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Opinin
4 - 5 Editorial
6 Rondas Escnicas Mara-Jos Ragu-Arias
7 Desde la Caverna David Ladra
66 Luz Negra Josu Montero
67 Vivir para contarlo Virginia Imaz
68 - 69 Postales argentinas Jorge Dubatti
70 Cronicn de Villn y Corte Javier Villn
71 Piedra de sacrificio Jaime Chabaud
72 Noticias desde los Fiordos Vctor Criado
73 El lado oscuro Jaume Colomer
74 El mtodo griego Mara Chatziemmanoui
76 Las lejanas Carlos Be
Festivales
10 - 11 XV Bilboko Kalealdia
12 - 13 Festival Internacional de Teatro de
Calle de Lekeitio
14 - 15 XX Encuentro Int. de Artistas Callejeros
de Aguilar de Campoo
16 - 17 60 Festival Int. de Teatro Clsico de Mrida
18 - 19 XXX Festival de Teatro Clsico de Alcntara
20 - 21 XXX Festival de Teatro y Danza Castillo
de Niebla
22 IX Fest. de Teatro Clsico en la
Villa del Caballero
24 15 Festival de Teatro Clsico de Olite
26 - 27 XXIX Festival Int. de Teatro Hispano de Miami
28 - 29 XV Festival Int. de Teatro Cena
Contempornea de Brasilia
31 XIV Festival Int. de Teatro Amateur de Girona
32 - 33 XVII Feria de Teatro de Castilla y Len
52 XIII Certamen Internacional de
Coreografa Burgos - New York
54 XXX Mostra Internacional de
Teatro de Ribadavia
55 - 56 Miscelnea de festivales
Suplemento
35 - 50 Festival Internacional de Teatro,
Msica y Danza de San Javier
En gira
58 - 63 Programaciones varias
Zona abierta
78 - 79 Escaparate
80 - 81 Crnica de la temporada teatral
neoyorkina de primavera
Esta revista ha recibido
una ayuda a la edicin del
Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte
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con una trayectoria ms cuidada, han debido buscar en el bal de
los recuerdos un repertorio mucho ms asequible a estos tiempos
confusos. Ello, en el mejor de los casos, conlleva programaciones
que atienden a un segmento de la ciudadana.
Si se va a los teatros, tanto en Madrid como en otras capitales,
se comprueba que la mayora de los espectadores son de una edad
que rebasa los cuarenta. Aseguran los que entienden del asunto
que se trata del segmento que tiene poder adquisitivo para pagar
las entradas, y hasta costumbre y hbito de consumo cultural, que
es lo ms importante. Pero esto es un sntoma ms del estanca-
miento, de la inmediatez, de la falta de perspectivas.
Los jvenes no se siente concernidos por esas programaciones,
por ese tipo de teatro, salvo excepciones coyunturales con un buen
soporte publicitario detrs o un fenmeno social o meditico es-
pontneo. Puede ser el teatro clsico el lugar comn donde coin-
cidan todas las generaciones? Podra ser, y en estos meses vera-
niegos, es lo que se ofrece de manera ms constante. Los grandes
festivales de teatro estacionales, Mrida, Almagro, Olmedo, Olite,
Castillo de Niebla, entre otros, crean un sistema productivo propio,
generan bienes culturales en lugares con patrimonio monumental,
en muchas ocasiones fuera de los circuitos habituales y ofrecen po-
sibilidades de disfrutar de las artes escnicas a amplios segmentos
sociales. Es algo a considerar seriamente, primero para aprender
de sus resortes y fundamentos y despus para ver su evolucin, la
implicacin de las instituciones para que sirva de modelo no sola-
mente en verano.
No todo es teatro clsico, obviamente, existen programaciones
con opciones ms contemporneas, festivales que se celebran en
esta poca que recogen un espritu especial y que se hacen con
la colaboracin presupuestaria casi total de las instituciones. Pro-
bablemente en muchas ocasiones aadiendo el festival como una
parte de la oferta turstica. Un mal menor. Estas acciones se entien-
den que son buenas para el pueblo, la villa, la ciudad o la comarca,
por qu no se extiende esta idea de importancia en planes ms
ambiciosos durante todo el ao?
Admitimos que el verano, las vacaciones, la movilidad, es tempo-
rada propicia para programaciones al aire libre, populares, que se
cruzan en ocasiones con las fiestas patronales y una tendencia al
teatro menos exigente culturalmente, para nios y nias, en plazas
y calles, con propuestas de entretenimiento demasiado bsico o
con comedietas de risas sin retorno. Sea todo bienvenido, bien dis-
frutado, pero reclamemos que se haga dentro de un proyecto ms
amplio, que no sea todo tan efmero, tan casual, tan desmadejado
y sin mucho criterios ms all de lo cuantificable.
Debera ser una exigencia jerrquica, pero en estos meses se
mueven, como todo el ao, muchos planos de la realidad contrac-
tual. Hay empresas que ofertan las totalidad de las fiestas y meten,
lo ms barato, sin escrpulos. En otros lugares se rellena, literal-
mente, una plantilla de Excel. A cada cual segn sus posibilidades.
Pero que alguien marque bien el terreno de juego. Y con reglamen-
to cultural, comn.
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Rondas escnicas
Mara-Jos Ragu-Arias
TNC, fn de temporada con
Flotats y Pitarra
avier Albert se ha tomado muy en serio lo que tiene
que ser un Teatro Nacional, ha llenado la Sala Tallers
donde tambin se hacen espectculos de actividades
culturales en torno a la programacin de la temporada. Ha reivin-
dicado el teatro cataln con estrenos importantes como Ocells i
llops de Sagarra y en la Sala Tallers ha mostrado obras de Pita-
rra, un autor cataln olvidado y errneamente menospreciado por
su uso y abuso de lo popu-
lar. Y, como acto reivindica-
tivo de muchas conciencias
inquietas, ha conseguido
que se restituya a Flotats
en el lugar del que nunca
tena que haber salido del
modo que las instituciones
catalanas impusieron.
Josep Maria Flotats
(1939) tiene ya la catego-
ra de mito. Tras aos de
formacin en Francia, des-
de 1959, con una carrera
fulgurante, en 1981 ingre-
s en La Comdie Franai-
se. Lo ltimo que interpre-
t y que tuve la suerte de
poder ver fue La secon-
de surprise de lamour de
Marivaux. Luego, en 1983 vino al Liceo de Barcelona con el Don
Juan de Molire. All empez una relacin poltico teatral con la
Generalitat. En 1984 se haca cargo de la direccin del Teatro Po-
liorama donde pudimos ver fantsticos espectculos, entre ellos
su Cyrano. En 1997 sera nombrado primer director del futuro
TNC Empez entonces una extraa historia que concluye con el
Conseller de Cultura de la Generalitat, Pujols, obligndole a dimitir
unas horas antes del primer gran estreno del TNC: La gavina,
protagonizada por Flotats y Nuria Espert. Desde entonces Flotats,
en teatros privados nos ha mostrado grandes espectculos. Pero
cuando Xavier Albert lleg a la direccin del TNC decidi que Flo-
tats volviera al TNC y, tras acordar una reparacin poltica y pbli-
ca con un acto, presidido por Artur Mas, le propuso que dirigiera
un espectculo esta temporada. Y eligi Marivaux, su ltimo autor
en la Comdie: Les jeux de lamour et de lhasard, segn dijo es
un ejercicio de estilo que intenta conectar con la tradicin. Una
obra en la que amos y criados intercambian sus papeles podra
ser un tema transgresor sobre la libertad del amor de no estar tan
condicionado por su marco del 1730 francs en que la escribi su
autor. Y, por un resultado final en que todo vuelve a sus cauces.
Flotats, sabiamente, ha marcado el estilo social de los personajes
con independencia de su cambio de papeles pero Marivaux no
es el autor ms adecuado para atraer al pblico de Barcelona,
aunque los aplausos del pblico de pie el da del estreno fueron
memorables.
El gran monogrfico de la temporada ha sido Pitarra. Xavier Alber-
t ha tenido la idea de darlo a conocer, ha organizado alguna puesta
en escena, conferencias y
otros actos y lecturas dra-
matizadas. En la Sala Tallers
del TNC vi un divertidsimo y
muy profesional espectcu-
lo: Liceistas y cruzados,
la controversia entre parti-
darios del Liceo recin inau-
gurado y los del Teatro del
Hospital de la Santa Creu y
de Sant Pau, los antiguos y
los modernos.
El espectculo es sencillo,
claro, de gran perfeccin y
fuerza, hilarante tambin en
su estilo. Es una puesta en
escena muy moderna en su
forma y desarrollo, alejada
de tpicos convencionales,
clara en sus planteamientos
escnicos. Y adems, en un verso bien marcado, dicho con sor-
prendente naturalidad. Lo dirigi admirablemente Albert Prat
Es un enfrentamiento entre la tradicin de los cruzados, los del
teatro de siempre, los del Hospital de la Santa Creu y los nuevos
licestas, los del Liceo recin construido, los nuevos burgueses,
fabricantes de poco prestigio Es la Barcelona que est cam-
biando, una ciudad que empieza a amar la pera. Y yo me digo
por qu no vemos ms Pitarra?
Todo comenz con la conferencia del propio Xavier Albert, Fills
de wifredo el pelut (aix vol dir catalans). Frederic Soler Pitarra
desmitifica el cataln y lo lleva a los escenarios, hablado como
sola hablarse en la calle, en los ambientes populares. Sin Pitarra
el cataln sera una lengua alejada de la praxis dijo Xavier Albert
el da en que present esta temporada que casi acaba ya.
No, no ha sido una mala idea dedicar atencin a Pitarra. No
cabe duda que el teatro de Pitarra contribuy grandemente a la
estabilizacin de la lengua catalana y tambin al resurgir del tea-
tro y a su normalizacin en medio de la popularidad.
El inicio de Xavier Albert como director del TNC, ha sido cohe-
rente. Es mucho.
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Xavier Albert Josep Maria Flotats
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Desde la caverna
David Ladra
El teatro en mi barrio