Msica

TEMA 2 + Informacin.

Sonata y forma sonata
Dra. Sestelo

La Sonata: concepto, orgenes y estructura

Es la forma musical, una forma de componer y construir la Msica como principio
esttico de este Estilo Clsico.

Su origen remoto, como obra instrumental y no como forma, est en la antigua divisin
entre Sonatas y Cantatas y en las Sonatas barrocas de Iglesia y de Cmara.

Las importantes innovaciones de Domenico Scarlatti en sus Sonatas, o ejercicios como
l las llamaba, para clave, hallaron una genial continuacin en las atrevidas formas con
que C.P.E. BACH (hijo de Bach) construy sus Sonatas, hasta el punto de que los
historiadores le atribuyen la invencin del esquema caracterstico de la forma Sonata,
que en manos de HAYDN y MOZART se consolida y con BEETHOVEN se desarrolla y
perfecciona hasta sus ltimas consecuencias, llegndose a romper en su ltima etapa.

A diferencia de otras estructuras de composicin, como por ej. la fuga, no requiere
tanta atencin a los detalles y al tejido contrapuntstico, ni tampoco al sentido de
continuidad o cambios de aggica y dinmica como la pequea forma del
romanticismo, sino que aqu se basa ms en el contraste de grandes secciones
ampliamente trazadas.

En la poca clsica la Sonata se articula en 3 4 tiempos.

Si es a 3 tiempos sern: Allegro, Adagio o Andante, Allegro o Presto. Es decir: rpido,
lento, rpido.

Si tiene 4 movimientos, los tiempos sern: el primero de carcter rpido; el segundo,
lento o tranquilo -Andante o Adagio- (tambin puede ser un tema con variaciones); el
tercero, tiene un carcter ms desenfadado, generalmente con carcter danzante, como
un Minu; y el cuarto tiempo, de nuevo rpido, puede ser un Rond o un Allegro.

La Forma Sonata

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Donde se tiene que dar lo que llamamos Forma Sonata, es decir, esas reglas
compositivas para que se llame de esta forma, es en el Primer Movimiento, y ste debe
ser Allegro. Tambin se puede dar en el ltimo cuando es Allegro, pero donde hay una
obligacin de cumplir estas normas es en el Primer tiempo o movimiento, Allegro.

A grandes rasgos se puede explicar como una forma tripartita y simtrica, A-B-A, o sea,
Exposicin, Desarrollo y Reexposicin o Recapitulacin.

Primera Seccin o Exposicin: A

Se presentan dos temas, a y b, de distinto carcter, contrastados rtmica y
meldicamente. Para ayudar a este contraste, el segundo, b, se presenta en otro tono
distinto que el primero, a. Por ej: si el a es un Modo Mayor, el b es su dominante. Si el
a es tono menor, el b es Mayor. Contina un breve pasaje c o coda que anuncia la
conclusin de la seccin, en el mismo tono que el tema b.

Toda esta seccin A o Exposicin se repite ntegramente. La razn es clara: la repeticin
de la seccin expositiva se hace para que el oyente reconozca bien los dos temas
antagnicos, cuyas combinaciones y desarrollo darn sentido completo a la obra.

Segunda Seccin o Desarrollo: B

Es una seccin ms libre. El compositor manipula libremente el material temtico
presentado antes en tonalidades ms o menos alejadas. Hay una completa libertad en
cuanto a extensin y forma, pudiendo predominar uno u otro tema e incluso servirse de
nuevos materiales con ciertas semejanzas de los anteriores.

Tercera Seccin o Reexposicin o Recapitulacin: A

Es el final de la Forma Sonata de la Sonata Clsica.

La tensin tonal creada anteriormente se resuelve con la Reexposicin de los temas a y
b, pero ahora el segundo tambin en la tnica. Suele seguir una pequea parte c
llamada Coda, que no tiene otra misin que reafirmar la tonalidad de origen con una
sensacin de apoteosis del material temtico, con lo cual termina as el Primer
movimiento de la Sonata.

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La Sonata, como gnero musical y siguiendo este esquema formal organizador, se
compona, principalmente, para un instrumento solo, el piano, mayoritariamente,
o junto a la intervencin de otro: violn y piano, cello y piano, que son los dos. De tres
instrumentos, tros, de cuatro, cuartetos, etc.

Si esta forma Sonata se aplica a la orquesta, estaremos en la Sinfona y si busca
contraste entre la Orquesta y un instrumento tenemos el Concierto (para piano y
orquesta, etc.).

Origen de la Sonata y de la Sinfona: la transicin al Clasicismo Musical

Como dijimos anteriormente, la invencin de la sonata se le atribuye a C.P.E. BACH
(hijo de Bach), quien compuso importantes Sonatas y Sinfonas en esta poca. Por lo
tanto, los hijos de BACH, sobre todo el anteriormente citado y Johann Christian,
tuvieron un papel muy destacado en esa transicin al Clasicismo.

Ellos, y lo que se denomina, Escuela de Mannheim, donde tambin ejercieron, fueron
los que lograron esa transicin.

Los compositores de la Escuela de Mannheim fijaron las bases de la msica orquestal y
adoptaron para ella una forma estructural absolutamente nueva y de prodigiosa
capacidad expresiva y contrastante: la SONATA, con arreglo a la cual ordenaron la
composicin de sus SINFONAS.

Entre los primeros sinfonistas destaca el italiano SANMARTINI (1701-1775), maestro
de GLUCK. Sanmartini ya anuncia el juego temtico de la estructura Sonata y cuya
extensa obra fue bien conocida en Viena, Pars y las principales ciudades alemanas.
Uno de los msicos ms importantes de este momento fue STAMITZ, quien dio un paso
ms en la construccin de sus sinfonas.

Como conclusin fue en la ciudad alemana de MANNHEIM donde se produjo un
interesantsimo, aunque breve, foco de produccin musical para orquesta. A partir de
1740 se cre en Mannheim un vigoroso estilo orquestal lleno de contrastes y fuerza
dramtica que se hizo rpidamente famoso por su calidad y brillantez.

La importancia mayor de la Escuela de Mannheim, adems de fijar el esquema sonata y
partes de la Sinfona, fue en la manera de utilizar la orquesta, convirtindola en un
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instrumento alejado ya de la tirana del bajo continuo, suficientemente flexible,
explorando su capacidad de contrastes expresivos en sus aspectos tmbricos y,
especialmente, en la graduacin de intensidades y de planos sonoros.