El ambiente cultural del cambio de siglo: arte impresionista

Contexto general del cambio de siglo

- En el terreno de las grandes transformaciones sociales, el siglo XIX est marcado por la irrupcin
de la democracia de masas, la urbanizacin y el mercado.
- Aparicin de la cultura de masas, producto de los medios de comunicacin social y de la
progresiva disponibilidad de tiempo de ocio.
- Desarrollo econmico continuo: consolidacin capitalismo financiero e industrial.
- Velocidad furiosa del desarrollo y lo forzado de los cambios, en contraste con el ritmo del
progreso en pocas anteriores de la historia del arte y la cultura.
- Tcnica moderna introduce un dinamismo sin precedentes en la actitud hacia la vida.
- Este nuevo sentimiento de velocidad y cambio encuentra su expresin en el impresionismo.
- En el impresionismo se encarna el ambiente cultural del cambio de siglo.


Introduccin
- Impresionismo es el fin de una era en el arte y el comienzo de otra: es el remate de la tradicin
realista y a la vez precursor del arte del s.XX.
- El impresionismo surge como patrimonio comn de un pequeo grupo de jvenes artistas
franceses, pero luego se expande por toda Europa y Estados Unidos, convirtindose en un
movimiento artstico internacional.
- Que haya surgido en Francia, y especficamente en Paris, no es mera casualidad.
- Francia posea las mejores condiciones para impulsar al impresionismo.
- Paris era la capital cultural del s.XIX, si GB era el Taller del mundo, Francia era el Saln del
mundo.
- Francia tuvo un prematuro desarrollo y consolidacin de la sociedad burguesa.
- El capitalismo se desarrollo rpida y poderosamente: acelerado proceso de industrializacin
influy en la forma de vida de la sociedad en su conjunto.
- Acelerado crecimiento demogrfico: en 1800 Pars tena 550.000 habitantes, en 1850 tena un
milln y en 1870 tena casi dos millones.
- Paris superpoblado.
- Densidad de movimientos insospechados hasta ese entonces.
- Modificacin urbanstica: ciudad violentamente transformada por las polticas urbansticas a cargo
del prefecto Haussmann.
- Nuevos espacios de socializacin: aparece el boulevard, las tiendas y cafs y el flaneur que
recorre las calzadas, sumergido en el trfico urbano.
- Se generaliza el uso de faroles de gas en Pars, aumentando la seguridad en la ciudad, lo cual
permite a la multitud sentirse en casa en plena calle tambin por la noche.
- Era el esplendor del noctambulismo.
- Monet: Boulevard des Capulines ininterrumpida corriente de peatones y carruajes, impresin de
neblina y luz, impresin de conjunto, cita a Transentes caminando bajo la luna de Hiroshigue,
impacto de la pintura japonesa, representa los mundos flotantes.
Impacto de la aparicin de las masas.

- Los intelectuales se viven estos cambios, la embriaguez de una nueva excedencia esttica, de un
modo dual, como algo sublime, magnfico y terrible a la vez Te amo, oh capital infame!
- Poema de Baudelaire: Muri el viejo Paris, cambia una ciudad, la forma, ms aprisa que el
corazn del hombre.
- Quien se aburra en el seno de la multitud, es un imbcil, un imbcil, y yo lo desprecio.
- En este clima cultural de Paris surge el Impresionismo.


La mejor cara de la modernidad
- Los impresionistas acentuaron el lado magnifico y no el terrible de estos vertiginosos cambios de
la modernidad.
- No se vivieron estos cambios como una angustiosa prdida.
- Los impresionistas mostraron la sensacin de vida y la percepcin de la realidad de la clase
burguesa de la sociedad moderna, mostrando escenas en donde dara gusto participar.
- Contrariamente a los artistas venideros, no demostraron inters en expresar las fases ms
crticas, opresoras y crueles de la realidad.
- Ellos slo pintaban los aspectos de la existencia en los que la vida se afirmaba placenteramente y
se disfrutaba con todos sus sentidos.
- Pintar de modo impresionista significaba representar lo visto con los propios ojos, la realidad
presente y circundante, tal como aparece a la mirada del artista. En el centro de gravedad se
encontraba la vida cotidiana, sobre todo la realidad de la propia clase social, en la medida que era
bella y alegre. Se prefera pintar el ocio en lugar del trabajo, y los paisajes y el cielo, mostraban
siempre su cara ms placentera. (Peter H.Feist, El impresionismo, p.97)



Arte urbano
- Se tiende a generalizar a los impresionistas como pintores de paisaje, cuando realmente hay
figuras y temas urbanos.
- Arte de la ciudad y del espacio pblico.
- Arte impresionista es un arte ciudadano por excelencia, no slo porque descubre la ciudad como
paisaje y devuelve la pintura desde el campo a la ciudad (trnsito inverso al romntico), sino
tambin porque ve el mundo con ojos citadinos y reacciona ante las impresiones exteriores con los
nervios sobreexcitados del hombre tcnico moderno.
- Estilo citadino porque descubre la versatilidad, el ritmo nervioso, las impresiones sbitas, agudas,
pero siempre efmeras, de la vida en la ciudad.
- Idea de la Naturaleza originaria, no contaminada por la cultura, pierde su atractivo esttico.
- Ideal de la naturalidad es desplazado por un ideal de artificiosidad.
- La ciudad, la cultura citadina, sus diversiones, la vida bohemia y artificiosa, los parasos
artificiales, son muchsimo ms atractivos que los encantos de la naturaleza.
- La naturaleza es en s fea, vulgar y slo por el arte se vuelve agradable Baudelaire odia el
campo, Wilde se re irnicamente de ella fin del entusiasmo romntico por la naturaleza.

Reivindicacin de la propia subjetividad
- Manet: yo pinto lo que veo, y no lo que otros quieren ver.
- Zola: Toda pintura debera ser una ventana a travs de la cual se mira la realidad, pero cada
artista, en su condicin de mdium individual, enturbia y deforma esa imagen como si fuera la
refraccin de un prisma. Es justamente as cmo el artista la convierte en una obra de arte.
- La realidad del cuadro es relativa, ya que depende enteramente del sujeto que percibe y que
pinta, y es vlida slo para un determinado momento y bajo determinadas circunstancias.
- Impresionistas no reproducan un paisaje, sino la impresin, la sensacin que les produca el
paisaje.
- Sustituye el objeto de conocimiento terico por la experiencia directamente ptica, la vivencia
sensorial.
- Eliminacin de todo lo que escapa a la propia visin, renunciando a referencias de segundo
orden, sean literarias, religiosas, anecdticas, etc.

El artista Flaneur y la esttica de la imparcialidad
- El artista de se convierte en paseante, en peatn, un nuevo tipo de habitante que surge en la gran
ciudad de las amplias aceras y boulevards.
- Artista es un observador atento pero imparcial: presta cierta atencin pero no un profundo inters,
siendo imparcial y sin emitir juicios.
- Testigo casual de un acontecimiento, desde un encuadre igualmente casual.
- Actitud fundamentalmente pasiva frente a la vida, un resignarse con el papel de espectador, de
sujeto receptivo, manteniendo distancia de la realidad, sin compromiso actitud esttica por
excelencia.

Condicin de contemporaneidad.
- Sita de nuevo al artista en medio de su poca, con la misin de describirla.
- La instantaneidad de los impresionistas es la contemporaneidad llevada al lmite.
- No slo el presente, sino el hoy y el ahora, el preciso momento, un instante imagen de lo
fortuito, transitorio, fugitivo y contingente.
- Primaca del instante, del cambio y de la causalidad, como principio de toda existencia.
- El hic et nunc, el aqu y ahora del individuo, en sus coordenadas inmediatas.


Arte en movimiento
- Definicin de la modernidad por parte de Baudelaire: La modernidad es lo transitorio, lo fugitivo,
lo contingente, la mitad del arte, cuya otra mitad es lo eterno e inmutable. (El pintor en la vida
moderna)
- El impresionismo intenta plasmar esa primera faceta de la modernidad.
- Se prestaba atencin a los rasgos dinmicos de la realidad Impresin fugaz.
- Refleja la movilidad y constante transformacin, la velocidad propia de la vida en la gran ciudad.
- Entorno en constante movimiento y metamorfosis.
- Predominio del momento sobre la duracin y persistencia.
- Pintura representa un corte transversal en el espacio y el tiempo, y exige ser captado
rpidamente antes de que desaparezca.
- Importancia del boceto y bosquejo.
- Impresionistas ya no hacen distinciones de valor entre un cuadro acabado y un mero esbozo.
- Por el contrario, valoraban el esbozo por su espontaneidad y frescura.
- Sentimiento de que toda experiencia es pasajera, nica e irrepetible nocin heracliteana del
tiempo como ro: imposibilidad de baarse dos veces en las mismas aguas.
- Toda imagen impresionista es la expresin de un momento en el tiempo, la representacin de un
equilibrio inestable, siempre amenazado.
- nfasis en el carcter imperfecto y lo no acabado.
- Ejemplo: Degas y sus dos obsesiones: los caballos y las bailarinas de ballet.
- Carreras de caballo: cita a Gericault, pero retrata la preparacin y no el momento mismo de la
competencia
- Fascinado por la actividad social en el hipdromo, las elegantes damas en sus coches y las
chaquetas de los jockeys.

- Degas, Carrera de los caballos, antes de la partida
Humeantes chimeneas de las fbricas o la vas del tren delatan la cercana de la gran urbe
moderna.
Degas cortaba las figuras, con el fin de poner en evidencia que se trataba de una escena
fraccionaria y un movimiento que en la realidad continuaba y exceda los lmites del cuadro
- Gericault: Derby en Epson
- Fotografas instantneas de la hpica permitieron romper con la idea del galope volador pintado
por Gericault, ya que el caballo nunca levanta simultneamente las cuatro patas.
- Fotografa sobre estudio de movimientos de un caballo
- Obsesin por las bailarinas de ballet: observacin de posturas y movimientos.
- Le interesa lo que pasa tras bambalinas: bailarinas cansadas, en poses errneas.
- Degas: estudios de bailarinas


Tcnica impresionista
- Atencin del pintor hacia los cambiantes fenmenos pticos de la luz, la atmsfera y la
coloracin.
- Reflejar los efectos del color y la luz sobre las superficies, sean paisajes o personas.
- Descomposicin de las superficies de color en manchas y puntos.
- La pincelada abierta, suelta, libre, aparentemente descuidada.
- Disolucin de los colores locales en valores de expresin atmosfricos.
- Nuevo mtodo de aplicacin del color, la divisin de tonos en superficies de color separadas: se
colocaban uno cerca de otro con finas pinceladas, produciendo un efecto ptico de un color ms
efectivo que el obtenido por mezcla mecnica en la paleta.
- En vez de muchos tonos locales separados se consigue una armona de color sinttica, ms all
de los colores mentales o tericamente vlidos.
- Nosotros tendemos a asociar un color mental a los objetos, que es resultado de una larga
experiencia y costumbre desalojada de la impresin concreta, adquirida por medio de la percepcin
inmediata.
- Acentuacin del color y renuncia al dibujo (propio del neoclasicismo)

- Ejemplo: Monet y los nenfares.
- Monet pasa los ltimos aos de su vida en Giverny, donde crea un parque enorme que le sirve de
inspiracin y le permite prescindir de viajes en busca de impresiones.
- Minuciosos estudios del efecto de la luz sobre el agua del estanque da origen a la serie
Nenfares

Trabajo en serie: prdida del tema nico, influencia fotogrfica.
- Serie de cuadros sobre un mismo objeto tratado en diferentes condiciones de luz y clima
mirada atenta a leves cambios de luminosidad en la atmsfera.
- Ejemplo de series:

- Monet: La catedral de Run
- Monet, La mujer de la sombrilla
- Pissarro: Las cuatro estaciones

- Amigo de Monet dice que: Yo sola seguir a Monet en busca de sus impresiones. En realidad no
pareca un pintor, sino un cazador. Parta a toda marcha, seguido de unos nios, que le llevaban
los lienzos, cinco o seis lienzos, que mostraban el mismo motivo a distintas horas del da.

Avances que revolucionan el arte:
- Aparicin del museo pblico en contraposicin a las colecciones privadas democratizacin arte
- Se inventan los tubos de pintura metlicos de leo sinttico, que desplazan las vedijas de cerdo,
pincel con abrazadera metlica permite el espatulado, la pincelada fragmentada y el trabajo de
contextura, se ampla la paleta gracias a avance textil.
- Invencin de la fotografa: fotografa viene en auxilio del arte, se van retroalimentando
mutuamente: composiciones pictricas de las fotos y composicin fotogrfica de las pinturas.

- Encuadre fotogrfico principio impresionista del encuadre casual.
- Monet, Bote en el Epte
- Caillebotte, La plaza de Europa en Pars, tiempo de lluvia.


Urbanizacin de reas verdes
- Apertura al pblico de reas verdes al interior, en el corazn de la misma ciudad, donde se dan
intensos intercambios sociales.
- Redentor contacto con la naturaleza.
- Penetra el modelo de organizacin urbana en el interior de pulmones oxigenantes de Paris.
- Tulleras como lugar de encuentro de la elegante burguesa.

- Renoir, Le Moulin de la Galette popular local al aire libre ubicado en las colinas de Montmartre,
durante el fds era centro de diversin para trabajadores, simples ciudadanos y jvenes artistas.
- Manet, Msica en las Tullerias: refleja las tardes de la alta sociedad, para conversar, para ver y
sobre todo, para ser visto, con el fondo musical de una banda militar.
Manet sola observar estos eventos con su amigo Baudelaire.
A la izquierda est el mismo Manet y detrs de unas mujeres se ve a Baudelaire.
Multitud catica, sin composicin central ni figuras principales, superposicin de las figuras.
Cobra relevancia el paraguas y sillas vacas del primer plano.
- Manet: Almuerzo sobre la hierba mujer desnuda junto a hombres vestidos (su hermano y su
cuado) escandaliza al pblico Muy mala recepcin: sujeto de ataques de la crtica.
No respeta las proporciones, higos y guindas (pecado, fluidos mujer y eros) son frutos de
distinta temporada, la rana como smbolo de prostitucin.
Carcter de cita y montaje Cita a la conocida obra de Giorgione, Concierto campestre
- Monet: Almuerzo sobre la hierba Monet se propone superar la pintura de Manet, siendo fiel a
los efectos de la luz sobre las figuras.

- Monet y Renoir: La Grenouillere pequea isla de bao (la charca de las ranas) que ambos
artistas visitan juntos.
Observacin de las animadas excursiones de los parisinos.
Balneario con alquiler de botes y taberna de una isla cercana a Pars, punto de encuentro
preferido de los burgueses que podan frecuentar prostitutas.
Su manera de pintar, con manchas de color rpidas e intensas se adecuaba a la ruidosa
turbulencia de una divertida multitud y al juego de los coloridos reflejos de la luz sobre la
agitada superficie del agua.

Entretenciones nocturnas
- Nocin del espectculo, el bar, el caf concert.
- El palco como mbito privado en espacio pblico
- Todo un mundo que ser explorado por Lautrec.
- Manet, Baile de mascaras en la Opera
- Renoir, El palco
- Degas, La orquesta de la pera y msicos en la orquesta
Angulo de visin elegido: retrata a los msicos tal como l los ve desde 1ra fila de platea.
Bailarinas apenas se perciben.
- Manet, Un bar en Folires-Bergere
- Manet, La camarera con los bocks y los Los bebedores de bocks
- Comparar las camareras de las tabernas de mala muerte con la camarera de un caf concert para
la alta burguesa.

El saln
- Como resultado de la evolucin social, econmica y cultural, las obras de arte eran creadas por
artistas independientes, artistas libres, que no estaban al servicio de algn prncipe o gremio.
- Deban vender sus obras como mercancas en el mercado del arte.
- Como vimos en la clase anterior, tras la RF el Saln se abre a los no acadmicos, y tericamente
todo artista tiene derecho a exponer, pero el problema ahora es ser seleccionado para la
exposicin.
- La composicin del jurado est compuesta por artistas de renombre que forman parte de la
Sociedad de Artistas de Francia.
- Los artistas deban intentar ganarse el favor de la crtica, ya que el pblico comprador se guiaba
por la opinin de los expertos del jurado.
- Resultada casi imposible vender un cuadro rechazado por el Saln.
Rechazo
- Actualmente las pinturas impresionistas son una fiesta para los ojos y el orgullo de toda coleccin
pblica o privada, pero en su poca fueron sumamente criticadas y tuvieron una resonancia
despectiva.
- Primera impresin es dura, no estamos acostumbrados a ver traducciones tan simples y sinceras
de la realidad: ojo percibe tintas plantadas con amplitud, pero pronto los objetos se dibujan y se
ponen en su sitio.
- Representacin impresionista gana en dinamismo y atractivo sensual y sensorial, pero pierde en
claridad y nitidez.
- El pblico estim mayor la prdida que la ganancia: queda perplejo frente a este cmulo de
manchas y borrones.
- Polmica respecto al rango esttico de la pintura impresionista.
- Pinturas que se ofrecan para el desconcierto pblico, ya que eran sumamente revolucionarias y
transgresoras: Constituan una protesta contra el polvoriento arte de gabinete imperante, con sus
majestuosos temas histricos y mitolgicos, de colores homogneos e iluminacin arbitraria.
(Peter H.Feist, El impresionismo, p.7)
- En Saln oficial de 1863, nico espacio exhibitorio de Francia, son rechazadas ms de 3000
obras impresionistas.
- Se abre un saln paralelo: Saln des Refuss, Saln de los rechazados, donde exponen los
artistas que no fueron seleccionados para la exposicin por el exigente y conservador jurado.

- Monet: Impresin: sol naciente crtico les acua peyorativamente el nombre de
impresionistas el boceto, lo inacabado, lo efmero no poda ser arte.




- POSTIMPRESIONISTAS
- No son posteriores a los impresionistas, sino sus contemporneos, no son escuela, no definen
una manera de hacer arte y cada uno tiene su propia propuesta y personalidad.
- Es cierto que el impresionismo no rompe definitivamente con la mmesis.
- El postimpresionismo es el primero en renunciar por principio a toda ilusin de realidad,
deformando deliberadamente la realidad.
- Pero el propio impresionismo sienta las bases para su desarrollo, en cuanto no aspira a una
descripcin integradora de la realidad.
- Slo el postimpresionismo produjo una ruptura radical con el ocaso de la perspectiva cientfica y
el quiebre de la vinculacin entre creacin artstica y reproduccin de lo aparente, que imper
durante largo tiempo. (Peter H.Feist, El impresionismo, p.12)
- Postimpresionistas denuncian el malestar de la cultura.
- La bohemia se convierte en una partida de vagabundos y forajidos, en miserables: Baudelaire y
Tolouse-Lautrec son borrachos, Rimbaud, Gauguin y Van Gogh pasan un tiempo en manicomios, y
todos pasan su vida en los cafs, cabarets, burdeles, hospitales y en la calle.
- El dandy como el ltimo gentleman en una poca de decadencia.

- Arte plano y carente de volumen Bidimensionalidad.
- Relacin completamente distinta con el color y sus valores.
- Sedientos de mayor luminosidad y colores an ms intensos.
- El cuadro ya no deba ser un anlisis de la dinmica realidad en su apariencia cromtica y
lumnica, sino una sntesis, un todo armonioso.
- Creacin e interpretacin subjetiva de la realidad por sobre la mirada positivista de la naturaleza.
- Nueva tendencia artstica que se alejaba de teora positivista de la comprensin exacta y la
observacin minuciosa de la realidad.
- Principales exponentes del postimpresionismo sern precursores de las vanguardias de pp. S.XX


- Cezanne Cubismo
- N muerta, idea del bodegn, gnero menor, reiteracin de ciertos objetos, famosas manzanas,
mosaico cromtico, sin color local, altera las perspectivas renacentistas.
- Cezanne, Una moderna Olympia parodia a la obra de Manet, ya que no tena buenas relaciones
con el artista.
- Cezanne, Almuerzo sobre la hierba
- Cezanne, Los baitas cita a la obra de Bazille

- Gauguin Simbolismo
- Idealismo y religiosidad, escepticismo ante las posibilidades del progreso y sus consecuencias
para la civilizacin.
- La imaginacin y no los sentidos era la va del arte.
- Por qu se deba indagar los miles de detalles intrascendentes captados por el ojo? Mejor sera
buscar lo esencial para reproducirlo, o, mejor an, para producirlo. (Peter H.Feist, El
impresionismo, p.266)
- El pintor debe captar con el menor nmero posible de lneas y colores la esencia del objeto
escogido.
- Simplificado manejo de la pincelada e intenso contraste de colores
- La obra de arte debe expresar una idea, y los objetos son signos que expresan esa idea.
- No hay imitacin sino representacin, colores planos simblicos.
- Reaparicin del contorno: delinear y recorta las figuras con negro.
- Referente: mundo precolombino, Per, Tahit y Egipto obras hbridas rompen con esttica
tradicional europeizante.
- El mercado influencia egipcia de las posturas.
- Visin despus del sermn cita pasaje del Gnesis donde Jacob lucha con el ngel, mujeres
bretonas rezando, visin antinaturalista, escenificacin de una imagen mental.

- Van Gogh expresionismo
- Holands que se forma en la tradicin de Rembrandt, hijo de pastor protestante, profundamente
religioso, fracaso como orador lo lleva a buscar predicar con lenguaje visual decodificar su obra
desde simbologa religiosa.
- Si Gauguin pintaba desde la imaginacin, l lo haca desde la realidad.
- En Francia paleta se ampla con la luz, influencia japonesa y de impresionistas.
- Tormentosa amistad con Gauguin lo lleva a gran productividad artstica.
- Manejo del pincel atrevido, capas gruesas de pintura, contrastes violentos de colores.
- Van Gogh: La pesca en primavera contraste con escena de Monet.
- Monet, A orillas del ro

- Henri Tolouse-Lautrec Fauvismo
- Hijo de aristcrata, libre de toda preocupacin por financiamiento, puede observar el mundo que
lo rodea con una mirada independiente, aguda y sarcstica.
- Era un vividor impertinente, cuyos problemas fsicos, lo hicieron caer en el alcoholismo y locura.
- Tema preferido: vida nocturna de Pars en sus aspectos ms srdidos y llamativos, imagen del fin
del siglo en los cabarets y burdeles, dando origen a caricaturas y carteles publicitarios.
- Descenso al mundo del vicio.
- Disea carteles para los caf concert: grabados sin relieve y simpleza en las figuras.
- Trazo descuidado y nocin del inacabado sus obras son bocetos pintados.
- En una de sus obras aparece una bailarina con el mismo escote adornado con flores de la
muchacha del bar de Manet, y en otro imita el ngulo de visin elegido por Degas en la Opera.