6 pginas. Crdoba. Argentina.

Viernes 2 de Octubre de 2009 SUPLEMENTO ESPECIAL

Mercedes Sosa 1935 - 2009
M
ercedes muri. Dej su melan-
cola terrena, hecha del dolor
de vivir y de la alegra de can-
tar. Desat la cincha que la ajustaba a
la maquinaria del espectculo y su hu-
mana contingencia. Ahora es una his-
toria que cada uno recompondr a par-
tir de sus recuerdos y sus pasiones.
Una historia que tiene que ver con no-
sotros, tanto como nosotros tenemos que
ver con ella. Los que en Mendoza la oye-
ron cuando encaminaba el Nuevo Can-
cionero hacia otra forma de la enjundia;
los que la vieron, caja en mano, arreba-
tar el escenario de Cosqun en complici-
dad con Jorge Cafrune; los que ac o en
otro lado, en el silencio de una madru-
gada, se arropaban escuchando sus dis-
cos durante los aos de la dictadura; los
que en febrero de 1982 recibieron su voz
que volva con un aire distinto.
Los que en el vrtigo musiquero asin-
tieron la rabia esperanzada de sus aos
fundamentales. Los que la conocieron
cantando con Len Gieco o Charly
Garca y ms tarde descubrieron Am-
rica en sus discos; los que escuchndo-
la presentan el propio pago; los que sin-
tindola hacan propio el universo. Los
que antes de irse ponen un disco suyo
en la valija, acaso para viajar sin ale-
jarse del todo de un pas que no es posi-
ble imaginar completo sin su voz.
Todos le debemos algo a Mercedes So-
sa. A esa, su voz redentora de la banali-
dad y el abandono. Una voz que supo ha-
cer de cada interpretacin una pieza ni-
ca, muchas veces diciendo lo que tena
que decir, en el momento preciso. Una
voz protectora de los sentidos, que como
un Midas salido de la tierra haca oro de
lo que acariciaba: abrazaba las palabras,
contorneaba los ritmos, escuchaba y se
haca escuchar con gracia nica.
Todo en esa voz brillaba, pero cuan-
do se demoraba en la zamba era es ini-
gualable. Zamba de la distancia, Zam-
ba del riego, Zamba para no morir,
Zamba para olvidar, La pomea, Al-
fonsina y el mar, Zamba del laurel,
entre muchas otras, son lmpidos y ca-
riosos ejemplos de un genio que que-
dar invencible en una discografa mo-
numental.
Mercedes muri. La sensacin de or-
fandad espanta, pero se diluye en la es-
peranza de que para los que como ella,
cantaron bien, con belleza y fundamen-
to, la muerte sea nada ms que un ex-
pediente en el camino hacia una eterni-
dad que se renovar cada vez que su ima-
gen se recomponga y regrese. Cada vez
que rompa la tarde su voz.
Nuestra voz
Por Santiago Giordano
EN PGINAS INTERIORES
2
3
4
5
6
Toda cancin es poltica. El significado de la cantante tu-
cumana en la cultura popular argentina.
Discografa esencial. Sus discos ms importantes.
Mercedes ntima. Cmo era Mercedes en la intimidad.
Sociedades intensas. Sus colaboraciones con artistas co-
mo Charly Garca o Milton Nascimento.
Opiniones contundentes. La Mecha concedi numerosas
entrevistas a LA VOZ DEL INTERIOR. Sus declaraciones la
mostraban como una artista sensible y polmica.
El primer Cosqun. Cmo fue su aparicin en el festival,
segn Miguel ngel Gutirrez y Marcelo Simn.
Smbolo y puente. Por Sergio Suppo.
Cmo pudo ocurrir algo as? Daniel Salzano traza un re-
trato de La Negra como mujer fuerte.
La alumbradora. Por Alejandro Mareco.
TLAM
Suplemento Especial
2
LA VOZ DEL I NTERI OR
CRDOBA. VIERNES 2 DE OCTUBRE DE 2009
1960
Comienzos. Se inicia como partcipe clave
del movimiento de la nueva cancin, junto
a su primer esposo Manuel Matus y Arman-
do Tejada Gmez.
1965
Consagracin. Se da a conocer al gran
pblico cuando Jorge Cafrune la invita a
subir al escenario del Festival de Cos-
qun. All canta Cancin del derrumbe in-
dio. Fue la artista revelacin.
1967
Viajes. A la vez que incorpora canciones
de toda Latinoamrica en su repertorio, ini-
cia una gira exitosa que la da a conocer en
Estados Unidos y en Europa.
1976
Represin. Llega la dictadura. A pesar de
la censura y las persecuciones, Mercedes
Sosa opta por quedarse en el pas. Sus dis-
cos son prohibidos.
1979
Exilio. Mientras ofrece un concierto en La
Plata, la polica entra al recinto y la detiene
junto a su pblico. Por ese motivo se va del
pas y se radica primero en Pars y poste-
riormente a Madrid.
1982
Retorno. Su regreso coincide con la vuelta
de la democracia. e inmortaliza ese mo-
mento histrico con una serie de concier-
tos repletos en el Teatro pera.
19821992
Internacional. Dcada de reconocimiento
en el exterior. Ovacin en el Carnegie Hall,
show en el Mogador de Pars, acta en el
Concertegebouw de Amsterdam, en el Coli-
seo romano, en Via del Mar.
1993
Vaticano.
Cierra su gran
momento de
giras interna-
cionales parti-
cipando en el
Festival Inter-
nacional de
Via del Mar y
en el Segundo
Concierto de
Navidad en la
Sala Nervi del
Vaticano. Can-
ta frente al
papa Juan Pa-
blo II y recibe
una ovacin
del pblico.
AOS
SANTIAGO GIORDANO
DE NUESTRA REDACCIN
sgiordano@lavozdelinterior.com.ar
S
in lugar a dudas, Mercedes Sosa es la intr-
prete femenina ms importante de la msi-
ca argentina. No slo porque fue capaz de for-
mar la redondez inconfundible de su voz desde una
imprescindible complicidad con la palabra; tam-
bin porque detrs de la belleza del gesto musical
hubo una historia personal que no por casualidad
contrapunte los ms rspidos momentos de la re-
ciente historia del pas. Es decir que Mercedes fue,
tambin, una cantante poltica.
En un pasaje del DVD que recoge imgenes de
la grabacin de los dos volmenes de Cantora su
ltimo trabajo discogrfico una Mercedes visi-
blemente cansada pero serena, rememora los aos
de la creacin del Nuevo Cancionero a comien-
zos de la dcada de 1960 y excluye que en aque-
llo haya habido implicancias polticas.
Algn pcaro deca que lo nuestro era cosa de
comunistas, dir y lo negar explicando que se
trataba de un hecho artstico. Sin embargo, si du-
rante dcadas Mercedes se mantuvo actual y logr
la popularidad de los elegidos, ms que por ali-
nearse a modas o por conveniencias circunstan-
ciales, fue por la recepcin poltica de su obra.
Despus de enaltecer en sus primeros aos un
repertorio irreprochable, que combinando otras
formas de msica y poesa reivindic un nuevo
paisaje para el folklore Oscar Matus, Tito Fran-
cia, Armando Tejada Gmez y el Nuevo Cancio-
nero, y ms tarde rendir tributo a talentos crea-
dores de la cancin con contenido, como
Atahualpa Yupanqui, Violeta Parra, Leguizamn
y Castilla, Jaime Dvalos, Horacio Guarany e in-
clusive ser la musa de obras conceptuales como
Mujeres Argentinas y Cantata Sudamericana
ambas de Ariel Ramrez y Flix Luna, Merce-
des protagoniz uno de los momentos de inflexin
ms importantes de la msica argentina de las l-
timas dcadas.
El momento
El 18 de febrero de 1982, regresaba de un exilio de
tres aos, con una serie de actuaciones en el Te-
atro pera de Buenos Aires. Al principio deba
ser dos o tres noches, organizadas furtivamente,
casi sin publicidad, aprovechando prudentemente
ciertas distracciones de la junta militar presidi-
da entonces por Leopoldo Fortunato Galtieri.
Toda
cancin
es
poltica
Era la intrprete ms
importante de la msica
argentina. Varias
generaciones se
reconocieron en su voz y
su prdica democrtica
Si durante dcadas
Mercedes se mantuvo
actual y logr la
popularidad de los
elegidos, ms que por
alinearse a modas o por
conveniencias
circunstanciales, fue
por la recepcin poltica
de su obra.
Pero la justicia del de boca en boca prolong
la serie a 13 conciertos, en los que se sucedieron
numerosos invitados: Antonito Tarrag Ros, Ral
Barboza, Ariel Ramrez, Rodolfo Mederos, adems
de Charly Garca y Len Gieco. De esos concier-
tos sali Mercedes Sosa en Argentina, un doble
LP que result uno de los ms vendidos de esos
aos.
La inclusin de Gieco y Garca, provenientes
del mbito de lo que se conoca como rock na-
cional gnero que estaba a punto de convertir-
se en polticamente correcto a travs de la legiti-
macin derivada del conflicto de Malvinas y las
consecuentes ordenanzas de difusin de msica
en castellano en los medios de comunicacin no
solo anim la mezcla de gneros, que de una ma-
nera u otra ya se haban dado en distintos mbi-
tos, sino que cruz pblicos.
Es decir, puso en dilogo conos, clichs, ideo-
logas, culturas y subculturas, que an cercanas
y hasta colindantes, vivan orgullosamente sepa-
radas unas de otras, cada una en su lenguaje-uni-
verso, prolijamente ordenado en las bateas de las
disqueras.
De ah en ms, esa idea de amplitud contene-
dora comenz a consolidarse entorno a su aura
de voz rectora, atravesando tambin latitudes.
Desde Milton Nascimento a Fito Pez, desde Vc-
tor Heredia a Leguizamn y Castilla, desde Pablo
Milans y Silvio Rodrguez a Cobin y Cadcamo,
desde Len Gieco a Rolando Valladares, desde el
italiano Lucio Dalla hasta Caetano Veloso, desde
Charly hasta algn joven creador, se constituy
un repertorio que aunaba voces, lugares y gentes
diversas.
Varias generaciones convivan bajo la misma
cancin. Si en muchos casos por sobre el hecho
artstico se impona cierta tendencia a la super-
ficialidad de la imagen, en la voz de Mercedes esa
cancin adquira una dimensin distinta, en la
que adems de la belleza, es inevitable escuchar
un legado poltico.
El poder de Mercedes Sosa se expresaba en su voz y en su actitud sobre el escenario.
Extractar lo presuntamente
esencial de una artista co-
mo Mercedes Sosa, que ha
grabado cerca de 50 discos
por su cuenta (sin enume-
rar las colaboraciones en
discos ajenos), ser siem-
pre un ejercicio arbitrario.
Aun as, la eleccin de los
siguientes seis tiene su
razn de ser y retrata los
diferentes momentos de la
carrera de la gran cantante
tucumana.
Con sabor a Mercedes Sosa
(1968). Porque la muestra co-
mo punta de lanza de la gran
explosin de la msica folkl-
rica de esa dcada y porque
ah estn Al jardn de la Rep-
blica y Luna tucumana,
adems de dos perlas de
Atahualpa: La aera y Criollita
santiaguea.
El grito de la tierra (1970).
Fue editado en la previa del
perodo ms oscuro de la his-
toria de Argentina y buena
parte de Latinoamrica. El
himno Cancin con todos
asoma entre La pomea, Ba-
lada de marzo y (siempre
Atahualpa) Duerme negrito.
Mercedes Sosa en Argenti-
na, 1982 y Mercedes Sosa,
1983. En el primero (un mtico
disco doble) est reflejado lo
mejor de los 13 conciertos
que dio en el teatro pera en
febrero de 1982, a su regreso
del exilio y con el regreso de
la democracia en ciernes. Los
invitados fueron Len Gieco,
Charly Garca, Antonio Ta-
rrag Ros, Rodolfo Mederos y
Ariel Ramrez. Adems, ya hay
indicios de ampliar sus hori-
zontes a toda la msica del
continente y al tango. El de
1983, en tanto, vale por Un
son para Portinari, Mara
Mara, La Maza y Unicornio,
que aparecen junto a la le-
gendaria versin de Incons-
ciente Colectivo, de Charly.
Alta Fidelidad (1997). Las re-
laciones y cruces entre el fol-
klore y el rock cambiaron de-
finitivamente el mapa de am-
bos gneros en el pas. No
porque antes no existieran
(Divididos ya lo haba proba-
do en 1993 en La era de la bo-
ludez), sino porque su carc-
ter de obra integralmente
concebida como homenaje
sentaron precedente: el rock
nacional tuvo su primer disco
tributo a un artista del gne-
ro. Y vino de Mercedes.
Corazn Libre (2005). Uno
de los ms premiados de la
discografa reciente de La Ne-
gra contiene perlas como To-
nada del viejo amor, Zamba
de Argamonte, Tonada de
Otoo, La cancin es urgente
y Todo Cambia, del chileno
Julio Numhauser. Por la varie-
dad del repertorio es el ante-
cedente claro de Cantora I y II
(2008), que tambin forman
parte de los discos que hay
que tener de Mercedes Sosa,
y cuya importancia analiza-
mos en
DISCOGRAFA ESENCIAL
DYN
Suplemento Especial
LA VOZ DEL I NTERI OR
CRDOBA. VIERNES 2 DE OCTUBRE DE 2009
3
1995
Galardones. Recibe premios como el Ca-
muUnesco, el Unifem (por su labor a favor
de los derechos de la mujer), el Konex de
Platino a la mejor cantante femenina de
folklore y el Konex de Brillante a la mejor
artista popular de la dcada.
1997
Folklore y rock. La Negra cierra el Festi-
val de Cosqun junto a Charly Garca, en l-
nea con su apertura del folklore a otros g-
neros. Despus, ese mismo ao, sufre una
grave enfermedad.
1999
Junto al tenor. Comparti escenario con
Luciano Pavarotti en La Boca, ante 30 mil
personas, el 23 de abril. Cant con l dos
temas a do: Caruso y Cuore ingrato.
2003-2005
Ausencia. Sufre un nuevo perodo de con-
valecencia y permanece alejada de los es-
cenarios. A la vez, deja or crticas suyas
hacia el festival coscono.
2006
Vuelta a las tablas. Su regreso al vivo
coincide con su reconciliacin con Cos-
qun, el 28 de enero. Abre con Zamba del
regreso y La cancin es urgente. Invita al
escenario a Franco Luciani, Pocho So-
sa, Motta Luna, Rafael Amor y Alberto
Rojo.
2008
ltimo Cosqun. La ltima vez que la
cantante visit el escenario coscono
caa una intensa llovizna, era un 26 de
enero. La acompa Luis Salinas en
Aquellas pequeas cosas y Soledad Pas-
torutti en Zamba para olvidarte.
2008
Concierto final en Crdoba. El ltimo
show local la tuvo como compaera de
escenario junto a Lila Downs y Susana
Baca en la Vieja Usina, el 4 de diciembre,
en un evento a favor de la mujer.
2009
Cantora 1 y 2. Mientras la primera parte
de Cantora se convierte en disco de plati-
no, a principios de junio se edita Cantora 2.
Ambos trabajos renen duetos junto a des-
tacadas figuras como Len Gieco, Caetano
Veloso y Charly Garca.
CRONOLOGA
Mercedes ntima
N
os quedamos mudos. Y cunto
duele. Estamos sin voz como en
el final de junio de 1935, cuando
se estrell el avin en Medelln y Carlos
Gardel vol a las alturas. Pero aquella
vez los argentinos estuvimos hurfanos
por slo dos semanas, porque justamente
ella lleg el 9 de julio de ese mismo ao,
es decir 15 das despus de que muriera
Gardel. Qu guio de la historia.
Descubr ese dato hace 10 aos, cuan-
do me invit a escribir su biografa pa-
ra el booklet de la edicin mundial de su
versin de la Misa criolla. All lo puse,
y hoy ese texto est reproducido en la
Web en espaol, en ingls, en alemn.
Aquella fue una de las tantas opor-
tunidades de trascender que me brind
Mercedes con maravillosa generosidad.
Como ligaron tanto Len Gieco, Charly
Garca, Vctor Heredia, Nito Mestre o
Julia Zenko arriba de los escenarios, fui
un periodista privilegiado por su bon-
dad para vivir muchas inolvidables si-
tuaciones a su lado.
Fiestas de cumpleaos en su casa, pa-
seos en taxis por la ciudad; sobremesas
de confesiones y ancdotas en restau-
rantes de ciudades que conoc gracias a
sus invitaciones; y tardes en su living
escuchando msica y relatos suyos de
conmovedora trascendencia, como sus
cruces con Joan Baez, Luciano Pava-
rotti, Armando Tejada Gmez o Bono,
de U2.
A su lado viv la particularsima si-
tuacin de admirar por su descomunal
talento a alguien que a la vez me brin-
daba su confianza de casi amiga y su ca-
rio de casi madre.
Me recibi en su casa de Carlos Pe-
llegrini por primera vez en 1981, la tar-
de siguiente a la noche en que haba ini-
ciado su ciclo de conciertos del retorno
en el Teatro pera, los que quedaron
grabados en el disco Mercedes Sosa en
la Argentina. Fue para una entrevista
en el Expreso Imaginario.
Despus, con el paso del tiempo, em-
pez a brindarme su confianza y su
amistad. Y siempre hice lo posible por
corresponder a semejante halago. Eso
s, nunca quise tratarla de vos. No me
sala tutearla. Pero ella me permita gas-
tarle alguna broma. Por ejemplo un da,
iniciando un viaje no recuerdo adnde,
espi mi pasaporte y descubri mi se-
gundo nombre, que es un pequeo se-
creto personal, y desde ese momento le
gust llamarme as.
Un chiste.
Entonces sonaba el telfono de mi ca-
sa en San Telmo y la escuchaba decir,
en tono jocoso: Habla Vctor Arturo...?
Tiempo despus, supe que tambin
tena un secreto y desde ese momento
me anim a contestarle la broma.
Ah, s, cmo le va... Hayde Merce-
des.
Ella se prenda en la chanza y la am-
pliaba:
Vctor Arturo, aqu estoy con Fabin
Ernesto, preprese que lo pasamos a bus-
car en 15 minutos. (Fabin Ernesto es
su hijo, que caa en la chanza sin desa-
grado).
As era Mercedes cuando estaba de
buen humor.
Tambin poda ser filosa y agresiva.
No te acerques a m, que te puedo las-
timar, cantaba y no slo entonaba una
letra de su amigo Charly Garca: estaba
hablando de s misma.
Pero tambin poda ser dulcsima y
cariosa. Tambin divertida. Me cont
una vez que cuando luego de su tan pol-
mica actuacin junto a Charly Garca
en el Festival de Cosqun de 1997, dece-
nas de fanticos los esperaron a la sali-
da para expresarles su cario y su en-
tusiasmo. Se vinieron encima y nos
movan el auto, y nosotros nos reamos,
me cont. Ah fue cuando le dije: Vis-
te Charly, parecemos Los Beatles!.
Esa es la gran Mercedes Sosa que tan-
tos aplaudimos y amamos, y que pocos
tuvimos la hermosa posibilidad de co-
nocerla bien de cerca.
La ms grande cantante que ha teni-
do nuestro pas, hoy quiero contarlo, era
la mujer generosa que una vez, en el
otoo de 1994, me llam para decirme
que la acompaara al estudio de Litto
Nebbia porque iba a cantar Los mare-
ados con Roberto Goyeneche. Lo hizo
sin saber que a este escuchador de dis-
cos de rock y amante del folklore y del
tango le regalaba la histrica posibili-
dad de ser el nico periodista presente
en la ltima sesin de grabacin del Po-
laco.
Hoy estoy en Crdoba y no en Buenos
Aires cuando me llega la noticia de que
se march al silencio.
Y cunto duele.
Cunto, querida y enorme Hayde
Mercedes.
Por Vctor Pintos (especial)
Mercedes con Charly, despus del Cosqun histrico: ella le confi que se senta como Los Beatles.
En 1994, Goyeneche con la Negra en su ltima grabacin.
PABLO LEITES
DE NUESTRA REDACCIN
pleites@lavozdelinterior.com.ar
Los discos grabados y vendidos, la
cantidad de ovaciones de pie, el lis-
tado interminable de premios y re-
conocimientos recibidos en todo el
mundo por Mercedes Sosa a lo largo
de su vida artstica se vuelven hoy
imponentes en su ausencia. Sin em-
bargo, quizs el punto por el que ms
recordado ser su paso por la msi-
ca de raz latinoamericana no sea
ninguno de los antes mencionados:
la Negra quedar en el incons-
ciente colectivo mucho ms por sus
sociedades artsticas.
Un recorrido completo por esas
colaboraciones sera tarea imposi-
ble de llevar a cabo sin dejar a nadie
afuera. Justamente, en una escena
musical (la argentina) en general
marcada por competencias y rivali-
dades, Mercedes era una rara avis
cuyo desvelo quiz uno de los ma-
yores era hermanar a travs de la
msica. Pases, gneros, artistas, co-
rrientes folklricas, no hubo distan-
cias entre las que no haya buscado
tender puentes.
Brasil en el corazn
Probablemente, la raz de ese inters
por unir y colaborar haya nacido de
su contacto con grandes msicos de
Brasil, pas en el que tambin reci-
bi distinciones honorarias (la lti-
ma el ao pasado, poco antes de pu-
blicarse el primer volumen de Can-
tora). Desde siempre, la msica del
pas-continente estuvo marcada por
las parceras o trabajos colaborati-
vos, sea en el terreno compositivo o
interpretativo. Justamente, los due-
tos verdeamarelhos abundan en la
historia discogrfica de la Negra.
Adems del recordado Mara
Mara junto a Milton Nascimento,
grab con Raul Ellwanger, Beth Car-
valho, Ivette Sangalo, Caetano Velo-
so, Gal Costa, Chico Buarque, Klei-
ton & Kledir, Raimundo Fagner y
Luiz Carlos Borges, entre otros,
adems de registrar inolvidables ver-
siones de temas como Encuentros y
despedidas, Los bailes de la vida
y Corazn de estudiante, de Milton;
Gente humilde, de Garoto, Vinicius
y Chico Buarque o Sina, de Djavan.
Mucho ms que dos
Por supuesto, la nmina no cronol-
gica de sus asociaciones con artistas
locales resulta todava ms inabar-
cable. Pero debera arrancar con Al-
ta fidelidad, el disco de temas de
Charly Garca grabado con el bico-
lor y en el que tambin participaron
Pedro Aznar, Bernardo Baraj,
Andrs Calamaro, Ciro Fogliatta,
Mara Gabriela Epumer, Juanse y
Nito Mestre. En trminos de difusin
e impacto, es posible que solamente
la serie Cantora se equipare en im-
portancia y variedad de sociedades
artsticas a ese trabajo que blanque
una relacin hasta entonces culposa
entre el rock y el folklore local.
Nada casualmente, el ltimo dis-
co de su carrera es el que mejor re-
sume y sintetiza el espritu univer-
sal de intrprete que alcanz quien
hoy es smbolo de la cancin lati-
noamericana. Duetos impensados
como los que grab junto a Diego
Torres, Shakira o Julieta Venegas;
memorables junto a Serrat, Spinet-
ta, Caetano Veloso o Jorge Drexler;
o entraables por la costumbre de
hacerlos con Gieco, Vctor Heredia
o Pedro Aznar sobresalen del pri-
mer volumen de esta suerte de tes-
tamento musical en compaa que
hoy toma otra dimensin.
Que haya subido la apuesta en el
segundo tampoco deja de asombrar.
Ah estn, uno tras otro, los dos o
tros con Gustavo Cerati, Charly, Ca-
lle 13, Vicentico, Lila Downs, Fito
Pez y Liliana Herrero, Luis Salinas
o Daniela Mercury, de una lista, cla-
ro, incompleta. Conectarse, empati-
zar, asociarse sin ms afinidad que
la proporcionada por el lenguaje uni-
versal de la msica. Esa parece ha-
ber sido la misin de vida de Merce-
des Sosa. La misma vida a la que
agradece para siempre en la letra de
Violeta Parra.
Charly
Garca,
su debilidad
Para adentro, la importancia
de las colaboraciones entre
el genio del rock nacional y
la intrprete por antonoma-
sia del folklore latinoameri-
cano radica en la oportuni-
dad y los resultados. Merce-
des siempre estuvo cerca de
Charly, pero no fue sino has-
ta 1997 cuando el bicolor pi-
saba el borde de la espiral
Say No More que lo llev al
abismo poco ms de una d-
cada despus que esa proxi-
midad se tradujo en un dis-
co. Alta fidelidad dej cl-
sicos instantneos y eternos,
como las versiones que lo-
graron de De m o Promesas
sobre el bidet. La de De-
sarma y sangra, que apare-
ce en Cantora 2, segura-
mente tiene el mismo desti-
no. Del lado humano, la Ne-
gra apareca como la nica
capaz de encauzar a un bico-
lor que todava no se haba
tirado a la famosa pileta en
Mendoza.
Sociedades intensas
La cantante tucumana desarroll un
verdadero concepto de colaboracin
con msicos de diferentes gneros
La Mecha comparte escenario con Vctor Heredia y Teresa Parodi.
GENTILEZA VCTOR PINTOS
LA VOZ DEL INTERIOR
Suplemento Especial
4
LA VOZ DEL I NTERI OR
CRDOBA. VIERNES 2 DE OCTUBRE DE 2009
Durante dcadas, LA VOZ DEL INTERIOR acompa las visitas de Mercedes Sosa a la provincia y sigui su trayectoria artstica con notas, entrevistas y coberturas.
Sensible, frontal, sin temor a las defini-
ciones polmicas, corajuda, solidaria, in-
capaz de hacer concesiones. Al menos
desde su consagracin, que tuvo lugar en
el Festival de Folklore de Cosqun de 1965,
Mercedes Sosa comenz a tejer un vn-
culo muy estrecho y de afecto recproco
con la provincia de Crdoba. Esa rela-
cin se reflej siempre en las pginas de
LA VOZ DEL INTERIOR, que acompa
sus visitas con entrevistas, notas y co-
berturas.
Me he perfumado para usted, bro-
meaba la Negra al inicio de un dilogo
publicado en diciembre de 1994. Y de re-
pente, a los bifes: acababa de editar el l-
bum Gesto de amor, que la reconcilia-
ba con la grabacin en estudio tras los
pobres resultados artsticos de Sino, y
no tuvo pelos en la lengua para repro-
charle a Fito Pez a cargo de la produc-
cin de ese disco malogrado la igno-
rancia de cuestiones intrnsecas al fol-
klore que necesitan una mayor intui-
cin y experiencia.
As era Mercedes Sosa. Tierna. Elo-
cuente. Severa. Si haca falta, era una ex-
perta en el arte de descolocar, de apare-
cer en el lugar menos esperado. Poda sol-
tar elogios para Luis Miguel y un segun-
do despus reclamar por la ausencia de
un repertorio popular en el canal estatal
bajo la administracin menemista.
No tema llevar la conversacin por el
camino de los sentimientos o los proble-
mas cotidianos, y muchas veces se mos-
traba confidente.
En 1998, recin recuperada de un se-
vero problema de salud que la llev a per-
der 32 kilos y la tuvo al borde de la muer-
te, volvi a Crdoba para cantar en un fes-
tival callejero. En la entrevista que man-
tuvo con este diario, le confi al perio-
dista que necesitaba comer pescado para
fortalecer su cerebro. La mente huma-
na es una cosa asombrosa agreg para
explicar el trance depresivo que haba
atravesado, te lleva a la cspide de tus
posibilidades expresivas, pero tambin
te puede condenar al infierno.
Inevitable como el Himno Nacional en
un patio de escuela, la Mecha era re-
querida como un orculo en cuestiones
de todo tipo, no slo musicales. La pol-
tica, la comida, la salud o las nuevas ge-
neraciones eran temas que se alternaban
en su conversacin sobre el modo co-
rrecto de atacar una cancin, su relacin
con un pblico tan distante y a la vez cer-
cano como el japons o recuerdos amar-
gos como el exilio.
Le puso el cuerpo a un tema tan con-
trovertido como el aborto, prctica que
reconoci haber realizado y cuya legali-
zacin reclamaba. El aborto no es una
cosa agradable le cont a este diario en
enero de 2000, antes de presentarse en el
Festival de Jess Mara, porque usted
termina con un dolor terrible en el te-
ro, un dolor como si estuviera por parir,
pero sin que l le traiga a su hijo.
Durante esa misma visita hizo algu-
nas de las declaraciones ms duras en la
historia de su tensa relacin con Hora-
cio Guarany. Canta muy mal y sale
borracho al escenario fue el anlisis de
la Negra despus de verlo actuar en la
ciudad del norte cordobs.
Charly Garca, a quien cuidaba como
una madre amorosa que de tanto en tan-
to deba aplicar algunos coscorrones, era
un tema de consulta frecuente por la lle-
gada directa que tena al msico. Corra
octubre de 2005 y Maradona invit a su
programa de TV a Charly. La Negra
vio esa entrevista y despus le cont a LA
VOZ: Lo vi bien, con todos los dientes
bien puestos, le faltan algunos de abajo
noms.... Luego habl en serio: Hay co-
sas que uno nunca termina de admirar.
En 2006 vino para acompaar a Cr-
doba en un momento especial, cuando la
ciudad fue consagrada como Capital
Americana de la Cultura. Entonces, un
periodista de este diario le pregunt qu
cancin se llevara de esta vida. Merce-
des lo pens un momento y respondi:
Y... Zamba para no morir.
Lnea directa
Las pginas del diario reflejaron sin descanso la
relacin con Crdoba y las opiniones de la artista.
Editorial publicado en LA VOZ DEL INTERIOR el 25 de febrero de 1982,
sobre el primer recital de Mercedes Sosa en la Argentina luego de su exilio.
MSICA Y ARTISTAS
Recuerdo que en una
crtica publicada en este
diario me describieron
como la estampa de una
virgencita sobre el
escenario. Creo que con
esa comparacin me
bendijeron, pues ahora
voy a cantar al
Vaticano. (4 de
diciembre de 1994)
Antes yo cobraba para
cantar en el disco de
otros: supuestamente es
un trabajo extra. Pero
despus, con el tiempo,
entend que eso es como
la prostitucin. Yo le
pagaba a Milton
Nascimento para que me
acompaara en una
cancin, l me pagaba
para que hiciera lo
mismo. No debe ser as; si
los artistas no colaboran
entre s, todo es obra de
mezquinos. (9 de julio de
1998)
Por supuesto que
grabara un tema de Luis
Miguel. No slo porque
interpreta muy bien los
boleros, sino porque se
deben compartir las cosas
bellas como la msica.
(4 de diciembre de 1994)
Tengo un mundo
distinto al de Horacio
Guarany... El otro da,
Horacio dijo que
nicamente se pelea en la
cama, y que con Mercedes
no se peleara porque soy
gorda y no se acostara
conmigo. Yo tampoco con
l porque es panzn. (16
de diciembre de 1999)
Quisiera aprovechar
para advertir a los
cantantes que dejen un
poco de tomar vino y se
pongan a estudiar; que
no les va a llevar ms de
media hora por da. (28
de enero de 2006)
COSQUN
Yo, pensando en todos los
problemas que causa, ya no
quiero actuar en el festival.
Porque se ofende a mucha
gente, como a mi amigo
Jairo, se me ofende a m.
Mi impresin es que tengo
que cortarla con Cosqun.
(17 de enero de 2000)
Tengo ganas de volver a
Cosqun. Todos estos aos
lo estuve viendo en la
televisin... Imagnese lo
que representa ese festival
para m, si all empez
mi carrera. (9 de octubre
de 2005)
CHARLY
Por supuesto que sigo
siendo amiga de Charly,
la pelea con el fotgrafo
me angusti mucho. Pero
si l dice que no le
saquen fotos, no hay que
sacarle. En Cosqun
nadie puede hablar de
cmo se port cuando
vino, porque cuando est
conmigo l est ms
seguro que si estuviera
con su mam. A veces
parece una criatura, y
otras veces cuando habla
es tan, tan inteligente,
que uno slo puede
admirarlo. (28 de enero
de 2006)
POLTICA
No se puede cantar con miedo. No tuve miedo ni cuando
me amenaz la Triple A. Si la mala va a venir, no
importa... Un artista sobre el escenario est totalmente
indefenso. (28 de enero de 2007)
El exilio es algo que golpea tan fuerte a una persona
que no se puede usar la palabra vivir sino existir.
Qu vivimos cuando estamos lejos de la patria?
Desesperacin, nada ms. (30 de junio de 2002)
Pobrecita Cristina: apenas asumi ya tuvo problemas
por ese tipo que trajo en la valija la plata de Miami.
Este es un pas realmente peligroso, muy difcil. (16 de
enero de 2008)
No quiero comprometerme tanto con la poltica. Mi
vida ha sido muy desgraciada cada vez que lo he hecho
demasiado. (18 de diciembre de 2007)
MISCELNEAS
Nos piden ms que a los
hombres; a una mujer la
critican porque se pinta,
porque no se pinta, porque
se descuida. Si Cristina
llega a engordar va a
haber gente que le va a
decir cosas. (18 de
diciembre de 2007)
Tena un to franciscano.
l hizo la misa de cuerpo
presente cuando falleci
mi mam. Y tengo una ta
que es monja... Otra ta
ma tambin era monjita y
estaba en frica... Con
una familia tan catlica
es muy difcil estar en
desacuerdo con Dios.
(9 de octubre de 2005)
SERGIO CEJAS
Suplemento Especial
LA VOZ DEL I NTERI OR
CRDOBA. VIERNES 2 DE OCTUBRE DE 2009
5
Paola Bernal
Cantante
Era pura
energa
El sonido de su voz alimen-
taba algo en m, era una refe-
rencia permanente, fuerte.
Tengo el recuerdo de haber-
me encontrado con ella detrs
de un escenario en 1996, era
mucho ms que una cantan-
te o una voz. Era energa, tan
poderosa que sigui el re-
cuerdo fsico despus de ese
encuentro. Tambin viv la
experiencia de cantar con ella
en 2004, en Msica de Pro-
vincias. Cantamos Corazn
libre junto a Laura Ross y
Laura Albarracn. Por un la-
do, el universo fue generoso,
le dio la voz femenina ms re-
presentativa de Amrica, pe-
ro tambin tuvo que bancar-
se muchas cosas, que fue
guardando, sufriendo.
Cecilia Todd
Cantante venezolana
Estamos muy
conmovidos
Estamos superconmovidos
en Venezuela; Mercedes se hi-
zo querer en el mundo ente-
ro. Tenamos una gran amis-
tad, nos conocimos aqu en
Caracas, la primera vez que
vino. Despus, cuando me fui
a vivir a la Argentina, ella me
apoy muchsimo. En la pri-
mera etapa estaba pendiente
de m, me buscaba, me lleva-
ba a su casa, junto al Pocho
(Manuel Matus, primer espo-
so de la Negra). Ellos me pu-
sieron el hombro, me ayuda-
ron muchsimo, y esas son co-
sas que no se olvidan nunca.
La ltima vez que la vi fue
en diciembre pasado. Canta-
mos juntas en San Salvador de
Baha junto a Carlinhos
Brown y Susana Baca, estuvi-
mos los cuatro cantando all.
El encuentro fue muy emoti-
vo, haca ms de un ao que
no la vea, a pesar de que siem-
pre estbamos en contacto.
Fue una gran alegra compar-
tir con ella ese momento tan
bonito, all en Brasil.
Vctor Heredia
Cantante
Estas cosas
me devastan
Estas cosas se imaginan en
el tiempo, all a lo lejos. Pe-
ro de golpe, cuando pasan, a
m me devastan. Yo haba es-
tado con ella das antes, es-
taba absolutamente lcida,
dijo Heredia a Radio 10.
Teresa Parodi
Cantante
Una gran
luchadora
Estoy con una angustia muy
grande, ella era muy impor-
tante para los argentinos y
para Latinoamrica. Para sus
amigos era imprescindible,
una gran luchadora, un ser
humano irrepetible, muy es-
pecial, que nos dio mucho a
todos y que todo el tiempo es-
tuvo pendiente de cada uno
de nosotros.
Liliana Herrero
Cantante
Es una
mujer eterna
Estoy triste, extrao su
canto, su fuerza, su espri-
tu de lucha. S que su voz,
su historia cultural y pol-
tica, la hacen una mujer
eterna.
L
as ancdotas fluyen. Mer-
cedes estuvo con todos. Con
algunos muy cerca, a
travs de sus canciones y su voz
extraordinaria; con otros en un
vnculo aun ms estrecho, a
travs de escenarios, cenas o gui-
tarreadas compartidas.
Uno de los ltimos es Miguel
ngel Gutirrez, un cordobs que
se emociona al recordarla, desde
aquellos aos mozos donde am-
bos paseaban por Cosqun hasta
los ltimos, en los que com-
partan religiosamente sus no-
ches de Ao Nuevo. Cuando se
acercaba el fin de ao, me llama-
ba siempre para decirme que
tena un lugar en su mesa. Pasa-
ba la ltima noche del ao de los
ltimos aos en su casa, tocando
la guitarra, cantando. Era un cr-
culo muy pequeito, una cita ma-
ravillosa, porque nos encontr-
bamos dos personas que preferi-
mos ese tipo de vnculos y no el
del arte, con sus intereses, algu-
nas conveniencias, con algunas
vanidades.
En Gutirrez, se une lo arts-
tico y lo personal. Por ese el mo-
mento del regreso a Cosqun, des-
pus de siete aos y tras una en-
fermedad, fue clave en sus re-
cuerdos. Fue la mayor emocin
que tuve en mis aos de Cosqun:
presentarla en el momento en que
regresaba despus de un trance
complicado de salud. Unos mi-
nutos antes me haba manifesta-
do su temor, su miedo a subir al
escenario, record.
Para Gutirrez, uno de los ma-
estros de ceremonias del mayor
festival, y testigo de su primer su-
bida al escenario, dice que entr
en un trance excepcional; mi
emocin hasta las lgrimas se
traslad a la plaza, que llor to-
da. Fue el grado ms alto de emo-
cin ma al presentar a un cantor
ante el pueblo. No digo a Merce-
des ante la plaza de Cosqun, di-
go a una cantora ante el pueblo,
que es una instancia de comuni-
cacin suprema.
Me acuerdo de una frase que
dije en esa vorgine improvisa-
da: Su boca insobornable. No ol-
vid nunca ese trmino, y no soy
de resguardar en mi memoria na-
da de lo que digo en los escena-
rios, record.
Parece mentira que haya
tenido miedo, despus de tan-
tos escenarios.
A los grandes siempre les ha
ocurrido eso. Cuando a ella la lle-
vaban al escenario en una silla de
ruedas, le deca a su hijo no pue-
do, no puedo, no puedo, mientras
yo estaba en plena arenga. Hoy,
a lo mejor un chiquiln exitoso,
revelacin, consagracin, un mi-
nuto antes habla con su repre-
sentante y va a cantar. El gran ar-
tista, el Yupanqui, el Fal, la Mer-
cedes, tienen ese miedo. Saben de
qu se trata. Saben que ese es un
abismo cuya respuesta slo Dios
la da en el instante en que sale.
Artistas de la talla de Mer-
cedes son contados con los de-
dos.
Absolutamente. No me atre-
vo nunca a decir que no va a ha-
ber otra. S, va a haber. A lo me-
jor ya est en la entraa misma
de la gente, pero nacen, as, cada
50 aos.
Adems de la voz, qu
cualidades destacs de la Ne-
gra?
Fue una mujer muy valiente,
para la vida y para el arte. Fue
una de las ms valientes, y no es
poco en estos tiempos donde la
gente es firme en una ideologa
hasta que convenga tener otra.
En lo artstico, la voz fue un pri-
vilegio, que tienen muchos, pero
ella le agreg la inteligencia. Fue
muy inteligente para cantar; le
buscaba la lgrima a la palabra
de Armando Tejada Gmez, o
quien sea, y en su garganta esa l-
grima era un hecho que con-
mova. Ella le daba un certifica-
do de certeza a la palabra.
El primer Cosqun
Records la primera vez que
la viste?
Yo estaba en un banco, en el
centro de Crdoba, en la San
Martn o la 9 de Julio, con unos
amigos. Me dicen ac viene Mer-
cedes Sosa. Venan tres cami-
nando: ella, junto a Armando Te-
jada Gmez y Oscar Matus, en-
tonces su esposo. Ella tena un
puado de discos en la mano y Os-
car su guitarra. Nos saludaron y
bajaron a una pea que estaba en
esa galera, El Alero, donde iban
a actuar esa noche. Ella tena dis-
cos que haban producido ellos en
Mendoza. Era el comienzo del
nuevo cancionero.
Hoy todos dicen que la vie-
ron subir aquel da histrico
en Cosqun. Vos estabas all?
Claro. La ayudaron a subir
por el costado izquierdo del esce-
nario. Haba un alambrado que
haban traspuesto. El Turco
(Matus) le dio el tono con la gui-
tarra y ella con el bombo solo in-
terpreta la obra Cancin del de-
rrumbe indio. Cuando iba por la
mitad, los que tenemos alguna
sensibilidad sabamos que era un
momento en que estaba ocu-
rriendo algo histrico. Ella esta-
ba pariendo casi hasta dolorosa-
mente la cancin, pariendo su
propio xito.
En los encuentros de fin de
ao, la msica era protago-
nista excluyente?
De todo se hablaba. Ella era
una mujer que no tena conten-
cin ninguna. Hablaba mucho de
sus viajes, de sus recuerdos. Tena
una memoria privilegiada, y ca-
rio disperso en toda la geografa
del mundo. Hubo, s, tres o cua-
tro oportunidades en que ella tra-
jo una guitarra y yo la acom-
paaba malamente a cantar, con
canciones que tena en un volu-
minoso cuaderno con sus letras.
Por Daniel Santos
Fue una mujer valiente
EL RECUERDO DE MIGUEL NGEL GUTIRREZ
Marcelo Simn, protagonista de
Cosqun desde su nacimiento y
figura destacada de la msica ar-
gentina, dice que vivi las lti-
mas horas de la Negra con
mucha angustia, por lo que ella
significa para la Argentina, y
para l en lo personal. Fue una
mujer cuya generosidad he dis-
frutado ms de una vez. Ha sido
hasta una especie de centinela de
mi vida, sobre todo sentimental,
asegur. Simn record espe-
cialmente su vuelta a Cosqun
como un instante terrible y do-
loroso. Ella es muy coqueta, y
tena una suerte de prurito por-
que se la viera subiendo en silla
de ruedas. Pero le gan la artis-
ta que es, y subi y cant. Baj a
escucharla y me puse a llorar.
Ella equilibr siempre su
compromiso con su gran voz.
Ella nunca afloj. Ni frente
a los totalitarios. Incluso cuando
los militares que usurparon el
poder, no en el ltimo golpe, si-
no el que lo puso a Agustn La-
nusse. Ella actu en el Coln jun-
to con otros, como Osvaldo Pu-
gliese. Todos ms o menos salu-
daron a Lanusse, ella no. Mira-
ba para otro lado. Tuvo una
coherencia emocionante.
Dnde la conociste?
En Cosqun. Yo era fantico
de un disco que haba hecho Os-
car Mathus, que yo escuchaba
permanentemente. La vi en Cos-
qun y se me colg del hombro.
Pens estoy matando ltima-
mente, pero en realidad abra-
zaba a todo el mundo. Los cor-
dobeses, rpidos para poner apo-
dos, le pusieron Sol de Enero...
por lo abrasadora. Despus, Ca-
frune la hizo subir a cantar Can-
cin del derrumbe indio.
Marcelo Simn: Tuvo una coherencia emocionante
Mercedes en sus primeros pasos en Cosqun, donde comenz a parir su propio xito.
S
u voz haba estado siempre; familiar y
dulce, criolla y universal, potente como
una caricia. Durante aos, su recuerdo
fue abrigo de la memoria que quisieron bo-
rrar.
Nadie haba olvidado a Mercedes Sosa la
nochecita cordobesa en que regres para con-
firmar entre nosotros que la dictadura mili-
tar tambin haba secuestrado la belleza, nues-
tra belleza, nuestra forma de cantar y de ser
cantado.
Quin olvid aquella nochecita en la can-
cha de Belgrano? Imposible hacerlo. Tan lle-
no de sobrevivientes, desbordado de veinte-
aeros deslumbrados por la libertad a punto
de ser recuperada, con ausentes bien presen-
tes, el viejo estadio de Alberdi estall en mil
emociones cruzadas cuando esa mujer gor-
dita, morocha y emponchada apareci para
confirmar con su voz que haba futuro.
Joan Manuel Serrat, entraable como po-
cos, ya nos haba visitado para avisarnos que
estaba terminando lo peor. Faltaba que re-
gresaran los nuestros.
Haban pasado dos generaciones desde otra
noche, la noche bautismal de Cosqun, cuan-
do en nombre de un nuevo cancionero se con-
virti en la vocera ms contundente de una
poesa de lucha y pasin escrita por Arman-
do Tejada Gmez y tantos otros.
Se supo entonces que haba nacido para
cantarnos y que slo ella podra aspirar al si-
tio fundacional y entraable que ocupaba Car-
los Gardel. A ese lugar lleg antes de su muer-
te, de tanto estar en el corazn de millones.
No fue casualidad el acierto de Jorge Ca-
frune, ni desde entonces perdi vigencia un
mensaje transportado por una voz a prueba
de desgracias.
Aquella cantora de la dca-
da de 1960 regres en la de 1980,
exilio y silencio mediante, con-
vertida en bandera artstica de
la restauracin de la democra-
cia. No sabamos en aquellos
aos que aquella bandera se-
guira flameando an luego de
muertos sus fundadores. No lo
sabamos, pero poco sirvi ms
que la voz y la ternura de la
Negra para hacernos creer que
las libertades que vendran
seran para siempre.
No es en vano que esta tristeza por Mer-
cedes sea bastante parecida a la que nos so-
brecogi a millones cuando Ral Alfonsn nos
abandon, el 31 de marzo.
Mercedes no fue slo un reencuentro con
un pasado sumergido. Su mensaje se habra
apagado a poco de que terminaran las fiestas
que celebraron el regreso de la democracia.
Si en la dcada de 1960 port el mensaje con-
testatario de la nueva cancin folklrica, en
la de 1980 comenz a edificar el puente que co-
nect a la msica del interior con el rock ur-
bano y con la mejor msica del continente.
Bienvenidos los que sigan creyendo que
Mercedes cantaba mejor que nada los refle-
jos de su paisaje materno y juvenil, las zam-
bas tucumanas y las tonadas cuyanas que le
contagi su marido cuyano.
Cantora nacional para ser
cantora del mundo, nuestra Ne-
gra uni a Jaime Dvalos con
Luis Alberto Spinetta y Charly
Garca; a Atahualpa Yupanqui
con Chico Buarque y Milton
Nascimento. En fin, demostr
que entre un criollista riojano
y un rockero urbano hay me-
nos distancia que las aparien-
cias que los separan.
Comprendi y nos hizo com-
prender que el universo de so-
nidos y de sentimientos que nos
identifican no tiene etiquetas
ni gneros.
Ese mensaje de ms de 30 aos que fue enri-
quecido en mil y una sociedades artsticas (sus
ltimos discos son una prueba tierna y con-
cluyente) es su legado final, nuestro legado.
Tal vez sin proponrselo, al demostrar que
los distintos pueden y deben crear y cantar
juntos, Sosa mostr que la democracia no es
un acto esttico y lejano, sino una construc-
cin permanente y colectiva.
Es su mensaje final. El de su voz inolvida-
ble, la voz que nos seguir representando pa-
ra siempre.
Por Sergio Suppo
Un smbolo, un puente
El viejo estadio de
Alberdi estall en mil
emociones cruzadas
cuando esa mujer
gordita, morocha y
emponchada apareci
para confirmar con su
voz que haba futuro.
Suplemento Especial
6
LA VOZ DEL I NTERI OR
CRDOBA. VIERNES 2 DE OCTUBRE DE 2009
C
ualquiera de nosotros arrastra en
su ADN los datos esenciales de
Mercedes Sosa, que se ha ido sin
decirnos en voz alta el adis que secre-
tamente ambicionbamos:
Adis, hijos mos.
En su historia no hay un solo dato que
est fuera de lugar: naci en la misma
provincia y el mismo da en que se pro-
clam la Independencia.
Fue ella quien debi reemplazar al
mujern de bronce que durante tantos
aos ilustr el anverso de los billetes de
un peso. A eso le llamo yo cortar cami-
no: aceptar desde ya que fue una de las
metforas mayores de la Repblica Ar-
gentina.
Hace un semestre public su ltimo
disco, Cantora, que no haba llegado si-
quiera a las estanteras cuando ya haba
ganado el Disco de Oro. Mercedes, poco
amiga de los alardes, utilizaba los dis-
cos de oro para impedir que las puertas
de su casa se golpeasen. Los pona en-
tre la puerta y el marco. Ese es el tipo
de cosas que esperamos que haga la Ar-
gentina.
He aqu el mito de una mujer fuerte y
generosa en un pas de hombres fuertes
y terribles.
Yo la o cantar tres o cuatro veces pe-
ro eso es lo de menos. Lo de ms es que
una siesta luminosa me dio y sostuvo la
mano con la misma tcnica que los gatos
emplean con las mariposas. Me dijo que
se pareca a su madre cuando era ms jo-
ven. Que se rea como ella y que, como
ella, sola irse a dormir dejando todas las
luces encendidas. No me acuerdo bien de
lo que sucedi despus. Seguramente la
gente se puso los abrigos y sali a la ca-
lle. Estbamos muy cerca de los ascen-
sores del Holiday Inn por lo que, supon-
go, Mercedes se despidi y sali dispara-
da hacia las alturas. Antes de despedir-
se me dio un beso. Lo juro. Ola a talco de
beb y, observando la raya que le divida
el pelo, pens en una de esas pistas in-
fantiles para autitos con rulemanes.
La verdad? Siempre cre que estaba
hecha para no morir.
Atraves su infancia tucumana con
poca plata en el delantal y muchas pri-
vaciones. Una vez coment que su ma-
yor entretenimiento en aquellos aos de
escasez era sentarse en el umbral de la
puerta de calle para ver pasar a los cu-
ras franciscanos y seguirlos hasta la
puerta de la iglesia.
Milagro: uno se asoma a la puerta de
calle, hace bocina con las manos alrede-
dor de la boca, grita Mechaaaaaaa y
aparece la nena, tal como era, esperan-
do un milagro en la puerta de la iglesia.
La historia oficial, no la nuestra, no
le perdi pisada desde el da en que ce-
santearon a su pap, que pintaba trenes
en Taf Viejo. Un hombre con las manos
anchas como el mapa. Busc trabajo y,
como en el compra pan, lo varearon por
todas las esquinas. Finalmente dej la fa-
milia y se fue a probar suerte a Buenos
Aires. En Buenos Aires no hay suerte,
don Sosa, slo bolsas para hombrear en
el puerto. De eso mismo, sin explicitar-
lo, cant Mercedes a lo largo de su vida.
Cmo pudo ocurrir algo as?
Por Daniel Salzano
E
sa pequea humanidad que en los
ltimos aos se quedaba sentada
bajo las luces, sutil como un sus-
piro frente a la ansiedad de miles de mi-
radas, era una mujer cargada de tiem-
po y de destino. Era una cantora, una
hija de la voz del pueblo que se eleva y
se eleva, que despliega las alas de todos,
que llega a los corazones porque parte
desde el corazn de las canciones, del
sentimiento que las hizo ser paridas en
un estallido de luz creadora.
La hondura de las palabras; el vuelo
de las notas en las guitarras, en una gar-
ganta; la vibracin del aire abriendo los
poros de la piel, de la mente y, sobre to-
do, del pecho...
El canto popular tiene razones que
slo el corazn conoce, y no hay marcas
ms profundas e imborrables que las
que la emocin deja en la humedad de
los sentidos, en la conciencia de estar
vivo y ser parte de un pueblo, de una
manera de sentir.
Slo basta con volver a orla, con vol-
ver a navegar en la estela de su canto,
para entender cmo es posible que ese
aliento original pueda impregnar la res-
piracin, entender cmo es posible la
emocin. Y este presente en el tiempo
de contar ser definitivo, inalterable a
travs de muchas generaciones.
Y verla era un turbin de sensacio-
nes conmocionadas; era como confirmar
toda su verdad de cantora, su capacidad
de portar y repartir sentimientos. Es lo
que ya no ser posible, lo que irreme-
diablemente se contar en tiempo pa-
sado. La msica sentida con los ojos nos
recuerda su poderosa presencia en un
escenario, aun en los tiempos en los que
se vea un contorno casi quieto. Como
aquella noche de 2006, cuando volvi a
Cosqun tras varios aos de ausencia.
Era su noche de regreso, y otro jaln
para el brillo de la memoria estaba all,
listo para ser tomado. Por eso, se aco-
mod ms an en su silln, y dej su voz
fluir: tena el timbre, el caudal, el esti-
lo, el sentimiento que la hicieron una
intrprete nica. Y, sobre todo, su in-
mensa capacidad de alumbradora, que
poda hacer que una vieja cancin vol-
viera a ser descubierta, o incluso reve-
lada, como aquella vez ocurri con la
Zamba para olvidarte, una pieza cl-
sica de Daniel Toro.
Esa noche, como tantas otras, se llev
el abrigo de su pueblo, la gratitud por
tanta vibracin del alma entre la gente
que saba que vivira emociones fuer-
tes cuando iba a verla, pero que no de-
jaba de sorprenderse porque sucediera
una y otra vez, y porque tuvieran tanta
intensidad.
Esa mujer cargada de tiempo y des-
tino volva, cada vez, a demostrarle a su
pueblo la salud de sus emociones; a de-
cirnos que no nos equivocamos cuando
la elegimos como la voz de nuestra luz
creadora, que no es otra cosa el arte po-
pular, la inspiracin a la estatura hu-
mana que nos hace buscar la llama de
lo profundo entre nuestros sentires al
amparo de nuestros paisajes.
Bastar con orla otra vez, cada vez,
para entender cmo fue posible y cmo
lo seguir siendo. Mercedes Sosa no
dejar de alumbrar sentimientos ar-
gentinos.
La alumbradora
Por Alejandro Mareco