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El accidente improbable es posible a partir de reconocer en cualquier mensaje un nivel

semntico (denotativo) y un nivel esttico (valores emocionales).

CAPITULO XVII: La imagen cinematogrfica

Surgimiento de un nuevo espectculo: el cine. Para su conformacin se fusionaran la fotografa y
el principio de la proyeccin de imgenes. Iconizacin del flujo temporal: posible gracias a la ilusin
ptica.
El cine como inscripcin del movimiento se caracteriza por su dimensin espectacular produciendo
un salto cualitativo.
Dispositivo cinematogrfico
- Imagen, movimiento, cine: Deleuze caracteriza al movimiento cinematogrfico como falso
movimiento, producido a partir de cortes inmviles y lleva implcita una posible
correccin.
El cine se aleja del momento nico.
- El aparato de base: Segn Baudry, la produccin de todo film puede descomponerse en
dos fases: la cmara filmadora lleva a cabo un muestreo espacio-temporal que permite
extraer muestras de la realidad y estarn dentro de la imagen cinematogrfica.
La proyeccin restablece sobre la pantalla la continuidad del movimiento y la sucesin del
tiempo.
- Impresin de la realidad, efecto de real: El cinematgrafo desencadena en el espectador la
sensacin de estar asistiendo al mero desenvolvimiento de la realidad ante sus ojos. El
cine sonoro refuerza la impresin de la realidad.
Existen efectos de realidad, efecto de produccin.
El mensaje flmico trata de relacionarse con una teora de la expresin cinematogrfica.
Documental y ficcin
En el cine se identifican dos territorios de extensin desigual
El de la ficcin y el del documental. Todo film de ficcin documenta su propio relato y todo film
documental ficcionaliza una realidad preexistente, por la eleccin del punto de vista.
Identificacin y proyeccin en los films
Los films se contemplan segn la: pasividad relativa del sujeto, inmovilidad forzos, superposicin
sensorial, vigilancia crtica.
Metz establece relacin entre film y espejo, una de sus diferencias yace en que el primero nunca
refleja el cuerpo del espectador y posibilita la ausencia de este en la pantalla.
- Identificacin primaria: es la identificacin que lleva a cabo el espectador con la cmara
cinematogrfica, a travs de la que el sujeto se identifica a s mismo en tanto que mirada.
- Identificacin secundaria: corresponde a la identificacin con tal o cual personaje de la
ficcin cinematogrfica. Tiene que ver con el encuentro, de parte del espectador, de su
lugar adecuado.

Identificacin al relato: es una condicin indispensable para que el film pueda elaborarse.
Esta identificacin se basa en un proceso de distanciamiento y posterior reencuentro.

El cine y el sueo
- Las hiptesis de trabajo: el sueo es una representacin mental mientras que los films
producen imgenes cinematogrficas reales.
- El sueo y el cine como aparatos de simulacin: Baudry afirma que el cine es una mquina
que simula inconsciente; puede ser visto como un aparato que muestra una
representacin en la que el sujeto ignora su participacin en la escena.
La sutura como mecanismo esencial de la significacin flmica
J.P. Oudart define a la sutura como al hecho de que a todo campo flmico le hace eco otro campo y
una ausencia que emana de l.
El espectador es capaz de articular el sentido, al reconocer la presencia o ausencia, entre dos
imgenes.
El espacio de la pantalla se constituye como campo y signo.
La sutura es la relacin del sujeto con la cadena de su discurso. Relacin que se representa bajo la
apariencia de esa suma significante.