual el orificio es lo

suficientemente pequeo como para que la formacin de la imagen sea aceptable, y lo
suficientemente grande como para que los fenmenos de difraccin no disminuyan la
calidad de imagen. Este margen variar con la distancia del orificio a la pelcula
(asimilable a la distancia focal en las cmaras convencionales). Se han propuesto
muchas tablas de tamaos, de las cuales incluyo las ms utilizadas.
En una cmara oscura, mientras menor la
distancia focal, es mayor el ngulo o
campo visual Por este motivo, mientras
ms larga la cmara oscura, ms se
acenta el efecto zoom, tomando zonas
ms pequeas porque el ngulo es menor y
al revs, toma el efecto de gran angular
cuando la distancia focal (y la cmara) es
ms corta, ya que aumenta el ngulo es
ms grande y caben ms objetos.