Cabe sealar, en primer lugar, que en el siglo XIX hubo un gran
desarrollo de la novela en Amrica Latina. que el !odernismo concede un valor preponderante a la renovaci"n de la prosa en lengua espaola #!art$, %&'era(. %o est& por dem&s sealar la importancia que tuvo a principios del siglo XX la %ovela de la )evoluci"n !e*icana. +n los aos ,- . en Argentina descubrimos a los dos primeros autores realmente /undamentales de la literatura hispanoamericana0 a( 1no central, estticamente per/ecto, el me'or escritor de la lengua espaola, con una sobriedad /ormal impresionante . unos conocimientos literarios inigualables0 se llama Jorge Luis 2orges. b( Otro lateral, autodidacta, hi'o de inmigrantes . que, por esa lateralidad, por la imposibilidad de salirse de s$, de estar encerrado en su opresiva circunstancia, da sentido a la novela urbana latinoamericana . a la novela e*istencial0 )oberto Arlt. +n torno a los aos 3- comien4a de verdad la gran revoluci"n de la novela latinoamericana. Aparecen #'unto a 2orges . Arlt( los primeros nombres imprescindibles de la novela del nuevo continente, a la altura #si no m&s, en algunos casos( de los autores europeos . de ++11. )ul/o, Carpentier . Onetti est&n en esa cima. 5odos son di/erentes entre s$, pero son esenciales. )ul/o . la me*icanidad6 Carpentier . la cubanidad, con la preocupaci"n por Amrica, as$ como la caracteri4aci"n de la literatura latinoamericana #sus ideas sobre el barroco . lo real7maravilloso(, su /unci"n . sus /undamentos. Onetti en el l$mite del nihilismo, del salirse de s$, de estar /uera del mundo . cumplir con el registro supremo de la 8cci"n, de que la 8cci"n es lo que importa. Cabe aadir a lo dicho dos asuntos m&s0 a( +l peso de la 8loso/$a en la nueva novela latinoamericana0 2orges . 9chopenhauer, Arlt . %iet4sche, Carpentier . %iet4sche, etc. +l pensamiento se hace central a esta iniciativa . eso podemos seguirlo de manera especial en Onetti . El astillero. b( La segunda cuesti"n a subra.ar es mu. importante0 la presencia del escritor norteamericano :illiam ;aul<ner en estas trans/ormaciones. +sa presencia no es s"lo super8cial, tr&nsito de meras in=uencias volubles. La in=uencia de ;aul<ner es /uncional . sin l ser$a imposible e*plicar muchos de los /en"menos de que se acompaa la nueva novela hispanoamericana. 1no de esos elementos es el uso de las voces, o la vo4 como determinante de las propiedades del relato. +so en )ul/o es sustancial, . en Onetti, . m&s tarde en >argas Llosa o en partes precisas de la producci"n de ?arc$a !&rque4. Otra cuesti"n que muestra ;aul<ner a estos escritores hispanoamericanos es al uso del lugar en la novela. +l lugar es consustancial a la novela. 9in el lugar no e*istir$a Comala . no e*istir$a Pedro Pramo6 como sin la ciudad de Lima no e*istir$a La ciudad y los perros, o sin el Caribe no conocer$amos a ?arc$a !&rque4 . la invenci"n de !acondo. Lo que ;aul<ner ensea es que el paisa'e, siendo real, veros$mil en la novela, es m&s que el real. Luego ha. que articular un mecanismo que sit@e a la novela, un lugar reconocible . que no tanto repita al real sino que le da sentido. +so es Yoknapatawpha. +s decir, . para entendernos, la invenci"n o<napataApha por ;aul<ner es lo que e*plica la invenci"n de Comala por )ul/o, la invenci"n de 9anta !ar$a por Onetti, la utili4aci"n de Lima por 2argas Llosa o, m&s tarde, la invenci"n de !acondo por ?arc$a !&rque4. Luego la 9anta !ar$a de El Astillero es ese traspaso de re/erencias del real al escrito que s"lo puede articularse de ese modo por lo antes dicho, porque el espacio de la novela es m&s que la reducci"n que a la novela le puede producir la ubicaci"n real, inmediata. Onetti es en ese punto un signo de apro*imaci"n . traspaso hacia el /uturo, porque Onetti #con )ul/o( prueba para qu sirven las lecturas consecuentes . en c"mo han de ser deglutidas, trans/ormadas . reutili4adas. As$0 7+l lugar es 9anta !ar$a, lugar literario, su8ciente por s$ . en s$, pero Bqu contieneC 7Larsen, persona'e de ida . vuelta. BC"mo e*plicar esos movimientos en la novelaC 7 Larsen0 construcci"n del persona'e en su doble entidad0 a( C"mo es, como lo describe Onetti. b( Du es, qu piensa, c"mo act@a en su relaci"n de pro*imidad . de recha4o a los otros, c"mo lo caracteri4a Onetti. 7 Las estrategias de Larsen. 7 Larsen . la pertenencia. Eicho de otro modo, Bqu posee Larsen, qu est& dispuesto a poseer . a cambio de quC 7Larsen . los sentimientos. B+l tiempo de El astillero es el tiempo de los sentimientosC 7BDu se puede comprar en El astillero . a cambio de quC 7+l mundo de Larsen, el mundo de Onetti0 lo marginal, lo oscuro, el /racaso, lo separado del mundo. 7)ealidad . 8cci"n. BE"nde ha de tener cabida el hombre para subsistirC