Laura Morandini & Ariell Chris El hombre en su necesidad constante de progreso y avance tecnolgico con el pasar del tiempo ha ido poco a poco despreciando la forma de pensamiento simblico y m!tico considerndolo como mera fantas!a de los pueblos primitivos as! como contraproducente para su evolucin" Las culturas de los pueblos antiguos #$abilonios Egipcios Mayas entre otros% desarrollaron un comple&o sistema de pensamiento abstracto'sagrado siendo la (abalah la Al)uimia la Astrolog!a y El *arot manifestaciones )ue llegaron hasta nosotros pero )ue a+n son consideradas por los profanos puras supersticiones" Este conocimiento universal se e,presa fundamentalmente a trav-s de s!mbolos )ue los iniciados estn obligados a dominar ya )ue las imgenes m!ticas otorgan la posibilidad de cone,in con el sendero sagrado y la memoria de la naturale.a lo cual resulta totalmente inaccesible por medio del pensamiento lgico" /entro de la historia de la 0sicolog!a fue C" 1" Jung )uien recuper estos conocimientos herm-ticos y traduci-ndolos a un lengua&e psicolgico logr introducirlos en la cultura occidental moderna revalori.ndolos" 2u misin estuvo encaminada en comprender las manifestaciones del inconsciente3 sue4os fantas!as visiones alucinaciones )ue apareciendo de forma aparentemente confusa incone,a y catica deb!an encerrar un significado y un sentido" Es por esto )ue ante las imgenes )ue proporciona el mundo oscuro se podr!an tomar dos actitudes bsicas3 o de&arlas pasar de largo 5lo )ue significa )ue a la larga se seguirn presentando cada ve. con mayor fuer.a y hasta ba&o forma de s!ntoma f!sico6 o asumir el compromiso de traba&ar con el material )ue presentan e intentar darle un sentido y significado personal para integrarlo a la conciencia" 7ue esta la eleccin de Jung )uien a partir de su propia e,periencia ar)uet!pica te&i su teor!a amplificndola a trav-s de los a4os mientras recorr!a y viv!a su mito personal" 2in saberlo Jung era guiado por fuer.as invisibles a cumplir un rol chamnico" En las tribus animistas el sacerdote llamado chamn era )uien pose!a la llave para penetrar en el mundo de los esp!ritus y as! ser mediador entre la voluntad de los /ioses y los hombres" 2u rol de historiador sanador sabio conse&ero y &efe espiritual no le era otorgado al a.ar" El candidato a Chamn era identificado por determinadas se4ales )ue iba mostrando a lo largo de su ni4e. y pubertad )ue consist!an en s!ntomas f!sicos y ps!)uicos particulares3 aislamiento convulsiones visiones terror!ficas enfermedades f!sicas desconocidas lengua&e incoherente etc" 8acia los 9: a4os se aislaba al candidato en una gruta y se lo somet!a a una rigurosa iniciacin la cual consist!a en someterlo a pruebas )ue implicaban la confrontacin con el mundo de los esp!ritus elementales de la naturale.a" En esta lucha cruenta si el candidato sal!a victorioso los elementales lo serv!an como aliados e intermediarios con otros esp!ritus dotndolo de poderes sanadores del don para interpretar sue4os la capacidad para via&ar en tiempo y espacio la magia para adoptar formas animales diversas y el conocimiento curador de las hierbas" 2i fracasaba en la prueba ser!a vencido por estas mismas fuer.as ba&o forma de muerte o enfermedad locura y sufrimiento constante" 8ay )ue recalcar )ue este mismo resultado era la consecuencia de recha.ar la e,periencia inicitica por temor" En su autobiograf!a ;ecuerdos 2ue4os y 0ensamientos Jung describe esta misma e,periencia a trav-s de la )ue entra en contacto con los contenidos de sus sue4os y visiones la oscuridad y ri)ue.a de su psi)ue y el enfrentamiento con sus dudas y temores debido a las imgenes )ue el inconsciente le proporcion durante los a4os 9<9=69<=>" 7ueron para Jung ?la materia prima de un traba&o )ue dur toda la vida?" @ecesitaba hallar la respuesta a las in)uietudes )ue las teor!as y los dogmas no hab!an podido ofrecerle" /espu-s de la ruptura con 7reud para Jung comen. un per!odo de confusin se daba cuenta )ue no pose!a un marco de referencia terico en el cual basarse por lo )ue asumi una actitud de tipo ?vivencial?" *raba&aba con sus pacientes sin seguir reglas preestablecidas y trataba de ayudarlos a entender las imgenes on!ricas )ue -stos le proporcionaban a trav-s de la intuicin y su propio traba&o personal de introspeccin" 2ent!a )ue pod!a obtener ayuda de la mitolog!a para acceder al mundo del inconsciente sin embargo -sta no le ofrec!a mayores respuestas ya )ue a+n no hab!a logrado descifrar su propio mito" En un sue4o de 9<9= Jung entra en contacto con imgenes relacionadas con muertos y con la leyenda al)u!mica de 8ermes *rimegisto intenta dar significado al sue4o pero se da por vencido pensando )ue lo me&or es ?seguir viviendo? tratando de prestar atencin a las fantas!as e imgenes )ue se presentar!an" Atro sue4o en cuyo contenido aparec!an tumbas de muertos )ue volv!an a la vida a medida )ue Jung los observaba le suger!a la e,istencia de restos arcaicos inconscientes )ue cobran vida a trav-s de la psi)ueB este contenido le sirvi posteriormente para formular su teor!a sobre los ar)uetipos" *odo este material simblico aportado por los sue4os Jung no lograba comprenderlo y vencer as! el estado de desorientacin sent!a una gran opresin interna y lleg a pensar )ue sufr!a alg+n tipo de trastorno ps!)uico" A trav-s de una revisin de los acontecimientos concretos de su vida intent encontrar alguna e,plicacin a su confusin pero siendo este camino tambi-n infructuoso decidi entregarse por completo al mundo del inconsciente" Lo primero )ue record fue un episodio de su infancia cuando sol!a construir casas y castillos con piedra y fango" Este recuerdo sirvi de conector con su parte ms genuina y creativa por lo )ue decidi revivir ese momento retomando esta actividad de ?construccin?" Empe. a crear una ciudad en la cual coloc una iglesia pero not )ue se resist!a a colocar el altar" Cn d!a caminando cerca del lago encontr una pe)ue4a piedra piramidal de color ro&o y al verla comprendi )ue deb!a tratarse del altar" En el momento )ue la coloc en su sitio volvi a su mente el recuerdo del falo subterrneo )ue hab!a so4ado de ni4o y sinti un gran alivio" 0arec!a )ue el inconsciente lo estaba guiando a la comprensin de a)uellas cosas )ue en el pasado no hab!an tenido respuesta" A medida )ue reali.aba esta actividad de construccin sent!a )ue sus pensamientos se aclaraban y )ue se encontraba en el camino adecuado para descubrir su propio mito" /esde este momento Jung afirma )ue a lo largo de su vida en los momentos de oscuridad recurr!a a la creatividad como una puerta de entrada a los pensamientos e ideas )ue )uer!a desarrollar" En el oto4o de 9<9D el sentimiento de opresin interna parec!a cobrar vida e,ternamente a trav-s de hechos concretos" 2e le comen.aron a presentar visiones repetitivas )ue profeti.aban una gran catstrofe de tipo colectivo donde predominaban contenidos de muerte y acontecimientos de sangre mientras )ue una vo. interna le aseguraba )ue todo lo )ue percib!a era cierto" Jung no lograba e,plicar estas visiones y lleg a pensar )ue estaba psictico" Las visiones duraron casi un a4o con intervalos de meses entre unas y otrasB todas alud!an al mismo contenido" En Agosto de 9<9E comen. la primera guerra mundial" En ese momento Jung comprendi )ue e,ist!a una cone,in entre su e,periencia personal y la colectiva por lo )ue sinti la necesidad de e,plorar a fondo su propia psi)ue y comen. a anotar todas las fantas!as )ue le llegaban en sus momentos de &uego y construccin cuando daba rienda suelta a su creatividad" Comien.a un per!odo en el cual es invadido por toda clase de fantas!as e imgenes afirmaba sentirse indefenso ante este mundo dif!cil e incomprensible pero a la ve. intu!a la proteccin convencido de tener )ue obedecer a una ?voluntad superior?" ;ecurr!a a e&ercicios de yoga para dominar sus emociones y encontrar calma para as! sumergirse de nuevo en su enfrentamiento con el inconsciente" *raduc!a sus emociones en imgenes en un intento por entenderlas y no ser pose!do por ellas" Esta vivencia le sirvi de herramienta para el proceso terap-utico es decir3 no )uedarse en la emocin sino llegar a las imgenes subyacentes" Jung conceb!a este cho)ue con el inconsciente como un e,perimento cient!fico sobre s! mismo donde las mayores dificultades radicaban en el dominio de sus sentimientos negativos as! como en la incomprensin del material )ue surg!a de su psi)ue lo )ue le produc!a resistencia oposicin y temor" *em!a perder el control y ser pose!do por los contenidos del inconsciente pero al mismo tiempo sab!a )ue no pod!a pretender )ue sus pacientes hicieran a)uello )ue -l no pod!a hacer consigo mismo" A pesar )ue consideraba una e,periencia penosa someterse a esto sent!a )ue el destino se lo e,ig!a" Abten!a las fuer.as para enfrentarse en esta lucha en la idea )ue no era slo por su bien sino por el de sus pacientes" 0or otro lado la familia y la actividad profesional fueron ingredientes indispensables para ayudar a Jung en todo este proceso" Ambas le recordaban )ue era un hombre com+n" El mundo real y cotidiano complementaba su e,tra4o mundo interior y representaba la garant!a de su normalidad" Jung afirma )ue esto marc la diferencia entre -l y @iet.sche )uien hab!a perdido el contacto con la realidad y viv!a sumergido en su mundo interno catico" 2urgieron entonces dos imgenes importantes" La primera alud!a a transformacin muerte y renacimiento mientras )ue la segunda le suger!a )ue deb!a de&ar de identificarse con el h-roe ani)uilar su actitud consciente y apartar la voluntad" Es decir abandonar las demandas del Ego para poder acceder a la conciencia transpersonal" En otra imagen encontraba a dos figuras b!blicas3 El!as y 2alom- 6 acompa4adas por una serpiente negra6 )uienes afirmaban )ue pertenec!an a la eternidad" Jung interpret estas figuras como la personificacin de Logos y Eros" 2in embargo sent!a )ue esta era una e,plicacin demasiado intelectual por lo )ue prefiri pensar )ue eran la manifestacin de procesos profundos del inconsciente" 0osteriormente aparecer!a en sue4o otra figura llamada por Jung ?7ilemn?" Era un vie&o con cuernos y alas de mart!n pescador )ue llevaba consigo E llaves" Con -l Jung conversaba y 7ilemn le dec!a cosas )ue le eran desconocidas le ense4 la ?ob&etividad ps!)uica? lo )ue ayud a Jung a distinguir entre s! mismo y los ob&etos de sus pensamientos" 0ara Jung esta imagen representaba una inteligencia superior un gur+ espiritual )ue le comunicaba pensamientos iluminados" Ms tarde surgi la imagen de ?Fa? )uien representaba una especie de demonio de la tierra un esp!ritu de la naturale.a )ue en cierta medida complementaba la figura de 7ilemn" Mientras Jung anotaba sus fantas!as se preguntaba )u- era en realidad lo )ue estaba haciendo ya )ue ciertamente no se trataba de ciencia" Cna vo. femenina )ue proven!a de su interior 6)ue Jung asociaba con la vo. de una de sus pacientes6 le respondi )ue ?era arte?" Gl se opon!a a pensar )ue fuera arte sin embargo de& fluir a esta ?mu&er interior? aun)ue se sent!a asustado ante esta presencia desconocida" La llam ?anima? refiri-ndose a la figura interna femenina ar)uet!pica del hombre mientras )ue el ?animus? representaba la figura masculina" /escribi los aspectos negativos del ?anima? como seduccin astucia y ambigHedad pero con la cualidad de ser la mediadora entre la conciencia y el inconsciente" Jung afirma )ue durante a4os se sirvi de su ?anima? para acceder a los contenidos de su inconsciente mientras )ue en su ve&e. ya no recurr!a a ella por)ue lograba captar estos contenidos de forma directa" A trav-s de su ?anima? Jung lograba establecer un dilogo con el inconsciente acceder a los contenidos del mismo y disminuir la autonom!a )ue e&erc!a sobre su persona" El poder )ue ten!an las imgenes se volvi menos violento" Ia no hab!a un asalto del inconsciente hacia la conciencia sino )ue se establec!a un intercambio dinmico creativo" Estas fantas!as Jung las escribi en el ?Libro @egro? y posteriormente en el ?Libro ;o&o? en el cual se encuentran sus mandalas y las ilustraciones reali.adas por -l mismo" 2in embargo sent!a )ue no lograba poner en palabras a)uello )ue e,perimentaba por lo )ue prefiri dedicarse en profundidad a la comprensin de las imgenes para as! sacar conclusiones concretas de los mensa&es )ue el inconsciente le suger!a" Esta fue la tarea de su vida ya )ue sent!a una responsabilidad moral" Afirmaba )ue el hombre no puede limitarse a ver surgir las imgenes y sorprenderse ante ellas debe comprenderlas por)ue de otro modo est condenado a vivir de forma incompleta" ?Es grande la responsabilidad humana ante las imgenes del inconsciente?" En 9<9J Jung e,perimenta una nueva visin3 su alma volaba fuera de -l lo )ue interpret como la posibilidad de conectarse con la tierra de los muertos de los antepasados o del inconsciente colectivo" 0oco despu-s de esta visin percib!a la presencia de esp!ritus )ue habitaban la casa 6tambi-n sus hi&os los percib!an6 hasta )ue una tarde los esp!ritus tocaron el timbre gritando ?;egresamos de Jerusal-n donde no encontramos a)uello )ue buscbamos?" Jung entonces escribe durante tres noches los ?2eptem 2ermones ad Mortuos? y posteriormente los esp!ritus desaparecieron" Afirma )ue esta e,periencia deb!a ser tomada por lo )ue fue3 la manifestacin e,terna de un estado emotivo favorable a la aparicin de fenmenos parapsicolgicos" La evasin de su alma lo hab!a conectado con los esp!ritus" Estos escritos )ue son dilogos con los muertos Jung los considera una preparacin de a)uello )ue deb!a comunicar al mundo acerca del inconsciente y sus contenidos" En este per!odo Jung se encuentra frente a una encruci&ada3 o seguir a)uello )ue le dictaba su mundo interno o continuar con su profesin acad-mica" Consideraba )ue no pod!a seguir ense4ando a los estudiantes cuando en su interior hab!a slo dudas" /ecide entonces de&ar su puesto como docente en la universidad por)ue ?sent!a )ue me estaba ocurriendo algo grandioso? y -l necesitaba descubrirlo o entenderlo antes de poder compartirlo p+blicamente" Como consecuencia de esta decisin inicia un per!odo de soledad ya )ue no puede compartir sus pensamientos con los dems3 no lo hubieran comprendido" @i si)uiera -l lograba entender las contradicciones entre su mundo interno y el e,terno" 2lo cuando pudiera demostrar )ue los contenidos ps!)uicos eran reales y colectivos entonces en ese momento podr!a comunicar su nueva visin sobre la psi)ue" El riesgo era grande ya )ue si no lo comprend!an )uedar!a totalmente aislado" Entre los a4os de 9<9K69< empe. a salir de la oscuridad en la )ue se hallaba y esto lo atribuy a dos factores3 por un lado se distanci se la vo. femenina )ue )uer!a convencerlo )ue sus fantas!as eran de valor art!stico y por otro comen. a comprender los mandalas" *odos los d!as dibu&aba pe)ue4as figuras circulares a trav-s de las cuales observaba sus transformaciones ps!)uicas" Las consideraba la totalidad del ?2elf?" A medida )ue las dibu&aba se planteaba la finalidad de esta actividad pero sab!a )ue no pod!a comprender el significado a priori sino a trav-s del proceso en s!" 2e daba cuenta )ue el desarrollo de la psi)ue no era un proceso lineal sino circular )ue ?todo tiende hacia el centro?" Esta certe.a le permiti encontrar pa. interior y estabilidad" Era como si -l mismo estuviera encontrando su propio centro" En 9<=L tuvo un sue4o )ue confirmaba esta idea y lo represent a trav-s de un mandala )ue titul ?Mentana hacia la Eternidad?" En el sue4o Jung se encontraba en una ciudad de forma circular en un ambiente nublado y oscuro en compa4!a de algunos sui.os" A pesar de este ambiente opaco en el centro de la ciudad hab!a una pla.a con una pe)ue4a isla en el centro donde se hallaba un rbol de magnolias )ue ten!a lu. propia" 2lo Jung hab!a notado esta presencia de luminosidad y entonces comprendi )ue esa era la meta" ;especto a este sue4o Jung afirma ? El centro es la meta y todo se dirige hacia el centro" 1racias a este sue4o comprend! )ue el ?2elf? es el principio y el ar)uetipo de la orientacin y del significado""" reconocerlo para m! )uiso decir tener la intuicin inicial de mi propio mito? " 2in esta imagen hubiera perdido la orientacin y abandonado el camino )ue hab!a iniciado despu-s de tanta oscuridad dicha imagen deb!a concebirse como un ?acto de gracia? como la manifestacin de lo numinoso" Al a4o siguiente dibu& otro mandala )ue ten!a un castillo de oro en el centro la forma y los colores le suger!an un estilo chino" /e manera sincrnica ;" Nilhelm le enviaba una carta con un manuscrito de un tratado de al)uimia tao!sta titulado ?El misterio de la flor de oro?" Esta coincidencia ayud a Jung a salir de su soledad ya )ue le daba la esperan.a )ue e,ist!an personas con las cuales pod!a tener afinidad y compartir sus ideas" 0ara Jung estos fueron los a4os ms importantes de su vida3 sin cortar los la.os con su realidad de hombre com+n y a pesar de la soledad tom el riesgo de sumergirse en su propia oscuridad tratando de encontrarle un significado y una finalidad a todo a)uello )ue e,perimentaba" Asumi la responsabilidad de anali.ar y comprender el material )ue el inconsciente le proporcionaba y fue en la b+s)ueda de su propio mito"
Derechos y Garantias de La Niñez y Adolescencia Hacia La Consolidación de La Doctrina de Protección Integral by Ramiro Ávila Santamaría, María Belén Corredores Ledesma