mural de MARTN CRDOBA

SILVINA REYES-VASALLO (prosa) CHICLAYO

RICARDO CALDERN (microficcin) TRUXILLO
GONZALO DEL ROSARIO (pseudoensayo) TRUXILLO
SCAR RAMREZ (poetry) LIMA
JULES VERDE (mininovel) PISCO
MANUEL RUBIO (cine-mtic) TRUXILLO
MARTN CRDOBA (muralista) SALTA-ARGENTINA
RODRIGO ESPAA (poetry) TARIJA-SUR DE BOLIVIA
CSAR CHAMBERGO (poetry) HUANCAYO
JUAN CARLOS GUERRERO (prosa) CAETE
CECLIA MEIRELES (poetry) RO DE JANEIRO
Traducciones de SCAR LIMACHE LIMA
MXIMO Z. BLANCO (prosa red) CHINCHA
Versin 1.0
DE AQU Y DE ALL
2
Hoy 27 de agosto del 2014 tengo nuseas. No por la resaca de mi
cumpleaos nmero 30, si no por la seora Gania y el amigo Tobaco. Hoy, es
de noche y miro la pantalla sollozante de mi viejo Nokia Lumia y con ansias
de curarme e irme de viaje, lanzo a rajatabla esta Revistuela, plagada de
mounstruos, de seres multisensoriales.
Y si no fuera por ellos, ya estara muerto. Se los presento como una
ensoacin, se los presento para que sean sus sus hermanos.
De ellos podrn encontrar un camino, una forma de vivir.

JUMP cuntco de JULES VERDE
Escrbenos a jorgetorres533@[Link]

ORIOLA
POR SILVA(I)NA REYES VASALLO/ENFERMERA Y ESCRITORA
PRIMER VUELO
El nio alz los brazos, los extendi de punta a punta. Mientras los padres lo miraban
con total ternura, el travieso gritaba con pasin: Soy helicptero! soy helicptero!
Era la primera vez que volaba.
Ricardo Caldern Inca (Trujillo, 1986) Licenciado en
Lengua y Literatura en la Universidad Nacional de Truji-
llo. Ha obtenido una Mencin Honrosa en el IV Cuenta-
tn de Lima, 2007 (Per). Finalista al Mejor MiniCuento
y Monlogo en el II Premio anual al mejor texto del ao
Mejores Escritos de 2008 organizada por El Rincn de
los Escritores (Argentina). Finalista en el VI Concurso
anual de Cuento breve y Poesa de la Librera Mediti-
ca, 2009 (Venezuela). Premio Especial en la I Edicin
del Concurso Internacional de Microficcin para Nios
Garzn Cspedes, en la categora de Cuento Hiperbre-
ve, 2009 (Espaa Mxico). Finalista del II Concurso
Internacional de Microrrelatos Museo de la Palabra,
2011 (Espaa).
Ha publicado Microacertijos Literarios y ALTERACIONES
(OREM). Forma parte de la antologa de cuentos y rela-
tos Generacin Drog (OREM 2009).
Jams podr olvidar tu nombre.
A veces por la calle me cruzo
con tus ojos y es cuando me doy
cuenta que tampoco voy a olvi-
dar esa primera vez que nos co-
nocimos en la habitacin nme-
ro 212. La recuerdo perfecta-
mente, porque tu madre te acom-
paaba aquella vez (y siempre
luego) y ambas tenan la sonrisa
de algo bicolor y hermoso que
siempre se senta fresco en los
brazos al abrir y cerrar la puerta
de la habitacin 212; donde te
instal y luego te dije no temas,
es slo una hincadita, y te puse
tu primera va endovenosa y t
nunca jams tuviste miedo,
siempre me hacas caso cuando
te daba ese consejo: tranquila
linda, no es tan malo.
Te deca cosas as como reina,
mi amor y tu sonreas otra vez
con ese tesoro que llevabas en el
rostro y que te quedaba tan enta-
llado, y resaltaba aquel atributo
tan tuyo del amor y entonces
llegabas una, dos veces al mes y
no era fcil. Te daba fuerte las
nuseas y el mareo, te daba vuel-
tas todo y no podas comer, pero
siempre tan serena, nuevamente
tus ojos llenos de vida cuando
me veas se te abran enormes al
ver los mos abrindose tambin
de alegra, porque volva yo tan
pesada a querer decirte linda una
vez ms, y nuestros ojos tal vez
en el fondo vean algo ms, no
solamente nuestros reflejos inco-
loros sino algo ms, una soledad
sucednea, una alegra jodida y
simple, pero alegra al fin y al
cabo y luego me contaron que
llegaste mal y yo no estaba, ya
me haban despedido del trabajo,
y no pude decirte esas cosas de
siempre y te fuiste con muchas
ganas de vivir, decan mis cole-
gas, pero yo s que te has trans-
formado en una flor o una mari-
posa de la montaa Jams podr
olvidar tu nombre Oriola tus
grandes ojos, tu sonrisa.
3
4
La idea que suele tener la
gente de otros continentes
acerca de nuestra Latinoamrica,
es la de un lugar en permanente
fiesta. Si recordamos las imgenes
del eufrico carnaval de Ro, la
salsa de las noches en La Habana
y las iniciaciones etlicas en Tijua-
na, no podramos quejarnos. Por
ello, gran parte de las novelas pu-
blicadas por latinos, a travs de
diferentes generaciones, han de-
mostrado que no solo de realismo
mgico y/o social se ha escrito
siempre en esta parte del mundo.
Sin duda, el padre de esta
vertiente tonera de la literatura
latinoamericana es Tres tristes ti-
gres (1967) de Guillermo Cabrera
Infante, quien afirm que esta no-
vela debe leerse de noche, por-
que el libro es una celebracin de
la noche tropical. En tal sentido,
TTT nos sumerge y nos pierde en
las juergas de La Habana previa a
la revolucin de Castro y el Che
Guevara, en un estilo depurado
que juega con el idioma cubano
hasta los lmites ms ininteligibles
y confusos:
y pedimos la comida.
Bustrofrijoles dijo Bustrofedn dijo
l mismo Con arroz blanco trat de
decir yo pero l dijo Bustrofilete
dijo Bustrophedn-t dijo Bustrfe-
don dijo Bustrofricas dijo Bustro-
fabio ay dolor bustrosfueron en un
tiempo, dijo, porque era l siempre
quien habl y lo dijo todo mirando
al camarero cara a cara (o caraca-
ra), frente a frente, mirndole los
ojos, los dos, porque todava sen-
tado era ms alto que el otro de
manera que se encogi un poco,
generoso, y cuando terminamos
pidi el postre tambin para todos.
Todositario. Bustrofln, dijo y lue-
go dijo, Bustrfeca y yo me met
por fin por medio rpido y dije,
Tres cafs, pero al tratar de decir,
fino, Por favor, dije Forvapor o for-
pavor, no s y no s tampoco c-
mo salimos sin acusarnos alguien
de terroristas por la implosin y la
explosin y el estruendo de las
rosas, risas, y cuando trajeron el
caf, antes, y lo tomamos y paga-
mos y salimos del restaurando ya
bamos cantando las Variaciones
Quistrisini (copyright, Boustrophe-
don Inc) de esa Cantata de Caf
que fue Bustrffenbach quien La
compuso (pg. 217-218)
Sin un aparente protagonista, se
entrelazan pasajes de la vida de
un grupo de jvenes artistas perte-
necientes a la farndula cubana,
quienes comparten noches y sus
madrugadas entre bataclanas,
gnsteres y cantantes geniales en
busca de reconocimiento, como la
Freddy, la voz del sentimiento, o
la Estrella de la seccin Ella canta-
ba boleros, quien prcticamente
hace el soundtrack.
Esta obra, ganadora del Premio
Biblioteca Breve de Seix Barral
1964 como Vista del amanecer en
el trpico, no sera publicada hasta
1967 para luego ser declarada
prohibida en Cuba por
contrarevolucionaria y su autor
acusado de traidor; para esto G.
Can ya resida en Londres, don-
de, entre otros trabajos, escribi el
guin de la pelcula Wonderwall
(1968), cuya banda sonora estuvo
a cargo de George Harrison. Siem-
pre entre la gente.
Apuntes sobre la "vertiente tonera" de la novela latinoamericana
Scritor y docente
SALSA DURA Y ROCK
AND ROLL
Una dcada despus, mientras el
colombiano Andrs Caicedo se sui-
cidaba su novela Que viva la msi-
ca! (1977) era elevada al nivel de
culto. Dicha obra, narrada en prime-
ra persona, abarca el descenso a
los infiernos de una bella y rubia
adolescente perteneciente a la alta
sociedad de Cali.
Esto se da cuando enamorada de
un joven guitarrista, aspirante a es-
trella de rock, es jalada por el ca-
mino de la cocana, las orgas y el
acido lisrgico. Luego de dejarlo, se
vuelve pareja de un tipo un tanto
ms divertido, quien la traslada a
travs de eufricas noches de salsa
en vivo y la mejor marihuana; para
terminar acompaando a un pandi-
llero pber con el cual se interna en
la selva buscando hongos alucin-
genos y ejerciendo todo tipo de vio-
lencia y sadismo contra turistas
gringos. Sobre el final se incluye la
discografa que destaca una gran
cantidad de canciones firmadas por
La Fania y The Rolling Stones.
Le ped la jeringa al gordo; me la
alcanz, y dije, fuerte: "bueno, a
ver: quin va primero?". "M dijo
el otro, medio calvo, de pelo como
techo de paja. La nieve es ma".
() Ests bien armado, Jim dijo
Robertico, hacindosele la boca
agua. Recorrido ful". Y luego a
m: "Anda, chzalo".
Puse cara de enfermera nazi y me
acerqu, filuda y reluciente. Hice
dos amagues y ensart, quebr la
primera piel, penetr suave en el
paciente gusanito, hice empujaditas
sabrosas mientras Robertico deca:
"suave, suave", y Jim: "ms, ms",
y yo pensaba: "rico, papito?". Has-
ta que un soplido como de cabra
detrs de m me hizo vacilar y el
gringo se quej. Yo le saqu la agu-
ja y volti a ver. Era Leopoldo que
se daba otro pase. El gringo cay al
suelo, abrazado a su placer y su
piquia, y la siguiente cancin se
puso a dar saltos y a repetir: "
Heartoreaker! Painmaker!", feliz.
"Aydame con el otro", mand a
Roberto Ross, y l deca, encanta-
do de la vida: "Pelada tan hacendo-
sa". (pg. 67)
Que viva la msica!, al igual que
Tres tristes tigres, est escrita en
una jerga meldica que dificulta la
comprensin de muchos pasajes,
sin embargo la suma de una poten-
te descarga potica e innovadoras
tcnicas narrativas, ms las citas
aptas solo para cinfilos y melma-
nos, sita a estas obras como pre-
cursoras del estilo transgresor ma-
nifiesto en la mayora de autores a
partir de la dcada del ochenta del
siglo pasado.
LA NOCHE ES VIRGEN?
Si pretendemos encontrar un refe-
rente peruano conocido (a nivel his-
panoamericano, por lo menos), que
haya reproducido en su prosa los
cdigos discursivos particulares de
sus noches de juerga, este debe
ser Jaime Bayly con La noche es
virgen, ganadora del Premio Herral-
de de Anagrama 1997. Si en esta
novela algo sobra es marihuana,
alcohol, cocana y sexo hetero, bi y
homosexual, ms mucho rock and
roll.
entro al bao a tirar un achique
fugaz y a chequear si hay algn pi-
changuero buenagente dispuesto a
invitarme solo un parcito para que
me ponga en fa, nada ms que un
rico parcito, porque uno tampoco
quiere terminar durazo, mostrazo,
rebotando feo, pegadazo al techo,
uno solo quiere un rico y suave par-
cito de tiros que le ponga las pilas y
le d una cierta confianza, un poco
de autoestima. as que entro al ba-
o caleta noms, no vaya a ser que
me ampayen chequendole la bra-
gueta a algn mamn que esta ori-
nando, y en eso que voy a abrir la
puerta de ese baito de malamuer-
te que generalmente apesta a mier-
da, en eso que empujo la puerta me
encuentro cara a cara, adivinen con
quien, me encuentro as, frente a
frente, pum, de golpe, con el lindsi-
mo y putsimo y rockersimo loco
mariano. que esta con una cara de
pichanga jodida (pg. 75)
5
Bayly desafi con esta
novela su propia imagen light en
voraces juegos verbales que ex-
ponen el lado ms soez de la
jerga peruana; y, usando las
mltiples maneras en las que se
puede mentar a la madre, llev
el monlogo interior de su prota-
gonista a niveles fronterizos.
Sali un maldito can y empez a
ladrarme como un jodido/
energmeno/rabioso, la puta/
perra que lo pari, y yo aceler,
conchasumadre, perro jijuna-
granputa, pedaleaba yo a toda
velocidad por una callecita medio
oscura al lado de la huaca julia-
na (pg. 38)
Aunque por esta nouvelle nadie
haya sido desterrado, y mucho
menos se han suicidado, es bas-
tante divertido el tratamiento li-
neal del idilio bizarro que vivi el
narrador personaje (un conduc-
tor de tv, para variar) con un ro-
ckero coquero, bohemio y bise-
xual, hasta que el relato de su
corta y frentica relacin culmi-
na, como casi siempre sucede
en los folletines, con un desen-
gao. Una novela rosa bastante
porno y explcita, eso s, y con
una banda sonora nada despre-
ciable que incluye a Morrissey, el
primer U2, adems de la msica
original que nunca llegaremos a
escuchar.
AGUANTE LA CUMBIA
VISHERA!
Durante esta ltima dcada, la
grata revelacin de la vertiente
tonera latinoamericana es la
obra narrativa del argentino Wa-
shington Cucurto, con libros co-
mo El rey de la cumbia (2010) y,
en especial, El curandero del
amor (2006). Este ltimo prosi-
gue en los tpicos oscuros y po-
lticamente incorrectos por donde
transita como habitad natural la
temtica juerguera:
Le dije que era una atorranta
total, una mentirosa incansable,
miente tan bien que hace que las
mentiras se vuelvan verdad. Bai-
la la cumbia mejor que Dios y
mueve el culo como nadie. Co-
gerla, mirndole el culo de espal-
das, que te cabalgue, es lo ms
en la vida, y siempre pone en el
telo su cdcito de cumbia de Los
Mirlos o Karicia, a lo sumo Rodri-
go, porque le encanta acabar
con esta msica. No sabe nada
de msica y cabalga, pero no te
lo da, el culo, digo, por lo menos
a m no. Por bruto, que me vas a
lastimar. Pero vos tens ms
empujones que molinete de sub-
te, tens ms pijazos encima
que negra dominicana del Super-
consti y no cobrs. Eso me da
bronca, se lo entreg a cada ne-
gro horrible de Pergamino, y al
Rey del Realismo Atolondrado.
No, no y no, y se acab. Si ser
trola que te pone el forro con la
boca. Sal de ac la concha de tu
ta, dejame de joder con los fo-
rros. Ahora te acords que
existen los forros? Coger con
forro es como bailar sin bajarte
una cerveza. Coger con forro es
como drogarse en un fiestn al
cual nunca llegar Maradona.
Sea como sea, para m el No
ser siempre (pg. 11-12)
En El curandero del amor, un
escritor suele engaar a su mu-
jer y madre de sus hijos con una
jovencita universitaria-
revolucionaria quien, luego de
tanto sexo animal y enfermizo,
queda embarazada. Como nin-
guno quiere comerse el pleito,
acuden al consultorio clandestino
de un mdico abortivo travesti
que soluciona su problema mien-
tras analizan por qu si tanta
sangre invade las pginas de la
literatura latinoamericana, muy
pocos hablan de lo peligroso de
los abortos ilegales?
Washington Cucurto pone de
manifiesto sus orgenes de
negro villero con una ambienta-
cin casi surrealista en su gusto
por lo kitch, su fanatismo por la
cumbia peruana de Los Mirlos y
Los Destellos, escuchada en es-
timulantes noches de joda, y su
adiccin desmedida por el sexo
a toda hora y en todo lugar. El
resultado es un retrato muy ac-
tual que parodia y rinde homena-
je a esa otra Argentina, no la que
sale en las teleseries de Telefe,
sino la de los inmigrantes y pos-
tergados.
Guillermo Cabrera
Infante, Andrs
Caicedo, Jaime
Bayly o Washington
Cucurto son solo al-
gunos de los nom-
bres ms conocidos
de esta gran familia
tonera latinoameri-
cana que, mediante
un discurso melo-
dioso basado en jer-
gas, coloquialismo y
frases soeces, un
exacerbado erotis-
mo, adicciones para
todos los gustos, y
tanta msica como
para que revienten
los odos, nos re-
cuerdan constante-
mente la esencia
extica del latino y
su literatura.
Habla, un par
ms?


6
7
[matriz]


Vienes a despojarme del nombre
y las uas, as convertdo en mtco hroe
que inmola races o cordura junto al orculo
donde ninguna historia aguarda senderos,
trnsitos o criaderos cosidos tan a la piel
como caricia materna.
Saberte cancin, propiedad terrena de bendiciones,
cura emergente de aquellas cpsulas que mastca
el hombre creyendo remedios o posibles
cartografas como mapas azules, crisantemos y hojas
verdoso fruto con aroma a tabaco.
Es aqu libertad una palabra cohibida
atada al hgado incapaz de nuestro buitre
que viaja todas las tardes a cumplir destno ofrecido
pero aborrecemos ser una esfera, cargar cruces
creer que podremos conducirnos completos a la orilla
epistolar: nada en la cartera, ni cartlago ni remedios
slo monedas resonando crceles y homenajes
que seducen inmortalidad:
ningn amoroso recuerdo aniquila tu miembro
dentro de aquella ftda matriz.

Oscar Ramrez
(Lima Per, 1984). Docente de la espe-
cialidad de Lengua y Literatura. Reside en
la ciudad de Trujillo. Dirige Ediciones
OREM, joven editorial que viene difun-
diendo la obra de escritores nacionales y
extranjeros. Ha obtenido diversos recono-
cimientos, dentro y fuera del pas, por su
obra literaria; y sus textos, potcos y
narratvos, se encuentran dispersos en
publicaciones virtuales y fsicas de varios
pases. Realiza actvidades de promocin
cultural, as como de difusin de la lectu-
ra, y dicta talleres de creacin literaria a
grupos de escritores jvenes. Eventual-
mente colabora con revistas y diarios a
nivel nacional. Ha partcipado de diversos
eventos culturales en ciudades como Tru-
jillo, Lima, Chimbote, Cajamarca, Piura,
Hunuco, Chiclayo, Tacna, Ayacucho, Are-
quipa, Huancayo, etc. En octubre de
2011, el Ministerio de Cultura de Ecuador
lo invit a partcipar del I Encuentro Bina-
cional de Poesa Joven Ecuador-Per; y
en noviembre de 2012, fue invitado por el
Consejo de la Cultura de la regin de Ari-
ca y Parinacota (Chile), para formar parte
de la antologa trinacional Tea
Party (Per-Bolivia-Chile), realizando
diversas actvidades en dichas ciudades.
Ha sido incluido en las antologas IV Prima
Fermata Literaria (Lima, 2008), Circo de
pulgas. Antologa de minifccin peruana
(Lima, 2012), Tea Party. Antologa trina-
cional (Chile, 2012), Confesiones de un
descredo. Muestra de poesa actual pe-
ruana (Lima, 2012) y Sobrevolando. Los
nuevos autores de la libertad (Trujillo,
2014).
Ha publicado los poemarios Arquitectura
de un da comn (Trujillo-Per, 2009),
Cuarto vecino (Lima-Per, 2010) y Ego
(Chile, 2013).
sobre hroes y letras



los hroes no existen
pero creemos en igualdad de gneros
en luchas sociales y cargas matemtcas
tan fervientes que clulas y glndulas desconocen su gentca
viajamos de Pars a Espaa
de una ciudad en el fn del mundo hacia la idiosincrasia
tanteamos aquella posibilidad de ser alguien
en medio de nadas acumuladas
un verso es decir todava
confabular el mundo histricamente y sobrevivir
desvalijar los miembros del aire consumiendo pulmones, fuego, cerillos
alguna protesta que inicie la primera pgina del libro
quien haya sido un hroe ha sido tambin el nico
y as conoce indiferencia, cerrar de puertas,
prohibirle ediciones por temor a incrdulos lectores que huyen
escapan vaciando los cliz de ciudades iracundas
donde sombras como mentales fuidos se entremezclan
con facilidad por recnditos argumentos tan vulgares
tan inefcaces
que lo verdadero se torna color Mara, color santo, color espada
la febre del hombre coincide con la febre del hroe
ambos son carne en el vaco
de una eternidad indescifrable

8
Manuel Rubiot
Sobre la ira


he roto la ventana sin caer
y comprendo que toda violencia conduce al llanto
se frunce el ceo advirtendo arrugas que pronto
recordaremos con estupor y rabietas tan llevaderas que lo posible
ser resumir el aire y exhalar
la febre de nuestras ventanas arder lo mismo en Roma
o crculos que a ningn centro conducen

se nos tene permitdo mentr y argumentar que el dolor
puede evitarse con buenas acciones que deliberamos
entre pasatempos de violencia o el enojo de una carne
reproduciendo los emblemas de animales convertda en febre
el ritmo corporal adquiere formas tentatvas
donde la prioridad es observar frecuencias de colillas y ahogo
un elemento moribundo es fortaleza, es aire

la certeza obtenida histricamente es vulgar
los llamados que proclaman libertad no son del todo benefcio:
llevan imgenes de matronas
ingresos que arreando se permiten la moralidad y el espanto
dnde las prisiones, el vaco maquinal de las imgenes?
construyen lo hbrido melodas sin meridianos o sesgos
sin condiciones que ningn ADN atropella

sorteamos la fe de un espectculo motor
que nos conduce el cuerpo a creer en la ira
perfeccionamos milagros para no cometer el ntmo argumento de abalanzarse
sobre categoras gramatcales que nunca habrn de pertenecernos
pero que sabemos propias, unidas al hilo o feromona tan sublime
efecto numeral de puos cerrados y rgidos placeres
el dolor murmura acciones posibles

quin me certfca la tranquilidad de las madres
que amando el da atribuyen venganza cuando mellan sus vientres
de serles permitdo coraje, andaran vistendo y rasgando pasados
una imagen de pronto rompe el esquema cotdiano
y abundan ttulares donde juega el morbo su indecencia
todo lo climtco vierte su emocin atando cabos
cumpliendo las secuelas de historia anarquista en demencia

9
10
LA MAM DE MAURO POR
Desde ese lugar camin pancretica. Y no tenan ni siquiera bombas de soledad. Y t eras una mquina de mentaderas de madre una
verdadera inventora de realidades. Caminaste sucia a mis ojos, y no hubo cgense, ni si quiera hubo Hubo. Ni manzana para
lanzarse al interior y nos fuimos en buitre. Un paralelo de gu y bu. Y luego 1 y 0 y la lgica booleana. Que abuso di? Meterse plus
pepas y encima irse en OH en ese alambique. Qu abuso. Bu no dije nada slo saltitos de bilis/miles en tu universo. Go me dijiste tran-
quila. GO fuck you. Y no hubo srvete ni si quiera pancretica ni con los zapatos llenos de vmito, no hubo tu cara. Y yo tuve miedo, tuve
de tener miedo por tu viaje. O sea que ya no hay viajes.
DE Necesito vitamina C
CARD MIIL
La seora, la vecina que sufre de
obesidad mrbida me dijo que yo le
gustaba. Yo me fui en vmito y cuan-
do me pas me masturb viendo
sakura cardcaptors x. Y no haba
papel asi que me limpi en la cama.
En la maana mi trabajo fue in-
teresante. Hice la logstca de un al-
macn y en la noche me fui a una
disco. Ah conoc a una mujer. Nos
gustamos y pens en t.
Al da siguiente.
Snif y a trabajar. Escucho el tedio de
los trabajadores en la ofcina.
Debera matarlos, verter veneno en
el agua y a la mierda. Record a la
vecina de obesidad mrbida. Me
imagin metendo mi cabeza debajo
de esa lapa que le cubre la vagi na.
En la ofcina han acordado una re-
unin. La secretaria sin senos pero
con bonitas nalgas, sonre y anota
todo lo que se necesita para la reu.
Pienso en su culo y en lo que ella
dira si lo chupo. Pienso en t
tambin.
Resaca . No vmitos. Jugo de na-
ranjas y toronjas. Hepabionta. Sal de
heno. Agua a borbotones. Varias
entradas a la ducha. Colirio. Snif.
Como new.
Me llama la chica que enamor en
la disco. Vamos al hotel. Yo pago.
Ella grita y yo pienso en t.
La rutna del empleo. Odio este
empleo. Odio a la gente que trabaja
aqu. Te envo un mensaje en el que
te digo que te amo que eres todo
para m.
Noche de media semana y la secre-
taria me llama para que la ayude con
una hoja de clculo. La ayudo, le
pregunto si quiere tomar un vino.
Tomamos. Luego vamos a un hotel.
No grita. No tene senos. Parecemos
dos hombres. Pienso ms en t.
Pago de fn de mes y gratfcacin.
Pago de vitcos. Con ese dinero me
voy de juerga a diario. Me han
destacado a un almacn lejos del
centro de mi ofcina. Soy feliz. No
hago nada. Pienso en t, en la vecina
mrbida, en la faca gritona, en la
secretaria, en tus senos grandes y en
los mos pequeos. Me siento como
una perra por engaarte.
EL EMBRIN
Card Miil llam a la mam de Mauro
para contarle todo lo infel que era
mientras su mujer estaba de viaje.
Y la mam de Mauro le dio consejos
de cmo deba comportarse. Le dio
pautas que no se le ocurra contarle
lo que haca, por ms libertad que se
diesen. Entonces Card Miil, madre
de Dirty Scotch le dijo que ya la
haba jodido toda. Que le haba
mandado varios mails contndole.
La mam de Mauro se puso frent-
ca y le dijo que buscase la manera
de hackear el correo de su mujer y
que borre todos los mails enviados.
A los dos das Card Miil llam y dijo
que haba solucionado su problema
y que le enviaba un regalo por sus
sabios consejos y sobre todo por
considerarla ms que una hermana.
Card Miil esper la llegada de su mu-
jer. Pero ella ya haba ledo los mails,
cada vez que le enviaban uno.
Le dijo a Card Miil que aunque ella
fuese muchsimo menor, era una
mujer que se hacia respetar y que
asi la amara no poda volver.
Card Miil llor toda la noche. Llor
toda la maana siguiente. Se pas
llorando toda la semana. Fue
despedida de su empleo. Se qued
sin dinero. A los pocos meses se
suicid y la mam de Mauro llor
casi igual su muerte.
Mauro tena una semana dentro de
ella.
MAURO
Ese da cumpla cinco aos y su ma-
dre fue encontrada muerta en una
playa llamada Las Delicias.
Cinco aos antes el padre de Mauro
haba cometdo el craso error de
dejar su mail abierto. La madre de
Mauro ley tres sudvidas. Con una
joven de 19. Con una seora casa-
da, de 26 aos. Y por ltmo con su
propia sobrina, de 17.
La conclusin que le qued de la
lectura impasible de los mails fue la
siguiente:
Estoy embarazada, fngir no haber
visto nada. Guardar estos mails y
esperar.
Pasados los nueve meses de embar-
azo, la mam de Mauro estaba has-
tada por fngir querer al padre de
Mauro, que dicho sea de paso; nun-
ca estaba en casa. Dio a luz a Mauro
en completa soledad, mientras l
aduca que trabajaba en un Puerto
lejano.
Al pasar el ao, la madre de Mauro
ingres a un gimnasio. Busc aseso-
ra de un nutricionista y al fnal se
oper el abdomen y los senos. Era
una mujer deseada por la sociedad.
Era la mujer de un hombre podero-
so que poda hacer lo que le venga
en gana, y ella lo saba y fnga
mejor que nunca, sobretodo en los
horarios sexuales que l haba
designado.
La mam de Mauro media un metro
sesenta y cinco. Era caucsica y sus
bellos ojos eran claros. Sus labios
eran de un fneza especial. Deline-
ados dulcemente y con el color de
fresas maduras. Aunque su pecho
eran pequeo, creci con la lactan-
cia a Mauro y luego la ciruga le
haba dado dos buenos senos que
fueron la adoracin del padre de
Mauro.
Su culo era esmirriado y no haba
pasado por el quirfano. Pero con
ayuda de los masajistas de su spa
preferido y los ejercicios, hacan de
ese culo, un culo deseado y re-
spetado. Un culo que era pulcro y
terso, un culo que el padre de Mau-
ro besaba y acariciaba con deleite
en sus horarios.
As la madre de Mauro fue que
conoci a su primer amante.
Su nutricionista.
La mam de Mauro haba logrado
desinhibirlo en su segundo encuen-
tro. Con un felato, el joven de 22
aos haba sucumbido a creer que
eso era el amor.
Un aos despus.
Mauro cumpli dos aos, La madre
24; su padre 40.

Ella, haba olvidado las infdelidades
del padre de Mauro. Ahora era feliz
con sus amantes de turno, con sus
empleadas, con su casa en una zona
residencial y con los viajes a Florida
y a Miami que su marido le pagaba
cada vez que ella quera.
Un dia el abuelo de Mauro llam a
la casa, la mam de Mauro presta
contest y le dijo s y luego dijo cla-
ro que s.
La mam de Mauro se acost ese
dia con su suegro en una habitacin
del segundo piso y ese mismo da,
su suegro le dijo a su hijo que tena
la mejor mujer del mundo y que por
nada la fuera a perder.
La mam de Mauro pens en que
era mejor no protegerse con el pa-
dre de Mauro. Una, porque era ya
un viejo de 65 aos, y otra porque si
en caso quedaba embarazada, no
habra ningn problema.
La empleada ms escuchaba todo lo
que pasaba.
El padre de Mauro s que tenia dine-
ro. Y fue eso lo que le interes al
principio a la mam de Mauro. Has-
ta que crey estar enamorada y
dejo su profesin, su familia, sus
amigos, todo. Y se fue a vivir con l
en su gran casa en donde pas un
tempo enclaustrada. Pero eso era
lo de menos. Al inicio el sexo era
todo para ellos. Practcaron lo hu-
manamente possible entre dos:
Desde sodoma, pasando por cunni-
lingus y terminando en pegging.
Todo, todo hasta el hartazgo.
Aunque el usaba siempre xildena-
flo, ella estaba satsfecha con su
desempeo.
11
12
Hasta que se acab el romance. Y el
padre de Mauro adecu un horario
para todos.
La noche de su muerte la mam de
Mauro tena planes de juerga.
Saldra a buscar sexo en cualquier
antro. Pensara en su verdadera feli-
cidad.
Y esa noche, la empleada ms cerca-
na velaba el sueo de Mauro. Un
sueo programado gracias a la mitad
de clonazepam en la gaseosa que
bebi por su cumpleaos nmero
cinco.
Mauro dorma tranquilo. Mientras
su madre se meta a la boca un
desconocido pene en el bao de una
discoteca.
As, ya eran las cuatro de la maana
y haba visitado tres antros. Haba
tenido dos orgasmos. Ya que con el
tercer tpo la cosa se puso fea. Ella le
mordi el glande y ste la golpe.
Seguridad sac al tpo y ella huy en
un taxi.
Era el cuarto antro, y la madre de
Maura quera un orgasmo ms y
luego irse a su casa a dormir hasta
las tres de la tarde y en la noche
salir en familia a algn restaurant
lujoso de la ciudad.
DIRTY SCOTCH
Dirty Scotch crea frmemente que la
mam de Mauro era la culpable de
la muerte de su madre. Y ese da la
llam acongojada para pedirle
empleo o/y ayuda econmica.
Aunque la mam de Mauro quera
mucho a Card Miil, estaba a aos luz
de sentr a Dirty Scotch como algui-
en de su familia, de su estrato. Dirty
la superaba en el terreno de lo sexy.
La superaba en estatura, en senos,
en culo. Dirty tena medidas que
bordeaban la perfeccin y eso nunca
le gust a la mam de Mauro.
Entonces, vio peligro, sint que si su
marido la viese, ste quedara pren-
dado de ella. La hara su amante.
As que la madre de Mauro le dijo
que no tena empleo para ella, pero
que poda ayudarla con algo. Ese
algo le son a dinero a Dirty. Y luego
de una hora de hablar, quedaron en
una pensin digna. Luego la mam
de Mauro colg y crey haberse por-
tado de la mejor manera con su so-
brina.
Pero Dirty quera vengar la muerte
de su madre, lo que hizo fue ir a visi-
tar a su ta Y dias despus lleg con
unos shorts que se le vean las
nalgas. Un top que le hacan ver sus
redondos senos, mucho ms esbel-
tos que nunca y oliendo a sexo y a
marihuana en proporciones equiva-
lentes.
La empleada ms cercana la hizo
pasar. Y el padre de Mauro sint
inundarse de saliva la parte sublin-
gual . Sus ojos se entrecerraban y
apret los puos. Ella se present y
luego la abraz por la muerte de
Card Miil.
Cuando la mam de Mauro sali a
ver quin era, fue demasiado tarde.
Dirty salud a su ta y luego de un
par de das se march, no sin antes
dejarle su nmero al padre de Mau-
rito.


LA MAM DE MAURO
La mam de Mauro haba olvidado la
muerte de Card Miil. Y Dirty,
tambin.
Cada una era feliz a su manera. Era
la maana del cumpleaos nmero
cinco de Mauro y su madre lo gol-
pe. Mauro se escondi debajo de
su cama. Su madre lo llam gritando
y luego lo arrastr con fuerza, lo vio
a los ojos y lo escupi.
Mauro no lloraba. Mauro era au-
tsta.
Desde que naci, la relacin con el
padre haba decado. Ella quera
darle un heredero que administre su
dinero. Pero haba salido todo mal.
Ella pens en lo que Card Miil le
deca: Ustedes son primos her-
manos, si quieres tener un hijo busca
un especialista.
Mauro se pareca mucho a su ma-
dre. Tena ese aspecto andrgino
que ella odiaba.
La empleada ms cercana sabe bien
cundo empez a golpearlo a humil-
larlo, a vestrlo con ropa de mujer.
Cuando Mauro cumpli cinco, ella lo
humill con un vestdito azul. Le cor-
to el cabello al rape y le peg una
peluca con un adhesivo.
Luego le cant frente a su pastel y
despus se desquici y hundi al
nio en ste. Lo tr contra el suelo
mientras le profera groseras.
La empleada ms cercana nunca la
denunci. Se guard ese odio los
aos que vivi en la casa. Lo nico
que hizo fue gastarse sus ahorros, y
ponerle fn al sufrimiento de Mauro.
13
Durante el desarrollo de un
taller de produccin audiovi-
sual que realic gratuitamente
en una universidad local, pro-
puse la creacin de un corto-
metraje semanal, uno por cla-
se. Aos atrs haba llegado a
realizar hasta 8 cortometrajes,
uno por cada semana y quera
darles la misma experiencia a
los alumnos de este taller.
Mientras realizbamos los pla-
neamientos necesarios para el
rodaje del momento, un
alumno me pregunt:
Manuel, eso no es improvisa-
cin? los dems me observa-
ron expectantes ante tal pre-
gunta, esperando quiz un ttu-
beo o alguna muestra de fa-
queza por mi parte.
Recuerdas todo lo que
hemos aprendido en las clases
tericas? pregunt mirando a
todos; pues eso es lo que apli-
caremos al realizar nuestro
cortometraje. Sabemos las tc-
nicas, el uso de los planos, en-
laces flmicos, iluminacin,
ejes, etc.
En ese aspecto no se puede
improvisar aqu. Lo nico que
tenemos que crear en el mo-
mento es la historia.
Improvisar en la realizacin de
un cortometraje, como en
cualquier produccin es muy
comn; un guin siempre se
est cambiando sobre la mar-
cha, se improvisan dilogos,
vestuarios, escenografas, has-
ta herramientas de soporte
audiovisual, pero no podemos
improvisar los conocimientos,
pues estos son la base que de-
fnir la calidad de nuestro pro-
ducto. De lo contrario nuestro
video estara lleno de errores
de contnuidad, planos innece-
sarios y un sinnmero de sal-
tos que, defnitvamente, no
hablarn bien de los responsa-
bles.
El cine como arte est dispues-
to a cambios y transgresiones,
siempre y cuando estos pue-
dan ser sustentados por los
autores. En mi opinin, hasta
en el cine experimental existe
una unidad ideolgica, a pesar
de la aparente incongruencia
de imgenes, al fnal se trans-
miten sentmientos e ideas con
total intencin, lograda por el
ritmo de imgenes y distntos
cdigos visuales involucrados.
En la actualidad existe una ca-
rencia de la teora cinemato-
grfca en las aulas de nuestra
localidad (LA LIBERTAD) , y no
me refero al conocimiento que
podra tener un cinflo como
cultura general; sino al conoci-
miento terico del cine, al es-
tudio del lenguaje flmico en s,
de manera que la transmisin
de lo que deseamos expresar a
travs de nuestra pelcula o
video llegue sin difcultad algu-
na a los espectadores, los cua-
les se toman el tempo de ver
nuestro producto esperando
una satsfaccin que slo pode-
mos proporcionar con la apli-
cacin de nuestros conoci-
mientos del lenguaje flmico.
De hecho complementndolo
certeramente con la experien-
cia alcanzada en la prctca.
Por ejemplo, se me puede ocu-
rrir un cuento en este momen-
to, pero la forma de escribirla
va a defnir la calidad y el im-
pacto que tendr en los lecto-
res. Quiero decir, que as como
en la literatura, en el cine es
importante el manejo del
"lenguaje flmico" /no me can-
sar de repetrlo/, para desen-
cadenar dinamismo y plastci-
dad.




Podemos improvisar en el cine?
Ha dirigido el hbrido TV-OUT (orem,2009/incertdumbre editores,2012). Ha realizado
Talleres en las UNIVERSIDADES: Csar Vallejo, privada del norte y nacional de Truxillo.
14
EL EVANGELIO DE BLACSOTN por ROGRIGO ESPAA ilustraciones de MARTN CRDOBA
15
I set a fre burning
And I railed on through the night
I set a fre burning
And I railed on through the night
(nosferatu man)
la misa blacsotanil suena con:
milagro carn: platos, kaos, etc
juan soto: guitarra, flauta y voces de ultratumba
rodrigo espaa: textos y otra guitarra
I
al principio fue el verbo, el verso y la
alpargata sucia, charqueada, agujereada
e impertrrita.

entonces fue que l vino a concretar ese
fato que su padre le tenia reservado y al
que en algn momento nos sumaremos to-
dos: la prole de su mente.

no emana su cuerpo otra cosa que no sea
conjetura elstica porque no es necesario
un idioma cuando lo que nos une es el len-
guaje universal del sndrome pataiperro.

el crononauta de la chancleta el john ti-
tor del incesto lingual siendo lo que no de-
bera ser, pero es.

as: dos birras y un f. ha llegado
blacsotn.
II
estando con sus discpulos, su inminencia
dirigise a uno de ellos y, con ojo de escama, le
dijo: qu me mir, qu me mir con esa cara,
traidor, ensalada de semen, madre infame.

ante lo cual, ellos, el resto, intentando des-
encarnar la ua de tan profundo pensamiento,
solamente callaron.

su palabra es bilis, relato acuoso, fluidez
primigenia en el bunker del pensamiento occi-
dental, de la razn occidental. esa que no res-
cata en el sinsentido sino aquello que es lo de
menos; pero ahora, gracias a tu sintaxis, el an-
drajo snico siempre ser el refugio.

por eso nuestra esperanza es la rasta que
cuelga de tu cerebro.
16
III

malvenido y trelincuente, es el huasca-
so cenital en la constelacin rstica de
donde descendiste como un cometa de
brea, para combatir la moral, para comba-
tir a todo gobierno.

mas hoy no podrs huir al escrpulo, oh
blacsotn, convenidor de la esencia, oh
blacsotn, convertidor de los mitres en
vino, oh blacsotn, escaparate de la barra-
basa, oh blacsotn, qu ser de nuestras
nbiles mentes, oh blacsotn, ahora que te
vimos caminar sobre el agua de un charco,
oh blacsotn, vociferando contra kosiner.

oh blacsotn, ha llegado el momento de
tu sacrificio.
IV

tambaleante, en un bondi de ripio, por sobre la
va. as no hay forma que tu presencia no emane
luz, la luz de un foco de 15 watts.

ah, en ese lugar, tu palabra ser carne.
y antes de la entrega final, nos dars tu ms
grande enseanza, dirs: mirad cmo cuelga, hi-
jos mos, acercaos, contemplad, tomad y bebed
todos de sta.


V

maana despertars siendo pura piel (postsacrificado), mortal nuevamente, simple milanesa
de barro y alejado de tu mesas interior.

retornado al limbo atemporal de donde saliste, oh blacsotn, cuida de nuestra conciencia.

gran mamisura interestelar.

amen.
17
APOCALIPGENESIS
(Homenaje a lo absurdo)

T
el mar
y el cielo
NO SON NADA
Al lado de mis truncados viajes novelescos por el rtco
interior
Te sumerg en la gota de agua
del triangulo transparente
All
pude verte tan ingenua con tu insospechada belleza creada

Tres das antes te vi despus

Ayer amaneci como maana del mes entrante
y t
Todava no ests viva
Bestas vuelan en el crepsculo de mi ojo
las respiro como almas anunciantes de mala muerte
T el mar y el ensueo
Por qu vienes cuando voy a morir?
Al lado de mis truncados viajes novelescos
vivir en tu muerte.
YO SALV AL CIELO DE AHOGARSE



El respiro fue cuadrado
Y tu ausencia bes el dolor

La amplitud de mi panorama
describe el signifcado de mi panorama

mi panorama es tu recuerdo por crearse

El mar y t
Flotan
en el cielo

el espacio territorial
clama por sus aguas

t provocaste la revolucin de las aguas
yo salv al cielo de ahogarse

la vida te debe la vida
y el cielo te compr ese espacio
espacio de mi habitacin: ocano de lneas difanas.
CSAR CHAMBERGO ha publicado DILOGOS DE LA PIEL (casatomada), crtco
literario, poeta y educador. Actualmente co-dirige la agrupacin COLECTIVO
sur-REAL.
18
Desde una trinchera cualquiera
Autor de los libros: Algunos
cuentos para t y otros para el
mundo, editorial San Marcos,
Lima, 2005. Un lateo por el Cus-
co, Jan, Espaa, 2006( edicin
digital). Poemas para demorar
el viaje, Lima, 2008(plaqueta).
Rapsodia vagabunda, Atalaya
Editores, Lima.
Todo esto se me ocurre demasiado
pesado. Los disparos no cesan, y yo
abrazado a mi fusil, an no he podi-
do pegar un solo tro. A quin dis-
parar?, quin es realmente el
enemigo? La guerra es para demen-
tes o para gente con ideales, y yo
no creo ser un demente y ni siquie-
ra tengo ideales. Ahora probable-
mente tenga uno, largarme de este
lugar que me asfxia.

El polvo se introduce en la trinchera
como algo conocido, como un ami-
go natural, ya previsto. El polvo, la
plvora, el olor de los muertos, de
la muerte, la amalgama de esos in-
gredientes se introduce en mis nari-
ces, en mi cerebro. Desde luego que
no quiero morir: pero tampoco ma-
tar. Tengo un plan, en l concluyo
que no ganaremos esta guerra, un
plan que los tambores blicos han
enterrado desde las primeras horas
del da. El mayor de nuestra unidad
ha muerto, hace exactamente dos
horas que dej de existr, sin em-
bargo, sigue abrazado a su fusil; lo
veo, es imposible no verlo, parece
que mordiera el polvo que tene en
la boca. No es as, en realidad. Hace
una hora que el teniente fue alcan-
zado por el fuego enemigo, y del
mismo modo que el mayor, est
trado muy cerca de m, tene los
ojos abiertos y una expresin que
no me agrada en el rostro; era el
ms valiente de la unidad, antes de
morir, acab con la vida de varios
soldados del otro bando. Es un h-
roe, no lo dudo. Un hroe que no
crea en las derrotas, despus de
todo este embrollo indudablemente
lo condecorarn, como suele ocu-
rrirles a los humanos con esquele-
tos guerreros. Si logro sobrevivir lo
contar todo, dir que era un va-
liente, que no conoca el miedo.
Esconder su insensatez, desde lue-
go, su desmedida exhibicin frente
a las balas, su afcin por seguir
adelante sin tomar precauciones. La
muerte del mayor y la inevitable
extncin de nuestra unidad, suce-
dieron por obra suya. El teniente
fue quien tuvo la idea de avanzar
hasta la posicin en la que ahora
nos encontramos, atrapados por el
fuego del enemigo y de las unida-
des amigas. Estamos en la vanguar-
dia, pero ser vanguardistas no nos
servir de nada. Adems de m,
otros dos soldados siguen vivos. Por
antgedad, el jefe de la brigada
debera ser yo; vaya responsabili-
dad, en otros tempos me hubiera
otorgado amables y graciosos hono-
res. No tengo las intenciones de dar
rdenes y estoy seguro de que ellos
tampoco tenen las intenciones de
recibirlas y obedecer. Ninguno de
los tres quiere disparar un tro. Slo
nos limitamos a esperar el desenla-
ce de la batalla. El viento se introdu-
ce en la trinchera, el polvo maligno
de la muerte, el miedo no pregunta
por m, me sigue desde que se inici
la campaa: el miedo probablemen-
te sepa que est condenada al fra-
caso. Si fuera por m, estara muy
lejos de este lugar, no obstante, la
realidad dice que estoy aqu, en es-
te concierto de disparos, de ruidos
de aviones y tanques, que se entro-
meten en parajes que empiezo a
reconocer. Preferira hallarme des-
cansando en casa. Qu estar ha-
ciendo, mam?, qu estar hacien-
do el pequeo Juan?, la bonita veci-
na de la casa de en frente. Alguna
vez le quise confesar de lo bien que
se le vea con esa falda corta, creo
ya no habr tempo de decrselo,
me aterra la posibilidad de ya no
poder comunicarme con nadie.
19
Santo Dios! Las rfagas persisten,
no se puede respirar con tranquili-
dad. No puede ser! Han herido a
los dos soldados. Resistan! Valor!
No, es imposible, sus pechos estn
destrozados, no creo que estn
vivos, los palpo, efectvamente, no
lo estn. Los aliento, mas no me
oyen, es la sordera de la muerte.
Puedo tocar sus cuerpos, aunque lo
que llaman alma, lo que llaman vi-
da se ha fugado, ya no es su cama-
rada. Dentro de poco no ser mi
camarada. Y el miedo y la tos y el
sudor, me abrazan. De la hilera de
cadveres, soy el nico que no ha
muerto, me interrogo si no ser
tambin un cadver. En otra poca,
me hubiera horrorizado convivir
con tantas personas muertas. Sin
embargo, no son ellos, vaya para-
doja, los que me causan pnico sino
los seres vivos de all afuera, quie-
nes pretenden acabar conmigo. No
tengo ganas de disparar, de respon-
derles. Soy un completo fracaso en
el arte de las guerras. Me lo deca
el teniente. Lo constataba y remar-
caba el mayor, ese par de valientes
muertos. Me acomodo el casco y
pienso en que la sonrisa de la
muerte ya no me es ajena, tengo
las municiones sufcientes para de-
fenderme, aunque creo que no se-
rn sufcientes para la batalla.

La patria, nos machacaron con la
patria en el cuartel. La patria, los
valores, los modales guerreros, los
modales heroicos, el arrojo suicida
que todo soldado debe tener cuan-
do de defender su territorio se tra-
ta. Ahora, precisamente ahora,
entendo que soy un hombre difcil,
un hombre incapaz de ceirse a los
rigores de una doctrina. Ahora,
cuando dar marcha atrs es una
quimera. No me enrol al Ejrcito
por mi voluntad, me levaron una
tarde y fui a parar a un cuartel con
otros muchachos, a quienes s lo-
graron moldear. La disciplina mili-
tar no funcion conmigo, por su-
puesto que intent fugarme del
cuartel, mas una declaracin de
guerra al pas, de parte de uno de
sus vecinos, hizo que mis sueos de
fuga se convirteran en feroces
adiestramientos en el arte de ani-
quilar seres humanos. Segn me
enter, que el lio entre los dos pa-
ses era por diferencias limtrofes,
que hasta aqu el terreno es mo y
no tuyo. Lo apresurado de mi adies-
tramiento militar me impidi sope-
sar la razn para que el pas se vaya
a la guerra. La guerra, desde tem-
pos inmemoriales, es la razn que
no oye razones, desde que los hu-
manos vivamos en pequeas al-
deas, me explicaba un recluta, a
quien yo llamaba el historiador por
ser portador de un sinnmero de
datos histricos. En estos momen-
tos, el historiador debe estar empu-
ando un fusil en otro frente o pro-
bablemente est muerto, como mis
vecinos de la trinchera.

El polvo me asfxia. La guerra me
asfxia y no tengo escapatoria.
Cmo huir de la realidad?

Por la maana, antes del comienzo
del hostgamiento, el general lanz
arengas de guerra a los soldados
mientras pasaba revista. Me des-
atend de las arengas, de los tam-
bores envenenados por actos bli-
cos. No me acompaaron en la ex-
pedicin para llegar hasta aqu, ni
cuando cavamos la trinchera-
tumba. Ni me acompaan ahora.
Estoy hurfano, sin motvacin y
sordo a los tambores de guerra.

All vienen, desde mi posicin pue-
do ver cascos enemigos, soldados
enemigos, acercndose cada vez
ms. Una rfaga de balas se intro-
duce en la trinchera y se ensaa
con los cuerpos inertes que estn a
su alcance. Parece ser el fn. Es el
fn. Tmidamente intento practcar
un disparo, al menos practcar,
ejercitar la posibilidad de matar,
pero mis blancos se mueven de
un lado a otro, sus movilizaciones
me desalientan, entonces desisto.
Lo nico que queda es luchar por
m, por los nicos cigarrillos que me
sobreviven, no sera bueno dejar-
me matar sin antes no dar batalla,
sin hacer un acto decente de defen-
sa. Ya no por la patria sino por mi
vida: que es el terreno donde habi-
to, la patria personal. Por entre el
polvo y la muerte lanzo los prime-
ros disparos, luego una furia me
invade, las ganas de vivir acaso?
Desde lejos me digo: esto es algo
personal, y lanzo otros disparos. No
s si habr dado a alguien, pero
alguien parece haberme dado a m.
Sin embargo, no lo creo, an siento
que estoy vivo. La vida y la muerte
se confunden dentro de mis bolsi-
llos, palpo a una y luego a la otra;
eso es lo que est sucediendo, no
el desmoronamiento de los planos
materiales.

En una trinchera, alguien se acuer-
da de nada y recuerda todo.
20
Ceclia Meireles (Ro de Janeiro, 1901-1964) Traducciones de scar Limache (Lima, 1958)
Epigrama N 1

Pousa sobre esses espectculos infatgveis
uma sonora ou silenciosa cano:
for do esprito, desinteressada e efmera.

Por ela, os homens te conhecero:
por ela, os tempos versteis sabero
que o mundo fcou mais belo, ainda que inutlmente,
quando por ele andou teu corao.


4 DE VIAGEM/VIAJE (1939) Poesia completa-Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001
Epigrama N 1

Se posa sobre esos espectculos infatgables
una sonora o silenciosa cancin:
for del espritu, desinteresada y efmera.

Por ella, los hombres te conocern:
por ella, los tempos verstles sabrn
que el mundo qued ms bello, aunque intlmente,
cuando por l anduvo tu corazn.
Desamparo

Digo-te que podes fcar de olhos fechados sobre o
meu peito,
porque uma ondulao maternal de onda eterna
te levar na exacta direo do mundo humano.

Mas no equilbrio do silncio,
no tempo sem cor e sem nmero,
pergunta a mim mesmo o lbio do meu pensamen-
to:

quem que me leva a mim,
que peito nutre a durao desta presena,
que msica embala a minha msica que te embala,
a que oceano se prende e desprende
a onda da minha vida, em que ests como rosa ou
barco...?
Desamparo

Te digo que puedes quedar con los ojos cerrados
sobre mi pecho,
porque una ondulacin maternal de ola eterna
te llevar en la exacta direccin del mundo hu-
mano.

Pero en el equilibrio del silencio,
en el tempo sin color y sin nmero,
me pregunta a m mismo el labio de mi pensa-
miento:

quin es el que me lleva,
qu pecho nutre la duracin de esta presencia,
qu msica seduce a mi msica que te seduce,
a qu ocano se prende y desprende
la ola de mi vida, en la que ests como rosa o bar-
co?
21
Serenata

Repara na cano tardia
que nitdamente se eleva,
num arrulho de fonte fria.

O orvalho treme sobre a treva
e o sonho da noite procura
a voz que o vento abraa e leva.

Repara na cano tardia
que oferece a um mundo desfeito
sua for de melancolia.

to triste, mas to perfeito,
o movimento em que murmura,
como o do corao no peito.

Repara na cano tardia
que por sobre o teu nome, apenas,
desenha a sua melodia.

E nessas letras to pequenas
o universo inteiro perdura.
E o tempo suspira na altura

por eternidades serenas.
Serenata

Repara en la cancin tarda
que ntdamente se eleva,
en un arrullo de fuente fra.

El roco tembla en la tniebla
y el sueo de la noche procura
la voz que el viento abraza y lleva.

Repara en la cancin tarda
que ofrece a un mundo deshecho
su for de melancola.

Es tan triste, pero tan perfecto,
el movimiento en que murmura,
como el del corazn en el pecho.

Repara en la cancin tarda
que por sobre tu nombre, apenas,
dibuja su meloda.

Y en esas letras tan pequeas
el universo entero perdura.
Y el tempo suspira en la altura

por eternidades serenas.
NUEVAMENTE LA CALDERA DEL DIABLO HIERVE MUERTE/PASTA/ALCOHOL. CHAVETAS DIVERSAS
AL FILO DE LA MADRUGADA BUSCARIAN LAS VENAS QUE EL ODIO GRATUITO O PAGADO, SEA-
LABA CORTAR LA VIDA. LA MADRIGUERA DE LAS RATAS, AUTODENOMINADAS <ATILAS DE SAN
MARTN DE PORRAS>, INVADIRAN EL PABELLN NARCO. LOS CHARLIS QUE NO PAGARON CU-
POS O TENAN ALGN ANTICUCHO, PAGARAN CON SANGRE. EL DIABLO, TAMBIN AGREGABA A
LA GR. EN LA CALDERA Y ESO ESTREMECA A TODO EL PENAL, INCLUIDOS LOS FAMILIARES. LA
INVASIN DE UN PABELLN, LO MS NEFASTO DEL PENAL, SLO LA MAFIA LO DESATABA. LA DE
LIBERTADES Y PASEOS DENTRO O FUERA DEL PENAL. LA DE ALCOHOL Y TABACOS, LA DE PROS-
TITUCIN, O LA DE DROGAS, O SIMPLEMENTE AQUELLA QUE TE CONSIGUE DESDE UNA AGUJA
HASTA UN FRIGIDER, CAMAS, COLCHONES, CELULARES, CHOCOLATES, ANTOJOS.... DOCE EN
PUNTO DE LA NOCHE EMPEZABA UN PUM, PUM, PUM EN LA PARED/EN STE CASO MEDIANERA
(los Atilas y los Charlis eran vecinos, aquellos reincidentes, carnes de prisin, incorregibles, irreme-
diables, "vikingos", "agustinos" hordas de la pampa que aprovechaban esa "media hora libre", re-
puchos y empleados/ 6 en punto/ sufran de ceguera y sordera, luego disparaban a matar, seguido
de una requisa brutal/ finalmente dejaba pasar familiares, periodistas, fiscales y presentaban el re-
sultado de una trifulca entre delincuentes. la mafia se haba reacomodado, los caciques rivales que
no hubiesen muerto, acusados de cualquier cosa; eran enviados a prisiones del interior del pas, si
era a Challapalca, mejor, o a congelarse a puno, una especie de Siberia. 2 de la maana en punto.
yaaaaa.....el ataque se realizaba sincronizadamente, por la espalda, donde haban derribado o he-
cho un forado. por los techos donde los tirara-piedras protegan a los que se descolgaban por la
pared, y por la puerta principal, luego que unos doscientos atilas a malditos, etc., etc.... y los otros,
pues, eran papis, nios bien, "primerisos o pitos", colorados, lindos que solamente financiaban y
otros cometan el delito, por eso estaban en el sector jardn y tenan todo, empezando por cama.
los nicos en todo el penal, unos cien, el resto casi 8 mil
(no tenan nada, ni colchones)
AL PRIMER PUM, YA ESTABAN LLAMANDO HASTA EL MINISTRO, PERO SI LOS PUM CONTINUA-
BAN HASTA LAS CUATRO DE LA MADRUGADA ES QUE LAS AUTORIDADES SE HABAN COLUDIDO,
ACCESO DENEGADO, LOS HABAN VENDIDO Y A LAS SES DE LA MAANA ALGUNOS DE ELLOS
MORIRA. LA POBLACIN PENAL RESTANTE, TENAN TODA LA NOCHE PARA PROTEGERSE, ESPE-
CIALMENTE LOS SENDERISTAS, NO ERAN PARTE DEL PLEITO, SIN EMBARGO, TODO EL PENAL
ERA AFECTADO DIRECTA O INDIRECTAMENTE. "CHALACOS", A TODA CARRERA, CHAVETAS ZA-
PATERAS EN MANO PASABAN TODOS LOS CONTROLES. LOS MUERTOS ERAN SACADOS EN FRA-
ZADAS Y LLEVADOS A TODA CARRERA AL TPICO, UNA VEZ QUE LAS AUTORIDADES VEAN PA-
SAR SU ENCARGO, ENTRABAN LOS LLAPAN ATIQ, BATALLN ANTISUVERSIVO GR., LA CARNE A
LA CALDERA DEL DIABLO. DESDE LA TORRE DE LA PUERTA PRINCIPAL, LA MAG GIRABA ESCU-
PIENDO FUEGO, DETONABA COMO CAN, LO PROPIO LAS FAL DESDE LAS DEMS TORRES, EL
GRUESO POLICIAL AVANZABA LANZANSO BOMBAS LACRIMGENAS Y RFAGAS Y MENTANDO LA
MADRE. TODAS LAS RATAS SE METIAN A SU HUECOS, A ESPERAR LA REQUIZA Y PAGAR LAS
CONSECUENCIAS. EL DIABLO SONREA:
FRAGMENTO DE LA CALDERA DEL DIABLO - Por Mximo Zegarra Blanco
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1. Acorazado Potemkin (Eisenstein)
2. Tiempos modernos (Chaplin)
3. Ciudadano Kane (welles)
4. Psicosis (A.H)
5. El Padrino I y II (Coppola)
6. Delicatessen (Jean-Pierre Jeunet y
Marc Caro)
7. Pulp Fictin (Tarantino)
8. Irreversible (Gaspar No)
9. Talk to Her (Almodvar)
10. Elefante (Gus Van Sant)
PLUS: Das de Santiago (Josu mendez)
10 FILMES INFALTABLES SEGN MANUEL RUBIO
Y UN PLUS perucho
DIBUJO DE DAVID SARMIENTO (CRTICO
LITERARIO, DIBUJANTE Y DOCENTE)