Crculo cromtico

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Crculo cromtico
Crculo cromtico escalonado.
Crculo cromtico con degragadado.
Lpices de colores dispuestos cromticamente.
El crculo cromtico se usa en la clasificacin de los colores. Se
denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de
un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Segn
Goethe, en su libro Teora de los colores de 1810, de carcter ms
cercano a lo filosfico que a lo cientfico. Los colores en un
crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul
y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de
ser un modelo arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes
grficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la
composicin de color; un modelo ms exacto surgi tras la
aparicin de la fotografa en color y basado en los estudios de
Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la produccin industrial
de color, con mayor precisin en la representacin cromtica, y del
cual se derivan los modelos RGB y CMYK, en el cual los colores
son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de
estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores,
haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as
sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones
de colores.
El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del crculo
cromtico. La cantidad de picos que tenga depende de nmero de
colores usados en el crculo. Esta estrella muestra los colores
complementarios.
Segn el (Modelo aditivo de color), los colores luz opuestos en el
crculo cromtico
[1]
son aquellos que se encuentran uno frente al
otro.
El amarillo es el color opuesto al azul.
El magenta es el color opuesto al verde.
El cian es el color opuesto al rojo.
Segn el modelo moderno de mezclas de pigmentos (Modelo
sustractivo de color) existe reciprocidad aproximada entre el
modelo de color RGB y el Modelo de color CMY; por lo tanto, los
colores opuestos son:
El rojo es el color opuesto al cian.
El verde es el color opuesto al magenta.
El azul es el color opuesto al amarillo.
Segn el obsoleto modelo de color RYB, utilizado an en artes
visuales y diseo,
[1]
los colores pigmento opuestos son:
El azul es el color opuesto al naranja.
El rojo es el color opuesto al verde.
El amarillo es el color opuesto al violeta.
Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul verde (verde mar) o el rojo naranja.
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El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un crculo
cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un
crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises".
Esta trada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o
factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta trada, por
ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en
diferentes proporciones.
Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar
a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
Luminosidad Valor: es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana
al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo
cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que contiene un color en un momento
determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor ser la saturacin o pureza de
ste y por ende se ver como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo
ms puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. En caso de que se mezclen
los colores opuestos en el Crculo Cromtico se obtienen grises opuestos a la saturacin, a esto se le llama
Neutralizacin.
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificacin es referente a los colores bsicos en
la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por
medio de adicin luminica, distinta a la clasificacin de los colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se
mezclan por adicin de pigmentos matricos o fsicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de
RGB se igualan, el color va perdiendo saturacin hasta convertirse en gris o blanco.
Teoras del uso del color
Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad
El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposicin a otros
colores, por ejemplo un amarillo es ms claro que un azul o un verde ms claro que un marrn.
La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende
saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no
hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un
color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo
de la tcnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo, la tcnica de
acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrlico.
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Armonas de color
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en
determinada obra artstica. En este sentido, existen varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes:
Armona de colores en trada-equidistante
Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos
en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la
trada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul.
Armona bsico-terciaria
Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del
siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios
indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los
primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores
para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.
El color y la expresin de emociones y sensaciones
Actualmente la tecnologa nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. La
fotografa, el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. Aun as, el pintor sigue representando realidades de
otras maneras. Algunos parten de la realidad y la imitan; otros parten de ella y la deforman, modifican sus formas o
sus colores. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. Y
algunos desean crear una realidad nueva, la de sus emociones y fantasas, expresando lo que solo pueden decir con
formas y colores. Unos de los cambios ms importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de
usar el color de manera descriptiva.
La pintura segn Matisse
Como otros pintores de su poca, Matisse se vali del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos.
En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942, expres su opinin:
Entrevistador:-Seor Matisse, Por qu pinta usted?
Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en trminos de color y
forma, cosa que no puede hacer ni la cmara fotogrfica ms perfeccionada, incluso en colores, ni el cine.
(Henri Matisse, "Reflexiones sobre el arte", Buenos Aires, Emec, 1977)
El color puede utilizarse simblicamente
Al color, como a las palabras, se les puede dar significados simblicos. Muchas veces esos smbolos son propios de
una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es
simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los
hindes, el naranja es el color mstico, en cambio en Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana
naranja.
El color y la comunicacin
En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin acerca de los objetos
y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en principio, que en las imgenes el color
posee una descripcin naturalista y documental. Pero el color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto
grado de subjetivismo en su utilizacin. El color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente
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admitidos que amplan y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para
alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las imgenes ampla y
enriquece el abanico de recursos creadores.
Referencias
[1] Crculo cromtico segn proyectacolor.cl (http:/ / www. proyectacolor. cl/ teoria-de-los-colores/ circulo-cromatico/ #footnote_1_2720)
Enlaces externos
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Fuentes y contribuyentes del artculo
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Fuentes y contribuyentes del artculo
Crculo cromtico Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=63325568 Contribuyentes: 3coma14, Aaizemberg, Acratta, Adelpine, Aeveraal, Agusagerito, Aleposta, Alexav8,
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