Principios de la escritura de guiones

Imgenes, imgenes, imgenes

Hay que narrar siempre con IMGENES. S que ya se los dije unas veinte veces,
pero es quiz el principio ms importante, porque el !ui"n es una #erramienta de
comunicaci"n con !ente que va a participar en una pel$cula, a menudo es !ente a la
que le pedimos dinero, y si nuestro !ui"n no %proyecta& la pel$cula en su ca'eza en
(orma de im!enes, estamos (ritos.
Precisin y concisin
)a precisi"n en la descripci"n transmite al lector la a!rada'le sensaci"n de que
sa'emos de qu estamos #a'lando, y eso le #ace con(iar en nosotros, sentirse en
'uenas manos y darnos crdito para se!uir leyendo.
El principio de la concisi"n es decir ms con menos, o sea, transmitir ms
in(ormaci"n y emoci"n con la menor cantidad de pala'ras posi'le. No quiere decir
eliminar detalles sino 'uscar el camino ms corto para lo!rar el e(ecto deseado.
Ejemplo de precisi"n y concisi"n*
El terrorista se acerca con un machete en la mano.
Charlie lo ve y se lleva la mano a la cintura, de donde
sacar su revlver.
El terrorista se pone una camiseta que tena colgada del
hombro.
Charlie se recuesta contra un tanque de nitroglicerina y
se le ensucia la camisa que tena puesta, que era
celeste.
El terrorista se sigue poniendo la camiseta de ftbol, se
nota que es de Liverpool (el club de ftbol).
Charlie saca un arma tipo pistola americana y le dice al
terrorista
Mejor escri'irlo as$, ms conciso y preciso*
El terrorista se acerca con un machete en la mano. Lleva
una camiseta del Liverpool Football Club colgada al
hombro.
Charlie lo ve y se oculta detrs de un tanque de
nitroglicerina. El combustible gotea sobre su camisa
celeste.
El terrorista se pone la camiseta del Liverpool.
Charlie se lleva la mano a la cintura, saca su Glock 9 mm
y le dice:
Gramtica, ortografa y puntuacin
)a !ramtica, la orto!ra($a y la puntuaci"n en un !ui"n tienen que ser correctas. No
#ay que ser Garc$a Mrquez, pero s$ escri'ir razona'lemente 'ien, sin in(rin!ir una
re!la del idioma en cada (rase. En un email a un ami!o o un sms pdemos poner lo q
+eramos, pero en un !ui"n no, porque el lector del !ui"n no es en !eneral un ami!o y
nos dir %sos , -po, pero tu !ui"n apsta, a'z&
.nte las dudas orto!r(icas y !ramaticales se pueden consultar muc#as (uentes. El
diccionario de dudas de la /eal .cademia Espa0ola es un clsico
1#ttp*22'uscon.rae.es2dpdI23.
Escri'ir correctamente no si!ni(ica que le quitemos al !ui"n la ale!r$a, comicidad o el
tono personal que le queramos dar. 4uede tener todo eso, y es desea'le que lo ten!a,
pero de'e ser entendi'le y a!rada'le de leer. )o cual nos lleva al si!uiente tema*
Elegancia
Hay que tratar de escri'ir 'ien, con ele!ancia. No quiere decir esto que estn
pro#i'idos los modismos ni las malas pala'ras, lo que no est 'ien es escri'ir mal. 4or
ejemplo*
Charlie saca la pistola y se para adelante del
terrorista, onda si no te queds quieto te la doy. Est
salado el Charlie, tipo que lo reputea al terrorista y el
terrorista se regarca. El terrorista es replancha y tipo
que le dice que todo bien, se arrodilla o algo as.
)a versi"n ele!ante*
Charlie saca la pistola y se para delante del terrorista,
la mirada amenazante, el dedo en el gatillo, decidido a
disparar.
El terrorista abre grande los ojos, asustado, se le
doblan las rodillas y cae ante Charlie, como rezando.
TERRORISTA
N-no tirs, no tirs
amist!
CHARLIE
Arranc o te boleteo,
plancha de mierda.
5isculpen el voca'ulario. El punto es que #ay que tratar de escri'ir claro, conciso y
ele!ante. Eso no le quita (uerza al !ui"n, ms 'ien se la a!re!a porque las ideas se
transmiten con mayor vividez.
EL FORMATO
Como les dije antes en clase, la fuente oficial de los
guiones es Courier (o Courier New en los sistemas que no
tienen Courier). Es la fuente que ms se parece a la
letra de las antiguas mquinas de escribir.
Esto es una tradicin hollywoodense que se mantiene en
pie: los guiones vienen con tapas negras y en la primera
pgina dice el ttulo y el nombre del autor:
KILL BABY, KILL
Guin cinematogrfico de Diego Prez
Sin comillas, sin negritas, sin itlicas.
Y en la pgina dos empieza la pelcula, en Courier,
cuerpo 12.
De esta manera, en el viejo Hollywood, todos los guiones
reciban la misma consideracin por parte de productores
y lectores de guiones, y no se privilegiaba a unos sobre
otros porque tuvieran tapas de color, ilustraciones o una
tipografa especial.
Esto es una tradicin. Es como la silla del director. No
es obligacin tenerla para hacer una pelcula, pero por
algn motivo mtico muchos prefieren mantener la
tradicin.
Escribir en Courier cuerpo 12 y en determinado formato no
har que un guin sea bueno, pero s que sea reconocido
como guin.
CABEZALES
Los cabezales dan informacin sobre el lugar y el momento
del da en que transcurre la escena:
EXT. CANCHA DE FTBOL DA
El cabezal va TODO EN MAYSCULA, no va en negrita ni
cursiva ni con comillas.
Las escenas NO se numeran. Eso se hace ms adelante para
otros fines, pero no en el momento de escribir el guin
literario.
LOS PRRAFOS
Los prrafos no deberan superar las cuatro lneas, eso
ayuda a una lectura ms rpida. Las frases deben ser
cortas y de ser posible cada frase debe equivaler a una
toma o a una accin:
Diego toma la pelota y se la pone bajo el brazo. Camina
lentamente hacia el juez. Le entrega la pelota.
SIN INDICACIONES, PLEASE
No es necesario dar indicaciones de cmara, luz, edicin,
a menos que sean esenciales, realmente esenciales.
Algunos consideran las indicaciones de cmara cosa de
novatos.
Si tenemos un personaje que se teletransporta no decimos
qu truco usamos para mostrar eso, sino que describimos
lo que ver el espectador en el cine. Es decir:
NO ponemos esto:
Diego toma la pelota y cuando su mano hace contacto con
el cuero del baln nos vamos por fundido a Diego en Roma
en el siglo X, en el Coliseo, cara a cara con un len.
Ponemos esto:
Diego toma la pelota y cuando su mano hace contacto con
el cuero del baln desaparece de la cancha y aparece en
Roma en el siglo X, en el Coliseo, cara a cara con un
len.
NO VEMOS NADA
Debemos evitar usar expresiones como vemos o se ve u
observamos. Ese tipo de expresiones distraen porque
cambian el punto de vista del relato, pasa de una
narracin impersonal a la primera persona del plural
(nosotros). Voy a usar como ejemplo un fragmento del
guin de un alumno que se presta para esto:
Vemos como un pimpollo se encuentra al final de una
ramita y observamos el paso del tiempo (velocidad rpida,
pasaje de da y noche). El tiempo pasa y el pimpollo va
creciendo...
Mejor decirlo as:
En el extremo de una de sus ramas hay un pimpollo que
gradualmente se transforma en flor mientras rpidamente
el da se vuelve noche y nuevamente da.
Este es un caso extremo porque es un evento de la
naturaleza donde la tentacin de observar es muy
fuerte, y aun as se puede escribir de manera activa. En
todas las descripciones se le puede encontrar la vuelta
para evitar los vemos, que son signo de escritura no
profesional.
LOS DILOGOS
Los dilogos van al centro de la pgina y se distinguen
de la descripcin porque van en una caja ms angosta,
de seis o siete centmetros, mientras que la descripcin
va de margen a margen:
TERRORISTA
N-no tirs, no tirs amist!
CHARLIE
Arranc o te boleteo, plancha
de mierda.
Como ven, el nombre del personaje va todo mayscula,
centrado y sin dos puntos (:).
El parlamento va dentro de la caja ms angosta pero no va
centrado sino alineado a la izquierda.
Si tenemos que agregar alguna indicacin dramtica lo
hacemos (entre parntesis) en itlica y centrado:
CHARLIE
(con odio)
Arranc o te boleteo, plancha
de mierda.
Conviene no abusar de las indicaciones dramticas porque
interrumpen la lectura fluida del dilogo. Y deben ser
breves, una o dos palabras: sorprendido, mira fijo,
sonre. Si tenemos que poner una indicacin de ms
palabras, tipo: girando sobre sus talones y mirndolo
fijo, lo hacemos en la descripcin:
Charlie gira sobre sus talones y lo mira fijo.
CHARLIE
Arranc o te boleteo, plancha
de mierda.
Por ltimo, los dilogos deben ser en lo posible
escuetos. Si un personaje tiene ms de cinco o seis
lneas es porque est hablando demasiado y tenemos que
buscar la forma de condensar su discurso. O dividirlo e
intercalarlo con la descripcin.
Este ejemplo es del guin de una alumna del ao pasado.
Este es el parlamento original:
MENSAJE 2
(Voz femenina entusiasmada)
Ali! Escuchame, te acords
el tipo que nos cruzamos el
otro da? Bueno, result ser
amigo de mi primo. Si, si,
si No es increble? Cuando
vuelvas llamame. No importa
si es tarde, quiero contarte
todos los detalles, te van a
encantar.

Como me pareci muy largo y con informacin redundante lo
condens:
MENSAJE 2
(Voz femenina)
Ali! Te acords el tipo que
nos cruzamos el otro da? Es
amigo de mi primo. S, s,
s! Llamame, no importa la
hora, quiero contarte todo,
te va a encantar.
En general los puntos suspensivos y las muletillas que
usamos al hablar pueden eliminarse y dejar que el actor
elija las que quiera cuando tenga que decir las lneas.
DINAMISMO
La lectura del guin tiene que ser dinmica. No apurada
ni necesariamente vertiginosa, sino dinmica. Esto se
logra con pequeos ajustes en la estructura de las
oraciones.
Por ejemplo, esta descripcin tomada del guin de otro
alumno:
Se ve la puerta del humilde Kiosco, el sol da fuertemente
sobre la vereda. Un nio de unos 8 aos ingresa
corriendo.
Podra expresarse as:
Un NIO de 8 aos entra corriendo a un kiosco humilde. El
sol pega fuerte en la vereda.
No es que est mal empezar describiendo la puerta del
kiosco y el sol, pero si arrancamos la escena con un nio
que entra corriendo ya la cosa tiene otro dinamismo. Algo
est pasando desde la primera oracin.
NO A LOS GERUNDIOS
Hay que evitar los gerundios, o sea los finales endo,
ando, indo porque le quitan velocidad a la lectura y
terminan enlenteciendo la pelcula que queremos que el
lector se imagine. Ms vale usar siempre el presente.
Si tenemos que decir un hombre est sentado fumando en
un banco, mejor decir: Un hombre fuma sentado en un
banco. Siempre en tiempo presente. Eso ayuda al
dinamismo.