Instrucciones para hacer un museo

En estos das es posible ver un museo dentro de otro porque el Museo de Arte Latin
oamericano alberga al Nuevo Museo Energa de Arte Contemporneo, un espacio crtico y
alternativo, que colecciona obras en forma de instrucciones.
Por Fabin Lebenglik
En estos das y hasta el 13 de octubre es posible ver en Buenos Aires un museo den
tro de otro. Sucursal: La Ene en el Malba se trata de una muestra en la que el M
useo de Arte Latinoamericano alberga, a modo de sede temporal, la coleccin del Nu
evo Museo Energa de Arte Contemporneo (La Ene).
La Ene es un museo alternativo sin presupuesto, sin edificio, sin patrimonio inic
ial, sin subvenciones fundado hace cuatro aos, en un pequeo local en el primer piso
del Patio del Liceo, en pleno Barrio Norte porteo (Santa Fe 2729, entre Anchoren
a y Laprida), como un espacio de pensamiento crtico (y accin), en principio, como
crtica institucional al concepto de museo y a los modos de produccin, circulacin y
legitimacin del arte, y al mismo tiempo como un embrin de Museo de Arte Contemporne
o. La Ene est integrado por Marina Reyes Franco, Sofa Dourron, Gala Berger y Santi
ago Villanueva. Podra pensarse en La Ene como una obra de arte conceptual, cuyo o
bjeto es poltico.
El conjunto de axiomas rectores de La Ene cedidos por el artista uruguayo residen
te en EE.UU., Luis Camnitzer est escrito en el frente del local y transcripto en g
ran escala en el enorme frente vidriado del Malba: El museo es una escuela; el ar
tista aprende a comunicarse, el pblico aprende a hacer conexiones.
En su breve historia, La Ene tiene una coleccin virtual almacenada en un disco rgi
do externo que contiene 16 obras de artistas convocados, residentes o cercanos a
l proyecto. Mejor dicho: la coleccin se compone de 16 instrucciones sobre cmo hace
r las obras, redactadas por los artistas. Porque una de las condiciones es que l
as obras puedan ser almacenadas en un disco rgido y activadas siguiendo las instru
cciones en cualquier parte. Esto no quiere decir explican los integrantes de La Ene
que nuestra coleccin est compuesta por obras digitales sino que pueden tomar un fo
rmato digital para su conservacin.
Tal patrimonio es el que est desplegado en el Malba, ocupando la sala del program
a Contemporneo, la fachada y la explanada del Museo.
Por su parte, la coordinadora de curadura del Malba, Victoria Giraudo, explica qu
e una coleccin de obras de arte que, al mismo tiempo, es un conjunto de objetos (p
inturas, esculturas, fotografas, films), supone costos que el pblico general no im
agina: espacio de almacenamiento en depsitos con temperatura y humedad controlada
s y vigilancia con cmaras, alarmas y dispositivos antiincendio, entre otras medid
as de seguridad acordes con estndares internacionales convenidos. Adems se precisa
personal dedicado tanto al cuidado de las piezas conservadores y restauradores e
specialistas en diferentes tipos de obras, que no slo las mantienen y restauran s
ino que adems hacen un seguimiento permanente de su estado general, para todo lo
cual requieren materiales especficos como a la documentacin, que haga el registro d
e cada pieza y su actualizacin en el archivo del museo; y tambin a la logstica de m
ovimientos de las obras (de las del acervo cuando salen en prstamo a otros museos
, o de las que se reciben prestadas para las exposiciones temporales): embalaje
y transporte, tcnicos que las acompaen, seguros, etctera.
El hilo conductor dicen los integrantes de La Ene son las obras con instrucciones,
que tanto representan a los artistas que las pensaron como a La Ene. Los cuatro
integrantes venimos de la historiografa del arte y por eso no slo invitamos a arti
stas sino tambin a crticos y curadores, porque La Ene es una plataforma para ofrec
erle a otra gente y hacer lecturas alternativas, fuera de lo cannico. Pensamos en
lo que qued fuera de la historia del arte. Nos gusta trabajar y pensar a partir
de referencias, crear filiaciones histricas; y as poder entrar y salir del circuit
o. Nos gusta la flexibilidad.
El Consejo Internacional de Museos (conocido por su sigla en ingls, ICOM), fundad
o en 1946, forma parte de la Unesco y es un rgano consultivo de las Naciones Unid
as, que redact un cdigo de deontologa para establecer la prctica contempornea en mate
ria de museos. En su articulado especifica que un museo no tiene que tener neces
ariamente una coleccin, y declara que los museos poseen testimonios esenciales par
a crear y profundizar conocimientos, as como que los museos contribuyen al aprecio,
conocimiento y gestin del patrimonio natural y cultural, y tambin que los museos tr
abajan en estrecha cooperacin con las comunidades de las que provienen las colecc
iones, as como con las comunidades a las que prestan servicios. Todas estas descri
pciones oficiales fueron tomadas por La Ene para ser miembros por un tiempo de I
COM, como gesto (sumado a la respectiva cuota) para validar su propia existencia
.
Los integrantes de este Nuevo Museo Energa lo piensan con afirmaciones a modo de
manifiesto, como una herramienta contra la instrumentalizacin del arte en funcin de
l mainstream, la banalizacin y la globalizacin corporativa del museo como marca. L
a Ene se afirma sobre la filosofa del hgalo usted mismo y la nueva museologa; es un o
rganismo dinmico y amorfo, inclusivo y agitador. Es un espacio para la cooperacin
y la comunicacin, un espacio de encuentro, receptor de prcticas alternativas de in
vestigacin y produccin cultural [...].
Para La Ene dicen sus integrantes, la creacin de una coleccin no constituye una insta
ncia de legitimacin sino un statement sobre lo que se puede considerar una colecc
in y cmo se la puede conformar. Si La Ene seala un vaco institucional, su acervo tie
ne un mismo sentido crtico sobre cmo se adquieren, conservan y circulan o no los pat
rimonios de nuestros museos. Nuestra coleccin se almacena en una memoria digital.
Las piezas son parte de la coleccin no como objetos sino que se producen cada ve
z que se exhiben gracias a la cesin de los derechos de su reproduccin, otorgados p
or los artistas. Es un conjunto hbrido, que conjuga elementos tradicionales de la
s nociones de coleccin y archivo con tecnologas de la informacin.
La Ene no es una respuesta sino muchas preguntas: cmo tener una coleccin sin depsito?
, cmo ser poltico sin ser proselitista?, cmo ser una institucin crtica y autorreflexiva
?, cmo se conforma una coleccin desde las limitaciones fsicas, pero con las posibili
dades de la memoria?
Este nuevo Museo promueve actuar por fuera de las instituciones establecidas para
crear las propias, y proponer ideas cuando todos los odos son sordos. La Ene ser
un proyecto exitoso si nos sobrevive a todos nosotros, si ya no es necesario o s
i finalmente deja de ser ad honorem. No necesariamente en ese orden.
Algunas de las obras de la coleccin de La Ene son las de Franco Ferrari (1984, Bu
enos Aires), Felipe Salem (1985, San Pablo), Sofa Gallis Muriente (1986, San Juan
de Puerto Rico), Zaq Landsberg (1985, Los Angeles, EE.UU.), Esteban Valds (1947,
Mxico), Gala Berger (1983, Villa Gesell), Marcela Sinclair (1972, Buenos Aires),
Leonel Pinola (1978, La Plata), Marina Reyes Franco (1984, San Juan de Puerto Ri
co), Nicols Robbio (1975, Mar del Plata), Adriana Minoliti (1980, Buenos Aires),
Lino Divas (1981, Buenos Aires), Otto Berchem (1967, Connecticut, EE.UU.), Franc
isco Marqus, Leandro Tartaglia y Santiago Villanueva.
En el contexto de la muestra, Sofa Olascoaga (de Mxico) y Radams Juni Figueroa (de Pu
erto Rico) presentan diferentes proyectos como residentes. Olascoaga profundiza
su investigacin sobre la educacin alternativa en Cuernavaca (Mxico) con derivacione
s para pensar en la Argentina. Figueroa siguiendo con sus proyectos como el prese
ntado en la Bienal del Whitney y en el Sculpture Center en Nueva York construy una
gran estructura de madera en el hall central del Museo (ver foto), inspirada en
los muelles del Tigre, como plataforma de sociabilidad y reflexin.
La Ene dicta talleres de formacin, desarrolla proyectos junto con artistas y gest
ores; programa y exhibe a artistas locales e internacionales; recibe como reside
ntes a artistas y curadores; y, para fines de noviembre, est organizando unas Jor
nadas de Arte Contemporneo Latinoamericano en el Museo del Libro y de la Lengua.
Por su naturaleza proyectual, crtica, porttil y flexible, puede pensarse en La Ene
como un museo del futuro.