Está en la página 1de 215

EL AUTORRETRATO EN EL DOCUMENTAL:

FIGURAS / MQUINAS / IMGENES


Buenos Aires, Ediciones Universidad del Cine, Coleco Teses e Teoria do Cinema, Catlogos,
2008, 216 ginas
NDICE
PRLOGO
POR JORGE LA FERLA...........................................................................................................................2
INTRODUCCIN: EL AUTORRETRATO EN EL DOCUMENTAL - FIGURAS / MQUINAS /
IMGENES
!"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""6
!!""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""1#
!!!"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""2$
!%""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""2&
1. MQUINAS / SUJETOS AUDIOVISUALES....................................................................................29
2. PROMETEO CONTRA NARCISO....................................................................................................6
!. MATERIALIDAD " INMATERIALIDAD: CUERPO # MATERIAL DE ARC$IVO.................9!
%. ESTRATEGIAS FORMALES DEL AUTORRETRATO: LA APROPIACIN DE MATERIAL
DE ARC$IVO..........................................................................................................................................1&9
'. ANLISIS DEL CORPUS AUDIOVISUAL
A' SCREEN TESTS
A()* +A,-./ 01#6$166'""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""11&
B' DEAR DOC
,.BE,T 2,A3E, 01##0'"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""126
C' OBSESSIVE BECOMING
)A(!E/ ,EE%E4 01##01#5'"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""16&
)' WHOS GOING TO PAY FOR THESE DONUTS ANYWAY?
7A(!CE TA(A2A 01##2'"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""1$&
E' IMMEMORY ONE
C-,!4 3A,2E, 01##&'""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""15&
8' . TE39. (:. ,ECU9E,A).
/UCA4 BA3B.;;! 0200$'""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""168
CONCLUSIN........................................................................................................................................1(1
ADENDA..................................................................................................................................................1(
)!A,!. )E B!T<C.,A )E =U!>( !! )E /A 3AE4T,?A )E ).CU3E(TA/ )E /A 8UC
A/=U(A4 !)EA4 4.B,E 9,.CE4.4 E@9E,!3E(TA/E4 E( C!(E, %?)E., T% * 3U/T!3E)!.4
!(TE,ACT!%.4"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""18&
)I)LIOGRAFA.....................................................................................................................................19(
MATERIALES AUDIOVISUALES CITADOS....................................................................................2&
PRLOGO
P*+ J*+,- L. F-+/.
Este libro sobre Cine Documental revisa cuestiones que hacen a ciertos aspectos
fundamentales de la produccin audiovisual, en un tema clave como es la vertiente del
Autorretrato en sus variadas formas, propuestas expresivas y de puesta en escena, a
travs de los diversos dispositivos utilizados en su realizacin.
Considero esta publicacin un acontecimiento, acadmico y editorial, pues es el
resultado de la primera tesis de la maestra documental de la Universidad del Cine, de la
Lic. Raquel Schefer originaria de Portugal, y egresada de la primera promocin de
2004.
Fue precisamente, en el ao 2005, cuando nos hicimos cargo junto con el Prof.
Gabriel Boschi de la materia de segundo ao de la maestra, Guin II Procesos
experimentales en Cine, Video, TV y Multimedios Interactivos, tarea que consideramos
como parte de una labor acadmica que comenz quince aos antes. Aquella idea y
concepto, de la materia Tecnicas Audiovisuales del primer ao de la Carrera de
Cinematografa, se relacionaba con este nuevo desafo. Ambas asignaturas implicaran la
oferta de un espacio acadmico suplementario, y diverso, que marcara una diferencia
en la concepcin clsica de los estudios clsicos cinematogrficos, y el campo de los
llamados estudios visuales.
Estas alternativas fueran un complemento que permitin expandir el campo del
cine, y el documental, a vertientes que consideran las diversas tecnologas
audiovisuales, no solamente la fotoqumica, sino tambin la electrnica y la digital,
planteando cuestiones que transcendan las ambiguas categoras del cine documental,
clsico, de autor, independiente, para pensar estadios ms interesantes que pensaran en
un documental creativo de contenidos transcendentes.
La brillante defesa de tesis de maestra de Raquel Schefer, que tuve el gusto de
dirigir, fue realizada el 20 de diciembre de 2006 en la Universidad del Cine. Ese texto
original continu en una exhaustiva revisin de la cual surge este libro. Obra que es
2
testimonio de un perfil ideal de estudiante de cine, que investiga en su campo, que
analiza el medio y justifica su obra, en un claro ejemplo de una praxis admirable con el
documental.
Este libro resulta de un trabajo de investigacin, acorde a un diploma de
posgrado, el cual fue encarado por Raquel Schefer en una rigurosa y extensa sistemtica
operativa a lo largo de muchos meses de intenso empeo. La temtica del autorretrato y
el espacio biogrfico, analizada en literatura, cine y vdeo por grandes autores, que van
de Leonor Arfuch a Raymond Bellour, es el campo de trabajo en el que se focaliza la
bsqueda de Schefer. Un gnero complejo, poco desarrollado en Argentina, tanto en la
crtica como en la produccin, en que la figura del realizador se propone como una
construccin determinante y virtuosa, como variable intensa del relato documental. Esta
concepcin transciende la temtica autobiogrfica, pues se enfoca en las diversas
perspectivas y formas, que la concepcin del autorretrato propone en las marcas de una
puesta en escena, que ofrece como un complejo efecto de escritura, determinado a
travs el uso de las diversas tecnologas audiovisuales.
En la larga srie antolgica, conformada por grandes autores como Juan
Downey, Gustavo Galuppo, Robert Kramer, Thierry Kuntzel, Chris Marker, Nam June
Paik, Leticia Parente, Lourdes Portillo, Bill Viola, por slo citar algunos, tenemos
relevantes ejemplos de una obra consistente, basada en diversas propuestas para ponerse
en escena y en concepto, en ensayos y relatos personales, logrados con maestra a travs
del manejo virtuoso de las diversas tecnologas con las cuales se procesan las imgenes
y sonidos, en la realizacin de una obra documental. Otros modelos de referencia, son el
de Los Rubios, Albertina Carri, 2003, la directora que quizs ms lejos ha ido en
Argentina en estos procesos de ponerse en escena contndose, y relatando historias de
familia, de manera compleja, crtica, virtuosa y fulgurante, la cual gener en su
momento polmicas y rechazos, por la manera polticamente incorrecta de tratar el
tema, desde una puesta en escena diversa, no tradicional, y ruptural. Lo mismo podemos
decir de otras experiencias notables como Alguien en la Terraza, Christoph Behl, 2006
y M, Nicols Prividera, 2007, que cuestionan los clichs y los lugares comunes con
respe(c)to a poner en imgenes documentales un pas en conflicto como el nuestro, y
cuestionando de manera impactante sus propios cuerpos dentro de cuadro, tanto como el
gnero casi obsceno que ha utilizado las desgracias de Argentina para producir una saga
3
interminable de obras menores explcitas sobre traumticos hechos sociales, polticos y
de violacin de los derechos republicanos de los ciudadanos de este pas.
4cAeBer va asC lanteando, en detalle, un recorrido crCtico con los variados
rocesos de la escritura documental, BocaliDndose como sustento Binal en el estudio
roBundo de una serie de oEras antolFgicas de /ucas BamEoDDi, ,oEert 2ramer, CAris
3arGer, )aniel ,eeves H 7anice TanaGa" AsC, va conciEiendo elementos Bundamentales
Iue ermiten elaEorar una teorCa Iue sistematiDa, en sus diversas variaEles, en la
determinaciFn de los elementos de la construcciFn del autorretrato documental H de un
metalenguaJe discursivo H tecnolFgico aroiados"
El inicio de la investigaciFn artiF de un estudio de camo Easado en la deBiniciFn
de lo Iue odCa ser el autorretrato en el documental, en la lectura crCtica reseKada de una
centena de liEros H teLtos soEre el tema, Iue se Bueran comEinando con el visionado
analCtico de decenas de Bilms, vCdeos, rouestas televisivas H oEras en soortes
digitales interactivos, Iue derivF en la determinaciFn de una ontologCa de esta vertiente
del audiovisual" 4cAeBer cuestiona ciertas visiones de las Bormas de aariciFn de la
suEJetividad en el uso de las mIuinas audiovisuales, or eJemlo en el vCdeo1arte, H
estudia sus maniBestaciones de lenguaJes, rescatando eseciBicidades genMricas Iue
resume en las conclusiones, en una serie de ms de una treintena de variaEles Iue
ueden contriEuir a sistematiDar una roedMutica del autorretrato en el documental"
/a categorCa documental, Iue nace de algunas maneras con el cine, se rolongF H
comEina con el vCdeo, la televisiFn H las oEras interactivas, conJunto asC revisitado or
4cAeBer desde diversas cuestiones relevantes, estudiando los mecanismos narrativos H
asectos eLresivos H simEFlicos, los cuales clasiBica en ciertas categoriDaciones" /as
relaciones entre 3Iuinas H 4uJetos Audiovisuales, 9rometeo contra (arciso, el Cuero
H la !magen como 3aterialidad H %irtualidad se eLanden el anlisis en otra cuestiFn
Bundacional, como es el uso, en signiBicado H la Borma, de los materiales de arcAivo"
,eensar las nociones de escritor N guionista N realiDador con sus variadas
inscriciones en la uesta en escena, imlica tamEiMn considerar las marcas de 4cAeBer
como escritora H notaEle intelectual, luso arlante eLtranJera en Buenos Aires, estudiosa
de la cultura audiovisual, la cual redacta sus escritos en un esaKol articular e intenso"
Este liEro tamEiMn se resenta como una crFnica de alta originalidad soEre el
documental, donde lo ersonal H lo Cntimo, marcan autas de un discurso virtuoso soEre
el roio realiDador" 4cAeBer articula la enunciaciFn de la teorCa, en una temtica H en un
mMtodo, en el Iue analiDa H reBerencia una larga lista de materiales EiEliogrBicos H
4
audiovisuales, Iue Borman arte del comendio de este liEro, or lo Iue estimo ser una
oEra imortante de consulta ara todo estudiante de cine H artes audiovisuales"
)urante un aKo de traEaJo, seguir sus escritos 0me' imlicF convertir en lector
rivilegiado de estos traHectos de ensamiento soEre el audiovisual, del cual resulta este
liEro admiraEle, Iue roone una visiFn Onica del documental, el cual estimo ser una
oEra de reBerencia en !EeroamMrica, donde no aEundan las investigaciones soEre el tema"
5
I01+*2344560: -/ .31*++-1+.1* -0 -/ 2*437-01./ - F5,3+.8 / M9:350.8 /
I79,-0-8
I
Este ensaHo es el resultado de mi tesis de maestrCa en Cine )ocumental, Iue
deBendC en la Universidad del Cine en diciemEre del 2006, EaJo la orientaciFn del
9roBesor 7orge /a 8erla" El Autorretrato en el Dou!ental " F#$ura%& M'(u#na%&
6
I!'$ene% constituHe un estudio de las caracterCsticas Bormales del autorretrato
documental contemorneo, con articular incidencia en las rcticas de aroiaciFn de
material de arcAivo" /a tesis Bue acomaKada or un cortometraJe de 16 minutos1
S#la)a& Ma*)ana& Na V#+ana 0Ar!a%& Barone%& Ho!*re% Nue,o%', una aroLimaciFn
ersonal al autorretrato, actualmente en roceso de reediciFn, H Iue retoma narrativa H
Bormalmente algunos de los asectos estudiados del gMnero"
A lo largo de las varias etaas del traEaJo de investigaciFn, desarrolladas durante
los dos aKos H medio Iue vivC en Buenos Aires, tratM de elaEorar una visiFn Iue
considero en cierto sentido concluHente soEre el autorretrato como gMnero documental
Iue se destaca en la escena audiovisual contemornea or la autorreBerencialidad
narrativa H or la eLerimentaciFn Bormal" Una de las rinciales caracterCsticas del
autorretrato es la invenciFn de disositivos no revistos en el Buncionamiento
convencional de las mIuinas H rogramas audiovisuales H no eLlorados en sus usos
dominantes" Al mismo tiemo, las oEras del gMnero se aleJan de los modelos ercetivos
dominantes H roonen una nueva conceciFn esaciotemoral, una conceciFn original
de la reresentaciFn audiovisual"
9ensar e investigar el documental constituHF una rctica constante Iue realicM a
lo largo de los Oltimos dos aKos H medio" 3i vivencia en Buenos Aires dio un nuevo
rumEo H consolidF mis ideas soEre la temtica " )ecisivas Bueran, aun, las clases de
Gu#-n II. Proe%o% E/0er#!entale% en C#ne& V12eo& TV 3 Mult#!e2#o% Interat#,o%, de
7orge /a 8erla H =aEriel BoscAi, materia del segundo aKo de la maestrCa en Cine
)ocumental de la Universidad del Cine, H la colaEoraciFn inestimaEle del 9roBesor
7orge /a 8erla, sin el cual no AuEiera sido osiEle concluir este estudio" El teLto
original, revisto H desarrollado ara la resente uElicaciFn, constituHe el resultado de
ese intenso, ero gratiBicante, traEaJo de investigaciFn H de reBleLiFn teFrica"
/a resente oEra constituHe un estudio1ensaHo de las caracterCsticas Bormales del
autorretrato como gMnero Iue se destaca en el anorama audiovisual contemorneo" )e
entre sus caracterCsticas, di esecial MnBasis a las rcticas de aroiaciFn de material de
arcAivo, Iue considero constitutivas de una cierta lCnea dentro del gMnero" Es decir, Ae
analiDado la aroiaciFn de material de arcAivo como una de las estrategias Bormales,
asociada a rocesos de resemantiDaciFn H de reconteLtualiDaciFn de las imgenes del
asado, ms relevantes del autorretrato como gMnero documental H audiovisual"
7
En un momento en Iue el estudio del documental gana cada veD maHor
relevancia H eseciBicidad dentro de los currCculos de las carreras de ComunicaciFn,
AntroologCa, Cine H Estudios Culturales, H en el Iue se multilican, or todo el mundo,
Bestivales, Bondos H eventos dedicados a ese gMnero cinematogrBico, me roongo
roceder a una lectura del documental a artir de sus caracterCsticas intrCnsecas,
renunciando a modelos Easados en interretaciones dicotomicas de las relaciones entre
documental H BicciFn" En rimer lugar, orIue esas lecturas tienden a clasiBicar el cine
documental como suEgMnero de un Pmega1gMneroQ constituido or el cine de BicciFn" En
segundo lugar, orIue creo Iue la rCgida delimitaciFn entre documental H BicciFn
resonde a criterios de orden ontolFgico soEre la naturaleDa de los concetos de ,er2a2
H 4al%e2a2, re$#%tro H re0re%enta#-n, Iue la misma 0ra/#% documental H Biccional de las
Oltimas dMcadas Aa cuestionado" 9or Bin, orIue la imortaciFn de modelos teFricos H
esIuemas concetuales de lo Iue Aa sido, a artir de la segunda mitad del siglo @@, la
vasta roducciFn acadMmica H eriodCstica dedicada a los estudios cinematogrBicos,
diBiculta H, en algunos casos, oEstaculiDa, el aEordaJe de roElemas, rcticas H
cuestiones esecCBicamente documentales, entoreciendo, de esa Borma, aroLimaciones
a temticas eriBMricas "
4i el camo documental es AoH, ineIuCvocamente, un camo en eLansiFn en lo
Iue se reBiere a la roliBeraciFn de roducciones genMricas H a la multilicaciFn de
eventos, a nivel gloEal, dedicados al gMnero, a nivel teFrico es todavCa un camo en
emergencia" 9ese al creciente interMs acadMmico or el tema, son todavCa escasas las
uElicaciones H ediciones Iue aEordan temticas esecCBicas del documental" /as
eListentes, con innumeras meritorias eLceciones, tienden a oscilar entre los aEordaJes
AistFricos del genero, el anlisis BClmico o tentativas de clasiBicaciFn H de disecaciFn de
suEgMneros documentales Iue encasillan la vasta, mOltile e ACErida roducciFn
documental en categorCas generales Iue asBiLian la comleJidad H la aEundancia de
variantes comEinatorias del genero"
9or otro lado, se veriBica una cierta roensiFn a interretar el documental como
un gMnero suEalterno o un suEgMnero de la BicciFn, lo Iue acarrea una serie de
consecuenciasR la lectura del documental contemorneo 0H, en consecuencia, de la
BicciFn' a artir de una suuesta tendencia a la PBiccionaliDaciFnQ H, en aralelo, la
identiBicaciFn de una tendencia a la PdocumentaliDaciFnQ en el camo de la BicciFnS la
imortaciFn de categorCas H modelos de anlisis Ha inoerantes H anacrFnicos en el
8
mismo territorio de la BicciFnS la eLacerEaciFn ingenua del valor ontolFgico e indicial
del documental, Iue arte de una interretaciFn Balaciosa de algunos teLtos Iue
sustentaran el desarrollo del cine modernoS la asimilaciFn entre nivel analFgico H nivel
indicial de la imagen documentalS la indistinciFn entre visiFn natural H visiFn
tecnolFgica, tanto como la tendencia a considerar Iue en el documental no eListe
reresentaciFn, sino, dada su naturaleDa indicial, Onicamente registroS la inclinaciFn a
considerar Iue todo es cine, Iue se traduce en la diBicultad o en la oEstinaciFn de no1
diBerenciaciFn de los diversos tios de imgenes tecnolFgicas H de sus consecuencias en
el lano de la reresentaciFn" En lo Iue resecta a esta temtica esecCBica, el camo
editorial es, asimismo, rcticamente un desierto"
/a tendencia contemornea a la contaminaciFn entre gMneros, acomaKada or
la creciente AiEridaciFn entre medios, rcticas H soortes, reclama una reconsideraciFn
de los concetos H taLonomCas Iue Aan sustentado los territorios de la reresentaciFn"
/a aguda crisis concetual del suJeto H de la reresentaciFn T Iue osee,
ineIuCvocamente, una Easis ideolFgica, ero no es ese el oEJeto de este ensaHo1, la
lFgica de contaminaciones H EiBurcaciones Iue enmarcan las rcticas creativas1
roductivas contemorneas, reIuiere una reinvenciFn de las categorCas ontolFgicas Iue
Aan tradicionalmente amarado el discurso de los medios" (o solo los concetos de
BicciFn H de documental son AoH nociones en roceso de redeBiniciFn, sino la roia
roducciFn cinematogrBica contemornea aunta a la naturaleDa ideolFgica de los
criterios Iue Aan residido, AistFricamente, a esa searaciFn"
/a amEivalencia H la indeterminaciFn del territorio BronteriDo entre las
categorCas de registro 0ontolFgico' H de reresentaciFn 0ideolFgica' ermite
circunscriEir la rctica documental contemornea H, en sentido general,
cinematogrBica, en el marco de una tendencia no a la BicciFn 0tautologCa Iue eretua
el roElema', sino a una BricciFn" Entre gMneros H suEgMneros narrativos
cinematogrBicos H eLtra1cinematogrBicos, ero tamEiMn entre eLterioridad e
interioridad T la aEsorciFn de un esacio urEano suEJetivamente reconBigurado en la
creaciFn documental contemornea 1 H, soEre todo, entre cueros H disositivos
tecnolFgicos" En aralelo, una BricciFn entre esacialidades, temoralidades H
materialidades de naturaleDa diBusa H mOltile, uniBicadas or el roceso creativo"
9or un lado, es el cuero, como materia, derogado como conceto o categorCa
teolFgica o BilosFBica, Iue se encuentra AoH en emergencia, insinundose, vivo H
9
agFnico, en el camo del documental" * esas insinuaciones oseen una Ease
ineIuCvocamente tecnolFgica"
4i las artes ictFricas H la literatura Bueron desde siemre artes rolCBicas en la
reresentaciFn del cuero H si el cuero Aa constituido una de las categorCas BilosFBicas
ms ersistentes de la cultura occidental, la carencia de voD H de movimiento en las
rimeras 0ese a todos los liegues de la escultura Earroca', H de imagen en la segunda
0no oEstante el valor de la metBora como imagen oMtica', encerraran sus cueros en un
rMgimen de inmaterialidad en Iue el real 0con su materialidad' no AaErCa odido,
todavCa, irrumir"
/a BotograBCa H el cine, como artes de reroducciFn mecnica, colocaron la
cuestiFn del cuero roio, concreto, material, deBectuoso o rutilante, en movimiento"
(o oEstante, el elevado tiemo de eLosiciFn reIuerido or la BotograBCa de ose en los
rimordios del medio
1
imlicaEa todavCa una enosa identiBicaciFn entre el cuero1
oEJeto H el cuero1suJeto 1 el cuero Iue se mira tecnolFgicamente mirado" /a
reresentaciFn del real eLigCa todavCa, la circunscriciFn estacionaria del suJeto or la
mIuina" 3s tarde, el %tar %3%te! del cine industrial se Aa aoHado en un comleJo
mecanismo de identiBicaciFn entre el cuero aEsoluto del AMroe H el cuero tangiEle del
esectador"
9ensadores como 7ean1/ouis BaudrH
2
distinguen dos niveles de identiBicaciFn
cinematogrBicaR or un lado, la identiBicaciFn del esectador con el ersonaJeS or otro
lado, la identiBicaciFn del esectador con la cmara" A la luD de esta teorCa, el esectador
se identiBicarCa menos con lo Iue es reresentado Iue con la maIuinarCa tecnolFgica Iue
regula el esectculo H Iue lo BuerDa a ver lo Iue ve" El eJe de identiBicaciFn se
estaElecerCa, asC, entre el suJeto de receciFn H el aarato tecnolFgico de Ease"
/as mIuinas H, en articular, la maIuinarCa1cine, oerarCan en conBormidad con
un rograma olCtico Easado en la imotencia H en la incaacidad del esectador"
/imitado, coartado, el suJeto deEe recurrir a mIuinas rotMticasR mIuinas de visiFn,
mIuinas de conocimiento, mIuinas ideolFgicas"
1
El roceso de daguerrotiia reIuerCa un elevado tiemo de eLosiciFn del cuero al aaratoR de
cuatro a siete minutos en el sol H de doce a diecisMis minutos con luD diBusa"
2
BaudrH, 7ean1/ouis, P!deological EBBects oB tAe Basic CinematograAic AaratusQ, #n
C#n5t6#(ue, nU &18, 1#&0"
10
/a roliBeraciFn de las tecnologCas del movimiento, con la invenciFn de las
cmaras de 16mm H de 4uer 8mm Bamiliares, rovocF un radical camEio de reBerencia,
con imortantes consecuencias ontolFgicas" 9or rimera veD, las masas acceden a la
osiEilidad de PinscriEirseQ en imgenes" %erse H saEerse en imagen no solo determina
nuevos modelos de relaciFn con el cuero roio, tecnolFgicamente caturado, H con
los cueros del %tar %3%te! 0el esectador uede aAora, AiotMticamente, invadir el
esacio de la reresentaciFn', sino Iue tamEiMn inaugura una inMdita relaciFn con la
tecnologCa T de las mIuinas de roducciFn, transitamos ara las mIuinas de
reroducciFn 1, estructurada or la Bamilia como nOcleo H or la imagen como registro"
Esta dislocaciFn torna central
3
la cuestiFn de la BundaciFn de un asado tecnolFgico
comOn, suscetiEle de reinvenciFn, H remite al roElema de la sustituciFn de la
selecciFn mnemFnica or la casualidad de la imagen, con el roceso de deEilitaciFn de
la imagen mental H su comlementaciFn or la memoria de imgenes tecnolFgicas
4
"
Estos Bactores rovocaron, en el camo de la teorCa, una desconBianDa creciente resecto
al valor de verosimilitud H un deEate alrededor del estatuto ideolFgico de la imagen
analFgica"
Con la emergencia H la masiBicaciFn del vCdeo H con el estrecAamiento de su
relaciFn con el cuero del autor, asamos de un modelo de identidad Birme, estaEle H
centrada, caracterCstico de la narrativa realista, ara un nuevo tio de relaciFn con el
roio cuero, reviamente uesto en escena en las reresentaciones Bamiliares H
asomando en la narrativa literaria moderna, H con el mundo como cuero 0la imagen
electrFnica se suerone a la erceciFn Ftica H uede, virtualmente, receder el
mundo como eListente, aBirma Bill %iola soEre su traEaJo
5
', Iue da cuenta de una
identidad Brgil, inestaEle, descentrada, a la cual corresonde un cuero Bragmentado H
metamFrBico"
/os suJetos no solo inBiltran la imagen H suEvierten sus convenciones, como la
imagen se convierte en un esacio de asaJe entre la eruciFn H la Mrdida, entre la
3
9or eJemlo, en O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves 01##01#5', oEra Iue ser discutida en
el caCtulo An'l#%#% 2el Corus Au2#o,#%ual"
4
Asimismo, el mutismo de la tecnologCa cinematogrBica uede remitir al roElema de IuM
BunciFn desemeKa el sonido en la memoria"
5
In Bellour, ,aHmond, PAuto1,etratosQ, #n Entre7I!a$en%8 Foto& C#ne!a& V12eo, 4" 9aulo,
9airus Editora, 1##&"
11
osiEilidad de actualiDaciFn de las imgenes del asado H la incaacidad de retenciFn de
la imagen" Asistimos a una reconBiguraciFn tecnolFgica de la relaciFn de los suJetos con
el asado H con la memoria AistFrica H Bamiliar"
El cuero se atreve a mover H asC se convierte en ura ostentaciFn orgnica" )el
movimiento ante la cmara como eseJo, Iue todavCa arece ocultar un miedo anCmico a
la imagen desincrustada del eseJo, lo Iue caracteriDa, ara 4andra /iscAi
6
, la rimera
Base del vCdeo autorreBerencial, transitamos ara los 6o!e !o,#e% H ara los diarios
autorreBleLivos" 4i, en el rimer eriodo del autorretrato, el disositivo videogrBico se
convierte en el nOcleo rimordial de las oEras
7
, a travMs de rocesos de interrogaciFn de
la reresentaciFn, los 6o!e !o,#e% H los diarios autorreBleLivos dan cuenta de
estrategias narrativas H de uesta en escena ms comleJas e intrincadas"
/as caracterCsticas tMcnicas de las cmaras de vCdeo Bavorecen, ues, la
realiDaciFn de micronarrativas ersonales H, mucAas veces, no1linealesR la autonomCa de
la cmara H de su monitor Aacen del vCdeo un o*+eto7#!a$en
8
Iue uede ser deslaDado
con Bacilidad H comleta autonomCa" El cuero del director H el aarato tecnolFgico se
uniBican a modo de rFtesis"
El vCdeo, como disositivo deEe, or consiguiente, ser ensado a artir de los
disositivos de cataciFn, roducciFn H erceciFn de la imagen, Iue Bavorecen una
relaciFn rivilegiada entre el autor H el aarato tecnolFgico H se constituHen como
instrumento rivilegiado del autorretrato 0vs" autoEiograBCa', cuestiFn Iue ser
desarrollada con maHor roBundidad ms adelante"
/a cuestiFn de la imagen H de la memoria, tanto como de los rocesos de
reconstrucciFn de esa memoria 0AistFrica, Bamiliar, ersonal', se encuentra, or
consiguiente, Cntimamente asociada a la relaciFn entre el cuero H su reresentaciFn
tecnolFgica" Esta roElemtica tamEiMn remite al estatuto de la imagen de arcAivo H, en
el caso del autorretrato, a los rocesos de aroiaciFn, maniulaciFn, reediciFn H, or lo
tanto, de resemantiDaciFn de material de arcAivo"
6
/iscAi, 4andra, P)allo 4eccAio al )iscorso" %ideo e AutoEiograBCaQ, #n B#ano 9 Nero, vol
62, nU 112, 2001"
7
El circuito cerrado Bue uno de los disositivos ms usados en este eriodo"
8
)uguet, Anne13arie, D5+ouer lI!a$e8 Cr5at#on% :letron#(ue% et Nu!5r#(ue%, (Vmes, Centre
(ational des Arts 9lastiIues et Wditons 7acIueline CAamEon, 2002"
12
El conceto de a0ro0#a#-n, en el autorretrato, uede ser deBinido, en sentido
estricto, Ha Iue ser varias veces reelaEorado al largo del ensaHo, como el uso, asociado
a rocesos de resemantiDaciFn suEJetiva, de material de arcAivo BotogrBico,
cinematogrBico o videogrBico reeListente, de carcter Bamiliar, OElico, rivado,
ersonal o ACErido 0comEinaciFn de dos o ms categorCas de origen HNo de soorte
tecnolFgico del material'" /o demarco, en este sentido, de la connotaciFn Iue asume en
ciertos aEordaJes os1modernistas"
9or otro lado, es imortante resaltar la BunciFn del cine 0tanto como de las
tecnologCas audiovisuales en general, aunIue en menor escala' como medio rivilegiado
de reresentaciFn de la Aistoria"
/a emergencia de la (ueva -istoria, con la uElicaciFn de ;e% Annale% en 1#2#,
or 3arc BlocA H /ucien 8eEvre, BundF nuevas metodologCas de anlisis AistFrico, Iue
atenuaran el eso de los documentos H de los oEJetos teLtuales como Buentes AistFricas"
)e la Aistoria documentalista T Bundamentada en el estudio de documentos escritos,
considerados or la (ueva -istoria emanaciones del discurso del oder T transitamos
oco a oco ara una Aistoria de las mentalidades, es decir, ara una Aistoria de las
reresentaciones colectivas H de las estructuras mentales de las sociedades" El rivilegio
de los monumentos como Buente AistFrica, tanto como la imortancia creciente de la
Aistoria visual 03arc 8erro' H de la microAistoria 0Carlo =inDEurg', tornan notoria la
relevancia del cine como medio de reresentaciFn H de transmisiFn de la Aistoria"
9aralelamente, emerge el suJeto como actor AistFrico T el suJeto AistFrico, anFnimo,
agente de las Aistorias de la vida rivadaS el suJeto1Aistoriador, agente de la -istoria,
dada la centralidad de los rocesos suEJetivos de interretaciFn en la nueva metodologCa
AistFrica" /a suEJetivaciFn del mMtodo de la -istoria se veriBica soEre todo a artir de la
aroLimaciFn de las estructuras H conBiguraciones del discurso AistFrico H del discurso
de BicciFn or 9aul ,icoeur"
Este deslaDamiento legitima cientCBicamente, soEre todo a artir de la dMcada de
60 del siglo @@, el uso de la imagen como Buente AistFrica" Como visiones del mundo,
las imgenes no solamente reconstituHen asectos de la eLeriencia material del asado,
como tamEiMn nos roorcionan un valioso testimonio de rcticas sociales
signiBicativas omitidas de las Buentes AistFricas teLtuales" 9or otro lado, de acuerdo con
13
algunos Aistoriadores, como 9eter BurGe
9
, las imgenes, reresentaciones ictFricas,
BotogrBicas o cinematogrBicas del mundo, nos ermiten acceder a un unto de vista
PverticalistaQ del asado, al conBigurarse como lanos contra1icados de la Aistoria
simEFlica del oder"
4in emEargo, en el caso del cine, es crucial enBatiDar las relaciones transversales
entre reresentaciFn cinematogrBica de la Aistoria H uesta en escena de la Aistoria, Iue
reBuerDan, dada la mediaciFn tecnolFgica H la ideologCa del aarato cinematogrBico, la
dialMctica entre reresentaciFn del oder H oder de reresentaciFn
10
" 3s Iue colocar la
Aistoria en escena, el cine la reresenta H la 0re'construHe, atriEuHMndole las Bormas de
su deBinitiva visiEilidad" 9ara 7ean1/ouis Comolli
11
, la eBicacia de la uesta en escena
AistFrica se deEe a la creencia del esectador, reiterada en el acto de roHecciFn, en el
registro automtico PoEJetivoQ de la mIuina1cine, aradFJicamente reBorDada or la
conciencia de Iue el cine es un e%0et'ulo !a(u#na2o
12
"
XYuM ocurre cuando el oder de registro H N o de reresentaciFn audiovisual de la
Aistoria T de una Aistoria rivada, Bamiliar, como reBleJo de la -istoria 1 se transBiere
ara los suJetosZ 3s, XIuM sucede cuando el autor se constituHe simultneamente como
oEJeto, agente H suJeto de reresentaciFn de la -istoriaZ
9ara AndrM BaDin, el #ne e% una !'(u#na 2e reu0erar el t#e!0o 0ara 0er2erlo
!e+or
13
" /a invenciFn de la ersectiva rovoca, en el camo de la intura, la escisiFn
de dos asiracionesR entre la asiraciFn estMtica, eLresiFn de una realidad esiritual en
Iue el modelo es trascendido or el simEolismo de las Bormas, H la asiraciFn
sicolFgica de sustituciFn del mundo or su doEle" 9ara BaDin, or consiguiente, el aso
de la intura a la BotograBCa no concretiDa tanto una evoluciFn material, tecnolFgica,
sino un adelanto sicolFgico T or rimera veD, el AomEre es eLcluido de la
reroducciFn mecnica H automtica de la semeJanDaS or rimera veD, la imagen
rocede lena e indicialmemente 0vs" mimeticamente' de la ontologCa del modelo"
9
BurGe, 9eter, V#%to 3 no V#%to8 El U%o 2e la I!a$en o!o Dou!ento H#%t-r#o, Barcelona,
CrCtica, 2005"
10
3arin, /ouis, ;e Portra#t 2u Ro#, 9aris, 3inuit, 1#81"
11
Comolli, 7ean1/ouis, P/e 3iroir a )euL 8acesQ, #n AA"%%", <rret %ur H#%to#re, 9aris, Centre
=eorges 9omidou, 1##&"
12
I2e!& #*#2e!"
13
BaDin, AndrM, =>u5 e% el C#ne?, 3adrid, Ediciones ,ial, 2000"
14
A esta rimera suresiFn del suJeto del asado Bilmado T de carcter automtico
H mecnico T seKalada or BaDin, 7ean1/ouis Comolli
14
agrega dos otros tios de
eLclusiFnR una eLclusiFn de carcter material T la limitaciFn de las imgenes del asado
or el nOmero de elCculas eListentes, cuestiFn Iue introduce la tensiFn entre el arcAivo
real H el arcAivo virtualS H una eLclusiFn de carcter tMcnico T la recariedad de los
registros del asado, dada la duraciFn limitada de las EoEinas"
Considero, sin emEargo, Iue la transBerencia de la cuestiFn de las imgenes del
asado ara el camo de la receciFn omite un Bactor Bundamental, Iue se imErica H
remite al camo de la roducciFn" 4i, ara Comolli, la receciFn de una imagen del
asado es siemre acomaKada or una sensaciFn de imotencia H or el deseo de
BorDar el cuadro, AaErCa Iue evaluar Aasta Iue unto no determina el aarato tecnolFgico
la creaciFn de lCneas de contig[idad o de oosiciFn entre el esacio Buera de camo T en
el cual AiotMticamente se roHecta el recetor T H el esacio dentro de camo T en el
cual se suceden las imgenes" /a receciFn de las imgenes del asado es siemre
determinada or los aaratos tecnolFgicos audiovisuales" 9or consiguiente, la receciFn
de imgenes cinematogrBicas diBiere BenomenolFgicamente, en rimera instancia, de la
receciFn de imgenes electrFnicas 0televisivas H videogrBicas'" 4i la receciFn de las
rimeras arte de un registro del mundo como esacio contiguo, ero, a la veD,
antagFnico e intrasasaEle, las imgenes electrFnicas no corresonden necesariamente a
una inscriciFn" /a imagen electrFnica uede ermanecer como transmisiFn ura, tan
inmaterial H eBCmera como el ensamiento" El esacio del vCdeo odrCa ser deBinido
como un esacio aralelo, contiguo, trasasaEle"
/a emergencia del vCdeo 1 H la roliBeraciFn de imgenes Iue este disositivo
BavoreciF 1 creF nuevas Bormas de receciFn de las imgenes cinematogrBicas del
asado" Con el vCdeo, nuevas Bormas de erceciFn, AoriDontales, adHacentes H
continuas, asan a dominar la relaciFn entre camo H Buera de camo" Esta
transBormaciFn no Aa sido Onicamente determinada or la diBusiFn de los aaratos de
registro, sino tamEiMn or las relaciones de cercanCa H de intimidad con el esacio
audiovisual engendradas or los aaratos de reroducciFn videogrBica H or la
14
Comolli, 7ean1/ouis, PEl 9asado 8ilmadoQ, #n AA"%%" 0editado or 3argarita de .rellana',
I!'$ene% 2el Pa%a2o8 El C#ne 3 la H#%tor#a. una Antolo$1a, 3MLico, Centro Universitario de
Estudios CinematogrBicos, %828
15
roLimidad BenomenolFgica de la imagen electrFnica, or sus caracterCsticas
tecnolFgicas, a los rocesos mentales" 9ara 3ario Costa,
? la #!a$en tele,#%#,a %e a4#r!a o!o tal uan2o re,ela %u naturale@a
eletr-n#a& uan2o la% ela*ora#one% 2e lo% %#ntet#@a2ore% 3 lo% e4eto% e%0e#ale%
tornan e/0l##ta %u 4or!a 2e on%tru#r%e 3 !o%trar%eA e%ta 4ue la 2#re#-n to!a2a 0or
lo% ,12eoart#%ta% (ue 6aen ,e#nte aBo% tra*a+an 0ara 2e%,elar la e%en#a 2e la% nue,a%
#!'$ene%? la tele,#%#-n? e% a0a@ 2e 0ro2u#r #!'$ene%70ere0#-n& (ue %on
#!'$ene%74##-n& 0ero (ue ,#,en en un t#e!0o real %#!ula2o !u6o !'% %#!#lar a la
0ere0#-n (ue el (ue e% $enera2o 0or la %#tua#-n 41l!#a?
15
Al mismo tiemo, deEido a la roLimidad del vCdeo H de la televisiFn en cuanto
medios electrFnicos, los rimeros autorretratos videogrBicos suBren, en su conceciFn
estMtica H narrativa, la inBluencia de la uesta en escena televisiva" El suJeto Eanal
invade el esacio de la reresentaciFn"
(o oEstante, la incororaciFn en la cmara audiovisual de mecanismos de
visiEilidad Ftica roios de la ersectiva renacentista, a su veD el resultado de
conocimientos cientCBicos BCsico1Fticos acumulados durante siglos, la instituHe como
disositivo de orden ideolFgico1concetual"
XYuM asa cuando son inventadas H se divulgan las eIueKas cmaras de
registro casero disoniEles, desde la dMcada de 60, en el mercadoZ Considero legCtimo
aBirmar Iue estas eLanden las condiciones de roducciFn H de receciFn de la imagen"
9or un lado, tornan BenomenolFgicamente contiguos el esacio de reresentaciFn H el
esacio de receciFn, deslaDamiento Iue tiene imortantes consecuencias ontolFgicas"
9or otro lado, estn creadas las condiciones ara Iue el esectador cinematogrBico se
transBorme en suJeto activo H roductor de la reresentaciFn" Esta caracterCstica
evidentemente se traduce en nuevas modalidades de relaciFn con los aaratos
tecnolFgicos, Iue engendran Bormas inMditas de receciFn de las imgenes" /a
erceciFn contigua del camo H del Buera de camo, Iue se traducCa en el cine, ara
Comolli, en el deseo de BorDamiento del cuadro, se transBorma, con el vCdeo, en voluntad
15
Costa, 3ario, P/a TelevisioneQ, #n ;E%tet#a 2e# Me2#a. Tenolo$#a e Pro2u@#one Art#%t#a,
/ecce, Caone Editore, 1##0"
16
de integraciFn del cuadro" El descentramiento de las condiciones de registro instituHe el
suJeto como suJeto H oEJeto de reresentaciFn cinematogrBica, como camo H agente
activo del Buera de camo" Esta cuestiFn torna central la dialMctica, estructural del
esacio H del discurso audiovisuales, entre camo H Buera de camo"
En el lCmite, se odrCa aBirmar Iue, en ciertas eLeriencias videogrBicas, como
en los vCdeos autorreBerenciales de %ito Acconci
16
, or eJemlo, camo H Buera de
camo se eIuivalen H uniBican"
4in emEargo, el asecto ms imortante de esta PrevoluciFnQ tecnolFgica reside,
indudaElemente, en la roliBeraciFn casi inBinita de registros del asado T el nOmero real
de arcAivos del asado se aroLima asomErosamente, en el caso de la oEra de ciertos
cineastas, como 7onas 3eGas, a las osiEilidades contenidas en la idea de arcAivo
virtual ilimitado" En la voD1o44 de ;o%t& ;o%t& ;o%t 01#&6', el cineasta aBirmaR
An2 I )a% t6ere
An2 I )a% t6e a!era7e3e
I )a% t6e )#tne%%8
An2 I reor2e2 #t all8
An2 I 2ont Cno)
A! I %#n$#n$ or a! I 0ra3#n$?
17
/a cmara se transBorma en liEreta de notas, en diario ersonal" /as condiciones
de reresentaciFn se deslaDan"
16
V#2e Mater#ale% au2#o,#%uale% #ta2o% en los aneLos"
17
Y 3o e%ta*a all1
Yo era la '!ara7o+o8
Yo era el te%t#$o8
Y lo $ra*5 to2o8
Y no %5
E%tar5 antan2o o re@an2o?
17
I %a) #t an2 I !a2e note% )#t6 !3 a!era
18
, aBirma 3eGas en la voD1o44 de ;o%t&
;o%t& ;o%t"
/a aBirmaciFn de Iue son las mismas condiciones de la reresentaciFn
audiovisual a ser trastocadas en este movimiento no signiBica, sin emEargo, Iue se
reivindiIue en este ensaHo un unto de vista euBFrico o aologMtico ante las nuevas
relaciones entre suJeto, tecnologCa H reresentaciFn"
* este unto nos remite a la segunda deBiniciFn del conceto de aroiaciFn, Iue
ser traEaJada detenidamente ms adelante T la aroiaciFn como uso eLerimental H
Bormal del aarato tecnolFgico" 9or un lado, a la idea de arcAivo suEHace la
organiDaciFn, la estructuraciFn, la reinvenciFn H la catalogaciFn como rcticas
signiBicantes" /a eListencia de vastos acervos audiovisuales T Bamiliares, rivados,
ersonales 1, roicia rcticas de aroiaciFn, ediciFn H resigniBicaciFn Iue arrancan
las imgenes a su valor uramente ontolFgico 0segOn BaDin, la verdad de los cueros
Brente al aarato tecnolFgico' H Iue las imErican en el lano de una escritura
autorreBleLiva H autorreBerencial, suEJetivamente organiDada, Iue amlia las condiciones
de temoralidad1esacialidad roias de la roducciFn audiovisual"
Cada nueva tecnologCa audiovisual H, en esecial, deEido a la naturaleDa de sus
caracterCsticas tecnolFgicas, el vCdeo H el vCdeo digital, Bunciona como mecanismo
cataliDador de la EOsIueda de una verdad interna, algunas veces a travMs de la
aroiaciFn H maniulaciFn de arcAivos, Iue el autorretrato, como gMnero documental,
one en escena" 9or otro lado, la desvinculaciFn del material de arcAivo de su lFgica
realista de testimonio ontolFgico, Iue rige su uso en el documental en general, H, en
articular, en el documental eLositivo, tanto como las soluciones Bormales de uesta en
escena del suJeto del autorretrato, unto Iue ser desarrollado ms adelante, Bavorecen
la autorreBleLividad H la eLerimentaciFn Bormal H tecnolFgica, acorde a las
eseciBicidades tMcnicas de cada mIuina H soorte audiovisual T BotoIuCmico, vCdeo,
vCdeo digital, C)1,.3 interactivo, )%)1,.3 interactivo, etc"
El oEJetivo de este ensaHo es, or tanto, deBinir el autorretrato como gMnero
documental a artir de sus estrategias Bormales H, articularmente, de las rcticas de
aroiaciFn de material de arcAivo"
18
;o ,# 3 to!5 nota% on !# '!ara8
18
/as estrategias Bormales del autorretrato adIuieren, dentro de esta lCnea de
anlisis, un sentido amlio, Iue instaura el gMnero como raLis ACErida" 9or un lado, las
estrategias de aroiaciFn de material de arcAivo en un sentido material, dentro de la
0ra/#% audiovisualS or otro lado, las estrategias de aroiaciFn1eLerimentaciFn
Bormal, narrativa H estMtica del disositivo tecnolFgico" A artir de aIuC, identiBicarM una
lCnea de continuidad entre las tMcnicas de reresentaciFn H las tecnologCas audiovisuales,
marcada, no oEstante, or nOcleos de contaminaciFn, esacios de discontinuidad H
untos de Buga"
II
El autorretrato es una de las rcticas ms signiBicativas H, IuiDs, una de las ms
maltratadas del camo acadMmico, de la roducciFn documental contemornea" 4us
antecedentes remontan a las vanguardias cinematogrBicas H al camo de la literatura"
Como gMnero, se caracteriDa or rouestas narrativas H estrategias de uesta en escena
de gran comleJidad H originalidad, Iue se aroLiman de las conceciones estMticas H
Bormales de la tradiciFn del cine eLerimental"
9or estas raDones, este ensaHo aunta tamEiMn a la rouesta de una deBiniciFn
de lo Iue odrCa ser AoH considerado el Pdocumental eLerimentalQ o, or lo menos, a la
delimitaciFn de una lCnea dentro del gMnero" Esa deBiniciFn Aa sido ensaHada a artir del
estudio de sus roElemticas H no siguiendo el camino inverso" Esta metodologCa Aa
sido adotada ara evitar la eLtraolaciFn H la incororaciFn de los lugares1comunes
aEundantes en algunos aEordaJes teFricos de la temtica, tanto como ara oEviar la
imortaciFn de ciertas categorCas concetuales rovenientes de reas tan diversas como
la teorCa de la literatura o el sicoanlisis H Iue son recurrentes en las roducciones
acadMmicas dedicadas al documental" 9or Bin, el modelo de aEordaJe rouesto aunta a
19
la oEstrucciFn de una tendencia ersonal a la disersiFn, Iue serCa contraria a la
eseciBicidad de la temtica"
/as estrategias de aroiaciFn de material de arcAivo, dentro de cada tecnologCa
audiovisual, constituHen una de las caracterCsticas ms imortantes e interesantes del
autorretrato como gMnero documental H discursivo" /a rctica de aroiaciFn de
material de arcAivo ser deBinida en sentido amlio, no eLcluHendo, sin emEargo, la
clasiBicaciFn de sus distintas modalidades" Una taLonomCa de los usos de material de
arcAivo en el autorretrato documental contemorneo ser elaEorada a artir de la
lectura integrada de las eseciBicidades de la imagen de arcAivo en su relaciFn con el
estatuto de la imagen H de la reresentaciFn H con los diversos modelos discursivos"
El autorretrato, como gMnero audiovisual, Aa sido estudiado como raLis
dinmica, determinada sea or las otencialidades discursivas H estMticas de cada medio
audiovisual, sea or las tcticas creativas de cada director en su relaciFn con el aarato
tecnolFgico" Este tio de lectura se inclina a una interretaciFn transversal de la Aistoria
del arte H de los modelos reresentativos, insirada en la oEra de ,aHmond Bellour
19
,
untuada or la relaciFn de recirocidad entre suJeto de reresentaciFn H disositivos
tecnolFgicos de reresentaciFn" /a elecciFn Eusca seKalar la oElicuidad de la Aistoria del
autorretrato como gMnero reresentativo, marcada or la relaciFn sinuosa 0evolutiva H a
la veD involutiva' entre suEJetividad creadora H tMcnicas de reresentaciFn"
Una Ereve genealogCa del autorretrato como gMnero discursivo H reresentativo
atraviesa el teLto" El modelo sincrFnico adotado rocura traDar lCneas de continuidad,
ero igualmente movimientos de discontinuidad H esacios de rutura, Iue auntan a la
tensiFn entre suEJetividad H tecnologCa en la Aistoria del autorretrato"
,aHmond Bellour
20
imErica el autorretrato dentro de una lFgica genMrica de
continuidad, Iue comienDa en la literatura H continua en el cine H en el vCdeo" 9ara el
autor, el autorretrato no constituHe un gMnero o un suEgMnero esecCBicamente
audiovisual, sino la recreaciFn de una dialMctica de la memoria H de la invenciFn Iue
remonta a la retFrica medieval" Este traEaJo de investigaciFn se centra, sin emEargo, en
las variaciones audiovisuales del gMnero" 4i, ara Bellour
21
, el autorretrato constituHe
19
Entre7I!'$ene% H Entre7I!'$ene% D H, soEre todo, el teLto PAutorretratosQ, Iue Bigura en el
rimer volumen"
20
Bellour, ,aHmond, PAuto1,etratosQ, #n Entre7I!a$en%8 Foto C#ne!a V12eo"
21
I28& #*#288
20
un gMnero Bundamentalmente transAistFrico H si, en este sentido, su evoluciFn ermite
evaluar las Blotaciones de la BormaciFn del suJeto moderno, considero Iue el vCdeo
constituHe, sin emEargo, el medio tecnolFgico or eLcelencia del autorretrato"
/a resencia continua de la imagen videogrBica, Buncionando como un doEle
incesante del real 0ensemos en Rea%on% 4or EnoC#n$ at an E!0t3 Hou%e, de Bill
%iola, de 1#82, or eJemlo', Bacilita la inserciFn directa del cuero del director en la
imagen H su incororaciFn en un cuadro reeListente" Esta eseciBicidad tecnolFgica del
vCdeo inBluHF las rimeras eLeriencias de autorretrato videogrBico" /os vCdeos de %ito
Acconci, artista Iue comenDF a traEaJar en 4uer 8 T Water)a3%. F Sal#,a Stu2#e%
01#&1' H T6e Re2 Ta0e% 01#&6', or eJemlo 1, son Eastante ilustrativos de este asecto"
9or otro lado, la maHor duraciFn H el reducido recio de los casetes Bavorece un registro
continuo del cotidiano" 9or Bin, la maHor Bacilidad de acceso al material registrado en la
intimidad T las tecnologCas de reroducciFn, como la videocasetera 1, estimula la
eLerimentaciFn narrativa H la emergencia de Bormas no1lineales de racconto del PHoQ"
En el autorretrato todo se da, or lo tanto, entre el cuero, como soorte, H la
tecnologCa como disositivoS entre el ensamiento, la memoria H la imagenS entre el
esacio material H el esacio mentalS entre el cuero como Ease de eLerimentaciFn H el
cuero como mecanismo de deslaDamiento H de roEaciFnS entre el estatismo H la
movilidad H su translaciFn en una cierta conceciFn de la imagen H de la narrativaS entre
un resente eretuo H su transBormaciFn or las imgenes1recuerdo H or un tiemo
siemre reciitadoS or Bin, entre la alaEra H la imagen" )e aAC la ertinencia del
estudio del autorretrato, como gMnero documental H discursivo inBormado or la
dialMctica entre suEJetividad H tecnologCa, en articulaciFn con los rocesos de
aroiaciFn de material de arcAivo" (o solamente el material de arcAivo asume una
BunciFn estructurante en ciertas eLeriencias de racconto H de uesta en escena del
suJeto del autorretrato, sino su estatuto de materia de mediaciFn se insinOa como Ease
tangiEle ara el anlisis de la comleJidad de las relaciones transversales entre creaciFn
H disositivos tMcnicos"
A lo largo del ensaHo, sern analiDadas una serie de oEras audiovisuales
reresentativas del gMnero" 4in emEargo, elegC eLaminar ms detenidamente un conJunto
de oEras Iue considero e+e!0lo% a2!#ra*le% de la rctica de aroiaciFn en al
autorretrato documental contemorneoR
1 /a oEra en 16mm Sreen Te%t%, de AndH +arAol 01#6$166'S
21
1 El vCdeo Dear Do, de ,oEert 2ramer 01##0'S
1 El vCdeo O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves 01##01#5'S
1 El vCdeo W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGa
01##2'S
1 El C)1,.3 I!!e!or3 One, de CAris 3arGer 01##&'S
1 El )%)1,.3 O Te!0o nGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDi 0200$'"

Con la eLresiFn e+e!0lo% a2!#ra*le%, retomo la imEricaciFn entre Mtica H
estMtica desarrollada or CAarles 4anders 9eirce H alicada or la teFrica Erasilera /Ocia
4antaella
22
al arte tecnolFgico contemorneo" 9ara 9eirce, la Mtica no osee un camo
autFnomo 0er %e, sino se deBine a artir de sus relaciones de recirocidad con la estMtica"
/a indicaciFn de la estMtica como Binalidad ultima de la Mtica H la deBiniciFn del ideal
estMtico como ideal Mtico conducen 4antaella a la deBiniciFn del artista tecnolFgico
contemorneo como !#l#tante 2el a2!#ra*le
23
H a destacar la invocaciFn del admiraEle
en el arte, en el cuadro de una tendencia al crecimiento de la raDFn creativa" En esta
medida, la elecciFn del or0u% de anlisis no solo rocurF aEarcar todas las tecnologCas
audiovisuales" 8ue igualmente determinante la voluntad de seleccionar oEras Iue se
destacan, en el anorama audiovisual contemorneo, or una trama narrativa H Bormal
H or una conceciFn creativa indisociaEles de la invocaciFn del admiraEle"
Esta metodologCa se torna tanto o ms ertinente si tomamos en cuenta la Cntima
imEricaciFn, en el autorretrato como gMnero, entre discurso, uesta en escena, EOsIueda
de una verdad interna H narraciFn autoEiogrBica" Es imortante remarcar, sin emEargo,
Iue estos Bactores no coinciden con la cronologCa Bactual Iue rige la eLosiciFn del PHoQ
en la autoEiograBCa" 9ara ,aHmond Bellour
24
, el desrendimiento, en el autorretrato, de
las leHes de continuidad narrativa Iue goEiernan la eLosiciFn suEJetiva en la
autoEiograBCa constituHe, de Bacto, la rincial lCnea de demarcaciFn entre los dos
gMneros narrativos"
22
4antaella, /Ocia, Cor0o e Co!un#aHGo8 S#nto!a 2a Cultura, 4" 9aulo, 9aulus, 200$"
23
I2e!& #*#2e!8
24
I28& #*#28
22
/a selecciFn del or0u% de anlisis aunta, or otro lado, a una deBiniciFn
concluHente de las estrategias Bormales del autorretrato, entre las cuales el estatuto del
material de arcAivo en su raLis"
/a articulaciFn entre estMtica H tecnologCa en las distintas conBiguraciones
tecnolFgicas audiovisuales Iue atraviesa el autorretrato como gMnero constituHe el
nOcleo teFrico estructural del este ensaHo" /a reBleLiFn soEre las caracterCsticas Bormales
H estMticas del autorretrato incide en la relaciFn entre tecnologCas audiovisuales H
estrategias creativas" El autorretrato es analiDado desde un unto de vista orgnico 0el
gMnero documental como lectura en roBundidad de la rimera ersona discursiva', en
articulaciFn con el aEordaJe tecnolFgico" /as eseciBicidades discursivas de los
materiales de anlisis Bueran areAendidas en BunciFn de su determinaciFn or las
otencialidades tMcnicas de cada medio audiovisual elegido T resectivamente, el cine
analFgico, el vCdeo, el vCdeo digital, el C)1,.3 H el )%)1,.3 no1lineales e
interactivos"
A lo largo de las ginas siguientes, me roongo deBinir el autorretrato como
gMnero documental H discursivo H estudiar las estrategias Bormales Iue lo constituHen
como gMnero" 9or otro lado, aEordarM las rcticas de aroiaciFn como una de las
estrategias Bormales del autorretrato H eLaminarM la BunciFn del material de arcAivo en la
constituciFn del gMnero, siemre a artir de la articulaciFn entre disositivo tecnolFgico,
uesta en escena autorreBerencial H estrategias de comosiciFn del autorretrato" 3e
roongo tamEiMn estudiar las modalidades de roHecciFn H de intervenciFn del cuero
del autor1director en el autorretrato"
A la raLis del autorretrato, Bavorecida or las eseciBicidades del vCdeo H del
vCdeo digital, corresonde una inscriciFn de la materia T corFrea, BiJa, inestaEle T en
el esacio inmaterial de la imagen" En el caso de ciertos autorretratos audiovisuales,
odemos inclusivamente AaElar de una doEle materialidadR or un lado, la materialidad
del cuero registradoS or otro lado, la materialidad del material BClmico de registro
original de las imgenes de arcAivo, Iue la transBerencia a digital torna irrevocaEle"
Este deslaDamiento autorreBleLivo disloca el suJeto trascendental como centro
activo H Buente de sentido de la reresentaciFn" A su veD, las estrategias Bormales
23
discontinuas del autorretrato 0carcter Bragmentario H no1lineal de la narraciFn'
contestan la unidad sintMtica ideolFgica creada or los mecanismos de continuidad
narrativa" 9or estas raDones, deBino el autorretrato como rctica rometMica
25
, en
oosiciFn a la conceciFn de ciertos teFricos, como ,osalind 2rauss
26
, Iue conciEen las
rimeras eLeriencias de autorretrato en vCdeo como rcticas narcisistas"
El ensaHo aunta, or otro lado, a la deBiniciFn de las caracterCsticas del suJeto
del autorretrato, deBiniciFn Iue ermitir uniBicar el gMnero como rctica discursiva,
desde el unto de vista de la teorCa de la enunciaciFn" 9or un lado, Ae tomado en cuenta
la naturaleDa esencialmente oliBFnica del autorretratoR las mOltiles voces del suJeto de
enunciaciFn T H, en este unto, es imortante recisar Iue en el autorretrato se uniBican
las ersonas del autor, del narrador H del rotagonista T H del suJeto en el tiemo se
suman a un modelo de escritura interteLtual H, algunas veces, intrateLtual" 9or otro lado,
ser roElematiDado el modo como este tio de uniBicaciFn tiende a redimensionar los
criterios convencionales de deBiniciFn de verdad" En el autorretrato, el laso entre el
suJeto de enunciaciFn H el suJeto enunciado no es ocultado, sino reiterado" Estas
caracterCsticas colocan el autorretrato al Eorde de la BicciFn, conBiriendo relevancia a los
mecanismos de uesta en escena, tecnolFgicamente determinados" En este sentido, el
autorretrato se seara, H suEvierte, la ontologCa convencional del documental"
En lo Iue resecta al tratamiento del material de arcAivo, el relativismo
ontolFgico determina lecturas transversales de las imgenes del asado H rocesos de
resemantiDaciFn Iue suEvierten el otimismo cadencioso de los Bilmes Bamiliares" 9or su
turno, los rocesos de resigniBicaciFn introducen la cuestiFn del unto de vista, Iue ms
una veD remite al suJeto del autorretrato" Estas caracterCsticas ermiten detectar una
vocaciFn no1mimMtica en el autorretrato, unto Iue ser retomado ms adelante"
25
V#2e caCtulo Nar#%o ontra Pro!eteo"
26
In P%ideo, TAe AestAetics oB (arcisismQ, reBerido en /iscAi, 4andra, Dallo S0e6#o al
D#%or%o8 V#2eo e auto*#o$ra41a"
24
III

Cada una de las oEras audiovisuales seleccionadas es reresentativa de una
nueva Base del autorretrato H de un uso innovador del lenguaJe audiovisual" /os oEJetos
de estudio Bueran eLlCcitamente elegidos con la Binalidad de estudiar el autorretrato en
los ms imortantes soortes audiovisuales" El estudio de la relaciFn entre aarato
tecnolFgico, mecanismos Bormales de uesta en escena del PHoQ H rctica de
aroiaciFn orienta la lectura de los seis autorretratos"
El modelo de anlisis rouesto Eusca no solo identiBicar lCneas de continuidad
entre las diversas tecnologCas en Iue el autorretrato se desliega como raLis
audiovisual, sino igualmente seKalar nOcleos de contaminaciFn, esacios de intersecciFn
H untos de Buga" 9or consiguiente, las diversas oEras no Aan sido analiDadas
aisladamente dentro del conteLto de cada tecnologCa audiovisual, sino aEordadas de
Borma dinmica e interrelacionada, a travMs del estaElecimiento de un eJe de continuidad
entre tMcnicas de reresentaciFn H tecnologCas audiovisuales, Iue me ermitiF seKalar
movimientos de asaJe, de AiErideD H de imEricaciFn entre las tecnologCas del visiEle"
En la lCnea de lo Iue es rouesto or ,aHmond Bellour
27
en ;a H5l#e Do*le,
considero Iue en cada imagen audiovisual se encuentran resentes imgenes de varias
Frdenes tecnolFgicos" 9or otro lado, retomando el aEordaJe teFrico de /Ocia 4antaella
28
,
el advenimiento de cada medio tecnolFgico tiende a aEsorEer H a redimensionar
semiFticamente los dems medios" Es decir, la emergencia de un nuevo medio
tecnolFgico no determina, siemre Iue sea tomado en cuenta el carcter ACErido e
intersemiFtico de los medios de comunicaciFn, la anulaciFn de los medios recedentes,
sino desencadena H reciita movimientos de imregnaciFn, contaminaciFn e inBluencia
recCroca, Iue se traducen en una amliaciFn de su comleJidad semiFtica" El cine es tal
veD el medio en Iue la convivencia ACErida de cFdigos semiFticos es ms oEvia T el
sMtimo arte aEsorEiF, de AecAo, los cFdigos de reresentaciFn del teatro, de la literatura
H de la intura, H los desarrollF en aralelo a las tecnologCas de la imagen H del sonido"
27
Bellour, ,aHmond, PTAe )ouEle -eliLQ, #n AA"%%", Eletron# Culture. Te6nolo$3 an2
V#%ual Re0re%entat#on, (ueva *orG, Aerture 8oundation, 1##6"
28
4antaella, /Ocia, Cultura 2a% M12#a%, 4" 9aulo, Editora ELerimento, 1##6"
25
En esta medida, cada tecnologCa audiovisual T H, or eLtensiFn, las oEras Iue
comonen el or0u% analCtico 1 retoma, aunIue en ciertos casos de Borma disrutiva,
caracterCsticas narrativas, Bormales H comositivas no solamente de las tecnologCas
audiovisuales recedentes, sino de las tMcnicas de reresentaciFn1 visuales H discursivas
T AistFricas"
/as eseciBicidades tecnolFgicas del vCdeo como imagen electrFnica H sonora
recueran, en articular, un cierto tio de tensiFn entre la alaEra H la imagen Iue
remonta al camo literario" 9ara ,aHmond Bellour, la caacidad de introducciFn
ermanente de la alaEra en la imagen del vCdeo reBuerDa su ar'ter 2e e%r#tura
$eneral#@a2a
29
8 /a tendencia del vCdeo al registro del Cntimo, constitutiva del
autorretrato, emergerCa, segOn el autor, de su carcter de escritura audiovisual continua"
AunIue el oEJeto de este ensaHo sea el autorretrato audiovisual, en sus
variaciones tecnolFgicas H en sus estrategias Bormales, entre las cuales la aroiaciFn de
material de arcAivo, el deseo de elaEorar un modelo de anlisis transAistFrico H
genealFgico del gMnero, Bundado en la tensiFn entre lCneas de continuidad H
movimientos de discontinuidad en los diversos modelos H soortes de reresentaciFn,
me Aa conducido a leer determinadas oEras audiovisuales del or0u% a artir de sus
antecedentes literarios" En esta medida, una eIueKa genealogCa del autorretrato Aa sido
elaEorada, de Borma discontinua H no1concluHente, a artir del entrelaDamiento
interteLtual temtico H concetual de algunas oEras audiovisuales con algunos eJemlos1
clave del autorretrato en la literatura" )ecidC eLcluir el autorretrato ictFrico, Ha Iue este
Oltimo no se enmarca en el mismo camo de BuerDas1tensiones Iue une el autorretrato
literario H el autorretrato audiovisual"
/as reBerencias literarias transcienden, or lo dems, la genealogCa del
autorretrato" Ciertas temticas contemorneas T como, entre otras, la cuestiFn del
cuero ACErido o la citaciFn como estrategia creativa T son aEordadas a artir de
antecedentes o eJemlos literarios Iue consideramos remarcaEles" En el autorretrato,
como gMnero donde se comEinan la creatividad estMtica H Bormal con tMcnicas narrativas
eLerimentales, reaarecen los tFicos de un imaginario Iue la literatura viene
traEaJando de Borma notaEle" En el rimer caCtulo, or eJemlo, la relaciFn entre
mIuinas H suJetos audiovisuales es introducida a artir del anlisis de la variaciFn de la
29
Bellour, ,aHmond, Auto7Retrato%"
26
conceciFn de los cueros ACEridos en el camo de la literatura, Iue oEviamente reBleJa
los modelos de articulaciFn, AistFrica, cultural H olCtica, del suJeto con la tecnologCa"
Considero imortante recisar, or otro lado, Iue en las oEras Iue comonen el
or0u% seleccionado el material de arcAivo es desvinculado de la lFgica realista de
testimonio ontolFgico Iue rige sus usos en el documental en general" Esta dislocaciFn
me ermitiF redeBinir la utiliDaciFn de material de arcAivo en el autorretrato H ensar la
relaciFn entre rocesos de resemantiDaciFn, unto de vista H eLerimentaciFn Bormal"
IV
Al mismo tiemo Iue me dedicaEa a la investigaciFn del autorretrato,
desarrollaEa un cortometraJe documental realiDado con material de arcAivo aroiado,
digitaliDado H maniulado, S#la)a& Ma*)ana& Na V#+ana 0Iue signiBica Ho!*re%&
Barone%& Ho!*re% Nue,o% en uno de los rinciales dialectos moDamEiIueKos'"
/a rincial Buente audiovisual de Ho!*re%& Barone%& Ho!*re% Nue,o% T H,
IuiDs, la Onica Iue ermanecer en el corte Binal 1, son imgenes en 4uer 8mm
Bilmadas or mi aEuelo, en 3oDamEiIue, eLcolonia ortuguesa, donde Bue Buncionario
colonial or casi treinta aKos"
Ho!*re%& Barone%& Ho!*re% Nue,o% es, Esicamente, un roHecto
autorreBerencial, Iue retrata el cotidiano H la Aistoria de una Bamilia colonialista
ortuguesa T mi Bamilia T en el eriodo del decadencia del P!merioQ H de la =uerra
Colonial en 3oDamEiIue 01#621&5'" ComEina material de arcAivo Bamiliar en 4uer
8mm con material de arcAivo ersonal, registrado en Buenos Aires entre 200$ H 2006 en
vCdeo digital H 4uer 8mm" 4e Easa en una lFgica de deslaDamiento continuo, Iue
encuentra aralelo en las estrategias de reinterretaciFn, actualiDaciFn H aroiaciFn del
material de arcAivo"
27
/a estructura narrativa del cortometraJe se Easa en un rinciio de suerosiciFn
esaciotemoralR distintos esacios T Buenos Aires, 3oDamEiIueS H tiemos T 1#621&5S
200$12006 0el esectro es aun ms amlio en lo Iue se reBiere al material audio', son
articulados a travMs de una lFgica de corresondencia visual H del montaJe sincrFnico"
Es decir, las imgenes documentales del asado de mi Bamilia son amalgamadas con una
uesta en escena semi1Biccional de mi cotidiano"
El oEJetivo consistiF, Bundamentalmente, en ensaHar un autorretrato Iue usiera
en escena tres movimientosR el movimiento en el esacio T el deslaDamiento
geogrBico como una esecie de 4atu! BamiliarS el deslaDamiento temoral H su
imacto soEre los cueros, las voces, la erceciFn e interretaciFn de la -istoria"
8inalmente, el deslaDamiento mnemFnico, es decir, la construcciFn del ediBicio de la
3emoria con Ease a imgenes de acontecimientos H situaciones Iue no vivimos H Iue, a
BuerDa de tanto reescrutar, eLaminar o simlemente mirar, arecen AaEerse tornado
arte de nuestra eLeriencia eListencial e incluso inBiltrar H corromer nuestras
imgenes PrealesQ" Asimismo, el traEaJo ermanente de esos arcAivos T vividos o no T
or los mecanismos de la memoria"
9or otro lado, retendCa ooner las imgenes de una micro1narrativa Bamiliar a la
-istoria como reresentaciFn del oder, a artir de la comEinaciFn de la
descomosiciFn narrativa de modelos clsicos con la eLerimentaciFn Bormal" /a lFgica
de intromisiFn H de intersecciFn de untos de vista constituHe uno de los untos
centrales del cortometraJeR la maniulaciFn H la reorganiDaciFn narrativas del material
de arcAivo interone mi unto de vista al unto de vista original de mi aEuelo" -aH toda
una lFgica del Iuien Bilma IuM H de donde H cuando Iue ienso otenciar narrativamente
el cortometraJe"
El resultado Binal no corresondiF a mis eLectativas iniciales" A esar de AaEer
logrado ganar un cierto distanciamiento 1 a BuerDa de ver H de rever las imgenes 1 el
resultado Bue algo tal veD demasiado c0l'Cnico" Es un tema muH comleJo, al envolver
cuestiones Bamiliares, Iue IuiDs eLige una ms grande madureD o una reBleLiFn ms
rolongada" 9or otro lado, es diBCcil asumir una osiciFn intermediaria, Iue, ara
algunos, es contradictoria, BaD a los acontecimientos retratados" Continuo, sin emEargo,
a reeditar el corto"
3e arece Iue la soluciFn es inventar un esacio T BCsico, ero tamEiMn
metaBCsico e ideolFgico T ara colocarme en escena" En el rimer corte, me sentCa casi
como una esectadora desinteresada o identiBicada" * ese esacio asa necesariamente
28
or la BricciFn entre cuero roio e imagen aroiada, imroia, remitiMndome al doEle
signiBicado Iue el tMrmino 0ro$re asume en 8rancMs H Iue 7acIues )errida resalta T
0ro0#o H l#!0#o, on,en#ente"

1. M9:350.8 / S3;-1*8 A325*<583./-8
El ,12eo e% un e%0e+o (ue 0ue2e %er
!an#0ula2o tanto en el t#e!0o o!o en el
e%0a#o8
30
Cada mIuina audiovisual crea un rototio de suJeto en la mIuina" /as
tMcnicas, esacios H discursos soEre la reresentaciFn Aan sido, a lo largo de la Aistoria,
inBormados or el tio de mIuinas H de tecnologCas eListentes, asC como las mIuinas
Aan moldeado las rcticas culturales, en sentido general, H el imaginario Aumano" )os
tios de alegorCas atraviesan la relaciFn entre mIuina H suJetoR la alegorCa del AomEre
Iue imagina la mIuina H el comleJo mecanismo de corresondencias simEFlicas Iue
Aace con Iue en cada Moca AistFrica sean tamEiMn las mIuinas T su imaginario T a
determinar las variaciones H convulsiones del Aumano" El AomEre sueKa la mIuina,
ero la BricciFn entre la carne H el metal 0AoH, el silicio' crea un imaginario Becundo en
cueros mecnicos, ACEridos, eLandidos" Do An2ro#2% Drea! )#t6 Eletr# S6ee0%?
01#68', el tCtulo H la comleJidad BilosFBica de la oEra de 9Aili 2" )icG
31
,
30
)o\neH, 7uan, #n AA"%%", Iuan Do)ne38 Con ener$1a !'% all' 2e e%to% !uro%, %alencia R
!%A3 Centre del Carme, 1##&"
31
)icG, 9Aili 2", Bla2e Runner8 =SueBan lo% An2ro#2e% on O,e+a% El5tr#a%?, Barcelona,
EdAasa, 1##&"
29
aradigmtica, Junto con Neuro!aner 01#8$', de +illiam =iEson
32
, del imaginario
contemorneo soEre los cueros ACEridos, son sintomticos de esta tensiFn, agudiDada
cuando transitamos de las mIuinas de roducciFn ara las mIuinas de reresentaciFn
H tanto o ms ertinente si ensamos en las contemorneas mIuinas cereErales, con la
osiEilidad de creaciFn de imgenes aEsolutamente a1reBerenciales"
)e la .lHmia de E"T"A" -oBBmann
33
, oEra1clave del romanticismo alemn, ara
la ,acAael, de )icG, o ara Case, de =iEson, AaH todo un movimiento de
deslaDamiento cultural e ideolFgico de los cFdigos de reresentaciFn, H un esacio de
rutura mediatiDado or las mIuinas de reresentaciFn mecnica, electrFnica H
comutadoriDada"
En la Ease de la Bigura de .lHmia se encuentra todavCa una conceciFn del
cuero tecnolFgicamente desviado o AiEridado insirada en la metBora de los reloJes"
El cuero se resenta como cuero1disositivo, dotado de un nivel arcial de
autonomCa, Ha Iue su Buncionamiento no es auto1suBiciente e imlica Iue el creador le
de cuerda" Este tio de cuero odrCa encontrar aralelo en la a!era o*%ura como
modelo de visiFn desincororado" ,acAael, al contrario, es Ha un cuero casi1orgnico H
autFnomo, si Eien eBCmero, un cuero Bluido, or oosiciFn a la cadencia sincoada de
los movimientos de la AeroCna1autFmata del cuento de -oBBmann, un cuero dotado de
una inteligencia no meramente Buncional, de un alma H de una memoria imlantadas"
,acAael es, en suma, un cuero1androide Iue, si no Buera su materialidad, odrCa ser
inscrito en el orden de los cueros AologrBicos o de los cueros simulados
virtualmente"
Case, el AMroe de Neuro!aner, es un incororal inmerso en el ciEeresacio con
lasos irrerimiEles de cororalidad" /a oEra de =iEson evidencia un roBundo
desrecio or el cuero H la carne, en su tradiciFn BilosFBico1teolFgica, H or la
Bisicalidad" Cuando Case es envenenado or una micotoLina ara Iue acete la misiFn
Iue le Bue rouesta, lo Iue ms teme no es tanto el eBecto letal del veneno, sino el
AecAo de volver a sentirR
Para Ca%e& (ue 6a*1a ,#,#2o la e/ulta#-n #nor0-rea 2el #*ere%0a#o& era la
Ca12a8 En lo% *are% (ue 4reuenta*a o!o 0e@ $or2o 2e lo% o)*o3%& la 0o%tura 2e la
32
=iEson, +illiam, Neuro!aner, /ondres, -arer Collins 9uElisAers, 1##5"
33
-oBBmann, E"T"A", O Ho!e! 2e Are#a e outro% Conto%, /isEoa, Editorial Estama, 1##1"
30
el#te en,ol,1a una e%0e#e 2e 2e%0re#o rela+a2o 0or la Carne
34
8 El uer0o era arne
35
8
Ca%e %#ente en la 0r#%#-n 2e %u 0ro0#a arne8
36
En Neuro!aner, son recurrentes las reBerencias al cine, a la televisiFn H a
recetculos audiovisuales de todo tio 0algunos de ellos a1reBerenciales', resentados
como antecedentes audiovisuales del 3atriL" El mismo 3atriL es descrito como el
resultado de oeraciones cientCBicas de BormaliDaciFn H de reresentaciFn visual de
datos H algoritmosR
Una re0re%enta#-n $r'4#a 2e 2ato% a*%tra12o% 2e lo% *ano% 2e to2o% la%
o!0uta2ora% en el %#%te!a *#ol-$#o8 Co!0le+#2a2 #n#!a$#na*le8 ;1nea% 2e lu@ %e
e/t#en2en en el no7e%0a#o 2e la !ente& $ru0o% 3 on%tela#one% 2e 2ato%8 Co!o la%
lue% 2e la #u2a2& 2e%,ane#5n2o%e?
37
9ero, al mismo tiemo el 3atriL esR
] una %#!0l#4#a#-n 2r'%t#a 2el a0arato %en%or#al 6u!ano& 0or lo !eno% en
t5r!#no% 2e 0re%enta#-n?
*, una veD ms, desemEocamos en el roElema de la memoria H de los rocesos
de reresentaciFn de erceciFn H del recuerdo" 4i retomamos las oEras El Ho!*re 2e
Arena H de =SueBan lo% An2ro#2e% on O,e+a% El5tr#a%?, en la rimera el roElema
colocado se inscriEe todavCa en el mEito de rocesos de reconstrucciFn imaginaria de
la memoria, contra los disositivos de incororaciFn orgnica de Bragmentos de una
memoria Bamiliar simulada, en la segunda" El cuero autFmata de .lHmia no osee
memoriaS se trata de un cuero mecnico, AaEilitado ara cumlir acciones rutinarias,
como Eailar o saludar" /a Bigura del vendedor de lentes Fticas T Coelius 1 es, en este
unto, ms reresentativa, soEre todo si destacamos el AecAo de Iue las investigaciones
del asado desarrolladas or (atAanael, el rotagonista, son asociadas a un disositivo
34
Fle%6, en el original"
35
Meat, en el original"
36
I28& #*#288
37
I28& #*#288
31
Ftico con carcter de rFtesis, Iue corrige o amlia deBectos o limitaciones de la visiFn
natural" En esta medida, el roceso mnemFnico introsectivo H el desdoElamiento
suEJetivo 1 si conceEimos el vendedor de lentes, Coelius, como doEle de (atAanael T
son, anticiando la cMleEre conceto 0Bormulado Justamente a roFsito de El Ho!*re
2e Arena' del Un6e#!l#6Ce#t
38
de 4igmund 8reud o la Base del eseJo de 7acIues /acan,
colocados Ha en BunciFn de una cierta deendencia, de orden esecular o reBleLiva, con
los disositivos Fticos"
En =SueBan lo% An2ro#2e% on O,e+a% El5tr#a%?, el deslaDamiento de la
cuestiFn de la memoria H de los rocesos de reconstrucciFn mnemFnica reBleJa la
BlotaciFn del suJeto H de la suEJetividad modernos, la nueva conceciFn del cuero1
mIuina T como cuero ciEernMtico, inBormativo, electrFnico, como red comunicativa
cuHas oeraciones se Bundan en la reroducciFn eBicaD de seKales 1, H la emergencia de
nuevos disositivos tecnolFgicos de reresentaciFn 0la televisiFn, el vCdeo H las rimeras
eLeriencias de ,ealidad %irtual'" /a conceciFn ciEernMtica del organismo Aumano
inBluHe decisivamente en los nuevos imaginarios del cuero ACErido H, soEre todo, en la
Bigura del 3*or$" Neuro!aner marca la transiciFn de un modelo de 3*or$ ACErido,
dividido entre el orgnico H el maIuCnico, ara una conceciFn del 3*or$ como
simulaciFn digital aEsoluta en el ciEeresacio, retomada en elCculas como E/#%ten@, de
)avid CronenEerg 01###', o T6e Matr#/, de los -ermanos +acAlo\sGi 01###'" 4in
emEargo, en Neuro!aner, el cuero 1 signo de memoria 1, como categorCa, ersiste
todavCa T en la tentaciFn de la carne 0los ersonaJes de /inda H de 3ollH, una !uBea
2e arne
39
'S en el imerativo de ligaciFn del cuero a conectores tecnolFgicos ara la
inmersiFn en el ciEeresacio" El 3atriL se conBigura ms Eien como un mundo aralelo,
como una alu#na#-n on%en%ual
40
, donde Case se roHecta a travMs de una esecie de
avatar" /a asimilaciFn entre carne 0!eat' H memoria atraviesa toda la oEra 0en el
caCtulo @@, la memoria suEJetiva, tecnolFgicamente recreada, de un verano en
3arruecos H el simulacro de /inda /ee son resentados como retorno al nivel de la
carne, de la memoria'" En el caCtulo !@, Case reencuentra el BacsCmile /inda en el
3atriL H asC descriEe su MrdidaR
38
AroLimadamente, #n(u#etante e/traBe@a"
39
I28& #*#288
40
I28& #*#288
32
Al$o %e 2e%0la@- en el a!a$o 2e la% o%a%8 ;a ara2a %e on$el-& ,#*r-8
Ella %e 6a*1a #2o8 El 0e%o 2e la !e!or#a ,ol,#-& un entero uer0o 2e
ono#!#ento entr- en %u a*e@a o!o un !#ro%o4t en una !e2#a8 :l ol#- arne
(ue!a2a8
41
*a en la oEra de 9Aili 2" )icG, lo Iue se lantea no es solamente la
osiEilidad de imlantaciFn orgnica de una memoria artiBicial o de inmersiFn en el
ciEeresacio, sino igualmente la BusiFn total entre cuero H mIuina H la imosiEilidad
0o la diBicultad, vencida or el mMtodo de los cuestionarios' de diBerenciaciFn, or los
roios creadores, entre seres EiolFgicos H seres ACEridos" /os cueros1androides son
cueros lenosR ms erBectos, en inteligencia H EelleDa BCsica, Iue los cueros
Aumanos, cueros sensiEles, aBectivos, cueros dotados de una Aistoria Bamiliar
incororada Iue aradFJicamente reIuiere comlementos BotogrBicos eLternos ara ser
creCEle"
42
Entre las conceciones literarias Iue rigen el Buncionamiento de los tres cueros
T .limia1Coelius1(atAanael, ,acAael H Case 1, se alinean las mIuinas de
reresentaciFn tecnolFgica modernas H contemorneas, con la osiEilidad de visiFn
tecnolFgica del cuero1roio" En rimer lugar, si las mIuinas, en general, constituHen,
ara ensadores como 3arsAall 3c/uAan
43
o %ilMm 8lusser, eLtensiones, rFtesis H
amliaciones eLternas de Bunciones orgnicas, el asaJe de .lHmia a ,acAael H a Case,
como cueros imaginarios, imlicF la caacidad de eLterioriDaciFn de las imgenes
tecnolFgicas" 4in emEargo, el modelo de memoria imlantada esEoDado en =SueBan lo%
An2ro#2e% on O,e+a% El5tr#a%?, en su aralelo con las BotograBCas aFcriBas
44
Iue
,acAael osee, como rueEa PirreButaEleQ, de su AiotMtica Bamilia, involucra Ha la
41
I28& #*#288
42
El disositivo Ftico1mnemFnico de Unt#l t6e En2 o4 t6e Worl2, de +im +enders 01##1', al
cual suEHace tamEiMn una lFgica de deslaDamiento continuo, odrCa ser leCdo a artir de este
unto de vista" Es imortante remarcar Iue la cmara1memoria de la elCcula de +enders cata
simultneamente el roceso EioIuCmico de la visiFn H las reacciones del cereEro del oerador"
43
3c/uAan, 3arsAall H /aAam, /e\is -", Un2er%tan2#n$ Me2#a. T6e E/ten%#on% o4 Man,
/ondres, 3!T 9ress, 1##$"
44
/a AiFtesis de un estatuto no1indicial de la BotograBCa es colocado antes mismo de la
invenciFn de las mIuinas BotogrBicas digitales"
33
osiEilidad de interioriDaciFn de la memoria tecnolFgicamente eLterioriDada or los
disositivos de reresentaciFn mecnica H electrFnica" Es decir, esta conceciFn de la
memoria aunta Ha ara un nuevo tio de mIuinas Iue no solamente eLterioriDan las
imgenes de una memoria a1reBerencial, como tamEiMn vuelven a interioriDar, en rutura
radical con la ontologCa de la imagen BotogrBica, los AiotMticos residuos tecnolFgicos
de un asado Bamiliar no1vivido"
*a en el caso de Case, de Neuro!aner, lo Iue es verdaderamente innovador es
el AecAo de Iue la sustancia del 3atriL, aunIue digitalmente generada, osee una
realidad autFnomaR no es una coia de la realidad, sino otra realidad, con sus cFdigos H
sistemas de reresentaciFn roios"
9ara 7onatAan CrarH
45
, el movimiento de transiciFn del rMgimen clsico H
AomogMneo de visiFn, Iue encuentra su aradigma en el modelo de visiFn
desincororada de la a!era o*%ura, ara el rMgimen moderno H AeterogMneo de
visiFn, con sus mIuinas H tecnologCas del visiEle T la BotograBCa, el cine, el vCdeo, el
digital, la realidad virtual, etc" 1, es esencial H roBundamente discontinuo" 9ara el autor,
la modernidad emergerCa a artir del colaso de los modelos de visiFn clsicos H de su
estaEle esacio de reresentaciFn" 9or otro lado, una esecie de 2ou*le *#n2
46
atraviesa
este movimientoR or un lado, la emanciaciFn de la visiFn como Frgano sensitivo a
artir de la liEeraciFn de la rigideD de la ersectiva lineal de la a!era o*%uraS or
otro lado, la reincororaciFn de las visiones tecnolFgicas 0Iue asan a dominar H a
moldear la relaciFn entre acontecimiento, memoria H recuerdo H Iue a la veD signiBican
un retroceso de la reresentaciFn Bigurativa en el arte', una veD Iue la BotograBCa
inaugura la osiEilidad de BiJaciFn, en un soorte estaEle H relativamente duradero, de
las miradas tMcnicas soEre el mundo" En aralelo, CrarH interreta la emergencia de la
economCa cultural del valor en BunciFn de la descriciFn de una tensiFn AistFrica entre
liEertad H condicionamiento H de la imEricaciFn, en la lCnea del anlisis de las relaciones
de roducciFn con Ease a la transBormaciFn simulacral de la moneda inerte en moneda
viva de 9ierre 2losso\Gsi
47
, entre el modelo de circulaciFn de los signos visuales 0en
este caso, BotogrBicos' H los BluJos de circulaciFn monetaria" 9or Bin, CrarH articula el
45
I*#288
46
,etomo la aceciFn de cAoIue comunicativo del conceto de =regorH Bateson"
47
2losso\sGi, 9ierre, ;a Monna#e V#,ante, 9aris, =allimard, 2006"
34
Buncionamiento de los signos visuales tecnolFgicos con la codiBicaciFn moderna de la
visiFn como sentidoR una serie de mecanismos reglamentan, en la edad industrial, el
Buncionamiento del oJo, Frgano erFtico or eLcelencia, colocndolo al servicio de la
racionalidad de los Bines del aarato roductivo" Citando CrarHR
?lo% #!0erat#,o% 2e !o2ern#@a#-n a0#tal#%ta& 2e!ol#en2o el a!0o 2e la
,#%#-n l'%#a& $eneraran t5n#a% 0ara #!0oner la aten#-n ,#%ual& ra#onal#@an2o la
%en%a#-n 3 a2!#n#%tran2o la 0ere0#-n
48
"
Anlogamente, el teFrico JaonMs Tetsuo 2oga\a
49
considera Iue la emergencia
de nuevos medios de reresentaciFn determinF, en diversos momentos de la Aistoria, el
resurgimiento del roElema de la memoria" En esta medida, la invenciFn de la rensa
or =utenEerg volviF secundarias las rcticas de recitaciFn H de memoriDaciFnS la
mIuina de escriEir deEilitF la caacidad de escritura manualS ara algunos, las nuevas
tecnologCas rovocarCan AoH el temor generaliDado de erradicaciFn de la cultura literaria
H de declinaciFn de la comunicaciFn interersonal"
El roElema de la memoria arece, ues, ser insearaEle de la cuestiFn de los
medios" 2oga\a va ms leJos H, retomando el conceto de Se#n%,er$e%%en6e#t
50
desarrollado or 3artin -eidegger en C#en#a Mo2erna& Meta41%#a 3 Mate!'t#a
51
H la
deBiniciFn, or el BilFsoBo, de la Aistoria de la tecnologCa como Aistoria del olvido del
4er H de AiertroBia del aarato tecnolFgico, descriEe la Aistoria de la tecnologCa como
Aistoria de la amnesiaR la memoria Aumana Aa sido AistFricamente delegada en aaratos
eLtra1cororales Iue tecnolFgicamente amlCan la caacidad mnemFnica" 9ara el
teFrico, el ordenador serCa el ultimo H ms radical de estos arteBactos"
9or otro lado, el vCdeo como tecnologCa T H, en este unto, la conceciFn de
2oga\a es taJante 1, es decir, como transmisor de seKales electrFnicos desvinculados de
48
I28& #*#288
49
2oga\a, Tetsuo, P%ideoR tAe Access 3ediumQ, #n AA"%%" 0editado or 3icAael ,enov H
EriGa 4udenEerg', Re%olut#on%8 Conte!0orar3 V#2eo Prat#e%, 3inneaolis T /ondres,
UniversitH oB 3innesota 9ress, 1##6"
50
AroLimadamente, ol,#2o 2el %er"
51
In 2oga\a, Tetsuo, #*#288
35
una origen reBerencial, deEe su virtualidad al o!0leto ol,#2o 2el Ser H al aEsolutismo
de las coias" El suJeto electrFnicamente reresentado no serCa Ha, dentro de esta
conceciFn, un suJeto catado, visualiDado, escucAado, sino un suJeto transversalmente
enetrado, aguJereado, imlicado, en BunciFn del estaElecimiento de interBaces de
reresentaciFn entre el ser Aumano H el maIuCnico" El vCdeo I6 TanC 0El Pe@ Ro+o', de
)avid /arcAer 01##8'
52
, odrCa ilustrar este deslaDamiento" Este autorretrato no solo
aunta, desde el mismo tCtulo, ara la BunciFn constitutiva de la visiFn en la BormaciFn
del ego, como tamEiMn transcriEe las categorCas del 4imEFlico, del ,eal H del
!maginario ara las analogCas visuales roias del vCdeo como medio electrFnicoR
I6 #% an o*%olete
4or! o4 t6e 0ronoun
I
53
/a dislocaciFn ontolFgica romovida or el vCdeo es eLtensiEle, en cierto
sentido, a todas las tecnologCas del visiEle" /a descriciFn de las relaciones entre suJeto
H tecnologCa al largo de la Aistoria H de las diversas tecnologCas de la reresentaciFn
reclama un ensamiento integrado H a la veD autFnomo de los medios audiovisuales" /as
nuevas tecnologCas son siemre eLerimentadas or los suJetos audiovisuales en BunciFn
de los medios Bamiliares Iue transBorman H desestaEiliDan" En el caso de I6 TanC,
/arcAer revisita su oEra eLerimental en BClmico, sus Biguras, motivos H recursos de
uesta en escena, a travMs de las nuevas osiEilidades aEiertas or el vCdeo H el montaJe
digital"
/a emergencia de un nuevo medio no determina, asC, la asBiLia de los medios
tecnolFgicos recedentes, sino un redimensionamiento semiFtico H un reacomodamiento
de sus Bunciones sociales"
En lo Iue concierne a la temtica de este ensaHo, considero Iue el autorretrato H
sus estrategias Bormales, entre las cuales las rcticas de aroiaciFn de material de
52
AnaliDaremos este vCdeo ms detenidamente adelante"
53
I6 e% una 4or!a o*%oleta 2el 0rono!*re 3o]
/arcAer, )avid, voD1o44 de I6 TanC 01##8'"
36
arcAivo, constituHe una raLis discursiva modulada or las eseciBicidades materiales H
tecnolFgicas de cada medio audiovisual"
9or otro lado, en el autorretrato, como gMnero audiovisual, es Bundamental la
cuestiFn del suJeto Iue se auto1enuncia" En la lCnea metodolFgica adotada ara el
anlisis de las estrategias Bormales del autorretrato es, ues, Bundamental la relaciFn
eListente entre cada aarato tecnolFgico H el suJeto del autorretrato" El eJe mIuinas N
suJetos audiovisuales Bunciona en este ensaHo como estructura medular de deBiniciFn del
autorretrato, tanto como la utiliDaciFn H Buncionamiento del material de arcAivo en ese
gMnero documental"
En la lectura transversal del Einomio tMcnica1estMtica est imlCcito un modelo de
relaciFn de recirocidad e de interacciFn ermanente entre tecnologCa H suEJetividad"
9ara 7ean1/ouis Comolli, 0el cine es un' arte 4#$urat#,o 0or e/elen#a& un arte 2e la
0ue%ta en +ue$o
54
Jen r#%#%K 2el %u*+et#,o 0or el !a(u1n#o
55
"
/os mecanismos de uesta en escena del 3o del autorretrato, ersona no
coincidente con el suJeto de enunciaciFn
56
, son condicionados or las caracterCsticas
materiales H Bormales de cada mIuina audiovisual" %olviendo a I6 TanC, el
desdoElamiento discursivo del suJeto de enunciaciFn encuentra aralelo en los rocesos
de ostroducciFn digital de BiguraciFn, desBiguraciFn H reBiguraciFn continuas de la
imagen 0son constantes las reBerencias en voD1o44 a la tMcnica de anamorBosis', Iue a su
veD arecen dar cuenta de un asaJe ermanente de la no1reresentaciFn a la
reresentaciFn, conBormando una esecie de cadena esecular Iue aunta, en ultima
instancia, ara la relaciFn entre /arcAer H el disositivo tecnolFgico" Una serie de
recursos son moviliDados ara mantener una variaciFn continua entre la imagen
PindicialQ H la imagen electrFnica a1reBerencial 0el eD, el F#%6 Anal3%t, Iue
terminolFgica H metaBCsicamente aunta ara el tCtulo 1 I6 H el tanC, el acuario', Iue
son, a nivel ontolFgico, asimiladas"
EListen tamEiMn atrones de continuidad, dentro de las diversas tecnologCas, en
la deBiniciFn del 3o Iue se coloca en escena en el autorretrato"
54
En el original, !#%e en +eu"
55
In Comolli, 7ean1/ouis, Vo#r et Pou,o#r8 ;Innoene Per2ue. C#n5!a& T5l5,#%#on& F#t#on&
Dou!enta#re, 9aris, %erdier, 200$"
56
CuestiFn Iue ser aEordada ms adelante"
37
/a tensiFn entre mIuinas H suJetos audiovisuales conBorma una constante
dentro de la Aistoria de las tMcnicas H tecnologCas audiovisuales" /a dialMctica entre
tMcnica H estMtica es eLtensiEle, dentro de este cuadro, a la relaciFn ms estricta entre
disositivos tecnolFgicos H suEJetividades" 4i las mIuinas en general inBorman el
imaginario cultural de la Aumanidad, las eseciBicidades tecnolFgicas de cada
disositivo de reresentaciFn inBluencian no solo las rcticas, modalidades H
estrategias de reresentaciFn, sino el tio de suJeto Iue, a travMs de ellas, se one en
escena" Estos Bactores, asociados a las Blotaciones de las conceciones BilosFBicas de las
nociones de suJeto H de suEJetividad, tanto como a los deslaDamientos del camo
reresentativo, tornan el autorretrato un gMnero maleaEle H transversal, a artir del cual
es osiEle analiDar las tensiones entre mIuinas H suJetos audiovisuales"
En el teLto ;a H5l#e Do*le
57
, ,aHmond Bellour analiDa las roElemticas de la
imagen, concretamente, de los sistemas H mIuinas de imgenes, en BunciFn de la
BuerDa analFgica de cada tecnologCa del visiEle" 9ara el autor, la PevoluciFnQ tecnolFgica
no se traduce necesariamente en un incremento del nivel analFgico de la imagen H de la
reresentaciFn" El teFrico roone, inversamente, un unto de vista transversal Bundado
en la imEricaciFn entre incremento de visualidad H Buncionamiento tecnolFgico" En esta
medida, la otencia analFgica de cada sistema de reresentaciFn es determinada, en
rimer tMrmino, or las eseciBicidades tecnolFgicas de cada maIuinarCa del visiEle" /a
maHor originalidad del aEordaJe de Bellour reside en la conceciFn de la otencia de
analogCa como constante variaEle, lo Iue es valido ara los diversos disositivos
tecnolFgicos visuales, desde la ta,oletta de BrunellescAi Aasta la imagen
comutadoriDada"
El mecanismo de la doEle AMlice ermite descriEir, ara Bellour, la
transversalidad de las relaciones entre analogCa H tecnologCa, traduciEles en el Einomio
estMtica 1 tMcnica" Cuanto maHor sea la otencia de analogCa de un sistema de imgenes,
ms roBundas sern las maniBestaciones contrarias de desanalogiDaciFn, es decir, de
desBiguraciFn de la reresentaciFn" 9eIueKas Bormas inestaEiliDan la otencia analFgica
de los disositivos tecnolFgicos visuales" /a teorCa se torna clara cuando ensamos en la
roliBeraciFn de eJemlos de anamorBosis cuando de la invenciFn de la 0er%0et#,a
art#4##al#%, en la recurrencia de la imagen Atica
58
en el cine de vanguardia 0ensemos
en la oEra de 4tan BraGAage, al Eorde de lo Botogramatico', o aun en la coincidencia
57
I28& #*#28
38
AistFrica de la invenciFn de la BotograBCa con el !mresionismo, entendido como
movimiento artCstico de PdeBormaciFnQ del mimetismo ictFrico"
/as estrategias de 2e%analo$#@a#-n remiten, lFgicamente, a la Bigura del suJeto
en la mIuina" 9ara el suJeto Iue se cuenta H one en escena a travMs de la mediaciFn de
disositivos tecnolFgicos" * es este suJeto tecnolFgicamente PinBiltradoQ Iuien se
reresenta en el autorretrato" 4intomticamente, el autorretrato literario 1 Iue transBiere,
sin emEargo, la mnemFnica medieval ara el esacio rivado 1 emerge en el siglo @!@,
al mismo tiemo Iue la BotograBCa" /a BotograBCa H el autorretrato constituirCan, or
consiguiente, esacios corresondientes del deseo de BiJar Buera de sC mismo instantes
rivilegiados de la eLeriencia del PHoQ" AsC, ara Bellour
59
, el autorretrato literario del
siglo @!@, al contrario del autorretrato ictFrico, gracias a la tendencia analFgica
general
60
de este ultimo, reBigura el cine H constituHe una esecie de re1cine
interBigurativo"
58
El conceto de PAticoQ deriva de la alaEra =riega P-aAeQ, Iue signiBica tacto" /a nociFn
de Pimagen AticaQ Bue EautiDada or Alois ,iegl, en 1#01 0en la oEra D#e S0LtrM!#%6e
Eun%t#n2u%tr#e' ara deBinir uno de los dos modos de erceciFn del esacioR la erceciFn
Atica H la erceciFn Ftica" /a erceciFn Ftica uniBicarCa los oEJetos en un ont#nuu!
esacial, mientras la erceciFn Atica aislarCa el oEJeto de Borma discreta"
En el camo de las artes audiovisuales, el tMrmino uede ser entendido como el roceso
de tratamiento HNo maniulaciFn aEstracta H sinestMsica de las imgenes" /a carga visual H
reBerencial de las imgenes es disminuida a travMs de ociones H rocedimientos Bormales,
durante el roceso de roducciFn HNo durante la etaa de ostroducciFn, Iue incrementan su
valor sensitivo" /a imagen Atica se conBigura asC como imagen1sensaciFn, tctil o auditiva.
/os oEJetos o Biguras se tornan diBusos, indeterminados, irreconociEles" /a imagen Atica
uede aun ser entendida como rocedimiento de deBormaciFn o de desBiguraciFn de la Ease
reBerencial H documental de la imagen" 9roliBera, en este sentido, en el cine eLerimental H de
vanguardia, Eien como en ciertos gMneros audiovisuales, como en el autorretrato"
59
Bellour, ,aHmond, PAuto1,etratosQ, #n Entre7I!a$en%8 Foto C#ne!a V12eo"
60
En ciertos autorretratos ictFricos, odemos detectar tamEiMn una tendencia a la desBiguraciFn
T en los autorretratos de 8rancis Bacon 1 Sel47Portra#t )#t6 In+ure2 E3e 01#&2', de Antonin
Artaud 1 Auto0ortra#t au Couteau 01#$&', de Egon 4cAiele T S#t@en2er MLnneraCt&
Sel*%t2ar%tellun$ 01#10', o de 7ean13icAel BasIuiat 1 Sel47Portra#t a% a Heel 01#82', entre
otros" 4in emEargo, la tendencia a la desBiguraciFn analFgica en el autorretrato ictFrico, a esar
de constante en la oEra de determinados artistas, es untual H oco signiBicativa en lo Iue
resecta a nuestro oEJeto de estudio"
39
En la oEra Henr3 Brular2, de 4tendAal, Iue Bellour considera como la rimera
reBiguraciFn del autorretrato audiovisual, se encuentran Ha resentes las rinciales
caracterCsticas del autorretrato como gMneroR
1 la demarcaciFn radical entre autorretrato H autoEiograBCa, eLresa en la
reocuaciFn esencial del rimero or la EOsIueda de una verdad interna, no
necesariamente coincidente con los armetros cronolFgicos Iue inBorman la
eLosiciFn del PHoQ en la autoEiograBCaS
1 la tendencia del autorretrato a la imagen o, meJor, a algo Iue es del dominio
de la entre7#!a$en 0los diEuJos Iue acomaKan el diario H Iue ermiten
eLresar algo Iue es del dominio del indeciEle verEal'S
1 la ersistencia de la Bigura ms all de la comosiciFn literaria, la caligraBCa
Iue se inscriEe en las Bormas BiJas tiogrBicas 0algo Iue odrCa remontar a
una esecie de escritura ictogrBica o mitogrBica, Iue encontrarCa tal veD en
la oEra de -enri 3icAauL H en sus !e#2o%e!% su mLimo eLonente'S
9or otro lado, el autorretrato se coloca Ha en el unto de intersecciFn entre el
cine H la BotograBCa T en este sentido, cada una de las escenas areAendidas or 4tendAal
es a la veD BiJa H mFvil, tendiendo simultneamente a un congelamiento de naturaleDa
BotogrBica H a una movilidad discontinua de corte cinematogrBico" Este carcter
intermediario del teLto H del diEuJo auntarCa, or consiguiente, a una descomosiciFn
de la imagen, a una %euen#a 2e e%ta2o%
61
, Iue, ara Bellour, constituHe una
eLeriencia anticiada de la resencia continua de la imagen videogrBica"
Es imortante recisar el signiBicado de la nociFn de entre7#!a$en
62
en el marco
del ensamiento de BellourR el conceto de entre7#!'$ene%, deBinido como movimiento
de asaJe entre el mFvil H el inmFvil o entre la analogCa BotogrBica H la tendencia a la
desnaturaliDaciFn de la reresentaciFn visual, descriEe, ara el teFrico, un cierto tio de
relaciFn entre la BotograBCa, como instante inmoviliDado, H el cine, como cadena
61
I28& #*#28
62
/a nociFn de entre7#!a$en es desarrollada en las oEras Entre7I!'$ene% N8 Foto& C#ne 3 V12eo
3 Entre7I!a$e% D8 Mot%& I!a$e%"
40
continua e ilusoria de instantes inmFviles" 8unciona, or otro lado, como mecanismo de
lectura de una Aistoria de la reresentaciFn visual en .ccidente"
/a intura, la literatura H la oesCa, la BotograBCa, el cine, el vCdeo T como
disositivo Iue lanDa las artes de reroducciFn mecnica en una crisis sin recedentes,
en la lCnea de lo Iue es, adems, deBendido or +alter BenJamin
63
1 son entendidos
como etaas 0siemre Iue aislemos la variaEle tecnolFgica' de una generaciFn continua
de la imagen, relacionada con la cuestiFn del suJeto H con la eListencia de lCneas
continuas de determinaciFn del visual" /a imagen oscila invariaElemente entre una
tendencia a la reresentaciFn H una roensiFn a la 2e%re0re%enta#-n" 4e constituHe
como lugar donde se oeran asaJes" 9asaJes Iue descriEen la relaciFn entre un esacio
BCsico H un esacio mental, entre los cuales se BiltrarCan el suJeto reresentado H el suJeto
de la reresentaciFn, entre un lugar visiEle H un lugar secreto de las oEras" El Botograma
es deBinido, en el cuadro de esta teorCa, como lugar Iue atraviesa H organiDa cierto
anlisis del Bilm, H como esacio de una elCcula secreta Iue emergerCa entre el 4#l!7
0el1ula H el 4#l!70ro3e#-n" 9or otro lado, estn los asaJes de naturaleDa ideolFgicaR
el congelamiento de la imagen cinematogrBica, oEstruHendo la continuidad
rogramtica del 4#l!70ro3e#-n, susenderCa la continuidad cinematogrBica como
mecanismo ilusionista H, en el mismo movimiento, arrancarCa el suJeto trascendental H
aEstracto como centro de la reresentaciFn" /a estrategia del inmovilismo crearCa, aOn,
una esBera de receciFn crCtica H activa, 0en%ante
64
"
/os nueve aKos Iue searan la uElicaciFn de Entre7I!'$ene% N8 Foto$ra41a
C#ne V12eo 01##0' H de Entre7I!'$ene% D8 Pala*ra%& I!'$ene%
65
01###' determinan, en
el marco de la teorCa de Bellour, un deslaDamiento concetual Iue transBiere 0traduce o
transorta' la tensiFn entre BotograBCa T en su dimensiFn Botogramtica 1, cine H vCdeo T
como disositivo Iue lanDa las artes de la reroducciFn mecnica en una crisis sin
recedentes T ara la relaciFn entre alaEra e imagen, entre escritura H registro T
reresentaciFn audiovisual" AsC como en la rimera oEra, el estatuto de la imagen H de
la reresentaciFn, Eien como de sus rcticas, es reensado a artir de un esacio
63
BenJamin, +alter, A O*ra 2e Arte na Era 2a %ua Re0ro2ut#*#l#2a2e T5n#a& #n So*re Arte&
T5n#a& ;#n$ua$e! e Pol1t#a, /isEoa, ,elFgio d^<gua, 1##2"
64
I28& #*#288
65
Bellour, ,aHmond, ;Entre7I!a$e% D Mot%& I!a$e%, 9aris, 9"."/", 1###"
41
intermediario 0en los sentidos concetual, BilosFBico H rLico' T la nociFn de entre1
imagen
66
"
/a transversalidad metodolFgica de la nociFn de entre7#!a$en, al rescatar e
instituir un esacio intermediario como territorio a artir del cual es osiEle reensar la
imagen H la reresentaciFn, coloca en aEismo el dualismo como Ease del ensamiento
occidental H ermite a Bellour realiDar un anlisis simultneamente continuo H
discontinuo de la cuestiFn de la reresentaciFn H de sus tMcnicas" El conceto no solo se
inscriEe en el cuadro de una conceciFn sincrFnica T H no diacrFnica T de la Aistoria de
la reresentaciFn, como insiste en el valor de las tMcnicas H de las tecnologCas de la
reresentaciFn como lugar a artir del cual es osiEle reconsiderar, de una Borma no1
evolutiva, sus rcticas" El visual es ensado de Borma discontinua, Ha Iue Bracturado
or movimientos de desBiguraciFn 0desreresentaciFn', rovocados or la colisiFn entre
suJetos, sistemas H mIuinas visuales H audiovisuales" /a BuerDa analFgica de cada
tecnologCa del visiEle es, en el marco del ensamiento de Bellour, inconstante, marcada
or movimientos contradictorios T a la veD, evolutivos e involutivos 1, entre las tMcnicas
H rcticas de reresentaciFn"
/a literatura, la oesCa, la intura, la BotograBCa, el cine, la televisiFn, el vCdeo, el
C)1,.3, o el )%)1,.3, tanto como la creaciFn comutadoriDada, no son, desde este
unto de vista, conceEidos como rcticas H tMcnicas discontinuas, sino como etaas
dinmicas de una Aistoria continua de la reresentaciFn, marcada, sin emEargo, or una
creciente comleJidad semiFtica, tanto como or rocesos de AiEridaciFn, suerosiciFn
H contaminaciFn, H aun or movimientos de rutura H de disruciFn" /a Aistoria de la
reresentaciFn, en los distintos medios H soortes, no constituHe una Aistoria evolutiva
en el sentido de un erBeccionamiento mimMtico o reBerencial, o de una rogresiva
inmaterialiDaciFn de las tMcnicas de creaciFn" Es, or el contrario, una Aistoria marcada
or oscilaciones, or Blotaciones eistemolFgicas H or una redeBiniciFn constante H
transversal de la relaciFn entre suJetos H aaratos de reresentaciFn"
,eivindicamos, como guCa de este ensaHo, este modelo de lectura"
66
En el vCdeo contemorneo, Eien como en ciertas oEras cinematogrBicas, como en la de
=odard, la nociFn arece, ara Bellour, eIuivaler al conceto de entre70ala*ra8
42
El siglo @!@ H las rimeras dMcadas del siglo @@ son rFdigos en autorretratos
literarios, Iue encuentran aralelo en el camo de la BotograBCa, Iue se liEera de la
austeridad ictFrica 0del movimiento ictorialista, or eJemlo' H aBirma su camo
autFnomo" El desvCo del camo literario en direcciFn a Bormas eLacerEadas de eLresiFn
de la suEJetividad, H, or otro lado, la roliBeraciFn H la centralidad del cuero, con sus
Bluidos, deHectos H aEerraciones en la literatura moderna 0en Ul#%e%, de 7ames 7oHce, or
eJemlo', ueden ser interretados como estrategias de resistencia suEJetiva contra el
creciente dominio de las mIuinas e imgenes tecnolFgicas" Ciertos asaJes de En
BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o, de 3arcel 9roust, Iue Aacen reBerencia a la linterna
mgica H al cine, arecen ooner la comleJidad H la involuntariedad de la imagen
mental a la univocidad H a la alideD de la imagen tMcnica" 4in emEargo, en su
conceciFn Bormal, la oEra incorora el deseo de movimiento de la BotograBCa H, en este
sentido, arece estructuralmente Euscar la serie, la secuencia H el montaJe " En la oEra
de 9roust, el traEaJo de estructuras narrativas Iue son Brecuentes en el cine H el vCdeo T
el 4la%6*aC H el 4la%64or)ar2, la suerosiciFn esaciotemoral, la discontinuidad H la
aariencia de instantaneidad1, crea un esacio ara la roHecciFn del lector H recuera
las lCneas suEJetivas de la memoria colectiva"
/as grandes oEras del siglo @@ tienden al autorretrato o, or lo menos, a la
intimidad eLcesiva del tiemo de la escritura, a una relaciFn intensa en el esacio
discursivo entre cuero, disositivo 0de cualIuier orden' H alaEra1imagen" 4i tomamos
a la letra la semiFtica estructuralista, el estilo oMtico o literario constituHe una
erversiFn o una desBiguraciFn del cFdigo ling[Cstico" Esta desBiguraciFn es a la veD
Bormal, estMtica H narrativaR deBormaciFn de la Borma T la caligraBCa, el diEuJo en
3icAauL, Iue es una entre1alaEra 1, estMtica T las idiosincrasias 1, narrativa 1 los
desdoElamientos, la oliBonCa, la autorreBleLividad"
)e los territorios de la literatura, el autorretrato se eLande al camo del cine H,
osteriormente del vCdeo" En el autorretrato, como gMnero cinematogrBico H
videogrBico, el autor se eLone enteramente, como EloIue de cuero H de eLeriencias,
al arreEato cinematogrBico" Esta caracterCstica T la constituciFn de la oEra a artir de la
eLosiciFn del cuero BCsico, del mosaico de eLeriencias H de la memoria del autor al
aarato tecnolFgico T seara el autorretrato, como rctica audiovisual, de la
autorreBleLividad del cine moderno 07ean1/uc =odard interretando, en ;e M50r#%
43
01#66', el aHudante de direcciFn de 8ritD /ang
67
, or eJemlo, constituHe ms una meta1
reBerencia al roceso de roducciFn de la elCcula en devenir Iue a la Bigura de =odard'"
Cuestiones de naturaleDa tecnolFgica, Iue se reBleJan en la tensiFn entre suJeto H
mIuinas audiovisuales, Juegan un ael constitutivo en el autorretrato" Una
determinaciFn de orden tecnolFgica 1 la comleJiBicaciFn de la roducciFn
cinematogrBica con la llegada del sonoro 1, comele 3an ,aH a retirarse ara un
territorio rivado" En este esacio Cntimo, el artista eLerimenta los nuevos Bormatos de
16 mm H #,5 mm H las rimeras elCculas en color, siendo el rimero a realiDar diarios
cinematogrBicos Bilmados, Iue recrean la lFgica Bragmentaria H disersiva del
autorretrato literario" Auto0ortra#t, de 1#60, Cour%e% ;an2a#%e%, de 1#65, H ;a Garou0e,
de 1#6&, son eJemlos de la incursiFn de 3an ,aH en los territorios del autorretrato H
del 6o!e !o,#e"
El mismo rinciio de descomosiciFn narrativa H de eLerimentaciFn Bormal
del aarato tecnolFgico uede ser encontrado en la oEra de 3aHa )eren" En Me%6e% o4
t6e A4ternoon 01#$6' o en At ;an2 01#$$', oEras Iue se aroLiman de la lFgica
Bragmentaria H comositiva del autorretrato, 3aHa )eren inscriEe su cuero en escena,
elaEorando, a artir de la BricciFn entre cuero H registro tecnolFgico, matrices
Biccionales Iue transBiguran el unto de vista documental H romueven un
desdoElamiento BCsico H sicolFgico de la directora" 4e veriBica la EOsIueda oEstinada
de un cuero real H de un unto Bocal aEstracto a artir de la segmentaciFn entre cuero
de enunciaciFn H cueros enunciados, contrastados or medio de incesantes uestas en
aEismo" Asimismo, las dos oEras son modeladas or un rinciio de deslaDamiento
continuoR deamEulaciFn or un conJunto de lugares H esacios sueruestos, en rutura
con el estatismo H el carcter comacto del esacio de reresentaciFnS dislocaciFn or
un sistema de analogCas H metBoras Iue trastocan la lCnea divisoria entre Iuien ve H lo
Iue es visto, ulveriDando la Brontera entre el cuero reresentado H el cuero
multilicado" Es interesante recisar Iue la contaminaciFn esacial no encuentra
aralelo en una segmentaciFn temoralR el cuero Bragmentado se coloca en escena
atravesando tiemos continuos H temoralidades sincrFnicas"
/a lFgica de sincroniDaciFn temoral, de eLlotaciFn de situaciones, anticia, en
cierto sentido, la simultaneidad H la inmediateD como caracterCsticas de la imagen
67
/a rimera incursiFn autorreBerencial de =odard en sus elCculas remonta al cortometraJe
C6arlotte et %on Iule% 01#5#', en el cual el autor lee la voD1o44"
44
videogrBica, Eien como la estructura Bragmentaria 1 las EiBurcaciones H asaJes 1 del
net art" Este tio de lFgica uede tamEiMn ser encontrado en la oEra de Bill %iola H,
nominadamente, en T6e Pa%%#n$ 01##1'" Tal como en la oEra de 3aHa )eren, en T6e
Pa%%#n$, Bill %iola one en escena un esacio mental, un esacio concetual, mediante
la asociaciFn Erutal de dos asaJes T el nacimiento de su AiJo H la muerte de su madre"
/as dos situaciones1lCmite son uniBicadas a travMs de la inscriciFn del cuero del
vCdeoartista H de sus Bunciones vitales en la imagenR el sueKo, la vigilia, el insomnio, la
resiraciFn, etc"
/a eLosiciFn del cuero al aarato tecnolFgico roia del autorretrato, una
esecie de sacriBicio ritual Iue evoca la BilosoBCa de la tMcnica de %ilMm 8lusser H arece
eretuar el cuero del cineasta, inmaterialiDado, en la materialidad del aarato
tecnolFgico, es sistematiDada en los diarios de 7onas 3eGas" /a determinaciFn de 7onas
3eGas en Bilmar01se' un minuto or dCa en 16mm Bue tamEiMn condicionada or raDones
tecnolFgicas, dada la imosiEilidad tMcnica H econFmica del cineasta de realiDar
roHectos ms PamEiciososQ" /a eLeriencia Bragmentaria H el material truncado,
inconcluso, reetitivo, cotidiano, son uniBicados a artir de la interioridad H del
Weltan%6auun$ del realiDador, Iuien, en 1#6#, aela a la deBensa de un cine ersonal,
artesanal H solitario" Es imortante reBerir Iue en ;o%t& ;o%t& ;o%t, la gran oEra de 7onas
3eGas, el material de arcAivo, registrado al largo de treinta aKos, es entreteJido no solo
gracias a la voD1o44 del director, graEada en 1#&6, sino tamEiMn or medio de la
sonoriDaciFn Fstuma de las imgenes mudas" En ciertos momentos, 7onas 3eGas se
reBiere en voD1o44 a mOsica Iue Bue evidentemente aKadida a las imgenes en el roceso
de ostroducciFn de ;o%t& ;o%t& ;o%t" 9or eJemlo, a roFsito de imgenes del
encuentro de un gruo de eLilados lituanos en (ueva *orGR
Ho) *eat#4ul )a% t6#% !eet#n$8 But t6#% !u%# )a% )r#tten *3 C6o0#n #n e/#le& #n
Par#%8
68
TamEiMn )ieter ,otA, durante los Oltimos dos aKos de su vida, registrF
rcticamente todos los momentos de su cotidiano en vCdeo" El resultado es una oEra T
68
>ue l#n2o 4ue e%te enuentro8 Pero e%ta !O%#a 4ue e%r#ta 0or C6o0#n en el e/#l#o& en Par#%
03eGas, 7onas, voD1o44 de ;o%t& ;o%t& ;o%t, 1#&6'"
45
Solo Sene% 01##&1#8' 1 colosal, monstruosa, ercetivamente insustentaEle, Ha Iue
todas las imgenes son, segOn las indicaciones del autor, roHectadas en simultneo en
161 antallas"
En el autorretrato, como gMnero audiovisual, son el cuero, la eLeriencia HNo la
voD del realiDador los Iue uniBican, or medio de su eLosiciFn al aarato tecnolFgico H
a travMs del montaJe H del tratamiento sonoro, asaJes Iue descriEen la relaciFn entre un
esacio material T el cuero, el entorno BCsico, los gestos cotidianos 1 H un esacio
mental 0ensemos en la oEra de Bill %iola' T la memoria, la Aistoria, la erceciFn
suEJetiva del resente 1, or entre los cuales se Biltra la oliBonCa sincrFnica del suJeto
reresentado H del suJeto de la reresentaciFn"
9or otro lado, las estrategias de comosiciFn del autorretrato regularmente
comEinan material audiovisual registrado en tiemo resente con material de arcAivo,
OElico, rivado H N o Bamiliar Iue es, sin emEargo, maniulado, transBigurado H
resemantiDado a travMs de rocesos creativos" El material de arcAivo Bunciona, en el
cuadro de la relaciFn de imlicaciFn, roia del autorretrato, entre esacio material H
esacio mental, como materia de mediaciFn entre las eseciBicidades del disositivo
tecnolFgico H el suJeto del autorretrato, condicionando estrategias, soluciones H
ociones de uesta en escena" 4intMticamente, el material de arcAivo es arrancado a su
raCD ontolFgica H tomado como materia eLresiva de un esacio mental en tensiFn con el
esacio material" Esta condiciFn de mediaciFn del material de arcAivo es notoria en la
oEra T6e Art o4 Me!or3, de +oodH %asulGa 01#8&', Iue ser analiDada ms adelante"
9ara ,aHmond Bellour
69
, recisamente, el cine H el vCdeo se aroLiman del
autorretrato cuando se colocan entre el documental H la BicciFn, entre el testimonio H la
narrativa, cuando en ellos es constante la resencia de una voD H de un cuero T la voD H
el cuero del director" 4ea en el camo literario, sea en la roducciFn cinematogrBica H
videogrBica, el autorretrato se caracteriDa or estrategias autorrreBleLivas T or
estructuras narrativas no1lineales, or la visiEiliDaciFn de los mecanismos de
roducciFn, or la relevancia del montaJe H de los rocesos de ostroducciFn1, H, ms
Iue autorreBleLivas, autorreBerenciales" Estas caracterCsticas se suman a la rutura, en el
caso del autorretrato videogrBico, de la ontologCa de la imagen BotoIuCmica"
Bellour distingue el autorretrato de la autoEiograBCa a artir del comromiso del
rimero con un raonto discontinuo H con un distinto tio de coAerencia T no
69
I28& #*#2..
46
necesariamente narrativa 1, Bundado en un sistema de suerosiciones H de
corresondencias entre elementos AomFlogos e intercamEiaEles" Es, sin emEargo, la
uesta en escena T BCsica, vocal T de la Bigura del director1autor1enunciador a uniBicar el
gMnero 0en la oEra de 3aHa )eren, de 7onas 3eGas, de Bill %iola, en I6 TanC, de )avid
/arcAer, entre tantos eJemlos osiEles'"
9ese a la transAistoricidad del autorretrato como gMnero, el vCdeo constituHe,
ara varios autores, entre los cuales, ,aHmond Bellour, el medio tecnolFgico or
eLcelencia del autorretrato" El BluJo incesante de la imagen videogrBica, decurrente de
su naturaleDa electrFnica, Bacilita la inserciFn del cuero del director en la imagen H su
introducciFn en un cuadro reeListente" En I6 TanC, de )avid /arcAer, el autor est
cerrado en un amEiente electrFnico uramente virtual, Iue constantemente se desBigura
H se reBigura" El autorretrato emerge de la maniulaciFn en ostroducciFn del entorno
electrFnico1digital H de sus elementos ACEridos multilicados 0BotogrBicos,
videogrBicos'" Al sumergirse en el acuario electrFnico T JFK#%6 anal3%t 1, /arcAer
aBirmaR
I 4elt #nto !3%el4
70
8
3s adelante, el aisaJe electrFnico desBigurado se convierte en el rostro
reBigurado H congelado de /arcAer" /arcAer da, literalmente, cuero 0incorora' a la
elCcula"
-aErCa Iue reBerir, adems, disositivos videogrBicos, como la 0alu6e Aaton,
cmara sin visor ni magnestocoio de dimensiones eLtremamente reducidas 1 del
tamaKo de un micrFBono H Iue caEe en la alma de una mano
71
1, inventada or 7ean1
9ierre Beauviala, en la dMcada de 80, Iue romueve nuevos tios de relaciFn, con
carcter de rFtesis, entre el suJeto de reresentaciFn H los aaratos tecnolFgicos" /a
0alu6e oera como una rFtesis tctil, ms Iue como una eLtensiFn visual, H
romueve, en este sentido, un desdoElamiento tMcnico H orgnico eculiarR el cuero de
70
He a12o J2entroK 2e !1 0/arcAer, )avid, en I6 TanC N 1##8'"
71
El tMrmino 0alu6e signiBica PmanoQ"
47
Iuien Bilma se inscriEe en la imagen en el mismo movimiento Iue constituHe H Bunda la
imagen" 7ean1AndrM 8iescAi descriEe su eLeriencia con la 0alu6eR
;o (ue 3o ,e1a en el ua2ro no era lo (ue ,e1a el o+o& el o+o 6u!ano& !# o+o&
%#no lo (ue ,e1a el o+o en la 0unta 2e !# !ano& 0ro2u#en2o un 2e%2o*la!#ento !u3
e/traBo 2e la #!a$en& una e/traB1%#!a #!0re%#-n 2e no e%tar 2elante 2e la #!a$en& %#no
2e %er atra,e%a2o 0or ella8
72
A estas eLeriencias AaErCa Iue aKadir los modelos contemorneos de relaciFn
entre cuero H aarato tecnolFgico, Iue Bavorecen la inscriciFn inmediata del cuero
en la imagen, aEiertos or los telMBonos celulares con cmara BotogrBica H videogrBica
incororada, or las cmaras BotogrBicas H videogrBicas digitales de dimensiones
reducidas, or las )e* a!%, H, aOn, or la nueva 0alu6e -)"
/a tensiFn tridica entre el cuero Bilmante, el cuero Bilmado H la mediaciFn
ideolFgica del aarato tecnolFgico, en la cual reside, ara autores como 7ean1/ouis
Comolli
73
, retomando la lCnea de ensamiento de +alter BenJamin
74
, la ontologCa H la
verdad Oltima de la imagen audiovisual, se transmuta, en el autorretrato videogrBico, en
la BricciFn dual entre el cuero 0Iue Bilma, se inscriEe o Iue est Ha inscrito en la
imagen' H el aarato tecnolFgico" /a verdad de los cueros1imagen eLuestos al aarato
como Oltima verdad cinematogrBica imlicaEa, sin emEargo, un laso H una mediaciFn
T de carcter temoral 0el revelado', ero igualmente de carcter Aumano 0el cuero
Bilmado diBCcilmente coincidCa, dada las eseciBicidades tMcnicas H la comleJidad del
maneJo del aarato, con el cuero Bilmante'" En el caso de ;o%t& ;o%t& ;o%t, de 7onas
3eGas, oEra Bilmada en 16mm, el cuero del director emerge Bragmentariamente o,
entonces, a travMs de la intromisiFn de un tercero cuero Iue lo Bilma"
El esacio de reresentaciFn cinematogrBica eLigCa, adems, rocedimientos
de naturaleDa tMcnica H Aumana ara Iue la imagen udiera emerger en su asecto uro,
en cuanto imagen automtica, no1mediada" 9aradFJicamente, la visiEilidad del aarato
72
Citado en Bellour, ,aHmond, #*#28
73
Comolli, 7ean1/ouis, PXCFmo 4acrselo de EncimaZQ, #n F#l!ar 0ara Ver8 E%r#to% 2e Teor1a
3 Cr1t#a 2e C#ne 0editado or 7orge /a 8erla', Buenos Aires, Ediciones 4imurg, 2002
74
BenJamin, +alter, #*#288
48
tecnolFgico de roducciFn aarecCa en la imagen como mcula, Iue AaECa Iue erradicar
a toda costa"
/as eseciBicidades tMcnicas del vCdeo reducen la relaciFn tridica roia de los
medios analFgicos a la tensiFn entre dos elementosR entre el cuero Iue Bilma H el
aarato tecnolFgico" Es ms, inauguran la osiEilidad de disociaciFn entre el rimero H
el segundoR el cuero uede liEremente enetrar H trasasar el cuadro, mirar e interelar
la cmara" Estas caracterCsticas del vCdeo Bavorecen, naturalmente, el reBugio del suJeto
en un esacio rivado, eLeriencias creativas en la ms aEsoluta intimidad
75
"
En el caso de la 0alu6e, estas caracterCsticas se eLtremiDanR la searaciFn visual
entre el oJo maIuCnico H el oJo orgnico T recordemos Iue la 0alu6e no osee visor 1, H
el Buncionamiento de la cmara como una rFtesis tctil, no solamente suEvierten, de
Borma aradFJica, la suremacCa del oJo en la cultura occidental, como determinan una
multilicaciFn H una indeterminaciFn visual, Iue invita el cuero Iue Bilma a Bundarse
como imagen, como cuero Bilmado" /a coincidencia aEsoluta entre el cuero Bilmado H
el cuero Bilmante inBormada or el Buncionamiento rotMtico de la 0alu6e arece
reducir la relaciFn dual entre cuero H aarato tecnolFgico roia del vCdeo a una
relaciFn nominal, en el cuadro de la cual cuero Bilmado, cuero Bilmante H aarato de
registro se solidariDan e, #n e/tre!#%, se uniBican"
Al Bavorecer la inscriciFn del cuero del director en cuadro, el vCdeo instituHe
el cuero como elemento rimordial del autorretratoR como cuero visiEle, emanaciFn
del cuero interiorS como cuero interior, Iue encuentra en la oEra la traducciFn de su
imulsoS como cuero erraEundo, Iue Aalla en el deslaDamiento 0real, esiritual,
material' una de las condiciones constitutivas del autorretrato"
/a emergencia del vCdeo desencadenF, en el camo del cine, la roliBeraciFn de
oEras Iue tienden a la invenciFn de un nuevo lenguaJe, caracteriDado or la reiteraciFn
de una PoacidadQ BotogrBica 0en oosiciFn a la transarencia BotogrBica' H or una
nueva relaciFn entre la materia 0el cuero' H la materialidad"
Bellour, deBiniendo el vCdeo como un atra,e%a2or
76
, como disositivo Iue
atraviesa H transBorma las imgenes tMcnicas en general, considera Sau,e (u# Peut " la
75
El Bcil maneJo de la cmara de vCdeo, Eien como su liviandad, concurren igualmente ara
esta intimiDaciFn de la creaciFn audiovisual"
76
I28& #*#288
49
V#e, de 7ean1/uc =odard 01#80', como la oEra aradigmtica de la tendencia a una
desBiguraciFn Bigurativa Iue el vCdeo inaugurarCa en el camo del cine" 4i atentamos en
la secuencia de descomosiciFn del movimiento de la Eicicleta de )enise ,imEaud en
los Ales, es la misma osiEilidad del vCdeo de trasasamiento entre el mFvil H el
inmFvil Iue es cinematogrBicamente llevada a caEo" Tratndose de lanos
cinematogrBicos, las imgenes no se detienen realmente, sino Iue recomonen a otra
velocidad el movimiento" 9aradFJicamente, atentan, contradiciendo el cFdigo del
movimiento, contra la rogresiFn de la elCcula Iue ese mismo movimiento constituHe"
9or consiguiente, la emergencia del vCdeo, con sus eseciBicidades tecnolFgicas,
rovoca una mutaciFn lstica intermeditica de la imagen, Iue desnaturaliDa,
desBigura, H arranca las imgenes cinematogrBicas al dogma de la vida a 2$ cuadros or
segundo"
/os nuevos medios roonen, ues, nuevas disHunciones" En la escritura
audiovisual se recolocan las vieJas cuestiones literarias del 3ismo H de la mismidad, del
.tro H de la alteridad" )enise ,imEaud T ensemos en el celeEre verso de ArtAur
,imEaud 1 Ie e%t un Autre
77
1 co1interreta con 9aul =odard" 7ean1/uc =odard aBirmaR
Yo ten$o nee%#2a2 2e otro 0ara no tener !#e2o 2e la #!a$en 2e !1 !#%!o
78
"
9ara Bellour, la invenciFn del vCdeo reBuerDa e intimiDa los laDos entre dos
Bormas de asaJes T entre analogCa H desanalogCaS entre movilidad H inmovilidad" El
medio electrFnico, determinando el retroceso de los suJetos audiovisuales Aacia un
esacio rivado e intensiBicando la tensiFn entre alaEra e imagen, marcarCa tamEiMn el
intercamEio de las roiedades de la literatura H del audiovisual" /a tendencia a la
desBiguraciFn H a la desanalogiDaciFn se traducirCan en una cierta roensiFn a la
lisiEilidad de la imagen H a la visiEilidad de la alaEra" En este sentido, el vCdeo no solo
constituHe una eLansiFn desanalogiDante del cine, sino igualmente una eLansiFn
visiEle de la literatura" El autorretrato, transitando del camo de la literatura al camo
del cine H del vCdeo, serCa tal veD el PgMneroQ donde es ms notoria la condiciFn del
vCdeo 0deEido a sus caracterCsticas tecnolFgicas H a sus rcticas estMticas' como
!an6a, vMrtigo estMtico Iue corrome la Borma de analogCa BotogrBica, ero a la veD
como vida, /iEro en continuidad integral, escritura del cuero en su relaciFn con la
alaEra H la imagen"
77
Yo e% un Otro, #n ,imEaud, ArtAur, Une Sa#%on en En4er, 9aris, 3ille et Une (uits, 1##&"
78
Citado en Bellour, ,aHmond, ;Entre7I!a$e% D"
50
/a tendencia a la desBiguraciFn lstica de la imagen AaECa sido Ha inaugurada
en la oEra de =odard en las rimeras eLeriencias del autor con el vCdeo H,
notaElemente, en I# et A#lleur% 01#&$'" ,ecordemos las condiciones de roducciFn de la
elCculaR en 1#&0, =odard, Juntamente con 7ean19ierre =orin, con Iuien el cineasta
AaECa Bundado el =ruo )Diga %ertov, es convidado or el gruo militante alestino Al
8ataA a rodar un documental en 9alestina" El documental ermanece, sin emEargo,
inacaEado" AKos ms tarde, tras la disoluciFn del =ruo )Diga %ertov, =odard edita el
material original con Anne13arie 3iMville, Bigura Iue eJercerCa gran inBluencia en su
oEra" 4i, or un lado, es interesante estudiar las corresondencias entre la oEra
cinematogrBica H la oEra videogrBica de =odard, en el caso de I# et A#lleur%, no
solamente la estructura Bormal de la elCcula T en dos esacios T 9alestina H 8rancia
09alestina a travMs de los oJos de una Bamilia televidente Brancesa de clase media', H
soEre todo, en dos tiemos T 1#&0 H 1#&6, BecAa de ediciFn del material original, a la
cual corresonde la voD1o44 del roio director H de Anne13arie 3iMville 1, sino tamEiMn
el traEaJo de montaJe H de deBormaciFn, en ostroducciFn, de la imagen, contriEuHen
ara suEvertir el valor ontolFgico del material original" Estos rocedimientos T
ensemos en la secuencia en Iue la BotograBCa maniulada electrFnicamente de =olda
3eir se deBorma H transBorma, en un amEiente a1reBerencial, en la maHMutica de la voD1
o44, o en el uso del sonido como contraunto semntico T cuestionando el carcter
militante de I# et A#lleur% H transBorman la elCcula en algo de comletamente diversoR
en una construcciFn autorreBleLiva, Iue interroga el mundo H la olCtica a artir de la
creaciFn audiovisual H esta a artir de los rimeros, H Iue autorreBerencialmente aunta,
en Oltima instancia, ara el ar =odard13iMville como instancias de roducciFn1
enunciaciFnR
En NPQR e%te 4#l! %e lla!a*a ,#tor#a8
En NPQS %e lla!a AIuC H All8
A(u1& una 4a!#l#a 4rane%a (ue !#ra la tele,#%#-n8
All'& #!'$ene% 2e la re,olu#-n 0ale%t#na8
A(u1& 6o3& el ru#2o 3 la #!a$en 2e e%te ru#2o 2e 6o38
All'& en 0r#!er lu$ar a3er& en el e/tran+ero& en %e$un2o lu$ar& !aBana8
51
J?K
Pero e%to 2a a%1 0or(ue 2e 6e6o uan2o uno 6ae un 4#l! la% o%a% 0a%an 2e e%ta
!anera.
a2a ,e@ una #!a$en ,#ene a re!0la@ar a la otra8
Ca2a ,e@ la #!a$en (ue ,#ene 2e%0u5% e/0ul%a a la anter#or& la ree!0la@a& ,#5n2ola%
0or %u0ue%to !'% o !eno% %e$u#2o 3 e% 0o%#*le 0or(ue el 4#l! %e !ue,e& el 4#l! %e
!ue,e 3 la% #!'$ene% no ,#enen a re$#%trar%e +unta% %#no %e0ara2a!ente& una 2e%0u5%
2e la otra& %o*re %u %o0orte& A$4a& Eo2aC& Or)o& Ge,aert8
QP
4intomticamente, Bellour identiBica I# et A#lleur% H NO!ero Deu/ como
momentos en Iue la alaEra gana la caacidad de transBormarse en imagen en la oEra de
=odard" /a otencia de desanalogiDaciFn del vCdeo reBorDarCa, a la veD, la oscilaciFn de
la oEra de =odard entre el ensaHo H el autorretrato" El vCdeo ermitirCa al autor, aun
segOn Bellour, sustraer la escritura a su lisiEilidad H tornarla visiEle" El mismo
movimiento garantiDarCa la lisiEilidad de la imagen"
El vCdeo, entonces, solamente uede ser comrendido a artir de las
transBormaciones Iue rovocaR en la BotograBCa H en el cine, ero tamEiMn en las artes
lsticas H en la literatura 0el autorretrato H las osiciones de enunciaciFn'" /a
multilicidad de suerosiciones H de conBiguraciones roducidas se traduce en asaJes
imrevisiEles entre la BotograBCa, el cine H el vCdeo" 9ara Bellour, las entre1imgenes
son, virtualmente, el esacio donde ocurren todos estos asaJesR un lugar BCsico, mental
H diBusoS un territorio simultneamente visiEle e inmerso en las oErasS un no1lugar o un
lugar imreciso Iue oera H se da entre dos imgenes, entre dos antallas, entre dos
velocidades, como en el caso de la oEra Sreen Te%t% 01#6$166', de AndH +arAol, Iue
ser analiDada ms adelante" El vCdeo deEe, dentro de esta lFgica, ser comrendido
desde un unto de vista AistFrico, como lugar de asaJe, como %#%te!a 2e
tran%4or!a#-n 2e una% #!'$ene% en otra%
TR
"
79
%oD1o44 de I# et A#lleur%"
80
I28& #*#288
52
4i Eien comarto la interretaciFn de Bellour 1 AoH ms evidente aOn con el
roceso de inBormatiDaciFn H de digitaliDaciFn de todas las imgenes 1, considero, sin
emEargo, Iue el oEJeto de este traEaJo eLige una maHor concentraciFn H un ms
roBundo desarrollo de las eseciBicidades del vCdeo, soEre todo en lo Iue concierne a la
relaciFn entre imagen electrFnica, suEJetividad, memoria H Aistoria"
/as eseciBicidades tMcnicas del vCdeo como tecnologCa electrFnica ueden
Bavorecer el tratamiento de temticas relacionadas con la memoria H el tiemo, tanto
como el traEaJo con arcAivos" 9or un lado, eListen aBinidades de naturaleDa casi
ontolFgica entre la simultaneidad del registro H su actualiDaciFn 0en la visiFn' en la
imagen videogrBica 1 cuHa eListencia rescinde de la mediaciFn de un soorte de
BiJaciFn 1 H el roceso mnemFnico" 9or otro lado, el vCdeo, como 0ra/#%, encuentra en la
memoria rivada, autorreBerencial, su material de arcAivo rivilegiado" Estas raDones
Bavorecen los rocesos de reescritura H de reconstrucciFn videogrBica de Bragmentos
del asado T en O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves 01##01#5'
81
1 o del resente en la
ausencia de arcAivos del asado T en W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, de
7anice TanaGa 01##2'
82
, oEras Iue, or esta misma raDFn, Aacen arte del or0u%
audiovisual de este ensaHo"
El 6o!e !o,#e o Bilm Bamiliar media la transiciFn del cine eLerimental H de los
diarios ersonales cinematogrBicos 03aHa )eren, 4tan BraGAage, 7onas 3eGas' ara el
autorretrato videogrBico" Tal como el cine Bamiliar, el cine amateur H el autorretrato en
vCdeo constituHen narrativas no1lineales, Iue oscilan entre el diario, el Bragmento H el
canto" 9ara 4tan BraGAage, las imgenes de Bamilia son %on$%, !O%#a re$#%tra2a 2e !#
,#2a
TU
1, Iue retratan el cotidiano, onen en escena la memoria en Bormas de
temoralidad no estandardiDadas, reresentan micro1Aistorias ersonales como gesto de
oosiciFn a la retensa universalidad del cine clsico H de las narrativas televisivas H
concretiDan usos liEeradores de la rimera ersona, narraciones melFdicas, en Iue la
cmara Bunciona a la veD como rFtesis del cuero H liEreta de notas"
9aralelamente, me arece ertinente destacar una tendencia, dentro del
eclecticismo de las estrategias Bormales del autorretrato videogrBico contemorneo, a
la aroiaciFn H uso de material de arcAivo erteneciente a Bilmes Bamiliares" En
81
V#2e el anlisis de esta oEra ms adelante en este ensaHo"
82
V#2e el anlisis ms adelante"
83
In /iscAi, 4andra, Dallo S0e6#o al D#%or%o8 V#2eo e Auto*#o$ra41a"
53
traEaJos como O*%e%%#,e Beo!#n$ o No*o23% Bu%#ne%% 01##6', de Alan Berliner, estos
rocesos de catura de material de arcAivo Bamiliar Bundan H estructuran narrativamente
las oEras H legitiman las soluciones Bormales H estMticas de uesta en escena"
,eresentan, or otro lado, el asaJe del vCdeo a una Base ms comleJa de investigaciFn
de los materiales de Ease H de eLloraciFn ms roBunda de las estrategias de
autorreresentaciFn" En esta Base, el aarato tecnolFgico Bunciona como instrumento
activador de la intimidad" 9aradigmticos de esta tendencia son los vCdeos W6o% Go#n$
to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, oEra en Iue el vCdeo Bunciona como mecanismo
cataliDador de las relaciones Bamiliares entre adre e AiJa H aEuelo H nietos, H Iue ser
analiDada en el caCtulo dedicado al estudio del or0u% audiovisualS No Se/ ;a%t N#$6t V
Dou*le Bl#n2, de 4oAie Calle H =reg 4AeAard 01##2', oEra en Iue el aarato
tecnolFgico es testigo de la relaciFn amorosa entre los actores1directores en un roa27
!o,#e intimista H autorreBerencial or EE"UU"S O*%e%%#,e Beo!#n$, oEra en Iue el
vCdeo Bunciona como mecanismo tecnolFgico de contradicciFn del carcter euBFrico de
los 6o!e !o,#e%, H Iue ser retomada ms adelante"
En S)eet6eart 02006', del realiDador argentino =ustavo =aluo, la eLosiciFn
de los cueros al tiemo H a la duraciFn, a la cataciFn continua de una )e* a!, en los
eIueKos %Cet6e% cotidianos H Bamiliares Iue intercalan las secuencias de montaJe de
material de arcAivo, uniBica H estructura narrativa H Bormalmente el vCdeo" Tal como en
las oEras de Bill %iola, lo Iue nos es dado a ver es el traEaJo del tiemo soEre los
cueros eLuestos al disositivo tecnolFgico, soEre los cueros inscritos en la duraciFn
eLaserante H dilatada del cotidiano" 4in emEargo, si en la oEra del vCdeoartista
norteamericano son los elementos BCsicos internos al cuadro Iue tornan visiEle el tiemo
de esa duraciFn Tlas variaciones de luD, los contrastes, etc" 1, en S)eet6eart esa
erceciFn transcurre de una oosiciFn eLtrCnseca entre las caracterCsticas de estos
%Cet6e% H el tratamiento estMtico H Bormal virtuoso de las secuencias de material de
arcAivo T segmentadas H redundantes T, H es reBorDada or la inclusiFn de elementos
deCcticos en la antalla T la BecAa, la Aora 1, Iue circunscriEen la duraciFn a un Onico
dCa"
9odemos aun citar Balaou, del realiDador ortuguMs =onalo TocAa 0200&',
donde la muerte de la madre del director aEre camino a un viaJe ocenico 0ADores T
/isEoa, a Eordo del velero PBalaouQ', H Iue constituHe a la veD una reBleLiFn soEre los
lCmites de la imagen H de la vida, un Bilm1ensaHo soEre el tiemo H la memoria H la
diBicultad 0o la imosiEilidad' de reresentar la Mrdida" /a roliBeraciFn de imgenes
54
Aticas H de imgenes ralentiDadas transBorma la !magen T la imagen de la caEina del
velero, or eJemlo T en una escena Iue se recurre, Iue se atraviesa lentamente" AsC
como Bill %iola, =onalo TocAa eLlora situaciones a artir de la creaciFn de esacios
mentales, concetuales" (o vemos la muerte, ero esta constituHe siemre el contra1
lano de los lanos, de una duraciFn dilacerante, en Iue el suJeto1autor 1 circunscrito, en
la maHor arte del documental, al esacio del velero 1 se coloca en escena"
4i el inmediatismo, la transmisiFn H la continuidad de la imagen electrFnica
condicionan la mediatiDaciFn contemornea de la Aistoria universal or la televisiFn,
esecCBicamente, las caracterCsticas tecnolFgicas H Buncionales del vCdeo como aarato T
dimensiones reducidas, gran movilidad, Bacilidad de acceso al material registrado,
ausencia de laso temoral entre el registro H el visionado, etc" T Bavorecen la
inscriciFn suEJetiva H Bragmentaria de la Aistoria ersonal H rivada, cotidiana"
9ese a la rida deterioraciFn del material de arcAivo electrFnico H a la
insiiencia de las tMcnicas de conservaciFn, la televisiFn H el vCdeo se Aan constituido
como veACculos rivilegiados de la memoria H de la Aistoria" 9or un lado, la estMtica del
directo arece evocar ms el curso de la Aistoria, es decir, una Aistoria en devenir, Iue
una Aistoria BiJa H estaEiliDada" En este sentido, las caracterCsticas tecnolFgicas de la
imagen electrFnica Bavorecen el registro de la Aistoria como roceso" 4in emEargo, los
autorretratos en soorte electrFnico Iue reconstituHen microAistorias Bamiliares o
ersonales arecen contradecir el dinamismo de la imagen1PvivaQ H resente de los
noticieros televisivos"
Entre el vCdeo H los usos convencionales e institucionales de la televisiFn se
delinea una doEle oosiciFnR or un lado, entre las caracterCsticas tecnolFgicas H el
Buncionamiento rogramtico de la televisiFn, Iue se orienta Aacia un universalismo
suEJetivo, H entre las eseciBicidades tMcnicas H los usos creativos del vCdeo T el
autorretrato, nominadamente, o eLeriencias del tio de I# et A#lleur% 1, Iue se orientan
Aacia un suEJetivismo universalista, Iue, sin emEargo, reBleJa los movimientos de la
-istoria" 9or otro lado, entre el relativismo ontolFgico de la imagen televisiva, cuHa
verosimilitud e imresiFn de simultaneidad reclama la roliBeraciFn de Cndices sonoros
sincrFnicos, H la aBirmaciFn creativa del vCdeo como medio tecnolFgico audiovisual,
Iue Bavorece la emergencia H la inscriciFn de la suEJetividad" 9ara 7ean19aul 8argierR
55
;a on#en#a 2e %1 2e la tele,#%#-n e% el ,12eo8 ;a tele,#%#-n e%8 E% en el
#n%tante8 Y en el #n%t#nto8 El ,12eo& 5l& ,#eneA ,#ene o!o un tar2e 2e!'%A el tar2e 2e!'%
2el 2#reto8 El ,12eo %a*e& 0or lo tanto& (ue la tele,#%#-n W,o@X8 Y& lue$o& el ,12eo %e
6ae ,o@8 Para 6aer%e ,o@& el ,12eo 2#e W3oX8E% nor!al8 No 6a3 ,o@ %#n W3oX8 El 3o
2e la tele,#%#-n e% un 3o al#ena2o& en%ura2o& tu %#n e%ar 3 !uertoA el 3o 2el ,12eo& 0or
el ontrar#o& %er' un 3o e/aer*a2o& %o*rea4#r!a2o& $lor#o%o& re%u#ta2o888 El W3o ,o@X
2el ,12eo %uena o!o un *#$ *an$8
84

4i la televisiFn constituHe AoH un lugar rimario de la Aistoria deEido al
BenFmeno de mediatiDaciFn televisiva de todos los acontecimientos, el vCdeo conBigura,
esencialmente, un medio de tratamiento de cuestiones relacionadas con la memoria
individual H colectiva, H a la veD un instrumento rivilegiado de la olCtica de la
memoria H de la identidad" En esta medida, es Bundamental, en el vCdeo, la BricciFn H la
articulaciFn entre memoria ersonal H memoria colectiva"
Es imortante remarcar la transdiscilinariedad del tratamiento de las
roElemticas de la Aistoria H de la memoria a artir del traEaJo con arcAivos" Una serie
de oEras inclasiBicaEles, eclMcticas H no roiamente audiovisuales, se estructura
alrededor de estas cuestiones"
El roHecto de )ouglas =ordon, artista escocMs Iue, tal como 4oAie Calle,
traEaJa en su oEra los temas de la memoria, de la reeticiFn H de la identidad, de
BundaciFn de una cinemateca Iue reagrue las elCculas roHectadas en su ciudad natal
en el aKo de su nacimiento no solamente constituHe una Borma original de articulaciFn
del cine con el arte o, ara Iue seamos ms recisos, de la creaciFn artCstica con algo
Iue tiene Iue ver con una cierta materialidad cinematogrBica, como tamEiMn se
Bundamenta en un interesante H comleJo unto de intersecciFn entre memoria OElica H
memoria rivada" )ouglas =ordon traEaJa articularmente la relaciFn sicolFgica del
recetor con la imagen en movimiento" En DF Hour P%36o 01##6', el artista escocMs
maniulF P%36o 01#60', de AlBred -itcAcocG, ralentiDando la roHecciFn de la elCcula
de Borma a Iue esta durara 2$ Aoras" /a imagen reBerencial se desvanece, se
inmaterialiDa H se inestaEiliDa" Emerge entonces algo Iue es del dominio del uramente
sinestMsico, algo Iue est en los lCmites de la reresentaciFn H Iue constituHe una
aroiaciFn singular de uno de los iconos de la memoria colectiva, H Iue a la veD
84
I28& #*#288
56
interroga suEJetivamente el mecanismo de roHecciFn cinematogrBica como una de las
grandes ilusiones del siglo @@"
*a en la oEra de 4oAie Calle= nos dearamos con situaciones artCsticas estricta u
oEsesivamente laniBicadas, Iue marcan H eLonen la relaciFn entre dos cueros T el
artista, el .tro 1, H donde el esacio BCsico T la ciudad, en su aleatoriedad, el museo, los
esacios Cntimos 1, se torna secundario ante las nociones H las acciones de
deslaDamiento H de recorrido, de numeraciFn H de taLonomCa" El no1comromiso con
la verdad o con la verosimilitud inscriEe la oEra de 4oAie Calle en el territorio diBuso e
imreciso del autorretrato" En una entrevista, la artista aBirmaR
I onl3 talC a*out t6#n$% t6at 2ont )orC& W6o )ant% to Cno) t6at I %0ent %#/
3ear% )#t6 a !an )6o lo,e2 !e an2 )#t6 )6o! I ne,er 6a2 a 4#$6t?
TS
/a nociFn de arcAivo Juega un ael Bundamental en la oEra de 4oAie CalleR la
oEra se construHe alrededor de oEJetos, Juegos H ceremonias Iue la colocan al Eorde de
la metonCmica" /os oEJetos oseen simultneamente un carcter resencial H
testimonial" 9or un lado, reBuerDan la relaciFn entre teLto e imagen, dotndola de una
materialidad H de una cororeidad Iue Aan sido AistFricamente roscritas del esacio de
la reresentaciFn" 9or otro lado, en la medida en Iue certiBican teLtos e imgenes,
testimonian una desconBianDa Bundamental en relaciFn al valor indicial H ontolFgico de
la imagen BotogrBica" 4ituaciones, sensaciones H recuerdos son sistemtica H
metonCmicamente invertidos en oEJetos" Adems, los oEJetos oeran como %ou,en#r% de
los Juegos H ceremonias" )e esta Borma Buncionan las series Auto*#o$ra06#e% 01#881
2006', Eien como T6e B#rt62a3 Cere!on3 01#8011##6'" Es imortante aKadir Iue los
oEJetos oseen un valor rocesual T son residuos visiEles de rocesos T H Iue
constituHen, or otro lado, eLtensiones, materialiDaciones o maniBestaciones del
universo Cntimo de la artista" 9oseen, asimismo, un carcter eminentemente narrativo T
el asado H las Aistorias inverosCmiles de Calle solo eListen a travMs de sus rueEas" -aH
Iue reBerir, aun, Iue los oEJetos ni siemre son inanimadosR en la serie T6e Slee0er%
01#&#', los invitados oseen una BunciFn ms oEJetual Iue la cama en la cual reosanS
85
Ha*lo %ola!ente 2e o%a% (ue no 4un#onan& (u#en (u#ere %a*er (ue e%tu,e %e#% aBo% on un
6o!*re (ue !e a!a*a 3 on (u#en nuna !e 6e 0elea2oZ, in So06#e Calle, 3unicA, BerlCn,
/ondres, (*, 9restel BooGs, 2006
57
or otro lado, en ciertas situaciones, el cuero de Calle se eLone H se invierte como
oEJeto" Tal es la situaciFn de Roo! )#t6 a V#e) 02002', oEra en Iue la cama de Calle H
4oAie Calle se trasladan, or una nocAe, a la Torre EiBBel"
/a nociFn de arcAivo es tamEiMn Bundamental en la oEra de la BotFgraBa alemana
Candida -_BBer" Casi todas sus BotograBCas reresentan esacios interiores vacCos H todas
ellas reresentan esacios OElicos, Jams rivados" /a oEra de Candida -_BBer uede,
ues, ser entendida como un retrato sensiEle del esacio H, soEre todo, de los esacios
de la memoria, de los arcAivos arIuitectFnicos o, si Iueremos, de las arIuitecturas1
arcAivo, algo Iue en este conteLto, uede ser entendido como una Borma aralela de
aroiaciFn"
En la oEra Fa!#l#a 02005', de la artista argentina Andrea (acacA, transitamos
del traEaJo con arcAivos OElicos ara el tratamiento de arcAivos rivados" Fa!#l#a es
una esecie de liEro1lEum1oEJeto, de carcter autoEiogrBico, Iue resenta eisodios
cotidianos de la vida de la autora, entrelaDados or una narrativa a la veD literaria
0teLtual1electrFnicaR Bragmentos de e1mailsS en las rimeras ginas, como inBormaciFn
o aviso " Su*+et. Hola !# ,#2a' H BotogrBica" )os relatos, uno inicialmente aEierto or
la imagen, el otro or el teLto, se entrecruDan H sueronen en un Juego interteLtual 0e
AierteLtual' constanteR el asado Bamiliar leJano de la autora, uesto en escena a travMs
de la incororaciFn H maniulaciFn 0soEre todo, oeraciones de recorte H de reencuadre'
de BotograBCas Bamiliares 0vacaciones, Biestas, etc"'S el asado reciente H el resente
Bamiliar de la autora reresentado or los e1mails 0la muerte anunciada, relatada en
rimera ersona H en retMrito erBecto' H BotograBCas Iue arecen ms recientes, lanos
0o%t7!orte! de una Bamilia 0imgenes casi Aticas de rostros H cueros, en el
comienDo de la oEraS de esacios vacCos, al Binal'"
8ormalmente, el liEro es atravesado H dividido or una Bigura en Borma de cruD
Iue descomone H Bragmenta las imgenes" 4i, en rimera instancia, esta segmentaciFn
aunta simEFlicamente, de una Borma tal veD demasiado eLlCcita, ara los contenidos
centrales de la oEra T la desintegraciFn de la memoria, el tiemo, la muerte, la
ulveriDaciFn de la Bamilia nuclear 1, en un segundo nivel, el modelo de resentaciFn
remite 0aragramaticamente' ara el roceso de recomosiciFn suEJetiva de la memoria,
ara el traEaJo singular de PamutaciFnQ de las imgenes1vestigios de la Aistoria
Bamiliar" 9or un lado, esta oeraciFn eLterioriDa un recAaDo del valor indicial H
analFgico de las imgenes de arcAivoR Bracturadas, las imgenes Bamiliares ierden su
valor H BunciFn de memoria grual colectiva, auntando autorreBleLivamente ara el
58
suJeto de enunciaciFnS or otro lado, esta estrategia es acomaKada or el recorte H
reencuadre de las imgenes, Iue inestaEiliDa el nivel de reBerencia, la osiEilidad de
identiBicaciFn de los oEJetos H cueros retratados" /as dos oeraciones T el recorte
eLterior H general de los lanos, a artir de la conBiguraciFn Bormal del liEro, el
encuadre H el reencuadre casi Atico de las BotograBCas T deslaDan las imgenes Aacia
un territorio donde la sensaciFn H la desBiguraciFn como estrategias creativas suEJetivas
suEvierten la reBerencialidad como atriEuto de la imagen BotoIuCmica"
En T6e Art o4 Me!or3, de +oodH %asulGa 01#8&', asC como en la oEra de
)ouglas =ordon, el cine se resenta, a travMs de sus materiales, como Borma moderna de
deBiniciFn de una conceciFn concreta de los esacios OElico, AistFrico e imaginario
Iue Cntimamente comartimos"
En T6e Art o4 Me!or3, la Aistoria es recreada a artir de la maniulaciFn
electrFnica H digital de material de arcAivo, antes mismo de Iue eListiesen ordenadores
en el mercado con restaciones similares a nivel de ediciFn" 3aterial de arcAivo
eclMctico T imagen, sonido, arcAivos documentales, arcAivos Biccionales T H, soEre todo,
ACErido T, las imgenes cinematogrBicas del asado son digitaliDadas, electrFnicamente
maniuladas, e inscritas de Borma diBusa en un amEiente virtual no1reBerencial"
El material de arcAivo es resentado de modo transversal, como antalla Iue se
inscriEe soEre el amEiente electrFnico, como materia lstica, maleaEle, oElicua, Iue
BleLiElemente se conBigura, reconBigura H se desvanece, aEsorEida or el Bondo virtual"
)e resaltar aOn la eIuivalencia ontolFgica entre material de arcAivo documental H
material de arcAivo Biccional ostulada or el tratamiento de las imgenes del asado H
Bormalmente eLresa a travMs de la rutura del cuadro cinematogrBico como Brontera de
las imgenes T la continuidad entre lanos se torna metamFrBica H mutante ara evitar el
corte H se multilica, a la veD, en varias ventanas Iue contestan la unidimensionalidad
0Bormal e ideolFgica' del cuadro tradicional" /a tensiFn dialMctica entre Aistoria H
reresentaciFn cinematogrBica es encarnada or la mediaciFn de las imgenes de la !!
=uerra 3undial H de la ,evoluciFn ,usa, resectivamente, or los emElemas de la
U8A, rincial comaKCa cinematogrBica alemana Iue, tras la ascensiFn de -itler al
oder, Bunciona como veACculo roagandCstico del rMgimen, H de la 3os8ilm, rincial
estudio cinematogrBico soviMtico"
/a Aistoria del siglo es resentada, or lo tanto, como Aistoria de su
reresentaciFn meditica T radioBFnica, cinematogrBica" 4in emEargo, en T6e Art o4
59
Me!or3 las imgenes de la Aistoria no solo se conBunden con la eLeriencia mnemFnica
de %asulGa, cAeco inmigrado en EE"UU"", nacido en 1#6& 1 la =uerra Civil de EsaKa, la
!! =uerra 3undial 1, como son truncadas or la eLerimentaciFn Bormal de las
otencialidades narrativas H estMticas del aarato tecnolFgico" /a ediciFn videogrBica
se conBigura, en esta medida, en instrumento rivilegiado de narraciFn 0no1didctica' de
la eLeriencia mnemFnica de la Aistoria T si el cine H sus imgenes BaErican la memoria
colectiva de la Aistoria del siglo, son, sin emEargo, las otencialidades narrativas del
vCdeo Iue vienen a ermitir la narraciFn suEJetiva de los residuos ercetivos
cinematogrBicos de la Aistoria"
El vCdeo T6e Art o4 Me!or3 uede, en este sentido, ser entendido como
reresentaciFn mnemFnica de la reresentaciFn meditica de la Aistoria, lo Iue aunta,
en ultima instancia, ara la eLeriencia vivencial de %asulGa, el enunciador desdoElado
en la Bigura Iue se inscriEe en el esacio virtual"
En lo Iue resecta a la cuestiFn enunciativa, la emergencia del PHoQ en el vCdeo
se oondrCa, ues, a la imlicaciFn H a la reiteraciFn didctica de un AiotMtico
PnosotrosQ or el discurso televisivo consensuado" El suEJetivismo de los autorretratos
videogrBicos, esecCBicamente en sus estrategias de aroiaciFn H de tratamiento de
material de arcAivo, suEvierten una ontologCa de la imagen audiovisual H la revelan
como construcciFn tecnoideolFgica T H cultural"
9aradFJicamente, la reducida calidad tMcnica 0cuando comarada con la calidad
de la imagen analFgica' de la imagen electrFnica es interretada, en la esBera de la
receciFn, como evocativa de la velocidad H del carcter inmediato de la inBormaciFn,
roceso Iue evidentemente Eorra su materialidad electrFnica" En este sentido, las
eseciBicidades tMcnicas de la imagen electrFnica Buncionan como cataliDadoras de un
realismo agregado" 9ara 9Ailie )uEois, la imagen electrFnica adAiere de tal Borma al
real 0en el caso del directo' Iue se conBunde con este en algunos casos, como en los
circuitos cerrados de vigilancia" 9ara el autor, este tio de adAerencia al real convierte la
imagen en unaR
60
#!a$en a!n5%#a u3o 4anta%!a e% un Wen ,#,oX 0lanetar#o 0er0etuo& ella a*re
la 0uerta a la #lu%#-n J%#!ula#-nK 2e la o70re%en#a #nte$ral8
86

En el caso del vCdeo, en aralelo a esta adAerencia al real, se veriBica adems
una Cntima adAerencia al cuero del autor T las 6an23a!% como aaratos Iue se ueden
tocar, acolar, maniular 1, aradFJica si ensamos en las tres caracterCsticas Bundadoras
de la imagen electrFnicaR la transmisiFn a distancia, en directo H multilicada" Al
contrario del cine, el vCdeo constituHe, simultneamente, un disositivo de cataciFn,
roducciFn H erceciFn H receciFn de la imagen"
En lo Iue resecta a la relaciFn entre cuero1roductor H mIuina1oEJeto, el
autorretrato en vCdeo uede ser leCdo de cuatro BormasR
11 como intimiDaciFn o AiEridaciFn de las relaciones AomEre1mIuina, a un
nivel de rFtesis o de rFtesis arcialS
21 como singulariDaciFn de las etaas de roducciFn H de ostroducciFn
audiovisualS
61 como Juego o conBlicto de materialidades e inmaterialidadesS
$1 como inversiFn de la vocaciFn realista creada or la receciFn ercetiva de
la imagen electrFnica"
Es relevante recisar Iue estas caracterCsticas son eLtensiEles, aunIue con
algunas discreancias, al autorretrato como gMnero, en los variados soortes
tecnolFgicos"
9arece ser, ues, Iue cuanto ms un disositivo de visiFn se erBecciona en el
registro mimMtico del mundo ms evidente se torna su imosiEilidad de igualar
ontolFgicamente el universo registrado" 4i nos remitimos al camo del autorretrato, es
osiEle detectar un rogresivo desrendimiento indicial, al largo de los varios medios,
o, ms recisamente, una aEdicaciFn ontolFgica" El autorretratista no retende registrar
el mundo, sino reresentarse eLresiva H suEJetivamente, rocediendo a un traEaJo de
reinvenciFn suEJetiva de la memoria, de la Aistoria H de sus imgenes"
En T6e Pa%%#n$, Bill %iola traEaJa el modelo de temoralidad continua H no1
esttica videogrBica ara asociar dos asaJes Erutales T el nacimiento de su AiJo H la
86
I28& #*#288
61
muerte de su madre" Tenemos, sin emEargo, la imresiFn de una duraciFn real, Iue no
ermite aislar instantes, H Iue a enas la resencia del director T solo, en la nocAe,
Brente a la cmara T viene a Bragmentar" El AomEre en vigilia es un ser entre dos estados,
entre dos Bormas antagFnicas de no1ser" El tratamiento sonoro, aleJndose de la
erceciFn convencional, cumle un ael esencial en la articulaciFn de estos tres
esaciosR %iola roone una nueva lFgica de organiDaciFn esaciotemoral H la Bunda
en una nueva conceciFn de la reresentaciFn" )el estatismo de la imagen transitamos a
los rocesos, de orden sensiEle H tecnolFgica, de la imagen, al devenir, al BluJoS del
registro de acciones a la reresentaciFn de situaciones H estados mentales Iue
encuentran en el vCdeo, or sus caracterCsticas tecnolFgicas, su medio 0su eseJismo' or
eLcelencia" Bill %iola aBirmaR
El 0en%a!#ento e% un 0roe%o& e% una ener$1a& no e% una o%a 4#+a8 El
0en%a!#ento e% o!o la !O%#a& 2e*e %er e+euta2o 0ara %er un 0en%a!#ento8
87
Este tio de lectura nos ermite interretar las estrategias Bormales del
autorretrato como aBirmaciFn de la imosiEilidad de reresentaciFn indicial del mundo"
/a aroiaciFn H el uso de material de arcAivo, en articular, incororarCa, dentro de
esta lFgica, la tensiFn entre movimiento analFgico H tendencia desanalFgica" 4i
atentamos en la teorCa ontolFgica del documental1 el documental como AiotMtica
emanaciFn 0en aariencia, no mediada tecnolFgicamente' del real 1, la aroiaciFn de
material de arcAivo en el autorretrato inestaEiliDa H suEvierte la otencia analFgica de
las imgenes del asado" 9or otro lado, las rcticas de aroiaciFn de material de
arcAivo son con Brecuencia comEinadas con rocedimientos de maniulaciFn estMtica"
Adems, el acolamiento de un unto de vista enunciativo aBirmado como suEJetivo al
material de arcAivo erturEa su carcter aarentemente neutro, garantiDado or el
automatismo PingenuoQ H PoEJetivoQ del aarato" Al aroiarse de la imagen
ontolFgicamente aBirmada 0eLaltada' como Aierreal, H al deconstruirla Bormalmente, el
autorretrato trastoca el eLceso de realismo del disositivo tecnolFgico, revelndolo en
sus rocedimientos de construcciFn simEFlica1ideolFgica del mundo"
87
Citado #n )uguet, Anne13arie, #*#288
62
9or consiguiente, no solo las rcticas de aroiaciFn de material de arcAivo H
las estrategias de eLerimentaciFn Bormal del autorretrato ueden legCtimamente ser
leCdas como otencial de desanalogCa del documental, sino el mismo autorretrato como
gMnero documental uede, #n e/tre!#%, ser conceEido como movimiento de
desanalogiDaciFn de la analogCa documental" Este unto de vista resuone, no oEstante,
una relaciFn de correlaciFn entre las estrategias narrativas H estMticas de uesta en
escena H la variaEle tecnolFgica" 4i eLtraolamos esta roElemtica ara la cuestiFn
constitutiva del vCdeo como imagen electrFnica T el carcter del vCdeo como transmisor
H la EaJa calidad tMcnica de la imagen como garantCa de Aierrealismo 1, los autorretratos
videogrBicos ueden, inclusivamente desde el unto de vista tecnolFgico, ser
interretados como estrategia de desanalogiDaciFn" El carcter no1reBerencial H
inmaterial del medio electrFnico T durante las rimeras dMcadas de la televisiFn, no
eListCan soortes materiales de registro, situaciFn Iue contemorneamente se reite en
las )e* a!%, en los telMBonos celulares con cmara incororada, en las cmaras
BotogrBicas H digitales con tarJeta de memoria, etc" 1, tanto como el BluJo continuo,
incesante e inmediato de la imagen electrFnica, liEeran la imagen de su BunciFn
documental H la colocan al servicio de la voluntad eLresiva del autor" 9or otro lado, la
ms grande artiBicialidad de la imagen del vCdeo BleLiEiliDa la eLerimentaciFn Bormal"
Asimismo, el cine H el vCdeo roceden de distintas ontologCas de la imagenR si la imagen
cinematogrBica es, or naturaleDa, singular 0deEido al soorte material de registro', el
carcter continuo de la imagen electrFnica H el rivilegio del vCdeo en la roducciFn de
imgenes simultneamente resentes H renovaEles 0BactiEles de sustituir' trastocan la
univocidad de la imagen H Bavorecen rocesos de maniulaciFn estMtica H Bormal" Esta
oosiciFn es ms evidente si ensamos en el roceso de digitaliDaciFn de material de
arcAivo analFgico, Iue determina Bormas inMditas de relaciFn entre el suJeto de
reresentaciFn H el material de Ease"
El autorretrato BuncionarCa, or consiguiente, como gMnero en Iue
recCrocamente se reBleJan contenido H Borma, a artir de la relaciFn entre suJeto de
reresentaciFn H aarato tecnolFgico" Este unto ser desarrollado ms detenidamente
en el caCtulo siguiente"
63
9or aAora, es osiEle Ha deBinir algunas caracterCsticas generales del autorretrato
como gMnero documental H discursivo H recisar ciertas articularidades de sus
estrategias Bormales de uesta en escenaR
!' cada tecnologCa audiovisual 0H, en esecial, deEido a la naturaleDa de sus
caracterCsticas tecnolFgicas, el vCdeo H el vCdeo digital, ero tamEiMn los
medios interactivos contemorneos' uede Buncionar como mecanismo
cataliDador de la EOsIueda de una verdad interna, uesta en escena or el
autorretratoS
!!' la uniBicaciFn en el autorretrato de las ersonas del autor, del narrador H
del rotagonista tiende a redimensionar los criterios convencionales de
deBiniciFn de verdad" En el autorretrato, el laso entre suJeto de
enunciaciFn H suJeto enunciado no es ocultado, sino Iue es reiteradoS
!!!' el modelo de enunciaciFn del autorretrato es, no oEstante, esencialmente
oliBFnicoS
!%' la oliBonCa asume tamEiMn la Borma de suerosiciFn esacial H
temoral" )e aAC la recurrencia de la metBora del deslaDamiento en el
autorretratoS
%' estas caracterCsticas sitOan el autorretrato al Eorde de la BicciFn, dando
relevancia a los mecanismos de uesta en escena, tecnolFgicamente
determinadosS
%!' la uesta en escena autorreBerencial, resonsaEle or lecturas interiores
en aEismo, tiende, en algunos casos, a servirse de la Aistoria Bamiliar
como constitutiva del suJeto Iue se enunciaS
%!!' en el autorretrato, las narrativas Bamiliares o ersonales suelen con
Brecuencia ser rescritas a travMs de material de arcAivo Bamiliar, ersonal
o OElicoS
%!!!' la naturaleDa del autorretrato como roceso de escritura, en devenir H
Bragmentario, Bavorece la autorreBleLividad H la visiEiliDaciFn de los
mecanismos de roducciFn documentalS
64
!@' la anterior caracterCstica, articulada con la naturaleDa dilatada del roceso
de gestaciFn del autorretrato H con la variaEle tecnolFgica, instaura, en
casos admiraEles, una eLerimentaciFn Bormal H estMtica como intrCnseca
al autorretrato como suEgMnero documentalS
@' como gMnero audiovisual o literario, el autorretrato suele aartarse de
mMtodos narrativos H secuenciales, sustituHMndolos or modelos
narrativos no1lineales, rFLimos de la lFgica oMtica del Bragmento H de
la sinestesia como recurso estilCsticoS
@!' el autorretrato se seara de la autoEiograBCa a travMs de la rutura del
eBecto de verdad de la Oltima H or medio de la adociFn de un marco
temoral ilimitadoS
@!!' la relaciFn roLMmica entre el cuero del director, visiEle, Bragmentario o
audiEle, H el aarato tecnolFgico, es Bundamental en el autorretratoS
@!!!' el traEaJo suEterrneo de la memoria en el autorretrato inBorma nuevos
modelos de relaciFn con la verdadS
@!%' el relativismo ontolFgico 1 la desconBianDa del valor reBerencial e indicial
de las imgenes tecnolFgicas 1 determina lecturas transversales del
material registrado H N o del material de arcAivoS
@%' el traEaJo de resemantiDaciFn de material de arcAivo 0en aEierto
antagonismo, en el caso del material de arcAivo Bamiliar, con la mitologCa
de los instantes1ose a travMs de los cuales el Bamiliar se one en escena'
constituHe una de las rinciales estrategias Bormales del autorretrato
como gMnero documentalS
@%!' la resemantiDaciFn introduce el roElema del unto de vista, H seKala el
suJeto del autorretratoS
@%!!' el traEaJo digital con arcAivos suele Bavorecer la eLerimentaciFn Bormal
H estMticaS
@%!!!' la eLerimentaciFn Bormal H estMtica, tanto como el no1comromiso con
la ontologCa H con la analogCa roios del autorretrato como gMnero,
ermiten interretarlo como raLis de deBormaciFn creativa 0en el sentido
Iue el tMrmino 2e%re0re%enta#-n asume en la teorCa de Bellour'"
65
/a relaciFn entre disositivo tecnolFgico 0tMcnica' H suJeto del autorretrato
0estMtica' estructura el autorretrato, como raLis ACErida" 4us estrategias Bormales se
articulan en BunciFn de la determinaciFn tecnolFgica 0de acuerdo a las eseciBicidades
materiales de cada tMcnica audiovisual' H de la eLlotaciFn autorreBleLiva H suEJetiva del
medio conducida or cada autor"
Este rinciio guiF la selecciFn de las oEras audiovisualesR
a' Sreen Te%t%, de AndH +arAol, como eJemlo de autorretrato BClmico, donde
es clara la tensiFn entre aaratos tecnolFgicos H suEJetividadesS
E' Dear Do, de ,oEert 2ramer, como autorretrato en vCdeo Easado en la
reinterretaciFn H maniulaciFn de material de arcAivo BClmico EaJo la acciFn
tecnolFgica de la imagen en mOltiles tiemos H soortesS
c' /os vCdeos O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves, H W6o% Go#n$ to Pa3
4or t6e%e Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGa, como oEras aradigmticas de
la estructuraciFn narrativa no1lineal de material de arcAivo BotoIuCmico, en el
rimero caso, H de material de arcAivo ACErido, en el segundo caso,
otenciada or las tMcnicas de ediciFn digital H Iue se identiBica, en amEos
casos, con los rocesos de reconstrucciFn de la memoria individual H
colectivaS
d' El C)1,.3 I!!e!or3 One, de CAris 3arGer, como rototio del
desmemEramiento tecnolFgico de la memoria ersonal H del conBlicto entre
imagen tecnolFgica e imagen mental, evidenciado en toda la BilmograBCa de
CAris 3arGer H, en esecial, en San% Sole#l 01#86'S
e' El )%)1,.3 interactivo O Te!0o nGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDi,
conceEido con el rograma 2orsaGo\, como comosiciFn narrativa a la veD
aleatoria 0autogenerada or la mIuina', rogramada 0rerogramada or el
rogramador1director' e interactiva 0secuencias narrativas intercamEiaEles de
acuerdo a las elecciones del navegador'"
66
A artir del estudio de esta serie de materiales, en distintos medios H soortes,
Bue osiEle sistematiDar las rinciales caracterCsticas del autorretrato a artir de su
0ra/#%, tanto como evaluar los deslaDamientos Bormales H narrativos del gMnero en los
varios soortes tecnolFgicos"
2. P+*7-1-* 4*01+. N.+458*
9rometeo 1 Al 0r#n#0#o !#ra*an %#n ,er 3 e%u6a*an %#n o1r& 3
%e!e+ante% a la% 4or!a% 2e lo% %ueBo% en %u lar$a ,#2a to2o lo
!e@la*an al a@ar8
TT

Al rinciio era el silencio" Cueros Iue se movCan en la imagen" 3ovimientos
ensaHados, la carne eLuesta a la mIuina" En los inicios de la BotograBCa H del cine, el
cuero asomErosamente asume una dimensiFn esectral" El doEle de la imagen es
erciEido como esCritu, como irradiaciFn o desdoElamiento anCmico" Aureolas
translucidas emanan de los rimeros cueros BotograBiados" 9or otro lado, el imerativo
de BiJaciFn del movimientoR el ritual de las estaKas selladas, los gestos aEolidos, las
suersticiones alrededor de la BotograBCa, el terror BotogrBico de -onorM de BalDac 0Iue,
sin emEargo, acetF ser BotograBiado', tal como descrito or 8MliL (adarR
? %e$un2o Bal@a& a2a uer0o %e enuentra natural!ente o!0ue%to 0or una
%er#e 2e e%0etro% en a0a% %u0er0ue%ta% 6a%ta el #n4#n#to& 4ra$!enta2o% en 0art1ula%
#n4#n#te%#!ale%& en to2o% lo% %ent#2o% en (ue la -0t#a 0er#*e el uer0o8
?a2a o0era#-n 2e 2a$uerrot#0#a ,#ene& 0ue%& %or0ren2er 3 ret#rar una 2e la%
a0a% 2el uer0o a0ta2o8
88
EsIuilo, Pro!eteo Ena2ena2o, Buenos Aires, Bureau Editor, 200$
67
Por e%a ra@-n& 0ara el 2#6o uer0o a2a o0era#-n reno,a2a %#$n#4#a la
05r2#2a e,#2ente 2e uno 2e %u% e%0etro%& e% 2e#r& 2e una 0arte 2e %u e%en#a
on%t#tut#,a8
=Ha*r1a 05r2#2a a*%oluta& 2e4#n#t#,a& o e%e 2e%0er2##o 0ar#al %e re0ara
on%eut#,a!ente en el !#%ter#o 2e un rena#!#ento !'% o !eno% #n%tant'neo 2e la
!ater#a e%0etral?
TP
Una nueva relaciFn se instituHe, con la invenciFn de la BotograBCa H ms tarde
del cine, entre el cuero, como materia, H la imagen" Como tecnologCas mecnicas de
registro analFgico, la BotograBCa H el cine inducen una desarticulaciFn H una searaciFn,
inMditas en la Aistoria de la reresentaciFn, entre la imagen, como PinmaterialQ, H el
cuero, como materialidad" 9or rimera veD en la Aistoria, es osiEle BiJar, en un soorte
indeendiente H a travMs de una oeraciFn de naturaleDa mecnica H automtica, los
cueros tecnolFgicamente reresentados" * esa demarcaciFn tiene imortantes
consecuencias ontolFgicas"
El cuero, como categorCa metaBCsica, AaECa Aasta entonces sustentado
concetualmente la relaciFn entre interioridad H eLterioridad, tanto como la dinmica
entre visiEilidad e invisiEilidad" /a crisis del cuero moderno, inaugurada or las
tMcnicas de reroduciEilidad mecnica, e intensiBicada or las contemorneas mIuinas
endoscFicas, Iue BiJan H tornan visiEles las sinuosidades del cuero orgnico, coloca en
aEismo el ediBicio eidMtico del ensamiento occidental H vuelve central la cuestiFn del
cuero roio, del cuero visceral, del cuero agFnico"
/a dulicaciFn del cuero a travMs de la imagen tecnolFgica BragiliDa la ligaciFn
del cuero al mundo H rome el mosaico de relaciones 0teolFgicas, BilosFBicas, JurCdicas,
olCticas' Iue lo AaECan sustentado AistFricamente" El cuero Iue se mira
tecnolFgicamente, mirado se torna crCtico, insumiso, voraD" /a cMleEre BormulaciFn de
+illiam BurrougAs T te re$alaran un uer0o 0ara %#e!0re8 Para (ue a$ue% 0ara
%#e!0re
PR
T o la crCtica de Antonin Artaud al cuero orgnico T El uer0o e% el uer0o&
e/#%te 0or %1 3 no nee%#ta 2e -r$ano%& el uer0o +a!'% e% un or$an#%!o& lo% or$an#%!o%
89
(adar, 8MliL, >uan2 +:ta#% P6oto$ra06, 9aris, 4euil, 1##$
90
BurrougAs, +illiam, Re4e#HGo Nua, /isEoa, /ivros do Brasil, 1##6
68
%on ene!#$o% 2el uer0o?
PN
, BormulaciFn Iue T6e At o4 See#n$ )#t6 One O)n% E3e%,
de 4tan BraGAage 01#&1', radicalmente ilustra, transcurren ineludiElemente del
relativismo aEierto, entre otros asectos, or el desdoElamiento tecnolFgico"
4in emEargo, al comienDo, la cmara es inmFvil H los gestos controlados" El
cuero Bilmante Jams se identiBica con el cuero Bilmado" 4i ;e Re0a% 2e B5*5, de
/ouis /umi`re 018#5', uede ser considerada la rimera uesta en escena
autorreBerencial de una situaciFn Bamiliar H, ara algunos, el germen del cine de BicciFn,
la inauguraciFn del e%0a#o auto*#o$r'4#o 0TarIuini
#2
' reclamarCa, sin emEargo, la
transBormaciFn radical de las condiciones tMcnicas H suEJetivas de roducciFn
audiovisual"
9or un lado, el retroceso del suJeto Aacia un esacio Cntimo H rivado" /os
diarios BClmicos de 3an ,aH H los cortometraJes autorreBerenciales de 3aHa )eren
serCan aradigmticos de esa transiciFn" El diario BClmico, como gMnero, no solo ermite
al autor eLresar de Borma ms directa H sincera la suEJetividad, como osee tamEiMn el
valor de acto eLresivo e intencional" 4e conBigura como escritura automtica del
cotidiano, siemre Iue tomemos en cuenta el valor del aleatorio en su conceciFn" El
esacio cinematogrBico se vuelve, entonces, suEJetivo H Bragmentario"
9or otro lado, la emergencia de cmaras ms livianas, econFmicas H menos
comleJas de maneJar tMcnicamente Bunda el Bilm Bamiliar como gMnero"
/a invenciFn del vCdeo, intensiBicando una tendencia Ha resente en el Bilm
Bamiliar en 16mm H 4uer 8, lanDa el suJeto en el esacio reresentativo, H Bunda
modalidades, narrativas H estMticas, de autouesta en escena" El vCdeo Bavorece, or
consiguiente, una relaciFn rivilegiada del suJeto con el aarato tecnolFgico, en la
medida en Iue con la cmara de vCdeo es ms Bcil Bilmarse a sC mismo" Al ermitir
caturar simultneamente imagen H sonido, el vCdeo se aroLima al lenguaJe verEal, lo
Iue lo convierte en veACculo de elecciFn del Cntimo" El vCdeo, como disositivo
tecnolFgico, no solamente reBuerDa la osiEilidad de interacciFn con los suJetos
Bilmados, como crea tamEiMn, a travMs de la voD, las condiciones materiales de eLresiFn
suEJetiva 0la ,o@7#n de ,oEert 2ramer en Berl#n NRVPR, de 1##1, or eJemlo'" 9or otro
lado, la maHor Bacilidad de acceso al registro videogrBico 0a travMs de la
91
Artaud, Antonin, Para Aa*ar o! o Iu1@o 2e Deu%, /isEoa, aetc" %828
92
P8orme della 4oggetivitb" Tra =eneri e mediaQ, #n B#ano 9 Nero, vol 62, nU 112, 2001"
69
videograEadora o de la antalla de las videocmaras actuales' estimula la
eLerimentaciFn de tMcnicas de comosiciFn narrativa" /a roLimidad del vCdeo, como
tMcnica electrFnica, a la televisiFn Bavorece, aOn, la contaminaciFn entre esacio OElico
H esacio rivado, tanto como la intersecciFn del imaginario cultural H televisivo con el
imaginario rivado H Bamiliar"
El cuero se coloca en escena H se aventura a mover ante la cmara" 9recisemos
Iue este movimiento es de naturaleDa audiovisual, dada la naturaleDa tMcnica de las
imgenes electrFnicas" 9or rimera veD, imagen H voD ueden ser sincroniDadas, de
Borma interdeendiente, en el mismo aarato de registro" .erando ms Iue una
transiciFn AistFrica entre disositivos H sistemas de reresentaciFn, el vCdeo nace como
lugar rivilegiado donde se oeran asaJes, contaminaciones H transBormaciones"
Evidencia, adems, la imosiEilidad de ensar la reresentaciFn solamente en tMrminos
de imgenesR 0la reresentaciFn' se a0re6en2e en 0r#!er lu$ar o!o un %#%te!a& un
0roe%o& t5n#o& %en%#*le 3 !ental
PU
"
En la rimera Base del vCdeoarte, el cuero se aroLima al aarato como a un
eseJo" Esta caracterCstica transcurre, tal veD, de la coincidencia entre el cuero Bilmante
H el cuero Bilmado, tanto como del imerativo de incrustaciFn del cuero en un esacio
visual reeListente" 9or otro lado, consideramos relevante seKalar Iue los rimeros
vCdeoartistas rovenCan, maHoritariamente, de los camos de la 0er4or!ane H del *o23
art, como, or eJemlo %ito Acconci o +illiam +egman"
En la dMcada de 60, la autorreBerencialidad audiovisual a traviesa su Base del
eseJo" El arte H sus criterios estMticos comienDan a redeBinirse a artir de la
conBrontaciFn 0H de la alianDa' del arte con la tecnologCa" ,oEert +Aitman, or eJemlo,
realiDF erBormances Iue deendCan no solo de la resencia esaciotemoral simultnea
de uno o ms 0er4or!er% H del OElico, sino igualmente de la eLloraciFn, a artir de
modelos Eidimensionales H tridimensionales, de la relaciFn entre los cueros resentes H
los aaratos tecnolFgicos a travMs de la roHecciFn de elCculas, de oEJetos H de otros
elementos esaciales soEre los cueros" /as oEras S03$la%% 0F#l! I!a$e%, 1#601&6', H
Prune Flat 01#65', oEra Iue integrF el ELanded Cinema 8estival, organiDado ara
reunir Bondos ara a 8ilm13aGers^CinematAeIue de 7onas 3eGas, evento Iue incluHF
oEras de TrisAa Bro\n, (am 7une 9aiG, 4tan %anderEeeG H de AndH +arAol, son
Eastante reveladoras de esa tendencia" En Prune Flat, un Bilm es roHectado soEre el
93
)uguet, Anne13arie, #*#288
70
cuero de una Eailarina vestida de Elanco, en el cual se ueden oEservar imgenes la
misma Eailarina desnudndose"
En esta Base, los artistas se Bilman a sC mismo Bilmndose, creando oderosas
imgenes eseculares Iue, ese a su visceralidad, carecen de comleJidad concetual
narrativa" En Centre%, or eJemlo, %ito Acconci 01#&1' se mira en la televisiFn, a
travMs de un circuito cerrado, mientras se Bilma, usando el aarato televisivo como un
eseJo"
/a oEra de la vCdeoartista Erasilera /etCcia 9arente se inscriEe en esta tendencia"
En sus vCdeos, el cuero de la artista se instituHe a la veD como suJeto H medio de
eLresiFn estMtica" El contenido de la oEra coincide integralmente con el cuero de
/etCcia 9arente H con las acciones Iue esta realiDa" En lano corto H, soEre todo, en
lano1detalle, la artista maniula e Aiere su cuero" El cuero es aBirmado en su
carnalidad, como oEJeto artCstico maleaEle" /as acciones del cuero se vuelven ms
imortantes Iue el cuero transBormado en imagen" 4in emEargo, es imactante la
naturalidad con Iue el cuero se eLone Bragmentariamente a la imagen, mediado or el
vCdeo como aarato tecnolFgico Iue Bavorece el registro H la uesta en escena de la
intimidad" Un ie en lano1detalle, una mano Iue minuciosamente inscriEe, cosiendo,
Ma2e #n Bra@#l en su lanta" En Mara Re$#%ta2a 01#&5180', el tiemo de esera se
vuelve doloroso" Es tamEiMn un reto al esectador Iue es lanDado en esta oEra Iue se
destaca or el Cmetu H visceralidad de su contenido EiogrBico" /a duraciFn de vCdeo es
deBinida or la duraciFn de la acciFn a cumlir" Con una violencia detallista, 9arente ata,
en otro vCdeo, un Ailo alrededor de su rostro" /a iel se Bisura, se grieta en concavidades
Iue transBiguran el rostro" En lano corto Brontal, tal como en Sreen Te%t%, el rostro se
transBorma en mscara" /as estrategias de deBormaciFn se transBieren, con una recisiFn
eLaserante, ara el interior del cuadro H ara el momento de registro, con el cuero
como suerBicie lstica"
4i en los vCdeos de 9arente el cuero se transBorma minimalisticamente en
materia, en la oEra de 9eter Camus el cuero del artista es maniulado
tecnolFgicamente" Es la maniulaciFn del disositivo Iue constituHe H Bunda la oEra" /a
intervenciFn BCsica de la oEra de 9arente se transmuta en intervenciFn en directo de la
imagen" AsC como la oEra del vCdeoartista cAileno 7uan )o\neH, donde tamEiMn se
veriBica una constante cuestionaciFn de los lCmites de la reresentaciFn H del suJeto de la
reresentaciFn 0or eJemlo, en ;a% Men#na%, de 1#&5', 9eter Camus interroga en toda
71
su oEra las relaciones entre el cuero H el esacio H entre amEos H el vCdeo como
disositivo de reresentaciFn tecnolFgica"
En T6ree Tran%#t#on% 01#&6', detectamos tres tios de maniulaciFn tecnolFgica
del cueroR en la rimera transiciFn, el cuero se desdoEla digitalmente, es decir, el
cuero BCsico del artista encuentra, dentro de cuadro, un doEle inmaterial, Iue remite
ara la dimensiFn cognitiva del vCdeoS en la segunda transiciFn, el cuero se reconBigura
digitalmente" 4i en la oEra de 9arente el cuero de la artista se eLone materialmente al
disositivo tecnolFgico, en la oEra de Camus el cuero del autor incorora
tecnolFgicamente el disositivo" En la tercera transiciFn, el cuero es tecnolFgica H
esecularmente Bragmentado H, or ende, destruido" Camus se mira en un eseJo en
Iue su reBleJo Aa sido incrustado digitalmente" El reBleJo se disuelve H destruHe
rogresivamente, a medida Iue el eseJo se rome H Iue el mecanismo se vuelve
comrensiEle" TamEiMn en la oEra de Camus el estatuto ontolFgico de la imagen
indicial es uesto en aEismo" Entre el suJeto de reresentaciFn H su roHecciFn se Bunda
una relaciFn sinuosa H diBCcil, esecular" El centro organiDador de la escena se deslaDa
H reorganiDa a artir de la eLloraciFn sistemtica de las relaciones entre unto de vista
0Camus mira reetidas veces a cmara' H roHecciFn" El oEservador se transBorma en
oEservado H ocua, en este sentido, el centro de la reresentaciFn, sin Iue, sin emEargo,
en algOn momento coincida Camus con los suJetos1reBleJos en los cuales se desdoEla"
/a roensiFn a la esecularidad de las rimeras erBormances videogrBicas
conduJo la crCtica norteamericana ,osalind 2rauss, en el artCculo V#2eo& T6e Ae%t6et#%
o4 Nar#%#%!
PF
, a considerar Iue el nuevo medio tecnolFgico BavorecCa, deEido a una
esecie de vocaciFn ontolFgica H narcisista de la imagen electrFnica, la uesta en escena
del cuero del artista" 9artiendo de los mecanismos eseculares derivados de la
eLloraciFn del circuito cerrado como disositivo, 2rauss deduce el narcisismo original
del vCdeo, generaliDado como condiciFn Bundadora de los rocesos de creaciFn del
soorte"
/a resencia continua de la imagen videogrBica, su dulicaciFn incesante del
real, determina una nueva relaciFn, ms Cntima H introsectiva, entre el cuero del
director H el aarato tecnolFgico" En un cierto sentido, el vCdeoartista es incitado a
onerse en escena inscriEiMndose en cuadro" /as rimeras oEras de vCdeoarte se
sustentan en una relaciFn rimaria entre cuero H disositivo tecnolFgico,
94
,eBerido en /iscAi, 4andra, Dallo S0e6#o al D#%or%o8 V#2eo e Auto*#o$ra41a"
72
convirtiMndose estos en el nOcleo estructural de las oEras" 3ucAas veces, la oEra se
conBunde con el roceso en devenir, como en el caso de los vCdeos de /etCcia 9arente"
4in emEargo, ms Iue de una suuesta vocaciFn narcisista del vCdeo como
soorte electrFnico, esta comulsiFn transcurre de ciertas caracterCsticas tecnolFgicas
del aarato, Eien como de asectos conteLtuales AistFricos, a margen del modernismo H
Iue contestan la autonomCa de la oEra de arte, como la tendencia a la conversiFn del
cuero del artista en oEJeto de arte, Iue se vivCa or entonces" 9or un lado, el vCdeo
sirviF como soorte de registro de acciones, 6a00en#n$% H erBormances, conBiriMndoles
una cierta materialidad" 9or otro lado, las oEras videogrBicas de este rimero eriodo,
como la oEra de 9eter Camus, al colocar en escena la osiciFn del suJeto en el
disositivo de reresentaciFn, cuestionan el estatuto de la mirada en el imaginario
occidental H reBleJan los deslaDamientos enunciativos roios del autorretrato como
gMnero" Entre el suJeto Iue oEserva H el suJeto Iue se ve N Iue es oEservado 09eter
Camus' AaH necesariamente una Bisura concetual H BilosFBica, de caracterCsticas
tecnolFgicas 0el circuito cerrado como osiEilidadS la lasticidad de las antallas de las
6an23a!%, etc"', Iue coloca en aEismo el sistema de reresentaciFn occidental H Iue se
demarca radicalmente de la esecularidad rimaria de la Bigura de (arciso"
El esacio videogrBico, como esacio Cntimo, determina, adems, modalidades
de creaciFn solitaria en Iue es Bundamental la relaciFn roLMmica entre el cuero H el
aarato tecnolFgico" El traEaJo misantrFico del artista, en su esacio rivado, crea las
condiciones H el conteLto ara la eLosiciFn de su cuero a la mecnica del aarato"
CaracterCsticas tecnolFgicas como las dimensiones crecientemente reducidas H la
liviandad de las videocmaras o el recio reducido de los casetes, rovocan una
translaciFn rogresiva del esacio Cntimo videogrBico al esacio OElico, Iue se traduce
en un uso rotMtico 0H Ha no esecular' del aarato" Esta tendencia se veriBica, en un
rimer momento, en los diarios colectivos H Bamiliares H, en un segundo momento, en la
articulaciFn, en algunas oEras, del esacio rivado con el esacio social e, #n e/tre!#%&
de amEos con la -istoria"
El documental autorreBerencial S6er!an% Mar6, de ,oss 3cEl\ee 01#86', Iue
se inscriEe en la lCnea del autorretrato como gMnero documental, constituHe un eLcelente
eJemlo del entrelaDamiento, en este segundo momento, entre esacio rivado H esacio
OElico1social" S6er!an% Mar6 articula el discurso autorreBerencial con la narraciFn
AistFricaR relato de la .disea del director or el 4ur de los EE"UU" H, a la veD,
73
ersecuciFn del traHecto AistFrico del =eneral 4Aerman durante la =uerra de la
4ecesiFn" /a cmara Bunciona como cFmlice, rFtesis H conBidente del director en su
EOsIueda de 9enMloe, mediatiDando, or otro lado, la interacciFn entre 3cEl\ee H los
ersonaJes" 4i, en el comienDo del documental, 3cEl\ee usa la cmara como una
rFtesis, uniBicndola, como eLtensiFn audiovisual, a su cuero, osteriormente el
aarato se convierte en ersonaJe autFnomo H conBidente rivilegiado del director, en un
0a%t#6e de las entrevistas televisivas o del documental eLositivo" En este caso, la
eLloraciFn de las otencialidades del vCdeo, de la movilidad de los aaratos H de la
osiEilidad teFrica de Bilmar ilimitadamente, caracterCsticas roias del autorretrato
videogrBico, se transBorman en le#t!ot#, ara la uesta en escena de la cotidianidad H
de una microAistoria ersonal inserida en la Aistoria colectiva de EE"UU"" 9or otro lado,
la conceciFn Bormal de la oEra denota la aroiaciFn creativa videogrBica de Bormas H
tMcnicas televisivas H cinematogrBicas estandardiDadas, dotadas, en el nuevo soorte, de
una cierta solideD Iue deriva de sus eseciBicidades tecnolFgicas"
A modo de sCntesis, si en los rimeros aKos del vCdeo el autor todavCa no se
recuenta con comleJidad, limitndose a inscriEir su cuero en la imagen, conBormando,
de esa Borma, una esecie de autograBCa de carcter indicial T el cuero como materia1
rima del disositivo tecnolFgico1 , la emergencia de la narratividad roia de la
dimensiFn PautoEiogrBicaQ desliega Bormas discursivas ms comleJas"
/a deBiniciFn del autorretrato como rctica narcisista or determinados teFricos
corroEora una conceciFn indicialista de la creaciFn audiovisual, Iue eLcluHe la variaEle
tecnolFgica H Iue rescata las mitologCas del realismo de la imagen audiovisual" Entre el
suJeto de enunciaciFn H el suJeto de la imagen AaH necesariamente una grieta, un
esacio de no1coincidencia, una desnivelaciFn, or entre los cuales se Biltra la rutura
radical del autorretrato con la ontologCa de la imagen tecnolFgica"
9or un lado, es imortante recordar Iue la ontologCa del vCdeo se seara
radicalmente de la ontologCa BotogrBica o cinematogrBica" Al contrario de la imagen
BotogrBica o cinematogrBica, el vCdeo, como imagen electrFnica, no mantiene una
relaciFn de orden indicial con la realidad Bilmada" El Buncionamiento de la imagen
electrFnica no conduce necesariamente a la inscriciFn en un soorte, es decir, uede
ermanecer como transmisiFn ura e inmaterial, como en el caso de los circuitos
cerrados o de la gran maHorCa de las )e* a!%"
74
En este unto, es relevante traDar una eIueKa genealogCa de la ontologCa de la
imagen tecnolFgica en general"
/a imagen cinematogrBica concretF una doEle revoluciFn en relaciFn a la
reresentaciFn clsicaR or un lado, arrancF la imagen a su carcter esttico al conBerirle
movimientoS or otro lado, se resentF como sonora, al integrar
#5
la alaEra" 4in emEargo,
tal como en el caso de la BotograBCa, es su valor indicial, de traDo, de registro del real, al
cual sin emEargo se agrega su valor simEFlico H concetual, determinado or su condiciFn
de disositivo tecnolFgico Ftico, a conBerirle una de las ms imortantes caracterCsticas de
su singular naturaleDa"
9ara AndrM BaDin
#6
, el cine osee dos calidades BundamentalesR or un lado, la
caacidad de catar el tiemo H, or otro, la caacidad de reetirlo" En estos atriEutos
asienta el conceto EaDiniano de o!0le+o 2e la !o!#a.
No 0ue2o re0et#r un %olo #n%tante 2e !1 ,#2a& 0ero uno ual(u#er 2e e%to%
#n%tante% 0ue2e re0et#r%e #n2e4#n#2a!ente 2elante 2e !1
PQ
?
El estatuto ontolFgico del cine adviene de la comEinaciFn H del desdoElamiento
entre un tiemo Iue Aa sido 1 el tiemo del registro 1 H un tiemo Iue es 1 el tiemo de
la roHecciFn" /a ontologCa del cine, se BundarCa, or consiguiente, en la verdad de los
cueros eLuestos al aarato cinematogrBico" El tiemo del montaJe H de la
ostroducciFn interviene, aOn, en la maHorCa de las oEras cinematogrBicas, como
tiemo de mediaciFn"
/a naturaleDa original del vCdeo surime, en rimer lugar, el deseIuiliErio
temoral entre el momento de registro H el momento de roHecciFn" 9or otro lado, como
tecnologCa electrFnica, el vCdeo, tal como la televisiFn, incorora, en su conceciFn,
conocimientos cientCBicos Iue advienen del camo de eLerimentaciFn sonora H Iue se
95
AunIue de Borma interdeendiente con aaratos de registro sonoro, como, or eJemlo, el
graEador (agra"
96
BaDin, AndrM, =>u5 e% el C#ne?, 3adrid, Ediciones ,ial, 2000"
97
I28& #*#28
75
encuadran en la lCnea de evoluciFn H de desarrollo de disositivos electrFnicos, tales
como el BonFgraBo, el telMgraBo, el telMBono" Esta caracterCstica conduce ciertos teFricos,
como 7ean19aul 8argier
#8
H 7oAn Belton
##
, a deBinir el vCdeo como tecnologCa
Bundamentalmente sonora, or oosiciFn al cine, como tecnologCa visual H mecnica"
9or otro lado, estas eseciBicidades tamEiMn Aacen del vCdeo una tecnologCa de
transmisiFn" En esta medida, el roceso de registro H de transmisiFn de imgenes
electrFnicas es un roceso esencialmente continuo e incesante, contrariamente a la
intermitencia de los rocesos cinematogrBicos de registro H al laso temoral Iue
necesariamente los seara del roceso de roHecciFn" 7oAn Belton deBine de la siguiente
Borma la dulicaciFn en tiemo real H la relaciFn de inmediatismo entre acontecimiento
e imagen roias del vCdeoR
;a% #!'$ene% 2e ,12eo %e enuentran %#e!0re en el 0roe%o 2e %u !#%!a
real#@a#-n8
NRR
(am 7une 9aiG uede ser considerado el artista Iue ms temrana H
roBundamente Aa eLlorado las eseciBicidades tMcnicas del vCdeo como disositivo de
transmisiFn" /a erBormance E/0o%#t#on o4 Mu%# " Eletron# TV Bue, en 1#66, la
rimera oEra a tratar los recursos de imrovisaciFn H de maniulaciFn en vivo de
imgenes videogrBicas, eLlorando la simultaneidad entre imagen de registro e imagen
de transmisiFn" En B3e B3e E#0l#n$ 01#86', or eJemlo, el artista eLlorF, a artir de la
interactividad con el OElico, la variaEilidad H el olimorBismo de las condiciones de
transmisiFn de la imagen electrFnica T la imagen enviada H la imagen reciEida, deEido a
la inestaEilidad del canal de transmisiFn, no son concordantes, sino, al contrario,
arEitrarias" En Goo2 Morn#n$& Mr8 Or)ell 01#8$', 9aiG tratF la tecnologCa electrFnica
como tecnologCa de transmisiFn, suEvirtiendo la linealidad de las relaciones
esaciotemorales Aasta AoH mantenidas or la televisiFn" En esta emisiFn televisiva de
la (ocAe %ieJa de 1#8618$, 9aiG meDclF H comEinF en directo a artir de un %)#t6er
!a%ter imgenes de varias emisiones televisivas simultneas transmitidas vCa satMlite
98
I28& #*#28
99
Belton, 7oAn, P/ooGing tArougA %ideoR TAe 9sHcAologH oB %ideo and 8ilmQ, #n AA"%%",
Re%olut#on%8 Conte!0orar3 V#2eo Prat#e%"
100
I28& #*#28
76
desde varios untos del mundo, demostrando, asC, Iue eListen Bormas eLerimentales de
Aacer televisiFn"
Tomando en lCnea de cuenta las eseciBicidades tecnolFgicas del vCdeo como
disositivo de registro electrFnico H audiovisual, la uesta en escena del suJeto del
autorretrato reclama la reinvenciFn de las categorCas Iue Aan sustentado el anlisis del
esacio autoEiogrBico cinematogrBico" /a continuidad temoral entre el momento de
registro H la inserciFn del cuero del autor en cuadro ermite AaElar de un
desdoElamiento encadenado con imortantes consecuencias ontolFgicas"
/a inscriciFn del cuero en escena en el camo cinematogrBico eLige, or un
lado, o Eien el entrometimiento de un cuero segundo T el cuero Iue Bilma 1, o Eien un
uso rotMtico H limitado, or la duraciFn de las EoEinas, de los eIuios
cinematogrBicos" /a continuidad del esacio H del tiemo autorreBerenciales
videogrBicos reduce la relaciFn tridica entre suJeto Bilmante, cmara H suJeto Bilmado
a los dos Oltimos tMrminos
101
" XCoincide ontolFgicamente en su desdoElamiento el suJeto
Iue acciona la cmara T a la veD, el autor H el narrador T con el cuero Iue se inscriEe
en escena T el suJeto1erBormer, el actorZ
El suJeto Iue se cuenta en el autorretrato no coincide ms Iue a un nivel BCsico,
dentro de la cadena de relaciones continuas H de registro incesante del vCdeo, con el
suJeto Iue es contado" )entro de esta lFgica concetual oeran los disositivos Bormales
H narrativos de uesta en escena del 3o en el autorretrato" Entre las estrategias Bormales
del autorretrato, la aroiaciFn H resigniBicaciFn de material de arcAivo cumlen, en
ciertos autorretratos, una BunciFn mediadora, entre el cuero Iue se narra H el aarato
Iue lo cata" En cierto sentido, es osiEle considerar Iue la mediaciFn del material de
arcAivo oEstaculiDa el desemeKo del aarato" Esta conceciFn ser desarrollada en las
rFLimas ginas"
/a lFgica del vCdeo, en conJunto con sus eseciBicidades en tanto imagen
electrFnica, en evidente rutura dialFgica con la ontologCa de la imagen BotogrBica H
cinematogrBica, romueve no solo un deslaDamiento de las categorCas discursivas H
enunciativas Iue sustentan el Buncionamiento de los medios de registro analFgico, sino
101
,elaciFn dual Iue, en el caso de la 0alu6e, como Ha reBerido, uede ser reducida a un solo
tMrmino, tomando en lCnea de cuenta el Buncionamiento del disositivo a modo de rFtesis"
77
Iue sustenta igualmente rcticas concetuales, Iue adems clasiBico como
0ro!ete#a%8 Estas rcticas comEinan la comosiciFn narrativa autorreBerencial H
autorreBleLiva, sustentada or las relaciones entre suJeto H aarato tecnolFgico H, en
tMrminos ms amlios, entre estMtica H tMcnica, con mecanismos de eLerimentaciFn
Bormal H estMtica, como es notorio en T6ree Tran%#t#on% H en Set o4 Co#n#2ene 01#&$',
vCdeo Iue retoma la lFgica de desdoElamiento tecnolFgico de la rimera oEra, Ha
analiDada, de 9eter Camus"
I6 TanC, de )avid /arcAer, H T6e Art o4 Me!or3, de +oodH %asulGa, ilustran
Bormalmente la recirocidad, en el autorretrato, de la dislocaciFn de las categorCas
discursivas H enunciativas H de la eLerimentaciFn de rcticas concetuales Iue Ae
deBinido como rometeicas" En I6 TanC, la comEinaciFn simultnea de soortes
ACEridos, la multilicaciFn inBinita de oEJetos e imgenes 1 PreBerencialesQ, electrFnicos
H virtuales, asimilados ontolFgicamente 1, el asaJe continuo de la reresentaciFn a la
desreresentaciFn, la disolvencia constante del amEiente BotogrBico en el amEiente
virtual reBleJan el aralelismo entre el conocimiento H la rememoriaciFn de sC H la
eLloraciFn eLerimental del disositivo1vCdeo"
En T6e Art o4 Me!or3, la incrustaciFn del material de arcAivo AistFrico en un
aisaJe electrFnico no1reBerencial, residido or una Bigura aocalCtica T solitaria,
como 9rometeo, en el ico de una montaKa rocosa 1, H la mutaciFn ermanente de las
Bormas de color gris 0Iue Biguran la Aistoria en roceso H, a la veD, la BlotaciFn
tecnolFgica H meditica de sus Bormas de reresentaciFn H de los signiBicados culturales
de las imgenes', no solo son reveladoras de la reBerida correlaciFn roia del
autorretrato, sino Iue son igualmente sintomticas de la distinta relaciFn
BenomenolFgica de la televisiFn H del vCdeo con la memoria H con la Aistoria"
4i la Bigura de (arciso mitolFgica H sicoanalCticamente suEentiende un
descentramiento nominal de la suEJetividad, su alicaciFn a la creaciFn videogrBica
elide la relaciFn rimaria H Bundamental entre el cuero H el aarato tecnolFgico" Este
Oltimo eJe es central H estructural en cualIuier acercamiento teFrico Iue asire a la
evaluaciFn de los modelos de interacciFn entre suEJetividad H tecnologCa"
S)eet6eart, de =ustavo =aluo, se sustenta Bormalmente en una lFgica de
desaloJamiento rogresivo" El oJo Iue se desincrusta de la cmara en lo rimeros lanos
de la elCcula argentina, ensaHando un movimiento contrario al del oJo1cmara de El
Ho!*re 2e la C'!ara 01#2#', de )Diga %ertov, Bunciona como metBora de la
78
conversiFn del director en ersonaJe desdoElada de su roia narrativa H se imErica en
el modelo enunciativo Iue es roio del autorretrato en vCdeo"
El tio de desdoElamiento enunciativo roducido or las eseciBicidades
tecnolFgicas del vCdeo Bunda, discursiva H ontolFgicamente, el 3ismo como .tro"
En So#7MY!e o!!e un Autre
102
, 9aul ,icoeur marca el rimado de la
mediaciFn reBleLiva soEre la osiciFn inmediata del suJeto tal como esta se eLrime en
la rimera ersona del singular" Una dialMctica de la #0%e#2a2, ms vasta H eLtensiva, se
oondrCa, dentro de este cuadro, a una dialMctica de la !#%!#2a2" 3s, la dialMctica de la
iseidad es deBinida como dialMctica de la alteridad" En las alaEras de ,icoeurR
El %17!#%!o o!o otro %u$#ere 2e%2e el o!#en@o (ue la #0%e#2a2 2el %17!#%!o
#!0l#a la alter#2a2 en un $ra2o tan 1nt#!o& (ue una no %e 2e+a 0en%ar %#n la otra8
NRU
/a roosiciFn de ,icoeur no solamente ermite al BilFsoBo reensar el Co$#to
como Co$#to (ue*ra2o, Ha Iue la inserciFn de la reosiciFn enunciativa en la cMleEre
BormulaciFn cartesiana la inestaEiliDa H disloca deCticamente, H, con ella, las Eases de
sustentaciFn de la racionalidad BilosFBica occidental, sino aunta ontolFgica H
BilosFBicamente ara la luralidad como esencia del ser" /a olisemia de la alteridad
asar, ues, a sustentar la AermenMutica de la acciFn" El 3o Iue se enuncia es,
discursivamente, un suJeto desdoElado" El suJeto de enunciaciFn no coincide, desde el
unto de vista discursivo, con el suJeto enunciado"
Estas cuestiones se agudiDan al ser transBeridas ara la esBera de las relaciones
tecnolFgicas" El roElema enunciativo se comleJiBica consideraElemente" /as
relaciones discursivas entre mismidad H alteridad se desdoElan doElemente" /a
esecularidad narcisista es insuBiciente ara aEordarlas" El disositivo Iue media la
visiFn del 3ismo como .tro sulanta el nivel esecular" 9or otro lado, en el
autorretrato, como camo de eLerimentaciFn Bormal H estMtica, es evidente una tensiFn
entre el cuero Iue se coloca en escena, narrndose, H el aarato de registro"
102
,icoeur, 9aul, So#7MY!e o!!e un Autre, 9aris, 4euil, 1##0"
103
I28& #*#288
79
/a oEra de la vCdeoartista Brancesa Esti 0EstAer =arion' reBleJa notaElemente esta
tensiFn" En el vCdeo ;e% A0rZ%7!#2# 2e Carol#ne. la D#t5e 01##2', la autora utiliDa una
actriD ara reresentarse, estrategia Iue torna clara la BricciFn entre el cuero resente
en la imagen T la actriD, sentada 1, H el cuero ausente1resente T Esti, ausente de la
imagen, resente vocalmente, siendo el aarato tecnolFgico Iue media la relaciFn entre
los dos cueros Bemeninos" 9or otro lado, la tensiFn entre cuero H aarato tecnolFgico
se transBigura en la relaciFn entre el acto de dictar un teLto, de temtica cotidiana H tono
Cntimo, una esecie de diario ersonal, H el acto de transcriEir H, osteriormente, recitar,
un teLto dictado" A estos dos actos, Iue, en cierto sentido, incororan la dialMctica
Aegeliana del seKor H del esclavo 0la directora como 2#ta2ora', suEHace, sin emEargo,
una inBleLiFn ms roBunda" ELresan, or un lado, la relaciFn entre dos cueros T un
cuero Iue reresenta 0la actriD' H un cuero Iue es reresentado 0la directora' 1,
searados H mediados or un aarato tecnolFgico" 9or otro lado, los dos cueros
comarten el esacio de la reresentaciFn, caracterCstica Iue aunta autorreBleLivamente
ara la instancia de roducciFn" 9or Bin, si insistimos en el contenido Cntimo del teLto
dictado, el cuero reresentado se roHecta H se invierte autorreBerencialmente en el
cuero Iue lo reresenta" Adems, las no1coincidencias T BonMticas, enunciativas, de las
modulaciones de la entonaciFn, la dicotomCa entre escritura H AaEla, en sentido amlio 1,
reBleJan la EiBurcaciFn entre la situaciFn registrada H su reresentaciFn tecnolFgica, lo
Iue es reBorDado or otros recursos Bormales minimalistas como la intura soEre la
imagen, la escenograBCa del esacio, etc"
En el autorretrato, varias estrategias de seducciFn del aarato son deslegadas,
en un rimer momento, or el cuero Iue se mira miradoR or un lado, orIue las
tecnologCas de la imagen H AoH las tecnologCas de la inBormaciFn lanDan una somEra
ontolFgica soEre el cuero convertido en carneS or otro lado, orIue la mediaciFn
tecnolFgica crea Biguras H orIue todas las Biguras son BantasmagFricas" El cuero Iue
se one en escena en el autorretrato es un cuero1carne, Iue contraone a la translucida
H ulcra esectralidad de los cueros1imagen
10$
la visceralidad del sulicio de
9rometeo"
En Water)a3%. F Sal#,a Stu2#e%, %ito Acconci realiDa, en rimer lano Brente a
cmara, cuatro eJercicios en los cuales eLlora las roiedades de la saliva como Bluido
104
Como modelo osiEle, los cueros1imagen Iue ueElan los esacios vacCos del -otel
AmEassador de /os Angeles, en T6e Dea3 o4 F#t#on, de 9at .^(eill 02002'"
80
cororal" /a 0er4or!ane es, en cierta medida, rovocadoraR de Eoca aEierta, Acconci
BuerDa el esectador a enetrar, literalmente, en su cuero" Esta eLosiciFn
desencarnada de la cororeidad encuentra aralelo en las eLeriencias de
autoBlagelaciFn BCsica, Iue son una constante en los vCdeos H erBormances de 3arina
AEramovic, CAris Burden H /etCcia 9arente, H es concetualmente reinventada en el
vCdeo T6e S0ae *et)een t6e Teet6 01#&6', de Bill %iola"
Estrategias de BiccionaliDaciFn H de comleJiBicaciFn narrativa H estMtica son
desarrolladas, en un segundo momento, or los suJetos Iue se enuncian" /a continuidad
del lano1secuencia es sustituida or montaJes comleJos Iue erturEan el carcter
incesante del BluJo electrFnico H Iue aroLiman las Bormas de narratividad a los cFdigos
literarios H cinematogrBicos" En el vCdeo Weat6er Re0ort N[ S 01#88', =eorge 2ucAar
articula el montaJe en cmara con #n%ert% Iue ermiten Iue el material sea organiDado
de acuerdo a un orden cronolFgico estrito" 9or otro lado, Weat6er Re0ort N[ S es un
documental soEre el cuero, soEre sus Bluidos H eLcreciones, en su relaciFn con el
tiemo videogrBico, or un lado, H con la duraciFn dilatada del cotidiano rural norte1
americano de la dMcada de 80, H Iue articula, or consiguiente, el intimismo BCsico con
el retrato de un esacio sociocultural determinado" /a imagen1tiemo 0)eleuDe', en el
vCdeo, es rolongada Aasta la eLaseraciFn H se dilata Aasta el AastCo" /os
PirreresentaElesQ cinematogrBicos T los Bluidos cororales, los detalles imuros del
cotidiano T Bundan el mismo esacio reresentativo" /a maniulaciFn eLerimental del
vCdeo como medio tecnolFgico en la ostroducciFn, caracterCstica de este segundo
momento H maniBiesta en algunas oEras del or0u% analCtico, se transBorma en una
conBiguraciFn eLerimental del cuadro H en la elecciFn de lo aleatorio como mMtodo de
escritura videogrBica" En este sentido, el documental de 2ucAar se oone
diametralmente a la lFgica televisiva convencionalR ooniendo la duraciFn a la
inmediateD, el no1acontecimiento al acontecimiento, el diBerido al directo, el anonimato
a la celeEridad" )iscursivamente, es remarcaEle la creciente uesta en escena de la
intimidad T la eLloraciFn del cuero del director or el disositivo videogrBico Iue en
Ml se acola rotMticamente, una elegCa de la uerilidad H del marasmo H, visualmente, la
adociFn de una estMtica tra%6 ara la reresentaciFn de los W6#te Tra%6, clase social
norteamericana, de escasos recursos H reducido nivel educativo, Iue drsticamente
desmiente los mitos del %el47!a2e !an H del A!er#an Drea! reconiDados or el cine
de -ollH\ood"
81
/as caracterCsticas Bormales H narrativas de Weat6er Re0ort N[ S entroncan en la
deBiniciFn del autorretrato audiovisual de ,aHmond Bellour
105
" 9ara el autor, el medio
electrFnico oBrece condiciones Ftimas ara la eLresiFn de las caracterCsticas del auto1
retrato como gMneroR
1 or un lado, orIue la imagen electrFnica osee un esacio autFnomo de
eListencia dentro del cual el video1artista continua viviendo en tiemo real,
si Eien asumiendo un segundo cuero rotMtico, un doEleS
1 or otro lado, orIue Bavorece la eLosiciFn de la intimidad del artista a
artir de su ligaciFn rotMtica con la cmaraS
1 asimismo, orIue la imagen electrFnica, deEido a su menor calidad tMcnica,
traduce de una Borma menos artiBiciosa las imresiones del oJo, los
movimientos del cuero H los rocesos del ensamientoS
1 or Bin, orIue estimula un roceso de suEJetivaciFn H distorsiFn de los datos
de la memoria en directa oosiciFn al tiemo televisivo como resente
universal continuo"
TamEiMn en los vCdeos de Bill %iola H, notaElemente, en T6e Pa%%#n$, las
caracterCsticas tMcnicas del vCdeo se traducen en una conceciFn rocesual de la imagen
T inesttica, siemre en BormaciFn 1, Iue ermite al artista reresentar H eLresar
estados mentales 0H de aAC la imortancia del tratamiento sonoro en la conceciFn de
los esacios en la oEra del vCdeoartista norteamericano' H cororales, entre el
nacimiento, la vigilia H la muerte"
4i el asaJe del BotoIuCmico al vCdeo electrFnico H digital Aa alterado
radicalmente la ontologCa de la imagen en movimiento, el vCdeo no Aa rovocado
transBormaciones sustanciales en la BenomenologCa de la imagen
106
"
8enomenolFgicamente, la imagen videogrBica ermanece, en general, conectada a la
analogCa reBerencial"
105
I28& #*#28
106
*oungElood, =ene, PCinema and tAe CodeQ, #n 4Aa\, 7eBBreH, +eiEel, 9eter 0ed"', Future
C#ne!a8 T6e C#ne!at# I!a$#nar3 a4ter F#l!, CamEridge T /ondres, 3!T 9ress, 1##2
82
4in emEargo, Iue en lo Iue resecta a los rocesos de reresentaciFn de la
Aistoria H de la memoria, Iue son centrales, temtica H Bormalmente, en el autorretrato,
el asaJe del BotoIuCmico al vCdeo determinF una transBormaciFn radical de la
BenomenologCa de la imagen, Iue encuentra eLresiFn en los rocesos de aroiaciFn,
maniulaciFn H eLerimentaciFn de las imgenes del asado" 9or otro lado, el carcter
continuo de la imagen videogrBica determina nuevas modalidades BenomenolFgicas de
relaciFn entre el suJeto H el esacio de reresentaciFn, Iue tornan central la cuestiFn de
la intromisiFn del cuero en la imagen H auntan ara la tensiFn entre camo H Buera de
camo, Erillantemente uesta en escena en Berl#n NRVPR, de ,oEert 2ramer"
Bellour distingue, or otro lado, el autorretrato de la autoEiograBCa a artir del
comromiso del rimero gMnero con un raonto discontinuo H con un distinto tio de
coAerencia 0no necesariamente narrativa', Bundado en un sistema de suerosiciones H
de corresondencias entre elementos AomFlogos e intercamEiaEles" El autorretrato
tiende a una lFgica Bragmentaria, analFgica, metaBFrica, oMtica H discontinua,
constituida a artir 2e un %#%te!a 2e reuer2o% reto!a2o%& %u0er0o%##one% 3
orre%0on2en#a%
NRQ
, asaJes, en aEierta oosiciFn al carcter estrictamente cronolFgico
de la autoEiograBCa" /a discontinuidad esencial del autorretrato se traduce, adems, en la
ausencia de lCmites temorales T el suJeto del autorretrato sustituHe la lFgica Bactual de
la autoEiograBCa or un mMtodo autocognoscitivo, caracteriDado or la incertidumEre del
traHecto a seguir H or la liEeraciFn del rograma de su roia vida" 9ara Bellour, el
suJeto del autorretrato arece decirR No narrar5 lo (ue 6#e& 2#r5 (u#en %o3
NRT
"
Como gMnero literario H audiovisual, el autorretrato nace, ara Bellour del ocio H
de la vida retirada H oone la escritura como inacciFn H como divagaciFn, Iue encuentra
en el monologo su Borma de eLresiFn rivilegiada, a la escritura como acciFn e
intervenciFn dialFgica" El ensador aunta 7ean1/uc =odard como autorretratista or
eLcelencia" Bellour transBiere ara el anlisis estructural H narrativo del autorretrato la
dialMctica entre estatismo H movimiento Iue sustenta su conceciFn de la entre1imagen"
9or otro lado, el autor analiDa el aradFJico incremento de naturalismo
0sicolFgico' de la imagen videogrBica relativamente a la imagen cinematogrBica T la
imagen1vCdeo traduce ms directamente las imresiones del oJo, tanto como los
movimientos del cuero H los rocesos del ensamiento" Adems, la dinmica de
107
I28& #*#288
108
I28& #*#288
83
incororaciFn de los cFdigos televisivos, al Bavorecer la erceciFn naturalista de la
imagen, la liEera, en el vCdeo como disositivo de resistencia a una cierta oEsesiFn
ontolFgica de la televisiFn, del comromiso documental, H la inscriEe en el mEito de la
voluntad eLresiva H suEJetiva del suJeto roductor" El vCdeo BuncionarCa, or
consiguiente, como mecanismo de reinvenciFn suEJetiva de la memoria, en oosiciFn,
or eJemlo, a las Bormas imositivas H asivas del registro televisivo convencional"
4i la teorCa de Bellour es Erillante H soEresaliente or su desenvoltura retFrica H
or la sistematiDaciFn del autorretrato como gMnero transAistFrico e intermeditico,
considero, sin emEargo, Iue ciertas cuestiones no son suBicientemente eLloradas" 9or
un lado, la cuestiFn de la oliBonCa del autorretrato como gMnero T la articulaciFn de las
mOltiles voces del suJeto H del suJeto en camo con un modelo de escritura interteLtual
1, asecto Iue ser roBundiDado ms adelante" 9or otro lado, H este unto es decisivo, la
relaciFn entre la eLosiciFn del cuero del autorretratista H la eLloraciFn de
mecanismos tecnolFgicos de eLerimentaciFn Bormal, narrativa H estMtica"
Como rctica Bormal, narrativa H estMtica, el autorretrato uede ser interretado
metaBFricamente como una victoria de 9rometeo contra (arciso, como recorte de
Biguras contra mIuinas H como movimiento de destituciFn, a artir de la searaciFn de
la imagen de la ontologCa de su modelo, del suJeto como centro trascendental de la
reresentaciFn"
4istematiDandoR
!' el autorretrato contraone la creatividad H la originalidad a las
redeterminaciones estMticas H Bormales de la rogramaciFn de los aaratos
tecnolFgicos 08lusser, 3anovicA'S
!!' el autorretrato se Juega, se da, recisamente en el rea de intersecciFn entre
el condicionamiento tecnolFgico H la aBirmaciFn, o la reBleLiFn, de una
memoria rivadaS
!!!' el autorretrato cinematogrBico aBirma la esencial discontinuidad de la
imagen en movimiento, contra los usos dominantes de la tecnologCa como
disositivo ilusionistaS
84
!%' el carcter inmediato del vCdeo H su tiemo virtualmente continuo, doEle
esectral del tiemo cotidiano, Bavorecen el registro de la intimidad H
estrategias eLerimentales de uesta en escena del PHoQ" Estas estrategias se
oonen a la lFgica universalista H reBerencial de la televisiFn convencional,
Bundando un tiemo suEJetivo, Bragmentario H discontinuo Iue se oone
BenomenolFgicamente a las mismas condiciones tMcnicas Iue le dan origenS
%' el carcter discontinuo H visceral del autorretrato arranca el suJeto
trascendental H aEstracto como centro de la reresentaciFn 0BaudrH'S
%!' el autorretrato dislocarCa, en consecuencia, la relaciFn entre tecnologCa,
ideologCa e imagen H entre reresentaciFn H realidad" Esta dislocaciFn es
central en el tratamiento del material de arcAivoS
%!!' Bormalmente, las dislocaciones concetuales del autorretrato se traducen en
la no1linealidad narrativa, en la eLerimentaciFn estMtica H Bormal, H en el
carcter Bragmentario H sinestMsico 0audiovisual, ero Iue tamEiMn remite a
la eLresiFn del cuero como mosaico de sensaciones' del gMneroS
%!!!' or otro lado, la maniulaciFn de la imagen H la eLerimentaciFn narrativa
del autorretrato, como rcticas innovadoras, anteonen la PdeBormaciFnQ
suEJetiva H creativa de las otencialidades inscritas en las tecnologCas a la
uniBormidad visual dominante, Iue es Bruto de la estandardiDaciFn de los
aaratos tecnolFgicos H del %o4t)are 08lusser, 3anovicA'S
!@' la convivencia creativa, en el autorretrato, de ,#e+o% !e2#o% H de nue,o%
!e2#o%
NRP
Bavorece la maniulaciFn suEJetiva H creativa de las
redeterminaciones inscritas en los aaratos H rogramas tecnolFgicos
08lusser, 3anovicA'S
@' el autorretrato testimonia la osiEilidad de una nueva relaciFn con los
aaratos tecnolFgicos, eLresa en nuevas Bormas de eLosiciFn de la
suEJetividadS
@!' el autorretrato oone una lFgica de suEJetividad universal a la lFgica
contemornea 0reiterada or los medios de comunicaciFn social' de
universalidad suEJetiva"
109
3anovicA, /ev, T6e ;an$ua$e o4 t6e Ne) Me2#a, CamEridge T /ondres, 3!T 9ress, 2001
85
/os Bundamentos de estas conceciones se inscriEen en la lCnea de la BilosoBCa de la
BotograBCa de %ilMm 8lusser
110
, H ermiten esEoDar una doEle deBiniciFn del conceto de
a0ro0#a#-nR en rimer tMrmino, la aroiaciFn de material de arcAivo reeListente, de
carcter Bamiliar, OElico, rivado o ACErido
111
, Iue constituHe una de las estrategias
Bormales del autorretrato como gMnero, dada la centralidad de los temas de la memoria H
de la reconstituciFn de narrativas BamiliaresS en segundo tMrmino, la aroiaciFn
eLerimental H Bormal de los aaratos H rogramas tecnolFgicos"
En el cuadro de la teorCa de 8lusser, la materialiDaciFn, en la cmara BotogrBica, de
concetos cientCBicos acumulados durante siglos, transBorma el utiliDador, limitado al
maneJo del out0ut, en Buncionario del disositivo" En este sentido, es la cmara
BotogrBica a rogramar H a servirse del utiliDador H no este a colocar la mIuina a su
servicio" En esta lCnea, 8lusser aBirma Iue un lEum de vacaciones no reconstituHe la
memoria de un AomEre" 8unciona, inversamente, como traDo de la memoria de un
aarato
112
" /a liEertad Aumana se encuentra, or lo tanto, aEsolutamente condicionada H
determinada or un aEanico de osiEilidades tMcnicas conBiguradas a 0r#or#" /a elecciFn
del BotFgraBo es enteramente condicionada or el nOmero de categorCas rogramadas en
la construcciFn del aarato, constituHendo el universo BotogrBico la realiDaciFn, or
Buncionarios esecialiDados, de algunas de las virtualidades inscritas en la caJa negra
de la cmara BotogrBica"
8lusser considera Iue la sociedad contemornea Bunciona de una Borma casi
teocrtica, dada la diseminaciFn de la BotograBCa H de imgenes Iue no son ms Iue la
materialiDaciFn de concetos Iue, or su turno, signiBican el mundo mediado or un
lenguaJe H un sistema simEFlico 0signiBicantes visuales derivados de signiBicantes
verEales' comuesto a artir del desgarramiento vertical de imgenes oseedoras de un
oder ritual H olCtico
116
" 4i el BotFgraBo convencional vive, en el conteLto de rogresiva
110
I28& #*#288
111
TaLonomCa Iue ser eLuesta ms adelante"
112
4eria osiEle leer la elCcula San% Sole#l H el Cd1,om I!!e!or3 One, de CAris 3arGer,
como oEras donde estas cuestiones se colocan"
113
/a crisis iconoclasta del siglo %!!! en BiDancio es aradigmtica de esta indisociaEilidad
entre imagen, economCa H oder, anclada en la raCD terminolFgica de los tMrminos =riegos e#Con
0#!a$en' H o#Co% 0eono!1a'"
86
automatiDaciFn de las mIuinas, la tiranCa iconocrtica de los aaratos, el BilosoBo
considera Iue el BotFgraBo eLerimental, al introducir en el aarato modalidades de
reroducciFn no laniBicadas or el rograma, restaura la liEertad en un conteLto de
dominaciFn del AomEre or la mIuina" /a BunciFn de la BilosoBCa de la BotograBCa
asienta en la rutura del cCrculo mgico con Iue la roliBeraciFn BotogrBica Aa
circunscrito la sociedad, tanto como en la incitaciFn de los BotFgraBos eLerimentales a
la suEversiFn del universo BotogrBico" Citando el autor,
? la 4#lo%o41a 2e la 4oto$ra41a e% nee%ar#a 0or(ue e% una re4le/#-n %o*re la%
0o%#*#l#2a2e% 2e ,#,#r l#*re!ente en un !un2o 0ro$ra!a2o 0or a0arato% J?K F#lo%o41a
ur$ente 0or %er ella& (u#@'%& la On#a re,olu#-n to2a,1a 0o%#*le8
NNF
En tMrminos generales, la BotograBCa Atica H aEstracta 0aunIue una tctica de
maniulaciFn en el eLterior de la caJa negra' uede ser considerada como una de las
modalidades de inversiFn del automatismo de los aaratos" 4in emEargo, en la oEra de
CindH 4Aerman, or eJemlo, la creaciFn BotogrBica autorreBerencial conmociona,
igualmente, esta lFgica" .oniMndose H, sin emEargo, rolongando el mMtodo
enunciativo de ;e% A0rZ%7!#2# 2e Carol#ne. la D#t5e, de Esti, 4Aerman es actriD H
Bigurante de sus roias BotograBCas" )esconocemos el autor del disaro BotogrBico H,
sin emEargo, la aradFJica constituciFn del cuero de la autora como suJeto H oEJeto de
la reresentaciFn, torna irrelevante ese AecAo" 9or otro lado, 4Aerman traEaJa
concientemente el nivel del signiBicado, colocando en escena, ara oEstruirlo, una
multilicidad de sentidos, a artir de la incororaciFn de ersonaJes cinematogrBicos
Bemeninos, uniBicados or el cuero de la BotFgraBa como ont#nuu!, Iue encarnan los
estereotios norteamericanos soEre la muJer" /a oEra de 4Aerman eretOa, de Borma
invertida, la tensiFn entre cueros H aarato tecnolFgico Iue encontramos en el vCdeo de
EstiR en este caso, es el cuero de la BotFgraBa Iue se inscriEe en la imagen H un cuero1
otro Iue maniula el aarato" Esta tensiFn es articularmente relevante si advertimos
Iue en la maHorCa de su roducciFn BotogrBica, CindH 4Aerman mira Brontalmente a
cmara H, or lo tanto, a este suJeto elidido Iue, ercetivamente, se identiBica con el
aarato tecnolFgico"
114
I28& #*#28
87
9or otro lado, es imrescindiEle recisar Iue la teorCa de 8lusser es asiEle de
eLtraolaciFn a todos los disositivos tecnolFgicos audiovisuales"
/a lFgica del autorretrato se oone a la inversiFn contemornea, auntada or
8lusser, entre universo BotogrBico H universo reBerencial" Uno de los untos ms
imortantes del ensamiento del BilFsoBo cAeco reside en la conceciFn de Iue el
automatismo mgico BotogrBico determina un roceso de inversiFn semiFtica, en el
cuadro del cual el signiBicante usura el lugar del reBerente H las imgenes no son Ha
desciBradas como signiBicantes del mundo, sino el mundo como mosaico de imgenes"
9or otro lado, la autorreBerencialidad, al ooner, de un modo general, los
artiBicios de la vivencia suEJetiva a la sistemtica de la BicciFn, oEstaculiDa el roceso de
suresiFn de Bormas de videncia no1mediatiDadas, creadas or la roliBeraciFn de
miradas mecnicas automatiDadas"
En tMrminos amlios, la eLerimentaciFn Iue marca el autorretrato como gMnero
documental H discursivo odrCa ser situada en el conteLto de la eLAortaciFn Blusseriana
de emanciaciFn de la sociedad a travMs del eJercicio de la liEertad BotogrBica"
En lo Iue resecta, en sentido estrito, al material de arcAivo, las rcticas de
aroiaciFn, al suEvertir H eLceder el Buncionamiento del aarato H su rogramaciFn en
BunciFn de la roducciFn 0H de la diseminaciFn' continua e incesante de nuevas
imgenes, Buncionan como mecanismo de entroCa del aarato H del rograma, en la
medida en Iue estos son BorDados a coiarse a sC mismos" 3s Iue un BenFmeno de
redundancia de la inBormaciFn, se trata de un roceso de coacciFn del aarato a volverse
soEre sC mismo, ara retraEaJarse, H de una transBerencia de la gestualidad mecnica del
oErero industrial al interior mismo de la caJa negra del aarato BotogrBico o
videogrBico" 4e trata de disBuncionaliDar o de dominar el aarato, de tornarlo ineBicaD,
inoerante" 9or otro lado, si la BotograBCa automtica adIuiere, en el marco de la
BilosoBCa de 8lusser, el estatuto de realidad reBerencial, XAasta IuM unto aroiarse de lo
Ha eListente no signiBica remitir la imagen a su estatuto simEFlico H concetualZ
En el artCculo ;a Foto$ra41a o!o E/0re%#-n 2el Cone0to
115
, Arlindo 3acAado
deBiende el estatuto simEFlico de la BotograBCa, contra las deBiniciones corrientes de la
115
3acAado, Arlindo, P/a 8otograBCa como ELresiFn del ConcetoQ, #n El Pa#%a+e Me2#'t#o8
So*re el De%a41o 2e la% Po5t#a% Tenol-$#a% 0editado or 7orge /a 8erla', Buenos Aires,
/iEros del ,oJas, UBA, 2000
88
BotograBCa como Cndice T traDo de un real, conceciFn Iue transcurre de una conceciFn
del acto BotogrBico como registro reBerencial 1, o como icono T la BotograBCa como
re0re%enta!en, reresentaciFn" 4in emEargo, ara el teFrico, el signo BotogrBico no es
Onicamente simEFlico" /os dominios de la rimeiridad H de la segundidad eirceanas
concurren en la deBiniciFn de la naturaleDa de la imagen BotogrBica" En otras alaEras,
el Buncionamiento de la BotograBCa como sCmEolo no uede ser reducido a la relaciFn
entre re0re%enta!en 0signo' H sCmEolo 0conceto'" /a dinmica BotogrBica se desdoEla,
segundo el modelo semiFtico eirceano, en una estructura tridica, Iue simultneamente
engloEa la relaciFn con el signo, la relaciFn con el oEJeto H la relaciFn con el conceto,
es decir, con la interretaciFn BCsico1IuCmica H matemtica T ara 3acAado, la On#a
letura %er#a 2e la 4oto$ra41a
NN\
"
/a conceciFn de 3acAado de la BotograBCa como sCmEolo es comletamente
innovadora en lo Iue resecta a la descomosiciFn de la mitologCa indicialista de la
BotograBCa Iue, si Eien contiene algunas virtualidades, es igualmente resonsaEle or la
ideologCa del valor de verosimilitud del registro Iue legitima, en un rimer nivel, la
maniulaciFn inBormativa concretiDada or los medios H romueve, en un segundo
nivel, la AiertroBia de la visiFn H del visiEle" Esta conceciFn Bortalece e imulsa, al
mismo tiemo, un uso conservador H convencional de la tMcnica H de la estMtica en los
medios audiovisuales"
Es recisamente este Oltimo unto, en su relaciFn con la teorCa de 8lusser, Iue es
Bundamental" 9or un lado, orIue la interretaciFn de la BotograBCa como rctica
concetual, a la cual suEHace la idea de la BotograBCa como mIuina tecnolFgica
semiFtica, uede Buncionar como unto de artida ara la comrensiFn H deBiniciFn de
las estrategias semiFticas Iue sustentan la roducciFn sCgnica contemornea" 9or otro
lado, orIue la conceciFn de 3acAado aEre una segunda aceciFn de los rocesos de
maniulaciFn de la caJa negraR si la maniulaciFn de la caJa negra, como roceso de
liEeraciFn eLerimental del automatismo de los aaratos, asume, en 8lusser, un carcter
eminentemente interno, en 3acAado se conBigura como Buncionalidad interna H a la veD
eLterna" Es decir, si ara el BilosoBo cAeco, los rocesos creativos asan Onicamente or
la intervenciFn en la conBiguraciFn mecnica de los aaratos tecnolFgicos, lo Iue
naturalmente reIuiere un amlio *aC$roun2 tMcnico H cientCBico or arte del artista T
ensemos en la Bigura contemornea del artista1cientCBico o del cientCBico1artista, Iue
116
I28& #*#28
89
tiene, adems, varios antecedentes AistFricos1, ara 3acAado, las modalidades de
eLerimentaciFn son a la veD internas H eLternas"
)entro de las modalidades eLternas de eLerimentaciFn de los aaratos, es
osiEle reBerir la imagen Atica H aEstracta, la autorreBerencialidad, ciertos
rocedimientos autorreBleLivos, determinadas Bormas de maniulaciFn estMtica, como,
or eJemlo, la intura del negativo cinematogrBico en algunas oEras de 4tan
BraGAage, como E3e M3t6 E2uat#onal 01#&2', T6e Dante >uartet 01#8&' o Gla@e o4
Cat6e/#% 01##0', las rcticas de aroiaciFn H de maniulaciFn de material de arcAivo,
etc" /a imagen BiJada en la elCcula se torna secundaria Brente a la imagen roHectada,
maniulada, materialiDada"
En esta medida, las estrategias de transBiguraciFn de la imagen, tanto como las
rcticas de aroiaciFn H de maniulaciFn de material de arcAivo, entre otras
estrategias Bormales del autorretrato, traEaJan en el mismo sentido Iue las oeraciones
en el interior de la caJa negra rouestas or 8lusser como tcticas de liEeraciFn del
automatismo de los aaratos H de sumisiFn de los disositivos H rogramas tMcnicos a la
voluntad estMtica Aumana" )e un uso automtico de las mIuinas visuales, en Iue la
mIuina no es controlada or el suJeto, sino Iue es esta Iue lo maniula, transitamos
ara un uso creativo de los aaratos tMcnicos, Iue transBorma la tMcnica en un oderoso
aliado del AomEre en los rocesos creativos" /a imagen Atica o aEstracta, oEstaculiDa,
al trastocar la osiEilidad de identiBicaciFn del oEJeto, la vocaciFn maIuCnica de
transBormaciFn de concetos en escenasS la imagen aroiada oEstruHe la rogramaciFn
de las mIuinas ara la roducciFn incesante de nuevas imgenes" AmEas constituHen,
or lo tanto, eJemlos aradigmticos de la utiliDaciFn creativa de los aaratos tMcnicos"
9or consiguiente es osiEle identiBicar en el autorretrato, como rctica
discursiva, modalidades de intervenciFn en el eLterior H en el interior de la caJa negra"
9or un lado, modalidades de intervenciFn en el interior de la caJa negraR cuando el
autorretratista recurre a estrategias de maniulaciFn Bormal H estMtica, tanto como a
mecanismos de desBuncionaliDaciFn de los concetos cientCBicos inscritos en el interior
de la caJa negra T la tMcnica, es, en este caso, sometida or la estMtica a travMs de un
comleJo roceso de recirocidad e intercamEio" 9or otro lado, modalidades de
intervenciFn en el eLterior de la caJa negraR cuando el autorretratista interviene en el
eLterior de la caJa negra ara desviar H aEsorEer el carcter concetual H simEFlico de
rogramas H de aaratos en rcticas disrutivas de eLresiFn suEJetiva H Bragmentaria"
90
El autorretrato, al contraoner la deBormaciFn suEJetiva H creativa a las osiEilidades
inscritas en las tMcnicas audiovisuales, trastoca el redominio del simEFlico H del
imaginario en el mundo tecnolFgico" 9or otro lado, la BricciFn entre cuero H tecnologCa,
organismo e imagen, erturEa las condiciones de AegemonCa de la imagen Brente al ser"
9or estas raDones, los oEJetos de anlisis elegidos se encuentran en BunciFn de un
doEle unto de vistaR
a' la erturEaciFn de la BuerDa concetual de la imagen or medio de la relaciFn
roLMmica entre el cuero H el aarato tecnolFgico, Iue trastoca
autorreBerencialmente los tMrminos clsicos de la relaciFn entre suJeto, oEJeto
H disositivo de reresentaciFnS
E' la eListencia de rouestas de 0des'comosiciFn narrativa suEJetiva H de
estrategias de maniulaciFn tMcnica, Bormal H estMtica"
En esta medida, estos materiales,
1 Sreen Te%t%, de AndH +arAol, da cuenta, or medio de la maniulaciFn de la
velocidad de roHecciFn H a travMs de las veladuras Iue crean reas vacCas en la
imagen, de la incomatiEilidad Bundamental entre los cueros registrados H la
tecnologCa como reresentaciFn, tanto como entre la duraciFn de los cueros
registrados H el tiemo de registro de esa duraciFnS
1 En Dear Do, de ,oEert 2ramer, la aroiaciFn H el remontaJe de material de
arcAivo ersonal deEilitan la BuerDa ontolFgica de la imagen registrada H onen
en aEismo las modalidades de comosiciFn narrativa del material originalS
1 O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves, H W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e
Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGa, comEinan la aroiaciFn de material de
arcAivo Bamiliar con la eLerimentaciFn narrativa introducida or las tMcnicas de
ediciFn digitalS
1 En I!!e!or3 One, de CAris 3arGer, la no1linealidad del C)1,.3 como
Bormato narrativo da cuero a la BragmentaciFn H a la reuniBicaciFn Bormal de las
91
PmaterialidadesQ Bragmentarias Iue comonen las aBinidades electivas H la
memoria aBectiva del directorR literatura, oesCa, BotograBCa, cine, vCdeo, la roia
oEraS
1 O Te!0o nGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDi roone la descomosiciFn
narrativa en unidades diegMticas mCnimas inBormatiDadas H rogramadas como
Onica osiEilidad de narraciFn de la eLeriencia suEJetiva contemornea"
/uego, si Eien AaH algo del dominio del real Iue se inscriEe en la imagen 0el
tiemo de duraciFn del registro, la verdad de la eListencia de un cuero o de un oEJeto',
el carcter concetual de la imagen tecnolFgicamente mediada no ermite Iue esta sea
asiEle de identiBicaciFn con la realidad" )e aAC la imortancia, inclusivamente a nivel
ideolFgico, Iue la eLerimentaciFn, el suEJetivismo H la rutura ontolFgica asumen, con
sus estrategias Bormales de descomosiciFn, entre las cuales las rcticas de
aroiaciFn, en el autorretrato como gMnero documental H discursivo" /a imresiFn de
analogCa se transBiere, en este sentido, ara el nivel de la receciFn, como consecuencia
ideolFgica del trnsito de la imagen, mediato o inmediato, de acuerdo con cada
disositivo tecnolFgico"
/a relaciFn entre documental, autorretrato H material de arcAivo uede ser
reensada a la luD de la metBora de la 2o*le 65l#e, de ,aHmond Bellour
11&
" 9or un lado,
deEido a las consecuencias, Ha enunciadas, del gMnero en la ontologCa de la imagen,
tanto como en el carcter analFgico de la imagen en general H de la imagen documental,
con sus imlicaciones ideolFgicas, BilosFBicas H eistemolFgicas, en articular" 9or otro
lado, en un nivel eLtra1tecnolFgico, el autorretrato es suscetiEle de ser interretado
como estrategia de deBormaciFn creativa H suEJetiva, Iue desBigura H suEvierte el nivel
de analogCa sugerido or el carcter indicial de la imagen documental" /os movimientos
de AiEridaciFn H de contaminaciFn entre medios tecnolFgicos enBatiDados en el
autorretrato conBieren legitimidad a esta lectura" En lo Iue se reBiere al material de
arcAivo, los rocesos de digitaliDaciFn necesarios a su remontaJe no solamente surimen
la materialidad cinematogrBica de las imgenes del asado, como las arrancan a los eJes
esaciotemorales Iue sustentaran AistFricamente su relaciFn con el suJeto de
reresentaciFn H los suJetos reresentados, modiBicando a la veD su relaciFn con la
-istoria"
117
I28& #*#288
92
!. M.1-+5./52.2 " I07.1-+5./52.2: C3-+>* ? M.1-+5./ 2- A+4@5<*
Da uenta 2e -!o lo% uer0o% no enuentran l1!#te al$uno
en el e%0e+o& %#no (ue& en a!*#o e% el o+o el (ue lo ,e 2entro 2e 2#6o e%0e+o8 De e%te
!o2o& al ,er tu ro%tro re4le+a2o en el e%0e+o&
el to2o e% e(u#,alente a la 0arte& 3a (ue e% to2a la 0arte en el e%0e+o to2o 3
to2a ta!*#5n en a2a 0arte 2el e%0e+o8
NNT
En el D##onar#o 2e lo% ;u$are% Co!une%, =ustave 8lauEert deBine el cuero
con el siguiente aBorismoR S# %u0#5ra!o% 2e lo (ue e%t' 6e6o nue%tro uer0o& no no%
atre,er1a!o% a e4etuar un %olo !o,#!#ento
NNP
" El cuero como unidad orgnica, como
mFdulo a la veD irreduciEle H agotaEle en sus elegCas Eurguesas, ero igualmente el
cuero modelado or la Aistoria H or la ideologCa, el dualismo cartesiano, el cuero
euBFrico transBormado or el deseo H or el dolor, or el desEordamiento H el MLtasis,
or la metamorBosis" El cuero como indeciEle, Iue sFlo la irruciFn de la enBermedad o
la disBormidad ermitCan comenDar a contar, ero a la veD la escritura como cuero H el
cuero como soorte de escritura de la leH, de la mIuina1leH, en 2aBGa, o, aun, el
cuero1mIuina, de /a 3ettrie" !neIuCvocamente, el cuero como lugar de eLeriencia
H territorio singular a artir del cual es osiEle narrarse"
Al Plugar comOnQ utiliDado or 8lauEert suEHace aOn una conceciFn orgnica
del cuero1roioS sin emEargo, le estn Ha suEHacentes la BragmentaciFn H el
desdoElamiento, asociados al movimiento" /a BecAa de escritura de la oEra es 1#16" /a
BotograBCa H el cine eran or entonces Ha BenFmenos masivos H el desdoElamiento del
cuero en la imagen una rctica corriente H desmitiBicada" /os cueros se movCan en la
imagen H atravesaEan dinmicamente sus cuadros" El cuero AaErCa or entonces deJado
118
)a %inci, /eonardo, Trata2o 2e la P#ntura, Buenos Aires, Ediciones /iEertador, 200$"
119
8lauEert, =ustave, D##onar#o 2e lo% ;u$are% Co!une%, Buenos Aires, /iEros del ;orDal,
2005"
93
de ser Ha una masa esttica H el suJeto se adivinaEa como construcciFn AistFrica,
ling[Cstica, cultural H olCtica" /a organicidad del cuero disecado invadCa el imaginario
occidental" El ruido de las mIuinas era incesante" 3ultitudes acudCan al cine" /os
oeradores /umi`re AaECan Ha arcAivado cinematogrBicamente el mundo" El cine se
comleJiDa en sus cFdigos narrativos T un aKo desuMs, =riBBitA dirigirCa T6e B#rt6 o4 a
Nat#on 01#1$'" El evolucionismo dar\iniano se asocia, en el ensamiento ositivista, al
evolucionismo tecnolFgico" Un aKo desuMs comenDarCa la 9rimera =ran =uerra, donde
las mIuinas se BundirCan con los cueros" El cuero1mIuina H el esteticismo de la
guerra sern eLaltados en las elegCas ButuristasR
? la $uerra e% *ella 0or(ue 4un2a!enta el 2o!#n#o 2el 6o!*re %o*re la
!a(u#nar1a %u*3u$a2a& $ra#a% a la% !'%ara% 2e $a%& a lo% !e$'4ono% a%u%ta2ore%& a
lo% lan@a7lla!a% 3 a lo% tan(ue%8 ;a $uerra e% *ella 0or(ue #nau$ura la %oBa2a
!etal#@a#-n 2el uer0o 6u!ano8 J?K ;a $uerra e% *ella 0or(ue rea nue,a%
ar(u#tetura%& o!o la 2e lo% $ran2e% tan(ue%& la 2e la $eo!etr1a 2e lo% a,#one% en
4or!a#-n& la 2e la% e%0#rale% 2e 6u!o 2e lo% 0ue*lo% ar2#en2o& 3 !u6a% otra%?
0oeta% 3 art#%ta% 2el 4utur#%!o? aor2ao% 2e e%to% 4un2a!ento% 2e una e%t5t#a 2e la
$uerra& ]0ara (ue ,ue%tra lu6a 0ue2a #lu!#nar una nue,a 0oe%1a 3 una nue,a
e%ultura^
NDR
/a imagen del cuero, sustentada or la metaBCsica occidental, comienDa or
entonces a erderse en una inBinidad de imgenes" 4i el ensamiento cristiano se AaECa
aoHado en una transBiguraciFn anCmica H visual de la carne T el alma como imagen de
)ios 1, el ensamiento niAilista, colocando en crisis el alma, Aace emerger el cuero
como Bigura" 4e trata en aIuel momento de un cuero Ha multilicadoR un cuero
desdoElado, en la dinmica del inconsciente, un cuero dulicado, en las tMcnicas de
reresentaciFn, un cuero cientCBicamente estaEiliDado, en la BotograBCa, un cuero
roHectado, en el cine"
9or otro lado, el cuero roio gana cada veD maHor relevancia H esacio dentro
de las tMcnicas reresentativas" 4i en la intura, la creciente aEstracciFn H la tendencia a
la desBiguraciFn Aacen emerger la carne T los cueros disBormes de Emil (olde, los
120
3arinetti, 8" T", citado #n BenJamin, +alter, #*#288
94
cueros desamarados H esculidos de 8rancis =ruEer, los cueros sin relieve de
Ed\ard -oer, la iconograBCa de la carne esectral en la intura de 8rancis Bacon 1, en
el camo de las artes mecnicas el cuero individual sustituHe, como Bigura, la BiJaciFn
de oses
121
de los rinciios de la BotograBCa T como aradigma, los cueros1tio del
roHecto gigantesco de August 4ander 1, H se suma a la BotograBCa de esacios,
segmentos, ciudades, de la BotograBCa de un Atget o de un ,odcAenGo, or eJemlo" Esta
tendencia ser acentuada or la masiBicaciFn de los aaratos tecnolFgicos de
reresentaciFn, con el 4uer 8, H, soEre todo, con el advenimiento del vCdeo"
/os movimientos del *o23 art H de la 0er4or!ane de la dMcada de &0 colocan
en evidencia la lasticidad H el olimorBismo del cuero, interrogndolo como algo de
vivo H de vulneraEle" 9or otro lado, en estas maniBestaciones artCsticas se veriBica, or
rimera veD de Borma generaliDada, la coincidencia del cuero del artista como oEJeto H
suJeto artCstico" El vCdeo, como tecnologCa, rimariamente asociado al *o23 art H a la
0er4or!ane como medio de registro de maniBestaciones Iue se caracteriDan or su
evenemencialidad, romueve una creciente AiEridaciFn entre el cuero del artista H la
tecnologCa, deBiniendo nuevas Bormas de uesta en escena de la suEJetividad"
3s tarde, la 0er4or!ane aEandona, en cierta medida, su dimensiFn resencial
H se transBiere ara el esacio rivado, en el interior del cual el individuo interactOa con
aaratos tecnolFgicos" /a creaciFn audiovisual adIuiere, asC, una dimensiFn
erBormtica, Iue marcar decisivamente las estrategias de uesta en escena de la
suEJetividad en el autorretrato" 9or otro lado, la eLloraciFn suEJetiva del vCdeo se
enriIuece con la reelaEoraciFn electrFnica transversal de otros medios, como la
BotograBCa, el cine, la literatura H el autorretrato H la autoEiograBCa como gMneros"
Como rctica Bormal, el autorretrato da cuenta de un retorno de la materia al
esacio inmaterial de la imagen" 9or un lado, el gMnero deBine nuevos modelos de
relaciFn entre el cuero roio, los aaratos tecnolFgicos H la imagen" 3odelos de
relaciFn Iue, dada la intimidad o la AiEridaciFn entre el cuero H el Buncionamiento del
disositivo tecnolFgico como rFtesis, se caracteriDan a la veD or su visceralidad H or
su comleJidad narrativa" /a rutura H la coincidencia eListentes entre el suJeto H el
oEJeto de la reresentaciFn, entre el cuero PBilmanteQ Iue, al inscriEirse en cuadro, se
convierte en cuero PregistradoQ, determina nuevas Bormas de relaciFn de los suJetos
121
/os modos de comosiciFn del encuadre H de inscriciFn del suJeto en cuadro arecen
retornar en la oEra de algunos BotFgraBos de la Escuela de BocAum, como TAomas ,uBB"
95
con los aaratos" ,elaciones Iue se caracteriDan or el intimismo, or el uso de los
aaratos como conBesores, cataliDadores discursivos, ero igualmente or un cierto
ritualismo H or una BricciFn de carcter erFtico T la cmara es tocada, el rostro se
aroLima de la cmara o esta se acerca al cuero, lo rodea, lo Brota, lo recurre" 9ienso en
la roLimidad entre el cuero H los disositivos tecnolFgicos en la oEra de 4adie
Benning 1 en los vCdeos A Plae2 Calle2 ;o,el3 01##1' o G#rl Po)er 01##6'S de =eorge
2ucAar 1 en el vCdeo, Ha analiDado, Weat6er Re0ort N[ SS de 3arcello 3ercado 1 en T6e
E2$e o4 Ra#n 01##5' o T6e War! Plae 01##8'S o, aun, en la eLosiciFn de la Bragilidad
del cuero H de la enBermedad al disositivo tecnolFgico, en ;e Iournal 01##2', del
dramaturgo BrancMs 7ean1/uc /agarce"
Esta contig[idad Bavorece, en los cuatro casos, modelos de eLosiciFn en los
cuales Ha no es la cmara Iue se acerca al cuero, a travMs del @oo! Ftico 0mecanismo
ineListente en la cmara 8iscAer9rice con la cual 4adie Benning BilmF sus rimeras
oEras' o de la comosiciFn del cuadro, sino este a aroLimarse de la cmara" Esta
inversiFn determina Bormas ms Cntimas, Bluidas H aEstractas de inscriciFn del cuero
en la imagen T la emergencia de territorios 0la enBermedad, en el diario de /agarce' H de
rcticas cororales roscritos de la reresentaciFn cinematogrBica clsica o,
inclusivamente, del documental contemorneo en general"
En el autorretrato H en el documental eLerimental contemorneo emergen
tiologCas de la materialidad H de la cororeidad Iue Aan sido AistFricamente relegadas
del esacio de la reresentaciFn" En la oEra de 4tan BraGAage, en articular,
encontramos dos tios de uesta en escena de la materialidadR or un lado, la uesta en
escena de una materialidad Iue se Bunda H eLerimenta aEstractamente el Bilm como
soorte, conduciMndonos a la eLeriencia de algo Iue es Ha del dominio del
Botogramatico H a la emergencia de una elCcula doEle, en E3e Mout6, T6e Dante
>uartet H Ha en Do$ Star Man 01#6216$'S or otro lado, la uesta en escena de una
materialidad concreta H orgnica a artir de la eLosiciFn desencarnada H radical del
cuero, en T6e At o4 See#n$ )#t6 One O)n% E3e%"
Esta caracterCstica no solo es Bavorecida or la PescenograBCaQ del autorretrato T
esacios Cntimos H ersonales, creaciFn solitaria o con un eIuio tMcnico diminuto 1,
sino igualmente or la uniBicaciFn H simultneo desdoElamiento, en el autorretrato, de
las ersonas del autor, del narrador H del rotagonista" /a dialMctica de la uniBicaciFn H
del desdoElamiento engendra modelos singulares de uesta en escena de la suEJetividad"
96
El P3ismoQ Iue se coloca en escena se erciEe, delante del aarato, como P.troQ, lo
Iue Bavorece eLeriencias radicales, rFLimas de la BicciFn, de eLosiciFn de la
intimidad"
El autorretratista constituHe, en este sentido, el AMroe aEsoluto del autorretrato,
veriBicndose, como Ha reBerido, una identidad Buncional entre el autor, el narrador H el
rotagonista"
9ara ,aHmond Bellour
122
, el autorretrato oscila entre un vitalismo euBFrico
antroolFgico H una tanatograBCa" )entro de este cuadro, H en aEierta oosiciFn a la
tendencia televisiva, el autorretrato, como dominio del ersonal, universaliDa su lFgica
suEJetiva, aEriendo, or lo tanto, un esacio ara la roHecciFn del esectador" /a
tensiFn entre el suJeto de enunciaciFn H el suJeto enunciado deslaDa las instancias del
o$#to cartesianoR luego, el autorretrato se da en el intervalo imreciso entre el PHoQ Iue
se iensa H el PHoQ Iue se comunica H se rememora"
Es ertinente ensar Aasta Iue unto este laso temoral enunciativo no reBuerDa
las tensiones suEHacentes al desdoElamiento del suJeto, dotando el autorretrato de
estructuras narrativas, soEre todo en el camo de la ostroducciFn, Iue se aroLiman
de la BicciFn" 9or otro lado, este intervalo Bavorece, en lo Iue resecta al tratamiento del
material de arcAivo, estrategias de PdesontologiDaciFnQ de las imgenes del asado,
ligadas a la materialidad del resente de enunciaciFn" El carcter Bragmentario, desde
los untos de vista esacial H temoral, del material de arcAivo, serCa, dentro de este
cuadro, uniBicado a artir de su entrelaDamiento en el tiemo de la enunciaciFn" Este
deslaDamiento esaciotemoral se traduce aun en las estrategias de resemantiDaciFn H
de reconteLtualiDaciFn, Iue acolan el unto de vista del suJeto de enunciaciFn a las
imgenes del asado" /a cuestiFn del deslaDamiento suEJetivo H material roio del
autorretrato ser desarrollada ms detenidamente en las ginas siguientes"
El documental Mot6er Dao, de %incent 3onniGendam 01##5', aunIue eLterno al
camo del autorretrato, es Eastante ilustrativo de los rocesos de resemantiDaciFn" /a
elCcula es enteramente comuesta a artir del remontaJe H sonoriDaciFn de imgenes de
arcAivo rovenientes de doscientos documentales Bilmados entre 1#12 H 1#66 or
oeradores de cmara Aolandeses en las !ndias -olandesas, actual !ndonesia" Mot6er
Dao no sFlo coloca el esectador en resencia de un conBlicto de interretaciones
rovocado or el cAoIue de los distintos Weltan%6auun$en de los oeradores de
122
Bellour, ,aHmond, PAuto1,etratosQ, #n Entre7I!a$en% Foto C#ne!a V12eo"
97
cmara 0ligados, sin emEargo, or una comOn visiFn eurocMntrica del territorio H del
ueElo coloniDados' Brente a la oeraciFn de recorte de la realidad a travMs de la
elecciFn del encuadre H de selecciFn temtica, sino tamEiMn 0H soEre todo' torna visiEle
la acciFn de la roia dinmica AistFricaR si los documentales originales dan cuenta de la
visiFn del colonialismo AolandMs, Ha Iue se tratan de elCculas de roaganda al servicio
del Estado, el documental aroiado, maniulado H resemantiDado de 3onniGendam
126
es revelador del criticismo resecto al colonialismo otorgado or sesenta aKos de
distancia temoral H de las tentativas contemorneas de revisionismo ositivo de la
Aistoria colonial 0ero Iue tal veD corresondan a una Borma menos evidente, ero no
menos signiBicativa de neocolonialismo'"
En lo Iue resecta a la cuestiFn enunciativa, 7ean1/ouis Comolli
12$
cuestiona
Aasta Iue unto no conBorma la rimera ersona enunciativa un otro ersonaJe
enmascarado H disimulado" Este tio de enunciaciFn reiterarCa, or lo tanto, el eBecto de
sinceridad como un engaKo sulementario"
9or otro lado, el crCtico roElematiDa la coincidencia del suJeto de enunciaciFn
con el suJeto enunciado" Comolli considera Iue la voD13o disloca gran arte de las
rerrogativas del acto cinematogrBicoR las condiciones enunciativas diBicultan la
roHecciFn imaginaria del esectador e inestaEiliDan los tiemos de reresentaciFn
cinematogrBica, comleJiBicando las relaciones entre esectador, ersonaJes H
enunciador" /a conBrontaciFn H la disociaciFn entre suJeto enunciativo H suJeto
AistFrico son, en este unto, Bundamentales" 9or otro lado, el teFrico interreta la
enunciaciFn en rimera ersona como mecanismo de sueraciFn del estatuto de citaciFn
del material de arcAivo H como inscriciFn de las imgenes del asado como escena
sulementar de la elCcula" 9ara Comolli, WYoX e% al !#%!o t#e!0o la*er#nto e 6#lo 2e
Ar#a2na
NDS
8
El movimiento de retorno de la materia al esacio inmaterial de la imagen en el
autorretrato es acomaKado or la dislocaciFn del suJeto como centro activo H Buente de
la reresentaciFn" En este sentido, el autorretrato marca tamEiMn un momento de rutura
con la ideologCa de la ersectiva renacentista"
123
Es tamEiMn imortante reBerir el tratamiento sonoro de Mot6er Dao como elemento de
uniBicaciFn de las imgenes Bragmentarias"
124
In P/e 3iroir a )euL 8acesQ, #n <rret %ur H#%to#re"
125
I28& #*#288
98
El eLceso de resencia de los cueros eLuestos a la mIuina, signos de una
saturaciFn H de la imosiEilidad BenomenolFgica de alaDar el tiemo, desvela la
imagen como lugar de una ausencia" El vacCo como lugar de la imagen cinematogrBica
o videogrBica aunta ara la esencial discontinuidad de la reresentaciFn tecnolFgica H
EloIuea la restauraciFn de continuidad entre los elementos discontinuos"
El cuero Iue se inscriEe en el esacio inmaterial de la imagen osee, or
consiguiente, un carcter esencialmente antinFmicoR al aBirmarse como materia, el
cuero es desmaterialiDado
126
en la imagen T los cueros inmateriales de Sreen Te%t% o
el cuero Bragmentado or el deslaDamiento geogrBico H mnemFnico de O Te!0o nGo
Reu0era2oS al inserirse en la imagen como centro H Buente de sentido de la
reresentaciFn el cuero rome el modelo de negaciFn diBerencial Bundador del cine H
coloca en aEismo el sistema de reresentaciFn occidental"
9ara 7ean1/ouis BaudrH
12&
, la 0er%0et#,a art#4##ale%, a semeJanDa del
antroocentrismo cientCBico o del individualismo EurguMs, imlanta el suJeto como
centro activo H Buente de sentido de la reresentaciFn, sustituHendo la trascendencia
divina de la intura medieval or una trascendencia metaBCsica de contornos aEstractos"
4i el cine roduce eBectos ideolFgicos, es orIue Ml mismo es determinado or la
ideologCa dominante" /a ocultaciFn del aarato tMcnico, tanto como la naturaleDa
rocesual H esencialmente discontinua del cine, se inscriEen, en este sentido, en la lCnea
de un condicionamiento ideolFgico roductor de un eBecto ideolFgico en el conteLto de
receciFn cinematogrBica" El autorretrato odrCa legCtimamente, en casos notaEles, ser
interretado, dentro de esta lFgica, como gMnero en Iue el eBecto de realidad roducido
or el discurso de los medios H or la industria cinematogrBica es anulado H convertido
en eBecto de conocimiento"
9or otro lado, si la ersectiva tradicional desemeKa una BunciFn normativa e
ideolFgica, el eBecto ideolFgico cinematogrBico es todavCa deBinido or su relaciFn con
la ideologCa inAerente en el modelo de la ersectiva" En la ersectiva renacentista,
determinada or una conceciFn continua del esacio 0calculado en BunciFn de un
centro BiJo', en oosiciFn a la conceciFn esacial =riega, discontinua H AeterogMnea, el
centro coincide con el oJo1suJeto" BaudrH considera Iue, al recisar el lugar del suJeto,
126
Como eJemlo radical, el cuero videogrBicamente inmaterialiDado, gaseoso, de C6ott7el7
D+er#2, de Bill %iola 01#&#'"
127
I28& #*#288
99
el disositivo constituHe la roHecciFn alucinatoria de una Pimagen virtualQ" Esacio de
una visiFn ideal, Iue corresonde a una conceciFn idealista de lenitud H de
Aomogeneidad del ser, la ersectiva renacentista reclama, or lo tanto, una otra
trascendencia, de raCD antroocMntrica" Al crear una reresentaciFn tangiEle de la
metaBCsica, el disositivo contriEuHe, or consiguiente, ara la BunciFn ideolFgica del
arte"
El disositivo cinematogrBico, como disositivo ideolFgico, se Bunda en un
mecanismo de negaciFn de la diBerencia, en la ocultaciFn de la instrumentaciFn
mecnica del movimiento de series de imgenes estticas" Cada imagen de la serie es,
en el mecanismo de roHecciFn, erciEida como igual a la recedente H a la siguiente,
cuando, en realidad, es la erceciFn de la diBerencia entre cada una de ellas, erciEida,
sin emEargo, como igualdad, a Buncionar como condiciFn %#ne (ua non ara la creaciFn
de la ilusiFn sicolFgica del movimiento cinematogrBico" 9arecerCa Iue una aradoJa
est, ues, en el origen de la invenciFn del cineR la restauraciFn de continuidad entre
elementos discontinuos" 4in emEargo, el eBecto de sentido roducido no solamente
deende del contenido diBerencial de las imgenes H de un roceso sCIuico, sino
igualmente de un conJunto de rocedimientos tMcnicos H materiales, a travMs de los
cuales la continuidad es restaurada entre camadas de elementos discontinuos" )e AecAo,
los Ballos en la recreaciFn del movimiento, detenciones sOEitas de la continuidad,
generan eBectos de erturEaciFn en el esectador, romoviendo una esecie de
Ent4re!2un$ ErecAtiano"
Al colocar en Juego la relaciFn entre el cuero como materia H la imagen como
inmaterialidad, el autorretrato, escritura en el cuero, se aBirma como esacio
rivilegiado de retorno de las antiguas imgenes H, a la veD, como gMnero donde una
suEJetividad eLcesiva sutura el modelo de negaciFn diBerencial, cuestionando, en este
movimiento, el sistema ideolFgico de la reresentaciFn" A la veD, el modelo narrativo H
estMtico del autorretrato suEvierte el mecanismo de identiBicaciFn estructurador de la
relaciFn entre esectador, ersonaJe H aarato cinematogrBico en el cine de BicciFn en
general"
BaudrH distingue dos niveles de identiBicaciFn dentro de la identiBicaciFn
audiovisual rimariaR en un rimer nivel, la identiBicaciFn del suJeto con un ersonaJeS
en un segundo nivel, la emergencia del suJeto trascendental a artir de la identiBicaciFn
del esectador con la cmara" /uego, el esectador se identiBica menos con lo Iue es
100
reresentado Iue con la maIuinarCa Iue regula el esectculo H lo BuerDa a ver lo Iue
ve" El eJe de identiBicaciFn se estaElece, en este sentido, entre suJeto H aarato
tecnolFgico de Ease"
El eLceso de resencia del cuero T los cueros eLcesivos 1 H el eLtremo
suEJetivismo del autorretrato diBicultan la identiBicaciFn del esectador con la cmara H,
or consiguiente, la emergencia del suJeto trascendental ideolFgico" 9or un lado, la
tendencia rometeica a la eLerimentaciFn en los niveles de comosiciFn del cuadro,
montaJe H ostroducciFn, atroBia la BunciFn rimaria de los aaratos audiovisuales,
transBiriendo el Juego de BuerDas ara el esacio intradiegMtico" 9or otro lado, la
resencia del suJeto de enunciaciFn ermanece Buertemente dilatada en el camo de la
reresentaciFn, oEstaculiDando los modelos de identiBicaciFn ideolFgica" El tio de
relaciFn estaElecida entre el suJeto H el aarato tecnolFgico ms Eien odrCa crear un
eBecto de distanciamiento crCtico H de recAaDo comrometido rFLimo del teatro Mico
de BrecAt" 9or Bin, este tio de eLerimentaciFn Brecuentemente se traduce en la rutura
eBectiva del esacio reresentativo renacentista"
En O*%e%%#,e Beo!#n$, una de las oEras Iue ser analiDada ms adelante, la
imagen multicaa H el montaJe AoriDontal se resentan como rcticas de rutura de las
oeraciones de continuidad visual constitutivas del cine" 9or un lado, introducen una
diBerente esacialidad H una diversa temoralidad, soEre todo en el tratamiento de los
materiales de arcAivo, eLresa en una distinta conceciFn H erceciFn1eLeriencia del
eJe esacio1temoral"
En cierto sentido, estas rcticas ueden, en sentido general, ser deBinidas como
un otro tio de montaJeR el montaJe AoriDontal, Iue, al sustituir la organiDaciFn
diacrFnica H vertical or un modelo organiDativo sincrFnico H AoriDontal, arece oerar
del lado de la simultaneidad" A la sucesiFn como rinciio organiDativo, el montaJe
AoriDontal oone la simultaneidadS a la HuLtaosiciFn, la meDclaS a la movilidad H a la
continuidad, la condensaciFn H la uniBicaciFn" /a suerosiciFn H la contaminaciFn
esacial H temoral roias del montaJe AoriDontal Aacen de Ml una tMcnica recurrente en
el autorretrato" 9odrCamos, asC, traDar una lCnea de continuidad, con Ease a estos
rinciios de montaJe, Iue va desde Me%6e% o4 t6e A4ternoon, de 3aHa )eren, al )%)1
,.3 interactivo O Te!0o nGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDi, asando or la oEra de
9eter Camus H de )avid /arcAer"
101
Es imortante reBerir la ulveriDaciFn del montaJe asociada a una nueva e inMdita
0aunIue con antecedentes en cierta vanguardia cinematogrBica, como en Na0ole-n, de
AEel =ance, 1#2&, o en El Ho!*re 2e la C'!ara, de )Diga %ertov, 1#2#' conceciFn
del cuadro cinematogrBico o videogrBicoR el esacio tradicionalmente unCvoco del
cuadro cinematogrBico, conBorme a la PunidimensionalidadQ narrativa de la ersectiva
renacentista, se aEre en mOltiles caas ara el interior de las cuales se transBieren las
oeraciones del montaJe clsico
128
" El esacio se agrega asC al tiemo como rinciio
organiDativo del montaJe" /a movilidad de la imagen videogrBica se esacialiDa"
/as estrategias de rutura de la unidimensionalidad del esacio reresentativo
inBormado or la ersectiva renacentista adIuieren relevancia con la llegada de nuevas
tecnologCas, soortes H Bormas de conBiguraciFn narrativa, como el C)1,.3 H el )%)1
,.3" 9or un lado, estas nuevas Bormas digitales oeran en un conteLto de AiEridaciFn
de cFdigos H lenguaJes intersemiFticos, roduciendo, or consecuencia, un incremento
de la comleJidad semntica" 9or otro lado, el estatuto intersemiFtico de los mensaJes
mediticos transBorma igualmente la comleJidad sintctica de los mensaJes T el nivel
sintctico no se reduce Ha a la relaciFn entre signos del mismo cFdigo, sino, al contrario,
se transmuta en un sistema de signos ertenecientes a diversos cFdigos en interacciFn
ermanente" En I6 TanC, de )avid /arcAer, el BluJo H el asaJe entre imgenes ACEridas,
ertenecientes a distintos cFdigos H soortes, se torna casi imercetiEle, una esecie de
metamorBosis Bluida e interolada"
/a emergencia de un nuevo amEiente tecnolFgico BocaliDado en el ordenador
roduce una remodelaciFn de las dems tecnologCas, instaurando nuevas Bormas H
contenidos en el lenguaJe, tanto como nuevas estructuras de ensamiento, al mismo
tiemo Iue rovoca roBundas transBormaciones en el camo de la suEJetividad H en la
esBera de la interacciFn social"
En lo Iue se reBiere a los rocedimientos de reestructuraciFn del esacio de la
reresentaciFn renacentista, el C)1,.3 H el )%)1,.3 viaEiliDan Bormas de montaJe
esacial Iue se oonen a la organiDaciFn secuencial roia del montaJe vertical
tradicional H se aroLiman del carcter Bragmentario H discontinuo de los rocesos
mnemFnicos, al mismo tiemo Iue transBorman la conceciFn del cuadro
cinematogrBico" 4e veriBica una segmentaciFn H una inestaEiliDaciFn del sentido, Ha
128
9or eJemlo, la secuencia de transmutaciFn genealFgica a travMs de la tMcnica de
maniulaciFn digital !or06#n$ en O*%e%%#,e Beo!#n$"
102
Iue el esectador uede acceder de manera asecuencial H conJuntamente a varios
PeisodiosQ searados en el tiemo, sueruestos u organiDados en diversos cuadros, H
no solo en una escena, como en el cine tradicional" /a unidimensionalidad esacio1
temoral del montaJe vertical es sustituida or la coeListencia en tiemo real de varias
imgenes 0en mOltiles caas o camadas, organiDadas en estructuras verticales'" El
tiemo como variaEle de organiDaciFn narrativa cinematogrBica es esacialiDado H
distriEuido en roBundidad en una organiDaciFn Iue uede evocar la morBologCa cereEral
H el Buncionamiento de la memoria" En el C)1,.3 I!!e!or3 One, el autorretrato
nace de la HuLtaosiciFn H de la diseminaciFn esacial de elementos EiogrBicos H
culturales discontinuos"
El conceto de entre7#!a$en, de ,aHmond Bellour
12#
, Iue la conceciFn Bormal
de doEle elCcula, al Eorde del Botogramatico, de la oEra de 4tan BraGAage odrCa
Erillantemente ilustrar, cuestiona la discontinuidad Bundadora del cine como tecnologCa
del visiEleR el encadenamiento de las imgenes en el tiemo 0en un tiemo Iue el
esectador no uede dominar' como rinciio de deBiniciFn del cine"
9or otro lado, el esacio 0H el tiemo' de roHecciFn se alinea como lugar de
roducciFn 0transmisiFn' de imaginario" 9ara Bellour, tal como ara 7ean1/ouis
Comolli, la BuerDa del cine no reside, or consiguiente, solamente en su dimensiFn
tecnolFgica, sino tamEiMn H, soEre todo, en su dimensiFn simEFlica, imEricada en el
roceso de receciFn de la imagen" Entre la imagen concreta H la imagen mental, la
imagen cinematogrBica, como #!a$en761*r#2o
NUR
doElemente inmaterial 0imagen
reBleJada c imagen roHectada', osee la caacidad de roducciFn de universos
mentales en la esBera de la receciFn"
El autorretrato coloca simultneamente en crisis la BuerDa simEFlica de la imagen
T mecanismo de identiBicaciFn, en el cineS mecanismo de simultaneidad H de PverdadQ
ontolFgica, en la televisiFn H en el vCdeo" 9or un lado, las estrategias de maniulaciFn de
la imagen, tanto como de descomosiciFn narrativa deEilitan, en el caso del autorretrato
cinematogrBico, el mecanismo de identiBicaciFnS or otro lado, la eLerimentaciFn
Bormal, tanto como el carcter intrincado de la narraciFn H la comleJidad del montaJe H
del tratamiento sonoro romen, en el caso del autorretrato, las caracterCsticas Bundadoras
de la imagen electrFnica"
129
I28& #*#288
130
)uEois, 9Ailie, C#ne!a& V#2eo& Go2ar2, 4" 9aulo, Editorial Cosac (aiB, 200$.
103
En T6e Pa%%#n$, de Bill %iola 01##1', el director se coloca en escena como
elemento uniBicador de dos situaciones radicalesR el nacimiento de su AiJo H la muerte de
su madre" 4uEraHando la aBinidad de la imagen del vCdeo con la memoria, en la medida
en Iue esta, adems de ermitir la escritura de imresiones, uede generar igualmente la
roliBeraciFn de alucinaciones, en el vCdeo de Bill %iola es erenne H Brgil el eIuiliErio
entre ensueKo, vigilia, vida, muerte, imagen, realidad" Estas oscilaciones, tanto como la
comleJidad narrativa de T6e Pa%%#n$, colocan en cuestiFn el estatuto indicial de la
imagen, su BuerDa ontolFgica, tanto como la simultaneidad H la verosimilitud de la
imagen electrFnica" 9or otro lado, a artir de la inestaEiliDaciFn del entorno reBerencial,
se roBundiDa la tensiFn H la indeBiniciFn en torno a la PmaterialidadQ de los cueros H
aaratos H a la PinmaterialidadQ de las imgenes" Es tamEiMn imortante reBerir las
marcas enunciativas de Bill %iolaR en ciertas secuencias del vCdeo, el director Aace
cmara al mismo tiemo Iue se inscriEe en cuadro a travMs de su somEra"
9aradFJicamente, los deCcticos 1 la somEra 1 se vuelven inestaEles, desdoElados"
El cuero se roHecta en las imgenes o las imgenes se roHectan en el cuero"
En los materiales audiovisuales analiDadosR
a' el cuero ausente se reBleJa en las imgenes de una roHecciFn ostergada, Sreen
Te%t%, de AndH +arAolS
E' el cuero se Aace imagen lana entre los cueros de la memoria OElica H rivada
0Bamiliar', O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eevesS
c' una memoria se Aace OElica a travMs de las imgenes Iue en ella Bueran acumuladas,
I!!e!or3 One, de CAris 3arGerS
d' el cuero es cartograBCa, O Te!0o nGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDi"
El autorretrato constituHe un gMnero or eLcelencia donde se resigniBican las
imgenes" En Ml, lecturas transversales enlaDan el resente H el asado T la
contaminaciFn sincrFnica 0or eJemlo, en Dear Do, de ,oEert 2ramer' entre la
transAistoricidad del imaginario rivado H la linealidad del tiemo AistFrico es adotada
como metodologCa" 4olo el cuero del director, como mosaico de eLeriencias, uede,
104
no oEstante, uniBicar la lFgica Bragmentaria de sus estrategias Bormales, entre las cuales
la aroiaciFn de material de arcAivo"
En el autorretrato, la imagen de arcAivo, al Buncionar como materialiDaciFn de
las imgenes mentales adIuiere, al mismo tiemo, el estatuto de los instantes
rivilegiadosR or un lado, en una cierta retFrica del material del arcAivo, Iue, en el
autorretrato, es transBigurado H desoJado del valor indicial de atestiguaciFn Iue rige su
Buncionamiento en el documental en generalS or otro lado, a travMs de la relaciFn Iue se
estaElece entre la inmaterialidad de estas inscriciones1detenciones del tiemo H la
materialidad del cuero del director, Iue conBorman estructuralmente la comosiciFn
narrativa de la oEra H se revisten del mismo valor ontolFgicoS or Bin, or su
vectorialidad, Iue uniBica el asado H el resente, lo arensiEle H lo inarensiEle, H los
integra en el tiemo continuo de la narraciFn"
/a inscriciFn de la imagen de arcAivo en el autorretrato videogrBico romueve,
en un cierto sentido, la interruciFn de la Aistoria H de la continuidad narrativa, la
emergencia de un nuevo orden visual" Como detenciFn de la imagen 0Buncionando como
reBleJo mnemFnico' H uesta en aEismo de la continuidad con Iue se engendra H one
en escena la reresentaciFn del dHod, ero a la veD como inscriciFn de otra
temoralidad en el BluJo incesante de la imagen, tanto como de una diversa esacialidad
H de una imagen dotada, en su origen, de un distinto Buncionamiento ontolFgico" En
determinados autorretratos videogrBicos, como en W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e
Donut% An3)a3?, el material de arcAivo arecerCa Buncionar como untuaciFn H
detenciFn del vCdeo como doEle incesante del real"
En lo Iue concierne a la relaciFn entre el carcter inmediato del vCdeo H la
inserciFn de imgenes de arcAivo como entretiemos congelados, la articulaciFn de un
tiemo virtualmente continuo 1 el tiemo del vCdeo como doEle del tiemo cotidiano 1
con un tiemo esttico T el tiemo de las imgenes de arcAivo 1, adIuiere, en el vCdeo,
un Buncionamiento similar a los instantes1ose, regularmente eIuidistantes, de la
imagen1movimiento" 9or otro lado, en lo Iue resecta a la relaciFn entre materialidad e
inmaterialidad, esta lectura ermite relacionar el tiemo duradero del deslaDamiento
suEJetivo 0geogrBico o introsectivo' como caracterCstica del autorretrato T como
eJemlo, la oEra de 8rancis AlHs H, en esecial, el vCdeo10er4or!ane So!et#!e%
MaC#n$ So!et6#n$ ;ea2% to Not6#n$ JIeK, en Iue el artista recurriF las calles de la
105
Ciudad de 3MJico arrastrando un EloIue de Aielo Aasta Iue este se derritiF 1 con la cita
0el material de arcAivo' como variante cultural del deslaDamiento"
9ara TAierrH )uas
161
, el deslaDamiento, en el autorretrato videogrBico,
Bunciona como reteLto, Ha Iue los autores Euscan entregarse a sC mismos, al roceso de
autorreconocimiento, H no al esacio roiamente dicAo" 9or consiguiente, no es tanto
el deslaDamiento lo Iue cuenta, sino enontrar una 0o%##-n en el 2e%0la@a!#ento
NUD
,
tal como las imgenes de arcAivo tienden a encontrar una osiciFn de contraunto,
geogrBico H cultural, en la temoralidad continua del registro videogrBico"
En este sentido, el material de arcAivo se encuentra dotado de una doEle
vectorialidadR or un lado, entre asado, caas de asado H resenteS or otro lado,
como interruciFn T Buga 1 del resente continuo en Iue se one en escena el suJeto del
autorretrato"
En este momento, es Ha osiEle clasiBicar algunas modalidades de interacciFn
entre la eruciFn del cuero roio H el recurso a material de arcAivo como una de las
estrategias Bormales del autorretratoR
c' la aroiaciFn de material de arcAivo, en general, como aroiaciFn,
congelamiento H uesta en aEismo de instantes rivilegiados 0reBleJos
mnemFnicos' con Iue se engendra H one en escena la reresentaciFn del
PHoQ en el autorretratoS
d' la maniulaciFn de material de arcAivo en O*%e%%#,e Beo!#n$ or un
cuero1disositivo circunscrito a las osiEilidades creativas del medio H Iue
revive la eLeriencia de la inBancia a travMs del eIuio tecnolFgico en el cual
se auto1inscriEe como resenciaS
e' la BormaliDaciFn de la narraciFn en O Te!0o nGo Reu0era2o, Iue instituHe
el mecanismo de reeticiFn de material de arcAivo, a la veD rogramada H
131
In P)u 9oint de %ue du )MlacementQ, #n ;a RZ$le 2u Ie"
132
Id., ibid.
106
autogenerada, como disositivo a artir del cual uede darse la emergencia
del cuero del director, elemento uniBicador de la diegesis"
9or otro lado, es tamEiMn Ha osiEle deBinir algunas estrategias Bormales del
autorretrato, Iue sern desarrolladas ms roBundamente en el caCtulo ulteriorR
a' la resencia o la ausencia del cuero del director en la imagen 0la soErecarga
simEFlica de la Bigura de ,oEert 2ramer en Dear Do o el Juego esecular
entre los cueros resentes de Sreen Te%t% H el cuero ausente de AndH
+arAol'S
E' los diversos usos H eseciBicidades del material de arcAivo, Iue sern
desarrollados en la secciFn siguienteS
c' los variados grados de eLerimentaciFn, Iue sern aEordados en las
rFLimas ginas"
107
%. E81+.1-,5.8 F*+7./-8 2-/ A31*++-1+.1*: L. A>+*>5.4560 2- M.1-+5./
2- A+4@5<*
El 0la$#o e% nee%ar#o8 E% el 0ro$re%o (ue lo
#!0l#a8 :l e%tre6a a0reta2a!ente la 4ra%e 2e un autor&
%#r,#ente 2e %u% e/0re%#one%& *orra una #2ea 4al%a& la
%u%t#tu3e 0or la #2ea #erta8
NUU
El Conde de /autrMamont, o ms Eien !sidore )ucasse, Bue el rimero en usar la
cita, el lagio H la aroiaciFn como mMtodos sistemticos de escritura literaria" Entre
las innumeraEles tMcnicas de escritura Iue comonen ;o% Canto% 2e Mal2oror H las
Poe%1a%, se destacan, or su naturaleDa insFlita H roductiva, el olla$e, el rea237!a2e,
el ut7u0, la aroiaciFn H la meDcla, Iue antician la desBiguraciFn eLresionista H
Aasta la cultura tra%6 contemornea"
7ulia 2risteva
16$
Bundamenta su teorCa del interteLto H del aragramatismo en el
modelo de aroiaciFn H de denegaciFn creativa Iue da cuero a las dos Onicas oEras
de /autrMamont" A un nivel eLtralinguCstico, las dos oEras deconstruHen asimismo la
estMtica romntica H la eLloran en todos sus l#65%, eLacerEan sus metBoras, el
EarroIuismo de sus sentimientos noEles H el Bondo macaEro de sus melodramas" Estas
estrategias desvelan la autorreBleLividad de la oEra en roceso, los rocedimientos
creativos de la oEra en devenir"
133
/autrMamont, Comte de, P9oesias" 9reBacio a um /ivro 8uturoQ, #n O% Canto% 2e Mal2oror,
%ila (ova de 8amalico, Yuasi Ediees, 200$"
134
2risteva, 7ulia, Re6er6e% 0our une S5!anal3%e, 9aris, 3inuit, 1#8&"
108
* est la cuestiFn oliBFnica" /a del Branco1uruguaHo !sidore )ucasse, con todas
las Bicciones Iue rodean su identidad, su desdoElamiento literario en el Comte de
/autrMamont, la Bigura de 3aldoror H la constante BlotaciFn enunciativa Iue satura los
Canto%" /a voD del narrador constantemente se inBiltra en la voD del ersonaJe, la
eLcede, la rome, auntando autorreBerencialmente ara el roio !sidore )ucasse" /a
interenetraciFn de las distintas voces es acomaKada, adems, or sucesivas
variaciones BormalesR la tendencia a la divagaciFn, la aroiaciFn de la literatura de
viaJes romntica, la caricatura literaria, la Aeterogeneidad del estilo, un modelo de
escritura Iue arece anticiar Bormas narrativas tecnolFgicas, tal como el montaJe
BClmico H el montaJe intelectual de Eisenstein, ciertas eLeriencias cinematogrBicas
surrealistas H, soEre todo, deEido a la disaridad de los regimenes eLresivos H Bormales
deslegados en el mismo cuero continuo, el montaJe no1lineal desarrollado en el
autorretrato videogrBico, en el C)1,.3 H el )%)1,.3, como Bormas narrativas Iue
aEsorEen H reBuncionaliDan una multilicidad de cFdigos, rcticas Bormales H
narrativas, oEJetos, esacios onCricos, memorias"
El autorretrato encuentra su germen en los disositivos revideogrBicos, en el
cine analFgico, ero, articularmente, en el genero literario T las eLeriencias
Bundadoras de los E%%a#%, de 3ontaigne, de los diarios Cntimos de 7ouEert, articulaciFn
del lano AistFrico T la 8rancia revolucionaria e imerial T H del lano rivado, de
4tendAal, en Henr3 Brular2, H de 9roust, con la reinvenciFn de la memoria en En
BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o, reBerencia1Ease de dos de las oEras del or0u%
audiovisual" Es osiEle, entonces, encontrar tamEiMn una clara genealogCa de las
estrategias Bormales del autorretrato, entre las cuales la aroiaciFn, en el camo de la
literatura"
Entre la citaciFn irrisoria H la dualidad enunciativa de la eLeriencia literaria de
/autrMamont H el autorretrato odemos seKalar ciertas reas de roLimidad H de
contaminaciFn con Ease en las estrategias Bormales H enunciativas"
9or un lado, entre la arodia de la grandilocuencia de la literatura romntica, Iue
suEvierte la BicciFn en roceso de los Canto%, H la deconstrucciFn de un cierto tio de
uesta en escena de la Aistoria, del tiemo H de la memoria del documental eLositivo
en el autorretrato, Iue dota las oEras del gMnero de una redilecciFn autorreBleLiva"
109
Entre la Aistoria H su reresentaciFn cinematogrBica, identiBicamos dos tios de
movimientosR or un lado, la reresentaciFn de la Aistoria T imaginemos la =uerra Civil
de EsaKa a travMs de sus imgenes de arcAivo, en Mour#r _ Ma2r#2, de 8rMderiIue
,ossiB 01#66', or eJemloS or otro lado, el roceso de construcciFn H de actualiDaciFn
de la -istoria a travMs de sus reresentaciones cinematogrBicas"
El rimer movimiento osee, naturalmente, una serie de imlicacionesR en
rimer lugar, la lectura de las imgenes del asado en el resente tiende a liEerarlas del
eso suEJetivo H de la carga ideolFgica de los suJetos de enunciaciFn" ,etomando el
eJemlo de la =uerra Civil esaKola, en la gran maHorCa de los casos, las imgenes de
los acontecimientos son aroiadas de Borma amEivalente H, casi siemre, oco
metFdica H descritiva" Un eJemlo de este rimero movimiento odrCa ser el
documental El Perro Ne$ro, de 9eter 8orgacs 02005', Iue no sFlo arranca el material de
arcAivo Iue Bunda integralmente la elCcula de su conteLto de origen, sino Iue lo Aace
intencionalmenteR en la actualidad, resentar a saEiendas un retrato de la =uerra Civil
esaKola construido enteramente con imgenes de arcAivo ertenecientes a la minorCa
BranIuista no AuEiera sido PolCticamente correctoQ"
En segundo lugar, el uso de imgenes de arcAivo en el documental arte,
generalmente, de una conceciFn indicial de los aaratos tecnolFgicos" En esta medida,
las imgenes son vistas como construcciones automticas, emanaciones uras del real,
no mediadas ideolFgicamente"
El recurso a imgenes de arcAivo tiende, en tercer lugar, a rellenar Bisuras
enunciativas" En esta medida, el material de arcAivo es usado generalmente de una
Borma no inmanente, como mecanismo aLiomtico de testimonio de lFgicas de
raDonamiento ineListentes en el discurso original" )entro de esta lFgica, comaKa o
ilustra voD1o44, casi siemre en tercera ersona, Iue articula H uniBica discursivamente la
construcciFn documental"
Esta caracterCstica se imErica en la cuarta consideraciFnR el material de arcAivo
tiende a ser desconteLtualiDado e interretado en BunciFn de relecturas de la Aistoria
elaEoradas Fstumamente, o durante el mismo roceso de reresentaciFn documental"
En lo Iue concierne al segundo unto 1 el roceso de construcciFn H de
actualiDaciFn de la -istoria a travMs de sus reresentaciones cinematogrBicas1, el cine
110
Aa construido, sin reBleLiFn, los acontecimientos AistFricos como acontecimientos
cinematogrBicos, realidades Bilmadas" 9ara 7ean1/ouis ComolliR
H#+o 2e e%te %#$lo en (ue tr#un4a lo e%0etaular& el #ne e% al !#%!o t#e!0o el
o*+eto 3 el a$ente 2e e%e tr#un4o& e% el on%trutor 3 el ar6#,#%ta& el ator 3 la
!e!or#a
NUS
8
4i -ans 7[rgen 4HEerEerg
166
aBirma Iue el Congreso de (uremEerg constituHF
una uesta en escena organiDada ara el rodaJe de El Tr#un4o 2e la Volunta2, de /eni
,ieBenstaAl 01#66', ara Comolli, todas las grandes uestas en escena EMlicas o olCticas
del siglo @@ suBren, en su conceciFn, la inBluencia de las uestas en escenas
cinematogrBicas H rivaliDan con estas"
En esta medida, ms Iue colocar la Aistoria en escena, el cine la reresenta H la
construHe, concediMndole las Bormas de su visiEilidad Binal" /a eBicacia de la uesta en
escena se deEe, una veD ms, a la creencia, reBorDada en el acto de roHecciFn, en el
registro automtico de las mIuinas audiovisuales or el esectador" 4in emEargo, las
estrategias Bormales del autorretrato H, en articular, el Buncionamiento del material de
arcAivo en el gMnero audiovisual tienden, inversamente, a suEvertir H a eLceder esta
lFgica de atestiguaciFn ontolFgica" Es decir Iue, or un lado, la enunciaciFn en rimera
ersona H la resencia eLlCcita, vocal H No cororal del suJeto de enunciaciFn, se oone
a la generaliDaciFn del esectculo H al Buncionamiento anFnimo de los medios de
comunicaciFn" /a rimera ersona aBirma la rominencia creativa del suJeto Brente a la
masa H al automatismo de los aaratos, H al mismo tiemo constituHe una Borma de
resistencia a la desersonaliDaciFn Iue es central en el documental eLositivo"
*, or otro lado, en lo Iue concierne a la receciFn del material de arcAivo, las
estrategias de comosiciFn Bormal, narrativa H estructural del autorretrato se
contraonen a las modalidades de receciFn de las imgenes del asado en tiemo
resente or el esectador" Es decir, el material de arcAivo es reciEido en tiemo
135
Comolli, 7ean1/ouis, P/e 3iroir a )euL 8acesQ, in <rret %ur H#%to#re"
136
,eBerido en .nBraH, 3icAel, A Pol1t#a 2o Re*el2e8 Trata2o 2e Re%#%ten#a e 2e In%u*!#%%Go,
/isEoa, !nstituto 9iaget, 1##&"
111
resente, ero los rocedimientos de maniulaciFn, suEJetiviDaciFn H resemantiDaciFn
son tan Buertes e incisivos, Iue oEstaculiDan la renovaciFn audiovisual del mundo
sensiEle H la constituciFn del traDo cinematogrBico como reBerente Oltimo de la Aistoria
reciente, como ocurre en el documental eLositivo" En esta medida, la reiteraciFn de la
desnivelaciFn temoral entre las imgenes del asado H su re1enunciaciFn, Biltrada or
el suJeto de enunciaciFn, en tiemo resente es tan clara, Iue no solo Bunda, en la esBera
de la receciFn, la sosecAa soEre el valor ontolFgico del material de arcAivo original,
sino la eLande a la oEra audiovisual como totalidad" En este sentido, el autorretrato se
oone al documental eLositivo al aBirmarse como reresentaciFn, contra las
roclamaciones de registro automtico de este Oltimo suEgMnero documental"
Tal como la escritura or esirales, caas H camadas de los Canto%, de
/autrMamont, oEstruHe el roceso narrativo de elaEoraciFn en la oEra, las estrategias
Bormales autorreBleLivas del autorretrato, IueErantan el documental AiotMticamente en
devenir" 9or un lado, las estrategias de eLerimentaciFn H de maniulaciFn tecnolFgica,
al desBigurar H al desrealiDar creativamente la imagen, deEilitan su BuerDa ontolFgica"
9or otro lado, romueven una dislocaciFn de las categorCas del verdadero H del Balso en
lo Iue ataKe a las imgenes, PresentesQ o asadas"
7ean1/ouis Comolli
16&
liEera estas categorCas de su valor eistemolFgico lFgico o
matemtico H las aEorda como categorCas musicales" En el documental, se veriBica, ara
el teFrico, una maHor enBatiDaciFn de las relaciones H ligaciones Iue de las coneLiones
con la verdad H la Balsedad como calidades intrCnsecas H lFgicas" En el autorretrato, la
incororaciFn de imgenes del asado Bunciona como una musicaliDaciFn no1melFdica
de la memoria de los suJetos" El ritmo es reetitivo, circular"
168

4e coloca, aOn, la cuestiFn oliBFnica" /a oliBonCa del material de arcAivo
resecto a los suJetos de enunciaciFn T del material original, del material aroiadoS de
los suJetos de enunciaciFn en el tiemo 0la inBancia T el resente'S de los suJetos
desdoElados del autorretrato 1, ero tamEiMn la oliBonCa de las mIuinas" En la maHorCa
de los autorretratos analiDados, se veriBica una variaciFn H una alternancia entre
137
I28& #*#288
138
Es interesante veriBicar Iue las comosiciones no1melFdicas Blorecieran en BiDancio durante la crisis
iconoclasta"
112
soortesR del caso aradigmtico de H#%to#reJ%K 2u C#n5!a, de 7ean1/uc =odard 01#881
#8', en Oltima instancia, autorretrato del director, Bilmadas en vCdeo H osroducidas en
digital, oEra en Iue or rimera veD un cineasta evalOa su arte, Aasta las eLeriencias
ms corrientes de digitaliDaciFn H de maniulaciFn digital de material de arcAivo
originalmente registrado en 16mm o en 4uer 8, como en O*%e%%#,e Beo!#n$, or
eJemlo, asando or la intersecciFn de la memoria OElica, a travMs de sus arcAivos, de
la memoria cinematogrBica, or medio de sus Bragmentos, H de la memoria rivada, a
travMs del roceso de rememoraciFn H de construcciFn audiovisual, en un escenario
virtual comutadoriDado, como es el caso de T6e Art o4 Me!or3, de +oodH %asulGa, o
de I6 TanC, de )avid /arcAer"
/a AiErideD de soortes constituHe una de las caracterCsticas ms remarcaEles de
T6e Art o4 Me!or3R or un lado, la amEientaciFn de las imgenes cinematogrBicas
0transBeridas a soorte electrFnico' en un aisaJe electrFnico Iue one en aEismo los
cFdigos cinematogrBicos Esicos T la ersectiva H las limitaciones del cuadro
cinematogrBico 1, H los otencia narrativamente" 9or otro lado, el roceso de
resigniBicaciFn de la -istoria emerge de la AiEridaciFn de cFdigos de distintos soortes"
9or Bin, el material de arcAivo documental es desvinculado de su valor reBerencial a
artir de su contaminaciFn electrFnica" En I6 TanC, el autorretrato emerge de la
suerosiciFn H de la maniulaciFn de elementos ACEridos, uniBicados or la resencia H
la discursividad verEorrgica de /arcAer"
Como gMnero, el autorretrato se caracteriDa or la comEinaciFn de la
determinaciFn tecnolFgica, de acuerdo a cada medio audiovisual, con la acciFn singular
H eLerimental eJercida or el autor soEre el aarato tecnolFgico H soEre el material de
Ease" Este doEle Buncionamiento del autorretrato crea dos tios de estrategias de
eLerimentaciFn, en BunciFn de las cuales Bue aEordado el or0u% de anlisisR
B' or un lado, las estrategias de resemantiDaciFn 0aroiaciFn' H de
desontologiDaciFn de las imgenes Bilmadas en tiemo PresenteQ o de
material de arcAivo reeListente, Bamiliar, OElico, rivado, ACEridoS
g' or otro lado, la eLerimentaciFn 0aroiaciFn' eLerimental H Bormal del
aarato tecnolFgico"
113
El vCdeo H el vCdeo digital, como disositivos tecnolFgicos de roducciFn digital,
oseen un aEanico de caracterCsticas tecnolFgicas Iue ueden Bavorecer H otenciar la
eLeriencia del autorretrato" 4in emEargo, como Aa sido Ha reBerido, el autorretrato
como gMnero audiovisual encuentra su unto de origen en los disositivos
revideogrBicos 0en la BotograBCa H en el cine analFgico', Bue articularmente rico
como gMnero literario, H revalece, dotado de una maHor comleJidad semntica H
sintctica, en los disositivos de conBiguraciFn narrativa Fs1videogrBica, como en el
multimedia digital interactivo"
El anlisis del or0u% audiovisual en los rFLimos caCtulos, tomar, de esta
manera, como Ease las estrategias Bormales del autorretrato, en su doEle vertiente, H
como variaEle estructural la relaciFn entre mIuinas H suJetos audiovisuales" 4ern
seKalados, dentro de este cuadro, esacios de discontinuidad, ero tamEiMn las lCneas de
continuidad Iue Bundan el autorretrato como gMnero"
/a selecciFn de los oEJetos de anlisis Bue guiada or el roFsito de estudiar
distintas modalidades de eLerimentaciFn tecnolFgica H diBerentes tiologCas del
Buncionamiento del material de arcAivo en las diversas modalidades del autorretrato,
deBinidas de acuerdo a sus Bases tecnolFgicas" /as siguientes distinciones, Iue se
agregan a las Bormuladas en el caitulo recedente, Bueran consideradasR
!' el recurso a material de arcAivo OElico HNo material de arcAivo
rivadoS
!!' suEdivisiFn del material de arcAivo rivado en tres gradosR
a' material de arcAivo rivado ersonalS
E' material de arcAivo rivado BamiliarS
c' material de arcAivo rivado OElico, en los casos de
aroiaciFn de material de arcAivo de una cinematograBCa
114
ersonal reeListente, como, or eJemlo, en Dear Do, de
,oEert 2ramer, H en I!!e!or3 One, de CAris 3arGerS
!!!' aroiaciFn de material de arcAivo HNo eLerimentaciFn Bormal del
aarato tecnolFgicoS
!%' dentro de la Oltima categorCa, deBiniciFn de varios grados de
eLerimentaciFnS
%' eLerimentaciFn narrativa H Bormal H N o eLerimentaciFn estMtica"
A la clasiBicaciFn enunciada no suEHace una conceciFn singulariDada de las
oEras en cuestiFn" Cada una de las oEras analiDadas se encuadra en diversos niveles de
eLerimentaciFn BormalR
1 Sreen Te%t%, de AndH +arAolR la teatraliDaciFn del cotidiano a travMs de la
dilataciFn de su duraciFn seara la imagen de la ontologCa de su modelo H
aunta ara la resencia del autor1 maniulador de la cmaraS en este
sentido, Ae interretado la oEra como autorretrato diBerido H rorrogado de
AndH +arAol, a artir de un uso eLerimental del aaratoS
1 Dear Do, de ,oEert 2ramerR oEra Iue actualiDa, a artir de la
eLerimentaciFn narrativa, Bormal H eLerimental H de la aroiaciFn de
material de arcAivo, el autorretrato de 2ramer, delegado arcialmente en
Route N
16#
,0de 1#8#, el rincial arcAivo cinematogrBico de Dear Do', en
la Bigura del )oc, el actor 9aul 3c!saacS
1 O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eevesR aroiaciFn de material de arcAivo
0rivado Bamiliar, rivado ersonal, rivado OElico H OElico' H
eLerimentaciFn narrativa H BormalS
1 W6o% Go#n$ to Pa3 4or T6e%e Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGaR
aroiaciFn de material de arcAivo OElico H eLerimentaciFn narrativa H
BormalS
139
En Route N, el actor 9aul 3c!saac interreta el ersonaJe )oc Iue, tal como ,oEert 2ramer,
con Iuien interactOa al largo de un viaJe de carretera or EE"UU", retorna a la atria desuMs de
un eriodo largo en Euroa"
115
1 I!!e!or3 One, de CAris 3arGerR cuEre todas las estrategias Bormales
deBinidasS or otro lado, eLtiende el conceto de aroiaciFn a otras BuentesR
teLtos literarios, inturas, etc"S
1 O Te!0o NGo Reu0era2o, de /ucas BamEoDDiR comEina la aroiaciFn de
material de arcAivo 0rivado ersonal' con modalidades de eLerimentaciFn
narrativa, Bormal H estMtica, a travMs de la rogramaciFn de una Ease de
datos en ordenador"
'. A09/5858 2-/ C*+>38 A325*<583./
.A Screen Tests
A02? B.+@*/ C196%-66A
En el !un2o 6o!5r#o el 6o!*re t#ene una
e/#%ten#a 2o*le. la 2e %u or0ore#2a2 0ere0t#*le 3
la 2e %u #!a$en #n,#%#*le& (ue %olo $ana ,#2a 0ro0#a
e #n2e0en2#ente 2e%0u5% 2e la !uerte
NFR
8
FIC$A TDCNICA # ARTSTICA
Cmara H direcciFnR AndH +arAol
8ormatoR 16mm
)uraciFn romedia de cada Sreen Te%tR 6 minutos
9ersonaJesR ms de Iuinientos, incluHendo =erard 3alanga 01#6$', BarEara ,uEin 01#6$', 7onas 3eGas 01#6$', 9iero -elicDer
01#6$', 4usan 4ontag 01#6$', Allen =insEerg 0c"6$N65', 7oAn AsAEerH 01#65', Benedetta BarDini 01#66', 8rancesco 4cavullo
01#65', 9AoeEe ,ussell 01#65', 3arisa Berenson 01#65', (ico 01#66', /ou ,eed 01#66', 7oAn +ieners, BoE )Hlan, !ngrid 4uerstar,
140
,Aode, Er\in, P%#(ue8 ;a I2ea 2el Al!a 3 la In!ortal#2a2 entre lo% Gr#e$o%, 3MJico, 8CE,
1##$
116
Edie 4edg\icG 01#65', !vH (icAolson, )annH 8ields, BillH (ame, 4alvador )ali 01#66', )onovan 01#66', CAarles -enri 8ord
01#66', ,ene ,icard 01#66', +illard 3aas 01#66', BaEH 7ane -olDer 0en la Boto', 9AoeEe ,ussell 01#65', 4usan BottomlH 01#66'
Un cuero aislado se eLone durante aroLimadamente tres minutos a la cmara
cinematogrBica" El tiemo de eLosiciFn Bue redeBinido, H, sin emEargo, se dilata H
reite, instituHMndose como antCtesis de la remisa inicial T el cuero Iue se mueve en el
cuadro esttico H Iue reite la acciFn en el tiemo no saEe Iue Aacer, se vuelve agFnico,
oEstruido, momiBicado"
Sreen Te%t%
1$1
, de AndH +arAol, oEra Iue retoma la cuestiFn de la
reroduciEilidad tMcnica resente en toda la oEra del artista, arte de una idea de =erad
3alanga, 6a*#tu5 de la 8actorH" Es la 8actorH, estudio de +arAol H esacio un2er$roun2
en la (ueva *orG de las dMcadas de 60 H de &0, Iue sirve, adems, de escenario H set de
BilmaciFn de estas 0rue*a% 2e a%t#n$"
4i AndrM BaDin deBine la BunciFn rimordial del arte como la %al,a#-n 2el %er
0or la% a0ar#en#a%
NFD
, Sreen Te%t%, de AndH +arAol, arece dulicar la imagen como
sustituta mgica del ser, inscriEiendo la Borma en el dominio de la duraciFn H
eLorciDando el tiemo" /os cueros de Sreen Te%t% nos recuerdan, or su etriBicaciFn,
los cueros deiBicados de ;e M50r#%, de 7ean1/uc =odard 01#66' T en las dos oEras el
estatismo de los cueros es uesto en marcAa or la mecnica de los aaratosS el
movimiento circular de la oEra de =odard torna dinmico el cuero ercetiEleS la
dinmica de la roHecciFn torna erenne, en la oEra de +arAol, la imagen visiEle de los
cueros"
Cual canto de 4irenas, el Buncionamiento encantador H continuo del disositivo
tecnolFgico aEsorEe el solo del ser eLuesto a la mIuina" /a narraciFn se Bunda" Un
oderoso ritual erFtico1mecnico se comone" /os cueros ensaHan gestos H
movimientos de seducciFn del aarato" +arAol descuEre 0sacriBica', inscriEiMndolos en
la duraciFn, cueros ara el tiemo, 6uella% 2#$#tale%
NFU
"
141
/a oEra VOOM Portra#t%, de BoE +ilson 0200$12006', retoma la idea de Sreen Te%t% en
soorte -)" /a serie de retratos en vCdeo -) Bue roducida or la comaKCa %..3, ionera en
la T% -)" ,etrata Biguras como +ilem )aBoe, 3arianne 8aitABull, !saEelle -uert, 7uliette
BinocAe, Brad 9itt, etc"
142
I28& #*#28
143
I28& #*#28
117
/os mecanismos de uesta en escena contrarCan la PesencialQ oEJetividad de la
BotograBCa" /a uesta en escena se Bunda como uesta en aEismo de una imagen
esecular invertida Iue aunta, al Binal de la cadena semiFtica, ara el roio +arAol"
Encadenamientos tautolFgicos crean imgenes Iue lenamente roceden de la ontologCa
del modelo, Iue %on la 0re%en#a tur*a2ora 2e la ,#2a 2eten#2a en %u 2ura#-n
NFF
"
El gesto aroiador de +arAol resuone, no oEstante, una rutura radical con la
ontologCa de la imagen cinematogrBica" 9ara BaDinR
? la #!a$en 2e la% o%a% e% ta!*#5n la #!a$en 2e %u 2ura#-n Jla !o!#4#a#-n
2el a!*#oK
NFS
&
de un camEio a 2$ cuadros or segundo"
/a ralentiDaciFn de la roHecciFn de cada rueEa cinematogrBica 0o rueEa de
a%t#n$', Bilmada a 2$ cuadros or segundo H roHectada a 16 cuadros or segundo,
retomando, de este modo, el tiemo de roHecciFn del cine mudo rimitivo, adems de
auntar de Borma autorreBleLiva ara la instancia de enunciaciFn H ara los disositivos
materiales de registro H de roHecciFn, genera una incomatiEilidad Bundamental entre
la duraciFn de los cueros H el tiemo de esa duraciFn, lo Iue, en Oltima instancia,
susende la identidad ontolFgica entre el cuero retratado Iue magnetiDa el tiemo H el
cuero del retrato Iue magnetiDa en el tiemo" 3odelos de ermanencia de la duraciFn
orIue los Sreen Te%t% son continuos, reactivaEles, recomienDan siemre, diluidos en
mancAas de luD H de somEra"
En este cine1cuero en Iue se modulan a la veD el instante cualIuiera de la
duraciFn del cuero resente H el instante deBinido de las oses con Iue el cuero se
desdoEla, la reconstituciFn del tiemo es creada or el encadenamiento rolongado H
continuo del movimiento" 9ara =illes )eleuDe
1$6
, el cine descriEe la ersistencia del
movimiento, BiJado en sus untos cualesIuiera, aradFJicamente comEinada con los
instantes rivilegiados 0los instantes rivilegiados del atMtico, or eJemlo'" /os
cueros uestos en duraciFn or la cmara de +arAol son cueros Iue,
144
I28& #*#28
145
I28& #*#28
146
)eleuDe, =illes, A I!a$e!7Mo,#!ento, /isEoa, AssCrio a Alvim, 200$
118
tecnolFgicamente, en su relaciFn con el disositivo cinematogrBico, remontan al re1
cine roio de la BotograBCa de ose, ero Iue a la veD antician la ceremoniDaciFn
tecnolFgica del cuero cotidiano en el vCdeo 0ensemos en Mar#o Banana, de 1#6$, or
eJemlo'" En Rea%on% 4or EnoC#n$ at an E!0t3 Hou%e, de Bill %iola 01#82', es la
eLeriencia del cuero cansado del autor, alaDado all de la duraciFn consentida, a
resentarse, eLAausto, ante la cmara, tras tres dCas H tres nocAes en vigilia" Es una
eLeriencia de este tio, de deslaDamiento esttico de la cororeidad 0or la ausencia
de movimiento de cmara, sustituido or los movimientos ralentiDados de la
roHecciFn' Iue nos es oBrecida en Sreen Te%t%, Iue Bueran originariamente
denominados PstilliesQ, es decir, retratos BiJos, como BotograBCas o inturas"
-aH una comonente de BiJaciFn en la imagen, reBorDada or las oses adotadas
or los cueros indeBensos, inmaterialiDados, Iue es EloIueada or la intervenciFn
tecnolFgica de +arAol soEre la velocidad de roHecciFn de las imgenes" 9or
consiguiente, si Sreen Te%t% aunta, en rimer tMrmino, a la eLeriencia del cuero
trascendental del suJeto en la imagen, la intervenciFn tMcnica de +arAol, teatraliDando el
cotidiano a travMs de la dilataciFn de su duraciFn, seara la imagen de la ontologCa del
modelo, la desBigura, imEricndola, en ultima instancia, en la resencia del autor
maniulador del aarato" 4erCa legitimo aBirmar, #n e/tre!#%, Iue los Sreen Te%t%
constituHen autorretratos diBeridos o rorrogados del autor"
9ara 7ean1/ouis BaudrH
1$&
, el cine eleva el oJo1suJeto conBigurado or la
ersectiva renacentista a una BunciFn ms vastaR al reconstituir el movimiento, el cine
lo encarna H, en este sentido, liEera el oJo, Ha no condicionado or las leHes esacio1
temorales H or los lCmites del movimiento" En el entender del autor, la reresentaciFn
ser siemre constitutiva de un sentido H, en esta medida, la imagen oBrece el mundo
como oEJeto invertido de sentido, como oEJeto intencional T la transBormaciFn del
mundo en imagen, al mismo tiemo Iue oera una inversiFn de las categorCas
semiFticas, concretiDa una esecie de reducciFn BenomenolFgica, al ermitir cuestionar
la eListencia del mundo all de su imagen" Al instituir el sentido, la imagen Bunda
simultneamente el suJeto como centro de la reresentaciFn, suJeto trascendental, centro
activo H Buente de sentido, sustituHendo la trascendencia divina de la intura medieval
or una trascendencia metaBCsica aEstracta 0e ideolFgica'"
147
I28& #*#28
119
/a eLansiFn de la duraciFn consumada en Sreen Te%t% oera un
descentramiento Iue destituHe, saturndolo, el suJeto como centro de la reresentaciFn"
El eLceso de resencia conBigurado or la lenitud constante de estos cueros,
eLuestos a la mIuina H, a la veD, a la imosiEilidad BenomenolFgica de alaDar el
tiemo, auntan ara una ausencia T la del cuero del director Iue todavCa no uede
resentarse en escena" 4i la aradoJa de la restauraciFn de continuidad entre elementos
discontinuos suEHace a la invenciFn del cine como aarato tecnolFgico, la aroiaciFn
de la duraciFn en Sreen Te%t%, a travMs de un eBecto de violencia H de eLceso de sentido,
EloIuea la restauraciFn de continuidad entre los elementos discontinuos H aunta ara el
cuero detrs de la cmara" 4i, ara Bellour, el auto1retrato se caracteriDa or una
temoralidad sin Bin H toma como unto de artida una cuestiFn, Iue en sC misma,
notoriamente evidencia un vacCo, la del cuero ocioso, reso en una esera, resente o
ausente, los Sreen Te%t% ueden ser considerados auto1retratos eseculares de +arAol,
auto7retrato% en el l1!#te 2el a0a$a!#ento 3 2e la #!0er%onal#2a2
NFT
8
+arAol se rodea H se roHecta en cueros Aermosos, los cueros Iue se mueven
en la 8actorH" En A)ar2 Pre%entat#on to An23 War6ol, de 7onas 3eGas 01#6$', el cuero
del artista se inscriEe en escena circunscrito or estos cueros" El cuero elige una
osiciFn central, redeterminada o aleatoria" Tal como en Sreen Te%t%, los movimientos
son retardados, la roHecciFn silente H alaDada" /a cMleEre Eanana es desAoJada
cadenciosamente" /a mCmica Bacial recuerda la risa tCmida de 4usan 4ontag o el altivo
estaKear de 7ennH -olDer en Sreen Te%t%"
Entendemos Iue la inscriciFn del esacio autoEiogrBico se veriBica en la oEra
de +arAol, de Borma eLlCcita H constante, como reBleJo de una comunidad artCstica H
suEcultural, a modo de crFnica H de retrato de gruo" 9or un lado, or la constancia de la
8actorH, como esacio escenogrBico, en sus oEras audiovisuales T de V3n#l 01#65' a
T6e Nu2e Re%taurant 01#6&', asando or Sreen Te%t%
1$#
, es la 8actorH, como esacio
BCsico, ero a la veD como esacio imaginario H teJido colectivo de reBerencias
PmitolFgicasQ Iue roician una uEicaciFn inmediata del esectador, a colocarse en
escena" En este sentido, Sreen Te%t% se resenta como autorretrato singular H colectivo"
+arAol somete aIuellos Iue lo rodean a rueEas cinematogrBicas, colocndolos Brente
a cmara H deJando correr el rollo"
148
I28& #*#288
149
4olo uno de los cerca de Iuinientos Sreen Te%t% Bue registrado Buera de la 8actorH"
120
9or otro lado, es imerativo evaluar la roLMmica de la relaciFn entre los cueros
registrados H el aarato, tanto como la distancia entre este H el cuero del enunciador" El
tamaKo del lano es variaEle T del lano corto al lano general 1, ero la searaciFn es
constante H amlia T $"5& metros de distancia searan los cueros Bilmados de la
cmara, veriBicndose, sin emEargo, una sensaciFn de intimidad H de contig[idad ms
estrecAaS el aarato media la demarcaciFn T ontolFgica H BenomenolFgica T entre los
cueros Bilmados H el cuero Iue Bilma" 4e demarcan dos territorios, reinventados or la
maniulaciFn del disositivo de roHecciFn T el territorio de la reresentaciFn H el
territorio del reresentante" 4i la instancia discursiva de reresentaciFn Aa sido
AistFricamente elidida del esacio de la reresentaciFn 0con rarCsimas eLceciones,
como la aariciFn de %elsIueD como centro autoinstituido de la reresentaciFn en ;a%
Men#na%', es decir, si la dominaciFn imlCcita en el acto de reresentar el otro lo Bunda
como alterno e instituHe la imosiEilidad radical de Iue reresentado H reresentante
comartan el esacio de reresentaciFn, los rocedimientos eLerimentales de Sreen
Te%t% roHectan e imlantan +arAol en el territorio de lo reresentado"
/a relaciFn entre mIuina H suJetos audiovisuales, analiDada en el rimer
caCtulo este ensaHo, se roHecta en Sreen Te%t% en dos nivelesR
1' or un lado, en la roLMmica entre el cuero H el aarato de registroR la
distancia entre la cmara H el suJeto reresentado determina modalidades de eLosiciFn
T estrategias de seducciFn H de visiFn T del cuero a la cmara" /a cmara BiJa Bavorece
la eLosiciFn esttica de los cueros" 9ese a la inmovilidad del cuadro H a la
circunscriciFn del suJeto a sus coordenadas esaciales, los cueros se mueven"
4utilmente, a travMs de mCmica Bacial 0Sreen Te%t de 7ennH -olDer'S maniBiestamente,
denotando una cierta incomodidad Brente a la cmara 0Sreen Te%t de )ennis -oer'"
-aH, aun, la cuestiFn de la mirada H la diBicultad, evidente en ciertos Sreen Te%t%, como
en el a%t#n$ de 4usan 4ontag, de enBrentar Brontalmente la visiFn mecnicaS
2' or otro lado, en la uEicaciFn del cuero1roductor, el cuero de +arAol,
relativamente al disositivo tecnolFgico H a los cueros retratados" +arAol
evidentemente se coloca detrs de cmara, la maneJa, H, sin emEargo, se veriBica una
inscriciFn aEismal de su cuero en escena" A travMs del Juego de miradas T la
121
oElicuidad de ciertas miradas, Iue se roHectan transversalmente en el Buera de camo,
evitando la conBrontaciFn directa con la cmara 1, e igualmente a travMs de la
maniulaciFn eLerimental T rometMica 1 del aarato tecnolFgico Iue revela el artista
como gran enunciador"
El esacio cinematogrBico de reresentaciFn constituHe, todavCa, ese a la
deBiniciFn del cine como arte del movimiento, un esacio doElemente BiJo 0al contrario
del esacio videogrBico de reresentaciFn'R en rimer lugar, a un nivel tMcnico, en lo
Iue concierne a su dimensiFn Botogramatica, animada or el disositivo de roHecciFnS
en segundo lugar, a un nivel BenomenolFgico, Ha Iue no solo las modalidades de
receciFn de la imagen cinematogrBica son induEitaElemente estticas T el esectador
la reciEe sentado en una sala oscura 1, sino tamEiMn orIue el conteLto de registro de los
cueros reresentados se caracteriDa or rocedimientos de BiJaciFn" El roceso de
aEsorciFn del cuero or el aarato imlica una contenciFn del cuero a los lCmites del
cuadroS en esta medida, el cuero registrado es siemre un cuero circunscrito, un
cuero erseguido Iue no uede tornarse, en ningOn sentido, Buera de camo"
9ero las estrategias de eLerimentaciFn Bormal de Sreen Te%t% oeran
igualmente en el nivel de la receciFn, invirtiendo las condiciones de visiEilidad
cinematogrBica" El estatismo de los cuadros Iue contienen los cueros se traduce en
una doEle dinmicaR
1' or un lado, en la roHecciFn del cuero1roductor, a travMs de una serie de
rocesos de suEJetivaciFn, entre los cuales, el roceso de ralentiDaciFn de la roHecciFn,
en los cueros registradosS
2' or otro lado, orIue el estatismo del cuadro en Sreen Te%t% T cuadros en
movimiento, naturaleDas vivas
150
T Bavorece Bormas de receciFn mFviles" /a
contemlaciFn de Sreen Te%t% BuerDa el esectador al deslaDamiento, al movimiento
dentro del esacio 0de la galerCa o del museo' en Iue la oEra es roHectada, lo Iue
anticia la interactividad de la vCdeo1instalaciFn contemornea"
150
3arie /ea BandH se cuestionaR %on Jlos Sreen Te%t%K ,er%#one% 41l!#a% 2e 0#ntura%Z, #n
AA"%%", An23 War6ol. Mot#on P#ture% V Cua2ro% en Mo,#!#ento, Buenos Aires, 3A/BA,
2005"
122
Considero imortante suEraHar Iue la imlicaciFn del esectador no constituHe
solamente una imlicaciFn motora, sino tamEiMn una imlicaciFn aBectivaR la
eIuivalencia entre el tiemo de la narraciFn H la duraciFn de cada PrueEa de castingQ
es resonsaEle or el conBronto entre el esectador H la ersona Bilmada en tiemo real,
lo Iue necesariamente reBuerDa la carga emotiva del conteLto de receciFn" El
esectador se mira en el otro como en un eseJo" Este roceso de identiBicaciFn osee,
sin emEargo, contornos diBusos" El tiemo dilatado de la roHecciFn oEstaculiDa la
creaciFn de una identiBicaciFn acorde al modelo del %tar %3%te!"
El cuero del esectador es imlicado ues, a un nivel erBormatico H aBectivo,
en la imagen" El cuero circula entre H or las imgenes" En este sentido, Sreen Te%t%
deBine, en la lCnea de lo Iue Aa sido desarrollado en el caCtulo !!! de este ensaHo, dos
tios de relaciFn entre cuero e imagen, Iue odrCan ser deBinidos como rocesos de
suEJetivaciFn del registroR
1' la dialogCa entre el cuero del autor H los cueros reresentados, Iue se Juega
a un doEle nivelR en la roLMmica escMnica H, en aralelo, or medio de las estrategias de
maniulaciFn de los cueros AecAos imagen T ralentiDaciFn de la roHecciFn 1,
rocesadas a un nivel de PostroducciFnQ, es decir, a travMs del mecanismo
constitutivo del cine como arte meditica, el mecanismo de roHecciFnS
2' el deslaDamiento del esectador or un esacio en Iue las imgenes T los
Sreen Te%t% T estn colgadas como oEras ictFricas vivasR la relaciFn entre un cuero1
mFvil, el cuero del esectador, H cueros inmoviliDados, Aerederos del aura de los
cueros1estrella, Iue, aradFJicamente, son cinMticos dentro de cuadro"
/os rocesos de suEJetivaciFn del registro, asociados a la maniulaciFn del
disositivo de roHecciFn, son, or otro lado, indisociaEles de ciertos rocedimientos de
aEstracciFn de la imagen cinematogrBica" 9or un lado, estos rocedimientos se oonen
Bormalmente a los rocesos de tiiBicaciFn de la imagen industrial Iue caracteriDan la
oEra de +arAol en su vertiente ictFrica" 4i nos atenemos, sin emEargo, al estatuto del
cine como maIuinarCa industrial, contra el estatuto de la imagen ictFrica, como imagen
PartCsticaQ, identiBicamos, or otro lado, la misma lFgica de trastorno, inversiFn H
123
desBuncionaliDaciFn de los usos morBolFgicos de la imagen" /as veladuras H Eorrones
Iue cuEren ciertos Bragmentos de la imagen, creando reas vacCas en Iue los cueros se
desvanecen H transBiguran en mancAas de luD H de somEra, soEre todo en el inicio H en
el Binal de cada Sreen Te%t, susenden el eBecto indicial de la imagen H la desBiguran H
desrealiDan concetualmente" /a desmaterialiDaciFn H la inestaEiliDaciFn del reBerente
realiDadas or estos rocedimientos creativos se inscriEen en la lCnea del llamado de
%ilMm 8lusser a la maniulaciFn creativa de los aaratos tecnolFgicos
151
"
/as oeraciones de eLerimentaciFn H de aroiaciFn del aarato tecnolFgico,
en este caso de la mIuina BClmica, Iue ueden ser deBinidas, en la lCnea de lo Iue Aa
sido desarrollado, como rometeicas, en sus dos niveles T maniulaciFn del tiemo de
roHecciFn H aEstracciFn de la imagen analFgica 1, se aroLiman, asimismo, del
conceto de entre7#!'$ene% de ,aHmond Bellour
152
" Crean asaJes entre el mFvil H el
inmFvil, entre la analogCa cinematogrBica H la tendencia a la desBiguraciFn, traEaJan
ms all H ms ac de la imagenR en un esacio imreciso en el Iue el Bilm1roHecciFn
aradFJicamente oEstaculiDa sin cesar el Bilm1elCcula" 4olo a artir de este
entorecimiento odrCa emerger el autorretrato"
Una dialMctica entre el Bilm en devenir H el Bilm1oEJeto caracteriDa, igualmente,
Dear Do, de ,oEert 2ramer, oEra Iue ser analiDada en el rFLimo caCtulo"
EA Dear Doc
1'!
R*E-+1 F+.7-+ C199&A
151
V#2e caCtulo Pro!eteo ontra Nar#%o"
152
I28& #*#28
153
>uer#2o Do
124
Cuanto a la !e!or#a& e% terr#*le8 Una% ,ee% ,a *u%ar
#!'$ene% 2#%tante% 2e aonte#!#ento% (ue& en $eneral& aOn ,en2r'n a
%ue2er8 Otra%& 0ura 3 %#!0le!ente no 6a3 !e!or#a 2e na2a8 Un 0oo
o!o %# 3o o!en@ara a %er a a2a 4ra#-n 2e %e$un2o& 3 lle,o un
t#e!0o #n4#n#to& 2e%6u!ano& 0ara er$u#r 2e nue,o& 0#e@a a 0#e@a& lo
(ue %o38J?K Me %e2ue la #2ea 2e ,en#r a ,#,#r en un uer0o (ue 3a no
%#ente& et1l#o& tran%0arente& 3 on una l#,#an2a2 2e en#@a%8
NSF
FIC$A TDCNICA
)irecciFnR ,oEert 2ramer
8otograBCa H montaJeR ,oEert 2ramer
9ersonaJesR ,oEert 2ramer, 9aul 3c!saac
9roducciFnR /es 8ilms d^!ci, /a 4et
8ormatoR %Cdeo
)uraciFnR 65 minutos
1##0 N 8rancia N Color
/a imagen sucia, inmFvil H casi Atica de un rostro Iue AaEla" El movimiento de
los laEios acomaKa el 4lo) Iue recorre el cuadro" /os tonos son aDules, etMreos,
diluidos" /a imagen reroducida es evidentemente Biltrada or un disositivo
tecnolFgico" Here #n Par#%& Paul?
NSS
El sonido agudo H anguloso de una transmisiFn
entrecorta la voD" Un intertCtuloR A 6o!e !o,#e 4ro! !3 utt#n$ roo!& )6#6 #% al%o !3
6o!e
NS\
8
154
Al Berto, P,essaca ara uma AutoEiograBCaQ, #n O An+o Mu2o, /isEoa, AssCrio a Alvim,
2001"
155
A(u1& en Par#%& Paul?
156
Un 4#l! 4a!#l#ar 2e !# #%la 2e e2##-n& (ue ta!*#5n e% !# 6o$ar8
125
)urante el roceso de montaJe de Route N, ,oEert 2ramer, Ha en 9aris, comone
una vCdeocarta dirigida a 9aul 3c!saac, el )oc de Do% E#n$2o! 01#8&' H del
documental americano"
El estatuto ACErido del ersonaJe es desde luego enunciado en la rimera
secuencia del cortometraJe a travMs de la voD1o44 en rimera ersona de 2ramerR T6e
Do )6o #% 3ou& Paul& an2 not 3ou8 W6o #% al%o !e
NSQ
" El ersonaJe12ramer, el director
de Do% E#n$2o! H de Route N 01#8#', PescriEeQ al ersonaJe19aul, el mMdico de las
dos elCculas, una imagen a otra imagen"
En la rimera secuencia de Dear Do, la mano de 2ramer roDa la antalla, EaJo
o dentro de la cual imgenes de EriGa H de 2enJa -o, la comaKera H la AiJa del
director, resectivamente, tanto como lanos de las sesiones de comosiciFn de la
mOsica de Route N, seguidos de material en Eruto de la odisea americana, se suceden"
Este gesto contamina la elCcula de una cierta inseguridad ontolFgica, Iue arece
inestaEiliDar la Brontera entre el cuero corFreo H la imagen" En la secuencia Binal de la
vCdeocarta, son Ha las manos de EriGa, a acariciar, dentro de la antalla, la suerBicie
cFncava de una escultura de granito 0imgenes Iue ertenecen al vCdeo `7Countr3, de
1#8&'" /a Bigura de 2ramer, el AiertroBiado cuero visual H tctil del director, organiDa
los imrecisos lCmites entre la interioridad H la eLterioridad del gesto reetido, Iue
marcan la tenue Brontera entre reresentaciFn H registro"
9or otro lado, la lFgica narrativa del lano N contra1lano es AierEoliDada,
desvelando la esencial discontinuidad de las reglas de montaJe temoral H esacial
clsicoR imgenes de Do% E#n$2o!, de `7Countr3 H de Route N 0H tamEiMn imgenes
del arcAivo Bamiliar de 2ramer, imgenes de 2ramer en su estudio de montaJe, en leno
roceso de ediciFn de Route N, e igualmente de Dear Do, tanto como imgenes de la
comosiciFn de la Eanda sonora del documental' son entrelaDadas en una misma cadena
esacio1temoral" 9or consiguiente, a un lano de Do% E#n$2o! del )oc en la orilla
oriental del rCo TaJo, en /isEoa, se siguen imgenes de su llegada a (ueva *orG, en
Route N, catadas en contra1lano desde el rCo -udson" El raor2 es reBorDado or la
continuidad sonora H or la voD1o44" /a suerosiciFn, la contaminaciFn H el
encadenamiento de esacios H tiemo descontinuos se conBigura como metodologCa
Bormal H estructural de Dear Do"
157
El Do (ue %o% ,o%& Paul& 3 no %o% ,o%8 >ue 3o %o3 ta!*#5n8
126
3s Iue en resencia de cuestiones de interteLtualidad H de oliBonCa narrativa,
nos encontrarCamos ante una esecie de eBecto de oliBonCa sinestMsica 0la sensaciFn
como Onico eJe verosCmil de continuidad', Iue uede remitir a la narrativa de +illiam
8aulGner, citado 0;u@ 2e A$o%to' or 2ramer en la rimera vCdeocarta a 4teve )\osGin,
H# Ste,e 01##1'"
4i en el comienDo de la vCdeocarta aBirma 2ramer constituir esta a 6o!e !o,#e
4ro! !3 utt#n$ roo!& )6#6 #% al%o !3 6o!e?
NST
& el verso de 7oacAim du BellaH del
intertCtulo Binal T Heureu/ (u#& o!!e Ul3%%e a0rZ% un lon$ ,o3a$e?
NSP
, circunscriEe
2ramer a un no1lugar entre dos mundos, tal veD al lugar neutro H condensado de la sala
de ediciFn, e incorora el conBlicto, atentado or la estructura Bormal de la elCcula,
entre la imagen como registro H la imagen como reresentaciFn" 4e veriBica
constantemente un salto 0Bormal H cualitativo', marcado or el uso de dos tecnologCas
audiovisuales T el BClmico H el vCdeo 1 entre la imagen como PregistroQ T la imagen de
Route N 1, H la imagen como PreresentaciFnQ T la imagen de Route N Iue 2ramer
visiona, analiDa H escruta en las antallas de la sala de ediciFnS entre la imagen de 9aul,
en la secuencia del rCo, eLcluida del corte Binal de Route N, inserida en Dear Do, H la
imagen19aul en movimiento en el disositivo videogrBico inscrito en el interior del
cuadro del documental"
Este mecanismo remite, or otro lado, a la cuestiFn de la asimilaciFn entre Bilmar
H mirar, a la cual suEHace una conceciFn de la cmara como rFtesis T to 4#l! #% to
looC
N\R
, enunciada or 2ramer en la ,o@7#n de Route N 1 Dear Do" XA Iue
corresonderCa, or lo tanto, el PremirarQ Iue da origen a Dear DoZ Adems de una
BructCBera reBleLiFn soEre el roceso de roducciFn de Route N 0We taCe t6e nee%%ar3
2#%tane to !aCe t6e!
N\N
T las elCculas', Dear Do constituHe asimismo una
actualiDaciFn del autorretrato de 2ramer delegado, en la rimera elCcula, en la Bigura
del )oc" Considero imortante recisar, sin emEargo, Iue, en Route N, esta delegaciFn
es suturada or algunas secuenciasR la secuencia de la segunda llegada a (ueva *orG,
cuando 2ramer, en ,o@7o44 recuerda su inBancia, con su adre tamEiMn mMdico, en la
eriBeria de la ciudad, or eJemlo" Entendemos Iue estos rocedimientos oseen, sin
158
V#2e nota de iM nU 156"
159
Fel#e% a(uello% (ue& o!o Ul#%e% 2e%0u5% 2e un lar$o ,#a+e?
160
F#l!ar e% !#rar"
161
To!a!o% la 2#%tan#a nee%ar#a 0ara 6aerla%?
127
emEargo, un carcter, en cierto sentido, AermMticoR eLigen, or arte del esectador,
alguna Bamiliaridad con la Bigura T la voD T, H con la oEra del cineasta T sus modelos
enunciativos"
4i entre Do% E#n$2o! H Route N, transitamos del territorio de la PBicciFnQ al
terreno del PdocumentalQ, de Route N a Dear Do asamos de un autorretrato diBerido
0Iue ciertas secuencias de montaJe de Dear Do conBirman', PBalladoQ T el ersonaJe del
)oc desaarece H es reencontrado, PemanciadoQ diegeticamente, en 3iami 1, a un
autorretrato esontneo, alimentado or la transBiguraciFn de la realidad de Route N EaJo
la acciFn tecnolFgica de la imagen"
/a imagen registrada diluHe, a travMs de los rocesos de maniulaciFn H de
suerosiciFn esaciotemoral, su BuerDa ontolFgicaS el eso de los cueros en la
imagen arece disolverse al ser doElemente mediado" /a imagen demuestra su esencial
incaacidad de enetrar la carne" -aH algo Iue ermanece remaneciente, en el dominio
del incaturaEle, del inimutaEle, H la continua oscilaciFn entre imagen registrada e
imagen visionada arece desvelarlo a veces" Ese algo indeBiniEle es mucAo ms claro en
G6o%t% o4 Eletr##t3 01##&' T la aEsoluta imEricaciFn entre arte H vida, en la oEra de
2ramer, eLlCcita en Dear Do en la amlia comEinaciFn de materiales de arcAivo, Iue
auntan, en Oltima instancia, ara el Bilm terminado H todavCa en devenir, es
metaBFricamente reresentada en este Oltimo vCdeo en la AiEridaciFn del cuero de
2ramer con el disositivo tecnolFgico" 4i la citaciFn de Ha!let!a%6#ne, de -einer
3[ller, en H# Ste,e, remitCa Ha ara este tio de BusiFn, el contraunto H el osterior
rotetismo entre mIuinas H cueros de G6o%t% o4 Eletr##t3 se encuadra en la
desvinculaciFn entre Borma H BunciFn H en la dolencia de los cueros en la sociedad
ostindustrial" A artir de esa Balencia H de esa roElemtica, Dear Do uede ser
interretada como oEra de actualiDaciFn H de reBleLiFn de Route N, como oEra
inconclusa de la vida, en el sentido Iue asume el roHecto del ;#,re en la vida1oEra de
3allarmM"
4olo la Bigura de 2ramer, en el roceso de roducciFn, se Hergue H uniBica los
Bragmentos disersos, los edaDos de vida Iue se conBunden con los eLtractos de la oEra,
como si el director realiDara algo como un auto1AomenaJe re1!orte!, un sacriBicio en
os de una susensiFn del tiemoR A !o,#e *et)een t)o )orl2% a 4#t#on *et)een
ot6er% a !o,#e t6at o!e% 4ro! anot6er ulture
N\D
8
162
Un 4#l! entre 2o% !un2o%A una 4##-n entre otra%A un 4#l! (ue ,#ene 2e otra ultura"
128
4i la vCdeocarta constituHe en las dMcadas de 80 H de #0 del siglo @@ una Borma
de corresondencia amliamente utiliDada or directores H vCdeoartistas T la serie de
V#2eoletter% intercamEiadas entre 2ramer H 4teve )\osGin en 1##1 1, la vCdeocarta
Dear Do osee, asimismo, caracterCsticas singulares Iue la destacan dentro del gMnero"
9or un lado, el destinatario de la carta no es el actor 9aul 3c!saac, amigo de larga data
de 2ramer, sino el ersonaJe )oc" En esta medida, la carta T casi un monFlogo 1
eLtraola el nivel eLtradiegetico ara inserirse en el universo intradiegetico, interteLtual
e AierteLtual de la oEra de 2ramer" 3s Iue una reBleLiFn soEre el roceso creativo
audiovisual en sus dos Bases T el registro H la ostroducciFn de imagen, sonora H
musical 1, la oEra constituHe una interelaciFn Branca H directa al roHecto Grameriano
de entrelaDamiento entre arte H vida" En Po#nt 2e D50art 01##6', Route N, Dear Do H
Berl#n NRVPR 01##1', arte H vida se articulan Cntimamente a artir de sus materiales, de
las estrategias narrativas H Bormales de uesta en escena H del uso eLerimental de las
tecnologCas audiovisuales"
Es imortante remarcar Iue el )oc T 9aul 3c!saac T transita de Do% E#n$2o!
ara Route N como ersonaJe de BicciFn" 4in emEargo, en /isEoa .riental el )oc se
movCa Ha como un ersonaJe documental" /as imgenes de la elCcula conBorman el
arcAivo visual deBinitivo del ultimo sector de la ciudad a ser laniBicado
urEanCsticamente antes de la ELosiciFn Universal del 1##8"
-aH una ineIuCvoca continuidad narrativa entre Do% E#n$2o! H Route N
Bundada en el ersonaJe del )ocR el )oc regresa de un eLilio de dieD aKos en <Brica H en
EuroaS cuenta a un comerciante ortuguMs Iue Aa vivido en /isEoaS realiDa una
llamada teleBFnica Ballada a 7immH, su AiJo en Do% E#n$2o!, interretado or %incent
=allo" 9or otro lado, eJes de continuidad EiogrBica entre el ersonaJe del )oc H la vida
de 2ramerR el autoeLilio del cineasta en 9aris H en BerlCn, el retorno a los EE"UU", la
condiciFn de eLtranJero en el roio aCs" 4in emEargo, al transitar de Route N ara
Dear Do, el )oc es, en un rimer nivel, rescatado como ersonaJe documental"
4i intentamos realiDar un 25ou0a$e mental de los mOltiles EloIues narrativos
esaciales H diegeticos Iue comonen la estructura AierBragmentaria de Dear Do,
veriBicamos Iue el vCdeo realiDa un verdadero atentado terrorista contra la ontologCa de
la imagen" En rimer lugar, la Brontera entre la imagen como registro H la imagen como
reresentaciFn se desmorona comletamente" /as imgenes de EriGa semErando Blores
en la casa de los 2ramer en 9aris osee el mismo estatuto indicial H el mismo valor
129
diegetico de las imgenes Iue comonen la secuencia, de Do% E#n$2o!, en Iue el
mMdico 9aul 3c!saac toca un cadver Bicticio en el -osital de 4an 7osM o de las
imgenes PdocumentalesQ de +asAington entrevistas a artir del veACculo en Iue se
deslaDa 2ramer 0H talveD 9aul' de Route N" 9or otro lado, es notorio Iue solo la
continuidad del roceso de ediciFn de Route N 1 Bicticia o asada, una veD Iue, en 1##0,
el montaJe de la elCcula estaEa Ha terminado 1, logra uniBicar el inmenso mosaico de
Bragmentos esaciales H temorales" /a ermanente oscilaciFn entre imagen
PinmediataQ e imagen mediatiDada en segundo grado T reroducida en televisores 1, da
cuenta de esta suEversiFn ontolFgica"
En este sentido, solamente la Aeterogeneidad de los Bormatos tecnolFgicos
ermite delimitar las camadas temorales H los territorios geogrBicos Iue comonen
Bragmentariamente Dear Do" 9or otro lado, tamEiMn la diversidad de soortes ermite
searar, tras un anlisis minucioso, las diversas categorCas de imgenesR
1 las imgenes de Do% E#n$2o!, en 65mmS
1 las imgenes de Route N 0e, igualmente, de secuencias Iue no Bueran
incluidas en el montaJe Binal, como la secuencia en Iue 2ramer H 9aul
dialogan soEre el roceso de registro de la elCcula al Eorde un rCo', en 16
mmS
1 las imgenes de `7Countr3, en vCdeoS
1 las imgenes de 2ramer durante el roceso de ediciFn, en vCdeoS
1 las imgenes de las sesiones de comosiciFn H graEaciFn de la mOsica de
Route N, en vCdeoS
1 material de arcAivo Bamiliar Bragmentario, en diversos soortes"
,etomando un conceto caro a ,aHmond Bellour, el vCdeo Bunciona aIuC como
un atra,e%a2or
N\U
Iue oera asaJes entre imgenes" Esta tecnologCa desestaEiliDa aun,
en Dear Do, la ontologCa de la imagen cinematogrBica H roicia la eLerimentaciFn
de la mutaciFn lstica de la imagen T las imgenes Aticas H desBiguradas
cromticamente de la secuencia de aertura, or eJemlo"
163
I28& #*#28
130
Es imortante reBerir, or otro lado, Iue las eseciBicidades del vCdeo como
tecnologCa electrFnica son otenciadas or 2ramer en el conceto de vCdeocarta" /a
osiEle coincidencia entre el tiemo de registro H el tiemo de transmisiFn en el vCdeo,
como imagen electrFnica, ermite sustituir el ael 0o AoH el e1mail' como mecanismo
rivilegiado de comunicaciFn eistolar" .tras caracterCsticas del vCdeo son tamEiMn
desarrolladasR la osiEilidad de graEaciFn sincrFnica de la voD, traducida en la voD1#n de
Route N H de Dear Do, tanto como un tratamiento sonoro Iue recuerda la sonoridad de
los rocesos electrFnicos de transmisiFn"
9aradFJicamente, como veACculo, la carta Aa signiBicado AistFricamente un
incremento de indicialidad T la escritura, como marca, como signo indicial"
Entendemos, sin emEargo, Iue la carta Aa siemre Buncionado como gMnero oliBFnico,
en la medida en Iue el suJeto de enunciaciFn se desdoEla, a semeJanDa de lo Iue ocurre
en el autorretrato, en el suJeto enunciado" Al Bavorecer la interacciFn relativista de un
unto de vista documental con un unto de vista Biccional, la carta Bunciona, or
consiguiente, como soorte rivilegiado de la intersecciFn discursiva H de la uniBicaciFn
de Bragmentos" El carcter cotidiano H la doEle enunciaciFn de la carta, como gMnero
videogrBico, auntan, or otro lado, simultneamente ara el destinatario H ara el
esectador"
Tal como en Sreen Te%t%, en Dear Do son relevantes las estrategias Bormales de
desBiguraciFn de la imagen, Iue ueden ser deBinidas, en la lCnea de lo Iue Aa sido
desarrollado, como estrategias rometeicasR or un lado, las imgenes de arcAivo son
Biltradas or aaratos tecnolFgicos, como si la suerosiciFn esaciotemoral Iue deBine
la organiDaciFn narrativa de Dear Do Buera insuBiciente ara aBirmar el carcter
concetual H reresentativo de las imgenesS or otro lado, roliBeran en la oEra
imgenes Aticas, creadas a artir de la mediaciFn tecnolFgica" Cueros H oEJetos se
desBiguran H desvanecen en la lluvia del televisor" /as imgenes ierden sus calidades
reBerenciales, el movimiento se ralentiDa, se tornan aEstractas, imrecisas, amEiguas"
/os rocesos de aEstracciFn de la imagen constituHen, tal como en Sreen Te%t%,
estrategias de suEJetivaciFn narrativa" 9or un lado, el cuero1imagen de 2ramer, durante
el roceso de ediciFn de Route N 0o de Dear Do', Bunciona como unidad de raor2 de
elementos esacial, temoral H Bigurativamente discontinuos" /a lFgica de contig[idad
narrativa del lano N contra1lano se amlia radicalmente"
131
/a imagen de 2ramer editando es mediada rimaria H directamente, es decir, sin
recurso a la BiltraciFn tecnolFgica Iue PdeBormaQ algunas de las imgenes Iue
comonen el cortometraJe" 9or otro lado, como ocurrCa Ha en Po#nt 2e D50art H en la
segunda arte de Route N, la voD1o44 del director uniBica narrativa H temoralmente la
oEra"
Heureu/ (u#& o!!e Ul3%%e a0rZ% un lon$ ,o3a$e?
N\F
, el intertCtulo Binal de
Dear Do H la citaciFn de un verso de 7oacAim du BellaH, en Re$ret%, aunta ara una
doEle roElemtica" 9or un lado, ara la continuidad de la temtica del deslaDamiento
en el autorretrato H ara la correlaciFn, roia del gMnero, entre la sucesiFn de esacios
H territorios como deslaDamiento geogrBico, H la aroiaciFn de material de arcAivo 1
en este caso ACErido 1 como deslaDamiento cultural, conBlicto de interretaciones,
roceso de suEJetivaciFn H de resemantiDaciFn"
/as aBinidades temticas entre Route N H la EiograBCa de du BellaH son, en cierta
medida, clariBicadoras de Dear DoR du BellaH conoce 9ierre ,onsard al Eorde del
/oireS Juntos crean, en 1556, el gruo literario Pl5#a2e& auntado como movimiento
Bundador de la oesCa BrancesaS du BellaH escriEe Re$ret%, autorretrato sentimental del
deslaDamiento, durante su eLilio voluntario en ,omaS reBina H uElica la oEra en 1558,
de regreso a 9aris" 3s una veD, el roHecto oMtico como roHecto de una vida" /a
constancia de esa indisociaEilidad en la oEra de 2ramerR las imgenes del nacimiento de
2enJa -o en Po#nt 2e D50art, sus amigos en `7Countr3, la casa donde viviF con su
adre en Route N, el entorno Bamiliar en Berl#n NRVPR, Dear Do H G6o%t% o4 Eletr##t3"
En Dear Do, identiBicamos tres grandes categorCas de imgenesR
1 imgenes OElicas Iue son, a la veD, imgenes Cntimas T las imgenes
ertenecientes a `7Countr3, Do% E#n$2o! H Route NS
1 material de arcAivo ersonal Bamiliar Bilmado ParEitrariamenteQR
deslaDamiento, el conteLto Bamiliar, el registro cotidiano, imgenes Iue se
conBiguran como #!'$ene%7reuer2o resecto a la oEraS
164
V#2e nota de iM nU 15#"
132
1 material de arcAivo ersonal T el roceso de montaJe, la graEaciFn en
estudio de la mOsica de Route N"
En Dear Do, el autorretrato emerge de la articulaciFn de material de arcAivo de
carcter ACErido" Es la Bigura de 2ramer Iue uniBica singularmente los diversos
Bragmentos esaciotemorales" /a suerosiciFn PdocumentalQ de estos segmentos
recuerda H visiEiliDa los rocesos mnemFnicos de organiDaciFn mental" Algo de
eLtremadamente recFndito emerge" /a roBundidad H la comleJidad de la uesta en
escena del ersonaJe12ramer desierta una relaciFn de aBinidad Iue solo AaECa
encontrado antes en ciertos ersonaJes literarios, como 3arcel, ,oEinson o -ans
Castor, o en determinadas oEras audiovisuales admiraEles, como la de 7onas 3eGas"
En casi todos los casos, eso de deEe a la identiBicaciFn eJemlar entre arte H vida,
imEricadas en una Mtica de la creaciFn"
Es imortante reiterar Iue el vCdeo, como tecnologCa, BacilitF la conceciFn
Bormal de Dear DoR or un lado, el vCdeo ermite sustentar de Borma ms simle la
oliBonCa narrativa T el entrelaDamiento de voces como condiciFn del autorretrato 1, H
roicia, or otro lado, una maHor naturalidad de la resencia del cuero del director en
cuadro, condiciFn Bundamental en la medida en Iue el cuero oera como elemento de
uniBicaciFn de los mOltiles eJes esaciales H temorales"
,etomando las roElemticas desarrolladas en el rimer caCtulo M'(u#na% 3
Su+eto% Au2#o,#%uale% 1 el autorretrato emergerCa en Dear Do de la BricciFn entre
mIuinas T la cmara, las comutadoras donde se desarrolla el roceso de ediciFn, los
disositivos de graEaciFn de la mOsica de Route N, suJetos T la Bigura omniresente de
2ramer, tanto como la constancia de sus ersonaJes 0Bamiliares T EriGa, 2enJa -oS
ACEridos T 9aul 3c!sacc, el )oc', e imgenes 1 AeterogMneas" El autorretrato se
conBundirCa, asC, con el roceso de uniBicaciFn de la Aeterogeneidad T esacial,
temoral, tecnolFgica T de las imgenes"
/a tenacidad de la Bigura del director no solo ermite articular los territorios
rivados, Bamiliares, con el esacio roBClmico , como tamEiMn el conBronto entre los
EloIues diegeticos roicia un desdoElamiento discursivo del enunciador" 4i en Route N,
como Ha reBerido, el autorretrato de 2ramer se roHecta en la Bigura del )oc, la
conceciFn Bormal H las estrategias discursivas de Dear Do romueven un
133
descentramiento H una segmentaciFn enunciativa H escMnica de 2ramerR or un lado,
2ramer1ersonaJe, Iue se disocia H autonomiDa, a travMs del roceso enunciativo de
Dear Do, del ersonaJe de Route NS or otro lado, 2ramer1narrador, Iue reBleLiona
soEre el roceso de roducciFn de Dear Do H articula la raLis BClmica con elementos
de naturaleDa autoEiogrBicaS or Bin, 2ramer1autor de amEas oEras" Este
desdoElamiento, reBorDado or la voD1o44, rescata estrategias enunciativas del camo de
la literatura, como, or eJemlo, la segmentaciFn autorreBleLiva entre autor, narrador H
ersonaJe en Tr#%tan S6an23, de /a\rence 4terne" 4in emEargo, la naturaleDa
audiovisual de la oEra de 2ramer radicaliDa, a artir de la uesta en escena de
estrategias Bormales Iue tienden a la desBiguraciFn del material de Ease, el conBlicto
entre segmentos esaciales, temorales H tecnolFgicos" 9or otro lado, crea un
interesante conBlicto entre camo H Buera de camo T en Dear Do, 2ramer se inscriEe,
or rimera veD autorreBerencialmente, en cuadro
165
" 4in emEargo, en Po#nt 2e D50art
H, soEre todo, en Route N es Ha evidente la tensiFn rovocada or su resencia, como
camarFgraBo H, a la veD, como interlocutor, en la auto1uesta en escena de los
ersonaJes"
)e acuerdo con los concetos desarrollados a lo largo del ensaHo, considero Iue
Dear Do constituHe, ms Iue una meditaciFn soEre el roceso de roducciFn de Route
N H soEre una etaa autoEiogrBica de 2ramer, una oEra de reBleLiFn, Iue retoma las
caracterCsticas narrativas H Bormales del autorretrato, soEre la entera roducciFn
audiovisual del director H su aEsoluta imEricaciFn con la vida de 2ramer"
4igniBicativamente, Dear Do marca un unto de inBleLiFn en la carrera de 2ramer T a
Dear Do se seguir Berl#n NRVPR, vCdeo en el cual culmina, siemre a artir del
desarrollo de estrategias de eLerimentaciFn tecnolFgica, la inscriciFn del cuero del
director, de Bragmentos de la vida de 2ramer, en escena"
En Dear Do se articularCan H conBundirCan a la veD una Mtica H una estMtica de la
creaciFnR 2ramer da cuero T incorora H encarna 1 a sus imgenes, conBormando una
oEra cuero1cinemtica, Iue se areAende a la veD como una construcciFn de naturaleDa
BCsica, tMcnica, sensiEle H mental"
165
A arte de sus aariciones como actorR en su roia oEra T en T6e E2$e 01#68', en Ie 01#&0'
H en Gun% 01#80' 1, H en oEras de otros directores T entre otras, en Ne! P'%%aro ne! Pe#/e, de
4olveig (ordlund 01#&8', en Der Stan2 2er D#n$e 0El E%ta2o 2e la% Co%a%', de +im +enders
01#82', en ;Ennu#, de CMdric 2aAn 01##8'"
134

4A Obsessive Becoming
166
D.05-/ R--<-8 C199&-9'A
166
El tCtulo del vCdeo odrCa ser traducido or Torn'n2o%e O*%e%#,o o or Vol,#5n2o%e O*%e%#,oS
sin emEargo, el tMrmino Beo!#n$ osee tamEiMn, en !nglMs, el signiBicado BilosFBico de
tran%!uta#-n, Iue remite al conceto =riego de alet65#a, desvelamiento o desocultaciFn"
135
Mo!ento%& !o!ento% %#n ru!*o& %#n aota#one%&
%#n re$re%ar& %#n reun#r%e& 4lu#2o%& #n2e0en2#ente%8
N\Q
FIC$A TDCNICA
)irecciFnR )aniel ,eeves
=uiFn H montaJeR )aniel ,eeves
AnimaciFn de vCdeoR )aniel ,eeves, 7ane maH, 3alcolm 7ameson
3OsicaR )avid )arling
9ersonaJesR 7oris =une\ardena, 3oocA =un\arderna, Emma )avie, /inda ,eeves, )aniel ,eeves, Adele ,eeves"
(arraciFn R =race ,eeves, Cecilia 4\anson, TAicA (Aat -anA
9roducciFnR Arts Council oB England N CAannel $ Television
8ormatoR vCdeo digital 0H material de arcAivo en 16mm H en 8mm'
)uraciFnR 5$ minutos
1##5 N =ran BretaKa T EE"UU" N color
!mgenes sucesivas de las guerras, los conBlictos EMlicos del siglo @@R la
4egunda =uerra 3undial, la =uerra de %ietnam, la =uerra del =olBo" /a Bigura
traslucida de un niKo vestido de Elanco vuela H da vueltas soEre las imgenes" Circula H
se imrime soEre ellas" (eil Amstrong camina en la /una" El cuero voltil se emEate
contra la segunda imagen" El astronauta cae or tierra" 9ierde gravedad H desaarece
volando" Un adulto dialoga con niKos en un cumleaKos inBantil" 3etadilogos" /a
siguiente imagen es la de su ataOd en un corteJo BOneEre"
9rimer movimientoR adre, madre e AiJos caminando en una calle tCica de
EE"UU" 9eriodoR Binal de los 50, t6e $ol2en a$e"
4egundo movimientoR un JardCn" /a Bamilia" /a cmara registra el cotidiano" /a
indumentaria H los accesorios marcan la Moca" /os AiJos llevan uniBormes militares" Un
Bin de semana soleado" 4OEitamente, el adre arremete con violencia contra uno de los
adolescentes" /os gestos son incisivos, Erutales" ,alentiDados" El AiJo cae ostrado
soEre tierra" /a cmara no ara de Bilmar"
XComo articular N conciliar la utiliDaciFn de material de arcAivo Bamiliar con la
eLerimentaciFn narrativa otorgada or las tMcnicas de ediciFn digitalZ XConstituHe la
167
3icAauL, -enri, P/ugares, 3omentos, TravesCas del TiemoQ, #n Mo!ento%, 3icAauL,
-enri, Antolo$1a Po5t#a NPDQ7NPT\, Buenos Aires, Adriana -idalgo Editora, 2005
136
distorsiFn tecnolFgica de los armetros lineales de esacialidad H de temoralidad
aortada or el digital condiciFn %#ne (ua non ara oder narrarse como miemEro de una
estructura molecularZ
)aniel ,eeves no solamente elige aroiar material Bamiliar en 16 mm ara
recontar un eisodio traumtico Bamiliar 1 la uniciFn BCsica H el aEuso seLual del director H
de su Aermano or el adrastro, la rimera registrada en elCcula Bamiliar 1, contradictorio
con la eLaltaciFn euBFrica de la Belicidad Bamiliar caracterCstica del 6o!e !o,#e, como
igualmente lo remonta digitalmente, a travMs de un sistema de suerosiciones en
!or06#n$ H de un raonto rogresivo acronolFgico H asecuencial, en Iue cada caa de
imagen, tanto como cada caa de sonido H de tiograBCa, traEaJa en sentido disar" El
montaJe digital arece liEerar las narrativas de su morBologCa linear H rogresiva e instaurar
un rMgimen oliBFnico, ersectivista, en aEierta oosiciFn al sistema clsico de
enunciaciFn"
/as estrategias de aroiaciFn de material de arcAivo ueden ser comrendidas,
retomando la lCnea argumentativa de %ilMm 8lusser
168
, Ha desarrollada en los caCtulos
recedentes, como resuesta estMtica a la rogresiva automatiDaciFn H a la virtualiDaciFn de
las mIuinas visuales" El documental eLerimental de ,eeves eLlora, or un lado, las
otencialidades narrativas del digital, en un eriodo en Iue los rogramas comerciales de
ediciFn H de maniulaciFn digital, como el A4ter E44et%, todavCa no eListCan o AaECan sido
comercialiDados" El director aroia, or otro lado, las imgenes registradas or su
adrastro H las comEina con imgenes caturadas en vCdeo digital" Estos rocedimientos
invierten los usos convencionales de los aaratos de registro, montaJe H roHecciFn de los
6o!e !o,#e%8
El uso de material aroiado induce, tomando en lCnea de cuenta la duraciFn del
roceso de ostroducciFn 0Iue se identiBica, en este caso, con el roceso de roducciFn'
de O*%e%%#,e Beo!#n$ T 1##01#5 1, tanto como la multilicidad H la comleJidad de las
tMcnicas de maniulaciFn del material de arcAivo 1, el uso creativo de las osiEilidades
inscritas en los disositivos tecnolFgicos"
O*%e%%#,e Beo!#n$ oscila, or un lado, entre la dimensiFn indicial de la imagen
cinematogrBica 0con imortantes consecuencias decurrentes de su digitaliDaciFn, como la
Mrdida de soorte del material original' H su dimensiFn concetual, otenciada or el uso
creativo de las otencialidades del aarato tecnolFgico"
168
I28& #*#28
137
)os imortantes cuestiones se delineanR en rimer lugar, la cuestiFn de la
reconstrucciFn del asado Bamiliar a travMs de material de arcAivo, Iue en este caso
oEstruHe la idea de lEum Bamiliar or medio de la conBiguraciFn de un disersivo
autorretrato ersonal H de la imresiFn de una mirada suEJetiva temoralmente dislocada
soEre materiales donde el suJeto de enunciaciFn oera a la veD como oEJeto H como
ersonaJeS en segundo lugar, la cuestiFn de la eLerimentaciFn de las otencialidades del
medio tecnolFgico, imEricada en la rctica de reconstrucciFn, Iue convierte O*%e%%#,e
Beo!#n$ en escritura audiovisual en acto de escriEirse" /a comosiciFn narrativa emerge
del cruDamiento H de la AiEridaciFn de registros rovenientes de distintos soortes
tecnolFgicos 0montaJe AoriDontal estilCstico, segOn /ev 3anovicA
16#
', como si se reitiera el
vieJo aBorismo de 3arsAall 3c/uAan de Iue el !e2#o e% el !en%a+e"
/a unidad narrativa del material en 16mm H en 8mm Bilmado or el adrastro de
,eeves 0digitaliDado' H del material en vCdeo digital Bilmado or el director Erota del
montaJe digital, de una construcciFn entrecruDada, de un 0at6)orC de retallos visuales,
sonoros, teLtuales, de carcter Bragmentario H no1lineal 1 la escena traumtica no es
rogresivamente desvelada, aunIue ciertos asectos de la ersonalidad del adrastro lo
sean 1, lo Iue, en ultima instancia, remite al director como enunciador H lo coloca en
escena" O*%e%%#,e Beo!#n$ one en aEismo el valor ontolFgico de la imagen BotoIuCmica
H constituHe una esecie de PmaniBiestoQ de las otencialidades narrativas de la tecnologCa
digital"
El montaJe digital Bavorece discursiva H estMticamente la multiteLtualidad, la
AiEridaciFn de materiales H de tMcnicas audiovisuales, los cruDamientos H suerosiciones 1
diversas caas de sonido, de tiograBCa, de imagen 1, una estMtica del Bragmento como
reBleJo de la imosiEilidad suEJetiva de concetualiDar o reresentar el mundo lo Iue, a la
veD, cuestiona la imlicaciFn de verosimilitud suEHacente al estatuto indicial de la imagen
BotoIuCmica, cuestionamiento agudiDado or la Mrdida de materialidad del original en el
digital"
/a erceciFn de la imagen del 6o!e !o,#e la Bunda como imagen AiermFvil,
euBFrica T su roHecciFn continuada crea la imresiFn de Belicidad BamiliarS los rituales
de roHecciFn colectiva inventan las narrativas H las mitologCas Bamiliares" El traEaJo de
)aniel ,eeves, al retraEaJar el cuero Bamiliar a artir del resente, realiDa cortes e
intervenciones en el material de Ease Iue, araliDndolo, evidencian la Balsa euBoria del
169
I28& #*#28
138
registro Bamiliar" El tiemo, concetualiDado, transEorda, a travMs de la intervenciFn de
un cuero1disositivo visualmente circunscrito a las osiEilidades creativas del medio,
Iue solamente uede revivir la eLeriencia de la inBancia a travMs de las virtualidades
tMcnicas de un eIuio tecnolFgico en el cual se auto1inscriEe como resencia"
En O*%e%%#,e Beo!#n$ se cruDan H entrecAocan dos tios de memoriaR or un
lado, la memoria vivida, sicolFgicaS or otro lado, la memoria registrada, tecnolFgica"
Una serie de tensiones, creadas or la articulaciFn de estos dos tios de memoria,
transcurren de la aradoJa Iue est en la Ease de los aaratos tecnolFgicos como
instrumentos de recuerdoR tensiones entre el asado H el resente, entre la ausencia H un
unto de vista testimonial, entre las memorias BotograBiadas H las memorias no1
BotograBiadas, entre la memoria H el olvido" Todas estas cuestiones remiten al roElema
de la roducciFn tecnolFgica de la memoria, tal como roElematiDado en la ,o@7o44 de
San% Sole#l, de CAris 3arGer, or eJemloR
Jlas imgenes' %e %u%t#tu3eran a !# !e!or#a8 Ella% %on !# !e!or#a8 Me
0re$unto o!o reor2ar' la $ente la% o%a% (ue no 4#l!a& (ue no 4oto$ra41a& (ue no
$ra*a8 =Co!o 6a lo$ra2o la 6u!an#2a2 reor2arZ
A esta citaciFn, Iue sirve tamEiMn de eCgraBe a Po#nt 2e D50art, de ,oEert
2ramer, se encuentra suEHacente la aradoJa de la imagen BotogrBicaR la imagen
tecnolFgica se conBigura a la veD como imagen1recuerdo H como imagen1olvidoR imagen
condensada de una duraciFn inBotograBiaEle, imagen tMcnica H automtica de la
erceciFn Aumana del mundo"
/a estructura Bormal de O*%e%%#,e Beo!#n$ roone, de Borma clara, esta
roElemticaR a travMs de la maniulaciFn de material de arcAivo, en 16mm H en 4uer
8mm, registrado or el adrastro del directorS or medio de su articulaciFn con
entrevistas a miemEros de la Bamilia ,eeves, con material diverso graEado or el autor,
H con secuencias en Iue ,eeves se one en escena e interela el esectador N la cmaraS
or la roliJidad H eclecticismo del material de arcAivoR BotograBCas Bamiliares H OElicas
0una cMleEre Boto de la =uerra de %ietnam, Ha aroiada or +olB %ostell en la serie de
olla$e% M#%% A!er#a& de 1#68', material de arcAivo rivado H OElico T las imgenes
de la guerraS material de arcAivo sonoro T graEaciones Bamiliares en audio" -aH Iue
139
recisar, or otro lado, Iue todas las imgenes, indeendientemente de su Bormato o
roveniencia, son meDcladas H maniuladas a un ritmo creciente" /a lFgica de
suerosiciFn esacial, temoral H material Iue reside a la uesta en escena de
O*%e%%#,e Beo!#n$ se traduce, adems, en la convivencia, dentro del mismo lano, de
imgenes de arcAivo rivadas H de imgenes de arcAivo OElicas"
/a aleta de recursos de maniulaciFn H de comosiciFn de las imgenes es
amliaR el multicaa H la suerosiciFn Buncionan como tMcnicas narrativas, el *lue
%reen ermite crear una Dona Bantstica Iue descriEe el BluJo de las reresentaciones
mentalesS ,eeves recurre aun al !or06#n$, eBecto Iue uede ser deBinido como la
tridimensionaliDaciFn, BleLiEiliDaciFn, modulaciFn H metamorBosis 0tran%!uta#-n' de
Biguras, en este caso, de las Biguras Iue comonen el rEol genealFgico de la Bamilia
,eeves" A travMs de un conJunto de interolaciones calculadas inBormaticamente, esta
tMcnica ermite roducir una transBormaciFn imercetiEle T una transiciFn
metamFrBica 1 entre las imgenes, roduciendo imgenes intermediarias, no1
reBerenciales"
/a tiograBCa es utiliDada eLresivamenteR or un lado, la tiograBCa roiamente
dicAa T los intertCtulos multidimensionales, Iue insieren alaEras soEre la antalla
0O*%e%%#,e, Beo!#n$, etc"' H se inscriEen directamente soEre las imgenes del asadoS
or otro lado, los suEtCtulos, Iue Buncionan de Borma no1ilustrativa H multiBuncional,
introduciendo nuevos elementos narrativos no coincidentes o contradictorios con las
imgenes Iue son resentadas en cuadro" /a Brase T6e a!era )a% roll#n$? t6e at
*ea!e 4a!#l3 6#%tor3
NQR
anticia tiogrBicamente las imgenes de arcAivo del
acontecimiento traumtico"
/as imgenes de arcAivo digitaliDadas H maniuladas comarten el esacio
reresentativo H ontolFgico de las imgenes registradas en vCdeo or )aniel ,eeves en
tiemo PresenteQ" Esta comatiEilidad no sFlo aEre esacio ara la roElematiDaciFn
del estatuto indicial H reBerencial de amEas imgenes, como tamEiMn, a travMs del traEaJo
de suerosiciFn H de la adociFn del multicaa H del o,erla00#n$ como rinciales
tMcnicas narrativas Bormales, rome las limitaciones esaciotemorales imuestas a la
imagen or el cuadro cinematogrBico" ConstituHe, en este sentido, una aBirmaciFn de
las otencialidades H eseciBicidades del vCdeo H de la ediciFn digital en el tratamiento H
170
;a '!ara e%ta*a $ra*an2o?el ato %e on,#rt#- en 6#%tor#a 4a!#l#ar8
140
aroiaciFn de imgenes del asadoR el vCdeo como rocesador mnemFnico, aBirmaciFn
Iue aradFJicamente se contraone al carcter inmediato de la imagen electrFnica"
El cuadro cinematogrBico, maniulado digitalmente en O*%e%%#,e Beo!#n$ en
una comutadora ersonal, se torna inestaEle H maleaEle, suscetiEle de alteraciones de
tamaKo 0el cuadro se liEera de las dimensiones esaciales del cuadro cinematogrBico H
se Bragmenta H suerone en mOltilas caas', de Borma geomMtrica 0no necesariamente
rectangular1cuadrada', roorcional 0diBerente escala de las imgenes', temoral
0simultaneidad' H esacial 0aglomeraciFn H suerosiciFn'" 9ara /ev 3anovicA, la
tenolo$1a #n4or!'t#a 0r#,#le$#a la% 2#!en%#one% e%0a#ale%"""
1&1
/a rutura con una conceciFn continua del esacio 0centrado en un centro BiJo'
H su sustituciFn or una conceciFn esacial discontinua H AeterogMnea, disloca la
coincidencia del centro con el oJo1suJeto H destituHe el esacio de la reresentaciFn de la
condiciFn de esacio de visiFn ideal" Es legitimo aBirmar, en este sentido, Iue la visiFn
ideal de la ersectiva renacentista se ulveriDa en una serie de visiones ersectivistas
Iue auntan ara el traEaJo del ensamiento H de la memoria H, en ultima instancia,
ara la visiFn autFnoma del esectador"
4i la emergencia del cine signiBicF AistFricamente la imosiciFn de un rMgimen
estaEle H uniBorme de visiEilidad T el cuadro cinematogrBico, en el cual los cueros de
los ersonaJes se inscriEen H al cual son adatados a travMs de tMcnicas como el %tor3
*oar2 1, las osiEilidades contemladas en el roceso de ediciFn digital liEeran los
cueros del estatismo del esacio de reresentaciFn cinematogrBica" /ev 3anovicA
deBine el cine como rMgimen articular del visiEleR
Una !'(u#na? e%ta*a a6ora e%u0#en2o #!'$ene%& (ue o!0art1an to2a% la
!#%!a a0ar#en#a& el !#%!o ta!aBo& (ue %e !o,1an to2a% a la !#%!a ,elo#2a2& o!o
una l1nea 2e %ol2a2o% !ar6an2o8
NQD

/as tMcnicas contemorneas de ediciFn digital, desarrolladas temranamente en
O*%e%%#,e Beo!#n$, no solo rescatan la lasticidad de la imagen T la animan, tornando
maleaEle H BleLiEle su esacio interno, como determinan una distriEuciFn de las escenas
171
I28& #*#28
172
3anovicA, /ev, W6at #% D#$#tal C#ne!a? #n \\\"manovicA"net
141
en roBundidad" /a lectura de O*%e%%#,e Beo!#n$ eLige del esectador la elaEoraciFn
de una esecie de desglose en cadenaR el montaJe AoriDontal aradFJicamente remite a
una descomosiciFn vertical 0en un sentido concreto, no temoral' de los elementos
Bragmentados en la suerBicie del lano" /a comEinaciFn de imgenes BotoIuCmicas con
las osiEilidades de ediciFn digital en O*%e%%#,e Beo!#n$ radicaliDa esta tendenciaR el
material de arcAivo, originalmente registrado en 4uer 8mm H en 16mm, no solo es
digitaliDado T adIuiriendo, en este sentido, el mismo valor ontolFgico de una imagen
creada or animaciFn inBormtica 1, como las estrategias de maniulaciFn descomonen
los lCmites Iue encerraEan la imagen en el cuadro" /os cueros H los oEJetos se tornan
lsticos, morBogenMticos, sueruestos, eLandidos"
O*%e%%#,e Beo!#n$ no solo se construHe a artir de una rutura con la ontologCa
de la imagen BotoIuCmica H con su valor indicial, desarrollando, ara tal, estrategias
rometeicas de eLerimentaciFn concetual, como igualmente se estructura a artir de
cuestiones nucleares en el autorretrato, como las cuestiones del unto de vista, de los
rocesos de rememoraciFn, de la BricciFn entre cueros H mIuinas tecnolFgicas" /a
reconstrucciFn de la memoria se traduce en la oEra de ,eeves en la maniulaciFn
eLerimental de las imgenes Iue la sustentan" -aH todo un traEaJo de dislocaciFn,
Bundado en la asociaciFn entre imagen tecnolFgica e imagen mnemFnica" /a catarsis de
la memoria se Bundamenta en la deBormaciFn de los materiales Iue la eterniDan" /a
imagen es asumida como artiBicio, H de aAC el desliegue de rocesos de maniulaciFn
Iue se aroLiman de las tMcnicas contemorneas de animaciFn digital"
9ara /ev 3anovicA
1&6
, el montaJe AoriDontal digital liEera el editor1director del
imerativo de ediciFn en ersectiva H de acuerdo a la escala de los diBerentes esacios
H caas resentes en el cuadro" En esta medida, cada caa visual 0tanto como cada caa
sonora' uede mantener su indeendencia resecto a la comosiciFn gloEal" /a
uniBicaciFn emergerCa, or lo tanto, ms del cAoIue semntico Iue de la integraciFn
sintctica"
El montaJe esacial sustituHe la organiDaciFn secuencial del montaJe tradicional
or una organiDaciFn esacial" 4e veriBica, or consiguiente, una BragmentaciFn H una
BluctuaciFn del sentido, Ha Iue el esectador uede acceder conJuntamente H a la veD a
varios PeisodiosQ searados en el tiemo, sueruestos o agruados en cuadro, H no
solo a una escena, como en el cine tradicional" El encadenamiento esacio1temoral del
173
I28& #*#28
142
montaJe vertical es sustituido or la coeListencia en tiemo real de mOltiles imgenes"
El tiemo como variaEle de organiDaciFn narrativa cinematogrBica se esacialiDa H es
distriEuido al largo de la suerBicie de la antalla"
En el caso de O*%e%%#,e Beo!#n$, la suerosiciFn esaciotemoral, asociada a
los rocesos de maniulaciFn del material de arcAivo concurren conJuntamente, como
Ha reBerido, ara deEilitar el valor ontolFgico de las imgenes del asado"
El cuero H la voD de )aniel ,eeves uniBican narrativamente las mOltiles caas
imagMticas, sonoras, teLtuales, esaciales H temorales" Casi al Binal del vCdeo, el
director se coloca en escena 0ms una veD nos encontramos al Eorde de un rCo' e
interela directamente la cmara con un arma en la manoR Da2& 3ou 2ont nee2 t6#%
)6ere 3ou are no)?
NQF
Enunciativamente, la cmara es a la veD identiBicada con el
adrastro de ,eeves H con el esectador"
/a eLerimentaciFn Bormal de los rocesos de ediciFn H del material de arcAivo,
realiDadas or medio de una utiliDaciFn rotMtica de los eIuios de montaJe, no
encuentra, sin emEargo, en O*%e%%#,e Beo!#n$, un contraunto correlativo en la uesta
en escena autorreBerencial del vCdeo" /a cmara no es usada de modo integrado H
creativo, sino de una Borma aEsolutamente convencionalS la ,o@7o44 en rimera ersona
tiende al sentimentalismo H a un tono melodramtico" ,ecrea verEalmente el universo
Bantstico de los PdoradosQ aKos cincuenta Iue la comleJidad del traEaJo de la imagen
contradice H desmitiBica"
4i la ediciFn digital aEre ersectivas inMditas H rodigiosas en lo Iue concierne
al tratamiento H maniulaciFn de material de arcAivo, considero, sin emEargo, Iue el
desliegue eLuEerante H custico de tMcnicas de maniulaciFn, concurre, en este caso,
ara una construcciFn emoErecida H marcada or ciertos rasgos didcticos Iue
oscurecen las retensiones H las calidades estMticas H Bormales de la elCcula" O*%e%%#,e
Beo!#n$ constituHe, no oEstante, un eLcelente eJemlo ara el anlisis de las
variaciones Bormales de tratamiento de material de arcAivo H de comosiciFn del
autorretrato aEiertas or las osiEilidades de ediciFn digital" 9or un lado, a travMs de la
contraosiciFn del mundo mecnico al mundo electrFnicoR t6#% !a6#ne )orl2& t6#%
174
Pa0'& no nee%#ta% e%to 2on2e e%t'% a6ora?
143
3*er )orl2
NQS
, enunciada or la voD del director" 9or otro lado, or medio de la
aEsorciFn H maniulaciFn digital de todas las tMcnicas H Bormatos recedentesR
1 material de arcAivo Bamiliar rivado T los Bilmes Bamiliares, en 16mm H
4uer 8, del adrastro de )aniel ,eevesS
1 material de arcAivo ersonal T las entrevistas H otras imgenes registradas
or el director en vCdeo digitalS
1 material de arcAivo OElico T imgenes en Bormato analFgico de las guerras,
del alunaJe, etc" 1, roveniente del (ational ArcAive de EE"UU" H del !nstitut
oB 7e\ ,esearcAS
1 BotograBCas Bamiliares H OElicasS
1 registros audio Bamiliares"
Al comarar este autorretrato con Dear Do, sorrende la soEriedad H la EelleDa
Bormal de la oEra de 2ramer" A otro nivel, O*%e%%#,e Beo!#n$ constituHe tamEiMn una
oEra eJemlarR al narrar una traumtica Aistoria Bamiliar Iue solamente las tMcnicas H
eBectos de comosiciFn digital odrCan tornar erenne H accesiEle, al romover un
maHor distanciamiento de la materialidad H del soorte material de las imgenes, al
traEaJar la BragmentaciFn de la imagen como eIuivalente Bormal del ersectivismo
BilosFBico lanteado"
O*%e%%#,e Beo!#n$ conBorma la rouesta de autorretrato de ,eeves a artir de
la relaciFn entre memoria H tecnologCa" Como en San% Sole#l, tres cuestiones son
colocadasR or un lado, la imosiEilidad de acceso leno al instante, ese a su registro
tecnolFgicoS or otro lado, la osiEilidad de transmutaciFn del registro tecnolFgico en
eLeriencia ersonal 0H colectiva, or medio de la elCcula' de la memoria H del tiemoS
or Bin, la Balencia del roHecto de imEricaciFn roductiva de la imagen mental,
rememorada, H de la imagen tecnolFgica, aroiada H maniulada" Tal como en la
elCcula de 3arGer, la resuesta adviene del conBlicto H de la AiEridaciFn de varias
tiologCas de la imagen"
175
E%te !un2o !'(u#na& e%te !un2o 3*er?
144
/a elCcula de ,eeves retoma roElemticas nucleares del autorretratoR or un
lado, la relaciFn entre mIuina H suJetos audiovisuales, desarrollada en el rimer
caCtulo de este ensaHo, Ha Iue la maniulaciFn digital de material de arcAivo Bamiliar,
como estrategia Bormal BenomenolFgicamente asociada a los rocesos mnemFnicos,
estructura la organiDaciFn narrativa de O*%e%%#,e Beo!#n$" 4in emEargo, al contrario
de los restantes materiales analiDados, en O*%e%%#,e Beo!#n$ se veriBica una
suremacCa de la Borma, una eLacerEaciFn de la eLresiFn, relativamente al contenido T
en cierta medida, tautolFgico T de las imgenes del asado" Estas caracterCsticas no solo
radicaliDan la tensiFn entre registro H reresentaciFn, como cuestionan activamente, a
un doEle nivel, la osiEilidad de reresentaciFn cinematogrBica de la Aistoria" 9or un
lado, las estrategias Bormales de tratamiento de material de arcAivo searan las imgenes
del asado de la ontologCa de su modelo H deconstruHen la lFgica de Buncionamiento T
euBFrico T de los 6o!e !o,#e%" /as imgenes son aBirmadas como reresentaciFn, como
construcciFn"
-aH, sin emEargo, una aradoJa en este movimientoR si las estrategias Bormales
tienden a suEvertir el valor indicial de la imagen, el carcter resencial, testimonial, del
registro de la cmara es todavCa aBirmado or la uesta en escena de O*%e%%#,e
Beo!#n$, notaElemente en lo Iue resecta a la escena de uniciFn BCsica" 9or otro lado,
,eeves coloca el valor documental de las imgenes en deendencia estricta de una
mediaciFn suEJetiva temoral H esacialmente dislocada" 9odrCamos aBirmar Iue el
autorretrato se one en escena, en O*%e%%#,e Beo!#n$, a artir del conBlicto entre la
imagen mental T rolongada H reBleJada en las estrategias Bormales de maniulaciFn de
las imgenes del asado T H la imagen tecnolFgica T desBigurada a travMs de esas
estrategias, en un rea donde se interseccionan Biguras T los ersonaJes inmateriales de
los 6o!e !o,#e%, el enunciador 0,eeves' 1, mIuinas T intervenidas en el eLterior de la
caJa negra 1, e imgenes T resentes, asadas, Iue vuelven, se consolidan, retornan,
acomaKando autorreBleLivamente el roceso de escritura audiovisual de O*%e%%#,e
Beo!#n$"
En la oEra analiDada en el caCtulo siguiente, W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e
Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGa, el material de arcAivo es traEaJado de Borma similar"
145
2A Whos Going to Pay for these Donuts ny!ay"
16
J.054- T.0.G. C1992A
O*%er,ar el e4eto 2el 0a%a2o %olo 0o2r1a 6a*er
%#2o trata2o 2etr'% 2e la% lente% 2#%tan#a2ora% 2e la
'!ara8
NQQ
FIC$A TDCNICA
)irecciFn H roducciFnR 7anice TanaGa
(arraciFn N %oD1oBBR (ancH 9enn, ,")" ,atAEone, 3icAael 4AiEata, 4amuel 4ade, 2en TaGemoto, /a\rence TalEot, 7anice TanaGa,
,oEert *amate, (elson *amagucA
9roducciFn EJecutivaR =enevieve 8ong, ,eEecca =allardo, 4eton 2im, /aura +iggins
!luminaciFnR TimotAH )urr
4onidoR 2" C" ClaHton
3ontaJeR 4uDanne 3itus1uriEe, 7anice TanaGa
Editado en TAe 9ost =rou, /os Angeles
3Osica .riginalR )ouglas /oBstrom
TiograBCaR ,AHtAm a -ues
Artistas grBicosR CAarleH =iEson, 7onatAan )erovan
8otograBCaR ToHo 3iHataGe, ArcAie 3iHataG
9roducciFnR 8o 8um 9roductions
8ormatoR vCdeo digital
)uraciFnR 58 minutos
1##2 N EE"UU" N color
AerturaR /os traDos indeBiniEles de una Bigura en movimiento" /os esaciosR
uertas, ventanas, Donas de asaJe" En voD1o44, la Aistoria se enuncia" /a imagen
aEstracta adIuiere relieve H color" Un anciano curvado recurre con diBicultad una calle"
176
=>u#5n 0a$ar' 0or e%to% 2onut% 2e to2o% !o2o%?
177
TanaGa, 7anice, voD1o44 de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?
146
9uesta en aEismoR un JaonMs anciano agarra trMmulamente una cmara" 4u AiJa
lava una ila de latos" ,etornamos al anciano, Iue aaga la cmara" /a segunda
imagen ersiste"
W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, de 7anice TanaGa, eLande la
articulaciFn entre memoria H tecnologCa a la relaciFn ms vasta entre Aistoria colectiva N
cultural H Aistoria ersonal N singular" El vCdeo aEorda las Bormas H modelos de
tratamiento de la rimera a artir de la segunda H, soEre todo, los rocesos olCticos e
ideolFgicos de elisiFn de los movimientos AistFricos" XCFmo tratar determinadas
cuestiones de la Aistoria Iue Aan sido roositadamente Eorradas de los arcAivos
visuales de la AumanidadZ XCFmo aEordar asectos de la Aistoria colectiva Iue se
encuentran Cntima e intrCnsecamente enlaDados con la Aistoria Bamiliar H ersonalZ XYuM
modelos H modalidades narrativas adotar cuando la memoria suEJetiva se conBigura
como Oltimo reducto de acontecimientos tacAados de la Aistoria colectivaZ
En el caso del documental de TanaGa, nos encontramos en resencia de una
construcciFn intimista1Bamiliar Iue, sin emEargo, se articula estrecAamente con el lano
AistFrico" /a directora retrata, a travMs de los escasos arcAivos disoniEles T soEre todo,
BotograBCas Bamiliares, material de arcAivo audiovisual OElico, noticias de eriFdicos,
%0ot% H comunicaciones radioBFnicas de la dMcada de $0 1, comEinados con material
registrado en vCdeo digital or TanaGa 0en el inicio de la dMcada de #0 del siglo @@', un
tema oco tratado como Bue el encarcelamiento en camos de concentraciFn de la
comunidad niFnico1americana durante la 4egunda =uerra 3undial, del cual el adre
de la directora Bue vCctima, ocasionndole secuelas mentales Iue se mantienen Aasta el
tiemo resente"
El resente del roceso de rodaJe se intercala con inBormes oBiciales H notas
eriodCsticas de la dMcada de $0, cuHo eBecto enetrante es reBorDado or la voD1o44 en
rimera ersona de la directora" A travMs de una construcciFn Bragmentaria H de
temoralidad imrecisa, la Aistoria Bamiliar se imErica en la Aistoria colectiva,
revelando, en Oltima instancia, el cuero T BCsico, vocal T de la directora como entidad
roductora del discurso"
Una veD ms, el vCdeo electrFnico H, soEre todo, el vCdeo digital, se deBinen
como disositivos Iue ueden Bavorecer la multiteLtualidad H, estMticamente, un modelo
de comosiciFn Bragmentaria" Estas caracterCsticas emergen no solo de la
Aeterogeneidad esacio1temoral del material de arcAivo utiliDado T amlia, en los tres
147
casos analiDados1, tanto como de la inclusiFn del tiemo de roducciFn discursiva" /os
modelos de uesta en escena se revelan, en amEos medios audiovisuales, como actos de
escritura de una suEJetividad, diBCcil de lograr con el material BClmico, deEido al laso
temoral Iue BorDosamente seara el roceso de registro del roceso de montaJe"
Asimismo, tamEiMn la Bragilidad, el carcter singular H el recio elevado de la elCcula
BClmica oEstaculiDan, a un cierto nivel, la graEaciFn continua H la eLerimentaciFn
estMtica H Bormal durante el roceso de ediciFn"
En el artCculo T6e Pol#t#% o4 V#2eo Me!or38 Eletron# Era%ure% an2
In%r#0t#on%
1&8
, 3arita 4turGen introduce el conceto de !e!or#a ultural, conceto Iue
no se oone a la nociFn de memoria individual, singular H ersonal, sino a la Aistoria
oBicial, doctrinaria" Esta nociFn designa, or lo tanto, el roceso de elaEoraciFn de
memorias colectivas en lugares de rutura AistFrica, a artir de movimientos de tensiFn
dialMctica con los dogmas H teorCas de la Aistoria oBicial" 9or un lado, el conceto
ermite aEordar la amEivalencia de la imagen audiovisual T su oscilaciFn como imagen1
recuerdo e imagen1olvido, en cuanto roHecciFn de la memoria automtica, BiJa H
concetual de una mIuina" 9or otro lado, es osiEle eLtraolarlo a los rocesos de
BricciFn H de tensiFn entre memoria individual, singular, H memoria AistFrica, colectiva"
En el marco de esta lCnea concetual, el vCdeo BuncionarCa como instrumento H
camo de la memoria cultural, Brente a la uniBormidad H a la univocidad de los
mecanismos reresivos de la memoria oBicial" ,ecordemos la voD1o44 de 7anice TanaGa
Iue sirve de eCgraBe a este caCtuloR O*%er,ar el e4eto 2el 0a%a2o %olo 0o2r1a 6a*er
%#2o trata2o 2etr'% 2e la% lente% 2#%tan#a2ora% 2e la '!ara
NQP
, o, aun, la aserciFn de
Iue el vCdeo BuncionF, durante el roceso de creaciFn de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e
Donut% An3)a3? como T6e Ce3 to !aC#n$ %en%e o4 !3 o)n 6#%tor3
NTR
8
/a BotograBCa H documental constituHen, or consiguiente, gMneros centrales en
el roceso de construcciFn de la Aistoria contemornea" 9ara 4turGen, las
eseciBicidades tecnolFgicas de la imagen electrFnica la relacionan intrCnsecamente con
los rocesos de la Aistoria" /a autora enBatiDa el inmediatismo, la transmisiFn H la
continuidad como caracterCsticas Bundamentales de los medios electrFnicos T la
televisiFn H el vCdeo"
178
In AA"%%", Re%olut#on%8 Conte!0orar3 V#2eo Prat#e%"
179
V#2e nota de iM nU 1$2
180
;a lla,e 0ara 2ar %ent#2o a !# 0ro0#a 6#%tor#a"
148
,aHmond +illiams crea el conceto de 4lo) 0BluJo' ara deBinir el
Buncionamiento de la imagen televisiva" El conceto osee, en la teorCa de +illiams, tres
aceciones" 4in emEargo, el tercero signiBicado es el ms imortante en este conteLtoR
? en terer lu$ar& el 4lu+o !'% 2etalla2o %e enuentra en el #nter#or 2e e%te
!ean#%!o $eneral. la %ue%#-n e4et#,a 2e %on#2o% 3 2e #!'$ene%8 ? la o!*#na#-n 3
la 4u%#-n 0lan#4#a2a% 2e 0ala*ra% 3 2e #!'$ene%& aun(ue el 0roe%o 2e !o,#!#ento 3
2e #ntera#-n %ea #nterno a la %euen#a 3 al 4lu+o8
NTN

El BluJo incesante de la imagen televisiva osee imortantes consecuencias
ontolFgicas" 9or un lado, la imagen televisiva constituHe, en su esencia, una imagen sin
original" El estatuto de la coia se torna, or consiguiente, irrelevante" /os Bormatos
televisivos son Buertemente determinados or estas caracterCsticas tecnolFgicas" )esde
los untos de vista sociolFgico H tecnolFgico, el autorretrato se oone al tratamiento
televisivo de la AistoriaR su singularidad H suEJetividad suEvierten las amEiciones de
universalismo de los contenidos televisivosS or otro lado, en el autorretrato se veriBica
una eLloraciFn eLerimental de las osiEilidades tecnolFgicas del medio, Iue es
eLcecional en la Aistoria de la televisiFn, eLcluHendo las eLeriencias Bundadoras de
(am 7une 9aiG H de 7ean1CAristoAe AvertH, entre otros" 9or Bin, la Aistoria es Biltrada H
uesta en escena en el autorretrato a travMs de modelos de mediaciFn suEJetiva Iue la
televisiFn, como transmisor inmediato e incesante de sonidos H de imgenes, torna
irrevocaEles" /a Aistoria es aEordada en el autorretrato a artir de su relaciFn con la
memoria, or un lado, H, en aralelo, con las imgenes del asado, otra Borma de
nomErar el Juego de tensiones entre Biguras, mIuinas e imgenes" 4i la televisiFn se
inscriEe en el tiemo de un resente continuo, el autorretrato reivindica una
temoralidad mOltile H diBusa, un AeterFclito camo de BuerDas entre asado, resente H
resente continuo, el tiemo de la narraciFn" Estas articularidades se reBleJan en la
adociFn de modelos narrativos no1lineales, Iue aroLiman la lFgica comositiva del
autorretrato de la oliBonCa H de la multitemoralidad de ciertas eLeriencias literarias"
181
+illiams, ,aHmond, Tele,#%#one& Tenolo$1a e For!a Culturale, ,oma, Editori ,iuniti,
2000"
149
En W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?& como sucede con Brecuencia
en el autorretrato en general, la relaciFn de tensiFn entre el dinamismo de una
imagen1PvivaQ H resente H el material de arcAivo como soorte de reconstituciFn de
narrativas Bamiliares o ersonales, constituHe un camo rivilegiado a artir del cual
emerge la suEJetividad"
En la oEra de TanaGa, la relaciFn entre Aistoria H memoria se comleJiDa a travMs
de rocedimientos de aroiaciFn H de maniulaciFn de material de arcAivo, tanto como
or medio de rocesos no1lineales de comosiciFn narrativa" /a amnesia del adre
acerca de los acontecimientos vividos en la dMcada de $0 del siglo @@, como
consecuencia de su encarcelamiento H de una rolongada reclusiFn en instituciones
siIuitricas, es antinomicamente imEricada en el eLceso de memoria creado or la
roBusiFn de imgenes electrFnicas del mundo" /a soEriedad Bormal de W6o% Go#n$ to
Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, condensada, or eJemlo, en las imgenes de la
ceremonia del tM, es narrativamente contrauesta al BluJo incesante de la imagen
electrFnica" /a aEundancia de imgenes Aticas, las intervenciones soEre el material de
arcAivo, identiBicadas en los caCtulos recedentes como estrategias rometeicas, tanto
como la lenta rogresiFn narrativa de ciertas secuencias, BuncionarCan, en este sentido,
como interruciones T oEstrucciones T reBleLivas de la continuidad de la imagen
electrFnicas"
4i esta ultima caracterCstica Bunciona, en ciertas eLeriencias del autorretrato,
como elemento cataliDador de la inscriciFn del cuero del autorretratista en cuadro, en
el caso de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3? el roceso de recueraciFn de
la memoria es sueruesto a secuencias reBleLivas Iue interrumen el registro continuo
del cotidiano"
/a relaciFn entre Aistoria H memoria ermitirCa descriEir, en tMrminos amlios, la
dialMctica entre registro H reresentaciFnR or un lado, las imgenes del cotidiano como
registro PindicialQ del mundo H la memoria como registro sensitivo H ercetivo de la
realidadS or otro lado, la reresentaciFn cinematogrBica de la Aistoria H el minucioso
traEaJo de reconstrucciFn oBicial de los acontecimientos, resonsaEle or la
actualiDaciFn ideolFgica incluso de los acontecimientos del asado reciente" El
tratamiento de los sucesos retratados en W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?
es aradigmtico de esta oscilaciFn entre la memoria oBicial de la Aistoria H la memoria
suEJetiva de la AistoriaR la Aistoria olCtica se rescriEe contra la memoria singular H
150
vivencial de los acontecimientos" El oder de registro H de reresentaciFn audiovisual
de la Aistoria T de la Aistoria Bamiliar como reBleJo de la Aistoria olCtica T se transBiere,
en el caso de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, ara los suJetos" TanaGa H
su adre se constituHen en simultneo como oEJetos, agentes H suJetos de reresentaciFn
de la -istoria" El Bondo documental de la elCcula se trastoca 0a semeJanDa de lo Iue
ocurrCa en las oEras del or0u% audiovisual' en este movimientoR no se trata de registrar
los acontecimientos, sino de reresentar, a travMs del escaso material de arcAivo
disoniEle H del recurso a estrategias narrativas, estMticas H Bormales innovadoras, la
memoria suEJetiva de los rocesos de la -istoria"
/os recursos de uesta en escena de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut%
An3)a3? auntan al tratamiento de la memoria como registro sensitivo H ercetivo de
la realidad" (o sFlo la estructura no1lineal de la elCcula recrea, en cierta medida, la
amEivalencia de los mecanismos de la memoria, como, adems, la roBusiFn de
imgenes Aticas
182
viene a desvanecer H a oEstaculiDar el registro PoEJetivoQ del
mundo" /a imagen Atica se inscriEe dentro de una lFgica de utiliDaciFn eLerimental
del aarato tecnolFgico T en el nivel de registro, ero tamEiMn de ostroducciFn
0maniulaciFn del material de arcAivo H estructura narrativa no1lineal'" 9or lo dems,
este recurso crea un oderoso eBecto de distanciamiento" Un Euen eJemlo es la rimera
secuencia de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, descrita en el aartado
PaerturaQ de este caCtulo" /a secuencia es reetida al Binal de la elCcula, tras el
roceso de recueraciFn arcial de la memoria or el adre de la directora, en lano
aEierto, concreto H cromtico" TanaGa asevera, a travMs de este recurso, la relaciFn entre
imagen tecnolFgica H memoria H, en tMrminos ms vastos, el carcter rimordial de la
imagen mnemFnica T eLreso a travMs de las imgenes Aticas T con resecto a su
rolongaciFn tecnolFgica"
/os aaratos tecnolFgicos constituHen, ara autores como %ilMm 8lusser H
3arsAall 3c/uAan, rolongaciones eLteriores, rFtesis, de caacidades orgnicas,
motoras H cereErales Aumanas" /as estrategias Bormales de uesta en escena de W6o%
Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3? invierten, en cierta medida, la reonderancia
contemornea de estas rFtesis tecnolFgicas audiovisuales resecto a la visiFn H al
cereEro" /a aEundancia de imgenes Aticas, tanto como el tratamiento Bragmentario H
a1reBerencial del material de arcAivo, invierte H suEJetiviDa el carcter AiertrFBico H
182
9ara la deBiniciFn de imagen Atica, ,#2e nota de iM nU 58"
151
automtico de la visiFn tecnolFgica H acentOa su estricta deendencia de la visiFn
orgnica" 4eKala, or otro lado, la Brontera indeleEle entre dos usos del vCdeo del vCdeo
no necesariamente antagFnicosR or un lado, la utiliDaciFn del vCdeo como instrumento
de testimonio H de reivindicaciFn de la memoriaS or otro lado, la desroorciFn icFnica
decurrente del uso del vCdeo como Aerramienta de olvido de la memoria sensiEle de los
acontecimientos" El amlio recurso al congelamiento H a la ralentiDaciFn de imgenes,
eLresivo de la tendencia del vCdeo al inmovilismo H a la entre1imagen, concetos Iue
Bueran desarrollados en los caCtulos anteriores traEaJan, igualmente, en este sentido"
Tal como en O*%e%%#,e Beo!#n$, la suerosiciFn de imgenes roduce el
eBecto de uniBicaciFn del asado H del resente a artir del tiemo enunciativo,
deEilitando el valor ontolFgico de la imagen de arcAivo" 9or otro lado, el uso de la
tiograBCa oera, como en el rimer vCdeo, como contraunto de las imgenes,
anticiando H agregando inBormaciones adicionales, indeendientes o Aasta
contradictorias"
/as aroLimaciones H la simultaneidad esaciotemoral reBuerDan, or otro lado,
cuestiones de naturaleDa autorreBerencial Iue remiten al roElema de la identidad
cultural 1 es la constancia discursiva de la voD1o44 en rimera ersona 0en algunas
secuencias voD1#n' Iue asegura la continuidad narrativa esaciotemoral" El
descuErimiento del adre or TanaGa determina una rogresiva inserciFn del cuero de
la directora en el esacio de la reresentaciFn, tanto como una transBerencia creciente
del vCdeo de los esacios OElicos de la memoria colectiva ara los esacios rivados de
la memoria Cntima H del cotidiano" 9or otro lado, la recueraciFn arcial de la memoria
or el adre de la directora vuelve notorio el nOcleo Bamiliar, tanto como las relaciones
entregeneracionalesR TanaGa H su adre, este H sus nietos, la directora H sus dos AiJos"
En cuanto a la tiologCa del material de arcAivo, se destacan tres gruosR
1 material de arcAivo OElicoR material de arcAivo de la dMcada de $0,
constituido or BotograBCas, elCculas 0rovenientes del (ational ArcAive de
EE"UU"' H, soEre todo, sonidos 0discursos oBiciales soEre la segregaciFn de
152
nio1americanos'" 9or otro lado, imgenes de eriFdicos H mOsica de la
MocaS
1 material de arcAivo rivado BamiliarR Botos BamiliaresS
1 material de arcAivo rivado ersonalR registro de acontecimientos
ersonales, como la Eoda de la AiJa de TanaGa al Binal de la elCcula"
4i el vCdeo Bunciona como disositivo mediador H cataliDador de traEaJos de
reconstrucciFn de la memoria, el autorretrato nace, en W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e
Donut% An3)a3?, de la HuLtaosiciFn H de la diseminaciFn esacial de elementos
EiogrBicos H culturales discontinuos a artir de la articulaciFn oerada entre memoria
OElica H memoria rivada, desdoElada en varios untos de vistaR de 7anice TanaGa H de
su adre, ero tamEiMn de su tCo H de sus AiJos"
,etomando los concetos desarrollados en el rimer caCtulo de este ensaHo 1
M'(u#na% 3 %u+eto% au2#o,#%uale% 1, en la articulaciFn entre memoria OElica H memoria
rivada en W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3? no solo es Bundamental el
estrecAamiento de la relaciFn, aEierto or las eseciBicidades tecnolFgicas del vCdeo,
entre suJetos H mIuinas de reresentaciFn, como tamEiMn la introducciFn de nuevas
Bormas de erceciFn, AoriDontales H discontinuas, Iue asan, con el vCdeo, a dominar la
relaciFn entre camo H Buera de camo" /a relaciFn entre los dos eJes esaciales es
central en la elCcula de TanaGaR
1' el material de arcAivo Bunciona H oera como Buera de camo del discurso
oBicialista de la AistoriaS
2' el desdoElamiento del material de arcAivo T material OElico H rivado T
determina la imresiFn de la suEJetividad H del unto de vista de la autora
soEre el rimero H, or tanto, rocesos de resemantiDaciFn Iue reBuerDan la
disaridad entre memoria OElica H memoria rivadaS
6' el camo de la Aistoria se conBigura como Buera de camo del esacio donde
se desarrolla la vida cotidiana, en resente continuo, de TanaGa H sus
Bamiliares" /a comosiciFn narrativa H Bormal de W6o% Go#n$ to Pa3 4or
t6e%e Donut% An3)a3? se Aalla en el territorio de intersecciFn entre la
153
memoria OElica T reresentada or los arcAivos de la Aistoria 0H, en este
sentido, es sintomtico Iue la directora se sirva tanto de arcAivos
documentales como de arcAivos Biccionales, ontologicamente asimilados' T H
la memoria rivadaS
$' en la estructura Bormal H narrativa de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut%
An3)a3? es Bundamental la oosiciFn morBolFgica entre el adre T
suerviviente sin memoria de los camos T H el tCo de la directora T
suerviviente con memoria, oosiciFn, Iue, or otro lado, aunta a los
rocesos de redeBiniciFn del legado de la memoria suEJetiva en el camo de
la imagen electrFnicaS
5' internamente, en la comosiciFn del lano, la tensiFn entre camo H Buera de
camo marca la distancia enunciativa entre suJetos H oEJetos de
reresentaciFn H remite a la reconstrucciFn videogrBica de los rocesos de la
memoria 1 a medida Iue recuera la memoria, el adre de TanaGa se
constituHe a la veD como suJeto H oEJeto de reresentaciFn, sirviMndose de la
cmara ara registrar momentos de intimidad Bamiliar 0uesta en aEismo'"
/a diBusiFn de los aaratos de registro videogrBico, tanto como las relaciones de
roLimidad H de intimidad con el esacio audiovisual engendradas or los aaratos de
reroducciFn videogrBica, roician la realiDaciFn de micronarrativas estructuradas, en
varios casos, a artir de la articulaciFn entre Aistoria H memoria suEJetiva" En W6o%
Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, el desarrollo de estrategias Bormales Iue, en el
segundo caCtulo de este traEaJo de investigaciFn Bueran clasiBicadas como rometeicas,
encuentra, adems, una corresondencia esecular entre el contenido narrativo de la
elCcula H su conceciFn estructuralR la oosiciFn entre Aistoria H memoria se traduce en
la adociFn de estrategias estMticas H narrativas Iue eLceden H desBiguran el nivel
reBerencial de las imgenes H cuestionan su valor ontolFgico" /a Aistoria no solo es
cuestionada en sus materiales T imgenes oBiciales, discursos radioBFnicos, etc" 1, sino es
reinventada a artir de la imresiFn de un unto de vista Cntimo H cotidiano en su
discurso" 9or otro lado, AaH tamEiMn una eIuivalencia esecular entre el roceso de
recueraciFn de la memoria del adre de TanaGa H la estructura narrativa H los recursos
Bormales de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?R no solo el recoEro de la
memoria se traduce en una PcotidianiDaciFnQ de la elCcula H en un retroceso de la
154
imagen Atica H oMtica, sino, en tMrminos estructurales, el lano1secuencia sustituHe la
BragmentaciFn narrativa de la rimera arte del vCdeo" /os recursos Bormales H estMticos
de la rimera arte de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3? arecen, en cierto
sentido, Iuerer sustituirse, or medio de las eseciBicidades tecnolFgicas del vCdeo, a la
ausencia de recuerdos del adre de TanaGa" Una veD recuerada la memoria, la
narraciFn se PnaturaliDaQ"
El recoEro de la memoria se traduce igualmente en una eLosiciFn creciente del
cuero de TanaGa H de sus Bamiliares en cuadro" /a lFgica Bragmentaria de la rimera
arte de W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3? es sustituida or una uesta en
escena PcontinuaQ del cotidiano de la Bamilia TanaGa" 9or otro lado, los cueros ocuan
aAora todo el cuadroR el lano Atico H el lano corto, rivilegiados or TanaGa en las
rimeras imgenes de su adre, son sustituidos or lanos medios, americanos H largos
de TanaGa, su adre, sus AiJos H su tCo"
,etomando los concetos desarrollados en el tercer caCtulo , el carcter
inmediato del vCdeo H su tiemo virtualmente continuo Bavorecen el registro de la
intimidad" /os cueros en la Aistoria ocuan, en la segunda arte de W6o% Go#n$ to
Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, el esacio reresentativo antes reservado a los arcAivos
de la Aistoria" /a relaciFn entre tecnologCa, ideologCa e imagen H, luego, entre
reresentaciFn H registro, se disloca en este movimiento" El autorretrato emerge de esta
BusiFn entre imagen de arcAivo e imagen mental, de la BricciFn entre el carcter
inmediato H cotidiano del vCdeo H los rocesos de resemantiDaciFn suEJetiva de la
-istoria"
EA #mmemory One
1(!
C@+58 M.+G-+ C199A
183
I!e!-r#a N"
155
Una !e!or#a total e% una !e!or#a ane%te%#a2a8
NTF
FIC$A TDCNICA
,ealiDaciFn H conceciFnR CAris 3arGer
9roducciFn H ediciFn del Centre =eorges 9omidou
8ormatoR C)1,.3 interactivo
1##&
Una Brase nos invita a entrar en la memoriaR Entr5e 2an% la !5!o#re
NTS
" Al lado,
un mosaico de imgenes, las Iue conBorman I!!e!or3 One, Iue sin cesar se
reconBiguran" Una Bigura, Iue desuMs reconocemos como la 3ona /isa, se recomone
anamorBicamente" Ella es memoria" -aH siete seccionesR El Cine" El %iaJe" El 3useo"
/a 3emoria" /a 9oesCa" /a =uerra" /a 8otograBCa" Cada una de estas secciones se
conecta AierteLtualmente con las dems" Todo deende del navegador
186
" /a
navegaciFn es interactiva" /a circulaciFn estratiBicada" Cuanto ms nos aventuramos,
ms roBundamente enetramos en la 3emoria" 9roust H -itcAcocG son las reBerencias
modMlicas de entrada en la Dona 3emoriaR A a2a uno %u Ma2alenaA rela!o& 0ara la
#!a$en& la 6u!#l2a2 3 lo% 0o2ere% 2e una !a2alena
NTQ
8 3arGer es reciso, sin emEargoR
A,#%o 0#a2o%o. %# U%te2 no onoe Vert#$o 2e !e!or#a& e% #nOt#l leer lo (ue %e %#$ue8
Retorne al $en5r#o
NTT
"
4e trata, ues, ara el esectador, de eLerimentar todos los asaJes H lugares
Iue ermiten saltar de una imagen a otra, a travMs de Donas Iue aelan a tres tios de
memoriaR a la memoria ersonal, de 3arGer, a travMs de sus Botos, sus oEJetos, sus
184
%oD1o44 de San% Sole#l, de CAris 3arGer"
185
Entra2a en la !e!or#a"
186
Adotamos el conceto de na,e$a2or ara reBerirnos al usuario del C)1,om H del )%)1
,.3 orIue creemos Iue es el tMrmino Iue meJor se adata a las caracterCsticas tecnolFgicas de
los dos soortes"
187
a 6aun %a Ma2ele#neA Ie r5la!e& 0our l#!a$e& l6u!#l#t5 er le% 0ou,o#r% 2une
!a2ele#ne8
188
A,ert#%%e!ent 6ar#ta*le. %# ,ou% ne onna#%%e@ 0a% Vert#$o 0ar oeur& #nut#le 2e l#re e (u#
%u#t8 Retourne@ au $en5r#(ue8
156
recuerdosS a la memoria ersonal T cultural, conBigurada or la oEra de 3arGer, H Iue se
imErica en el rimer tio de memoriaS en Bin, a la memoria cultural, Iue contamina los
dos rimeros niveles mnemFnicos, H Iue coincide con la galerCa de o%a% (ue 6aen el
ora@-n lat#r
NTP
"
)e un lado 9roust, con En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o como oEra
aradigmtica de la eLeriencia literaria de la memoria del siglo @@" )el otro,
-itcAcocG, con Vert#$o 01#58' H la Bigura de 3adeleine Elster como reBerencia cultural
modMlica de los rocesos mnemFnicosR
N#n$una otra 0el1ula 6a +a!'% !o%tra2o a e%te 0unto (ue el !ean#%!o 2e la
!e!or#a& %# lo 2e%re$la!o%& 0ue2e %er,#r 0ara al$o !'% (ue reor2ar. 0ara re#n,entar
la ,#2a 3& 4#nal!ente& 0ara ,a#ar la !uerte
NPR
8
/a BragmentaciFn de los rocesos de la memoria encuentra en el C)1,.3 como
soorte un medio rivilegiado de eLresiFn" /a eLeriencia mnemFnica encuentra
aralelo en Bormatos narrativos no1lineales H asecuenciales como el C)1,.3"
9or un lado, la estructura Bormal del C)1,.3 crea una aguda sensaciFn de
descomosiciFn ercetiva H sensitiva" Al contrario del cine o del vCdeo, el navegador
uede interactuar en los mOltiles niveles Iue estructuran el Bormato" /a conceciFn H la
Buncionalidad de los interBaces incrementan, or otro lado, la imresiFn de
interactividad H la tensiFn entre los elementos ocultos H visiEles" 9recisemos Iue las
instrucciones de rogramaciFn, Iue disminuHen el nivel de interactividad, se encuentran
siemre escondidas" /as instrucciones de rogramaciFn, la interBace del autor, marca,
asimismo, una doEle correlaciFnR
189
3arGer, CAris, I!!e!or3"
190
Comentario tiogrBico de la Dona Me!or#aR Auun 4#l! na +a!a#% !ontr5e a e 0o#nt (ue le
!5an#%!e 2e la !5!o#re& %# on le 25re$le& 0eut %er,#r _ tout autre 6o%e (u_ %e %ou,en#r. _
re#n,enter la ,#e& et 4#n'le!ent _ ,a#nre la !ort8
157
1' or un lado, la correlaciFn entre el navegador, el autor H el aarato
tecnolFgico T el navegador maniula el aarato tecnolFgico de acuerdo a algoritmos de
rogramaciFn Iue Bueran reviamente determinados or el autorS
2' or otro lado, a la correlaciFn entre el autor, el aarato tecnolFgico H el
%o4t)are suEHace no solo una utiliDaciFn 0una transBormaciFn' suEJetiva H creativa de
los aaratos H rogramas, sino igualmente la conversiFn a cFdigo digital de datos de
naturaleDa diBusa H de origen mOltile T BotograBCas, Bragmentos de elCculas, teLtos, etc"
/a segunda correlaciFn, evidente en la Aeterogeneidad del material Iue comone
I!!e!or3 One, determina la eIuivalencia ontolFgica de las diversas Buentes"
Comartiendo el mismo cFdigo digital, la BotograBCa, el cine, el vCdeo, los citas literarias,
etc", se asimilan ontolFgicamente" 9or otro lado, esta cuestiFn torna crucial el conceto
de Ease de datos, ACErido T mOsica, teLto, imagen, elCcula, etc" T en el caso de este C)1
,.3"
Como Bormato, el C)1,.3 determina, aOn, nuevas relaciones de temoralidad
H de esacialidad en el tratamiento H la articulaciFn de los datos"
El montaJe BuncionF, a lo largo del siglo @@, como tMcnica ilusionista or
eLcelencia" /a articulaciFn H la uniBicaciFn esaciotemoral de lanos cinematogrBicos
searados en el tiemo H en el esacio, asociadas a la ideologCa de la 0er%0et#,a
art#4##al#% Iue comanda la comosiciFn tecnolFgica del encuadre, son resonsaEles or
la asociaciFn de las ideas de naturalismo H de continuidad a una tecnologCa visual
suEstancialmente discontinuaR el cine" El estaElecimiento de una cadena visual H
narrativa continua entre elementos esencialmente discontinuos no solamente oEedece a
una estrategia diegetica 0e ideolFgica'T el entreteJimiento de la BEula 1, sino resonde a
los modelos de eLeriencia arraigados del eriodo AistFrico" El tiemo simultaneo H
duradero del Weltan%6auun$ del siglo encuentra aralelo en la creaciFn de un tiemo
Bluido e incesante en el cine, comuesto a artir de la moviliDaciFn de elementos
Bragmentarios H estticos en el tiemo de la roHecciFn" En este sentido, la eLeriencia
del cine odrCa tamEiMn ser deBinida en BunciFn de sus instantes cualesIuieraR los
instantes cualesIuiera de la ersistencia retiniana, ero tamEiMn el instante de
revelaciFn sinestMsica Iue arece deBinir, a artir de En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o,
el modelo de eLeriencia mnemFnica del siglo"
158
El C)1,.3, como estructura narrativa discontinua, Bragmentaria, no1lineal,
interactiva H rogramada se imErica en la intermitencia H en la involuntariedad
inmediata H sinestMsica de los rocesos mnemFnicos, como descritos en la oEra de
9roustR
Y 2e un %olo $ol0e el reuer2o !e 6a a0are#2o8 Ma%& uan2o 2e un 0a%a2o
ant#$uo 3a na2a %u*%#%te& tra% la !uerte 2e lo% %ere%& tra% la 2e%tru#-n 2e la% o%a%&
%ola%& !'% 4r'$#le% 0ero !'% ,#,ae%& !'% #n!ater#ale%& !'% 0er%#%tente%& !'% 4#ele%& el
olor 3 el %a*or 0er!aneen 0or !u6o t#e!0o aOn& o!o la% al!a%& rela#onan2o&
a$uar2an2o& e%0eran2o& %o*re la ru#na 2e to2o el re%to& lle,an2o %#n 2o*le$ar? el
e2#4#o #n!en%o 2el reuer2o
NPN
"
4i en En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o, son los sentidos a uniBicar la eLeriencia
Bragmentaria H discontinua de 3arcel T el saEor de la madalena, ero tamEiMn el roJo de
los Daatos descuEiertos de la )uIuesa de =uermantes suEiMndose al carro, la visiFn
AuidiDa e incierta de =ilEerte caminando, travestida, en los Camos Elisios, el rostro1
neEulosa de AlEertine, diluido entre el gruo de sus comaKeras, a medida Iue los
laEios de 3arcel se acercan ara Eesarlo 1, en I!!e!or3 One, es Ha la navegaciFn,
transBerida arcialmente 0Ha Iue las ligaciones AierteLtuales Bueran rerogramadas
or el autor' ara la esBera de la receciFn, a uniBicar H reuniBicar los diversos caCtulos"
Tal como en la oEra de 9roust, los materiales, sumamente eclMcticos T BotograBCas de
3arGer, Bragmentos animados de elCculas, inturas, diEuJos, comosiciones
tiogrBicas en movimiento, etc" 1, Iue comonen I!!e!or3 One descriEen la Borma
como la sensaciFn atinge el cuero" /a eLeriencia de 3arGer se eLandeR la
recomosiciFn creativa de los materiales, oEras, visiones H lugares signiBicativos ara el
autor se transBiere, mediada or la imagen, ara el recetor" /a materia transBormada en
191
9roust, 3arcel, a la Re6er6e 2u Te!0% Per2u " I, Du Cbt5 2e 6e@ S)ann, citado en la
Dona Me!or#a de I!!e!or3 OneR
Et tout 2un ou0 le %ou,en#r !e%t a00aru8 Ma#%& (uan2o 2un 0a%%5 an#en r#en ne %u*%#%te&
a0rZ% la !ort 2e% Ytre%& a0rZ% la 2e%trut#on 2e% 6o%e%& %eule%& 0lu% 4rYle% !a#% 0lu% ,#,ae%&
0lu% #!!at5r#elle%& 0lu% 0er%#%tante%& 0lu% 4#25le%& lo2eur et la %a,eur re%tent enore lon$te!0%&
o!!e 2e% c!e%& _ %e ra00eller& _ atten2re& _ e%0erer& %ur la ru#ne 2e tout le re%te& _ 0orter %an%
4lY6#r? l52#4#e #!!en%e 2u %ou,en#r8
159
imagen se cimienta, en I!!e!or3 One, como en En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o, en
algo Iue es siemre del dominio de la sensaciFn, H, como tal, del inBiguraEle, del
irreresentaEle, H Iue solo la transBiguraciFn literaria, en la rimera oEra T uniBicada or
el cuero de 9roust13arcel T logra universaliDar, H la eLerimentaciFn creativa de
Bormatos H tMcnicas digitales, en la segunda oEra 1 consolidada or el cuero1oEra de
3arGer 1, logra eLresar, traducir H transmitir en signos de Frdenes variasR
E% *anal 2e#r (ue la !e!or#a e% !ent#ro%a& e% !'% #ntere%ante ,er en e%a
!ent#ra una 4or!a 2e 0rote#-n natural (ue 0o2e!o% $o*ernar 3 !o2elar8 Al$una%
,ee%& e%o %e no!*ra el arte8
NPD
En T6e ;an$ua$e o4 t6e Ne) Me2#a
1#6
, /ev 3anovicA traDa la genealogCa del
C)1,.3 como Bormato" En la dMcada de 80, Ale desarrollF %o4t)are ara la
reroducciFn de elCculas en comutador" 4in emEargo, el %o4t)are desarrollado se
enBrentaEa con una serie de roElemas" 9or un lado, la duraciFn soortada era
eLtremadamente limitada" 9or otro lado, la comresiFn del Bormato eLigida or este
roElema imlicaEa la degradaciFn de la aariencia visual de las elCculas" Estas
limitaciones determinaran la invenciFn de un lenguaJe cinematogrBico de reroducciFn
Iue retomaEa estrategias Bormales del camo de la animaciFn H del cine grBico de
vanguardia, tales como los loo0% H las soEreimresiones" 9ara el teFrico,
E%te len$ua+e %#ntet#@- el #lu%#on#%!o #ne!ato$r'4#o on la e%t5t#a 2el olla$e
$r'4#o& on %u 6etero$ene#2a2 3 2#%ont#nu#2a2 arater1%t#a%8 El 4oto$r'4#o 3 el
$r'4#o& 2#,or#a2o% uan2o el #ne 3 la an#!a#-n 4ueran 0or a!#no% 2#%t#nto%& %e
enontraran 2e nue,o en la 0antalla 2el or2ena2or8
NPF
192
TiograBCa de la Dona Me!or#aR
Il e%t *anal 2e 2#re (ue la !5!o#re e%t !enteu%e& #l e%t 0lu% #nt5re%%ant 2e ,o#r 2an% e
!en%on$e une 4or!e 2e 0rotet#on naturelle (uon 0eut $ou,erner et !o2eler8 >uel(ue4o#%& ela
%a00elle lart8
193
I28& #*#28
194
I28& #*#28
160
/as caracterCsticas Bormales del C)1,.3 determinan, or lo tanto, una uesta
en escena de las relaciones de temoralidad, esacialidad, camo H Buera de camo sin
aralelo en el camo del cine o en el camo del vCdeo, eLcetuando ciertas eLeriencias
vanguardistas, como, or eJemlo, Blo) Io* 01#6616$', de AndH +arAol, oEra en Iue la
acciFn es reetida a travMs de loo0 0r#nt#n$, la roducciFn cinematogrBica del =ruo
8/U@U4 o, aun, la eLerimentaciFn de estrategias Bormales en el autorretrato como
gMnero audiovisual 0 ensemos en O*%e%%#,e Beo!#n$'"
161
En el artCculo )une YaCoute A44l#$5 2e Stra*#%!e
19'
, /aurent ,otA aunta la
tensiFn entre visiEilidad e invisiEilidad, entre camo H Buera de camo, como ont#nuu!
en la oEra de 3arGer" Esa tensiFn no se da, sin emEargo, en un sentido EaDiniano, es
decir, en tMrminos de un Buera de camo contiguo al camo BCsico, sino en la medida en
Iue AaH algo escondido en el interior del cuadro de cada imagen"
En I!!e!or3 One, esa relaciFn se desdoEla en un sentido BCsico1material H en
un sentido Bormal H, a la veD, en un sentido AistFrico1culturalR en rimer lugar, orIue el
C)1,.3, como soorte tecnolFgico, remite a las Bunciones de navegaEilidad 0a las
rcticas H concetos de EOsIueda, orientaciFn, descuEierta, traHecto, emlaDamiento,
deslaDamiento, territorio, desterritorialiDaciFn, etc"', de AierteLtualidad, de
alimsesto" En esta medida, los eIueKos indicadores grBicos de color roJo, a los
cuales el navegador accede a travMs de la moviliDaciFn del cursor al largo del cuadro,
BuncionarCan como ErOJulas 0rosectivas' ocultas, cuHa descuEierta aela a la
imlicaciFn interactiva 0mental H motora' del navegador" En segundo tMrmino orIue la
estructuraciFn Bormal del C)1,.3, dividido en varios caCtulos temticos Iue
corresonden a la memoria singular de las tecnologCas visuales H culturales del siglo,
diEuJa varios traHectos" TraHectos densos H cruDados T escalas de navegaEilidad 1,
AoriDontales, cuando se veriBica un verdadero comromiso del navegadorS traHectos
lineales H verticales, cuando se da una menor imlicaciFn or arte del usuario" 9or otro
lado, la navegaciFn uniBica H reuniBica los diversos caCtulos, aarentemente autFnomos,
desvinculados H lineales desde el unto de vista AierteLtual" Adems, las caracterCsticas
Bormales del C)1,.3, su condiciFn de teLto e imagen T BiJa, Botogramatica, mFvil
0escasa, deEido a la diminuta memoria del soorte', etc" 1, imlantan la oscilaciFn entre
visiEilidad e invisiEilidad como condiciFn Bundadora del mismo C)1,.3 como
soorte tecnolFgico de organiDaciFn narrativa" 9or Bin, en lo Iue se reBiere a la
visiEilidad T invisiEilidad en su sentido cultural, la navegaciFn de la oEra imlica la
osesiFn de un vasto *aC$roun2 intelectual H cultural or arte del navegador"
4intomticamente, este *aC$roun2 no asa solamente or el conocimiento de la oEra
de 3arGer T la coneLiFn 9roust T Vert#$o T San% Sole#l, or eJemlo, sino tamEiMn or la
Bamiliaridad con las cosas H oEJetos estimados or 3arGer H su coraDFn, Iue or su
turno se entreteJen con las grandes oEras del siglo H con su memoria tecnolFgica"
195
In Bellour, ,aHmond H ,otA, /aurent, >ue%t7e (uune Ma2ele#ne? A Pro0o% 2u C27Ro!
I!!e!or3 One 2e C6r#% MarCer, 9aris, *ves =evaert Wditeur, Centre =eorges 9omidou, 1##&
162
Es interesante relacionar estas Bormulaciones con la alicaciFn del conceto de
montaJe vertical de BaDin a la oEra de 3arGer or ,otA" En su crCtica a ;ettre 2e
S#*5r#e 01#5&', de CAris 3arGer, AndrM BaDin distingue entre montaJe vertical H montaJe
AoriDontal" El rimer tMrmino designarCa el montaJe tradicional, oerando en el eJe de la
organiDaciFn narrativa H Bormal lano a lano" El segundo tMrmino, or el contrario,
nomEra una nociFn aEsolutamente nueva del montaJe, en la cual la imagen ocua una
osiciFn terciaria con relaciFn a la inteligencia, en rimer lugar, H a la alaEra, en
segundo tMrmino"
9ara BaDin, en el montaJe AoriDontal el lano no remite a aIuello Iue lo recede
ni a aIuello Iue lo sigue, sino a aIuello Iue le es lateral, es decir, a lo Iue es dicAo" En
el cine de 3arGer, el ele!ento 0r#!or2#al e% la *elle@a %onora 3 e% 0or ella (ue el
e%01r#tu 2e*e tran%#tar a la #!a$en8 El !onta+e %e 6ae 2el o12o a la !#ra2a
NP\
" El valor
del comentario de BaDin no reside solamente en la identiBicaciFn de un nuevo estilo H de
una nueva tMcnica de montaJe, sino tamEiMn 0H soEre todo' en esta curiosa e interesante
disociaciFn entre imagen H sonido1voD1o44" 4i el traEaJo sonoro en multicaa constituHe
actualmente una rctica generaliDada H convencionalmente asimilada H naturaliDada
or el OElico, el montaJe AoriDontal en el lano de la imagen ermanece, en cierto
sentido, una rctica marginal a la roducciFn cinematogrBica !a#n%trea!,
eLcetuando oEras como A TV Dante 01#8#' o Pro%0ero% BooC% 01##1', de 9eter
=reena\aH"
En el cine de 3arGer, concretamente, las discontinuidades esacio1temorales de
la imagen 1 en San% Sole#l, or eJemlo 1 , o la inmovilidad de los lanos, en ;a Iet5e
01#62', son de AecAo suturadas H uniBicadas or la alaEra H or la amlia utiliDaciFn
de las osiEilidades retFricas del comentario H de la interelaciFn" 9ara Bellour, to2o %e
0a%a o!o %# el t#e!0o 2e a2a uno 2e %u% 4#l!e% le %#r,#e%e 0ara on2en%ar la
e/0er#en#a 2e un ,#a+e en una 6#%tor#a 3 en una $eo$ra41a en la ual el autor %ola!ente
on%#2era lo% 0olo% e/tre!o% 3 en el ual %er'& 5l& el narra2or& el ele!ento #n,ar#ante
NPQ
8
En I!!e!or3 One, el montaJe AoriDontal se estructura a artir de la
organiDaciFn transversal de los materiales digitaliDados 1 de naturaleDa BotograBCa,
audiovisual, literaria H ictFrica 1 distriEuidos en cada caitulo" /os caCtulos son
interdeendientesR ligaciones AierteLtuales crean eJes de transiciFn entre los distintos
196
BaDin, AndrM, #*#288
197
I28& #*#288
163
materiales" 9or otro lado, la liEeraciFn de la ediciFn en ersectiva H escala de los
diBerentes esacios 0caas' Iue comonen el cuadro, aEierta or las osiEilidades de
ediciFn digital, ermite Iue cada caa visual mantenga su autonomCa con relaciFn a la
comosiciFn gloEal" Cada caa es, en este sentido, autFnoma H, a la veD, suEordinadaR
indeendiente desde el unto de vista individual, si nos remitimos a cada nivel de
resentaciFnS suEordinada sintagmaticamente, Ha Iue el C)1,.3 determina un modelo
de organiDaciFn narrativa sincrFnica, Bundado en el conceto de AierligaciFn" Cada
caa H cada nivel remiten a otra caa H a otro nivel" /a uniBicaciFn entre los elementos
discontinuos H AeterogMneos emerge, en I!!e!or3 One, tanto del emEate semntico T
los tFicos Iue organiDan H estructuran el C)1,.31, cuanto de la integraciFn sintctica
T los materiales, de distintos soortes, son comEinados a travMs de su digitaliDaciFn H
organiDaciFn narrativa AierteLtual"
El cine de 3arGer, como cine de las aroLimaciones H de la simultaneidad, one
en Juego igualmente la cuestiFn identitaria H auto1reBerencial, Ha Iue, en sus oEras
cinematogrBicas, es la ermanencia de la voD1o44 Iue asegura la continuidad narrativa
esaciotemoral" /a voD1o44 Bunciona, or asC decir, como elemento metanarrativo o
suranarrativo, Iue aunta, en ultima instancia, ara la Bigura del roio 3arGer como
enunciador"
/a aglutinaciFn de elementos esacial H temoralmente disersos a travMs del
encadenamiento enunciativo es conducida or el director a su unto eLtremo en
I!!e!or3 OneR en el C)1,.3, es la ausente Bigura de 3arGer 0resente a travMs de
una BotograBCa Iue, or medio de una uesta en escena esecular, reresenta 3arGer H,
al mismo tiemo, la BotograBCa H el cine como tecnologCas del visiEle' a uniBicar los
Bragmentos EiogrBicos H los retaDos de los oEJetos H oEras Iue, de una Borma muH
suEJetiva, son caras al coraDFn del director" En Ml, el autorretrato nace de la
diseminaciFn esacial de elementos EiogrBicos H culturales Bragmentarios Iue arecen
oEedecer a la acciFn esontnea de la memoria"
El autorretrato emerge, en I!!e!or3 One, de la conBluencia H de la BricciFn
entre la memoria cultural H olCtica del mundo H la memoria singular H ersonal de
3arGer" /os grados de navegaEilidad del C)1,.3 son, en rimer tMrmino,
determinados or la coneLiFn AierteLtual entre los Bragmentos culturales de la memoria
del mundo H los segmentos de naturaleDa visual, sonora, cinematogrBica, iconogrBica,
164
BotogrBica Iue conBorman la eLeriencia de 3arGer en el mundo, desdoElada en dos
nivelesR el nivel intimo, ersonal 1 la Bigura EiogrBica del tCo Anton, Ha imlicada en el
nivel Me!or#a& H Iue se deslaDa al largo de las Aierligaciones del C)1,.3 1, H el
nivel oerCstico, Iue remite a la oEra audiovisual del autor" En segundo tMrmino, la
transiciFn interactiva entre el teLto H la imagen marca la relaciFn entre el esacio
material del lEum H la realidad BCsica del C)1,.3 como esacio de escritura" El C)1
,.3 se resenta, asC, como una esecie de lEum de memorias"
Esta doEle BleLiFn nos remite de nuevo a la articulaciFn, en el autorretrato,
visiEle en el conJunto de las oEras analiDadas, entre esacio autoEiogrBico H
reconstrucciFn imaginaria H creativa de la eLeriencia del autorretratista" Esta
caracterCstica marca, or un lado, el estatuto del autorretrato como gMnero de divagaciFn
H de invenciFnS aunta, or otro lado, ara la lFgica de no1comromiso con la verdad H
con la cronologCa Bactual H EiogrBica, Iue Bundan el autorretrato, or oosiciFn a la
autoEiograBCa, como gMnero"
/a transBiguraciFn creativa 0desBiguraciFn, si nos remetemos a la teorCa de la
2o*le 65l#e enunciada or Bellour H discutida en los caCtulos recedentes' de los
oEJetos culturales resentes en I!!e!or3 One aunta, or otro lado, ara la tendencia
de desontologiDaciFn de los oEJetos del mundo caracterCstica del autorretrato" Tal como
en I6 TanC, T6e Art o4 Me!or3, Sreen Te%t%, Dear Do, O*%e%%#,e Beo!#n$ o W6o%
Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, etc", oEJetos H Biguras son arcialmente
desvinculados de su trasBondo reBerencial H resemantiDados, maniulados o
transBormados, mediados or la suEJetividad del autor H su ACErido tecnolFgico" En
I!!e!or3 One, el nivel de intervenciFn se amlCa, tal como en las oEras analiDadas, a
recursos Bormales, rometeicos, de maniulaciFn estMtica Iue suEvierten el nivel de
reBerencialidad de oEJetos H BigurasR la cromatiDaciFn, la suerosiciFn, la
incororaciFn tiogrBica concurren ara trastocar su naturaleDa reBerencial"
9or otro lado, al relacionar la 0ra/#% creativa de I!!e!or3 One con la mIuina
de maniulaciFn de imgenes dona, de San% Sole#l, veriBico Iue el ionerismo
tecnolFgico de 3arGer, tanto como la adociFn del C)1,.3 como Bormato, odrCa dar
cuenta de la emergencia de un nuevo tio de memoria, Iue asa or la BiltraciFn H or la
reorganiDaciFn tecnolFgica de la memoria ercetiva H sensitiva del mundo, H Iue
encuentra aralelo en las oEras analiDadas en los caCtulos anteriores"
165
/a cuestiFn de la memoria, resentada en I!!e!or3 One como movimiento de
intersecciFn entre memoria individual H memoria colectiva se traducirCa, dentro de esta
lFgica, en la BricciFn entre el roceso de reorganiDaciFn tecnolFgica de la memoria 0Ha
resente en ;a Iet5e' H un modelo de memoria sensitiva Iue solo la transBiguraciFn H la
transmutaciFn de los oEJetos H eLeriencias del mundo torna asiEle de comunicaciFn"
/os signos visuales, iconogrBicos, BotogrBicos, cinematogrBicos, musicales Iue
AaEitan Bragmentariamente I!!e!or3 One se revelarCan como insuBicientes ara dar
cuenta del roceso de articulaciFn entre memoria singular H memoria colectiva" 4u
recomosiciFn H coneLiFn AierteLtual, a travMs de un Bormato Iue, al contrario del cine,
aela directa H Bormalmente a la imlicaciFn del recetor, ermitirCa dar cuenta de esa
BricciFn" Tres de los siete EloIues de I!!e!or3 One son consagrados a rcticas donde
se veriBica la intersecciFn o la AiEridaciFn entre el cuero H la mIuina T El Cine, la
=uerra, la 8otograBCa" /a memoria tecnolFgica del siglo T a travMs de la oEra de 3arGer,
ero tamEiMn or medio de una amlia gama de oEJetos culturales 1 , constituHe, ues,
una de las unidades temticas escondidas H, no oEstante, remanecientes, en la
conceciFn Bormal de I!!e!or3 One" El C)1,.3, como Bormato tecnolFgico Iue
ermite aEsorEer H reorganiDar todos los tios de imgenes 0BotogrBicas,
cinematogrBicas, videogrBicas' H de arcAivos del mundo, constituHe, or consiguiente,
la cOside T resencial H, sin emEargo, Ha mnemFnica 1, de la intersecciFn entre
memoria tecnolFgica, memoria cultural H olCtica H memoria Cntima, singular 0Iue el
gato Gu#llau!e7en7E$30te odrCa simEoliDar'"
I!!e!or3 One da cuenta de una desvinculaciFn rimordial entre imagen H
sensaciFn, Iue constituHe una de las caracterCsticas del autorretrato en su relaciFn con la
memoria H con la Aistoria" /as imgenes son esIuivas H se escaanS lo Iue suervive es
siemre una inmensa sensaciFn de resencia" Esta caracterCstica se oone igualmente al
estatuto indicial H al Buncionamiento de la imagen de arcAivo H de la imagen, ictFrica
o audiovisual, en general, en cuanto rastro, marca, testimonio, desvelando ms Eien la
resencia de una suEJetividad oMtica Iue oera recisamente en el cuadro de una anti1
ontologCa de la imagen" En la lCnea de Comolli, 3arGer insiste en la constituciFn de la
Aistoria del siglo a travMs de su reresentaciFn cinematogrBica T la reresentaciFn
cinematogrBica de la 9rimera =uerra 3undial a travMs de sus aviadores eterniDados en
elCcula como memoria cultural H singular de los acontecimientos" /a secuencia nos
166
introduce en la memoria de 3arGerR odemos resentirlo, adolescente, imregnndose
de la cadencia BrenMtica de los aviones1imagen"
Ven#!o% ta!*#5n a no!*rar !a2alena% to2o% lo% o*+eto%& to2o% lo% #n%tante%
(ue 0ue2an %er,#r 2e 2#%0ara2ore% a e%te e/traBo !ean#%!o 2el reuer2o
NPT
8
HA O T-7>* 0I* R-43>-+.2*
L34.8 ).7E*JJ5 C2&&%A
XPue2o on%#2erar e%te l#*ro una no,ela? Tal ,e@ %ea !eno%
o tal ,e@ *#en !'%& la e%en#a 2e !# ,#2a au!ula2a %#n na2a reun#r&
en e%ta% 6ora% 2e ru0tura en (ue tran%urre8 El l#*ro no 6a %#2o
6e6o& 6a %#2o o%e6a2o
NPP
8
FIC$A TDCNICA
)irecciFn H conceciFnR /ucas BamEoDDi
8ormatoR C)1,.3 conceEido con el 4istema 2orsaGo\ desarrollado en la Universidad de las Artes BerlCn 020001200$'
3aterial de arcAivoR vCdeo digital
200$ N Brasil N color T ENn
198
TiograBCa de la Dona Me!or#aR
On en ,ent au%%# _ no!!er !a2ele#ne% tout le% o*+et%& tou% le% #n%tant% (u# 0eu,ent %er,#r 2e
25len6eur% _ et 5tran$e !5an#%!e 2u %ou,en#r8
199
9roust, 3arcel, manuscrito de Iean Santeu#l, citado #n BlancAot, 3arcel, ;e ;#,re _ Ven#r,
9aris, 8olio, 1###"
167
9reBacioR un tra,ell#n$ en lano cerrado" 9ilas de casetes mini1 dv H %-4, una
ediciFn reciosa de En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o" Aaratos tecnolFgicos" Cmaras,
ms casetes, los tiemos de la imagen acaecen en la antalla de un aarato de
reroducciFn digital" Un corte seco" El liEro est aEierto, surcado, marcado or una
mano Iue se inscriEe en cuadro" /a alaEra NeO es interuesta al tCtulo O Te!0o
Reu0era2o
200
" Una Brase es reetidamente suEraHadaR O !e%!o %e 2' o! o no%%o
0a%%a2o
DRN
"
9rimer movimientoR el lano se divide en tres antallas" 9antallas simMtricas,
alineadas al Bondo de cuadro" En la rimera, lanos de los casetes, ertenecientes al
lano1secuencia del reBacio, Iue contienen el material de arcAivo Iue recomone el
tiemo" En la segunda, una imagen aEstracta, indeBiniEleR Xuna luD, un reBleJo, un astroZ
En la tercera, la ortada del volumenR 3arcel 9roust, No Ca!#n6o 2e S)ann, A So!*ra
2a% MoHa% e! Flor
202
, rimero H segundo volOmenes de En BO%(ue2a 2el T#e!0o
Per2#2o, agruados en la ediciFn de /ucas BamEoDDi"
4egundo movimientoR movemos el cursor H seleccionamos la segunda antalla"
/a imagen Atica se encadena H transBorma en un acelerado lano1secuencia or un
esacio Cntimo" Un cuero se reBleJa en la suerBicie cristalina de una uerta" Todo es
muH rido, tal veD demasiado rido T una sucesiFn de esacios1tiemos reetidos Iue
se suceden en la antalla amliada" Cuartos, camas AecAas, desAecAas, instrumentos de
traEaJo, eLteriores entrevistos a travMs de ventanas aEiertas" Calles, esacios verdes,
ciudades, esacios degradados" Como ont#nuu!R un cuero Iue aarece reBleJado T en
uertas, ventanas, eseJosS las manos Iue maniulan los esacios de mediaciFn al
servicio de la continuidad o del corte aEruto del lanoS el sonido T concreto e Cntimo,
cotidiano" Un redilecciFn sistemtica or la acciFn H or el deslaDamiento"
Tercer movimientoR los tres cuadros simMtricos retornan automticamente al
segmento inBerior de la antalla" En la arte suerior, las acciones descritas se reiten
en la antalla amliada"
Cien aKos desuMs, las magdalenas Ha no tienen saEorZ Consumidos los modos
AistFricos de erceciFn del mundo, XIue nuevas Bormas uede adotar el cuero como
200
;e Te!0% Retrou,5, El T#e!0o Reu0era2o, Oltimo volumen de En BO%(ue2a 2el T#e!0o
Per2#2o"
201
;o !#%!o %e 2a on nue%tro 0a%a2o"
202
a lO!*re 2e Ieune% F#lle% en Fleur, en Castellano A la So!*ra 2e la% Mu6a6a% en Flor8
168
iedra angular de la erceciFn de la realidad H del lugar desde el cual es osiEle narrar
la eLerienciaZ
9ara 9eter +eiEel
206
, el cuero como lugar de eLeriencia Aa desaarecido en su
aariencia AistFrica en consecuencia de la transBormaciFn tecnolFgica del mundo" *, con
Ml, Aa arrastrado el mundo AistFrico" O Te!0o nGo Reu0era2o, )%)1,.3 interactivo
de /ucas BamEoDDi, conceEido con el 4istema 2orsaGo\, arece dar cuenta de la
escisiFn contemornea del cuero en el esacio1tiemo de la ausencia H de su BlotaciFn
inmaterial en el esacio intermeditico" 9aralelamente, el cuero T el cuero del director
1 es aBirmado como reducto orgnico, evidenciado or una redilecciFn or el
movimiento H or la acciFn, tanto como or la reresentaciFn del cuero involucrado en
sus Bunciones vitales T dormir, comer, EeEer, etc" El deslaDamiento 1 BCsico, somtico 1,
se aBirma como constante temtica, Iue encuentra reBleJo en la conceciFn Bormal del
)%)1,.3" -aH un movimiento constante entre el dentro T el cuero 1, H el Buera T los
esaciosS una conmociFn incesante entre la interioridad T los esacios Cntimos, rivados,
donde se inscriEe el cuero reinventado 1, H la eLterioridad T el mundo como ventana
dOliceR los territorios Iue asoman a artir de los esacios ersonales, la realidad
tecnolFgicamente reresentada"
E/ )%)1,.3 interactivo, como soorte, amlia narrativamente las
otencialidades narrativas del C)1,.3 interactivo T su maHor memoria H caacidad
ermite incororar Bragmentos ms eLtensos de imagen mFvil 0todavCa escasos H de
reducida duraciFn en I!!e!or3 One' 1, H, sin emEargo, arece reBorDar la sensaciFn, en
el nivel del navegador, de BragmentaciFn narrativa" /a maHor duraciFn de los EloIues
diegeticos, en O Te!0o nGo Reu0era2o, evidencia ms notoriamente la discontinuidad
H el Braccionamiento entre los diversos niveles narrativos" 9or otro lado, la asociaciFn
entre la duraciFn ms eLtensa e interBaces interactivas ms soBisticadas H, en algunos
casos, ms comleJas, determina una ms grande imlicaciFn del navegador Iue, en el
caso del C)1,.3 H del )%)1,.3 arece, dada la naturaleDa motora H cognitiva de la
interacciFn, deEilitar su BuerDa narrativa"
203
+eiEel, 9eter, P/a Era de la AusfnciaQ, #n Arte en la Era Eletr-n#a8 Per%0et#,a% 2e una
nue,a e%t5t#a 0editado or Claudia =iannetti', Barcelona, Ed" /
g
Angelot, Barcelona, 1##&"

169
9ara /ev 3anovicA
20$
, la imEricaciFn teFrica entre cine digital H interactividad
narrativa adviene de la identiBicaciFn entre cine H BEula or la maHorCa de los crCticos H
esectadores" 9ara el teFrico,
El 2e%a41o (ue lo% !e2#o% 2#$#tale% oloan al #ne %e e/t#en2e !u6o !'% all'
2e la ue%t#-n 2e la narrat#,a8 ;o% !e2#o% 2#$#tale% re2e4#nen la !#%!a #2ent#2a2 2el
#ne8
DRS
/a conceciFn Bormal de O Te!0o nGo Reu0era2o trastoca la imEricaciFn entre
narrativa e interactividad" (o solo la estructura de rogramaciFn del )%)1,.3 torna
recaria la idea de interactividad, como ser desarrollado ms adelante, como,
narrativamente, el )%)1,.3 se estructura a artir de rcticas H nociones de
BragmentaciFn H de deslaDamiento"
El tCtulo de la oEra T El T#e!0o no Reu0era2o T alude a la imosiEilidad de
reuniBicaciFn contemornea de la eLeriencia H, en simultneo, a los rocesos de
materialiDaciFn H de eLansiFn de los sentidos a travMs de rFtesis tecnolFgicas Iue
sustituHen la memoria directa de los acontecimientos" 9araBraseando +eiEel, seKala
nuevos cueros Iue se instalan en nuevos medios"
/a BunciFn de la memoria sensitiva en 9roust T la sonata de %inteuil, el saEor de
la magdalena, etc" 1, como memoria involuntaria, es sulantada or el encadenamiento
de Bragmentos mnemFnicos mediante la rogramaciFn de las eseciBicidades
tecnolFgicas del rograma 2orsaGo\" El carcter Bundamentalmente involuntario de los
rocesos de la memoria es doElemente denegadoR en rimer tMrmino, deEido a la Ease
tecnolFgica 0H, en este sentido, ideolFgica' e intencional de las imgenes Iue
reresentan la memoriaS en segundo lugar, orIue la estructuraciFn narrativa de los
Bragmentos de memoria Aa sido reviamente deBinida or el autor a travMs de los
mecanismos Bormales de la interBace de rogramaciFn" 4in emEargo, es notoria la
eLloraciFn sinestMsica de las imgenes, resente en la roliBeraciFn de imgenes
Aticas, tanto como en el cromatismo H en los matices Iue inBorman la reresentaciFn
de los oEJetos" /a eLresiFn narrativa de la suEJetividad se traslada a la eLloraciFn de
204
3anovicA, /ev, W6at #% D#$#tal C#ne!a?
205
I28& #*#28
170
la vocaciFn no1mimMtica de la imagen videogrBica" O Te!0o nGo Reu0era2o es
rolCBico en imgenes desBiguradas, no1reBerenciales, Iue reBuerDan, Junto a la
segmentaciFn H a la discontinuidad narrativa, la tenacidad del autorretrato"
/ucas BamEoDDi deBine O Te!0o nGo Reu0era2o como el re%ulta2o 2e la
*O%(ue2a #n%#%tente en e%e ar6#,o 0er%onal& tran%0ue%ta a un 4or!ato 2e narrat#,a no
l#neal e #nterat#,a
$%6
" 9ara el autor, la !e!or#a %-lo e/#%te uan2o e% on,oa2a o
2#%0ara2a 0or ele!ento% re,#%#ta2o%& o!o lo% %on#2o%& lo% e%0a#o% 41%#o% 2on2e
e%tu,e& lo% olore%& et8
$%7
8
9ara /Ocia 4antaella
208
, es el vCdeo, mIuina sensorial Iue oera en un rMgimen
de AiErideD con mIuinas cereErales T AiEridaciFn Iue es Bundamental, en la conceciFn
Bormal H narrativa de O Te!0o nGo Reu0era2o 1, a aBirmar su vocaciFn no1analFgica
dentro de una cadena evolutiva marcada or el Einomio erBeccionamiento del oder
mimMtico N aumento de la discreancia entre imagen H reBerente, H a marcar, or lo
tanto, un unto de inBleLiFn en la Aistoria de las imgenes tMcnicas" El Buncionamiento
estMtico de las nuevas imgenes tecnolFgicas, mucAas veces regresivo desde el unto de
vista analFgico, oera, ara 9Ailie )uEois
20#
, en antinomia con el discurso de las
intenciones Iue las sustentan"
/a eLlotaciFn de las caracterCsticas tecnolFgicas interactivas del 9rograma
2orsaGo\ sugiere, si asociadas a la interolaciFn de la alaEra no al tCtulo del volumen
Binal de En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o, la transBerencia de los rocesos involuntarios
de la memoria ara la esBera H ara el camo de acciFn del recetor" Considero Iue la
interactividad del rograma se deBine or la amEivalenciaR or un lado, eListen escalas
de navegaEilidad deBinidas or la 0er4or!ane del navegadorS or otro lado, las rutas de
navegaciFn Aan sido Ha estrictamente rogramadas or el autor, mediante alaEras1
llave, Iue Bundan unidades narrativas temticas, unidades semnticas, como rinciio de
organiDaciFn sintctica del 9rograma 2orsaGo\" El conceto de !eta2ata es, ues,
central en el modelo de organiDaciFn del 9rograma 2orsaGo\"
206
BamEoDDi, /ucas, #n 3aciel, 2tia e 9arente, AndrM 0org"', E/#%te! F#l!e%& E/#%te! ;#,ro%&
E/#%te! Blo$% e E/#%te I%%o& %o*re . Temo no ,ecuerado& 2e ;ua% Ba!*o@@#&
Tran%#ne!a%, ,io de 7aneiro, ( !magem, 2006"
207
I28& #*#288
208
4antaella, /Ocia, Cultura 2a% M12#a%, 4" 9aulo, Editora ELerimento, 1##6"
209
I28& #*#28
171
Es imortante recisar algunas caracterCsticas tecnolFgicas H narrativas del
9rograma 2orsaGo\ antes de asar al anlisis de O Te!0o nGo Reu0era2o"
El 9rograma 2orsaGo\ Bue desarrollado en la Universidad de las Artes de BerlCn
or 8lorian TAalAoBer, en 2000" El nomEre del %o4t)are Aace reBerencia a un sCndrome
de Mrdida de memoria asociada al aEuso de alcoAol" El rograma se deBine or dos
caracterCsticas BundamentalesR or un mMtodo de rogramaciFn Iue oera con unidades
narrativas temticas T las alaEras1llave, H or la interactividad" /a segunda
caracterCstica T la interactividad narrativa 1 aunta a la osiEilidad de variaciFn del
argumento en BunciFn de las reacciones del navegador" 4in emEargo, si, en un cierto
sentido, esta osiEilidad transBorma el navegador en arte activa de la narrativa, los
osiEles traHectos de navegaciFn T la narraciFn 1 Aan sido Ha conBigurados or el autor"
Es relevante destacar Iue, a un nivel aun ms eLtremo Iue en I!!e!or3 One, se trata
de una navegaciFn sin ErOJulaR la desorientaciFn caracteriDa la deBiniciFn voluntaria de
traHectos or arte del navegadorS solamente la erceciFn de una cierta continuidad
temtica uede iluminar el laEerinto de las escalas involuntarias"
El autor osee, ues, el oder de deBinir el ael del navegador en la narrativa,
Eien como las modalidades de variaciFn H de transBormaciFn narrativa Iue advienen de
sus elecciones" Es decir, el autor deBine el grado de aertura de la narraciFn, tanto como
el nivel de autonomCa del navegador en la conBiguraciFn narrativa" Es imortante reBerir
Iue el sistema narrativo rouesto or el 9rograma 2orsaGo\ es a la veD aEierto H
cerradoR aEierto, en cuanto oEra en devenir, en roceso de generaciFn, condicionado or
las elecciones del navegadorS cerrado orIue sus mOltiles osiEilidades comEinatorias
son reviamente deBinidas or el autor en la Base de rogramaciFn" Tal como en el caso
de las instalaciones, la interBace constituHe el nOcleo estructural de la oEra"
/ev 3anovicA
210
distingue entre #ntera#-n a*#erta e #ntera#-n erra2a
recisamente a artir de la eLeriencia del navegador" Considero Iue, en el caso del
9rograma 2orsaGo\ H de O Te!0o nGo Reu0era2o, el nivel de interactividad es
rigurosamente deBinido en la interBace del autor"
/os asectos Bormales del 9rograma 2orsaGo\ se imErican en la nociFn de o*ra
en !o,#!#ento desarrollada or UmEerto EcoR si la naturaleDa interactiva de la o*ra en
!o,#!#ento, caracterCstica Iue es comOn a la o*ra a*#erta, imlica una dimensiFn
virtual, la rimera sulanta la segunda en la medida en Iue no solo rovoca una
210
3anovicA, /ev, T6e ;an$ua$e o4 t6e Ne) Me2#a"
172
luralidad de interretaciones, como se encuentra tamEiMn rogramada ara variar de
acuerdo con los eJecutantes"
El 9rograma 2orsaGo\ se divide en dos interBacesR la interBace Eor%aCo)7tool
DNN
,
la interBace del autor, en el cuadro de la cual se deBinen las reglas Iue determinarn la
reorganiDaciFn de los elementos singulares de acuerdo a las reacciones del navegadorS el
Eor%aCo)7en$#ne
DND
, la interBace del navegador, donde se veriBica la reorganiDaciFn
narrativa en BunciFn de las reglas deBinidas en el In%tru!ento7Eor%aCo)8
En lo Iue concierne al material de Ease, el 4istema 2orsaGo\, como sistema
inBormtico de narraciFn, suorta arcAivos de teLto, arcAivos de vCdeo digital, arcAivos
BotogrBicos, arcAivos sonoros H arcAivos de mOsica" /os arcAivos de teLto, Juntamente
con las S!all Narrat#,e Un#t%
DNU
04(U' constituHen la comonente Bormal ms
imortante del rograma, Ha Iue es a artir de su codiBicaciFn Iue la narraciFn
interactiva es codiBicada"
/os caCtulos de un liEro T en este caso, es sintomtico el AecAo de Iue una de
las ventanas de acceso a O Te!0o nGo Reu0era2o sea constituida or imgenes del
AoJear, inalterado, or el autor, de la oEra de 9roust T ueden Buncionar como eLcelente
metBora de las 4(U"
/as alteraciones de las comEinaciones de los materiales H de los disositivos
narrativos realiDadas en la interBace del navegador son guardadas como
metainBormaciFn en la careta 2ata*a%e
DNF
" Es imortante remarcar Iue los datos son
Onicamente alterados en la Ease de datos H Iue el material ermanece intacto en el
In%tru!ento7Eor%aCo)" 4on, de Bacto, las reglas narrativas deBinidas or el autor Iue
determinan la Borma como el material es reunido H transBormado en la interBace del
navegador" Tomando en lCnea de cuenta el AecAo de Iue las alteraciones realiDadas or
el navegador Aan sido Ha, en todos casos, deBinidas con anterioridad or el autor, es
legCtimo aBirmar Iue solo la Borma H la eLresiFn del material se modiBica, H Jams su
PsustanciaQ" El camo de acciFn del navegador uede, metaBFricamente, ser delimitado
como servo1alEedrCo resentado como liEre1alEedrCo"
211
In%tru!ento7Eor%aCo)"
212
Motor7Eor%aCo)"
213
Pe(ueBa% un#2a2e% narrat#,a%"
214
Ba%e 2e 2ato%"
173
En la interBace del autor son seleccionadas las meJores ociones del navegador
de acuerdo a los datos de rerogramaciFn H a la cantidad de alaEras1llave agregadas a
cada 4(U" /as 4(U son, a artir de su determinaciFn or las alaEras1llave, oBrecidas
al navegador a travMs de sus 0re,#e)% T como eJemlo, la imagen aEstracta Iue aEre O
Te!0o nGo Reu0era2o" En este cuadro de relaciones, la correlaciFn entre el autor H el
navegador es, en cierto sentido, aradigmtica de la relaciFn entre mIuina H navegador
T tal como ocurre con las Bunciones automticas incororadas en las cmaras
BotogrBicas o videogrBicas, el navegador tiene la imresiFn de oerar en liEertad"
(avega, sin emEargo, de acuerdo a redisosiciones generadas creativamente en la
interBace del autor" EListen, no oEstante, PrutasQ de navegaciFn ms o menos roBundas
de acuerdo a la imlicaciFn del navegador"
9rosigamos con las eLlicaciones tMcnicas Iue son Bundamentales ara la
comrensiFn de la comleJidad semntica H sintctica de O Te!0o nGo Reu0era2o"
Comrender su Buncionamiento es tan imortante como entender los mecanismos de
registro H de roHecciFn en el anlisis de los oEJetos cinematogrBicos, Ha Iue las
osiEilidades Bormales del rograma determinan las modalidades de rogramaciFn del
autor H el desemeKo del navegador" Una veD Iue el 0re,#e) es seleccionado or el
navegador T la imagen aEstracta Iue Bue seleccionada en el segundo movimiento 1, la
4(U corresondiente comienDa la EOsIueda 0determinada or alaEras1llave
rerogramadas or el autor', en el Motor7Eor%aCo), de nuevas 0re,#e)%" Es esta la
situaciFn descrita or el tercer movimiento"
/a EOsIueda de nuevas 0re,#e)% or las 4(U es convenida or varios agentesR
or un lado, or el condicionamiento semntico de las 4(U or las alaEras1llaveS or
otro lado, en BunciFn de Bactores tales como la duraciFn de las decisiones de selecciFn H
de desliegue, en la interBace del navegador" 9or consiguiente, la estructuraciFn
narrativa en devenir deende tamEiMn, en cierta medida, del desemeKo motor del
navegador"
En lo Iue concierne a O Te!0o nGo Reu0era2o, la redilecciFn sistemtica or la
acciFn, la eLacerEaciFn de los gestos H de los movimientos T Aumanos H tMcnicos T
como Aerramientas narrativas se reBleJa, en el camo de la receciFn, en la imlicaciFn
cognitiva H motora del navegador" El navegador es comelido a seleccionar una de las
tres antallas" Esa selecciFn no se traduce, sin emEargo, eLclusivamente en una acciFn
motora T en el voltear de la AoJa de un liEro, or eJemlo 1, sino se convierte en una
174
0er4or!ane cognitiva H motora, Iue amlia ciertas eLeriencias literarias del siglo @@,
como, or eJemlo, S# en una No6e 2e In,#erno un V#a+ero, de !talo Calvino" 9ara
seleccionar la antalla, el navegador es BorDado a tocar H a resionar un disositivo de
carcter tecnolFgico, al cual se acola, de Borma rotMtica, su manoR el !ou%e eLterno o
interno" El Buncionamiento motor H cognitivo del )%)1,.3 interactivo arece, ues,
asimilar H eLandir la dinmica de los videoJuegos" Esta temtica gana esecial
relevancia cuando ensamos en el carcter PdocumentalQ H EiogrBico del material
audiovisual H sonoro Iue comone O Te!0o nGo Reu0era2o" /a dinmica de los
videoJuegos no se limita, or lo dems, a la relaciFn entre el navegador H el aarato
tecnolFgico, sino se traduce tamEiMn en la comonente lOdica, reBorDada or la
interactividad, Iue reasa O Te!0o nGo Reu0era2o" En cierto sentido, el navegador
asimila la eLeriencia ercetiva, cognitiva H mnemFnica de BamEoDDi, convertido, #n
e/tre!#%, en su avatar"
En el caso del )%)1,.3 de /ucas BamEoDDi, dada la redominancia de imgenes
Aticas H aEstractas como 0re,#e)%, la elecciFn del navegador es una elecciFn a #e$a%"
Al seleccionar el 0re,#e), el recetor desconoce las ondulaciones H la morBologCa del
camino a seguir"
/as alaEras1llave constituHen, ues, el rincial rinciio organiDativo del
4istema 2orsaGo\" 9or un lado, Buncionan como Ease de clculo del Motor7Eor%aCo)
de los 4(U Iue son oBrecidos como 0re,#e)% al navegador" El nOmero de alaEras1llave
Iue uede ser agregado a cada 4(U es virtualmente ilimitado, ero el Buncionamiento
de cada unidad narrativa reIuiere el acolamiento de or lo menos una alaEra1llave"
EListen cuatro tios de alaEras1llave, metadataR alaEras1llave de EOsIueda, Iue
rocuran 4(U con idMnticas alaEras1llave H ermiten, en este sentido, estructurar
temticamente la narraciFnS alaEras1llave de descriciFn, Iue Euscan 4(U con
descriciones similaresS alaEras1llave a%e%#na%, Iue descaliBican 4(U semeJantesS
0ala*ra%7lla,e %u0er, Iue invalidan 4(U Iue no se encuadren dentro de esta Oltima
categorCa" El modelo de alaEras1llave Bavorece maHormente adrones narrativos
Bundados en rinciios de identidad H de semeJanDa" Esta caracterCstica tecnolFgica se
reBleJa en la conceciFn narrativa H Bormal de O Te!0o nGo Reu0era2oR en la lFgica de
reeticiFn de acciones H de situaciones, en la adociFn de la adroniDaciFn T de
esacios H tiemos Bragmentarios T como rinciio estilCstico de organiDaciFn narrativa"
Es imortante recisar, sin emEargo, Iue la estandardiDaciFn H la uniBicaciFn narrativa
175
de esacios H tiemos disersivos encuentra eIuivalencia, igualmente, en ciertas
soluciones tMcnicas de uesta en escena Iue tienen Iue ver con la reeticiFn temoral de
los tamaKos de lano H con la redundancia de los movimientos de cmara Iue aroian
los esacios"
/a resentaciFn de las 0re,#e)% T las eIueKas antallas T en la arte inBerior de
la antalla, tanto como su osicionamiento H redimensionamiento, al ser seleccionadas,
en la arte central suerior de la antalla, resonden a redisosiciones tMcnicas del
rograma" En el caso de O Te!0o nGo Reu0era2o, es imortante remarcar la
otenciaciFn de los modelos de conBiguraciFn narrativa del rograma or medio de la
continuidad sonora" El encadenamiento esaciotemoral es reBorDado 0H, en cierta
medida, dada su naturaleDa AierBragmentaria, engendrado' or la ersistencia sonora"
/a uniBicaciFn esaciotemoral de los esacios videogrBicos es aradFJicamente
asegurada or un tratamiento sonoro Iue se anticia H desBigura la vocaciFn ontolFgica
de las imgenes" 9or un lado, la continuidad sonora suEvierte el carcter audiovisual del
aarato tecnolFgico, al ser reterido el sonido directo en Bavor de una relectura aEstracta
del sonido Cntimo H suEJetivo de los esacios" 9or otro lado, la estructura de 0at6)orC
de las imgenes encuentra aralelo en el carcter truncado del sonidoR susurros
incomrensiEles, mOsica electrFnica, segmentos contraEalanceados, Iue oEviamente
reBleJan un minucioso traEaJo de recolecciFn en la Base de ostroducciFn, al cual
suEHace la idea de arcAivo audioEiogrBico"
O Te!0o nGo Reu0era2o roone varios traHectos" 9or un lado, aIuellos Iue
eseJan una utiliDaciFn ligera del )%)1,.3S or otro lado, travesCas cavadas,
roBundas, Iue se traducen visualmente en una creciente uesta en escena del cuero de
/ucas BamEoDDi"
TMcnicamente, el En2 F#l!
DNS
, es seleccionado automticamente or el Motor7
Eor%aCo) cuando no eListen Ha 4(U Iue uedan ser oBrecidos al navegador" El En2
F#l! uede igualmente ser seleccionado or el autor or medio de la alicaciFn de una
alaEra1llave de terminaciFn a un 4(U" Cuanto ms grande el nOmero de alaEras1llave
alicadas al 4(U determinado como En2 F#l!, ms osiEilidades eListen de Iue el
Motor7Eor%aCo) cierre temranamente la sesiFn" Este arece ser el caso de O Te!0o
nGo Reu0era2o T traHectos cortos, suerBiciales, de caEotaJe, se alinean, determinados
or la 0er4or!ane del navegador, lado a lado con travesCas de larga distancia, Iue
215
F#l! 4#nal"
176
eLloran densa H roBundamente las mOltiles camadas del )%)1,.3, Iue lo recurren
H Eaten, H Iue corresonden a modelos de navegaciFn imlicada"
En el caso de Iue el autor no seleccione un En2 F#l!, este ser determinado or
el uso interactivo H or la acciFn aleatoria del Motor7Eor%aCo)8 El 9rograma 2orsaGo\
es, ues, un rograma narrativo simultneamente rogramado, interactivo H aleatorio, 1,
lo Iue imlica una narrativa mOltile H aEierta, reconBiguraEle, en el seno de la cual se
rome el contracto narrativo 1 al recetor le es negada, a esar de la interactividad, la
osiEilidad de liEre recomosiciFn narrativa"
En O Te!0o nGo Reu0era2o, la narraciFn se transBorma en mIuina H el sistema
2orsaGo\ en disositivo de construcciFn de guiones Iue conJuga edaDos de vida 1
material de arcAivo visual H sonoro de BamEoDDi reunido durante Iuince aKos 1
rogramados or el autor con la articiaciFn activa del navegador, Bactores Iue se
suman al carcter aleatorio del rograma, Iue oEstaculiDa la eruciFn esontnea de las
imgenes de la memoria"
9or otro lado, el autor uede determinar el nOmero de aariciones H el lCmite de
osiEilidades de aariciFn de cada 4(U" En O Te!0o nGo Reu0era2o, la eLloraciFn
de esta otencialidad es claraR las travesCas roBundas del AierteLto se transcriEen en la
uesta en escena, cada veD ms Cntima, situacional H esontnea, del cuero del director"
TodavCa un redominio de las accionesR gestos cotidianos delante de un eseJo,
deslaDamientos H Biestas, un rostro Iue emerge reBleJado en la ventana de un tren en
movimiento, alguien Iue llama el director or el nomEreR ;ua%^
)e entre las otencialidades narrativas revistas or el rograma, BamEoDDi arece
AaEer insistido en la reeticiFn como mecanismo diBerencial T en la reeticiFn como
sucesiFnR de cuartos de Aotel, de vistas de ciudades, de la contaminaciFn de aisaJes en
trenes en movimientoS en la reeticiFn como actualiDaciFnR es de la reeticiFn Iue
emerge el cuero del director como suuesto mecanismo comensatorio" Cuero
reetidoR en Biestas, donde es directamente intereladoS cuero nFmadaR los constantes
deslaDamientos geogrBicos H un traHecto esiritual Iue asoma del vCdeo no1lineal
como EOsIueda Bragmentaria de si1mismo 0la secuencia de la montaKa, or eJemlo'S
cuero1alteradoR cansado, inIuieto 0la deamEulaciFn constante or esacios de asaJe',
euBFrico 0la alegrCa incontrolaEle en una de las Biestas'S cuero ilegiEle, ersectiva
Onica de una eLeriencia Iue nos es negadaS cuero solitario, errante, rotMtico,
177
instrumento de traEaJo" El cuero tecnolFgicamente Bragmentado en el tiemo
216
,
deslaDado, erraEundo, como mMtodo de auto1 aroiaciFn H modelo de la eLeriencia
contemornea da la memoria"
8rente a O Te!0o nGo Reu0era2o, me dearo con una doEle cuestiFnR se Bunda
la oEra en rocesos de esacialiDaciFn del tiemo, o, ms Eien, tiende el roHecto de
BamEoDDi a la temoraliDaciFn del esacioZ Considero Iue O Te!0o nGo Reu0era2o
resonde H realiDa los dos movimientos" El )%)1,.3 arece erseguir una tercera
dimensiFn de la imagen en movimiento, una dimensiFn esaciotemoral, Iue es
colocada en deendencia de las caracterCsticas tecnolFgicas del rograma H del
navegador Iue las actualiDa"
9or un lado, el movimiento de esacialiDaciFn del tiemoR es de la sucesiFn
intercalada de esacios, AaEitados H aroiados or el cuero vCvido del director, Iue
emerge el tiemo" El cuero de BamEoDDi irrume como diBerencia en la uniBormidad
de los esacios" Como en la oEra de 9roust, la eLeriencia mnemFnica del tiemo
solamente uede germinar a artir de la eLeriencia del cuero roio, diseminado en
los esacios T ComEraH, 9aris, BalEec, el iso desnivelado de 4an 3arcos como
memoria sinestMsica de %enecia" /a gestualidad H la lFgica de las acciones marca H
untOa en O Te!0o nGo Reu0era2o 0tal como las madalenas H otros signos de la
memoria involuntaria en En BO%(ue2a 2el T#e!0o Per2#2o' los rocesos de
esacialiDaciFn del tiemo"
,etomando la discusiFn de las relaciones entre mIuinas H suJetos audiovisuales
desarrollada en el rimer caCtulo, si las mIuinas artCsticas cientCBicas oEligaran,
AistFricamente T ensemos en la a!era o*%ura 1, el artista a ermanecer sentado H
encerrado, la movilidad del vCdeo Bavorece, al contrario, una lFgica de deslaDamiento
continuo, Iue la estructura narrativa H Bormal de O Te!0o nGo Reu0era2o reBleJa"
9or otro lado, el movimiento de temoraliDaciFn del esacioR eLreso en la
conBiguraciFn narrativa roia del 9rograma 2orsaGo\S marcado or una lFgica del
Bragmento H del inacaEamiento, del tiemo no recuerado, Iue atraviesa el tratamiento
sonoro, teLtual H visual del )%)1,.3" El esacio se uniBica H temoraliDa a travMs de
la reagruaciFn Bormal H narrativa de esacios1tiemos Bragmentarios, consolidada or
la resencia continua del cuero del director" /as eseciBicidades del tratamiento
216
En el cual igualmente se ueden leer las angustias roustianas relativamente a la
imosiEilidad de crear a tiemo"
178
sonoro, teLtual H visual de O Te!0o nGo Reu0era2o enBatiDan su carcter de oEra en
devenir H la inscriEen en el tiemo" En el tiemo de la oEra de /ucas BamEoDDiR es
evidente, en su oEra audiovisual, la continuidad temtica H Bormal, Iue anticia las
osiEilidades de tratamiento narrativo del 9rograma 2orsaGo\" )e A(u# 2e No,o 02002'
a O Te!0o nGo Reu0era2o, la uesta en escena disersiva H Bragmentaria de /ucas
BamEoDDi como suJeto mnemFnico, en Borma de autorretrato, Iue se traduce en la
reeticiFn de imgenes, esacios, lugares, situaciones" 9or otro lado, el reBuerDo, en el
)%)1,.3, de la imlicaciFn del esectadorR imlicaciFn Iue aEre una nueva camada
temoral T la camada temoral de la receciFn H de la maniulaciFn del rograma, Iue
se suma a las mOltiles caas temorales en roceso de reconBiguraciFn en cada nueva
JugadaS imlicaciFn Iue se inscriEe en el cuadro de una cuestiFn de escritura H de
enunciaciFn, H Iue se traduce en una relaciFn innovadora entre el suJeto del autorretrato,
el disositivo H el suJeto de receciFn" (o sFlo se veriBica un endereDamiento H una
interelaciFn comunicativa del suJeto del autorretrato al suJeto de receciFn, sino
tamEiMn ocurre, en la lCnea de lo Iue Ha ocurrCa en I!!e!or3 One, de CAris 3arGer,
una delegaciFn, aunIue arcial, de las tareas de organiDaciFn de los Bragmentos de la
memoria de la rimera ersona"
En el tercer caCtulo de este ensaHo Bueran discutidos los rocesos de resigniBicaciFn
de material de arcAivo como estrategia Bormal del autorretrato" En O Te!0o nGo
Reu0era2o, como en I!!e!or3 One, la delegaciFn de los rocesos de organiDaciFn de
los Bragmentos mnemFnicos autorreBerenciales se traduce, igualmente, en una
transBerencia de los rocedimientos de resigniBicaciFn de las imgenes" Culturales, en el
caso de 3arGerS ersonales H rivadas, en el caso de BamEoDDiS OElicas, en la esBera de
la receciFn" -aH un cierto ,o3eur#%!o en vuelta de esta resencia del navegador en
esacios Cntimos sucesivos Iue necesariamente engendra mecanismos de suEJetivaciFn
del material navegado"
El autorretrato se transBigura en circulaciFn" El )%)1,.3 se constituHe como
soorte rivilegiado ara la descriciFn de la asociaciFn continua roia de los rocesos
mnemFnicos H ara la reresentaciFn de los rocesos suEJetivos de reestructuraciFn de
imgenes H de teLtos seleccionados or la memoria"
179
C*04/38560
/os untos siguientes sistematiDan, en la medida del osiEle, la relaciFn entre
suJetos, mIuinas, soortes audiovisuales H material de arcAivo en el autorretrato como
gMnero documental" 4uEraHo Iue no retendo ser eLAaustiva, sino solamente ensaHar
una eIueKa taLonomCa del autorretratoR
1' como gMnero documental contemorneo, el autorretrato se caracteriDa or la
autorreBerencialidad narrativa H or la eLerimentaciFn BormalS
2' las estrategias Bormales del autorretrato reBleJan la tendencia contemornea del
documental a la BricciFnR entre gMneros H suEgMneros cinematogrBicos H eLtra1
cinematogrBicos H, rincialmente, entre cueros H disositivos tecnolFgicosS
6' or otro lado, las estrategias Bormales del autorretrato maniBiestan la AiEridaciFn
como BenFmeno contemorneoR entre esacialidades H temoralidades de
naturaleDa diBusa, uniBicadas or el roceso creativo, H, soEre todo, entre
soortesS
$' las eseciBicidades tecnolFgicas del vCdeo, al Bavorecer una relaciFn rivilegiada
entre el autor H el aarato tecnolFgico, se conBigura como instrumento
rivilegiado del autorretratoS
5' los rinciios Bormales H narrativos del autorretrato, tanto como la ausencia de
comromiso con la verdad H la adociFn de un marco temoral ilimitado searan
el gMnero de la autoEiograBCaS
180
6' el autorretrato se estructura alrededor de tres relaciones BundamentalesR a' la
relaciFn entre imagen H memoriaS
E' la relaciFn entre Aistoria H rocesos de reconstrucciFn de la memoriaS
c' la relaciFn entre cuero H reresentaciFn tecnolFgicaS
&' la consolidaciFn del autorretrato como gMnero audiovisual Bue, en arte
determinada tecnolFgicamente T la roliBeraciFn de cmaras livianas, entre otros
asectos, roiciF el registro de la Aistoria Bamiliar H ersonalS
8' el autorretrato da, ues, cuenta de una transBerencia de la Aistoria ara los suJetos
H agentes AistFricosS
#' el suJeto del autorretrato se constituHe simultneamente como oEJeto, agente H
suJeto de reresentaciFn de la AistoriaS
10' la uniBicaciFn en el autorretrato de las Biguras del autor, del narrador H del
rotagonista redimensiona los criterios tradicionales de deBiniciFn de verdad" El
autorretrato se seara H suEvierte la ontologCa de la imagen audiovisualS
11' cada tecnologCa audiovisual H, en articular, el vCdeo H el vCdeo digital, uede
Buncionar, en el autorretrato H en el documental eLerimental, como mecanismo
cataliDador de la EOsIueda de una verdad internaS
12' el modelo de enunciaciFn del autorretrato es esencialmente oliBFnicoS
16' la suerosiciFn H la contaminaciFn temoral H esacial constituHe una de las
caracterCsticas Bormales H narrativas del autorretratoS
1$' el deslaDamiento constituHe una de las temticas H uno de los elementos
Bormales ms ersistentes del autorretratoS
15' las caracterCsticas del autorretrato se aroLiman de la BicciFn T el autorretrato se
caracteriDa or un riguroso traEaJo de laniBicaciFn de la uesta en escena,
determinada tecnolFgicamenteS
16' en algunos casos, la autorreBerencialidad del autorretrato rescata la Aistoria
Bamiliar del autorretratistaS
1&' en el autorretrato, el asado, las micronarrativas Bamiliares H ersonales, tanto
como la memoria suEJetiva de acontecimientos OElicos, son con Brecuencia
reescritos a travMs de material de arcAivoS
181
18' las estrategias Bormales del autorretrato son de naturaleDa autorreBleLiva, es
decir, remiten a las instancias discursivas de roducciFn documentalS
1#' la eLerimentaciFn metamaIuCnica Bormal HNo estMtica es constante en el
autorretratoS
20' el autorretrato se conBigura, or lo tanto, como gMnero rometeicoS
21' el autorretrato encuentra sus antecedentes en la tradiciFn literaria ensaHCstica e
imorta modelos narrativos no1lineales del camo de la literaturaS
22' la naturaleDa Bragmentaria H diBusa del autorretrato tiende a rivilegiar la
sensaciFn H la desBiguraciFn oMtica con relaciFn a la reBerencialidad
documentalS
26' en el autorretrato, es Bundamental la relaciFn entre el cuero del director H el
aarato tecnolFgicoS
2$' el traEaJo de resemantiDaciFn de material de arcAivo constituHe una de las
rinciales estrategias Bormales del autorretrato como gMnero documentalS
25' la resemantiDaciFn introduce el roElema del unto de vista, lo Iue ms una veD
aunta ara el suJeto del autorretratoS
26' el traEaJo digital con arcAivos Bavorece la eLerimentaciFn Bormal H estMticaS
2&' la eLerimentaciFn Bormal H estMtica, tanto como el no1comromiso con la
ontologCa H con la analogCa del autorretrato como gMnero lo ermiten interretar
como rctica de deBormaciFn creativa 0en la lCnea del conceto de 65l#e 2o*le,
de ,aHmond Bellour'S
28' el autorretrato constituHe una 0ra/#% ACErida estructurada or la relaciFn entre
disositivo tecnolFgico 0tMcnica' H suJeto del autorretrato 0estMtica'S
2#' las estrategias Bormales del autorretrato son rcticas rometeicas Iue oonen la
creatividad H la eLerimentaciFn a las Bunciones rerogramadas en los aaratos
tecnolFgicosS
60' el carcter discontinuo H visceral del autorretrato arranca el suJeto trascendental
H aEstracto como centro de la reresentaciFnS
182
61' el autorretrato disloca la relaciFn entre tecnologCa, ideologCa e imagen H entre
reresentaciFn H realidad" Esta dislocaciFn se reBleJa en el tratamiento no1
reBerencial del material de arcAivoS
62' el autorretrato testimonia la osiEilidad de una nueva relaciFn con los aaratos
tecnolFgicos, eLresa en nuevas Bormas de eLosiciFn H de eLloraciFn de la
suEJetividad, tanto como de los rocesos de la memoriaS
66' las estrategias Bormales del autorretrato lo aroLiman del documental
eLerimental"
4intetiDando, en el territorio de la roducciFn audiovisual contemornea, el
autorretrato, rolongando la autorreBleLividad de ciertas eLeriencias literarias, se
destaca como el gMnero documental H discursivo Iue ms se aroLima de aIuello Iue es
o odrCa ser AoH el documental eLerimental"
)esde los untos de vista discursivo H Bormal, el autorretrato Bavorece modos
creativos de eLosiciFn de la suEJetividad H modalidades de eLerimentaciFn narrativa H
estMtica"
)e un lado, constituHe el camo de BuerDas de la relaciFn entre mIuinas H
suJetos audiovisuales, un territorio de BricciFn entre suEJetividad H tecnologCa, o entre
estMtica H tMcnica" /os Oltimos tMrminos, como Bormas de tensiFn transversal H
dialMctica, otencian la eLerimentaciFn creativa de aaratos H de rogramas
tecnolFgicos, el recorte de Biguras contra mIuinas H la emergencia de Bormas inMditas e
inauditas de tratamiento de los materiales de Ease" El cuero del director se coloca T
BCsica o vocalmente T en escena ara narrar, transBigurado, asectos de un esacio
autoEiogrBico virtual" /a eLloraciFn metamaIuCnica de las otencialidades creativas
inscritas en el autorretrato, Iue se traduce en la desBiguraciFn de la vocaciFn realista de
las imgenes tecnolFgicas, acomaKa este movimiento"
/a autorreBleLividad de los rocesos de auto1uesta en escena se traduce, en el
autorretrato, en el no1comromiso con el valor indicial H ontolFgico de la imagen de
registro" El autorretrato se coloca, enunciativa H Bormalmente, al Eorde de la BicciFn, H
disara mecanismos de uesta en escena H de conBiguraciFn narrativa de relatos
microersonales, Bundados en una creciente eLerimentaciFn 0deBormadora, en un
183
sentido indicial' de la imagen, H en el aEandono de la vocaciFn PrealistaQ del
documental"
El autorretrato descriEe un movimiento transversal dentro de la Aistoria del
documental T un movimiento no1cronolFgico, a1secuencial, insearaEle de un
recentramiento suEJetivo del gMnero" )el documental como imagen Bidedigna H realista
del mundo transitamos a un esacio donde el suJeto de enunciaciFn se auto1enuncia
como Onica imagen tangiEle del mundo" )e la aEsorciFn del mundo H de sus temticas T
sociales, olCticas, nos trasladamos a un territorio de enunciaciFn indeBinido H movediDo
H a tMcnicas de autoBagCa del suJeto"
)esde un unto de vista enunciativo, el autorretrato se estructura artir de
modelos de enunciaciFn dialFgica H oliBFnica, Iue suEvierten la voD7o44 imersonal H
PoEJetivaQ del documental tradicional" El suJeto de enunciaciFn no coincide, en el
autorretrato, con el suJeto enunciado, H, sin emEargo, AaH una coincidencia del cuero
Iue se coloca en escena" /a relaciFn creativa con los aaratos marca las condiciones de
visiEilidad de ese cuero1monstruo Iue se insinOa, se inserta, se incrusta en la imagen"
El modelo oliBFnico roio del autorretrato recrea audiovisualmente el %trea! o4
on%#ou%ne%%
DNQ
Iue, ara 7ames 7oHce, descriEe el soliloIuio interno de rimera
ersona" !mgenes se roHectan en los cueros desdoEladosR imgenes mentales,
condiciFn de emergencia de un esacio mnemFnico, imgenes AistFricas, resigniBicadas
or la multivocalidad roia del autorretrato, imgenes Iue descriEen el movimiento del
suJeto en el esacio1tiemo"
/a innovaciFn tecnolFgica se traduce en innovaciFn Bormal H esta, a su veD, en
innovaciFn temtica" El contarse imlica Euscar disositivos Bormales de autouesta en
escena" El contarse es, or naturaleDa, autorreBerencial, aunIue el suJeto del autorretrato
delegue su identidad en otro Iue lo reresenta, H autorreBleLivo" El contarse imlica una
relaciFn Cntima con los aaratos T como rFtesis, como conBidentes 1, con sus tMcnicas T
reinventadas o AiEridadas 1, con los materiales 0material de arcAivo'" Estas
caracterCsticas odrCan constituir la Ease ara una deBiniciFn del documental
eLerimental contemorneo"
/as eseciBicidades enunciadas me ermitieran identiBicar lCneas de continuidad
en el autorretrato como gMnero audiovisual, ero igualmente seKalar esacios de rutura
H de disruciFn marcados or la emergencia de cada nueva tecnologCa audiovisual" El
217
Corr#ente o 4lu+o 2e on#en#a"
184
vCdeo H el vCdeo digital constituHeran los soortes rivilegiados de uesta en escena del
autorretrato T no solo Bavorecieran tMcnicamente la eLosiciFn narrativa H BCsica del
suJeto, Iue todavCa ocuaEa un esacio limCtroBe o eriBMrico en las eLeriencias
autorretratistas analFgicas, como estimularan la eLloraciFn del cuero or el aarato
tecnolFgico H del aarato tecnolFgico or el cuero"
/a transiciFn del vCdeo digital ara Bormatos de comosiciFn comutadoriDada
no1lineal T el C)1,.3 H el )%)1,.3 T signiBica un retroceso del suJeto en cuanto
entidad BCsica H orgnica" El cuero continOa resente, inmerso, ero los modelos
comositivos amlCan el Boso entre el cuero narrado H el cuero resente" /as tcticas
son ms BrCas, los cueros menos imlicados, una lFgica del unto de vista generaliDado
se sustituHe o se acola al mMtodo nuclear del cuero roio" El cuero se Bragmenta, se
atomiDa, Blotando en la inmaterialidad de un esacio1tiemo discontinuo" El cuero se
desmaterialiDa" 4i el cuero orgnico, con sus Bluidos H secreciones, constituHF el
nOcleo estructural del autorretrato videogrBico, los nuevos soortes romueven, sin
emEargo, nuevas Bormas de tensiFn entre el cuero, como materia, H el esacio virtual,
como inmaterial" -aErCa Iue evaluar Iue lugar ocuarn el suJeto H la Aistoria, con sus
materiales, dentro de este nuevo esacio narrativo ulveriDado"
185
A2-02.
DIARIO DE )ITCORA DE GUIN II DE LA MAESTRA DE DOCUMENTAL
DE LA FUC
A/,30.8 52-.8 8*E+- >+*4-8*8 -K>-+57-01./-8 -0 C50-= VL2-*= TV ? M3/157-25*8
I01-+.415<*8
Este diario de Eitcora Bue resentado en diciemEre de 2005 como uno de los
traEaJos reIueridos ara aroEar la materia de =uiFn !!, de 7orge /a 8erla H =aEriel
BoscAi, de la maestrCa en Cine )ocumental de la Universidad del Cine"
N8 ;a% rela#one% entre la% 2#,er%a% tenolo$1a% au2#o,#%uale%& %u% ,ar#a*le% 2#%ur%#,a%
3 e%t5t#a%& 3 la #2ea 2e 2ou!ental autorre4eren#al& a 0art#r 2e una *#t'ora anal1t#a
o!0ara2a 2e lo% !ater#ale% tra*a+a2o% en la !ater#a Gu#-n II8
/a cuestiFn de la autorreBerencialidad en el documental eLerimental, ensada a
artir de la imEricaciFn entre estMtica H tMcnica, en sus distintas conBiguraciones
tecnolFgicas, es decir, de acuerdo con el disositivo tMcnico, estructura una arte del
desarrollo de la materia asC como la elecciFn de los materiales vistos" Cada tecnologCa
audiovisual seKala una estMtica H un discurso roios, ero, a la veD, entaEla un dialogo
con los otros disositivos" /as osiEilidades discursivas de cada nuevo medio emergen a
artir de sus caracterCsticas tecnolFgicas" En articular, las eseciBicidades tecnolFgicas
del vCdeo electrFnico, del vCdeo digital H del ordenador, arecen Bavorecer el gMnero
autoEiogrBico H autorreBerencial" Es decir, en la medida en Iue el director es comelido
a onerse en escena, a dialogar con la cmara, H a contarse, Ha sea a travMs de la directa
186
eLosiciFn o de la aroiaciFn de materiales Bamiliares o aJenos en los cuales siemre
imrime su suEJetividad"
4in emEargo, la Eitcora de materiales eLAiEidos en la materia no solamente
rivilegia el gMnero autorreBerencial, sino, en sentido lato, todas las corrientes del
audiovisual, a artir de sus materiales Bundamentales, Iue se cuestionan
metanarrativamente H Iue, a la veD, realiDan un traEaJo eLerimental soEre el aarato
tecnolFgico Iue Eusca rescatar sus otencialidades narrativas H estMticas ms all de las
categorCas 0H modalidades narrativas' rogramadas en la conBiguraciFn original del
aarato" Todos los materiales eLAiEidos no solamente nos ermitieran tomar en lCnea de
cuenta o reensar las otencialidades narrativas H estMticas inAerentes a cada disositivo
tecnolFgico T desde el BotoIuCmico, Aasta el multimedia, el interactivo, la instalaciFn 1
or eJemlo O0era, de ,eJane Cantoni H de )aniela 2utscAat 0200$'S In Deat6% Drea!
E#n$2o!, de !vn 3arino, 02006', la vCdeo1danDa 0C#ru!na,e$at#on ;#%*onne H
C#ru!na,e$at#on V#$o, de (" H (" Corsino, 1##6' 1, asando or la televisiFn, el vCdeo
H el vCdeo digital"
)e la misma manera, se traEaJan rouestas Bormales de uesta en escena, Iue
son Bundamentales en nuestro traEaJo como documentalistas, Ha Iue nos ermiten
relantear la cuestiFn del realismo en el documental H la inadecuaciFn de la Mtica como
categorCa Onica de areAensiFn de un gMnero Iue Aa soEreasado el mero registro de la
realidad H Iue, al contrario, tiende a eLandirse en roBundidad" Es decir, Aacia el
interior del aarato tecnolFgico H de la suEJetividad del autor, Iue se diBerencia del autor
moderno como instancia invisiEle de roducciFn discursiva, reservando la rosecciFn
de la realidad ara el gMnero eriodCstico, or eJemlo"
Algunas de las oEras traEaJadas T O*%e%%#,e Beo!#n$, de )aniel ,eeves 01##01
#5', H No*o23% Bu%#ne%%, de Alan Berliner 01##6' 1, lantean dos cuestiones
Bundamentales dentro del cuadro teFrico de la materiaR
1" /a cuestiFn de la reconstrucciFn del asado Bamiliar a travMs de material de
arcAivo, conBormando la idea de lEum Bamiliar H de imresiFn de una mirada suEJetiva
temoralmente dislocada en materiales en Iue el suJeto de enunciaciFn oera como
oEJeto, ersonaJeS
2" /a cuestiFn de la eLerimentaciFn de las otencialidades del medio, imEricada
en la rctica de reconstrucciFn del asado Bamiliar"
187
En la oEra de ,eeves, la escritura audiovisual 1 uesta en escena en acto de
escriEirse 1, es ms intricada Iue en el caso de Berliner" 9ero, en amEos casos, la
comosiciFn narrativa emerge del cruDamiento H de la AiEridaciFn de registros
rovenientes de distintos soortes tecnolFgicos, como si se reitiera el vieJo aBorismo de
3c/uAan, el !e2#o e% el !en%a+e" En O*%e%%#,e Beo!#n$, la unidad narrativa del
material en 16 mm Bilmado or el mismo adrastro del director, Ha digitaliDado, emerge
dentro del montaJe digital como una construcciFn entrecruDada, como un 0at6)orC de
retaDos" /a escena traumtica es rogresivamente desvelada a travMs de Bragmentos
visuales, sonoros H teLtuales no1lineales, asC marcando el gran imaginario del director en
su manera de oner en escena estos elementos" En No*o23% Bu%#ne%%, los materiales
graEados en distintos soortes T 65 mm en la secuencia del EoLeador, 16 mm cuando el
director viaJa a 9olonia, 4uer 8 del material de arcAivo Bamiliar T son uniBicados or su
digitaliDaciFn H or la entrevista realiDada or el director a su adre Iue Bunciona como
nodo aglutinador de los diversos Bragmentos narrativos Iue comonen la oEra"
En amEos casos, nos encontramos en resencia de una uesta en aEismo del
valor ontolFgico de la imagen BotoIuCmica H de una PaologCaQ de las otencialidades
narrativas de la tecnologCa videogrBica H digital" %eriBicamos Iue el montaJe
electrFnico H digital en estos usos destacados Bavorece discursiva H estMticamente la
multiteLtualidad, las AiEridaciones de materiales, los cruDamientos H las suerosiciones
0diversas caas de sonido, de tiograBCa, de imagen'" Es decir, una estMtica de la
BragmentaciFn como reBleJo de la imosiEilidad suEJetiva de concetualiDar el mundo H
Iue, a la veD, cuestiona la imlicaciFn de verosimilitud contenida en el estatuto de indeL
de la imagen BotoIuCmica, cuestionamiento agudiDado or la Mrdida de la materialidad
del original en el digital"
*a en el caso de W6o%e $o#n$ to 0a3 4or t6e%e 2onut% an3)a3?, de 7anice TanaGa
01##2', nos encontramos en resencia de un documental intimista1Bamiliar Iue, sin
emEargo, se articula igualmente con el lano AistFrico" Esto ocurre en la medida en Iue
retrata a travMs de arcAivos una Moca no1Bamiliar articulada con material en vCdeo
digital Bilmado en la PactualidadQ del roceso de rodaJe or la directora" Es decir, una
comEinatoria de inBormes oBiciales H de notas eriodCsticas, soEre un tema oco tratado
como Bue el encarcelamiento de Jaoneses en camos de concentraciFn en EE"UU"
durante la 4egunda =uerra 3undial, del cual el adre de la directora Bue vCctima" A
travMs de una construcciFn Bragmentaria H de temoralidad imrecisa, la Aistoria
188
Bamiliar se imErica en la Aistoria colectiva, revelando, en Oltima instancia, el ente cuero
de la directora como entidad roductora del discurso"
4i, discursivamente, lo electrFnico H el digital Bavorecen la multiteLtualidad H,
estMticamente, un modelo de comosiciFn Bragmentaria, esas caracterCsticas emergen de
los tiemos mOltiles de los materiales inseridos, Iue remiten al tiemo de roducciFn
discursiva, al roceso de comosiciFn documental, en una uesta en escena Iue se
revela como el acto de escritura de una suEJetividad" En No*o23% Bu%#ne%%, la madre H
la Aermana del director comarten, Jugando *a2!#nton en la laHa, lo incomartiEle,
or cuestiones de naturaleDa temoral, esacio de reresentaciFn, revelando el Balso
raor2" En este caso, un raor2 ontolFgico, como mecanismo ilusionista de todas las
elCculas"
/a misma estrategia se reite en Pro2uto 2e una Au%en#a, de /orena 4alomM
02001'" En esta oEra de carcter intimista, el cuero de la directora es el cuero
organiDador del relato, H el cuero de su tCa, un cuero Ha ausente Iue, sin emEargo, es
el motivo del relato, comarten momentneamente el esacio de la reresentaciFn, de
esa Borma transgrediendo las leHes de verosimilitud H de la reresentaciFn" Tal como
O*%e%%#,e Beo!#n$ H No*o23% Bu%#ne%%, Pro2uto 2e una Au%en#a es un documental
eLtremamente construido, algo ilusionista H anti1naturalista, roone una magia ingenua
H tierna tanto como una elCcula de 3Mli`s, meDclando diversos materiales de arcAivo,
visuales H sonoros, H material graEado or la roia directora en vCdeo" /a imagen de
una ausencia aarece, desaarece, BluHe, se imlanta, se cicatriDa, se aEre, se va, se
Iueda, se esBuma, testimoniando un cierto desconcierto del mundo ante la imosiEilidad
de contar la enBermedad, el dolor, la Mrdida" -aH una cierta arlisis imlCcita en el
cinetismo de la elCcula, en esos recortes de tiemo, como si Buesen Biguritas inBantiles
recortadas, Iue van H vienen H se resisten a Iuerer estaEiliDarse" /as variaEles
discursivas del vCdeo Bavorecen, or consiguiente, la roliBeraciFn de microAistorias,
contrauestas a la PgranQ Aistoria escrita en 65 mm en los grandes estudios, de eIueKas
0grandes' uestas en escena de la intimidad ersonal H Bamiliar, roElemticas cuando
ensamos en la oEJetividad como tradicional elemento de deBiniciFn del gMnero
documental"
Pron-%t#o 2el T#e!0o N[ S, de =eorge 2ucAar 01#88', se deBine, or el
contrario, como roducto de una resencia" )e una resencia demasiado llena,
demasiado cargada, Iue es la del cuero del director Blotando en el aguJero negro del
tCico cuarto de motel norteamericano a su veD dentro del aguJero negro del ueElo H el
189
entorno, Iue la cmara del director en su Eanalidad clCnicamente registra" Pron-%t#o 2el
T#e!0o N[ S es, eBectivamente, un documental soEre el tiemo, ero no soEre el tiemo
meteorolFgico, sino soEre el tiemo de la duraciFn, la imagen1tiemo, en el vCdeo, Iue
2ucAar rolonga, Aasta la eLaseraciFn, dilata, Aasta el AastCo" Pron-%t#o 2el T#e!0o?
es igualmente un documental soEre el cuero en el tiemo H la conciencia de estar en el
tiemo, Iue transBiere la maniulaciFn eLerimental del medio en ostroducciFn ara
una conBiguraciFn eLerimental del cuadro H Iue toma el aleatorio 0tamEiMn la
estructura de O*%e%%#,e Beo!#n$ odrCa ser tomada or aleatoria or un esectador no1
rearado ara la receciFn de una oEra de este tio' como mMtodo de escritura
videogrBica" En este sentido, el documental de 2ucAar se oone diametralmente a la
lFgica televisiva convencionalR ooniendo la duraciFn a la inmediateD, el no1
acontecimiento al acontecimiento, el diBerido al directo, el anonimato a la celeEridad"
)iscursivamente, veriBicamos una creciente uesta en escena de la intimidad T la
eLloraciFn del cuero del director or el disositivo videogrBico Iue en Ml se acola
rotMticamente, una elegCa de la uerilidad H del marasmo H, visualmente, una estMtica
tra%6, reBleJo de la sueraEundancia de la sociedad norteamericana H de ese desectivo
caliBicativo Iue se alica en los EE"UU" a este entorno socialR W6#te Tra%68
Con No Se/ ;a%t N#$6t V Dou*le Bl#n2, de 4oAie Calle H =reg 4AeAard 01##2',
H S6er!an% Mar6, de ,oss 3cEl\ee 01#86', nos adentramos rogresivamente en el
terreno de la intimidad" /os dos documentales son roa27!o,#e% autorreBerenciales H
EiogrBicos, el rimero retratando un viaJe 0XdocumentalZ' de 4oAie Calle or EE"UU"
con su novio, el segundo, articulando un discurso autorreBerencial H una narraciFn
AistFrica, relatando la .disea de ,oss 3cEl\ee or el 4ur de EE"UU", siguiendo los
asos del =eneral 4Aerman durante la =uerra de la 4ecesiFn" En amEos documentales,
la cmara Bunciona como conBidente de los directores T en el caso de la oEra de 4oAie
Calle, el monFlogo, el desaAogo con la cmara, Ha sea or arte de la BotFgraBa o de su
novio, es rivilegiado en relaciFn al dilogo entre amEos" En el documental de
3cEl\ee, la cmara es cFmlice, rFtesis H conBidente del director en su EOsIueda de
9enMloe" 4i, en el comienDo del documental, el director usa la cmara como una
rFtesis, uniBicndola, como eLtensiFn, a su cuero, osteriormente este se dirige
directamente al ersonaJe de ella, en un 0a%t#6e de las entrevistas televisivas o del
documental eLositivo, conBindole sus enas" El gMnero autoEiogrBico, emergente de
la eLloraciFn de las otencialidades del vCdeo, de la movilidad de los aaratos H de la
osiEilidad teFrica de Bilmar ilimitadamente, se caracteriDa, or lo tanto, or la uesta en
190
escena de la cotidianidad H de microAistorias ersonales inseridas en la Aistoria
colectiva de EE"UU", en el caso de 3cEl\ee, en la Aistoria de 8rancia en el caso de
4oAie Calle, Ha Iue se reBiere, H dedica la oEra a -ervM =uiEert, Brente a cuHo deceso
la elCcula se resenta como una AuCda, en movimiento" EstMticamente, el vCdeo se
aroia creativamente de Bormas televisivas H cinematogrBicas, de acuerdo con la
eseciBicidad de cada oEra, dotndolas de una cierta solideD Iue deriva de las
eseciBicidades del soorte" En el caso de 4oAie Calle, es notoria una cierta estMtica del
%na0 %6ot"
En los casos de NN7RP, de Claudia Aravena 02002', H Da Tra0an#, de 7ean1
8ranois =uitton 01##2', nos encontramos en resencia de una eLosiciFn de
acontecimientos AistFrico1mediticos a artir de la eLloraciFn situacional intimista H
domMstica" Es el caso del vCdeo de la directora cAilena, el 1110#12001 es colocado en
aralelo, algo antagFnico, con el 1110#11#&6 H son amEos inmersos en una situaciFn
domMstica en Iue la directora interone a los acontecimientos su roio cuero,
transBigurado en los cueros de H#ro%6#!a& !on A!our, metBora de la relaciFn
dialMctica entre Aistoria H olvido, H su esacio Cntimo, a travMs de la comosiciFn de la
Eanda de sonido" El resultado es un eJercicio de una imresionante EelleDa Bormal Iue
demuestra como la tecnologCa del vCdeo viaEiliDa interretaciones ersonales e
intimistas de la Aistoria, cargadas de una maHor BuerDa simEFlica Iue las mil e una
tergiversaciones televisivas soEre esta temtica" En Da Tra0an#, el director BrancMs 7ean1
8ranois =uitton, accidentalmente en 9alermo, 4icilia, cuando el $ de Junio de 1##2
asesinan al JueD anti maBia =iovanni 8alcone, registra e interreta sus imresiones
ersonales del imacto meditico H urEano de los acontecimientos, suEraHando la
oEsolescencia H el EarroIuismo de los ceremoniales Bunerarios en oosiciFn al sentido
roBundo H a la gravedad del acontecimiento"
En T6e Pa%%#n$, de Bill %iola 01##1', el director se coloca en escena como
elemento uniBicador de dos situaciones radicalesR el nacimiento de su AiJo H la muerte de
su madre" 4uEraHando la aBinidad de la imagen del vCdeo con la memoria, en la medida
en Iue, adems de ermitir la escritura de imresiones, genera igualmente la
roliBeraciFn de alucinaciones, en el vCdeo de Bill %iola es erenne H Brgil el eIuiliErio
entre ensueKo, vigilia, vida, muerte, imagen, realidad, colocndose en cuestiFn el
estatuto indicial de la imagen, al mismo tiemo Iue se reaBirma su BuerDa ontolFgica"
9or otro lado, Paul#na, de %icGH 8unari 01##&', coloca en Juego, H en escena, un
enBrentamiento entre los distintos soortes de cataciFn del PrealQ T el 16mm ara el
191
esacio onCrico H mnemFnicoS el vCdeo ara el registro del resente T una olCtica del
gMnero" )el emEate de los gMneros documental H Biccional, ero igualmente del
culeErFn, del melodrama meJicano, de las novelas de rancAeras, Iue crean una suerte de
Juego interteLtual con el erCodo meJicano de BuKuel" En este sentido, una veD ms se
veriBica la vocaciFn de aroiaciFn genMrica del disositivo digital con sus
imlicaciones discursivas H estMticas" 4in emEargo, se trata de una aroiaciFn creativa,
Iue corresonde a un uso ingenioso del medio H Iue utiliDa la misma contaminaciFn
genMrica como lCnea de BuerDa"
En T6e ;au$6#n$ All#$ator 01#&#', de 7uan )o\neH, se nos autoriDa a ensar
Aasta Iue unto el lenguaJe Bormal del vCdeo, tecnolFgicamente 0e ideolFgicamente'
determinado, Bavoreciendo, or su BluideD H Bragmentariedad, la autouesta
0autoetnograBCa' en escena, la introsecciFn H el intimismo, ermite igualmente rever las
categorCas de deBiniciFn de la alteridad" /a instancia discursiva Aa sido AistFricamente
Earrida del esacio de la reresentaciFn con rarCsimas eLceciones, como la aariciFn de
%elsIueD en ;a% Men#na%" Es decir, si la reotencia imlCcita en el acto de reresentar
el otro lo Bunda como alterno e instituHe la imosiEilidad de Iue reresentado H
reresentante comartan el esacio de reresentaciFn, 7uan )o\neH, al AiEridiDar los
gMneros autoEiogrBico H etnogrBico, rocede a la inversiFn de las categorCas Iue Aan
sustentado AistFricamente el discurso antroolFgico, Eien como su discurso T la
antroologCa visual" En T6e ;au$6#n$ All#$ator, son 7uan )o\neH H su Bamilia 0H no los
*anomami' el verdadero oEJeto de investigaciFn antroolFgica Iue ocuan, como
resencia activa, el esacio de la reresentaciFn" 9or otro lado, H recuerando la
inscriciFn de ,oEert 4tam de la metBora caniEalista en la tradiciFn auto1reBleLiva del
carnavalesco de la literatura occidental, )o\neH oera una antrooBagia invertida" Es
decir si la antrooBagia triEal auntaEa al Bortalecimiento de los elementos de la triEu a
artir de la ingestiFn del otro 0a la imagen de la rctica etnogrBica H documental
tradicionales', )o\neH, articiando en los rituales de la triEu e integrando
0naturaliDando' el disositivo tecnolFgico activo en la cotidianidad de los *anomami, se
deJa devorar ara Bundarse como otro" En esta medida, el documental de 7uan )o\neH
es eJemlo de la vocaciFn del vCdeo como intermediario de la aroiaciFn creativa de
los cFdigos culturales H Bormales"
/a Eitcora de la materia rivilegiF la cuestiFn de la AiEridaciFn tecnolFgica
entre BotoIuCmico, vCdeo H digital, ero tamEiMn el contacto entre televisiFn H vCdeo"
Para*ol# Peo0le, de 4andra 2ogut 01##1', constituHe una oEra aradigmtica no
192
solamente del uso creativo de la televisiFn, sino igualmente de la aroiaciFn de la
estMtica videogrBica or el disositivo televisivo" 9or otro lado, ;aan de BenoVt
7acIuot 01#&$' revoluciona algunos de los disositivos Bormales televisivos 0como la
direcciFn en iso, la cual arodia' H reresenta un imortante eJemlo de coincidencia
entre innovaciFn Bormal, discursiva, estMtica H riIueDa temtica" 4in emEargo, Goo2
Morn#n$& Mr8 Or)ell 01#8$', de (am 7une 9aiG, constituHe la ms original
demostraciFn visual de Iue a artir de la maniulaciFn electrFnica en vivo es osiEle
romer las castrantes relaciones esaciotemorales Aasta AoH mantenidas or la
televisiFn, corresondiendo a un uso creativo de la transmisiFn vCa satMlite, a travMs de
la meDcla H comEinaciFn eLerimental, desde un %)#t6er !a%ter, de varias emisiones
simultneas comEinadas alrededor de todo el mundo" 9or otro lado, ;a Co!!une de
9eter +atGins 02000', constituHe una aroiaciFn televisiva, H una reBleLiFn soEre la
televisiFn como medio, de la Aistoria Brancesa a travMs de una original uesta en escena
en Iue, dada la lFgica ineListencia de imgenes de arcAivo de los acontecimientos de
18&1, estos son BiccionaliDados en un %et minimalista, dentro del cual conductores1
actores1ersonaJes1eriodistas televisivos asumen, en un gesto ErecAtiano, su condiciFn
de actores"
En este sentido, discursivamente, H en lCneas generales, el vCdeo, como
tecnologCa, uede determinar uestas en escena de la intimidad, microAistorias
BocaliDadas H Bragmentadas, la comuniFn entre cuero H aarato, o este como eLtensiFn
del anterior" /as EiBurcaciones H la multilicidad esacio1temorales se uniBican en el
cuero del director H, estMticamente, se rivilegia el Bragmento como Borma en la
aroiaciFn creativa" /a constante eLerimentaciFn de las virtualidades del medio, el
traEaJo dentro 0o Buera, temticamente' de la caJa negra, en Iue la televisiFn arece
uniBicar los Bragmentos a travMs de una uesta en escena del lanetario, en el traEaJo de
9aiG, de una relectura coAerente H actualiDada del asado, en la oEra de +atGins, o or
la renuncia a la construcciFn narrativa lineal en Para*ol# Peo0le"
*a In Deat6% Drea! E#n$2o!, de !vn 3arino 02006', originalmente un
roHecto de documental analFgico en vCdeo H luego multimedia interactivo on l#ne, la
Bragmentariedad del vCdeo H la imagen electrFnica es conducida a otro eLtremo" /a
versiFn no1lineal del roHecto es dividida en microAistorias sin continuidad, Iue
retoman los centros vacCos de gravitaciFn Iue ueElan la oEra del autor H Iue crean una
Buerte sensaciFn de circularidad temoral" Cada Bragmento es, orgnica e internamente,
una Aistoria, H, sin emEargo, la estructura de la oEra es inorgnica" !vn 3arino arece
193
recAaDar la narrativa or su oEsolescencia AistFrica, reBiriendo, inversamente,
distorsionar los armetros esaciotemorales convencionales en una narraciFn
multiersectivista" En este sentido, el documental multimedia, a travMs de una
comleJa rouesta de rogramaciFn, tiende a agudiDar H a eLtremar el carcter
Bragmentario, multiesacial, multitemoral H multiteLtual del documental en vCdeo H
vCdeo digital, seKalando el contemornea aagamiento de las coordinadas esacio1
temorales en la eLeriencia contemornea en un conteLto Bascinante como uede ser
!nternet, el comutador H los videoJuegos como lugares de consumo"
D8 ;a #2ea 2e 2ou!ental auto*#o$r'4#o& autorre4eren#al& !eta!a(u1n#o 3 %u
rele,an#a o!o $5nero8
Un director Bilma un lEum de Botos de su inBancia colocado soEre sus iernas H
convierte esas imgenes BotoIuCmicas en imgenes Aticas a travMs de @oo!% #n
realiDados con la cmara" Un documental autoEiogrBico, autorreBerencial H
metamaIuCnico odrCa consistir en el AoJear del lEum, o en el contar una eIueKa
Aistoria autoEiogrBica, Iue colocara en escena el cuero del director, tanto como el
aarato tecnolFgico, eLlorando metamaIuCnicamente algunas de las otencialidades
creativas inscritas en el aarato" Es decir, en la transBormaciFn de la vocaciFn realista
de la imagen documental en imgenes Aticas Iue desBiguran H suEvierten la voracidad
de los aaratos tecnolFgicos en crear cada veD ms imgenes, materialiDaciones, Iue en
el entender de %ilMm 8lusser, son de una sacralidad rimitiva Iue se invierten H
redoElan en BuerDa en la suerBicie lana de la imagen BotogrBica"
El documental autoEiogrBico one en escena asectos de la EiograBCa del
director 0no necesariamente verdaderos, Ha Iue se arte de una conceciFn del
documental como reresentaciFn H no como registro', visiEiliDa la resencia del aarato
de roducciFn, del roceso de roducciFn H del director como instancias de creaciFn1
organiDaciFn del discurso, traEaJando, en este sentido, en un sentido anti1ilusionista H
auto1reBleLivo" ELerimenta tamEiMn con las otencialidades esecCBicas del medio
tecnolFgico en cuestiFn, Ha sea traEaJando en el interior de su caJa negra, lo Iue reIuiere
una comleJa rearaciFn cientCBica, Ha sea oerando en el eLterior de la caJa negra, al
nivel de la innovaciFn Bormal, temtica, de uesta en escena" Es decir oerando a nivel
de las estrategias de transBiguraciFn 0o de aroiaciFn o, aun, de maniulaciFn' Iue,
194
ara Arlindo 3acAado, liEeran al director del automatismo de los aaratos H someten los
rogramas tMcnicos a la voluntad estMtica creadora Aumana"
En el camo de roducciFn audiovisual, tMcnica, estMtica H discurso se
encuentran indisoluElemente ligados" Es decir, la emergencia de cada nuevo disositivo
tecnolFgico determina, en sus Euenos usos creativos, una conBiguraciFn discursiva H
estMtica diversa H original, deBiniendo, en este sentido, nuevos gMneros H suEgMneros,
rivilegiando determinadas rcticas en detrimento de otras, etc" 9ara 9Ailie )uEois,
estMtica H tMcnica se encuentran a la veD imEricadas H autonomiDadas T si los nuevos
disositivos estMticos emergen como novedad en cada Moca AistFrica, rovocando una
actualiDaciFn de las antiguas cuestiones de la reresentaciFn, su advenimiento no
Bunciona necesariamente en un sentido innovador, Ha Iue se veriBica una asimetrCa entre
el Buncionamiento estMtico de las imgenes en relaciFn al avance tecnolFgico or ellas
teFricamente concretiDado" En este sentido, el rogresivo maIuinismo de la imagen no
se traduce necesariamente en un aumento del grado de semeJanDa con el oEJeto
reresentado" A artir de este unto se odrCa leer la roliBeraciFn de narrativas
microersonales, asentadas en una creciente eLerimentaciFn 0deBormadora, en un
sentido indicial' de la imagen, Eien como en un aEandono voluntario de la vocaciFn
PrealistaQ del documental 0Bundada en la conceciFn indicial H en el comromiso social
del documental' como consecuencia de las eseciBicidades tecnolFgicas del medio" 9ara
,aHmond Bellour, cuanto maHor sea la otencia de analogCa de un sistema de imgenes,
ms sern las maniBestaciones contrarias de desanalogiDaciFn 0desBiguraciFn de la
reresentaciFn', EaJo el Cndice de eIueKas Bormas Iue inestaEiliDan la otencia de
mimetismo de un determinado disositivo tecnolFgico visual"
El gMnero autoEiogrBico, autorreBerencial H metamaIuCnico se inscriEirCa en este
unto, Ha Iue ooniMndose a la imagen Aierrealista de la televisiFn o del cine
!a#n%trea!" Temticamente, oondrCa un anti1AMroe al AeroCsmo de los acontecimientos
mediticos H de sus rotagonistasS olCtica H BilosFBicamente, la autorreBleLividad se
enBrentarCa al ilusionismo de las imgenes roliBerantesS estMticamente, la
eLerimentaciFn al convencionalismo" AsC este gMnero EuscarCa deconstruir el eLceso de
realismo del disositivo tecnolFgico 0aOn considerando Iue el vCdeo signiBiIue un
PretrocesoQ tecnolFgico en tMrminos de semeJanDa, su roagaciFn reBuerDa la creencia
en el valor ontolFgico H atestiguador de la imagen', revelndolo en sus rocesos de
construcciFn simEFlica1ideolFgica del mundo"
195
El vCdeo, como tecnologCa, Bavorece la eLerimentaciFn H la autouesta en
escena T ,osalind 2rauss AaEla de una vocaciFn narcisista del disositivo 0un
nar#%#%!o a%# onnatural 2e la% o*ra% ,12eo (ue %o3 tenta2a a $eneral#@ar o!o
on2##-n 2el !#%!o $5nero'" )e AecAo, las dimensiones del aarato Bavorecen un
acercamiento Cntimo con el cuero del oerador, una eLloraciFn del cuero or el
aarato H del aarato or el cuero" El vCdeo, al contrario del cine, ermite
inmediatamente 0sin el laso temoral Iue la revelaciFn de la elCcula signiBicaEa',
revelar, a travMs del @oo!, ngulos desconocidos del cuero, averiguarlo inclusivamente
en su interioridad, estimulando, en este sentido, la realiDaciFn de diarios Cntimos en Iue
el cuero del director se interone entre el aarato H el mundo"
9or otro lado, el vCdeo determinF igualmente la emergencia de elCculas
un2er$roun2, como las de 3eGas, Iue se asemeJan a graEaciones caseras en lo Iue
concierne a la cuestiFn de la duraciFn, a la uesta en escena H al PneorimitivismoQ de
la imagen" El vCdeo osiEilita igualmente una creaciFn continua Ha Iue, a ar de la
relativa indeendencia econFmica del director, el reducido recio del material virgen
ermite, en teorCa, Bilmar ilimitadamente" 9or otro lado, esta osiEilidad es resonsaEle
or la emergencia de oEras no1laniBicadas, Iue Aacen del aleatorio H de la
eLerimentaciFn con el aDar su materia Eruta"
/a roLimidad del disositivo con el cuero del director, al crear la necesidad en
el narrarse, Bavorece igualmente una eLloraciFn de las raCces Bamiliares H sociales, Iue
conducen a la AiEridaciFn de materiales de distintas Buentes tecnolFgicas H imulsan la
eLerimentaciFn en los rocesos de guiFn, montaJe H sonido"
9or todo esto, me arece ertinente AaElar de gMnero autoEiogrBico,
autorreBerencial H metamaIuCnico Ha Iue, si Eien uede eListir eLerimentaciFn
metamaIuCnica Iue no sea necesariamente autoEiogrBica, me arece Iue en el caso del
vCdeo autorreBerencial los tres concetos N rcticas necesariamente se aglutinan" /a
innovaciFn tecnolFgica se traduce en innovaciFn Bormal H esta a su veD, en temtica" El
contarse imlica Euscar disositivos Bormales de uesta en escena Iue transciendan la
narraciFn literaria e imliIuen el medio" El contarse es, or naturaleDa, autorreBerencial,
aunIue se delegue nuestra identidad en otro Iue nos reresenta, H auto1reBleLivo" El
contarse es metamaIuCnico, Ha Iue imlica una relaciFn Cntima H estrecAa con el aarato
T como conBidente, en No Se/ ;a%t N#$6t, como rFtesis, en S6er!an% Mar6, como
196
mecanismo revelador de una verdad, en O*%e%%#,e Beo!#n$, en una eLloraciFn
eLerimental de sus otencialidades eLandidas al ordenador"
)5E/5*,+.HL.
AA"%%", An23 War6ol. Mot#on P#ture% V Cua2ro% en Mo,#!#ento, Buenos Aires,
3A/BA, 2005"
AA"%"%", Bru!ar#a8 Pr't#a% Art1%t#a%& E%t5t#a% 3 Pol1t#a%, BilEao, Editorial
4omEras Breves, %erano del 2002"
AA"%%", Eletron# Culture8 Te6nolo$3 an2 V#%ual Re0re%entat#on 0editado or
TimotAH )rucGreH', (ueva *orG, Aerture 8oundation, 1##6"
AA"%%", I!'$ene% 2el Pa%a2o8 El C#ne 3 la H#%tor#a. Una Antolo$1a, editado or
3argarita de .rellana, 3MJico, Centro Universitario de Estudios CinematogrBicos, %828
AA"%%", Iuan Do)ne38 Con ener$1a !'% all' 2e e%to% !uro%, %alencia, !%A3 Centre
del Carme, 1##&"
AA"%%", P/a ,`gle du 7eQ, C6a!*re a,e Vue, (U 1, 3ons1en1Baroeul, Wcole
,Mgionale des BeauL1Arts de ,ennes H -eure ELIuiseh, .toKo de 1##6"
197
AA"%%", ;o Vero%1!#l, Buenos Aires, Editorial Tiemo Contemorneo, 1#&0"
AA"%%", Meta!or4o%e% 2o Sent#2o, 9orto, Balleteatro Ediees, 2002"
AA"%%", Re%olut#on%8 Conte!0orar3 V#2eo Prat#e% 0editado or 3icAael ,enov a
EriGa 4uderEurg', /ondres13inneaolis, UniversitH oB 3innesota 9ress, 1##6"
AA"%%", So06#e Calle, 3unicA, BerlCn, /ondres, (*, 9restel BooGs, 2006"
AA"%%", T6eor#@#n$ Dou!entar3 0editado or 3icAael ,enov', (ueva *orG, /ondres,
,outledge, 1##6"
Al Berto, O An+o Mu2o, /isEoa, AssCrio a Alvim, 2001"
Artaud, Antonin, 9ara AcaEar com o 7uCDo de )eus, /isEoa, aetc" %828
BaGAtin, 3iGAail, Mar/#%!o e F#lo%o4#a 2a ;#n$ua$e!, 4" 9aulo, -ucitec, 1##2"
Barno\, Eric, Dou!entar38 A H#%tor3 o4 t6e Non7F#t#on F#l!, (e\ *orG1 .LBord,
.LBord UniversitH 9ress, 1##6"
BartAes, ,olland, A Cc!ara Clara, /isEoa, Ediees &0, 1##8"
198
BaudrH, 7ean1/ouis, P!deological EBBects oB tAe Basic CinematograAic AaratusQ,
C#n5t6#(ue, nU &18, 1#&0"
BaDin, AndrM, =>u5 e% el C#ne?, 3adrid, Ediciones ,ial, 2000"
BeauJour, 3icAel, M#ro#r% 2Enre. R65tor#(ue 2e lAuto0ortra#t, 9aris, 4euil, 1#80"
Bellour, ,aHmond H ,otA, /aurent, >ue%t7e (uune Ma2ele#ne? A Pro0o% 2u DVD7
ROM !mmemorH, 9aris, *ves =evaert Wditeur, Centre =eorges 9omidou, 1##&"
Bellour, ,aHmond, Entre7I!a$en%8 Foto8 C#ne!a8 V12eo, 4" 9aulo, 9airus Editora,
1##&"
Bellour, ,aHmond, ;Entre7I!a$e% D8 Mot%& I!a$e%, 9aris, 9"."/" TraBic, 1###"
BenJamin, +alter, So*re Arte& T5n#a& ;#n$ua$e! e Pol1t#a, /isEoa, ,elFgio d^<gua,
1##2"
BlancAot, 3aurice, ;e ;#,re _ Ven#r, 9aris, 8olio, 1###"
BruDDi, 4tella, Ne) Dou!entar3. A Cr#t#al Intro2ut#on, /ondres, ,outledge, 2000"
Burgin, %ictor, T6e Re!e!*ere2 I!a$e, /ondres, ,eaGtion BooGs, 200$"
BurGe, 9eter, V#%to 3 No V#%to8 El U%o 2e la I!a$en o!o Dou!ento H#%t-r#o,
Barcelona, CrCtica, 2005"
199
BurrougAs, +illiam, Re4e#HGo Nua, /isEoa, /ivros do Brasil, 1##6"
Calvino, !talo, Se Nu!a No#te 2e In,erno u! V#a+ante, /isEoa, %ega, %828
CAion, 3icAel, ;a Au2#o,#%#-n8 Intro2u#-n a un An'l#%#% Con+unto 2e la I!a$en 3 2el
Son#2o, Barcelona, 9aidFs, 1##6"
Comolli, 7ean1/ouis H ,anci`re, 7acIues, ArrYt %ur H#%to#re, 9aris, Editions du Centre
9omidou, 1##&"
Comolli, 7ean1/ouis, F#l!ar 0ara Ver8 E%r#to% 2e Teor1a 3 Cr1t#a 2e C#ne 0editado or
7orge /a 8erla', Buenos Aires, Ediciones 4imurg, 2002"
Comolli, 7ean1/ouis, PTecAniIue et !dMologie" CamMra, 9ersective, 9roBondeur de
CAamQ, Ca6#er% 2u C#n5!a, nU 22#"
Comolli, 7ean1/ouis, Vo#r et Pou,o#r8 ;Innoene Per2ue. C#n5!a& T5l5,#%#on& F#t#on&
Dou!enta#re, 9aris, %erdier, 200$"
Costa, 3ario, ;E%tet#a 2e# Me2#a. Tenolo$#a e Pro2u@#one Art#%t#a, /ecce, Caone
Editore, 1##0"
CrarH, 7onatAan, Te6n#(ue% o4 t6e O*%er,er8 On V#%#on an2 Mo2ern#t3 #n t6e N#neteent6
Centur3, CamEridge1/ondres, 3!T 9ress, 1##2"
)a %inci, /eonardo, Trata2o 2e la P#ntura, Buenos Aires, Ediciones /iEertador, 200$"
)eleuDe, =illes, A I!a$e!7Mo,#!ento, /isEoa, AssCrio a Alvim, 200$"
200
)eleuDe, =illes, ;a I!a$en7T#e!0o, Buenos Aires, 9aidFs, 2005"
)icG, 9Aili 2", Bla2e Runner8 =SueBan lo% An2ro#2e% on O,e+a% Hu!ana%?,
Barcelona, EdAasa, 1##&"
)uEois, 9Ailie, O Ato Foto$r'4#o e outro% En%a#o%, /isEoa, %ega, 1##2"
)uEois, 9Ailie, P3Iuinas de !magensR uma Yuesto de /inAa =eralQ, #n )uEois,
9Ailie, C#ne!a& V12eo& Go2ar2, 4" 9aulo, Editorial Cosac (aiB, 200$"
)uguet, Anne13arie )uguet, D5+ouer lI!a$e8 Cr5at#on% :letron#(ue% et Nu!5r#(ue%,
(Vmes, Centre (ational des Arts 9lastiIues et Wditons 7acIueline CAamEon, 2002"
8lauEert, =ustave, D##onar#o 2e lo% ;u$are% Co!une%, /iEros del ;orDal, 2005"
8lusser, %ilMm, P/a Aariencia )igitalQ, #n Pen%ar el C#ne D. uer0oJ%K& te!0oral#2a2 3
nue,a% tenolo$1a% 0editado or =erardo *oel', Buenos Aires, 3anantial, 200$"
8lusser, %ilMm, En%a#o %o*re a Foto$ra4#a8 Para u!a F#lo%o4#a 2a T5n#a, /isEoa,
,elFgio d^<gua, 1##8"
8oucault, 3icAel, A% Pala,ra% e a% Co#%a%, /isEoa, Ediees 9resena, 1##8"
P=enesis oB a CameraR 7ean19ierre Beauviala and 7ean1/uc =odardQ, Ca!era O*%ura,
%ol" 5, (U 16, 1$ 09rimavera1 %erano 1#85', 166R#6"
=iEson, +illiam, Neuro!aner, /ondres, -arer Collins 9uElisAers, 1##5"
201
-ara\aH, )onna, A C3*or$ Man#4e%to. S#ene& Te6nolo$3& an2 So#al#%t7Fe!!#n#%!
#n t6e ;ate T)ent#et6 Centur3, #n
\\\"stanBord"eduNdetN-94N-ara\aHNCHEorg3aniBesto"Atml
-oBBmann, ETA, O Ho!e! 2e Are#a e outro% Conto%, /isEoa, Editorial Estama, 1##1"
7ameson, 8rederic, En%a3o% %o*re el Po%!o2ern#%!o, Buenos Aires, !mago 3undi, %828
2losso\sGi, 9ierre, ;a Monna#e V#,ante, 9aris, =allimard, 2006"
2rauss, ,osalind, ;o Foto$r'4#o8 Por una Teor1a 2e lo% De%0la@a!#ento%, Barcelona,
Editorial =ustavo =ili, 1##0"
2rauss, ,osalind, T6e Or#$#nal#t3 o4 A,ant7Gar2e an2 Ot6er Mo2ern#%t M3t6%,
CamEridge, 3!T 9ress, 1##&"
2risteva, 7ulia, Re6er6e% 0our une S5!anal3%e, 9aris, 3inuit, 1#8&"
/aEaGi, Amir, : Tu2o Ver2a2e, 4" 9aulo, 8rancis, 2005"
/a 8erla, 7orge, P,oEert 2ramer" TecAniIue, 9assion et !dMologieQ, #n Ro*ert Era!er8
Mono$ra06#e, 2006"
/a 8erla, 7orge, PTelevisiFn, !mgen ElectrFnica H 8ormas CulturalesQ, #n El !e2#o e%
el 2#%eBo au2#o,#%ual 0editado or 7orge /a 8erla', Editorial Universidade de Caldas,
200&"
202
/autrMamont, Comte de, O% Canto% 2e Mal2oror, %ila (ova de 8amalico, Yuasi
Ediees, 200$"
/iscAi, 4andra, P)allo 4eccAio al )iscorso" %ideo e AutoEiograBCaQ, #n B#ano 9 Nero,
vol 62, nU 112, 2001"
3acAado, Arlindo, P/a 8otograBCa como ELresiFn del ConcetoQ, #n El Pa#%a+e
Me2#'t#o8 So*re el De%a41o 2e la% Po5t#a% Tenol-$#a% 0editado or 7orge /a 8erla',
Buenos Aires, /iEros del ,oJas, UBA, 2000"
3acAado, Arlindo, P,eensando 8lusser e as !magens TMcnicasQ, #n Re,#%ta 2e
Co!un#aHGo e ;#n$ua$en%, /isEoa, 8C4- N U(/, 1##8, nU 25N26"
3aciel, 2tia e 9arente, AndrM 0org"', Tran%#ne!a%, ,io de 7aneiro, ( !magem, 2006"
3anovicA, /ev, T6e ;an$ua$e o4 t6e Ne) Me2#a, CamEridge1/ondres, 3!T 9ress,
2001"
3anovicA, /ev, W6at #% D#$#tal C#ne!a? #n \\\"manovicA"net
3arin, /ouis, ;e Portra#t 2u Ro#, 9aris, 3inuit, 1#81"
3c/uAan, 3arsAall H /aAam, /e\is -", Un2er%tan2#n$ Me2#a. T6e E/ten%#on% o4
Man, /ondres, 3!T 9ress, 1##$"
3icAauL, -enri, Antolo$1a Po5t#a NPDQ7NPT\, Buenos Aires, Adriana -idalgo Editora,
2005"
203
3ondDain, 3arie17osM, I!a$e& Ibne& :ono!#e . le% Soure% B3@ant#ne% 2e l
I!a$#na#re Conte!0ora#n, 9aris, 4euil, 1##8"
(adar, 8MliL, >uan2 +:ta#% P6oto$ra06, 9aris, 4euil, 1##$"
(icAols, Bill, ;a Re0re%enta#-n 2e la Real#2a2, Barcelona, 9aidFs, 1##&"
.nBraH, 3icAel, A Pol1t#a 2o Re*el2e8 Trata2o 2e Re%#%tYn#a e 2e In%u*!#%%Go,
/isEoa, !nstituto 9iaget, 1##&"
9arBait, 8ranoise, V#25o. un Art Conte!0ora#n, 9aris, Wditions du ,egard, 2001"
9eirce, CAarles 4anders, Se!#-t#a, /isEoa, )inalivro, 2002"
9roust, 3arcel, E! Bu%a 2o Te!0o Per2#2o, /isEoa, /ivros do Brasil, %828
,enov, 3icAael, T6e Su*+et o4 Dou!entar3, 3innesota, UniversitH oB 3innesota
9ress, 200$"
,icoeur, 9aul, So#7MY!e o!!e un Autre, 9aris, 4euil, 1##0"
,icoeur, 9aul, Te!0% et R5#t I, ;Intr#$ue et le R5#t H#%tor#(ue, 9aris, 4euil, 1#86"
,icoeur, 9aul& Te!0% et R5#t II, ;a Con4#$urat#on 2a% le R5#t 2e F#t#on, 9aris, 4euil,
1#8$"
,imEaud, ArtAur, Une Sa#%on en En4er, 9aris, 3ille et Une (uits, 1##&"
204
,Aode, Er\in, P%#(ue8 ;a I2ea 2el Al!a 3 la In!ortal#2a2 entre lo% Gr#e$o%, 3MJico,
8CE, 1##$"
,otA, /aurent H Bellour, ,aHmond, >ue%t7e (uune Ma2ele#ne?, 9aris, *ves =evaert
Wditeur, Centre =eorges 9omidou, 1##&"
4antaella, /Ocia, Cor0o e Co!un#aHGo8 S#nto!a 2a Cultura, 4" 9aulo, 9aulus, 200$"
4antaella, /Ocia, Cultura% e Arte% 2o P-%7Hu!ano8 Da Cultura 2a% M12#a% _
C#*erultura, 4" 9aulo, 9aulus, 2006"
4antaella, /Ocia, Cultura 2a% M12#a%, 4" 9aulo, Editora ELerimento, 1##6"
4iEilia, 9aula, O Ho!e! P-%7Or$cn#o. Cor0o& Su*+et#,#2a2e e Tenolo$1a% D#$#ta#%,
,io de 7aneiro, ,elume )umar, 2006"
4tam, ,oEert, Re4le/#,#t3 #n F#l! an2 ;#terature8 Fro! Do! >u#/ote to Iean7;u
Go2ar2, 3icAigan, U3! ,esearcA 9ress, 1#85"
TarIuini, 4ilvia, P8orme della 4oggetivitb" Tra =eneri e mediaQ, #n B#ano 9 Nero, vol
62, nU 112, 2001"
TucAerman, !eda, Bre,e H#%t-r#a 2o Cor0o e 2e %eu% Mon%tro%, /isEoa, %ega, 1###"
%ergine, /ea, Bo23 Art an2 Per4or!ane, 3ilano, 4Gira Editore, 2000"
205
Weibel, Peter, La Era de la Ausencia, in Arte en la Era Electrnica. Perspectivas de
una nueva esttica (editado por Claudia Giannetti), Barcelona, Ed. L Angelot,
Barcelona, 1997.
+illiams, ,aHmond, Tele,#%#one& Tenolo$#a e For!a Culturale, ,oma, Editori ,iuniti,
2000"
*oungElood, =ene, PCinema and tAe CodeQ, #n 4Aa\, 7eBBreH, +eiEel, 9eter 0ed"',
Future C#ne!a8 T6e C#ne!at# I!a$#nar3 a4ter F#l!, CamEridge T /ondres, 3!T 9ress,
1##2"
;aelli Cerri, =aErio, El Mara,#llo%o Arte 2el En$aBo"
MATERIALES AUDIOVISUALES CITADOS
Acconci, %ito, Centre%, 1#&1, 22^28, vCdeo"
Acconci, %ito, Water)a3%. F Sal#,a Stu2#e%, 1#&1, 22^2&, vCdeo"
Acconci, %ito, T6e Re2 Ta0e%, 1#&6, 1$1^2&, vCdeo
AlHs, 8rancis, So!et#!e% MaC#n$ So!et6#n$ ;ea2% to Not6#n$ JIeK, 1##&, vCdeo"
Aravena, Claudia, NNVRP, 2002, 5^, vCdeo"
206
BamEoDDi, /ucas, A(u# 2e No,o, 2002, 6^, vCdeo"
BamEoDDi, /ucas, O Te!0o nGo Reu0era2o, 200$, )%)1,.3"
Benning, 4adie, A Plae Calle2 ;o,el3, 1##1, 1$^, vCdeo"
Benning, 4adie, G#rl Po)er, 1##6, 15^, vCdeo"
Berliner, Alan, No*o23% Bu%#ne%%, 1##6, 60^, vCdeo, 4uer 8mm, 16mm, 65mm"
BraGAage, 4tan, Do$ Star Man. Part I, 1#62, 60^, 16mm"
BraGAage, 4tan, Do$ Star Man. Part II, 1#66, &^, 16mm"
BraGAage, 4tan, Do$ Star Man. Part III, 1#6$, 11^, 16mm"
BraGAage, 4tan, Do$ Star Man. Part IV, 1#6$, 6^, 16mm"
BraGAage, 4tan, T6e At o4 See#n$ )#t6 One O)n% E3e%, 1#&1, 62^, 16mm"
BraGAage, 4tan, E3e M3t6 E2uat#onal, 1#&2, 2^, 16mm"
BraGAage, 4tan, T6e Dante >uartet , 1#8&, 6^, 65mm, 65mm"
BraGAage, 4tan, Gla@e o4 Cat6e/#%, 1##0, 6^, 16mm"
207
Calle, 4oAie, =reg 4AeAard, No Se/ ;a%t N#$6t V Dou*le B#n2, 1##2, &6^, vCdeo"
Camus, 9eter, T6e T6ree Tran%#t#on%, 1#&6, $^56, vCdeo"
Camus, 9eter, Set o4 Co#n#2ene, 1#&$, 16^2$, vCdeo"
Cantoni, ,eJane H 2utscAat, )aniela, O0era, 200$, instalaciFn"
Corsino, (" H (", C#ru!na,e$at#on ;#%*onne, 1##11#6, vCdeo"
Corsino, (" H (", C#ru!na,e$at#on V#$o, 1##11#6, vCdeo"
CronenEerg, )avid, E/#%ten@, 1###, #&^, 65mm"
)eren, 3aHa, Me%6e% o4 t6e A4ternoon, 1#$6, 18^, 16mm"
)eren, 3aHa, At ;an2, 1#$$, 15^, 16mm"
)o\neH, 7uan, ;a% Men#na%, 1#&5, 20^6$, vCdeo"
)o\neH, 7uan, T6e ;au$6#n$ All#$ator, 1#&#, 2&^, vCdeo"
Esti 0EstAer =arion', ;e% A0rZ%7!#2# 2e Carol#ne. la D#t5e, 1##2, 22^, vCdeo"
8orgacs, 9eter, El Perro Ne$ro, 2005, 8$^, Betacam"
208
8unari, %icGH, Paul#na, 1##&, 88^, vCdeo H 16mm"
=aluo, =ustavo, S)eet6eart, 2006, 65^, vCdeo"
=ance, AEel, Na0ole-n, 1#2&, 660^, 65mm"
=odard, 7ean1/uc, C6arlotte et %on Iule%, 1#5#, 20^, 65mm"
=odard, 7ean1/uc, ;e M50r#%, 1#66, 106^, 16mm, 65mm"
=odard, 7ean1/uc, 3iMville, Anne13arie, I# et A#lleur%, 1#&$, 60^, vCdeo"
=odard, 7ean1/uc, Sau,e (u# Peut " la V#e, 1#80, 8&^, 65mm"
=odard, 7ean1/uc, H#%to#reJ%K 2u C#n5!a, 1#881#8, 615^, vCdeo"
=ordon, )ouglas, DF Hour P%36o, 1##6, 2$A, roHecciFn en vCdeo"
=reena\aH, 9eter, A TV Dante, 1#8#, 88^, T%"
=reen\aH, 9eter, Pro%0ero% BooC%, 1##1, 12#^, 65mm"
=riBBitA, )avid +", T6e B#rt6 o4 a Nat#on, 1#1$, 1#0^, 65mm"
=uitton, 7ean18ranois, Da Tra0an#, 1##2, 1$^, vCdeo"
209
-itcAcocG, AlBred, Vert#$o, 1#58, 128^, 65mm"
-itcAcocG, AlBred, P%36o, 1#60, 10#^, 65mm"
7acIuot, BenoVt, ;aan, 1#&$, T%"
2aAn, CMdric, ;Ennu#, 1##8, 122^, 65mm"
2ogut, 4andra, Para*ol# Peo0le, 1##1, vCdeo, T%"
2ramer, ,oEert, T6e E2$e, 1#68, 105^, 16mm"
2ramer, ,oEert, Ie, 1#&0, 125^, 16mm"
2ramer, ,oEert, Gun%, 1#80, #5^, 16mm"
2ramer, ,oEert, Do% E#n$2o!, 1#8&, #0^, 65mm"
2ramer, ,oEert, `7Countr3, 1#8&, 1$$^, vCdeo"
2ramer, ,oEert, Route N, 1#8#, 255^, 16mm"
2ramer, ,oEert, Dear Do, 1##0, 65^, vCdeo"
2ramer, ,oEert, Berl#n NRVPR, 1##1, 6$^, vCdeo"
210
2ramer, ,oEert H )\osGin, 4teve V#2eoletter%, 1##1, 126^, vCdeo"
2ramer, ,oEert, Po#nt 2e D50art, 1##6, 80^, 65mm"
2ramer, ,oEert, G6o%t% o4 Eletr##t3, 1##&, 1#^, vCdeo"
2ucAar, =eorge, Weat6er Re0ort N[ S, 1#88, 68^, vCdeo"
/agarce, 7ean1/uc, ;e Iournal, 1##2, 51^, vCdeo"
/arcAer, )avid, I6 TanC 0El Pe@ Ro+o', 1##8, 5#^, vCdeo"
/umi`re, /ouis, ;e Re0a% 2e B5*5, 18#5, 0R$1, 65mm"
3arino, !vn, In Deat6% Drea! E#n$2o!, 2006, multimedia interactivo on l#ne"
3arGer, CAris, ;ettre 2e S#*5r#e, 1#5&, 62^, 16mm"
3arGer, CAris, ;a Iet5e, 1#62, 28^, 65mm"
3arGer, CAris, San% Sole#l, 1#86, 100^, 65mm"
3arGer, CAris, I!!e!or3 One, 1##&, C)1,.3"
3cEl\ee, ,oss, S6er!an% Mar6, 1#86, 15&^, vCdeo"
211
3eGas, 7onas, A)ar2 Pre%entat#on to An23 War6ol, 1#6$, 12^, 16mm"
3eGas, 7onas, ;o%t& ;o%t& ;o%t, 1#&6, 180^, 16mm"
3ercado, 3arcello, T6e E2$e o4 Ra#n, 1##5, $2^, vCdeo"
3ercado, 3arcello, T6e War! Plae, 1##8, 66^, vCdeo"
3onniGendam, %incent, Mot6er Dao, 1##5, #0^, 65mm"
(ordlund, 4olveig, Ne! P'%%aro ne! Pe#/e, 1#&8, $5^, 65mm"
.^(eill, 9at, T6e Dea3 o4 F#t#on, 2002, &6^, 65mm"
9aiG, (am 7une, E/0o%#t#on o4 Mu%# " Eletron# TV, 1#66, eLosiciFn 00er4or!ane
en vivo'"
9aiG, (am 7une, Goo2 Morn#n$& Mr8 Or)ell, 1#8$, T%"
9aiG, (am 7une, B3e B3e E#0l#n$, 1#86, &8^, vCdeo"
9arente, /etCcia, Mara Re$#%ta2a, 1#&5180, 8^, vCdeo"
,aH, 3an, Auto0ortra#t, 1#60, 8^, #,5mm"
212
,aH, 3an, Cour%e% ;an2a#%e%, #^, 16mm, #,5mm"
,aH, 3an, ;a Garou0e, 1#6&, 11^, 16mm"
,eeves, )aniel, O*%e%%#,e Beo!#n$, 1##01#5, 5$^, vCdeo, 16mm, 4uer 8"
,esnais, Alain, H#ro%6#!a& !on A!our, 1#5#, #0^, 65mm"
,ieBenstaAl, /eni, El Tr#un4o 2e la Volunta2, 1#66, 110^, 65mm"
,ossiB, 8rMdMric, Mour#r _ Ma2r#2, 1#66, 85^, 16mm, 65mm"
,otA, )ieter, Solo Sene%, 1##&1#8, instalaciFn 0161 monitores'"
4alomM, /orena, Pro2uto 2e una Au%en#a, 2001, 10^, vCdeo"
TanaGa, 7anice, W6o% Go#n$ to Pa3 4or t6e%e Donut% An3)a3?, 1##2, 58^, vCdeo"
TocAa, =onalo, Balaou, 200&, &&^, vCdeo"
%asulGa, +oodH, T6e Art o4 Me!or3, 1#8&, 66^, vCdeo"
%ertov, )Diga, El Ho!*re 2e la C'!ara, 1#2#, 80^, 65mm"
%iola, Bill, T6e S0ae *et)een t6e Teet6, 1#&6, #^, vCdeo"
213
%iola, Bill, C6ott7el7D+er#2, 1#&#, 28^, vCdeo"
%iola, Bill, Rea%on% 4or EnoC#n$ at an E!0t3 Hou%e, 1#82, instalaciFn, vCdeo"
%iola, Bill, T6e Pa%%#n$, 1##1, 5$^, vCdeo"
+acAlo\sGi, -ermanos, T6e Matr#/, 1###, 166^, 65mm"
+arAol, AndH, Blo) Io*, 1#6616$, $1^ a 16 cuadrosN segundo o 26^a 2$ cuadros N
4egundo"
+arAol, AndH, Mar#o Banana, 1#6$, 6^60 c 6^60, 16mm"
+arAol, AndH, Sreen Te%t% 01#6$166', duraciFn aroLimada de cada Sreen Te%t T 6^,
16mm"
+arAol, AndH, V3n#l, 1#65, &0^, 16mm"
+arAol, AndH, T6e Nu2e Re%taurant, 1#6&, 100^, 16mm"
+atGins, 9eter, ;a Co!!une, 2000, 6$5^, T%"
+enders, +im, Der Stan2 2er D#n$e, 1#82, 125^, 65mm"
+enders, +im, Unt#l t6e En2 o4 t6e Worl2, 1##1, 280^, 16mm"
214
+Aitman, ,oEert, S03$la%%, #n F#l! I!a$e% 01#601&6', instalaciFn en multiantalla, $
Bilmes de 16mm"
+Aitman, ,oEert, Prune Flat, 1#65, erBormance"
+ilson, ,oEert, VOOM Portra#t%, 200$12006= duraciFn variaEle, vCdeo -)"
215