Departamento de Letras Asignatura: METODOLOGA DE LA INE!TIGACI"N LITE#A#IA
Ttulo Escrituras, pensamientos y figuras de la dis/continuidad en la teora literaria Ao lectivo: 2014 Rgimen de cursada: cuatrimestral (primer cuatrimestre) Profesor a cargo: Dr. Miguel ngel Dalmaroni (Profesor Titular) Equipo docente: Dra. Vernica Delgado (Profesora Adjunta) Dra. Margarita Merbila! (Prof. Adjunta interina a"c #efa de Trabajos Pr!cticos) Dra. $ara %osoer (A&udante Diplomada)
1. FUNDAMENTOS Y OBJETIVOS explicar con palabras de este mundo que parti de m un barco llevndome Alejandra Pizarnik, rbol de Diana (1962). La supresin de la distancia entre las palabras y las cosas es el sueo constitutivo a cuya sombra se despliega el recorrido interminable del intervalo que las separa Jacques Rancire, "Bores ! el "al #ranc$s" (2%%&). Ms all de cierto punto, un nuevo signifcado dicilmente pueda ser comunicado, y a veces ni siquiera descripto! la presin romper, sencillamente, la organi"acin del artista# $###% & menudo, el arte de una sociedad cambia sin conciencia de la discontinuidad#$###% 'n nuestros propios das es notorio que presenciamos un cambio de tal comple(idad $###% que por un tiempo al menos la discontinuidad parece central# Ra!"ond 'illia"s, La larga revolucin (1961). )De qu* se trata aqu+ De la relacin sexual en tanto que tiene lugar, no para desmentir a Lacan, que dice que no la -ay, sino para distinguir aquello que -ay .aquello que est dado, presente, disponible/ de aquello que tiene lugar .aquello que no est dado pero se da, aquello que ocurre, que sobreviene/# $###% La relacin en tanto que desconcier(o, suspensin de la concertacin y aparicin de la sorpresa, interrupcin defnitiva o provisional###$###%### toda relacin depende de la -eterogeneidad y de la -eteronoma de los inconmensurables# Jean)*uc +anc!, 'l 0-ay0 de la relacin sexual (2%%,). $er'a posible reunir todas las (ariadas formas de escritura )ue conocemos como teor'as de la literatura* si insisti+semos en interrogarlas como cap'tulo de una matri, filosfica o un modo - general del pensamiento* el de la discontinuidad. $ea )ue se la celebre* se la trate en cambio de temporaria o* como preferir'amos* se procure .mirar de frente. la perturbacin persistente con )ue nos obliga a pensarla* la rara manifestacin de una fisura constituti(a tanto entre nosotros & lo /eal como en la (in)consistencia de lo /eal mismo no deja de asaltarnos o cortejarnos 0seg1n el caso0 desde la literatura (en la experiencia de su lectura) & a lo largo* entonces* de esa (asta biblioteca )ue llamamos teor'a literaria. .A pesar de todo. (Didi02uberman)* a pesar del todo (a pesar de la 3dentidad* la 4engua* el 5rden* la 6ultura...)* un cierto tipo de acontecimientos entre los )ue contamos a .la literatura. le saben a lo dado eso )ue le falta & con cu&a inminencia .el poema. interrumpe* balbucea* difiere* suspende* insubordina & sobra. Pensar asuntos como real"simblico* contacto"distancia* presencia"ausencia* identidad"otredad* sutura"corte* consumacin"resistencia* completitud"falta* gram!tica"tropos* isotop'a"eterotop'a* tradicin"seleccin* arci(o"p+rdida* conser(acin"destruccin* reproduccin"repeticin* desacuerdo"re0particin* generacin anterior"generacin siguiente* pasado"presente* con(enciones"e7periencia* ideolog'a"estructuras del sentir... es pensar siempre 0con o sin el propsito m!s o menos deliberado de pensar continuidades impedidas o amena,adas por conflictos0 en el interior de una teor'a de la interrupcin* es decir del resto & su restancia: siempre* lo )ue tenemos (pr!cticas* documentos* relatos* fuentes...) no es otra cosa )ue el dis0 conjunto de lo )ue )ueda: (estigios fragmentarios* & entre unos & otros 1nicamente el Vac'o del $er. 8l mismo (ac'o o negrura entre las mancas de lo real* )ue tanto in)uieta en ciertas escenas de #uan #os+ $aer donde lo )ue nos rodea* irremediable* se des0compone pero a la (e,* a (eces* ef'mera & a,arosamente dona una rara dica de materia ajena a lo mundano. $aer* como Proust o Virginia 9oolf* como %ec:ett o Paul 6elan* apuesta a )ue el sue;o de la poes'a* su secreto* no es la totali,acin< por el contrario* la totali,acin cultural es su orror & la patra;a )ue la poes'a (iene a insubordinar: =)u+ demonios son .&o.* .mundo.* .realidad.>* digamos. 8l miedo a la dispersin de los fragmentos o su juego de idas & (enidas incalculable* es un miedo de la ci(ili,acin* no de la poes'a o del goce. All'* en cambio* como )uiere #ean04uc ?anc& cuando conjetura una teor'a de la relacin (o %lancot cuando piensa )ue a& relacin 1nicamente en la .irrelacin. o en la distancia ntima* o %adiou cuando enfati,a la .distancia m'nima.)* es el .desconcierto. (& no la concertacin) el )ue nos da de entre(er )ue a pesar de todo algo se manifiesta* no hay algo pero algo tiene lugar. 8l programa indagar! en estos problemas* entonces* mediante lo )ue podemos distinguir por ra,ones meramente metdicas & preliminares como tres aspectos )ue en los te7tos se enmadejan & entre(eran: las escrituras del pensamiento de la discontinuidad o sus filosof'as< las teor'as literarias como una parcela particular del pensar la discontinuidad< la literatura misma como* seg1n &a apuntamos* manifestacin* acontecimiento & e7periencia singulares de la discontinuidad. 4os objeti(os consisten en )ue los estudiantes a) elaboren de modo tanto personal como colaborati(o un conocimiento terica & cr'ticamente producti(o de los contenidos propuestos* en un tra&ecto de apropiacin a la (e, recepti(a* insumisa* consistente & creati(a< b) re(isen* discutan & ensayen modos propios para la descripcin & el an!lisis cr'tico de las articulaciones* contactos & .desconciertos. entre teor'as* escrituras cr'ticas* po+ticas & te7tos literarios. c) desarrollen estilos propios de pensamiento con(ersado & escrito* capaces de encarnar a la (e, una pro7imidad m!7ima con los problemas a in(entar & considerar* & con colecti(os de di!logo .sin fundamento. o .comunidades @con(ersacionalesA del resto. (6ragnolini).
B 2. CONTENIDOS y Bibliografa Nota sobre la BIBLIOGRAFA: Los ttulos numerados son las lecturas de estudio .obligatorias/! a cada lista sigue otra, sin numerar, de lecturas complementarias y1o ampliatorias, en menor tamao de uente# 'l orden numerado indica la secuencia sugerida para la lectura# 2uando se indican ragmentos, el proesor los precisar durante el curso# C?3DAD - Pensamientos y escrituras de la discontinuidad: aproximaciones y tentativas Diguras cr'ticas & filosficas de una antropologa de la dis"continuidad: el .desconcierto. & la .irrelacin. )ue tiene lugar. 4o )ue le pesa al todo & lo impide< el .no0todo. a pesar del todo: fisura constituti(a* grieta* trauma insuprimible (EiFe:< Agamben< Didi02uberman: 6ragnolini). 4a literatura como imposible manifestacin del resto* resistencia a la falta. Discurso & .dis0curso.< e7amen de la tesis .la literatura no es discurso.. Mar7: pasado muerto & pesadilla " presente0futuro & re(olucin< el m!s all! de la necesidad: la .plus(al'a. como conjetura & las energ'as e7cedentarias. De $ausssure: .arbitrariedad.* .diferencias.. Doucault: las .eterotop'as. & las cosas. %acelard: duracin"instante< .continuidad simple del tiempo encadenado. " .instante po+tico. (%acelard0Altusser0%adiou: estado de la situacin " acontecimiento). 4acan: lo real se manifiesta en el fracaso de todo uintento de simboli,arlo< iancia @ banceA< realidad"/eal< significanti,acin* corte* resto & objeto a< escisin* e7timidad* falta* forclusin< point de capiton & puntuacin< s'ntoma & sinthome. %artes: toda combinacin es discontinua* luego el signo siempre es discreto< el signo motivado & la .funcin utpica. de la literatura< la continuidad de lo /eal0en0s' como fictio. (1) -A*.AR/+0, .iuel. "1l dios alojado. 'nsear a ensear literatura, notas para una *tica de la clase" (2%12, en 3rensa en 'ducacin, lengua(e y sociedad, 4+*Pa"). (2) -A*.AR/+0, .iuel. "+/5A6 -1 7*A61, 1. 0n(roducci8n al 3ro9le"a de la discon(inuidad en el lenuaje ! la li(era(ura". .a(erial de c:(edra (dis3oni9le en el 7a"3us ;ir(ual) (,) BAR5<16, Roland. "*i(era(ura ! discon(inuidad". 'nsayos crticos# Buenos Aires= 6ei> Barral, 2%%,, 221)2?&. (2) @0@1A, 6laBoj. 'l sublime ob(eto de la ideologa (19C9)# Buenos Aires= 6ilo DD0, 2%12. Era"en(o de la 0n(roducci8n seleccionado 3or la c:(edra= 33. 2,)29 (?) -0-0)<4B1R.A+, Feores. 3mgenes pese a todo# Memoria visual del -olocausto# Barcelona= Paid8s, 2%%2. Era"en(os seleccionados 3or la c:(edra= 33. 6?)6&G &,)&6G &9G 92G 9&)1%2G 1%&)1%CG 12,)12&G 129)1,%G 1,2)1,?G 1?6)1?&G 1?C. (6) AFA.B1+, Fiorio. Lo que queda de &usc-4it"# 'l arc-ivo y el testigo# 5omo 6acer 333# ;alencia= Pre)(e>(os, 2%%?, (raducci8n de An(onio Fi"eno 7us3inera. Era"en(os seleccionados 3or la c:(edra= 33. &)1%G ,2),2G ,6),9G 6?)6&G 11&)1,&G 12%)122G 162)1&,. (&) 7RAF+/*0+0, .8nica. "1l se>(o sie"3re BuelBe". 7tra parte# 8evista de letras y artes 1C, Buenos Aires, 3ri"aBera 2%%9= 2%)22. (C) AAEAA, Eranz. "Rereso al Hoar" ! "7o"unidad". 7bras completas. Barcelona= 1dico"unicaci8n, 2%%,, (o"o 0;, 1,12)1,1?. (9) *A7A+, Jacques. 'l seminario# Libro 9:# La angustia. Paid8s= Buenos Aires, 2%%&. Era"en(os seleccionados 3or la c:(edra. (1%) BAR5<16, Roland. "*os ro"anos en el cine". Mitologas# .$>ico= 6ilo DD0, 19C?, 2C),1. G (11) -A*.AR/+0, .iuel. "*a lenua "uer(a del 3asado" ! "5rau"a, res(o ! 3resen(izaci8n". 1n "*o que res(a (un "on(aje)". -al"aroni ! F. Roers. 2ontratiempos de la memoria en la literatura argentina. *a Pla(a= 1dul3, 2%%9, 1?),&. AFA.B1+, F.. "5ie"3o e His(oria. 7rI(ica del ins(an(e ! del con(inuo". 3nancia e -istoria. Buenos Aires= Adriana <idalo, 2%%,, 1,1)1?? . 5rad. 6ilBio .a((oni. ))))))))))))). 'l tiempo que resta# 2omentario a la carta a los romanos# .adrid= 5ro((a, 2%%6. BA7<1*AR-, Fas(on. "0ns(an(e 3o$(ico e ins(an(e "e(a#Isico" (19,9). 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Alain BA)IO*: al#o siempre se sustrae< el .poema. como .acontecimiento. por .diferencia m'nima.. (12) BA-0/4, Alain. 'l siglo# Buenos Aires= .anan(ial, 2%%?= ca3I(ulos 2, ?, C, 1%, 11. O1n #o(oco3iadora 71<71 ! en 7o3!6P. BA-0/4, Alain. "1l recurso Jlos8Jco al 3oe"a". 2ondiciones. .$>ico= 6ilo DD0, 2%%2. -A*.AR/+0. "*ec(ura, escri(ura ! de)su9je(iBaci8n= la li(era(ura en alunos (e>(os de Alain Badiou". Eensamiento de los confnes 2CQ29, Buenos Aires= 3ri"aBera 2%11)inBierno 2%12, ?,)62. 1n H((3=QQLLL.lec(orco"un.co"Q"iuel)dal"aroniQreBis(asQ21,Qlec(ura)escri(ura)!)de)su9je(iBacion)la) li(era(ura)en)alunos)(e>(os)de)alain)9adiouQ Paul )+ &AN: al#o siempre se resiste< retrica"mundo< iron'a* par!basis* anacoluto* dis&uncin. (1?) -1 .A+, Paul. "*a resis(encia a la (eorIa". AJARJ/, +ara ! 5eresa -elado (co"3s). Fextos de teoras y crtica literarias .del ormalismo a los estudios poscoloniales/. .$>ico= 4A. ) 4niBersidad de *a <a9ana, 2%%,. 1n H((3=QQes.scri9d.co"QdocQ?1,2&6,1QPaul)de.an)*a)resis(encia) a)la)(eoria O"5He Resis(ance (o 5Heor!". F-e 8esistance to F-eory, .innea3olis= 4niBersi(! o# .inneso(a Press, 2%%2, ,)19. (19C6)P. (16) -A*.AR/+0, .iuel. 8etrica e interrupcin en Eaul de Man# .a(erial de c:(edra. H -1 .A+, Paul. "*Irica ! "odernidad". @isin y ceguera# 'nsayos sobre la retrica de la crtica contempornea# Puer(o Rico= 1d. 4niB. Puer(o Rico, 1991, 1C?)2%6. )))))))))))))))))))."1l conce3(o de ironIa" (19&&). *a ideoloIa es($(ica. .adrid= Al(a!a, 2%%%, 2,1)26%. &aurice BLAN!,O-: al#o siempre .se/ interrumpe< presencia"ausencia* distancia"contacto< detencin* .dis!curso. & .desobra.< la literatura* el afuera & .lo otro de todo mundo.. (1&) B*A+7</5, .aurice. Era"en(o de "Aa#ka ! la e>iencia de la o9ra". 'l espacio literario (19??). Barcelona= Paid8s, 2%%2, 6&)&6. (1C) B*A+7</5, .aurice. "1l 3ensa"ien(o ! la e>iencia de discon(inuidad"G " *a in(erru3ci8n"G "A rose is a rose". La conversacin infnita# .adrid= Arena *i9ros, 2%%C, 1)1%G 9,)9CG 2,?)221. B*A+7</5, .aurice. "*a Boz narra(iBa (el "Sl, el neu(ro)". La conversacin infnita# .adrid= Arena *i9ros, 2%%C, 2C&)29&. ))))))))))))))))))))))))))). "*a soledad esencial" (a3ar(ados "*a i"aen" ! "1scri9ir...")G "*a "irada de /r#eo"G "*a soledad esencial ! la soledad en el "undo"G "*as dos Bersiones de lo i"ainario". 'l espacio literario# Barcelona= Paid8s, 2%%2, 2?)2C, 161)166, 2,9)221, 22,)2?2. ))))))))))))))))))))))))))). "1l ar(e de noBelar en Balzac". Los alsos pasos# ;alencia= Pre)(e>(os, 19&&. 7415/, 6erio. Maurice Clanc-ot, el e(ercicio de la paciencia. Bea(riz ;i(er9o, 199&. E/47A4*5, .icHel. 'l pensamiento del auera# ;alencia= Pre(e>(os, 199&. *1;0+A6, 1""anuel. 6obre Maurice Clanc-ot# .adrid= 5ro((a, 2%%%. P/7A, Ana. "-e la li(era(ura co"o e>3eriencia an8ni"a del 3ensa"ien(o". 1n B*A+7</5, .., 'l espacio literario# Barcelona= Paid8s, 2%%2, ?)12. 64RF<0, 7arlos. La experiencia imposible# Clanc-ot y la obra literaria# 78rdo9a= 4niB. +ac. de 78rdo9a, 2%12. 5/-/R/;, 5zBe(an. "*os escri(ores crI(icos (6ar(re, BlancHo(, Bar(Hes)". 2rtica de la crtica# Barcelona= Paid8s, 1991, 29)69 Oa3ar(ado 00= ?C)62P. -0eodor A)ORNO: al#o siempre se insubordina< poes'a & parata7is: .la forma parat!ctica. & la consumacin del .corte entre las mitades mismas de la (ida.. (19) A-/R+/, 5Heodor. "Para(a>is. 6o9re la 3oesIa (ardIa de <Tlderlin". Gotas sobre literatura# .adrid= Akal, 2%%,, 229)2&2. (2%) B*A+7</5, "<a9la de #ra"en(o". La conversacin infnita# .adrid= Arena *i9ros, 2%%C, ,91),92. Gilles )+L+*1+: al#o siempre balbucea< tartamudeo* suspensin* dis&uncin. 8l patch"or# como discontinuidad continuada. (21) -1*14U1, Filles. 2rtica y clnica. Barcelona= Anara"a, 1996, &C)CCG 9C) 12&G 1?%)1?9. ))))))))))))))))))))). 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CecIett, el inatigable deseo# .adrid= Arena *i9ros, 2%%&. )iscontinuidad e interrupci4n en Al faro de 8ir#inia %ool3 (2?) '//*E, ;irinia. &l aro# Buenos Aires= *osada, 2%12, (rad. Pa9lo 0n9er. (26) R1F06, Juliana. "1l (ie"3o que 3asa, el (ie"3o que Hace. +o(as so9re la discon(inuidad en &l aro de ;. 'ool#" (in$di(oG "a(erial de c:(edra). Auer9acH, 1ricH. V*a "edia 3ardaW. Mimesis. La representacin de la realidad en la literatura occidental# .$>ico= E71, 19?C. Bar(Hes, Roland. V1l e#ec(o de realidadW. Bar(Hes e( al.. Lo verosmil. Buenos Aires= 5ie"3o 7on(e"3or:neo, 19&%, V7ol. 7o"unicacionesW, 9?)1%1. Bar(Hes, Roland. V1l (ie"3o que HaceW. La preparacin de la novela. Buenos Aires= 6ilo DD0, 2%%?. 33. &2)C2. Acontecimiento6 3ra#mentaci4n y detenci4n en el discontinuo saeriano (2&) 6aer, Juan Jos$. La mayor. Barcleona= Plane(a, 19&6. (2C) /u9iXa, -aBid. "1l #ra"en(o ! la de(enci8n. *i(era(ura ! cine en Juan Jos$ 6aer". 2rtica 2ultural12ultural 2ritique ?, 2, deze"9ro 2%1%, 6an(a 7a(arina, 4niBersidade do 6ul, 33. 1&?)1C&, 1diYao es3ecial -ossiZ Juan Jos$ 6aer. (29) )))))))))))))))))))))). "*o irrecu3era9le. *a dis(an(e rei8n de la "e"oria en Juan Jos$ 6aer". .iuel -al"aroni ! F. Roers (eds.). 2ontratiempos de la memoria en la literatura argentina# *a Pla(a= 1-4*P, 2%%9, 33.1?,)1&%. (,%) -A*.AR/+0, .. "[*a "a!or[. *os aros de acero de la sor(ija". Paulo Ricci (co"3.). Jona de prlogos# Buenos Aires= 6ei> Barral ) 1d. 4+*, 2%11. 6A1R, Juan Jos$. Dlosa# Buenos Aires= Alianza, 19C6. C?3DAD G Arte y literatura en el an"lisis cultural de Raymond %illiams +xperiencia6 continuidad y discontinuidad 3.1. 6ultura & e7periencia " arte0literatura & e7periencia. Alcances & fronteras (cortes e interrupciones) de las tesis sobre lenguaje & literatura como configuracin & comunicacin de e7periencia (alorada del presente. 8structuras del sentir* car!cter social &"o egemon'a: discontinuidad & continuidad* conflicto e interaccin entre lo eredado & la interpretacin generacional* el etos grupal e indi(idual. Dominante* residual* emergente.
3.2. Totalidades & totali,aciones (acilantes* tensionadas* negadas: el pasado en el presente & el presente en el pasado: la cultura documentada & los +nfasis de las tradiciones selecti(as. 3ncorporacin* conflicto & residuos: adaptaciones* eliminaciones* p+rdidas (9illiams). 8l arci(o como construccin. 8l ser JoradadoK del arci(o. Arci(o como resto no saturado & parcial de e7periencia istrica. (Didi02uberman). Desfasajes & retornos del pasado. (/obin). Discontinuidad"deformacin< produccin inaugural de significados de los comien$os< dimensin institucional de los comien,os ($aid). (,1) '0**0A.6, Ra!"ond. 0n(roducci8n a Ealabras clave# An vocabulario de la cultura y la sociedad# Buenos Aires= +ueBa ;isi8n, 2%%%, 1?),%. (,2) ))))))))))))))))))))))))))))). La larga revolucin O1961P. Buenos Aires= +ueBa ;isi8n, 2%%,, 33. 11)16, 19)&&, 22,)2,6. (,,) ))))))))))))))))))))))))))))). 6elecci8n de en(radas de Ealabras clave# An vocabulario de la cultura y la sociedad# Buenos Aires= +ueBa ;isi8n, 2%%%. (,2) ))))))))))))))))))))))))))))). Marxismo y literatura. Barcelona= PenInsula, 19C%, 129) 1?C. L (,?) ))))))))))))))))))))))))))))). V0n(roducci8nW, 6olos en la ciudad# La novela inglesa de DicIens a La4rence# .adrid= -e9a(e, 199&, 9),%. (,6) BR/+5\, 1"il!. 2umbres borrascosas. (,&) '0**0A.6 Ra!"ond. "7Harlo((e ! 1"il! Bron(]". 6olos en la ciudad# La novela inglesa de DicIens a La4renc#, .adrid= -e9a(e, 199&, &1)CC. (,C) ))))))))))))))))))))))))))). V5He Bloo"s9ur! #rac(ionW O19&CP. Eroblems o Materialism and 2ulture. *ondon= ;erso, 19C%, 12C)69. (,9) '0**0A.6, Ra!"ond. VEor"acionesW. 7ul(ura. 6ocioloIa de la co"unicaci8n ! del ar(e O19C1P. Barcelona= Paid8s, 19CC, ?9)6,. (2%) FRA.4F*0/, .arIa 5eresa. V6ur= cons(i(uci8n del ru3o ! 3ro!ec(o cul(uralW, dossier V*a reBis(a 6urW. Eunto de vista @3, 1&, Buenos Aires, a9ril)julio, 19C,. (21) P/-*4B+1, Judi(H. V6ur en los 6%. <acia una nueBa sensi9ilidad". Cadebec. 8evista del centro de Feora y 2rtica Literaria 2, 4+R, 2%12. 1n H((3=QQLLL.9ade9ec.orQ9ade9ec^2Qsi(ioQ3d#QPodlu9ne.3d# (26Q2Q2%1,) (22) -0-0)<4B1R.A+, Feores. V1l arcHiBo ardeW. 5raducci8n de Juan 1nnis de V-as arcHiB 9renn(W, Feores -idi)<u9er"an ! Anu( 19elin (eds). Das &rc-iv brennt. Berlin= Aad"os, &),2. (2,) R/B0+, R$ine. V7o"o si el 3asado neBara so9re noso(rosW. La memoria saturada. Buenos Aires= 'aldHu(er, 2%12, 33. 11)26 (22) B17A155, 6a"uel. La Kltima cinta de Hrapp. (2?) 6A0-, 1dLard# Ceginnings# 3ntention and met-od, +eL Mork, Basic Books, 19&?.
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CONTENIDOS Y BIBIO!"A#$A DE OS T"ABA%OS &"'CTICOS Modos de leer la literatura: /a&mond 9illiams* la literatura como pr!ctica en la cultura & como sobra< como organi,acin & comunicacin de e7periencia & sus efectos: JreconocimientoK &"o JampliacinK de e7periencia. 6on(enciones & estructuras de sentimiento en el an!lisis de las obras de arte. #ac)ues /anciNre: la literatura como arte de escribir istricamente situado< el Jacer pol'ticaK propio de la literatura. 4a lectura como JtraduccinK. 4a literatura & sus restos (Dalmaroni). e()uras* (26) Bores, Jore *uis. V1l eBanelio se`n 6an .arcosW. 'l inorme de Crodie (19&%). (2&) -al"aroni, .iuel. "La literatura y sus restos .teora, crtica y flosoa/# Alo ":s so9re el [lec(or co"`n[W, en Ca"ar americano, noB. 2%1,= H((3=QQLLL.9azara"ericano.co"Qcolu"nas.3H3acodbC?c3d#bsi (2C) Rai"ondi, 6erio. 6elecci8n de 3oe"as de Eoesa civil. 1& rises edi(ora, 2%1%. (29) Rancire, Jacques. V1l es3ec(ador e"anci3adoW, en 'l espectador emancipado# Buenos Aires= 1llao 1diciones, 2%%C O3d#= H((3=QQHis(oriaiuna.co".arQL3) con(en(Q"a(erialQ2%12^ranciere^eles3ec(adore"anci3ado.3d#P (?%) Rancire, Jacques. VPolI(ica de la li(era(uraW, en Eoltica de la literatura. Buenos Aires= 1l Uorzal, 2%11. (?1) )))))))))))))))))))). V1l "alen(endido li(erarioW , en Eoltica de la literatura. Buenos Aires= 1l Uorzal, 2%11. (?2) 'illia"s, Ra!"ond. V1. *a "en(e crea(iBaW, en La larga revolucin# Buenos Aires= +ueBa Bisi8n= ?1)&&. (?,) )))))))))))))))))))))))))). V2. 1l an:lisis de la cul(uraW, en La larga revolucin# Buenos Aires= +ueBa Bisi8n= ?1)&&. (?2) )))))))))))))))))))))))). V0n(roducci8nW ! V7onclusi8nW de 'l teatro de 3bsen a Crec-t. Barcelona= PenInsula, 19&?. 3. !g"!#!$ %! a&roba'i(# %! la a$ig#a)*ra+ De acuerdo a lo consignado en el art'culo OP del /+gimen de 8nse;an,a & Promocin (igente% la c!tedra ofrece los siguientes sistemas de promocin. a) Promocin con e7amen final libre b) Promocin con cursada regular & e7amen final c) Promocin con cursada regular* descarga parcial de contenidos & e7amen final reducido. Para iniciar el e7amen final la"el estudiante deber! elegir & preparar pre(iamente un tema0 problema para e7ponerlo en un lapso de entre -Q & -I minutos. 4os profesores ofrecen consultas presenciales & (irtuales durante todo el a;o para precisar estos & otros aspectos de las e(aluaciones & de la asignatura en general. Para los sistemas .b. & .c.* se establece )ue la aprobacin de los Trabajos Pr!cticos (.cursada regular.) da por descargados del e7amen final los contenidos de los mismos< se espera no obstante )ue en el e7amen final las"los estudiantes agan inter(enir en sus e7posiciones los contenidos espec'ficamente O tericos de los Trabajos Pr!cticos )ue se (inculen de modo directo con los temas de las clases tericas )ue cada uno elija para comen,ar su e7posicin. 4a .descarga parcial de contenidos. del sistema .c. corresponder! en este Programa a algunos contenidos de las clases tericas del profesor titular. 4a determinacin de )u+ contenidos en particular ser!n descargados se acordar! entre estudiantes & docente. 4a descarga parcial de contenidos antes mencionada conlle(a la asistencia al MIR de las clases del prof. titular* & se lle(ar! a cabo mediante dos instancias de e(aluacin: un colo)uio* & un bre(e trabajo escrito indi(idual. 4as caracter'sticas de los mismos ser!n propuestas & re(isadas con los estudiantes durante las primeras semanas de clases. 4as fecas de estas instancias de e(aluacin corresponder!n a las mesas de e7!menes finales de la asignatura de los turnos de setiembre0octubre de BQ-H o no(iembre0 diciembre de BQ-H (a eleccin del estudiante)* con una instancia de recuperacin en el turno de febrero0 mar,o de BQ-I (en todos los casos* en el llamado )ue elija la"el estudiante)< el bre(e trabajo escrito indi(idual tendr! una instancia de consulta & re(isin de un primer borrador entre los meses de julio & agosto (los d'as & orarios se precisar!n en acuerdo con los estudiantes). A()i+idades y re,uisi)os de a-roba(i.n de los )raba/os -r0()i(os -. Asistencia al MIR de las clases (dos oras semanales). B. 6umplimiento & aprobacin de las siguientes acti(idades semanales: B.-. 4ectura obligatoria de los te7tos indicados para cada clase. B.B. 4uego de algunos encuentros* los alumnos deber!n elaborar por escrito una memoria de la clase* en el )ue sinteti,ar!n las discusiones & los problemas desarrollados a partir de las lecturas propuestas asta ese momento. Dico registro ser! le'do & discutido en los primeros -Q minutos del encuentro siguiente. B.G. 8ntrega por escrito de ficas de lectura cr'tico0descripti(as o rese;a ra,onada* de cada cap'tulo estudiado en clase (esto implica* entre otras acti(idades* un rele(amiento de iptesis tericas referidas a las definiciones de JliteraturaK). B.H. 8ntrega por escrito & e7posicin oral bre(e de un primer borrador de iptesis de lectura cr'tica sobre el relato trabajado en la primera clase (de %orges* /aimondi). G. Aprobacin de dos e7!menes parciales* el primero presencial & el segundo domiciliario* sobre contenidos de los te7tos tericos trabajados en las clases de TP. Califi(a(iones 0 4os e7!menes parciales deber!n alcan,ar en todos los casos una calificacin no inferior a cuatro (H) puntos. 0 2abr! recuperatorios despu+s de cada e7amen parcial* destinados a )uienes reprueben la primera instancia o a )uienes no se ubieran presentado debido a causas justificadas. 8l segundo recuperatorio (por art.-H) se tomar! en el turno inmediato posterior a la finali,acin de la cursada. O)ras indi(a(iones 0 4a c!tedra establecer! las fecas de los e7!menes parciales & de entrega de los trabajos escritos con ra,onable anticipacin. 0 Adem!s de la presencia en orario* la lectura de los materiales bibliogr!ficos )ue se ir!n indicando durante el curso & el cumplimiento de las acti(idades )ue el docente proponga para desarrollar en el aula son condiciones para considerar la asistencia a las clases obligatorias. 0 Por regla general* los trabajos escritos ser!n de car!cter indi(idual* e7cepto e7presa indicacin en contrario. S 0 6ada uno de los docentes de la c!tedra ofrece un orario de consulta semanal< se descuenta )ue la consulta no obligatoria es no obstante un instrumento de )ue dispone el estudiante durante todo el a;o lecti(o para resol(er dificultades o dudas a medida )ue se (a&an presentando. 0 4a c!tedra procurar! incluir la ma&or parte de los materiales de lectura* tanto como las indicaciones & no(edades* en el espacio de la asignatura en el &us 'irtual de la Da268 (4TM34TBQ-G). Agradecimiento: +o 3arece es(ar ins(i(ucionalizado co"o de9erIa al`n (i3o de reis(ro de la cola9oraci8n a Beces casi co)au(oral de los es(udian(es en los 3ro!ec(os ! 3lanes de enseXanza de sus docen(es. -e diBersas "aneras, en es(e Prora"a Ha! ras(ros de ideas, in(erroan(es, suerencias ! a3or(es de no 3ocos de los alu"nos que 3ar(ici3aron en clases o en e>:"enes orales de la asina(ura duran(e 2%12 ! 2%1, es3ecial"en(e, aunque (a"9i$n desde aXos an(eriores. .. -. Dra. Vernica Delgado Dr. Miguel Dalmaroni Prof. Ajunta Prof. Titular -Q