Repblica bolivariana de Venezuela

Ministerio del poder popular para la educacin

U. E adventista Clmaco girn
Barinas Edo barinas

Que es un guin
Guin es un concepto con varios usos y significados de acuerdo al contexto. En el
mbito del teatro, el guin es el libreto que presenta todos los contenidos
necesarios para el desarrollo de una obra. El guin teatral, por lo tanto, es un texto
que especifica los dilogos que debe decir cada actor, detalla el desarrollo de
cada escena, brinda informacin sobre la escenografa , Un guion es un texto en
que se expone, con los detalles necesarios para su realizacin, el contenido de
una pelcula, historieta o de un programa de radio o televisin. Es decir, un escrito
que contiene las indicaciones de todo aquello que la obra dramtica requiere para
su puesta en escena. Abarca tanto los aspectos literarios (guion cinematogrfico,
elaborado por el guionista: los parlamentos) como los tcnicos (guion tcnico,
elaborado por el director: acotaciones, escenografa, iluminacin o sonido).
En trminos generales, por guin, se designa a aquel texto en el cual se exponen,
con todos los detalles necesarios, el contenido de una obra de teatro de un
programa de televisin o de una pelcula, segn corresponda. Es decir, el guin es
el escrito en el cual convienen todas aquellas indicaciones indispensables para
poner en prctica una puesta en escena determinada. El guin teatral, que es el
que nos ocupar a continuacin no solamente respeta todas las caractersticas
generales que mencionamos ms arriba, sino que adems resulta ser una
completa gua para todos aquellos miembros del equipo en cuestin como ser
actores, director, productor, iluminador, escengrafo, vestuarista, msicos,
encargados de oscuros y de cierre de teln, entre otros. Entre los elementos con
los que cuenta un guin teatral se cuentan los siguientesel dilogo, es el
elemento principal, ya que la mayora de las obras de teatro disponen de
conversaciones entre dos o ms personajes, que se manifestarn en el dilogo.
Luego, est el acto, que es cada una de las partes en las cuales est dividida una
obra de teatro. Por su lado, el cuadro, es la parte del acto en la cual aparece la
misma decoracin. En tanto, una escena, ser la parte del acto en la cual
intervienen los mismos personajes.

Que es el teatro
Relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia
usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y
espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas
para un escenario, ante un pblico. El Da del Teatro se celebra el 27 de marzo,
tambin es una rama de las artes escnicas, que consiste en la representacin o
actuacin de historias en frente del pblico, usando para estos fines el habla,

gestos, la mmica, la danza, la msica y otros elementos. De hecho en el teatro se

pueden reconocer elementos pertenecientes a las dems artes escnicas, y no
est limitado al estilo tradicional del dilogo narrativo (por ejemplo en la mmica,
las marionetas, la pera y el ballet). Los orgenes del teatro los encontramos en la
unin de antiguos rituales sagrados para asegurar una buena caza o temporada
agrcola, con los elementos emergentes en las culturas relacionados con la msica
y la danza. Entre el segundo y el primer milenio antes de Cristo, en el Antiguo
Egipto ya se representaban dramas sobre la muerte y la vida, usando mscaras
durante la dramatizacin. Entre los gneros del teatro encontramos a la obra
musical (estilo Broadway como por ejemplo en "Cats"), la comedia, la farsa, la
pantomima, la comedia romntica, la tragedia, la fantasa, la pera, el teatro del
absurdo (relacionado con el existencialismo), y muchas otras formas, tanto
tradicionales como experimentales.

Caractersticas del teatro

Si se considerara al teatro como una rama de la literatura o slo como una forma
ms de narrativa, se estara olvidando gran parte de la historia del teatro. En
algunos periodos o culturas se ha dado ms importancia a la literatura dramtica
obras de teatro pero en otros hay una mayor preocupacin por los aspectos
de la produccin escnica. En algunas culturas se valora el teatro como medio
para contar historias; en otras, como religin, espectculo o entretenimiento. El
teatro se ha utilizado como extensin de celebraciones religiosas, como medio
para esparcir ideas polticas o para difundir propaganda a grandes masas, como
entretenimiento y tambin como arte. A travs de la historia ha desarrollado su
actividad en tres niveles al mismo tiempo: como entretenimiento popular de
escasa organizacin, como importante actividad pblica y como arte para la elite.
Como entretenimiento popular, ha habido siempre individuos o pequeos grupos
que trabajan por su cuenta, representando cualquier cosa, desde nmeros de
circo hasta farsas para grandes masas.
El teatro como actividad pblica consiste en el drama literario representado en
teatros pblicos; se trata por lo general de una actividad comercial o
subvencionada por el estado para el pblico en general. La tragedia griega, las
obras didcticas medievales y el teatro contemporneo entran dentro de esta
categora. El teatro como arte para una elite lo define su propio pblico, un grupo
limitado con gustos especiales. Esta frmula puede aplicarse tanto a las
representaciones en la corte durante el renacimiento como al teatro de
vanguardia.

Elementos de la representacin teatral

Representacin teatral
Una representacin consta slo de dos elementos esenciales: actores y pblico.
La representacin puede ser mmica o utilizar el lenguaje verbal.
Los personajes no tienen por qu ser seres humanos; los tteres o las marionetas
(guiol) han sido muy apreciados a lo largo de la historia, as como otros recursos
escnicos. Se puede realzar una representacin por medio del vestuario, el
maquillaje, los decorados, los accesorios, la iluminacin, la msica y los efectos
especiales. Estos elementos se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares,
tiempos, personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de la
representacin y diferenciarla de la experiencia

Teatro occidental
Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de
las teoras lo sitan en ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy
da ese tipo de rituales siguen cargados de elementos teatrales. Las diferentes
teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos antiguos de fertilidad,
celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.

Teatro clsico
El primer periodo en teora teatral occidental se denomina clsico, porque
comprende el teatro de las civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma,
y las obras estn escritas en las lenguas clsicas, griego o latn.

Teatro del siglo XX

Desde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esforzado en pos de
un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad. Una vez alcanzado ese
objetivo, a finales del siglo XIX, una reaccin antirrealista en diversos niveles
irrumpi en el mundo de la escena.

Teatro contemporneo
Aunque el realismo puro dej de dominar la escena popular despus de la Primera
Guerra Mundial, el teatro realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo
en los Estados Unidos. Sin embargo, el objetivo pareca ser el realismo sicolgico,
y se emplearon para este fin recursos dramticos y escnicos no realistas.

Que es el drama
Posteriormente, el drama se divide en gneros realistas y gneros no realistas;
entre los primeros quedaron inscritas la tragedia y la comedia ya existentes, y en
el siglo XX vino a agregarse la pieza de teatro y entre los segundos, el melodrama,
la obra didctica y la tragicomedia (tambin conocida como comedia trgica
clsica), reconocidos como tales desde el Renacimiento. Adems, a esto se suma
la farsa, considerada como gnero imposible. Todos ellos tienen en comn la
representacin de algn episodio o conflicto de la vida de los seres humanos por
medio del dilogo de los personajes o del monlogo. En el gnero dramtico, el
autor lleva el desarrollo de la accin a la escena: los hechos no se relatan, sino
que se representan. Su forma expresiva es el dilogo y los personajes adquieren
vida gracias a unos actores que lo escenifican.
Tambin suele llamarse drama nicamente a aquella obra que incluye ciertos
elementos, especialmente cuando tiene un "final trgico", pero el trmino hace
referencia tambin a las obras cmicas (al menos en la cultura occidental, donde
se considera que naci del trmino drama) y adems incluye, pues, la tragedia y la
comedia.
Algunos tericos del siglo XX insisten en la diferenciacin categrica entre el
drama y el teatro, de los cuales el primero es la versin constituida en lo absoluto
por elementos lingsticos, formando parte entonces de lo que se considera un
gnero literario, cuya particularidad es el predominio de la funcin apelativa del
lenguaje, la ausencia de un mediador (intrpretes, actores) entre el mundo creado
(la realidad ficticia) y el lector y la posibilidad virtual de ser representado.

Caractersticas del drama

Este gnero est destinado a ser representado pblicamente frente a un auditorio,
por lo tanto, ste gnero abarca a todas las manifestaciones teatrales. Lo que
sucede en la obra no est descrito ni narrado, ni comentado directamente por el
dramaturgo, sino visto por el espectador. La obra est escrita, pero lo principal en

ella es lo que ocurre (debido a esto, existen obras dramticas sin palabras, en las
cuales se utilizan gestos y actitudes que expresan el conflicto).
La obra teatral se caracteriza por la reunin de ellas en diversos cdigos, como el
verbal, el para verbal y el no verbal. Cuando hablamos de cdigo para verbal, nos
referimos a aquel que complementa al verbal, esto es entonacin, nfasis y
pausas. En la categora de cdigos no verbales encontramos los gestos, la
msica, el sonido, la iluminacin, la escenografa, el vestuario y el maquillaje. Esta
confluencia de cdigos permite dar vida en el escenario al mundo creado por un
escritor (que crea la obra dramtica) y el director, que es el responsable del
espectculo u obra teatral.

Diferencia entre el drama y el teatro

El teatro es la concrecin del drama e incluye la actuacin, la msica, etc. Es
decir, elementos que no le son propios al drama como realidad lingstica acotada
solamente al discurso. El anlisis de un drama puede hacerse desde la crtica
literaria, mientras que el anlisis del teatro debe incluir factores como la actuacin,
la evaluacin del espectculo, los msicos, la iluminacin
Los gneros dramticos

Despus de la clasificacin del teatro (drama) griego de la Potica de Aristteles,

aparecen otras formas teatrales:

El auto
El paso
El entrems
El sainete
La tragicomedia
La pieza
El melodrama
La obra didctica

Segn la teora de Eric Bentley y Luisa Josefina Hernndez, existen siete gneros
teatrales mayores:
Tragedia: gnero realista. En la tragedia hay personajes ilustres, cuya finalidad es
producir una crisis, es decir, una purificacin del receptor (lector o espectador) y
que culmina en muchas ocasiones con la destruccin social o fsica del

protagonista. Es el ms importante de los siete. Edipo rey de Sfocles es un

ejemplo de este gnero.
Comedia: gnero realista. En la comedia, los personajes son complejos, comunes
y corrientes que encarnan los defectos y vicios de los seres humanos, el conflicto
que se presenta es posible y probable en la vida real, si bien su contenido se
exagera o ridiculiza en el intento por provocar la risa del receptor. El protagonista
en este conflicto lucha con su antagonista en un intento fallido por lograr sus
propsitos; fallido, porque sus intentos los llevan a diversas situaciones, en las
cuales fracasa o es objeto de burla.
Pieza: gnero realista. Se caracteriza por tener personajes comunes y complejos
que se enfrentan a situaciones lmites de su vida y que terminan por reconocer
aunque esto no necesariamente genera un cambio interno en el protagonista
Melodrama: gnero no realista. Las ancdotas complejas donde los personajes
son simples es la caracterstica fundamental de este gnero. Busca que el
espectador tenga una respuesta emocional superficial ante los sucesos de la
escena.
Tragicomedia: gnero no realista. El personaje protagnico simple, generalmente
un arquetipo, est en busca de un ideal: el amor, la amistad, la fraternidad, etc. La
ancdota es compleja. A pesar de lo que el nombre pueda sugerir, no se trata de
la unin o mezcla de la tragedia y la comedia.
Obra didctica: gnero no realista. Caracterizada por presentarse en forma de
silogismo que invita a la reflexin del espectador y que a partir de ella tenga un
aprendizaje. Los personajes son simples y la ancdota compleja.
Farsa: gnero imposible. Su caracterstica principal radica en la unin de una
sustitucin de la realidad (de lenguaje, de lugar, etc.) con elementos de cualquiera
de los otros seis gneros, por ello no es un gnero puro. Es simblica.
En el teatro contemporneo coexisten numerosas formas y estilos teatrales, ms o
menos teorizadas:
El teatro del absurdo; El teatro de la crueldad;
El teatro existencialista; El teatro social;
El teatro surrealista; El teatro de agitacin;
El teatro realista; El teatro de vanguardia;
El teatro pico; El teatro experimental.

Formas discursivas del drama

El dilogo: es el intercambio de mensajes entre dos o ms personas, alternando
los papeles de emisor y receptor. Se representa a travs de los parlamentos de los
personajes o voces dramticas.
El monlogo: es una forma discursiva que permite al personaje estando solo en el
escenario, plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que va a tomar
en su fuero interno. Es la expresin de pensamientos y sentimientos sin esperar
respuesta.
El soliloquio: es una forma discursiva en la cual el personaje habla en voz alta,
estando solo, refirindose no a s mismo, sino ms bien al acontecer con
presencia de un auditorio no necesariamente identificable. su diferencia con el
monlogo es muy sutil y est en la presencia de un interlocutor. Muchos autores
no notan la diferencia entre ellos y toman los trminos como sinnimos.
El aparte: es una forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta,
suponiendo que los dems no lo escuchan, estableciendo adems cierta
complicidad con el pblico.
El mutis: se caracteriza como el silencio de un personaje, que seala su retirada
de la escena.
El drama como gnero literario

En la actualidad ya no se considera al drama como un gnero teatral. Esa

categorizacin pertenece al siglo XIX. En ese entonces, el drama se divida, como
desde sus inicios en la Grecia Antigua (donde se considera que el teatro tiene su
nacimiento occidental), en tragedia y comedia.

Este gnero posee diversos elementos internos que son:

Acto: la subdivisin ms importante de la obra dramtica, marcado por el cierre o
cada del teln, o por un oscuro.
Escena: divisin interna de acto, en donde actan los mismos personajes. Se
cambia por la entrada o salida de un personaje.
Cuadro: es la ambientacin fsica de la escenografa (lo que se quiere mostrar).

La funcin del texto dramtico es llevar este texto a la puesta en escena o la

representacin, lo que marca la diferencia entre obra dramtica y obra teatral.

El drama como gnero cinematogrfico

Como gnero cinematogrfico, el drama siempre plantea conflictos entre los
personajes principales de la narracin flmica y provoca una respuesta emotiva en
el espectador, a quien conmueve, debido a que interpela su sensibilidad. Los
problemas de los personajes estn relacionados con la pasin o con problemas
interiores. La temtica de este tipo de pelculas es diversa, pero su eje principal es
el amor. Cuando el nfasis en lo amoroso/emocional es exagerado, el drama se
conoce como melodrama: en l, los personajes quedan limitados al carcter
simplista de buenos o malos. La mayor parte de las pelculas promueven la
moralidad como eje central y, por ello, tienen una dimensin didctica acusada. La
presencia de la msica y la fotografa acentan la credibilidad de la obra.
Que es la escena
Qu es una escena?
Una escena es una unidad dramtica funcional y continua identificable a partir de
una restriccin paradigmtica.
(Algo que sucede en un lugar (o en varios lugares)
Es dramtica porque establece una serie de estmulos significantes (un cdigo de
lenguaje) con un propsito narrativo especfico: (la intencionalidad del autor) y es
una unidad porque responde a un patrn progresivo que (siempre) es alterado por
una escena consecutiva que la clausura .Es funcional porque ms all de su
propsito central (su funcin dominante) siempre ser leda en el marco de su
contexto mediato (la totalidad del film) e inmediato (la escena subsiguiente. Es
continua porque ms all de su condicin elptica siempre se someter a una
emulacin de un tiempo real :ya por su pretensin de continuidad, ya por los
sealamientos temporales narrativos que intentan completar la ilusin de ste
tiempo La escena puede identificarse a partir de una restriccin paradigmtica que
desnuda su condicin de cdigo social ms o menos restringido por ejemplo, un
paradigma metodolgico; la escena de inicio, la escena de clmax, o un
precedente genrico, la escena del asesinato, la de la persecucin) La escena es
un fragmento de un film que persigue un propsito narrativo predeterminado y
finito, susceptible de ser valorizado en relacin a otras construcciones dramticas
pretritas e institucionalizadas.

La nocin de escena y secuencia ha dado lugar a innumerables debates que

implican tanto cuestiones morales como operativas.No abundar en ellas, desde
mi perspectiva (se supone que la de guionista) la nocin de escena corresponde a
un impulso narrativo que, independientemente de su localizacin espacial o
temporal exige un concepto de unidad narrativa indivisible. La escena es el centro
del impulso vital del guionista; la bsqueda de ideas, la defincin del conflicto, la
diagramacin de estructuras dramticas, el diseo de personajes, las selecciones
estilstisticas y las elecciones genricas solo pueden articularse a partir de ella.
Recordamos y valoramos un film por la cualidad de sus
escenas.
La escena ( y su articulacin en el conjunto del relato), es el territorio donde se
define el acto de escribir, es una devoradora de mapas sobre cada una de ellas se
pone en juego la certeza del efmero plan trazado para llevarnos a un final. Nos
exige una resolucin a cada instante que puede condicionar la totalidad del
relato.
Nos desafa, sin descanso, a poner en cuestin, nuestra conviccin originaria. Es
un fantasma recurrente..que nos duele ms que cualquier otra claudicacin
operativa, una escena que no nos gusta, ser una condena latente que, en el peor
de los casos, se har efectiva en en la realizacin del film. An cuando la pericia
del director logre rescatarla de su aciago destino y nos libere de culpa, en nosotros
vivir la esperanza de revivir el mismo contexto dramtico en otra oportunidad
para volver a intentarlo.
Cmo escribirla?
La escena es, probablemente, el instrumento narrativo menos atendido en el
conjunto de textos destinados a la escritura del guin, parece ajena a el catlogo
de grandes temas del guin
La idea
La estructura
El conflicto
La progresin
Los dilogos
Los personajes

Tipos de escenas
Cuando hablamos de reglas de la escena, nos encontramos con dos caminos uno
de ellos nos conduce a un catlogo reducido de tipos de escenas que con
nombres variables nos remiten a distintas funcionalidades mayores;
Escenas de exposicin
Escena de ataque
Escenas de derivacin
Escena de climax
Escenas de resolucin Y otras menores.
Escenas de siembra
Escenas de transicin
Escenas de exposicin
Son aquellas que establecen los trminos de la situacin de equilibrio/desequilibrio
que permiten la puesta en marcha del relato. Comprenden a las escenas
destinadas a presentacin de los personajes, punto de vista, marco histrico,
espacial,social e intimo en el que desarrollar la peripecia del film. Se exigen en
cualquier momento del relato en que la alteracin de la condicin de
equilibrio/desequilibrio propone un nuevo horizonte de expectativas aunque,
naturalmente, su rea de preeminencia se encuentra durante los primeros actos.
Posee dos riesgos fundacionales
Construir un espacio-marco-personaje demasiado cerrado que limite las
operaciones de interpretacin, es decir, ofrecen demasiada informacin y atenan
los efectos posteriors en el desarrollo. El camino inverso se da cuando son lo
suficientemente hermticas como para impedir que se concreten estas
operaciones de interpretacin, (poca informacin)
Escena de ataque
Es la que expone la naturaleza del conflicto que guiar la idea narrativa. De que
tratar la pelcula? O Cul es la invitacin? En la escena de ataque, se define la
horizonte de expectativas de la pelcula, de alguna forma es el pilar que habr de
sostener el inters del relato hasta llegar a su contracara: la Escena de climax.
Deben encerrar una promesa y como tal un compromiso. Suele ser riesgoso
entenderla como una manifestacin de principios,

en la medida en que anticipa un dilema, la idea moral, que debiera desprenderse

del conjunto del relato y no suministrarse como una gua para seguir el relato.
Escenas de derivacin
Son aquellas que abren o cierran una expectativa para la consecucin del relato,
se las identifica generalmente como Puntos de Giro y definen la condicin macro
estructural del relato en la medida en que son consecuentes con la progresin del
conflicto. Al escribir se interpretan como enccrucijadas que permitiran opciones
para el/los personajes protagnicos y de alguna forma clausuran un fragmento del
film, determinan entonces puntos neuralgicos del relato que exigent atender hacia
adelante y atrs de las mismas el volumen de la informacin y la justificacin de
las rezones de los personajes que las llevaron hasta ellas.
Escena de Climax:
Es la que resuelve el dilema central del guin, el lugar en donde confluyen las
premisas dramticas planteadas a lo largo del relato. Expresa la mxima tensin
entre los polos posibles de la ecuacin narrativa con independencia de su
resolucin, en el punto ms alto en la curva del personaje. Siempre hay dificultad
para su interpretacin porque su funcionalidad suele confundirse con su
intensidad. Lo que la define es lo que se ha puesto en juego en el transcurso del
relato.
Escenas de Resolucin:
Son aquellas que identificamos con los finales de los relatos, deben ser
conclusivas incluso en aquellos relatos que interpretamos como finales abiertos,
es decir deben expresar una posicin a propsito de la carencia planteada,
aunque mas no sea una
letana.
Son el resultado del contrato narrativo, de alguna forma definen nuestra relacin
con el conjunto del relato, nuestra satisfaccin/ insatisfaccin se juega a veces en
ese momento vital, en el que nuestras expectativas preliminares se confirman o se
diluyen.
Con el tiempo se han construdo en una eficaz (y algo caprichosa) frontera del
estilo que permite presuponer al menos dos territorio estilsticos, el cine artstico y
el industrial la actitud encunciativa de la resolucin de cada relatos establecera en
stas escenas una toma de posicin que se ya se concentra, ya se evade de su
pertinencia al conflicto central.

Esta retirada terminar de definir, (en la mayora de los relatos con una pretensin
potica) un ideario de autor o una consumacin del rito del gnero. Escenas de
siembra Son aquellas cuya destinadas a preparar un impacto o revelacin de una
escena posterior. Su funcionalidad es remitir a un futuro mediante una puntuacin
especfica que queda solo latente. La dificultad con la que se enfrenta es la de ser
demasiado explicita, desnudar su intencionalidad y por tanto abortar su efecto
posterior.
Escenas de Transicin o integracin
Tambin se las conoce como intermedias, permiten articular dos escenas
mediante un reposo o establecer una cualidad tendiente a ofrecer la sensacin de
paso del
tiempo.
Son siempre una pretensin de elipsis que describe un paso del tiempo, relojes,
calendarios, peridicos, y hasta ceniceros entran en esta condicin Dentro de
stas escenas tambin se pueden incorporar, pese a que ofrecen funciones que
responden a las funciones anteriormente descriptos stos son, los Flashback,
Flashfoward, insertos y las imgenes onricas.
Otras aproximaciones.
Vimos tambien que las escenas siguen algunos patrones enunciativos que por lo
gneral permiten establecer su pertenencia a los dos grandes grupos que hemos
identificado como cine contrapuestos; Autor /industrial /independiente /comercial/
gnero/ arte. A partir de alli hice una categorizacin de stas condiciones
mediante dos tipos de escenas, aquellas que van en busca de lo verdadero y
aquellas que van en busca de lo verosmil. Hay una serie de premisas para
suscribir a alguna de stas actitudes enunciativas, entre ellas podemos
destacar;
La bsqueda de lo verdadero La fidelidad al personaje El privilegio de la
desdramatizacin El Tempo de la vida misma Los dilogos naturalistas La
bsqueda de lo verosimil la coherencia del personaje el privilegio de la
dramatizacin el tempo paradigmtico los dilogos de diseo
Que se valora
Para apreciar una escena. Cul es la cualidad de la escena, cuando podemos
decir que est bien construida, que valores debemos destacar para asegurar su
eficacia ?

Una buena escena siempre es un segmento de un film que tiene su punto

culminante en la medida en que nos propone una articulacin de lenguaje que
excede los componentes que hay dentro de ella. Un breve inventario de
valoraciones podra incluir:
Su visualidad El personaje se expresa a partir de la accin. Todo aquello que
puede mostrarse no debe decirse. (Mostrar no es acaso un versin traicionera
del decir?)
Impacto
Algo nos sorprende. No solo desde su perspectiva narrativa, sino incluso desde su
elaboracin tecnolgica. En ste caso la escena se articula con una expectativa
(algo que esperbamos) o con un estado, que nos desgarra de nuestra inercia
muda de espectador inocente.
Revelacin
Algo que ignorbamos, y que no sospechbamos nos es revelado.
Ritual
En los gneros fuertemente acotados una sorpersa previsible, la aparicin del
monstruo, que estabamos esperando en un segmento dramtico que se concreta
aleatoriamente buscando el lugar en el que no lo esperbamos.
Verosimilitud/Identificacin Una accin que nos remite a un saber social propio
que nos permite afirmarnos sobre una afinidad personal. Algo que nos pas.
Dispersin
Pese a que en algn sentido el concepto puede remitir a una categora peyorativa
la dispersin, al menos la leve, es aquella que nos conduce a otros sentidos
quemno necesariamente estn anclados en el significante del film. Los cuerpos
ausentes El cuerpo ausente. Ese conjunto de sensaciones forma parte de un
conjunto de ausencias, son elementos que no estn en la escena pero que le dan
significacin, potencia,
emocin.
La inocencia que traemos a cuesta. El conocimiento de otros relatos pretritos. La
experiencia personal. La paranoca pulsin de ser un sujeto de relato.

Escenificacin creativa
Escenificacin creativa es eso de que en el decorado del escenario ( donde se va
a desarrollar una obra) seas original pongas adornos fuera de lo comn , la
escenificacin creativa mejor conocida puesta en escena se conoce como la
representacin en una pieza teatral
Que es teatro religioso
Las principales manifestaciones de teatro religioso de la poca consisten en
representaciones sin nimo de lucro, ligadas a las celebraciones festivas, y utilizan
mayoritariamente la lengua catalana. Los impulsores de la Contrarreforma,
vinculados a la monarqua absolutista de los Austrias, intentan impedir estas
manifestaciones con la voluntad de hacer desaparecer cualquier muestra de teatro
en cataln. En Catalua, sin embargo, se siguen representando pasiones, un
hecho excepcional dentro del teatro europeo. A lo largo del siglo XVII las
representaciones religiosas tienden a adoptar la estructura tpica de las piezas
barrocas, pero las pasiones, fuertemente arraigadas en la tradicin, se resisten a
estos cambios.
Teatro profano

La figura ms representativa del teatro en cataln es Francesc Fontanella, un caso

evidente de autor que quiere incorporar a su obra las corrientes dramticas
europeas, que conoce por sus viajes a Francia y Alemania. Su objetivo es renovar
y actualizar el teatro culto en cataln, partiendo de la actividad juglaresca y del
teatro humanstico en latn

Teatro religioso

Por la idealizacin de Gutirrez, Juan Moreira se convirti en hroe romntico,

vctima de las circunstancias, como otro Martn Fierro, cuando, en realidad, era
una degeneracin de ese mismo personaje. Queda registrado como una especie
de mito, cuyo recuerdo perdura en otras obras de esta misma poca.

U. E adventista Clmaco girn

Titulo
La declaracin de amor
Actores y narrador (a)
Gnesis (samantha)

l y ella estn contemplando el paisaje.

Ella apoya su cabeza en el hombro de l.
l la mira mientras sonre.
L: Me encanta tu sonrisa, y tu cabello
l acaricia su cara y seala su frente.
L: Adoro la arruga que se te forma aqu cuando me miras como si estuviera loco.
Ella sonre y le mira.
L: Te quiero cuando despus de pasar el da contigo mi ropa huele a tu perfume ,y
quiero que seas t la ltima persona con la que hable antes de dormirme por las
noches .
l coge su mano
L : Te he trado hasta aqu porque cuando te das cuenta de que quieres pasar el
resto de tu vida con alguien deseas que el resto de tu vida comience lo antes
posible .
Ella asiente y baja la mirada. Sus ojos lagrimean
L : Me encanta la forma en la que te mojas los labios antes de hablar y el sonido
de tu risa. Me encanta mirarte cuando ests dormida, y pensar en ti cada vez que

escucho esa cancin .Me encanta cmo consigues que me sienta, haces que todo
sea posible, que merezca la pena vivir.
Ella vuelve a mirarle con los ojos llenos de lgrimas.
Ella Te das cuenta? Eso es muy propio de ti, me dices todas esas cosas y haces
que me resulte imposible odiarte
l le mira a los ojos.
Ella sonre.
l sonre y acerca su cara. Y el le besa la frente