LOS PAISAJES DEL PRIMER TURISTA.

JOAQUN SOROLLA EN LA
COSTA DE JVEA


Aramis Lpez



Los lugares existen pero no siempre los vemos, la construccin de la imagen en el hombre est muy
limitada, tanto por motivos fisiolgicos; como por la dificultad de la comprensin de la imagen
intelectualmente; como por la falta de categoras a las que asimilarlas. De la misma forma la
construccin de los paisajes, que son espacios acotados por una mirada, permiten identificar zonas
ms amplias a las que se adjudican las mismas caractersticas, tomemos el paisaje como metfora.
Los artistas tienen la capacidad de mostrarnos lo invisible. La produccin artstica se mueve por
pulsiones intelectuales, las intenciones que sirven de base conceptual para la creacin son a menudo
superadas por los resultados. Cuando un artista acaba una pieza, es el espectador quien contina
cargando de significado la misma. Un artista como Joaqun Sorolla, contribuy a la creacin de la
imagen arquetpica de una zona costera de la provincia de Alicante, el litoral de la Marina Alta.
Sorolla pint estando en Jvea una serie de cuadros y bocetos de los ms diversos motivos que
contribuyeron a formar la idea que del paisaje del litoral norte de Alicante se tiene universalmente
en la actualidad. La representacin de las costas, la luz, el mar y las percepciones sensuales a ellas
ligadas, construyen una imagen idlica en la que tiempo despus se basar el deseo vacacional de
millones de turistas europeos. Esta no era la motivacin principal del pintor, pero s una
consecuencia derivada de la carga sensual de sus obras.
El individuo en la actualidad se inscribe en una sociedad moderna que tiene una percepcin del
mundo basada en la imagen. El cine y la fotografa son los introductores de esta modalidad
perceptiva de la modernidad (Pezzella, 2001:10), esta experiencia sensorial sita al hombre en un
universo ms amplio. El hombre contemporneo comprende los mecanismos representativos de la
imagen, sus cdigos, sus metforas e iconos, esto le permite recibir mucha informacin en un
tiempo reducido.
No se pretende hacer una lectura desde la historia o crtica del arte de las obras de Sorolla, vamos a
tomar su valor icnico y simblico, e intentar analizar como el artista construye los paisajes, como
desarrolla el vocabulario necesario para relatar el paisaje. El espectador de la obra de Sorolla est
capacitado para la asimilacin del conocimiento a travs de imgenes, y esta capacidad del arte es la
que consigue que un siglo despus la produccin artstica de una serie de autores valencianos, que
se ocupan del paisaje con una conciencia naturalista, haya resultado clave para la construccin de
una atractiva imagen turstica, de vital importancia en la economa de la zona.
La obra de Sorolla es especialmente eficaz en este proceso ya que su xito artstico y comercial
universaliza su mensaje. Y adems existe en este autor un deseo explcito de hacer exgesis, tanto
del paisaje, entendido como espacio fsico, como del paisaje humano, de las costumbres e
idiosincrasias de las diferentes partes del estado espaol. Comprender los mecanismos por los que
se crean paisajes pasa por el estudio de la propia construccin de las imgenes, en este estudio
afrontamos el reconocimiento de los elementos iconogrficos utilizados por Joaqun Sorolla en la
representacin de los paisajes de Jvea.
Los paisajes creados por los artistas pasan a ser patrimonio de las sociedades, tanto a la que
pertenece el artista, como a las del mbito geogrfico que representan. En Sorolla exista una
vocacin de mostrar el paisaje espaol, que culmina en su serie Visin de Espaa, (1913-1919) para
la Hispanic Society de Nueva York; la construccin de los paisajes espaoles en el artista responden
a un deseo, expuesto de forma explcita de dar a conocerlos universalmente, esto significa que sus
representaciones responden tanto a lo que se pretende mostrar como a lo que se estima que se quiere
ver.
Pretendemos tambin en este estudio identificar tanto la huella de Sorolla en la construccin social
del paisaje como patrimonio colectivo de los valencianos, como la huella de Sorolla en la
construccin de la imagen turstica del litoral norte de la provincia de Alicante.

I. EL NATURALISMO O REALISMO, ENTORNO ARTSTICO Y CULTURAL DE
SOROLLA
Entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX cambian muchos de los paradigmas artsticos
y culturales, Joaqun Sorolla, supone un hito en la historia entre los artistas plsticos espaoles, es
reconocido internacionalmente, pero a su vez est inscrito en las corrientes ms locales, es un pintor
netamente valenciano.
Valencia es la tercera ciudad en importancia en Espaa, en estos momentos es una ciudad en
expansin econmica y urbana, abierta a las corrientes culturales internacionales. Existan en
Valencia numerosas instituciones que promovan las actividades artsticas y culturales como el
Ateneo Cientfico, Literario y Artstico, el Ateneo Casino Obrero, el Centro Artstico de la calle
Cabillers o el Crculo de Bellas Artes.
Se discutan en ellas sobre si el Realismo haba de ser considerado como un signo de renovacin o
de decadencia artstica; sobre si la funcin de la pintura de gnero en el arte en comparacin con el
valor de la pintura de historia y la pintura religiosa; la consideracin del esbozo como la parte ms
creativa del proceso artstico o como simple etapa preliminar sin inters intrnseco.
A partir de 1880 la corriente cultural conocida como Naturalismo se asienta en Espaa. Tiene
influencias en todos los campos de la creacin cultural, y es en Valencia donde se dan algunos de
los mayores exponentes de esta corriente generalizada en Europa. En literatura Vicente Blasco
Ibez es uno de los principales exponentes, amigo de Joaqun Sorolla, es un gran conocedor de su
obra, y comparten inquietudes e influencias, e incluso son mutuas las influencias en la obra tanto
del escritor como del pintor.
El panorama pictrico valenciano es fruto, principalmente, de la labor educacional de la Real
Academia de San Carlos. Segn el propio Joaqun Sorolla Haba hombres de positivo valor, tales
como don Salustiano Asenjo, don Ricardo Franch, don Felipe Farins y Gonzalo Salv (Catal
Gorgues, 2008: 88) fue este ltimo el introductor de una nueva concepcin moderna del paisaje en el
panorama valenciano, se pasa de una concepcin de paisaje de taller a un intento de bsqueda en la
naturaleza recordar con verdadero deleite las largas caminatas con Salv, bajo el ardiente sol
levantino, en busca de un efecto de luz o de una nota de color (Catal Gorgues, 2007). Fue Carlos de
Haes quin introdujo el realismo en el paisaje con sus clases al aire libre. Pero los artistas que ms
influyeron en la generacin siguiente fueron Antonio Muoz Degran y Francisco Domingo, ambos
suponen la primaca del color sobre el dibujo. Sorolla admiraba a Moz Degran, artista innovador,
que supone una reaccin contra el formalismo tradicional mediante la investigacin visual, usando
el color para provocar fuertes contrastes visuales. No podemos decir que los pintores valencianos se
inscribieran en el movimiento impresionista que predomina el panorama europeo.
Antonio Cortina es otro de los introductores de la nueva sensibilidad pictrica valenciana e
introductor de una temtica popular y festiva dentro de la pintura, son frecuentes sus obras sobre
batallas de flores, fallas o cabalgatas.
Cabe destacar la figura de Ignacio Pinazo, que continua la labor de Domingo como formador y
promueve un cambio hacia una pincelada ms libre y abocetada, hacia un uso nuevo del color y
sobre todo hacia una actitud de artista total, un artista que dedica todo su tiempo a su arte, que
acude a todos los espacios de inters para su obra, que hizo segn Sorolla que Olvidsemos la
pastosidad y cierto bro iniciado, pero gansemos en amor a la lnea, viviendo ms en contacto la
vida bulliciosa de Valencia: no haba fiesta a la que no fusemos con nuestras cajas de colores
siguiendo el ejemplo del maestro (Catal Gorgues, 2007). La observacin atenta de la naturaleza le
permiti a Sorolla descubrir en Pinazo el valor pictrico de las apariencias.
Los pintores valencianos marcan diferencias con las corrientes europeas en vigor, sobre todo con el
impresionismo francs. Coinciden con estos en su tratamiento del color, la pincelada, y el mtodo
artstico, pero entre ellos se plantea como un devenir natural de su actividad, ven en los grandes
maestros espaoles Velzquez, Greco o Goya sus fuentes, as como en el acuarelista ingls John
Constable.
La produccin de estos autores constituye un material de un valor inmensurable para conocer tanto
la cultura y sociedad de finales del siglo XIX y principios del XX, como para asentar las bases de
una imagen universal de los territorios valencianos. Se ocupan del paisaje local, y lo universalizan,
crean los conceptos que servirn para valorar aspectos de la vida valenciana, desde tradiciones,
folklore, religiosidad o costumbres sociales, hasta el medio geogrfico. Hasta estos momentos los
territorios del Reino de Valencia no tenan unas imgenes propias, es la mirada de estos artistas la
crea las bases de lo que sern los elementos propios y reconocibles de lo valenciano.

II. JVEA / XBIA CONTEXTO GEOGRFICO E HISTRICO
Xbia en valenciano, Jvea en castellano, son los dos nombres cooficiales segn Decreto 80/1985,
de 10 de junio, del Consell de la Generalidad Valenciana, por el que se aprueba la denominacin en
bilinge del Municipio.
Se encuentra en el norte de la provincia de Alicante, en la comarca de la Marina Alta.
Es la poblacin ms oriental de la comarca de la Marina Alta. Se localiza en latitud 3847'21 y
longitud 009'47E, con una superficie de 68,59 km
2
. El trmino de Xbia, rodeado de mar y
montaa, est enmarcado al por las estribaciones de: Les Planes en el Cap de Sant Antoni, al norte,
con 167 m. sobre el nivel del mar; al noroeste se halla el Montg con 753 m de altura; al oeste se
encuentra el amplio valle del ro Gorgos que cruza el trmino de oeste a este; y al sur los montes de
la Granadella, que se extienden en una plataforma de 200 m. de altitud y el Cabo de la Nao. El
trmino municipal tiene 25 km de lnea de costa, una altitud media de 56 m sobre el nivel del mar;
una poblacin de 32.983 habitantes en el ao 2012 de los que el 53 % son extranjeros, de 85
nacionalidades y una densidad de poblacin de 480,87 hab/ km
1
. Segn las estadsticas del INE
del ao 2006 un tercio de su poblacin se dedicaba a la construccin, el resto mayoritariamente al
sector terciario y solo un 3,24 % a la agricultura y pesca
2
.
Las primeras noticias sobre la poblacin son del siglo XIII, en 1397 se le otorga el ttulo de villa y
pasa a formar parte del Marquesado de Denia, a partir de siglo XV comienza un desarrollo que le
lleva a convertirse en la ms poblada de la comarca. Pero es a partir de la Guerra de Sucesin,
gracias a su adscripcin al bando borbnico lo que le supone, gracias a las prerrogativas
conseguidas, un definitivo despegue tanto comercial, gracias a la actividad portuaria. Ms tarde a
partir del siglo XIX la manufactura de la pasa facilita la acumulacin de cierto capital y comienza a

1
Datos del Ayuntamiento de Jvea. www.ajxabia.com
2
Datos del Instituto Nacional de Estadstica. www.ine.es
darse una burguesa que acumula un cierto capital. Es a partir de la dcada de los 60 del pasado
siglo cuando se da una eclosin de la actividad turstica, siendo Jvea un destino del turismo de lite
en la pennsula.

III. JVEA EN LA PRODUCCIN DE JOAQUN SOROLLA
Joaqun Sorolla visit por primera vez Jvea en 1896, y en una de sus cartas a su mujer dice Jvea,
sublime, inmensa, lo mejor que conozco para pintar [] estar unos das. Si estuvieras tu dos
meses ste es el sitio que so siempre, mar y montaa, pero qu mar! [] el Cabo de San
Antonio es otra maravilla; monumento de color rojizo, enorme, inmenso y su color en las aguas de
una limpieza y un verde brillante puro, una esmeralda colosal
3
Sorolla regresa a Jvea, de nuevo
solo, en 1898, y con su familia en 1900 y 1905. En 1905 escribe a su amigo y coleccionista Pedro
Gil Ya estamos en el terreno (Jvea), ya pronto comenzar mi campaa de verano, estoy
ilusionado como un chico. Estamos bien instalados, gozando de un mar tan azul y violento que
alegra el alma [] Ahora empezar por hacer paisaje para entrar en voz, y despus vendr lo
otro. Es tal el silencio, la paz que hay aqu que, excepcin de vosotros, de Pars, slo recuerdo que
es una olla de grillos [] mientras que aqu, aun con tanta miseria, lo que se recoge es salud, pues
el sol todo lo embellece y purifica
4
. Y en una nueva carta Llevo pintando varios estudios de mar y
de rocas, interesantes de colores y armonas. Hoy salgo de excursin por da y medio para conocer
algunos sitios de la costa y del interior, que espero que sean estupendos
5
.
La produccin de Joaqun Sorolla en sus estancias es muy amplia y se encuentra en colecciones
privadas y pblicas de todo el mundo, desde la Coleccin Thyssen Mlaga, a las ms importantes
colecciones internacionales, este estudio se va a basar en las obras depositadas en el Museo Sorolla
de Madrid, gestionado por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, Secretara de Estado de
Cultura tiene catalogado y puesto al alcance del pblico a travs de la Red Digital de Colecciones
de Museos de Espaa, la mayor parte de la coleccin del museo. Ya que es en este museo donde
podemos encontrar un mayor nmero de bocetos y estudios, junto a obras acabadas, que nos
permitir identificar los elementos iconogrficos de su produccin desde los inicios de sus
planteamientos estticos.
Consultando la base de datos del ministerio
6
a travs de una bsqueda global con la palabra Jvea
aparecen doscientos trece registros, que podemos agrupar en tres tipos de materiales:
1. Una serie de dibujos sobre papel que en su gran mayora son anotaciones sobre las labores
de tratamiento de la pasa, actividad agrcola de gran importancia econmica en la zona, y
que residualmente, y en pueblos con un menor carcter turstico, perdura; pero tambin
apuntes sobre las labores de pesca, sobre todo la vuelta de las barcas a la playa, y en menos
casos aunque no menos interesantes apuntes de paisajes, tanto de mar como de interior.
2. Notas de color en pintura, anotaciones sobre cartn o tabla, se supone que preparatorios o
simplemente ejercicios de color y formas; aunque aparecen algunas escenas de labores
agrcolas o pesqueras, en su mayora se trata de interesantes apuntes sobre partes de lo que
constituyen paisajes.
3. Cuadros, con consideracin de obras finales..

3
Epistolarios de Joaqun Sorolla, tomo III, cartas nmeros 110 y 111. En Joaqun Sorolla. 1863 -1923. Catlogo Museo
del Padro, Blanca Pons-Sorolla, MP 2009
4
Ibdem, carta nmero 184.
5
Ibdem, carta nmero 185.
6
http://ceres.mcu.es/pages/SimpleSearch?Museo=MSM
Se utilizarn en este estudio obras de los grupos segundo y tercero, son aquellas cuya tcnica es la
pintura, y no los dibujos, estos aunque muestran tambin un indudable valor esttico, son apuntes
que sirven sobre todo para la eleccin de escenas y el tratamiento de personajes, los dedicados a
paisajes son los menos. Se recurre a casi todas las notas y cuadros de la seleccin, en concreto
cuarenta y una nota de color y quince cuadros, se han desestimado slo un par de ellas que
correspondan a escenas interiores en lagares en los momentos de trabajo con la pasa, el motivo
fundamental para no incluirlas es que no aparece representacin ninguna de agua. El agua est
presente de forma casi absoluta en todas estas obras, ya sea como motivo principal, o en algunos
casos breves referencias en algn rincn de la obra, pero nos ha parecido que la utilizacin del agua,
en su mayora en el mar, y solo en unos pocos casos como ro, otorga un nexo de unin a toda la
produccin, y seala o remarca el carcter paisajstico de todas ellas.
En definitiva nuestro inters por las obras en pintura tiene que ver tambin con otra cuestin, no
solo con el valor esttico, sino con la constitucin del lenguaje que se utiliza en la representacin
del paisaje. Quiz ms concretamente con la formacin de los trminos o palabras que se utilizan
en ese lenguaje. Cada acantilado, ola, reflejo del sol sobre el mar, cada nube o baista, es el trabajo
previo de constituir los monemas con los que construir palabra y frase que permiten contar el
paisaje especfico del litoral mediterrneo alicantino. E incluso por extensin y por similitud el
litoral de las Islas Baleares, sobre todo de las islas de Ibiza y Mallorca que guardan relacin en su
geomorfologa con el norte de la provincia, son en ambos casos, las ltimas estibaciones de los
sistemas penibticos. Algunas obras realizadas en Ibiza en el verano de 1909 guardan un
asombroso paralelismo con las de las costas alicantinas.
En las obras atribuidas a 1898 existen algunas dudas en su datacin; en las de 1900, los cuadros son
iniciados en el verano de este ao y acabados en el ao siguiente; y a 1905 pertenece la mayor parte
de las obras. En el caso de los apuntes son de pequeo formato, aproximadamente entre 10 15 cm
por 20 25 cm en sus lados, principalmente son leos sobre cartn, tabla o papel pegado en cartn,
algunos, los menos sobre lienzo fino. En el caso de los cuadros son siempre en lienzo, y en cuanto
al tamao, hay variedad pero no hay grandes formatos.
Elementos iconogrficos principales que encontramos en las obras:
- Agua, es el principal campo semntico de la obra de Sorolla. Y no solo en esta coleccin, el
agua est presente, como protagonista principal en la mayora de sus grandes obras. Es
personaje principal, en la imagen que vemos a continuacin, el mar con su carcter onrico
supera en importancia a la figura femenina. Las caractersticas del mar en Sorolla son muy
diversas, el pintor utiliza la forma, el volumen o el color del mar para transmitir sensaciones
humanas, en este caso un mar amarillo, que fluye, que sostiene y mece a la protagonista nos
sita en un lugar del inconsciente, en un espacio irreal e ntimo. En otros casos indica
fuerza, intranquilidad, movimiento, paz, inmensidad, trasparencia, cercana o lejana,
acomodo o sustento, pero gracias a las capacidades cambiantes de su morfologa puede el
artista incorporar los estados de nimo, sentimiento o sensaciones con metforas visuales
sencillas y de comprensin universal en sus obras.

Cuadro, nmero de registro 00718. Ttulo Nadadora, Jvea. 1905
- Nios en el bao, en lo referente a los baistas, son estos, en todos los casos figuras
infantiles, en el caso de los varones se representan siempre desnudos y en el de las nias, en
un solo caso, una nia de corta edad, tambin va sin ropa y en el resto la ropa de bao es un
camisn amplio. En varios casos la figura del baista es usada para remarcar la
transparencia del agua y crear sensacin de ingravidez. En otros casos los baistas
representan a un individuo aislado en un medio distinto y con cierta introspeccin. Es en
Jvea donde Sorolla definir su forma de representacin del bao, anteriormente ya se haba
ocupado de escenas de bao con nios, pero es en el verano de 1905 donde pasa de una
preocupacin por la corporeidad de las figuras, frente a una nueva forma en la que lo
primordial es la fluidez transparente y cambiante del mar, adopta una mirada ms libre, sus
pinceles crearn a partir de este momento imgenes que evocan el goce del mar, un goce
natural, sensual y bsico, limpio, infantil que provoca en el espectador casi la necesidad de
sumergirse en un mundo onrico que retrotrae a la propia infancia.

Cuadro, nmero de registro 00719. Ttulo Nadadores, Jvea. 1905
- Cielo, presente en una gran parte de las piezas, solo est ausente en veinte de ellas, y en
todos estos casos se trata de una mirada en contrapicado de arriba hacia el mar. Cuando esto
sucede aparece en casi siempre una figura humana, en general baistas. La gama cromtica
utilizada para representar el cielo va desde el gris azulado muy claro hasta un extrao azul
verdoso del cielo en la noche iluminado por una luna llena. Los cielos estn siempre
trabajados, an en los casos en los que son una pequea referencia en el cuadro. Nunca
aparecen como un color plano, siempre matizados por nubes o diferencias cromticas. Son
cielos de verano, en los que los procesos de evaporacin intensa generan bruma que da
como resultado unos colores menos definidos, con menos componente de rojo y una
sensacin de matiz lechoso. Sorolla utiliza en muchos casos el cielo como una escapatoria al
mar, son el otro pedazo del mundo, el mundo que no es mar es cielo.


Nota de color, nmero de registro 00912. Ttulo Jvea. 1905

- Sol / Luna, el sol aparece en tres ocasiones y en una la luna, es remarcable la poca presencia
explcita de los astros en paisajes, es ms en las tres ocasiones en las que aparece el sol es
con una representacin muy simple, en un caso se da una continuacin de su luz en una nube
prxima, en otro es un simple disco amarillo sin matices y en otra tiene unas pequeas
pinceladas anaranjadas que le dan un mnimo volumen y es tapado parcialmente por una
nube. En lo referente a la luna se pinta con un semicrculo blanco pegada a la parte superior
de un quicio de puerta abierta. El porqu son escasas y simplistas las representaciones de
aquellos elementos que proporcionan lo ms significativo de las obras de Sorolla, la luz, es
precisamente porque la importancia de la luz en sus cuadros es el carcter de sensualidad
que tiene, la sensacin de calor, el rojo como color de pasin, lo envolvente y mgico de las
escenas, y para este fin es ms efectivo, en su modo de representacin, que la fuente de la
luz no est presente, sino que esta sea un elemento absolutamente presente, pero ms
sugerente, que explcito. En muchos casos la presencia de la fuente de luz obliga a plantear
una iluminacin coherente, cuando lo que pretende el artista es remarcar la luz en cada
rincn del cuadro es mejor recurso hacer que cada objeto parezca emitir y no reflejar la luz.


Nota de color, nmero de registro 00330. Ttulo Playa de Jvea. 1905

- Nubes, estn presentes en todos los casos en los que aparece el cielo. Matizan la luz, crean
volumen, y sobre todo son las que dan el cromatismo general a la obra cuando estn muy
presentes. En general tien de gris la obra, salvo en algn caso son nubes blancas que
contrastan con un cielo azul. En esta coleccin de obras estamos frente a una
representacin intimista del paisaje, cuando aparecen personajes enmarcados al paisaje las
nubes configuran un entorno grisceo que conforma un espacio que invita al enfrentamiento
del personaje con el paisaje y crea una sensacin de intimidad y de recogimiento. En los
bocetos o notas de color es con las nubes, como en el caso del agua, donde se aprecia con
mayor claridad la experimentacin del artista en la construccin del lenguaje cromtico.

Nota de color, nmero de registro 00468. Ttulo Nubes. 1905

- Rocas, la costa del litoral norte de la provincia de Alicante presenta tanto playas amplias de
arena como espacios acantilados, pequeas calas encajonadas entre montes. Es muy
significativa la presencia en el litoral de la comarca de La Marina de elementos geogrficos
importantes: Pen de Ifach en Calpe; Puig Campana en Finestrat; Mascarat, Serra de
Bernia en Altea; Montg, Cabo de La Nao, Cabo de San Antonio entre Denia y Jvea. Son
los accidentes geogrficos propios de una orografa condicionada por los afloramientos de
las ltimas estibaciones del Sistema Btico en la Pennsula. En las obras de Sorolla que
analizamos encontramos representaciones de rocas tanto en acantilados como en playas,
rocas que emergen en medio de la playa. Las rocas siempre en relacin directa con el agua,
en algunos casos envuelven a los personajes, los protegen del oleaje, crean pequeos
espacios protectores frente a la fuerza del mar. Las rocas estn representadas mediante una
amplia paleta de colores que van desde los habituales negros, grises y marrones, a los que
aqu se incorporan verdosos, rojizos, blancos, ocres e incluso azulados.

Nota de color, nmero de registro 00470. Ttulo Despus del bao, Jvea. 1905
- Playa, Jvea solo tiene una playa de arena fina, El Arenal, el resto de sus playas o calas
aptas para el bao son o bien de cantos medianos o grandes, o de tosca, o directamente
acantilados con rocas de gran tamao. En las obras analizadas aparecen cuatro imgenes de
playa, son paisajes sin personajes, o sin importancia en la escena, que muestran playas
quietas, inmviles, como postales tursticas, en algn caso con barcas varadas. Es
interesante que las escenas de bao omiten la referencia a la orilla o playa, los baos parecen
darse con mayor frecuencia en calas o zonas acantiladas, entre rocas, y no en zonas de bao
cmodo como podra ser una playa de arena fina. En un par de casos podemos ver la baha
completa. Estas imgenes, tursticas y muy habituales en la actualidad, distan de la
consideracin que podan tener la poblacin en general en las primeras dcadas del siglo
XX, teniendo en cuenta el poco desarrollo del turismo como actividad en esos momentos.

Cuadro, nmero de registro 00729. Ttulo Cap Mart. Jvea. 1905
- Acantilados, son protagonistas indiscutibles de la imagen de la Jvea de Sorolla. Solos,
como motivo principal, arropando a personajes, como entorno del bao o como detalle sin el
cual no puedes enmarcar la escena, el acantilado, las rocas, el mar bravo, el agua clida y
transparente, las miradas ausentes, todo lo importante de un verano pasa entorno a los
acantilados. En el principio del siglo XX eran espacios desiertos sin construcciones, solo los
pescadores que colgaban en sus paredes las pesqueras, pequeas construcciones de caizo
desde donde descendan al mar para la pesca del calamar y la sepia, con caa y salabre. En
la actualidad en los acantilados, sobre todo en la zona del Cabo de la Nao, se encuentran las
urbanizaciones y construcciones ms lujosas de Jvea. En ellos se da, de forma muy
repetida, un tipo de construccin caracterstico: en un terreno de aproximadamente unos
quinientos metros cuadrados, ajardinado, una casa individual pintada de blanco, con alguno
de sus muros en circunferencia o simulando una torre, y con piscina, suelen ser propiedad de
residentes extranjeros, sobre todo alemanes o norteeuropeos. En la pintura de los acantilados
la pincelada es muy suelta, incluso en los cuadros (obra acabada) las pinceladas son
abocetadas, amplias, rotundas y definidas.


Nota de color, nmero de registro 00426. Ttulo Jvea. 1898

- Olas, aunque este elemento iconogrfico podra ser asimilado al agua tiene una gran
importancia por s mismo en la produccin del artista. En los bocetos est muy presente la
experimentacin formal, en un intento de configurar el mar como personaje principal de la
obra. Podemos encontrar morfologas y cromatismos muy diferentes. Desde los azules,
verdes y blancos que se pueden esperar hasta los ocres, amarillos, rojos o negros. Se trata de
dar volumen al agua, de darle carcter y singularidad. El tipo de pincelada es tambin muy
suelta y abocetada. El valor subjetivo de las imgenes de olas se pone en relacin con el
estado de nimo tanto del artista como del espectador, y tambin con el de los personajes
que aparecen representados en algunas de las piezas.


Nota de color, nmero de registro 00370. Ttulo Mar de Jvea. 1905

- Barcas, aparecen en nueve obras, solo en un par de ocasiones estn navegando. Son
celebres las llegadas de las barcas a la orilla de la playa, ayudadas por bueyes, hay una
escena como esta en la coleccin. Estas faenas pesqueras se realizan al final de la jornada, al
atardecer, cuando la luz en la playa tiene un carcter mgico, irreal, es cuando las brumas
han desaparecido, y cuando los objetos o cuerpos toman una tonalidad con mayor presencia
del rojo, el mar se cubre de un manto metlico y las pieles de los animales se encienden. En
otras representaciones son simples lneas verticales que figuran mstiles, como quiera que
las barcas se quedan varadas en la orilla de la playa, la presencia de estos mstiles indican la
proximidad de la playa, cuando esta no puede ser representada por la perspectiva. Las velas
desplegadas son utilizadas como pantallas de luz blanca que enmarcan a los personajes en
espacios de irrealidad.


Cuadro, nmero de registro 00472. Ttulo Cabo de San Antonio. Jvea. 1898

- Otras figuras humanas: cordeleros, pescadores y familia. Se presentan muy diferentes los
personajes en funcin de si estn desarrollando actividades profesionales o no. En el primer
caso son escenas de carcter muy descriptivo, muestran diversas facetas de la labor que se
observa, tienen un valor informativo muy interesante ya que pertenecen a profesiones
prcticamente desaparecidas y de las que no se guardan informaciones relevantes ni en
archivos ni en documentacin de poca al tratarse de actividades humildes. En la serie de
dibujos se encuentra abundante informacin sobre la manufactura de la pasa. Esta es
tambin la actitud general de las figuras que representan familiares del pintor, tanto su
mujer, otros adultos como los nios representados, adoptan una posicin de
ensimismamiento frente al mar, son posturas contemplativas, que refieren soledad. En varios
casos en los que aparecen adultos y nios se pone nfasis la transmisin de conocimiento
tanto en labores profesionales como de ocio (pesca con caa en el puerto).

Nota de color, nmero de registro 00733. Ttulo Pescador con caa. Jvea. 1905
- Vegetacin, es poco frecuente aparece claramente en ocho de las pinturas. En el caso de la
vegetacin salvaje aparece como pequeas manchas de color verde, casi siempre en tono
vivo, y que parece ms un recurso para generar volumen o planos diferenciados entre las
rocas o terrenos, nunca como un manto vegetal que cubre amplias extensiones de terreno
como podra aparecer en zonas ms septentrionales. En un caso aparecen chumberas muy
caractersticas del litoral mediterrneo, no son propiamente cultivos. En el caso de las
plantas cultivadas aparecen como ornamento de terrazas, rosas o plantas con flores; o como
cultivos tpicos valencianos: vid, naranjos, olivos y en un caso podra tratarse de un
algarrobo.

Cuadro, nmero de registro 00477. Ttulo Secadero de uvas. 1900
IV. EL PROCESO CREATIVO: EL ESBOZO COMO UNIDAD BSICA DE
SIGNIFICACIN
Sorolla es uno de los grandes ejemplos de artista total, es artista a vida completa, su arte es su
proyecto vital. Dedica cada momento, incluso viajes, ocio, estancias familiares, a la consecucin de
su produccin. En muy significativa tambin su relacin con su suegro, fotgrafo, que le acompaa
en muchas de sus producciones. Su familia y amigos forman parte inseparable de su obra, tanto
como inspiracin, como actores o como parte alcuota de s mismo y de su arte.
Con sus innumerables estudios, apuntes o esbozos, Sorolla va elaborando un vocabulario visual;
pinta cada elemento / palabra o letra, primero en esbozo, analiza la imagen y va sintetizndola para
crear letras visuales, va probando cmo y con qu color, creando formas a base de combinaciones
sencillas, su pincelada, cada vez ms abocetada, libre y resolutiva se configura en funcin de un
thesaurus que le permite normalizar sus representaciones unir significante a significado, dotar de
estructura profunda a sus composiciones pictricas, es un proceso gramatical que dcadas ms tarde
quedar formulado en las denominadas gramticas generativas.
Se reproducen a continuacin cinco obras como ejemplos de esta construccin del catlogo propio
del autor, son una pequea muestra dentro del gran nmero de apuntes o bocetos que realiz el
autor, no solo en sus estancias en Jvea, sino como modo de trabajo, como parte de una manera de
afrontar la pintura que tiene que ver con la idea predominante en su momento sobre la funcin del
arte.
El compromiso con su obra de Sorolla le lleva a prepara meticulosamente sus cuadros, en ellos
utiliza tanto el boceto del natural como el registro fotogrfico, trabaja sobre un motivo desde muy
diversos planteamientos. En definitiva es un pintor de experimentacin previa, de observacin y
reflexin sobre la imagen, sobre la representacin y sobre la percepcin.
Cinco obras:
En el bao. 1905. Nmero de registro 00337. Nota de color. Papel pegado sobre cartn. 10 x 20,40
cm




Rocas. Nmero de registro 00375. 1900. Nota de color. Tabla. 9,80 x 15 cm


Jvea. Nmero de registro 00466. 1900-1901. Nota de color. Cartn, 16 x 23,50 cm


Mar de Jvea. Nmero de registro 00471. 1905. Nota de color. Cartn, 11,20 x 15 cm

Estudio de mar. Nmero de registro 00926. 1905. Nota de color. Cartn. 16 x 22 cm


V. LA CONSTRUCCIN DE LAS IMGENES. EL PAISAJE
La geografa es la ciencia que describe al Tierra, y esta descripcin puede estar basada en leguaje o
en imgenes. Hablar de paisaje es como hablar de percepcin, segn la concepcin aristotlica de la
percepcin, esta se trata de un ejercicio de eleccin, percibir es elegir de la realidad aquello que nos
sirve para interpretar el mundo. De alguna manera el paisaje es una creacin artstica que permite
elegir un fragmento de un todo que nos da noticia tanto del propio fragmento como del todo. El arte
es el creador de las imgenes, de los paisajes con los que describir la Tierra (Simmel, 1986: 175-
186).
Los paisajes son fragmentos de un todo que llegan a convertirse en un todo a su vez, requieren para
su formacin de elementos primarios que compongan una oracin completa con sujeto y predicado.
El inters de estos bocetos es el de saber cmo se montan esos morfemas que dan significado a la
oracin. El valor esttico de una imagen depende en gran medida de la eficacia de sus elementos
primarios, de que todas las representaciones obedezcan a una lgica para emitir un mensaje
inteligible. Esto es, las posibilidades de representacin de un elemento como es una roca son
infinitas, pero utilizar un tamao u otro, una gama cromtica determinada o una composicin
espacial concreta no son balads, pero lo interesante de la experimentacin artstica est en algn
modo en la creacin de nuevas formas de representacin, de otras maneras de mostrar, de la
ampliacin del lenguaje con el que somos capaces de describir un asunto. La pintura contribuye a
la creacin de paisaje con un mayor campo semntico que la fotografa porque es capaz de contener
un mayor nmero de posibilidades que las que permite la representacin mecnica de la realidad
que supone esta.
En la filosofa griega antigua, segn la idea platnica de mmesis, el cosmos es imitacin de las
ideas eternas que actan como paradigma, esto es, las ideas permiten el reconocimiento y el
conocimiento del mundo, para Platn el arte es una mmesis, imitacin, un artista es aquel produce
imgenes de la naturaleza. Siglos de construccin de nuevas ideas sobre el valor y la funcin del
arte, teoras sobre la imagen y sus potenciales icnicos o simblicos, todo el desarrollo
epistemolgico de siglos no ha cambiado en mucho la idea de percepcin platnica de una gran
mayora de nuestros contemporneos, que continan con la idea del arte como representacin de
unas realidades, naturales o no, con las cuales se exalta la belleza del entorno fsico o cultural del
hombre.

VI. LA IMAGEN NO ES UN FENMENO ESENCIALMENTE VISUAL
La vista en la especie humana es frontal a diferencia de otros animales que tienen los ojos situados
en los costados de la cabeza y que les permite ver lo que est a su alrededor, los humanos debemos
situarnos frente al objeto, o paisaje vistos, y movernos en caso de querer ver aquello que no
tenemos en el campo de visin, este condicionamiento fsico es la base de los conceptos campo y
contracampo; campo es lo visto en un encuadre, en un mirada, y contracampo es aquello que est
alrededor de lo visto, y que no siendo visto es intuido, o presentido, o construido mentalmente en
funcin de los datos que tenemos en el campo. La imaginacin humana, es decir, la capacidad de
crear imgenes, depende en gran medida de la incorporacin de las vivencias y conocimientos
personales a la construccin del contracampo, esto es, conocemos en funcin de lo que vemos pero
tambin en funcin de lo que imaginamos gracias a nuestras imgenes previas, a nuestro almacn de
conocimientos visuales.
A ello aadimos que la formacin de nuestras imgenes en el cerebro depende de un sistema de
impulsos nerviosos que no es capaz de procesar toda la informacin que recibe, que la descompone
y almacena de forma ms o menos ordenada. Tendremos que pensar que parte de lo que nos permite
acceder al conocimiento a travs de las imgenes es un sistema muy dbil.
La imagen es un fenmeno esencialmente mental, que depende en gran medida del lenguaje para
acceder a su comprensin.
Durante el siglo XX las ciencias, las humanidades y el arte han tratado como uno de los asuntos
fundamentales el estudio de los lenguajes en que se apoya el conocimiento humano.
La construccin de las imgenes tiene un claro componente cultural, el paisaje est casi ausente
durante toda la Antigedad y la Edad Media. Con la aparicin de las nuevas tcnicas de
reproduccin de imgenes en el siglo XIX (fotografa en 1834 y cine en 1895) la multiplicacin del
catlogo de imgenes es exponencial. La posibilidad de tener una imagen-movimiento como teoriza
Delleuze (Delleuze, 1984), cambia incluso la morfologa de la nueva imagen conseguida no tanto por
la habilidad manual de un artista sino por las posibilidades tcnicas de reproduccin mecnica.
Incluso cambia la mirada del pintor que aade a su composicin aquellas escenas propias de las
nuevas formas que llegan con la fotografa o el cine.
El lenguaje visual, la capacidad de almacenamiento y transmisin de conocimiento a travs de las
imgenes, ha tenido un crecimiento exponencial durante todo el siglo pasado, la foto y el cine
fueron tcnicas inventadas en el siglo XIX, desarrolladas durante el XX que han supuesto la
universalizacin de un tipo de conocimiento basado en la comprensin de las imgenes, ya durante
el siglo XX la televisin y los medios de comunicacin de masas, tambin basados en las imgenes,
son el principal fundamento de la trasmisin de conocimiento (Arnheim, 1993).
A principios del siglo XX la tasa de analfabetismo neta en Espaa era del 56 % de la poblacin, este
es el momento en el que comienza el cine a difundirse como ocio generalizado en nuestro pas,
teniendo en cuenta que la tasa era muy superior entre la poblacin femenina, no es difcil entender
que una gran parte de los conocimientos que adquiran la mayor parte de la poblacin espaola de
principios del siglo XX lo hacan a travs de las imgenes. Si bien hasta 1926 las pelculas eran
mudas, es decir que parte de la informacin se trasmita a travs de inserciones de texto entre las
imgenes, exista una figura en las salas de cine que desaparece con la llegada del cine sonoro: el
explicador. El explicador era por lo general un actor que permaneca en sala durante toda la
proyeccin y que iba contando el argumento o leyendo las cartelas para las personas que no podan
seguir el argumento tanto de las pelculas de ficcin, como en los documentales o noticiarios (Perez
Perucha, 1995: 22-23). Los noticiarios hasta la generalizacin de la televisin eran parte muy
importante en las sesiones cinematogrficas, las grandes empresas del cine mundial competan por
el mercado de las noticias, en Espaa, acabada la Guerra Civil, se crea el Noticiario Espaol
NODO, y con l la prohibicin de rodar documentales, el estado se queda con el monopolio de la
informacin a travs de imgenes.
El cine, en su formato actual, empieza su andadura generalizada con el siglo XX, con nuestros
abuelos, o bisabuelos en el caso de los ms jvenes, esto es, conocemos o estamos muy cercanos a
las personas que vieron el nacimiento del cine. Hemos crecido con l, con la fotografa, con las
imgenes, imgenes que han ido crendose cada vez ms deudoras de una tecnologa a su vez ms
adaptada a la creacin de imgenes, la tecnologa audiovisual es una de las ms sofisticadas, y en la
que se invierte ms en su desarrollo.
Joaqun Sorolla asisti a este inicio de la eclosin de la imagen, sus escenas tienen un cierto carcter
narrativo deudor de las nuevas formas de produccin tecnolgicas. Su suegro era fotgrafo, y fue
colaborador suyo. Muchas de sus obras recogen momentos de actividad que condensan un
determinado fragmento de tiempo (dimensin inexistente en la pintura). En estos casos el artista se
vale del contracampo, es decir, aquello que no vemos en la escena, pero que conocemos o
imaginamos, para relatar.
Es Sorolla un pintor que conoce las posibilidades de las imgenes, que acude a la tecnologa
(fotografa) como apoyo en la creacin de las escenas que reproduce con su pintura. Como artista
su obra no es solo una copia fiel de la naturaleza, sino una interpretacin de la misma, y en su caso
existe una bsqueda de las reacciones sensuales del espectador. Gran parte de la genialidad del
pintor valenciano se debe a su apelacin continua a las sensaciones sensoriales que trasmite en su
pintura, a travs de la luz, el pblico es capaz de sentir el calor del sol del atardecer, o la frescura
del agua limpia del mediterrneo, el olor del azahar, la relajacin de la mirada en los horizontes, el
sonido de las olas al romper en la costa o la humedad en un ambiente cargado de nubes. Gran parte
del gran xito que desde el principio tuvo su pintura se debe a la relacin directa con el deseo de
placer del espectador, de placer sensual, de aquel que llega a travs de los sentidos. La pintura es
percibida a travs del sentido de la vista, con la vista incorporamos a nuestro cerebro la informacin
contenida en el cuadro, pero una vez asimilada comienza el funcionamiento de la informacin que
nuestra mente ya tiene, es decir, comienza el proceso de la imaginacin, la construccin de nuevas
imgenes mentales en funcin de lo que vemos ms lo que conocemos y recordamos, el
contracampo, nos permite un proceso creativo al espectador, es en este proceso en el que el pblico
trabaja intelectualmente y crea en base a lo que el artista propone. La genialidad de Sorolla reside
en que sus propuestas son rpidamente asimiladas, provocan una reaccin inmediata en el individuo
que contempla, y que incorpora con rapidez sus vivencias previas a las imgenes que se le
presentan.

VII. JVEA Y LA IMAGEN TURSTICA
Las imgenes tienen un impacto en el pblico que las recibe. El valor de las imgenes no es
exclusivamente esttico, tienen tambin otros componentes, entre ellos el valor subjetivo que apela
a los sentidos y sentimientos de los individuos que las ven (Villegas Lpez, 1991). Es por ello que la
creacin de paisajes no solo da noticia o descripcin de ellos, tambin produce en el espectador el
deseo de posesin o de rechazo de los mismos. Tambin modula el anhelo de estar all, de verlo, de
poseer ese paisaje. Este deseo es motivacin para el viaje, el turismo o incluso la compra del
territorio del paisaje. Es por esto que la construccin de los paisajes del litoral mediterrneo no es
inerte. El potencial turstico de la costa norte de Alicante se debe tanto a las condiciones objetivas
del territorio (climatologa, playas) como a los deseos de un tipo de vida asociada a las imgenes
construidas. El caso paradigmtico del inters turstico basado en imgenes preconocidas es el de la
ciudad de Nueva York, el individuo acude a esta ciudad y busca todos aquellos paisajes conocidos
previamente a travs del cine o la televisin, y el grado de satisfaccin se mide en funcin de
cumplir las expectativas previas, de cazar las imgenes conocidas.
El norte de la provincia de Alicante y las islas de Ibiza y Mallorca son territorios recorridos por las
ltimas estibaciones de las Bticas. Hace aproximadamente seis millones de aos se produjo la
colmatacin del Mediterrneo y este proceso cre la separacin martima actual entre estos
territorios. Pese a ello, las analogas paisajsticas son evidentes
7
, podramos afirmar que los
mecanismos que sirven como atractivo a las imgenes de las Baleares son similares a las de las
alicantinas.
En Alicante la diferencia en el paisaje litoral con el que se da al norte de la ciudad de Denia, ya en
la provincia de Valencia, es muy evidente. Pasamos de una zona con la presencia de elevaciones
montaosas cercanas al mar, con acantilados y calas, a las amplias playas valencianas. Pero
tambin es muy claro la diferencia con el paisaje al sur de Altea, en concreto a pasar en direccin
sur la barrera que supone el Mascarat.

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En noviembre de 2013 tuve la oportunidad, en una conferencia que le en Ibiza, de hacer una pequea prueba, mostr
al auditorio treinta imgenes mezcladas del litoral de Jvea, Benitaxell, Ibiza y Mallorca, con el fin de que los ibicencos
reconocieran las de su isla. El resultado confirm mi idea, hubo mucha confusin y no se reconocieron todas.
Esta diferencia paisajstica es paralela a la diferente opcin turstica que supone las zonas costeras
de la Marina Alta, que es un turismo destinado a una poblacin ms acomodada econmicamente,
frente al turismo de ciudades como Benidorm, Villajoyosa o Torrevieja al sur, y Ganda o Cullera al
norte, que son zonas tursticas ms masificadas. El tipo de turista o residente forneo en Jvea es
muy similar al que se da en Mallorca.
Podemos inferir de alguna manera que la tipologa turstica est en funcin del paisaje, aunque no
exclusivamente, existen otros factores derivados de las posibilidades econmicas preexistentes, de
las inversiones en infraestructuras, de la situacin sociopoltica y de un sinnmero de otras
variantes. Pero s es claro que es un factor determinante.
Por lo que hemos de pensar que la construccin de un imaginario determinado influye en los
procesos econmicos ligados a la idea exterior del territorio, en la actualidad vemos la importancia
que concede el gobierno del estado en la difusin del concepto: Marca Espaa, que en resumen es
tratar de difundir una imagen positiva del pas.
El inters de los artistas valencianos por el paisaje, las nuevas formas de afrontar la produccin
artstica, su deseo de realismo, de naturalismo, los llev a sacar sus caballetes al mundo exterior, en
un intento de reflejar las realidades cotidianas del entorno. Es en estos momentos cuando el artista
se plantea el valor de las imgenes de la naturaleza en la construccin de las imgenes cultuales.
Naturaleza frente a cultura, el valor de lo natural frente a lo artificial. Y de alguna manera la
construccin de paisajes culturales no es otra cosa que la artificializacin de lo natural. Oscar Wilde
deca que si la naturaleza fuese cmoda no existira la arquitectura (Wilde, 2012)

VIII. CONCLUSIONES
Durante la elaboracin del presente estudio hemos podido ver como el hacer paisaje, es decir, acotar
la naturaleza y transformarla en una imagen concreta de un espacio concreto, pasa por la
comprensin del proceso formativo de las imgenes, y que la excelencia en la construccin de las
mismas favorece su conocimiento y reconocimiento universal.
Las imgenes de Joaqun Sorolla de Jvea han servido para conformar una idea de territorio. Han
servido para dotar de un valor aadido a las caractersticas geogrficas de este litoral. La luz, el mar
o las rocas existen en todos los espacios costeros, pero la idea de que la luz, el mar o las rocas de
Jvea son especiales se debe a la artealizacin del paisaje (Roger, 2007), es gracias a aadir todo el
valor del arte a la representacin de un territorio.
La figura de Sorolla, su difusin internacional, ha permitido que estas imgenes sean ampliamente
conocidas desde el mismo momento de su elaboracin. Estas imgenes han significado la
singularizacin de la idea de turismo en el norte de Alicante, la oferta turstica de esta comarca es
sinnimo de calidad y exclusividad. La idea que se transmite de Java a travs de las
representaciones artsticas es la de un paraso de luz y mar nico.
La imagen del litoral del norte de la provincia de Alicante ha variado considerablemente en un
siglo, tiempo que ha pasado desde que fuera pintado por Sorolla. Ha pasado de presentar las
caractersticas de una actividad econmica primaria a ser un espacio turstico desnaturalizado. Su
aspecto es fruto de la insercin en el paisaje tradicional, apenas modificado por la huella humana a
un paisaje en el que las construcciones residenciales se repiten casi clonadas y generan un
sinsentido visual.
El entorno que Sorolla y los paisajistas, el paisaje mediterrneo, del que Jvea es ejemplo, ha
pasado de lugar para la admiracin a convertirse en un espacio vulgarizado, el turismo ha
fagocitado el potencial atractivo que sirvi de base para su desarrollo.
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