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Su vida
Alucinaciones y pesadillas



Edgar Allan Poe vivi apenas cuarenta aos, en los que dej una importante obra literaria. Desde joven se caracteriz por un
inmenso talento y una imaginacin sombra, que iba de la mano de tendencias depresivas y una fuerte aficin al alcohol y a las
drogas.
Naci en Boston, Estados Unidos de Amrica, el 19 de enero de 1809. Sus padres, actores de teatro itinerantes, murieron
cuando l tena dos aos. Fue criado por John y Frances Allan, un matrimonio rico de Richmond, en el estado sureo de
Virginia. A los seis aos, viaj con su familia adoptiva a Inglaterra, donde se educ en un lujoso colegio. All, su imaginacin se
nutri con los modelos gticos que despus volcara en sus relatos. Siempre fue un alumno aventajado y competitivo, tanto en
ejercicios intelectuales como fsicos.
En 1820, Edgar Allan Poe regres a Estados Unidos y continu all su educacin. Fueron aos difciles: Poe quera dedicarse a la
literatura -desde joven escribi poemas y cuentos-. y John Allan no tena intenciones de mantenerlo con ese fin. En 1826
ingres a la Universidad de Virginia, donde vivi en un ambiente de bohemia. Comenz a beber y a jugar por dinero. Se dice
que con el primer trago alcanzaba un estado de lucidez y alucinacin, mientras que con el segundo quedaba irremediablemente
borracho. Aunque era absolutamente brillante en todas las reas acadmicas, al ao siguiente tuvo que dejar la universidad, ya
que su padrastro se neg a pagar las deudas que l haba contrado.

Finalmente, Poe rompi relaciones con John Allan y en 1827 viaj a Boston. All, gracias a un imprentero amigo, public en
forma annima su primer libro, Tamerln y otros poemas. Poco despus se alist en el ejrcito, donde permaneci dos aos. Su
carrera militar era muy buena, pero Poe la abandon para dedicarse a la literatura. En 1829 apareci su segundo libro, Al
Aaraf.
En 1831 se mud a Baltimore, Maryland, donde se instal junto a su ta Mara Clemm y su prima Virginia Clemm, de slo once
aos. Enseguida gan su primer premio literario con su cuento "Manuscrito encontrado en una botella", y comenz a escribir
para distintos peridicos.
De 1835 a 1837 fue redactor del Southern Baltimore Messenger. En 1836 se cas con su joven prima, quien vivi seriamente
enferma durante casi una dcada. En ese tiempo, Poe trabaj como redactor para varias revistas en Filadelfia y Nueva York.
Fue un crtico literario implacable y escribi sus mejores obras.
En 1847, cuando falleci su mujer, Poe cay enfermo y ya no pudo liberarse de su adiccin al alcohol y las drogas. El 3 de
octubre de 1849 se desmay en las calles de Baltimore, borracho. Fue internado en un hospital y muri cuatro das ms tarde,
en medio de terribles delirios e incesantes imgenes de terror que acosaban su mente agotada. Dejaba al mundo una preciosa
coleccin de relatos y poemas que abriran la puerta a los gneros policiales, fantsticos y de terror.
Su obra
Cuentos para no dormir

El corazn late con violencia por los pasos rpidos y ruidosos que nos siguen mientras atravesamos una calle oscura.
Tropezamos y caemos al suelo a causa de la carrera fantasmal y enloquecida de un gato negro. Un ruido extrao se oye en la
penumbra nocturna de nuestra casa. Ser una rata? Un fantasma? Un ladrn? Un ser monstruoso?
Entre 1830 y 1849, el escritor y poeta norteamericano Edgar Allan Poe describi escenas como stas, en historias donde el
crimen, el misterio y el terror se adueaban de las fantasas colectivas de los habitantes de las grandes ciudades. Los centros
urbanos reflejaban cambios: en algunos aos, los pueblos con pocas casas, poca gente y pocas calles se haban transformado
en ciudades con edificios de ms de una planta, nuevas multitudes y mapas que parecan laberintos. As, como testigo del
crecimiento de centros como Baltimore, Filadelfia y, fundamentalmente, Nueva York, Poe hizo de la ciudad un gran enigma por
resolver, con hogares que eran ms bien crceles o trampas mortales, con vecinos que podan ser locos, ladrones o asesinos,
con calles que se convertan en callejones oscuros y sin salida. Del pueblito seguro y familiar se pasaba a la metrpoli insegura
y extraa en la que conviven diferentes culturas, costumbres y clases sociales.
Poe imagin y puso en palabras por primera vez temas, mitos y miedos urbanos que hoy resultan habituales. En sus cuentos
surgen nuevos tipos o personajes, como el detective racional y deductivo, el polica lento e ineficaz, el criminal desafiante,
inteligente y obsesivo o el animal domesticado que se humaniza y se venga del maltrato de su amo.
Sin embargo, este genio de la literatura norteamericana cre algo ms: lo que hoy llamamos "cuento moderno", y los relatos
de gnero como el policial, el cuento de terror e incluso el de ciencia ficcin. As, junto con otro escritor de su poca al que
admiraba mucho, Nathaniel Hawthorne, Poe pens y dio forma definitiva a lo que hoy se conoce como cuento. Propuso a este
"relato corto" como una suerte de composicin o mecanismo de relojera que cuenta historias atrapantes y debe funcionar con
exactitud. El buen cuento, segn estas reglas, debe ser breve ("leerse de un tirn", dira Poe), impactante por su tema y su
atmsfera oscura, intenso por el orden o el modo en que se cuenta la historia (lo que hoy se llama "tener suspenso") y efectista
por el final. El cuento se convierte de este modo en una estructura cerrada y compacta, donde cada parte, cada palabra, debe
ocupar su lugar exacto al servicio de una lectura intensa y nerviosa, culpable muchas veces de noches de insomnio.
Muchos escritores argentinos leyeron con gran admiracin a Edgar Allan Poe, entre otros Leopoldo Lugones, Horacio Quiroga,
Julio Cortzar y Abelardo Castillo. En su literatura puede notarse la influencia del gran escritor norteamericano; han tomado de
l temas, climas o su propuesta acerca de cmo escribir un cuento. Poe tambin influy en historietas como Tintin, Batman o X-
men, y en todo lo relacionado con la ciencia ficcin y el gnero fantstico, desde la serie de Star Wars (por ejemplo el
personaje Darth Vader) hasta la pelcula El planeta de los simios.
Para entrar al mundo de Poe, nada mejor que algunos de sus cuentos magistrales. Quienes se interesen por el gnero policial
pueden comenzar leyendo "Los crmenes de la calle Morgue", "El misterio de Marie Roget" o "La carta robada". Los que
prefieran el terror pueden abordar "El corazn delator", "El entierro prematuro" o "El gato negro". Y luego, a tratar de dormir y
tener felices sueos.
Su poca
El mundo a comienzos del siglo XIX
Tiempo de grandes cambios

En los ltimos decenios del siglo XVIII, el mundo sufri cambios sustanciales y bastante rpidos. La Revolucin Industrial, que
tuvo lugar en Inglaterra, modific las historias nacionales y las relaciones internacionales entre los pases.
La revolucin tecnolgica estuvo precedida por importantes cambios econmicos. En el centro y occidente de Europa, por
ejemplo, los mercados locales y regionales se desarrollaban con gran rapidez. El abundante xodo de pobladores rurales, que
buscaban otro estilo de vida, acrecentaba la poblacin de los centros urbanos. All, todos se transformaban en compradores
forzados de alimentos y de otros productos indispensables, y el mercado interno creca. Por su parte, el mercado internacional
se ampliaba sin cesar, y estimulaba la produccin de bienes.
En el campo de las ideas polticas, la realidad se presentaba contradictoria. La Revolucin Francesa, que haba proclamado los
derechos del hombre y del ciudadano, daba paso a los gobiernos de monarqua centralizada, que rpidamente se extendieron
por el continente europeo. En Amrica, la independencia de los Estados Unidos haba dado origen a una repblica con
instituciones muy estables, pero basada en la esclavitud.
El surgimiento de la burguesa en Europa
La burguesa industrial, nacida de las transformaciones econmicas recientes, exiga al Estado que se suprimieran todos los
obstculos que limitaban su capacidad de producir, de vender y de ganar. Surga una nueva doctrina econmica: el liberalismo.
Este triunfo de la burguesa en el plano econmico fue acompaado por la difusin en la sociedad europea de los valores
burgueses, apoyados en una fuerte confianza en el progreso material que prometa la industrializacin. Cules eran estos
valores? Entre otros: la conviccin de que los hombres eran los nicos responsables de su propio destino; una slida fe en la
ciencia y en la propiedad privada. As, todo lo que alterara el orden "natural" de las cosas era visto como una amenaza
misteriosa.
Esta confianza en el progreso, que descansaba en un cierto bienestar econmico, abri las posibilidades del ascenso social.
Cmo se lograba? Bsicamente a partir de hacer buenos negocios, de contar con una educacin que permitiera acceder a una
profesin o de seguir la carrera militar. Sin embargo, para el comn de la gente de la poca -que no contaba con recursos
econmicos-, el ascenso social era simplemente un sueo.
La sociedad en Estados Unidos
La revolucin burguesa no fue igual en todo el mundo. Despus de su independencia, en 1776, los Estados Unidos se
mantuvieron al margen del acontecer poltico mundial para dedicarse a su consolidacin interior.
A lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, esta joven nacin experiment su propio desarrollo, su propia revolucin. Como
resultado de un gran avance tcnico, se crearon las bases de la divisin de la economa norteamericana. Las frtiles tierras del
Noroeste se destinaron a la agricultura, mientras que las industrias se localizaron en el Nordeste. All se multiplicaban las
ciudades y se acumulaba el capital. Mientras tanto, el sur se dedicaba a la produccin de algodn, tabaco y arroz. Esta
especializacin de la economa, unida al aprovechamiento integral de las diferentes regiones, impuls de manera vigorosa el
desarrollo industrial de los Estados Unidos.
La aparicin de los extraos

Con el aumento de la poblacin en los centros urbanos, el mundo cambi su fisonoma. La geografa de las ciudades se
modific, y con ella, la vida de la gente. All donde antes haba poblados, donde todas las familias se conocan entre s,
surgieron, de pronto, las multitudes annimas. Con la consolidacin de las naciones vinieron tambin sus instituciones de
control, como la polica. Rpidamente se desarrollaban nuevas formas de identificar tanto a las personas como a los lugares y
las propiedades. En las ciudades, la gente empez a acreditar su identidad, y las calles comenzaron a tener nombre y nmero.
Por las noches, los nuevos faroles de gas creaban sombras fantasmales en las calles. Naca el miedo a los extraos, a lo
desconocido que acechaba muy cerca, a las amenazas que podan ocultarse detrs de cualquier puerta o de cualquier rostro, a
la vuelta de cualquier esquina.
Para docentes
Apndice
Este breve apndice bibliogrfico, compuesto por cuatro fragmentos ensaysticos de distintos autores y pocas, puede ayudar a
abordar la obra de Poe desde distintos ngulos.
Edgar Allan Poe: "Hawthorne"
Una potica del cuento
Entre sus mltiples obras, Edgar Allan Poe escribi un ensayo que los especialistas consideran un clsico: "Hawthorne",
dedicado justamente a este gran narrador estadounidense, autor de La letra escarlata. La importancia de este escrito reside en
que en l, Poe desarrolla una verdadera potica de la narracin corta. Se transcribe, a continuacin, un fragmento que permite
juzgar la intensidad que Poe buscaba para sus relatos, y hasta qu punto la concentracin de la accin, las descripciones
simblicas, la figura central del investigador, las relaciones entre los personajes, en fin, el mundo todo de sus cuentos era
diseado por su autor en funcin de ese efecto de lectura.
"Durante largo tiempo ha habido un infundado y fatal prejuicio literario que nuestra poca tendr a su cargo aniquilar: la idea
de que el mero volumen de una obra debe pesar considerablemente en nuestra estimacin de sus mritos. El ms mentecato
de los autores de reseas de las revistas trimestrales no lo ser al punto de sostener que en el tamao o el volumen de un
libro, abstractamente considerados, haya nada que pueda despertar especialmente nuestra admiracin. Es cierto que una
montaa, a travs de la sensacin de magnitud fsica que provoca, nos afecta con un sentimiento de sublimidad, pero no
podemos admitir influencia semejante en la contemplacin de un libro, ni aunque se trate de La Columbada. Las mismas
revistas trimestrales no lo admitirn; sin embargo, qu debemos entender en su continuo parloteo sobre 'el esfuerzo
sostenido'? Admitiendo que tan sostenido esfuerzo haya creado una epopeya, admitiremos el esfuerzo (si es cosa de admirar),
pero no la epopeya a cuenta de aqul. En tiempos venideros el buen sentido insistir probablemente en medir una obra de arte
por la finalidad que llena, por la impresin que provoca, antes que por el tiempo que le llev llenar la finalidad o por la
extensin del 'sostenido esfuerzo' necesario para producir la impresin. La verdad es que la perseverancia es una cosa y el
genio otra muy distinta; y todo el trascendentalismo pagano no podr confundirlos. [...]
Opino que en el dominio de la mera prosa, el cuento propiamente dicho ofrece el mejor campo para el ejercicio del ms alto
talento. Si se me preguntara cul es la mejor manera de que el ms excelso genio despliegue sus posibilidades, me inclinara
sin vacilar por la composicin de un poema rimado cuya duracin no exceda de una hora de lectura. Slo dentro de este lmite
puede alcanzarse la ms alta poesa. Sealar al respecto que en casi todas las composiciones, el punto de mayor importancia
es la unidad de efecto o impresin. Esta unidad no puede preservarse adecuadamente en producciones cuya lectura no alcanza
a hacerse en una sola vez. Dada la naturaleza de la prosa, podemos continuar la lectura de una composicin durante mucho
mayor tiempo del que resulta posible en un poema. Si este ltimo cumple de verdad las exigencias, producir una exaltacin
del alma que no puede sostenerse durante mucho tiempo. Toda gran excitacin es necesariamente efmera. As, un poema
extenso constituye una paradoja. Y sin unidad de impresin no se pueden lograr los efectos ms profundos.[...]
Si se me pidiera que designara la clase de composicin que, despus del poema tal como lo he sugerido, llene mejor las
demandas del genio, y le ofrezca el campo de accin ms ventajoso, me pronunciara sin vacilar por el cuento en prosa tal
como lo practica aqu Mr. Hawthorne. Aludo a la breve narracin cuya lectura insume entre media hora y dos. Dada su longitud,
la novela ordinaria es objetable por las razones sealadas en sustancia. Como no puede ser leda de una sola vez, se ve privada
de la inmensa fuerza que se deriva de la totalidad. Los sucesos del mundo exterior que intervienen en las pausas de la lectura,
modifican, anulan o contrarrestan en mayor o menor grado las impresiones del libro. Basta interrumpir la lectura para destruir
la autntica unidad: el cuento breve, en cambio, permite al autor desarrollar plenamente su propsito, sea cual fuere. Durante
la hora de lectura, el alma del lector est sometida a la voluntad de aqul. Y no actan influencias externas o intrnsecas,
resultantes del cansancio o la interrupcin".
Poe, E. A., "Hawthorne", Ensayos y crticas, Madrid, Alianza, 1973, pp. 125-141.

Tzvetan Todorov: "Tipologa de la novela policial"
La estructura del relato de enigma
El crtico europeo Tzvetan Todorov ha ofrecido un anlisis tan sencillo como eficaz sobre la que l denomina "novela de
enigma". Se apoya en una estructura bsica en relacin con las dos historias que se cuentan en estos relatos: la historia de un
crimen y la de su investigacin. Reproducimos, a continuacin, un fragmento central de su artculo "Tipologa de la novela
policial".
"En la base de la novela de enigma encontramos una dualidad que va a guiarnos en su descripcin. Esta novela no contiene una
historia sino dos: la historia del crimen y la historia de la investigacin. En su forma ms pura, estas dos historias no tienen
ningn punto en comn. He aqu las primeras lneas de una historia 'pura': 'En una pequea tarjeta verde se leen estas lneas
escritas a mquina: 148, calle 71 Oeste: Odell Margaret. Asesinato. Estrangulada hacia las veintitrs horas. Departamento
saqueado. Joyas robadas. Cuerpo descubierto por Amy Gibson, dama de compaa' (S. S. Van Dine, El crimen de la Canaria).
La primera historia, la del crimen, ha concluido antes de que comience la segunda. Pero, qu ocurre con la segunda? Poca
cosa. Los personajes de esta segunda historia, la historia de la investigacin, no actan, aprenden. Nada puede ocurrirles; una
regla del gnero postula la inmunidad del detective. No es posible imaginarse a Hrcules Poirot o Philo Vance amenazados por
un peligro, atacados, heridos ni, con mayor razn, muertos. Las ciento cincuenta pginas que separan el descubrimiento del
crimen de la revelacin del culpable estn consagradas a un lento aprendizaje: se examina indicio tras indicio, pista tras pista.
La novela policial tiende as hacia una estructura puramente geomtrica: El crimen en el Orient Express (de Agatha Christie),
por ejemplo, presenta doce personajes sospechosos, el libro consta de doce interrogatorios y, nuevamente, de otros doce
captulos, prlogo y eplogo (es decir, descubrimiento del crimen y descubrimiento del culpable).
Esta segunda historia, la historia de la investigacin, goza pues de un estatus muy particular. No es por azar si es contada
frecuentemente por un amigo del detective, que reconoce explcitamente su propsito de escribir un libro: la historia consiste,
en realidad, en explicar cmo puede cumplirse el relato mismo, cmo es escrito el libro mismo. La primera historia ignora
enteramente el libro, es decir, no se reconoce nunca libresca (ningn autor de novelas policiales podra permitirse indicar el
carcter imaginario de la historia, tal como ocurre en la "literatura"). La segunda historia, en cambio, est obligada no slo a
tener en cuenta la realidad del libro, sino que ella es precisamente la historia de ese mismo libro.
Podemos caracterizar esas dos historias, adems, diciendo que la primera, la del crimen, cuenta 'lo que efectivamente ocurri',
en tanto que la segunda, la de la investigacin, explica 'cmo el lector (o el narrador) toma conocimiento de los hechos'. [...]
Se trata, entonces, en la novela de enigma, de dos historias, la primera de las cuales est ausente pero es real, la otra se halla
presente pero resulta insignificante. Esta presencia y aquella ausencia explican la existencia de las dos en la continuidad del
relato. La primera comporta tantas convenciones y procedimientos literarios (que no son otra cosa que el aspecto, 'asunto' del
relato), a los cuales el autor no puede dejar sin explicacin. Esos procedimientos son esencialmente de dos tipos, inversiones
temporales y 'visiones' particulares; el tenor de cada informacin est determinado por la persona que la transmite; no existe
observacin sin observador: por definicin, el autor no puede ser omnisciente, como en la novela clsica. La segunda historia
aparece, entonces, como el lugar en el cual todos esos procedimientos son justificados y 'naturalizados': para conferirles un
aire 'natural' el autor debe explicar que escribe un libro! Y es por temor de que esta segunda historia no se vuelva opaca por s
misma o proyecte una sombra intil sobre la primera, que se ha insistido tanto en la recomendacin de mantener el estilo
neutro y simple, de hacerlo imperceptible."
Todorov, T., "Tipologa de la novela policial", en Daniel Link (comp.), El juego de los cautos, Buenos Aires, La Marca, 1992.
Julio Cortzar: "El poeta, el narrador y el crtico"
El genio y sus obsesiones

Julio Cortzar, uno de los ms celebrados cultores del gnero cuento en la Argentina, dedic a Poe y su obra un extenso ensayo
llamado "El poeta, el narrador y el crtico", que en algunas ediciones se utiliz como prlogo a los textos del admirado escritor
estadounidense. Las observaciones de Cortzar -que parecen las de un talentoso y agradecido discpulo- recogen la sutileza con
que su maestro supo referirse, con calidad de artesano, a la cuentstica, adems de incorporar para el anlisis algunas
cuestiones psicolgicas de frecuente referencia. Se reproduce a continuacin un prrafo donde Cortzar juzga en particular la
narrativa policial de Poe.
"Las obsesiones fundamentales -de las que no tenemos por qu ocuparnos clnicamente y en detalle- aparecen en los cuentos
de Poe reflejndose entre ellas, contradicindose en apariencia y dando casi siempre una impresin de 'fantasas' e
'imaginacin' teidas por una tendencia a los detalles gruesos, a las descripciones macabras. Los contemporneos lo vieron as,
porque estaban familiarizados con el gnero 'gtico', y probablemente Poe no pensaba otra cosa sobre s mismo. Slo hoy
puede apreciarse la parte de la creacin y la parte de imposicin que hay en sus cuentos. En "Los crmenes de la calle Morgue",
donde surgen por primera vez el cuento analtico y la objetiva indagacin racional, nadie dejar de notar que el anlisis se
aplica a uno de los episodios ms llenos de sadismo y ms macabros que quepa imaginar. Mientras Dupin-Poe planea en las
alturas del raciocinio puro, su tema es el de un cadver de mujer metido cabeza abajo y a empujones en un can de
chimenea, y el de otra degollada y destrozada hasta quedar irreconocible. Pocas veces se dej llevar Poe ms lejos por su
delectacin en la crueldad. Y el relato paralelo, "El misterio de Marie Roget", abunda asimismo en minuciosas descripciones de
cadveres de ahogados y de una demorada complacencia por la escena donde se ha cumplido una violacin seguida de
asesinato. Esto prueba una doble satisfaccin neurtica, la del impulso obsesivo en s y la de la tendencia razonante y analtica
propia del neurtico. Krutch ha sealado que si Poe crey sinceramente que sus cuentos analticos contrabalanceaban y
compensaban la serie de los relatos obsesivos, se equivocaba por completo, pues su mana analtica (presente en sus crticas,
su gusto por la criptografa, y en "Eureka") no es ms que el reconocimiento tcito de su neurosis, una superestructura
destinada a cometerla en un plano aparentemente libre de toda influencia inconsciente. [...]
Ya parece tiempo de decir con cierto nfasis a los clnicos de Poe, que si ste no puede huir de sus obsesiones, que se
manifiestan en todos los planos de sus cuentos, aun los que l cree ms independientes y ms propios de su conciencia pura,
no es ms cierto que posee la libertad ms extraordinaria que se puede dar un hombre: la de encauzar, dirigir, informar
conscientemente las fuerzas desatadas de su inconsciente. En vez de ceder a ellas en el plano expresivo, las sita, jerarquiza,
ordena; las aprovecha, las convierte en literatura, las distingue del documento psiquitrico. Y esto salva al cuento, lo crea como
cuento, y prueba que el genio de Poe no tiene en ltima instancia nada que ver con su neurosis, que no es el 'genio enfermo',
como se lo ha llamado, sino que su genio goza de esplndida salud, al punto de ser el mdico, el guardin y el psicopompo de
su alma enferma."
Cortzar, J., "El poeta, el narrador y el crtico", en Edgar Allan Poe: Ensayos y Crticas, Madrid, Alianza, 1973.

Walter Benjamin: "El Pars del Segundo Imperio en Baudelaire"
Baudelaire, Poe y el hombre en la multitud
El pensador alemn Walter Benjamin dedic parte de sus reflexiones a juzgar las narraciones policiales de Edgar Poe como
particular forma de representacin de la nueva realidad que la poca moderna traa consigo, a travs de las grandes ciudades y
las multitudes que en ellas se congregaban. Se reproduce, a continuacin, una pgina de "El Pars del Segundo Imperio en
Baudelaire", uno de los artculos ms conocidos y valorados de Benjamin.
"Las historias de detectives, cuyo inters reside en una construccin lgica, que como tal no tiene por qu ser propia de las
narraciones de crmenes, aparecen por primera vez en Francia al traducirse los cuentos de Poe "El misterio de Marie Roget",
"Los crmenes de la calle Morgue" y "La carta robada". Con la traduccin de estos modelos adopt Baudelaire el gnero. La obra
de Poe penetr por entero la suya; y Baudelaire subraya este estado de cosas al hacerse solidario del mtodo en el que
coinciden todos los gneros a los que se dedic Poe. Poe fue uno de los tcnicos ms grandes de la nueva literatura. l ha sido
el primero que, como advierte Valry, intent la narracin cientfica, la cosmogona moderna, la exposicin de manifestaciones
patolgicas. Estos gneros tenan para l valor de ejecuciones exactas de un mtodo para el que reclamaba vigencia general.
[...]
El contenido social originario de las historias detectivescas es la difuminacin de las huellas de cada uno en la multitud de la
gran ciudad. [...] Medidas tcnicas tuvieron que venir en ayuda del proceso administrativo de control. Al comienzo del
procedimiento de identificacin, cuyo standard de entonces est dado por el mtodo de Bertillon, est la determinacin
personal de la firma. Y el invento de la fotografa representa un paso en la historia de este procedimiento. Para la criminalstica
no significa menos que lo que para la escritura signific la invencin de la imprenta. La fotografa hace por primera vez posible
retener claramente y a la larga las huellas de un hombre. Las historias detectivescas surgen en el instante en que se asegura
esta conquista, la ms incisiva de todas, sobre el incgnito del hombre.
El famoso cuento de Poe "El hombre de la multitud" es algo as como la radiografa de una historia detectivesca. El material de
revestimiento que presenta el crimen brilla en l por su ausencia. S que ha permanecido el mero armazn: el perseguidor, la
multitud..."
Benjamin, W., "El Pars del Segundo Imperio en Baudelaire", en Iluminaciones II. Poesa y capitalismo, Madrid, Taurus, 1972.
Autor: Jorge Warley
Bibliografa


Para alumnos:


Poe, E. A., "El escarabajo de oro" y "La carta robada", Buenos Aires, Santillana, Coleccin Leer es genial, 2001.
Poe, E. A., Cuentos I, trad. Julio Cortzar, Madrid, Alianza, 1993.
Poe, E. A., Cuentos II, trad. Julio Cortzar, Madrid, Alianza, 1993.


Para docentes:


Aris, P. y G. Duby, Historia de la vida privada 4, De la Revolucin Francesa a la Primera Guerra Mundial, Madrid,
Taurus, 1989.
Benjamin, Walter, "El Pars del Segundo Imperio en Baudelaire", en Iluminaciones 2. Poesa y capitalismo, Madrid,
Taurus, 1972.
Lafforgue, Jules y J.B. Rivera, Asesinos de papel. Ensayos sobre narrativa policial, Buenos Aires, Colihue, 1996.
Piglia, Ricardo, "Introduccin" a Cuentos de la serie negra, Buenos Aires, CEAL, 1979.
Rest, Jaime, Novela, cuento, teatro: apogeo y crisis, Buenos Aires, CEAL, 1971.