La luz natural dentro del equipo mnimo de iluminacin
Gaviria Rueda, Pacho-DP. London International Film School, Abril 2001
La luz natural proveniente del sol es la fuente lumnica ms hermosa y econmica con que pueda contar un fotgrafo, aunque solamente se pueda disponer de ella por tiempo limitado y con pocas posibilidades de controlarla.
En las denominadas producciones de bajo presupuesto para la realizacin de una historia de ficcin con puesta en escena, el equipo de iluminacin tambin se ve expuesto a restricciones presupuestales. Hoy, aunque existen casas de alquiler de equipos de iluminacin y cmara con variedad de material que nunca antes tenan a su disposicin los realizadores de la anterior generacin, los recursos y posibilidades para la realizacin independiente atraviesan por una poca de vacas bien flacas.
Los proyectos que tanto ansan poder llevar a cabo los directores y que cuando al fin logran consolidarse (aunque sea con pocos recursos como el proveniente de un premio o la colaboracin cooperativa de amigos y tcnicos entusiastas necesitados tambin de participar en experiencias de expresin visual) deben recurrir al ingenio, a la creatividad, a una minuciosa preproduccin y a una muy efectiva produccin. Realizar con un equipo mnimo es un reto interesante desde el punto de vista creativo y profesional, a la vez que se convierte en la manera de buscar una aproximacin fotogrfica de acuerdo con las disponibilidades existentes en nuestro medio, lo que significa tambin un aporte tcnico y humano al esfuerzo de un equipo que necesita resolver los problemas fotogrficos del proyecto. Unificar criterios Desde el inicio del proyecto, es importante unificar criterios de produccin, dramaturgia y lenguaje narrativo, identificando cul es la esencia de la historia, el cmo, dnde y con qu se va a contar para que los esfuerzos del equipo de realizacin se equilibren y encaminen hacia la misma direccin. El liderazgo del director es fundamental para llevar al grupo de trabajo a cumplir con este objetivo, ya que debe ser consciente de las prioridades, de los requerimientos bsicos y de las circunstancias inherentes a la realizacin. Por su parte, el director de fotografa debe considerar como primera responsabilidad el equilibrio en las exigencias sobre el equipo necesario, y que, al igual que las cabezas responsables de los otros departamentos de la produccin, sea consciente de la situacin optimizando los pocos recursos disponibles en beneficio de la historia que se busca expresar, como bien lo deca Roger Corman, director y productor de series tipo "B", "dlar que no se ve en la pantalla, es un dlar mal gastado".
Luz natural en exteriores La luz natural proveniente del sol es la fuente lumnica ms hermosa y econmica con que pueda contar un fotgrafo, aunque solamente se pueda disponer de ella por tiempo limitado y con pocas posibilidades de controlarla. Para su mximo aprovechamiento, se requiere de paciencia, tiempo y variadas estrategias, mediante las cuales podemos convertirla en una gran aliada, lo cual requiere conocimiento y estudio acerca de ella, ms una buena preproduccin que sea consciente de las facilidades y conveniencias del lugar en materia de iluminacin, elementos fundamentales no solamente para una buena programacin, sino tambin para disponer mejor el trabajo segn las horas de luz/da. La luz natural del sol provee a los fotgrafos diferentes atmsferas naturales durante el transcurso del da, desde el amanecer hasta el anochecer, creando sensaciones que pueden ser utilizadas con distintas connotaciones tanto plsticas como dramticas que enriquecern la historia.
La cmara se debe ubicar con respecto a la posicin del sol segn la hora del da y las condiciones atmosfricas del momento, aspectos bsicos que necesitamos conocer para aprovechar lo mejor posible la luz natural en exteriores/da. Cambios atmosfricos como intempestiva nubosidad y variaciones en la temperatura de color, deben ser revisados continuamente para efectuar las correcciones y ajustes respectivos. Aparte del estudio de la luz es importante identificar y estudiar el soporte de la imagen y cmo reaccionar a los altos contrastes de luz, situacin que el sol crea especialmente en sitios como nuestro trpico. Por lo tanto, debemos observar, analizar y saber qu hacer cuando cambia la temperatura de color, conocer los recursos y tcnicas para suavizar o matizar los altos contrastes, las diferencias de intensidad entre un cielo nublado y un campo verde y los problemas fotogrficos que pueda presentar la reflexin de la luz en el desierto o en una playa blanca. Estas situaciones podran ser vistas como problemas concretos que plantea la luz y la naturaleza segn la geografa y la atmsfera, pero tomados de otra manera, pueden ser utilizados como un estilo y un distintivo plstico de la imagen.
Luz natural en interiores Para el caso de escenas en interiores/da, la luz natural del sol sigue siendo una gran aliada para el fotgrafo y para la produccin. Al visitar y escoger las locaciones en la etapa de preproduccin, se deben tener en cuenta las facilidades arquitectnicas no slo para la logstica de produccin como tambin para la iluminacin del lugar. La disposicin de los vanos de puertas y ventanas, como a veces de claraboyas en el techo, crean un diseo de iluminacin propio del lugar que lo hace ms fcil de aprovechar desde el punto de vista fotogrfico. Igual que en exteriores, la luz del sol que ilumina los interiores cambia de temperatura de color, de cualidad e intensidad durante el transcurso del da y, como en exteriores, plantea lmites de produccin, circunstancia que exige un plan lo ms preciso posible con respecto a los tiempos de realizacin.
Las ventanas y ventanales que enmarcan nuestra luz de diseo o de efecto en los interiores, a veces nos pueden presentar problemas fotogrficos cuando forman parte del encuadre y son un fondo considerable de l, creando un efecto natural de contraluz difcil de controlar o tambin, cuando el exterior que se aprecia a travs de la ventana se quiere observar con el mismo inters que la accin en primer plano. Para obtener esta imagen se requiere equilibrar los dos niveles de luz entre el exterior y el interior. Normalmente se percibe una diferencia de intensidad luminosa bastante grande con un ratio de por lo menos 4:1 6:1. Una de las caractersticas de las producciones de bajo presupuesto, es la falta de recursos para alquilar luces tungsteno y HMI. Si se tiene la posibilidad de contar con alguna luz incandescente de 5 10 kilovatios, podremos iniciar el juego del manejo del contraluz, para lo cual, lo primero que se debe hacer es igualar la temperatura de color, bien cuando se escoja la temperatura del tungsteno o la luz del sol en el exterior. Si decidimos trabajar con la luz del sol como luz principal, necesitamos corregir la de nuestras fuentes tungsteno y para ello colocamos filtros de gelatina CTB full que al subir la temperatura de color a 5.500 K reduce en casi un 50% la potencia de la fuente, as es que una fuente de 5 kilovatios quedar reducida a una de 2.5 kilovatios. En estas condiciones no se puede equilibrar la intensidad exterior con la poca potencia de las luces ya convertida su temperatura de color, lo que obliga a reducir la intensidad de la luz exterior a travs de las ventanas. Los tules y gelatinas de ND (Por sus iniciales en ingls Neutral Density - Densidad Neutra) nos pueden ayudar a reducir hasta 1 2 stops la diferencia entre las dos intensidades y, junto con la luz de relleno que dispongamos en el interior, lograremos reducir otro stop. De esta forma, reducimos a la mitad la diferencia aunque lo ideal es lograr equipararla o estar mximo un stop por debajo en el interior con respecto al exterior.
Esta situacin extrema obliga a concentrar todos los esfuerzos en reducir esta diferencia trayendo, en algunas ocasiones, prdida en el control del diseo inicial, pues entre ms luces coloquemos para obtener mayor luminosidad interior, ms difcil se hace el control de las mismas aun cuando de manera simultnea queramos aprovechar al mximo la potencia de las fuentes, por lo tanto, debemos apoyarnos en todo aquello que nos permita exprimir hasta la ltima gota de la luz interior. Un recurso consiste en colocar filtros de CTB sobre los tungstenos y aunque nos quede la temperatura un poco clida, habremos ganado un 20% ms en la potencia de la luz.
Los espejos suelen ser tambin un recurso muy til para introducir la luz del sol del exterior al interior, subir el nivel y disear con ella como la luz principal. Tiene la misma temperatura de color y casi la misma intensidad, solo que en un da nublado no se puede lograr mayor cosa con los espejos o algn otro medio, pues la luz llega difuminada, lo que no produce prcticamente ni sombra ni contraste y carece de toda direccionalidad para producir reflejos inclusive sobre otro espejo. Cuando se utilizan los espejos, se debe corregir permanentemente la posicin de los mismos con respecto al sol para mantener la misma orientacin de la luz del reflejo, puesto que nuestra posicin con respecto al sol est cambiando minuto a minuto.
Podemos encontrar muy buenos ejemplos del buen uso a favor de la luz de sol en escenarios naturales, por ejemplo, el trabajo de Nstor Almendros en su poca de documentales cubanos o en Francia junto a Eric Rohmer en La Marquise DO y Francois Truffaut con L'enfant Sauvage y, posteriormente en los Estados Unidos en Days of Heaven y Blue Lagoon.
Iluminacin para EFP Gaviria Rueda, Francisco-D.P. London International Film School, Octubre de 2000
A diferencia de la concepcin de trabajo de luz para Electronic News Gathering (ENG), el trabajo de Iluminacin en la produccin de televisin de campo tipo Electronic Field Production (EFP), requiere un diseo de iluminacin y un control ms preciso de la imagen que se desea obtener.
ENG vs. EFP Esta exigencia se debe a que la cobertura de la accin de la imagen tiene ms facetas y, por lo tanto, requiere de una mayor cantidad de equipos para su cubrimiento, tanto en el nmero de cmaras y recursos para iluminacin como de los elementos de control para los mismos.
El trabajo ENG, tiene un carcter ms documental y de reportaje determinado, generalmente, por la utilizacin de una sola cmara. En cambio, en la produccin EFP, se dispone de ms de una cmara. Para un trabajo bsico se cuenta hasta con cuatro y en eventos especiales de tipo multitudinario como el cubrimiento de partidos de ftbol, conciertos, juegos olmpicos y otros eventos similares, una produccin puede disponer de ocho, diez o ms unidades de cmara.
En general, se desarrollan dos productos bsicos. En primer lugar, se encuentran los programas realizados en estudio como son las comedias, melodramas, entrevistas, escenarios de telediarios, programas de concurso, talk shows, programas infantiles, musicales y otros. Y en segundo lugar, las escenografas naturales que incluyen locaciones en exteriores e interiores y que difieren del estudio por su utilizacin particular.
En Estudio Desde el punto de vista del diseo de iluminacin y del control de la imagen cada espacio tiene ventajas y desventajas. Dentro de los estudios la mayora de las luces estn dispuestas en la parrilla del techo, con disponibilidad de algunas pocas luces en trpodes sobre el piso para ser utilizadas en el eje de cmara. El sistema de parrilla tiene, por lo general, el inconveniente de que las luces provenientes de arriba crean sombras en el cuello de los personajes denominadas efecto babero, y en los ojos producen sombras negras pronunciadas conocidas como ojeras. Para limpiar estas sombras es necesario ubicar luces en el eje de cmara y a la altura de la lente. Otra manera de aliviar este inconveniente, aunque no tan precisa, consiste en bajar las luces a travs de barras o pantgrafos, para ubicarlas en una posicin que favorezca la iluminacin del rostro u otro aspecto o detalle de la escenografa.
La ventaja de la iluminacin de parrilla es que permite libertad de movimiento de las cmaras y los actores, muy bien aprovechada para los programas que se desarrollan en estudio. Se complementa tambin con las posibilidades que tiene el estudio de ofrecer un mayor control sobre los distintos factores externos que inciden en la realizacin de la imagen como el clima, los cambios de intensidad y temperatura de luz, limitacin de las horas de luz-da, el sonido ambiente y un control absoluto en el set acerca de la presencia de personal ajeno a la produccin, entre otros. Por lo general, los estudios cuentan con dimmers o reostatos que permiten controlar la intensidad de la luz y facilitan la sutileza en el diseo agilizando as la produccin, ya que desde la consola de control de las luces se pueden realizar los cambios necesarios. Estos elementos con que se cuenta en el estudio inciden en el ritmo de produccin y, por supuesto, en la calidad de la imagen final.
Los inconvenientes que presenta se refieren a la limitacin de distancia para la ubicacin de las luces, lo cual, junto con la textura de la escenografa resultan en una imagen claramente identificable de estudio. Desde luego, esto se relaciona con la clase de programa que se realice y con la imagen que se desea mostrar. La realizacin en estudio tambin est condicionada al nmero de cmaras, lo que obliga a que el diseo de iluminacin incluya luces de relleno para cada cmara y un control de fondos para cada encuadre. El resultado conlleva a que la iluminacin sea plana y con una sola atmsfera, pues la iluminacin para dos o tres puntos simultneos, teniendo en cuenta que se pueda seleccionar desde un primer plano hasta un plano general, obliga a mantener niveles de iluminacin bastante similares con fondos de la misma intensidad, para que cuando se escoja uno de estos planos para cualquiera de las cmaras, exista una continuidad de luz aproximada y no se presenten saltos en la calidad de la imagen.
En resumen, la mayor diferencia en el trabajo de iluminacin en estudio, con dos o ms cmaras y las diversas posiciones en que se puedan ubicar (sin cortes), es el tener para cada una de ellas, una luz de relleno, lo cual se puede hacer en un estudio donde las luces cuelgan en la parrilla y liberan el piso del set. Este es el tipo de diseo que obtienen los distintos programas de televisin realizados en estudio, que necesitan en promedio un ratio de iluminacin de 1:1 y 2:1.
En produccin de seriados, cuando los ratios son mayores de 3:1 y 4:1, valores que corresponden al rango que permite el video, se hace ms difcil mantener este diseo con ms de dos cmaras, puesto que las distintas posiciones de la cmara exigen luz de relleno y stas terminan afectando el diseo de la atmsfera. En el cine, por lo general, cuando se trabaja con ms de una cmara, stas se ubican paralelas para dar distintos planos desde el mismo eje, uno cerrado y otro abierto, excepto cuando se requiere de un efecto especial, como la cada de un carro a un precipicio, en donde las cmaras se ubican en diferentes posiciones para obtener varios puntos de vista.
En Exteriores El trabajo de iluminacin en exteriores o locaciones naturales con dos o ms cmaras puede ser, segn el lugar escogido, ms difcil que en estudio, segn las posibilidades que el lugar presente para la ubicacin de luces y cmaras. En general, la mayor dificultad se presenta al ubicar luces en el techo, lo que en estudio es una ventaja, bien sea porque no existen las facilidades, (si el techo es alto o muy bajo), o no se cuenta con el equipo idneo para su instalacin, o simplemente porque no hay tiempo para ello. Esto hace que la iluminacin en locaciones naturales dependa directamente de la arquitectura del lugar escogido.
Igual que en estudio, se debe pensar en las luces de relleno para cada ubicacin o posicin de cmara. Los contraluces presentan problemas en locacin, especialmente aquellos para los planos de los personajes, pues si no hay forma de ubicarlos desde arriba y fuera de campo de cmara, sobre el piso se hace prcticamente imposible, dado que usualmente, una de las dos o tres cmaras terminan por incluir en su encuadre la fuente de luz ubicada para el contraluz. Adems, como siempre hay poca paciencia y tiempo para la iluminacin, las soluciones deben ser prcticas y rpidas. Iluminar para dos o ms cmaras que van a ser escogidas una tras otra, sin tiempo para detenerse a cambiar o acomodar la iluminacin, o para dar el campo o contracampo, presenta las dificultades mencionadas, las cuales obligan a desarrollar mtodos y esquemas, que si bien no ofrecen muchas posibilidades para el diseo, en la iluminacin facilitan la velocidad en la realizacin si se encuentra en una locacin natural. El trabajo de iluminacin para EFP comnmente se realiza contando con el apoyo de la unidad mvil que es el lugar en donde se halla el sistema de control de cmaras. En el estudio, se cuenta con un monitor de imagen para revisar el encuadre de cada cmara y el Camera Control Unit CCU para operar el iris manualmente, al igual que un monitor de longitud de onda luminosa (long wave monitor) que mide en porcentajes la intensidad lumnica de las distintas reas y partes del encuadre. Este monitor es de gran utilidad porque permite controlar los niveles de luz en la imagen, guindonos en el diseo e intensidad de la luz. El operador de video es quien maneja estos monitores y el CCU. Su habilidad para igualar el color de las cmaras, cerrar y abrir el iris de las mismas segn las necesidades de la accin dramtica, basado en la informacin que nos suministra el monitor de longitud de onda luminosa y su correcta apreciacin, son un complemento muy importante para el logro de una imagen de alta calidad.