Da 25-10-10

FICHA N 6 DE RENACIMIENTO ESPAOL

Segn Francisco de Holanda en su tratado de pintura antugua,
las guilas del Renaciiento espa!ol "an a ser# $rdo!e%, Silo&, 'ac(uca
) *erruguete+
, -nales de 151. ), so/re todo a principios de 1520, estos artistas
"an a consagrar un lengua0e de lo 1ue se est (aciendo en 2talia ) 1ue se
"a a trasladar a 3spa!a con este pu!ado de artistas espa!oles 1ue
(a/an estado en a1uel pas+
Francisco de Holanda 4de los crculos de 'iguel 5ngel6 "a a de0ar
una serie de docuentaci7n, so/re todo de los a!os 80+ Su tratado nos
in9ora de las tertulias 1ue "a a antener 'iguel 5ngel con algunos
persona0es coo Francisca :olonna 1ue se encontra/a inscrita en un
grupo de personas cat7licas 1ue se esta/an acercando a ncleos
protestantes+
;a/i&n (a/la de la crtica 1ue 'iguel 5ngel (ace de la pintura
<aenca por el gran detalliso 1ue en ella (a/a+
3ntre otros, enciona a los artistas espa!oles arri/a citados 1ue
estu"ieron en Roa ) 1ue "an a traer a 3spa!a las no"edades
renacentistas 1ue all se esta/an produciendo, ) 1ue "a a suponer una
e"oluci7n enore con respecto de lo 1ue se est (aciendo en nuestra
tierra+
BALTASAR ORDOEZ (1480-1520)
Solo se conoce con e=actitud los ltios 5 a!os de su acti"idad
docuentada+ ;ena un taller al 1ue se le deanda/an uc(os encargos
) "a a 9allecer en 1520 en :arrara, localidad esta donde se producen uno
de las clases de rol s iportantes ) 1ue los "a a traer a 3spa!a+
;anto en 3spa!a donde pudo aprender algo con *igarn), coo en 2talia
1ui%s 9orado con Fancelli, *artolo& $rd7!e% aparece coo una de las
-guras se!eras del arte uni"ersal, no o/stante son escasas sus o/ras
conocidas de este corto perodo de cinco a!os e incluso se desconoce si
su o/ra en >poles precede a su estancia en *arcelona donde tena taller
a/ierto en 151?+
:onoceos su tra/a0o en *arcelona pero, so/re todo iportante "a
a ser su tra/a0o en la CAPELLA CARACCIOLO (1517-17)
4>o encuentro las 9otos de esta capilla6
3sta capilla circular de un renaciiento u) a"an%ado de la
segunda itad de la d&cada del s+ @A2, 1ue est recu/ierta de roles,
en la 1ue no se sa/e con e=actitud en 1ue partes "an a participar estos
artistas+ Bna carta del (uanista italiano Suonte dio noticia so/re la
reali%aci7n por dos espa!oles, Diego, sin encionar apellido aun1ue no
parece (a)a duda so/re su identidad con Diego de Siloe, ) *artolo&
$rd7!e%, del reta/lo ar7reo dedicado a la 3pi9ana en la !"#$%%"
C"&"!!$'%' () S"* +$',"**$ " C"&-'*"&" )* N.#'%)/, con inscripci7n
dedicatoria de 151C+
Se cita coo posi/le o/ra de $rdo!e%, los relie"es principales de la
A('&"!$0* () %'/ R)1)/2 o/ra de $rd7!e%, uestra la sa/idura de su
coposici7n e1uili/rada, sentido de la perspecti"a ) -nsio odelado
de la 9ora, ) donde se "e lo a"an%ado de su arte+ >o"edad de la
escultura italiana "olu&trica 1ue est reali%ando '+ 5ngel ) 1ue, sin
duda, "a a in<uir en la esta escultura+
3n esta capilla aparece ar1uitectura con 7rdenes clsicos 4d7rico
a"an%ado del s+ @A2, 1ue "a a ser e=portado por $rdo!e% ) Silo& a
3spa!a+
3l RETABLO de esta capilla se con-gura coo un arco de triun9o
con unas -guras e=enta 4la del di9unto6 1ue aparece de pie coo
"encedor de la uerte, )a no se representa )acente es una e"oluci7n de
la :apilla 9uneraria+
4no encuentro las 9otos de esta capilla, ni del reta/lo6
TRASCORO DE LA CATEDRAL DE BARCELONA (1513)

*artolo& $rdo!e% dirige algunas de las o/ras 1ue se "an a
reali%ar en la :atedral de *arcelona coo el :$R$ ) el ;R,S:$R$ donde
se le atri/u)e el dise!o de orden d7rico con etopas ) trigli9os ) un par
de relie"es 1ue se le atri/u)en al aestro, el resto sera o/ra de su taller+
;rascoro de dise!o ar1uitect7nico renacentista con eleentos del
undo greco-latino ) -guraci7n+ Do s interesante es el relie"e 1ue se
le "a a atri/uir a $rdo!e%# MARTIRIO DE SANTA E4LALIA, en estos
relie"es "a a ser donde $rdo!e% desarrolle su tra/a0o+

3n esta representaci7n del 'artirio de Sta+ 3ulalia, se o/ser"a la
anatoa conseguida de los persona0es s contundentes+ $rdo!e%
introduce eleentos clsicos coo roleos, putti, ) otros del undo
renacentista italiano+
SEP4LCRO DE 54ANA 6LA LOCA7 8 FELIPE 6EL HERMOSO7 (1513)

Se especula de 1ue "a a ser $rdo!e% 1uien terine este sepulcro,
)a 1ue algunas de los tra/a0os de Fancelli sern terinados por este+
Sepulcro Reyes Catlicos Sepulcro de Juana y Felipe
$rdo!e% coloca 1 cuerpo s 4superpone un cuerpo piraidal6
para real%ar el sentido "ertical del sepulcro+ Reali%a esculturas e=entas en
las E es1uinas, de tradici7n naturalisa, uc(o s naturales 1ue la de
Fancelli 1ue son s cuatrocentistas+
$rdo!e% coloca las cuatro estatuas en las cuatro es1uinas 1ue son
eleentos relacionados con los Santos protectores# S+ ,ndres, S+ 'iguel ,
S+ FuanG, 1ue con desde siepre (a/an sido toados coo protectores
de la corona+
;a/i&n en las es1uinas coloca una especie de es-nges de u0eres
seidesnudas+ 2ntroduce esculturas religiosas, ) roleos en cuerpo /a0o
1ue "an a seguir una -guraci7n siilar a la anterior reali%ada por Fancelli+
3ntre los persona0es 1ue aparecen estn las "irtudes, persona0es de la
patrstica latina ) -guras 9eeninas seidesnudas+
4estatua de S+ 'iguel6
Hersona0e 1ue se en"ol"er en el espacio+ ;a/i&n eleentos
(erldicos cercanos a los odelos anteriores, custodiados por Huttis+
Da escultura de S+ FB,> 3A,>I3D2S;, cercano, con gran anatoa,
-gura serpentineante, reali%ada en uc(as de sus esculturas+ Hersona0es
1ue se retuercen so/re s iso anatoa s contundente+
SEP4LCRO DEL CARDENAL CISNEROS (1518-24)

3ste sepulcro tiene una estructura siilar a las reali%adas por
Fancelli+ 3n &l aparecen aniales 9antsticos en las es1uinas, ta/i&n
aparecen persona0es entre (ornacinas+ $rdo!e% a!ade en las es1uinas a
los Hadres de la Hatrstica latina, e incluso a los padres de la escuela
espa!ola coo S+ 2lde9onso+
3ste sepulcro (a tenido 1ue ser restaurado de/ido al al estado en
1ue se (alla/a+ 3n &l se puede "er la escultura e=enta del :ardenal
:isneros 1ue se encuentra so/re ele"ada por la estructura piraidal+
;a/i&n en ella se pueden "er las guirnaldas, las "irtudes 4(aciendo
re9erencia al undo greco-latino6+
,1u se o/ser"a una escultura s naturalista 4del :ardenal
:isneros6 1ue se atri/u)e al propio $rdo!e%+ ;a/i&n aparece S+ Fer7nio
de la patrstica latina+
SEP4LCRO DE ALFONSO FONSECA COCA

Sepulcros reali%ados en rol de :arrara+ 3stos dos sepulcros se
encuentran co/i0adas /a0o arcos de triun9o la/rados igualente en
rol+ :orresponden, el de la i%1uierda a D+ ,lonso de Fonseca,
ar%o/ispo de Se"illa ) Jprier 9undador de esta casaJ 49allecido en 1+E?86
) el de la derec(a el de D+ Fuan Rodrgue% de Fonseca, o/ispo de *urgos
49allecido en 1+52E6, (i0o de D+ Fernando ) DK ;eresa 6+
Dos sepulcros de los /ra%os del crucero tienen autoras distintas a
los arcos /a0o los 1ue se encuentran+ De 9ora poco clara, se produ0o una
transposici7n entre arcos ) sepulcros de anera 1ue al arco de la
i%1uierda ) el sepulcro de la derec(a son de *artolo& $rd7!e%+ , su "e%,
el arco de la derec(a ) el sepulcro de la i%1uierda son atri/uidos a
Do&nico Fancelli, segn parecen deuestran los anlisis artsticos+
De todos odos, esta o/ra puede 1ue 9uese terinada por artistas
del taller de $rdo!e%, as coo la reali%aci7n de los enterraientos de
otros persona0es 1ue se encuentran en dic(a iglesia+
3l arco del sepulcro i%1uierdo, es s siple, en &l aparece roleo
en cu)o interior se encuentra el escudo de la 9ailia Fonseca, sostenido
por puttis +
9IR+EN DE LA CATEDRAL DE ZAMARA (1520)
3sta Airgen 1ued7 casi terinada 4en su taller6 cuando uere
$rdo!e%+ 3n esta iagen se puede o/ser"ar a)or desarrollo anat7ico
de la anatoa de la Airgen ) de los propios ni!os 4S+ Fuan ) Fess6+ Airgen
u) contundente, cercana a 'iguel 5ngel+ Reali%ada a -nales del a!o 1.
) principios del 20+
FELIPE 9I+ARN8 (1475-154:)
, partir de 1E.L se le docuenta en *urgos+ Aa a ser uno de los
artistas 1ue estu"ieron en 2talia+ ,rtista 1ue est a ca/allo entre el undo
<aenco ) el renacentista italiano+ Aa a tra/a0ar 0unto a otros artistas,
so/re todo 0unto a Silo&+ Hersona0e, coo )a (eos dic(o de tradici7n
<aen1ui%ante pero 1ue e"oluciona (acia el Renaciiento pleno+
TRASALTAR DE LA CATEDRAL DE B4R+OS (1438)

Aa a ser una de sus o/ras s conocidas+ Dentro de este trasaltar
ca/en los relie"es del :,DA,R2$ 41E..6, donde aparece resa/io de su
9oraci7n <aenca, ta/i&n to1ues del undo renacentista italiano+
Hersona0es 1ue aparecen de espaldas a la propia procesi7n 1ue )a (a/a
proclaado ,l/erti en su tratado de pintura+ ,parece "ariedad de
persona0es ) de posiciones+
,parecen algunos eleentos coo el ,rco de ;riun9o de grandes
proporciones renacentistas, 1ue uestra la oda 1ue est llegando a
*urgos ) 1ue contrasta con el arte anterior de artistas coo Silo&+
3n estos relie"es aparece si/ologa del undo cristiano+
,/igarraiento en cuanto a la representaci7n s cercana al undo
<aenco, donde se (a/a 9orado Aigarn)+
:uando reali%a estos relie"es, Aigarn) )a se (a/r esta/lecido )
tendr su taller propio siendo un persona0e u) reconocido+ Hersona0e
cuatrocentista del undo italiano, incluso en cuanto a la perspecti"a+
SILLER;A DEL CORO DE LA CATEDRAL DE B4R+OS (1504-12)

:reaci7n no del todo conseguida coo se o/ser"a en este relie"e
de Santiago 'ataoros 1ue intenta re<e0ar o"iiento, as coo
conseguir doinio anat7ico de la -gura ) sensaci7n de espacio+
I+LESIA DE STO TOM<S DE HARO (151:-13)

Huerta cercana al plateresco, se o/ser"an eleentos roanos 1ue
se colocan so/re el edi-cio g7tico+ ,rco de triun9o en cu)o interior no (a)
una consecuci7n de ar1uitectura roana pero s de eleentos
decorati"os+ Se trata de una portada reta/lo distri/uida en sucesi"as
calles 1ue (acen re9erencia a Santo ;os, ta/i&n aparece el tea de
la resurrecci7n de :risto ) de su "ida+
Hortada cercana al estilo plateresco reali%ada con eleentos a la
oda pero sin conseguir los ordenes clsicos+
RETABLO DE LA CAPILLA REAL DE +RANADA (1521)

Ha) dudas so/re su autora, pero ca/e la posi/ilidad 1ue (a)a
podido crear el dise!o ) reali%ar algunas partes del iso+ 3n &l
aparecen -guras de taa!o natural, a)or espacio para 1ue las -guras
tengan s cercana, e9ecto teatral+ Do 1ue s se relaciona con *igarn)
9ueron los relie"es de Da :on1uista de los Re)es :at7licos de la ciudad
de Iranada ) 3l *autiso de los usulanes donde aparece el
:ardenal :isneros+ Relie"es 1ue tienen sentido de relato (ist7rico

3stos relie"es tienen sentido de relato (ist7rico+
CAPILLA DEL CONDESTABLE DE B4R+OS (54NTO A DIE+O SILO=)-
152:-25

Se trata de una de las capillas s lu0osas de la :atedral de
*urgos+ Representa el reta/lo espa!ol de esta &poca+ 3n el centro
aparece un gran espacio a/ierto a odo de escenario teatral donde
aparece representada la escena de Fess en el ;eplo a escala (uana+
,(ora se reducen las calles, aparece un eleento centrali%ador donde se
representa el (ec(o religioso con eleentos del undo italiano clasicista
e%clados con eleentos del undo g7tico anterior, coo las
estructuras caladas 1ue aparecen+

Da Airgen con el ni!o se relacionan a Diego de Silo& 1uien tra%a una
especie de peana ) e0or anatoa+
SEP4LCRO DE +ONZALO DE LERMA (CAT DE B4R+OS) 1524

Sepulcro 1ue "a e"olucionando+ 3n los laterales de la /ase
aparecen roleos de gran tradici7n, donde se u/ican eleentos
iconogr-cos coo la teplan%a 40o"en con ni!o6+ 3structura cuadrada
con garras de persona0es en la /ase+ 3structura 9uneraria 1ue "a a poner
de oda Fancelli ) 1ue "an a seguir estos escultores+
SEP4LCRO DE DIE+O DE A9ELLANEDA (15:6-4:)
3structura de arco de triun9o con un tipo de siulaci7n )a "isto en
Diego de Siloe+ ,parece la persona e=enta del persona0e rodeada de
otros+
CORO ALTO DE LA CATEDRAL DE TOLEDO (15:5)

3n la reali%aci7n de la sillera de este coro ta/i&n inter"ino
*erruguete+ Figuraci7n interesante, una parte seria reali%ada por Aigarn)
) otra por *errugete+ 3n este coro aparecen -guraciones del undo del
antiguo testaento+ 3n el relie"e de la Reina de Sa/a aparece un dise!o
anat7ico sensual odo s conseguido 1ue "a a in<uir en un a)or
a"ance de este tipo de relie"es+