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PORTADA Y CONTRAPORTADA _OJO 16.pdf 1 11/09/12 16:11
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EDICIN
No.24
ESPECIAL: ELOGIO, CRISIS Y QUEMA DEL PAPEL
CAZANDO A FRANZ FERDINAND
EL DERECHO A COPIAR: CREATIVE COMMONS EN VENEZUELA
CRNICAS DEL TRFICO: DEL HELICPTERO AL METRO
CARACAS Y MAGALLANES DESDE LA FILA CONTRARIA
SUMARIO

04. Editorial
EDITOR
Jess Torrivilla
DISEO GRFICO /
DIRECCIN DE ARTE
Juan Expsito / Armando Rosales
PRODUCCIN
Gabriela Benazar / Ashley Garrido
Daniela Mrquez
CORRECCIN

Ezequiel Abdala
REDACCIN
Pablo Duarte / Gabriela Benazar
Gabriela Benazar
Juan Pedro Cmara Prez
Ashley Garrido / Orianna Camejo


MERCADEO
Lis Mirabal / Lourdes Noda
Ornella Cedeo
DISEO WEB
Abner Valero
Rodrigo Moscoso
Gian Oliveri
EDITOR WEB
DEPSITO LEGAL
Pp200802DC2893
ADMINISTRACIN
Crimental, C.A. /
RIF. J-29573168-0
AGRADECIMIENTOS
TLF 0212 2839980
www.revistaojo.com / ojoproduccion@gmail.com
DIRECTORIO
COLABORADORES
DIRECCIN
REVISTA OJO
PRESIDENCIA
Vernica Ruiz del Vizo
es una publicacin universitaria y bimestral. El contenido publicitario
o de redaccin no reeja necesariamente la posicin del editor. Cada
autor se hace responsable de lo que escribe. La revista se distribuye
gratuitamente en las universidades y a travs de twitter, por
@RevistaOjo. Prohibida la reproduccin parcial o total del contenido
de la revista sin previa autorizacin por escrito del grupo editorial.
Av. Francisco de Miranda, Edif. Parque Cristal, Mezzanina, Ocina 5.
Los Palos Grandes. Cdigo Postal 1062. Caracas Venezuela
Revista
incendio y elogio del papel
El papel nos ocupa. Leemos en papel. Lo celebramos, lo
problematizamos, lo quemamos, lo usamos para dibujar,
para crear. El papel todava es indivisible al libro,
inclusive, a la hoja blanca tintineante que usamos para
escribir en el procesador de textos. La computadora lo
recuerda, lo honra, lo amenaza y lo redime. Acechados
por su escasez, lo elegimos como tema centra del esta
edicin.
Virginia Riquelme habla sobre el futuro inmediato del
libro. En Ojo con contextualiza los retos que tiene la
industria en Venezuela y les habla directamente a los
lectores, fuera de predicciones apocalpticas. A pesar de
la escasez de divisas y de materia prima, la lectura
multiplicada en las pantallas y en las rotativas da la idea
de un mundo en que la palabra escrita no se acaba.
Existen cuentos de famosas omisiones a las que obligan
a los estudiantes de arquitectura. Montaas de pronto
prstinas de verde. Luis Itanare a.k.a Kuizz, se olvida de
esa negligencia y centra su visin de los ranchos,
castillos imposibles inspirados por los experimentos
visuales de Escher. Su mirada frontal sobre la arquitectu-
ra patria es un trabajo que explora la esttica informal
venezolana, el margen que, a pesar de improvisado, no
deja de tener espacio para el juego y la ternura, el cruce
fugaz de un papagayo.
En la lnea vertiginosa de cotas y racionalidades, el
Ensayo fotogrco de Luis Arroyo nos presenta el
trazado de la enfermedad a la normalidad. En el papel,
registros de electroencefalogramas, se lee el repertorio
de una textualidad que intercepta y captura la relacin
sonora del individuo. Reidos con el tiempo y con el
fuego, son el germen de la obra de Arroyo, que las ha
vuelto esculturas, instalaciones, objetos. Un lectura que,
como un eco, se remantiza al comps del doblez del
soporte.
La reexin de Arroyo es el prembulo para dos textos
del Pluma y papel, que ofrecen diferentes acercamien-
tos narrativos al tema central. Uno, desde un episodio
occidental, donde tambin el fuego acontece y la pulpa
salva; el otro, situado en las antpodas del mundo, cuenta
un episodio en el que la hoja se vuelve sinnimo del
castigo y circularidad. Acompaan a la ccin un elogio
al papel como el quinto elemento, ter materializado,
cuyo origen mltiple, historia y futuro indudable, lo
convierten en el cotidiano y milagroso soporte del mundo.
Centinela de la crnica, una mujer de vanguardia, Elisa
Lerner es el Diablo por viejo de esta edicin. En su
entrevista, hacemos un recorrido por una Caracas
provinciana que de pronto se volvi moderna y urgente. De
libros y conocimiento habla Marianne Daz Hernndez en el
Big Bang, en el que echa el cuento de la licencia de
Creative Commons en Venezuela, una oportunidad para la
innovacin y la apropiacin.
El horizonte azul de Los Roques acompaa las pginas de
Por los caminos verdes, en una gua que Arianna Arteaga
Quintero prepar para vivir el paraso en la tierra sin la
atadura de paquetes de viajes, y con el mar como el destino
posible para la belleza.
Quisimos preparar dos artculos en los que se intentara la
reconciliacin, a fuerza de batazos. En Adrenalina, les
pedimos a dos fanticos del Caracas y del Magallanes que
hicieran cada uno un perl del equipo contrario, con
concesiones incluidas. Quedaron relatos entre enternece-
dores e hilarantes sobre el potencial que tiene el deporte
para despertar las pasiones de la vida.
Otro escenario para el corneteo y las imprecaciones es el
trco caraqueo. En las crnicas de Fuera del aula
hacemos un recorrido por varias vas de la ciudad, en
sentido descendente. Comenzamos por el helicptero donde
el caos se vuelve paisaje, impronta cromtica; seguimos a
bordo de una moto que serpentea las calles en contra del
estigma; despus a pie por las pasarelas de peatones,
estructuras en su mayora ignoradas, abandonadas a la
inseguridad; y termina en el subterrneo, escenario del
amor en un recorrido ida y vuelta.
En sus manos o en sus tabletas, la edicin 24 de Revista
OJO habla con el papel y se atreve a mostrarlos en llamas.
Pero solo con la certidumbre de que all se guarecer la
historia. Y de que pase lo que pase seguiremos leyendo.
Virginia Riquelme, Marcy Rangel, Mariana Maduro, Joey Rego,
Luis Itanare, Luis Arroyo, Joaqun Ortega, Jos Miguel del Pozo,
Marianne Daz, Guillermo Ramos Flamerich, Arianna Arteaga
Quintero, Samantha Mesones, Eduardo Meza, Kike Snchez
Corporacin Digitel, La MEGA 107.3, Pepsi y Empresas Polar,
Diageo, Hoy Que Hay, Biblioteca Los Palos Grandes, Tecniciencia,
El Buscn, Kalathos, Libreras Alejandra, Librera Lugar Comn,
Elisa Lerner, Daniela Pineda, Emiliana Machado, Luis Palmero,
Linda Melndez
01
CARTA DE AMOR / La felicidad suprema
JESS TORRIVILLA /
EDITOR
La suprema es la bsqueda, el chispazo, el rush de endornas. No tiene
norma, se acaba pronto, es nita. Lo dijo Vinicius de Moraes: tristeza nao
tem m / felicidade sim. La felicidad suprema es el instante del roce, el
subrayado. Pasar la pgina tambin lo es, la certidumbre de una herida
sana. La felicidad suprema, a pesar de efmera, tampoco es inocente,
inmaculada. En alemn lo saben. La schadenfreude es el regocijo en el
tropiezo del enemigo, en su miseria. Tambin se es feliz cuando se
aora, cuando se conjuga en pasado. Cuando se duerme, cuando se est
en vela y el corazn da un vuelco por la sinapsis de un recuerdo.
ORIANNA CAMEJO /
REDACCIN - PRODUCCIN
Para m la suprema felicidad supone estar en paz con uno mismo. Pasa por
sentirme bien, ser proactiva en mi trabajo y en mis estudios, ayudar a los
otros. Con el tiempo uno va aprendiendo que lo material no proporciona
felicidad, en cambio, s lo hacen las vivencias con la familia y los amigos
que le dan sentido a nuestra vida y nos hacen mejores personas. La
suprema felicidad la puedo traducir en viajar y ahorrar para conocer nuevos
lugares, culturas y formas de vida. Lo mejor que se puede hacer con el
dinero es ahorrarlo y conocer el punto de vista positivo del mundo, cambiar
la rutina diaria, llenarnos poco a poco de esperanza.
LOURDES NODA /
MERCADEO
Podra ponerme muy teolgico y hablar de los novsimos y la visin
beatca, pero no viene al caso. Tampoco metamos a los griegos, aunque
tienen vela en este entierro de la felicidad. Quiero centrarme en el
adjetivo y ms que eso en el adverbio que de l se deriva: suprema-
mente, que despus de Juan Valds es lo ms colombiano del mundo. Es
un signicado que resume una nacionalidad: no hay paisa, costeo o
cachaco que no lo use. Es parte de su ADN lingstico. Su santo y sea.
Lo que los descubre y a veces delata.
Lo que ms me amarga es el tiempo. Cuando sobra, molesta, se
distiende y todo se solapa, pero cuando falta todo se pone serio, grave; y
me las parte. Denitivamente la solucin la tena Bernardo, un nio que
lograba cierto dominio del tiempo con un reloj de bolsillo que le dio un
cartero. No tena completa libertad para utilizarlo, deba suscribirse a un
cdigo moral simple, pero lo sucientemente sensato como para admitir
que detener el tiempo no es trampa.
EZEQUIEL ABDALA /
CORRECCIN
ARMANDO ROSALES /
DISEO GRFICO
No s qu tanto tendr que rer para alcanzar la suprema felicidad. De vez
en cuando me hago esa pregunta, pensando que es posible que, de aqu a
cientos de aos, todos mis descendientes y sus descendientes alcanzarn
una dicha elevada. La imagino como un Nirvana hmedo, despus de rer
sin tapujos, sin sentir ms nada. Es una risa incoluada por la relajacin de
esfnteres, con la consecuencia de la sensacin caliente del orine. Capaz
ese sea el signicado de la verdadera felicidad suprema: estar baado en
una lluvia dorada de dicha y una sonrisa envuelta en la confusin del
momento.
PABLO DUARTE /
REDACCIN
Para m la suprema felicidad es ms utpico an que el mal llamado
socialismo del siglo XXI. La felicidad, al igual que la miseria, no puede ser
suprema ni perdurar innitamente en el tiempo, mucho menos ser
universal o generalizada. La felicidad solo se conoce, se entiende y se
aprecia cuando se ha vivido la tristeza, la frustracin o la insatisfaccin. La
vida no es el estado perenne de una sola emocin, es el constante vaivn
entre ellas que no debe estar atada nunca a una poltica estadal.
Cuando has pasado horas frente a una tarima, aguantado bandas que te
desagradan y un inclemente sol, llega el momento. Las luces se apagan, las
personas que estn detrs de ti te empujan pero no puedes quejarte: estn
sintiendo lo mismo que t. Ah estn, los msicos que ests cansado de ver
en Youtube por n estn frente a tus ojos y el primer grito de emocin sale
de tu garganta. Para m, esa es la aproximacin ms cercana a la suprema
felicidad, a la que considero tan efmera como la duracin de un concierto.
Lo que repiten muchos conocidos es: "Nadie conoce la verdadera
incertidumbre hasta que pisa Venezuela". No soy tan absoluta, pero la
incertidumbre venezolana asxia. El no estar seguro de nada, de temerle a
todo, de apagar las luces y vivir en la oscuridad. La suprema felicidad no
creo que exista, pero quitarse esa incertidumbre de encima debe serlo.
Con esa suprema felicidad podra pasear por las calles y solo preocuparme
por cmo el sol lo ilumina todo; en cambio, tengo los ojos pegados al piso.
GABRIELA BENAZAR /
REDACCIN
ASHLEY GARRIDO /
REDACCIN PRODUCCIN
SUMARIO

BUZN DE
ENTRADA
REVISTA OJO EST HECHA CON LA VOZ DE SUS LECTORES. TODO CABE, SIEMPRE Y CUANDO HAYA
NOMBRE Y APELLIDO. LA INVITACIN ES A QUE PARTICIPEN Y ESCRIBAN. LA LNEA EST ABIERTA!
CUALQUIER COSA, CUALQUIERA, PEGUEN UN GRITO. ESCRIBAN EN NUESTRA PGINA WEB
WWW.REVISTAOJO.COM, LLAMEN A NUESTRA OFICINA 0212 2839980. O NOS BUSCAN EN LAS
UNIVERSIDADES! DIGAN OJO TRES VECES Y, AL ESTILO BEETLEJUICE, AH ESTAREMOS.
GRACIAS POR SUS MENSAJES!
La cultura en Venezuela tiene
mucho material a explotar.
Leer entre lneas ser el
proceso idneo para tomar y
crear. Nuestro entorno es la
fuente innita. Perder el miedo
es el segundo paso. El arte es
para protestar e incomodar,
aprovechmoslo!
Solo he tenido la oportunidad
de leer un par de ediciones de
la Revista OJO pero su diseo
me ha dejado encantado. Me
gusta la diagramacin y los
colores que utilizan. Me
parecen un complemento ideal
para los interesantes artculos
que presentan.
La Revista OJO me lleg desde
su primer nmero por manos de
quien es hoy su editor. Cabra
decirse que desde entonces no
me ha abandonado jams. La
veo cuando salgo de Kalathos,
cuando llego a la universidad y
hasta me llega a la cama de la
clnica cuando estoy en
postoperatorio. Qu bonita
metfora la que hoy cumple OJO
cuando estando en todos lados
nos hace entender, allende su
contenido tajante de por medio,
que el arte va a estar siempre
y como sea en todos lados.
Enhorabuena por una
revista de vanguardia
artstica que llega a
nuestras manos o a
nuestras pantallas. Kudos
al equipo todo, como
siempre!
*Nos pasaron en un
papelito este fragmento de
En torno al lenguaje, de
Rafael Cadenas:
Para m, al menos, es
evidente que alguien
consciente de lo que son
las palabras estar en
mejores condiciones para
resistir todas las formas de
manipulacin que atentan
contra su individualidad; es
improbable que no pueda
detectar las imposturas al
uso; difcilmente caer en
la trampa del gregarismo.
El hombre masa no tiene
lenguaje; usa el que le
imponen. Cuando comienza
a tenerlo, es decir, cuando
pone atencin a las
palabras y va dejando de
usarlas mecnicamente, ya
est en camino de zafarse
de la hipnosis a la que
estaba condenado.
Soy seguidor del rock
venezolano, lo escucho
desde hace tiempo y a
pesar de todo lo disfruto,
no lo padezco, ni lo apoyo
sin chistar. Sin embargo
ltimamente siento que
hacen falta ms propuestas
que apuesten por sonidos
experimentales y mejores
letras. Queremos escuchar
otra cosa a parte de grupos
que se creen salvadores del
pas o que escriben la
misma cancin inocua. Un
tipo de rock que pegue ms
fuerte, ms visceral, que
tenga menos miedo de no
poder salir en radio.
Me enter de la existencia de
Revista OJO va Twitter. Han
pasado doce ediciones desde
que la conoc y me sigue
impresionando que pueda
recibirla directamente en el
trabajo y de manera gratuita.
Otra cosa que me gusta de ella
es la actualidad que maneja,
basta con que piense en un
evento o banda para que sea
publicado en OJO. Adems es
digno de admirar que sea una
ventana para los estudiantes.
@Generaciones125 Oct
Un gran #FF para ustedes, gracias por el
apoyo !! @RevistaOjo
@giselakozak
Gracias a @RevistaOjo por haber reseado el
exitoso evento de El #FuturodelaCultura en
Venezuela, en la #UCV
@JGBandieramonte
"VIDA DE ROADIE" Gracias a @RevistaOjo por
brindar esta entrevista
@alfpach
@RevistaOjo Orgullo venezolano!!
@carlaquesada
Hoy cierro una etapa inmensa en mi vida. Me voy
de la mejor universidad que he tenido. Gracias
@MashupAgency @RevistaOjo @hoyquehay
@Gnefma
Enamorada de esta revista, excelente el
diseo, muy buenos artculos. A leerla
@RevistaOjo
Samuel Coelho
Educacin
UCAB
Va twitter
Jos Alfonso Valero
Comunicacin Social
UMA
George Galo
Letras
UCAB
Ernesto Rodrguez
Ingeniera Civil
UCV
Jos Gregorio Bello
Comunicacin Social
UCV
04. Editorial
05. Directorio
06. Carta de amor
12. Pasando Lista
14. Cartelera
16. OJO Con / Virginia Riquelme
18. Todo Odos / Cazando a Franz Ferdinand
20. Fuera del Aula 1 / Caracas desde el helicptero
22. Fuera del Aula 2 / Motoratones
24. Fuera del Aula 3 / Pasarelas sin coordenadas
26. Fuera del Aula 4 / Corazn ida y vuelta
28. Ilustraciones / Luis Itanare
32. Ensayo fotogrco / Esquizonancia
38. Pluma y Papel 1 / Pablo Duarte
40. Pluma y Papel 2 / Joaqun Ortega
42. Hay que leer / Elogio al papel
44. Diablo Por Viejo / Elisa Lerner
46. Big Bang / Creative Commons en Venezuela
48. Por los caminos verdes / Los Roques al aire libre
50. La letra seduce / La habitacin desvergonzada
54. Adrenalina / Magallanes visto por un caraquista
56. Adrenalina / Caracas visto por una magallanera
60. Sociales
62. Chuleta / Filologa - UCAB
64. ltima Pgina
BUZN DE
ENTRADA
REVISTA OJO EST HECHA CON LA VOZ DE SUS LECTORES. TODO CABE, SIEMPRE Y CUANDO
HAYA NOMBRE Y APELLIDO. LA INVITACIN ES A QUE PARTICIPEN Y ESCRIBAN. LA LNEA EST
ABIERTA! CUALQUIER COSA, CUALQUIERA, PEGUEN UN GRITO. ESCRIBAN EN NUESTRA PGINA
WEB WWW.REVISTAOJO.COM, LLAMEN A NUESTRA OFICINA 0212 2839980. O NOS BUSCAN
EN LAS UNIVERSIDADES! DIGAN OJO TRES VECES Y, AL ESTILO BEETLEJUICE, AH ESTAREMOS.
GRACIAS POR SUS MENSAJES!
Leo Revista OJO desde la web.
Me gusta seguirlos en las redes
sociales porque comparten
informacin de actualidad, sin
olvidar artculos claves para
entender lo que sucede en el
acontecer noticioso. Espero
siempre poder contar con la
posibilidad de descargar
gratuitamente el pdf de cada
edicin, no se les olvide!
Irene Castro
Comunicacin Social
Universidad de Carabobo
Me inscrib en la Universidad
Simn Bolvar por su
reputacin como una de las
mejores del pas. Es difcil,
pero a la vez un reto para
todos los estudiantes que
disfrutamos en ella. Es de
las pocas universidades que
todava ofrecen un ambiente
cuidado y tranquilo para
estudiar, a pesar de todos
los recortes de presupuesto.
Igualmente sus alianzas para
intercambios acadmicos
con el extranjero son una
ventaja increble.
Brbara Rodrguez
Ingeniera civil
USB
No me gusta mucho el rock ni la
msica alternativa, pero gracias a
Revista OJO he descubierto que en
nuestro pas existen historias y
talentos importantes que descubrir.
Me sorprendi saber de msicos
con proyectos raros. Tambin
siempre reviso las Ilustraciones,
que me permiten encontrarme con
el trabajo de artistas nos. Revista
OJO es una ventana para descubrir
una Caracas distinta, que antes de
entrar a la universidad jams me
hubiese imaginado que exista.
Loredana Crdenas
Educacin
UNIMET
@lelitaMiguez
Muy cool @RevistaOjo con el articulo El Valle
de la Fiesta Hi Tech
@pau_m
Qu ratas @RevistaOjo, con la depre que tengo
por no haber ido a ver a Fito y postean un video
de l cantando "Eres" de Cafeta. Se pasan :(
@chocolatrey5
@RevistaOjo hola. tengo fotos de ovnis, me las
compras?
@unpollofrito
Los dolos, como la moneda: devaluados. [cc
@RevistaOjo]
@blueruin
Miren, todas las @RevistaOjo de este ao
issuu.com/revistaojo :)
@Generaciones1
#FF especial para ustedes, gracias
por el apoyo @cclasvirtudes @RevistaOjo
@cubokreativo@twittpeninsula @vipsisters
@ciudaddelviento
Va twitter
Me sorprende que algunos
hombres se sorprendan de
que aquellos que aman la
msica ms renada y
compleja, y son capaces
de llorar escuchndola,
sean a la vez capaces de
ferocidad. El arte no es lo
contrario de la barbarie. La
razn no es contradictoria
de la violencia. No se
puede oponer lo arbitrario
al Estado, la paz a la
guerra, la sangre vertida al
uir del pensamiento,
porque ni lo arbitrario, ni
la muerte, ni la violencia,
ni la sangre ni el
pensamiento son ajenos a
una lgica que permanece
lgica aun cuando rebase
la razn.
La sociedades no estn
libres de la entropa
catica que constituy su
origen: har su destino.
El estupor de la audicin
produce la muerte.


*Antes de entrar a un
concierto, un
encapuchado que se
present como Pascal
Quignard nos dijo
esto al odo:
LUIS
ARROYO
Se dene como inconforme por
naturaleza y por conviccin. Virginia
Riquelme es licenciada en letras por la
Universidad Central de Venezuela y
Magster en Edicin por la Universitat
Autnoma de Barcelona. Fue
coordinadora de Papel literario, una
editora en toda regla cuya carrera
profesional gira en torno al libro y
sobre su futuro le preguntamos. En
Ojo con nos habla sobre la crisis del
papel y ofrece un futuro esperanzador:
ms all del soporte, siempre seguir
leyendo.
Mejor conocido como Kuizz, Luis
Itanare es un ilustrador dedicado a la
transgresin del contenido pop en el
arte. Fundador del Estudio Design or
Die, explora una esttica de lo
popular, a travs del dibujo cabilla.
Con participaciones en revistas
independientes y exposiciones
individuales, Itanare muestra en
Ilustraciones una serie sobre las
construcciones informales
venezolanas, ranchos imposibles
inspirados en las composiciones de
Escher y en el caos urbano, una
esttica de la construccin criolla.
PASANDO LISTA
VIRGINIA
RIQUELME
LUIS
ITANARE
Estudi en el Instituto de Artes
Plsticas Armando Revern y en el
Instituto Federico Brandt, y tras
experimentar en varias reas como
el dibujo, la escultura y la
intervencin de objetos, Luis Arroyo
ha expuesto su trabajo tanto en el
pas como en Inglaterra, Brasil,
Colombia y Cuba. En el Ensayo
fotogrco de esta edicin, Arroyo
muestra el registro de donde se
originan muchas de sus obras:
archivos de electroencefalogramas
esquizoides en los que la armona y
el caos se unen, un soporte de
poderosa lectura poltica sobre la
racionalidad.
Politlogo egresado de la
Universidad Central de Venezuela,
ha trabajado como locutor, libretista
y productor en Bolvar Films, RCTV,
Discovery Channel, La Mega
Estacin. Es una gente bella, que
adems de hacer shows se
especializa en narrativas visuales, el
cmic, el humor y dirige su propia
rma, Ortega Brothers, sobre
consultora de estrategias
comunicacionales, creativas y
polticas. En Pluma y Papel,
Joaqun Ortega explora los orgenes
asiticos del papel en un cuento de
crmenes mitolgicos y almendras.

JOAQUN
ORTEGA
Valencia, 1932. Narradora, cronista
y dramaturga. Es centinela de la
palabra, desde un inujo femenino
y poderoso, con aliento de
vanguardia. Con reconocimientos
como el Premio Anna Julia Rojas
(1964) y el Premio Nacional de
Literatura (1999). Tambin se ha
destacado en la escritura
humorstica en publicaciones como
El Sdico Ilustrado. Elisa Lerner es
la Diablo por Viejo de esta
edicin, en la que habla de su
narrativa y sus vnculos con una
generacin que le dio forma a la
cultura venezolana contempornea.
ELISA
LERNER
Es escritora, editora, abogada.
Activista por los derechos digitales,
tambin la podramos reconocer
como perteneciente a una estirpe
ms antigua y aguerrida: la de los
piratas, esta vez de los mares de
Internet. Ha publicado, entre otros,
los libros Cuentos en el espejo
(ganador del Concurso para Autores
Inditos de Montevila) e Historias
de mujeres perversas (ganadora de
la I Bienal Nacional de Literatura
Gustavo Pereira). Escribe para Big
bang sobre Creative Commons y
derechos de autor en Venezuela .
MARIANNE
DAZ
Periodista de la Universidad Catlica
Andrs Bello, estudi el Diplomado
en Historia Contempornea de
Venezuela de la Fundacin Rmulo
Betancourt. En poca de Djs y
fashion bloggers, Guillermo se
especializa en personajes de la
cultura en Venezuela, de polticos y
escritores, as como en comprender
la realidad venezolana, segn sus
palabras. Colaborador de nuestras
pginas, entrevist en esta edicin a
Elisa Lerner para Diablo por viejo.
GUILLERMO
RAMOS FLAMERICH
Diseador grco, fotgrafo y
creativo, estudi en la Escuela de
los Altos de Chavn en Repblica
Dominicana, donde obtuvo una
beca para terminar su carrera en
Parsons, Nueva York, ciudad donde
actualmente reside. Desde su
Ensayo fotogrco en la edicin
11 de Revista OJO, Eduardo se ha
transformado en el fotgrafo ocial
de nuestros artculos sobre
seduccin y erotismo. En esta
edicin repite en La letra seduce,
para el que prepar una sesin con
el encanto del cuarto, un juego
entre lo oculto, el cuerpo y el
espejo.
EDUARDO
MEZA
The LEGO Movie tiene potencial
para convertirse en una pelcula
de culto, disfrutable por nios y
adultos fanticos de la marca
danesa. Emmet, un hombrecillo
de LEGO, amarillo y corriente, es
convocado para convertirse en el
salvador del universo LEGO. Para
esta tarea contar con la ayuda
de los sper hroes de DC
Comics, personasje de Star Wars,
Las Tortugas Ninjas y de un
Abraham Lincoln que se desplaza
en jet supersnico, todos bajo la
gua de un maestro con la voz de
Morgan Freeman.
Hace tres aos el Lollapalooza
sali de Chicago con rumbo a sur
amrica. Tras establecer el
festival en las capitales de Chile y
Brasil, se anunci que Buenos
Aires ser la tercera ciudad latina
con una franquicia del hijo mayor
de Perry Farrell, fundador de
Janes Addiction. La primera
edicin del Lolla Ar tendr lugar
los das 1 y 2 de abril. Como ya
es costumbre, el cartel,
encabezado por Red Hot Chilli
Peppers, Nine Inch Nails, Arcade
Fire y Soundgarden, ser
compartido por los tres vecinos
del sur.
Black Francis (lder de Pixies)
ser uno de los msicos que
participar en I Saved Latin!
-alucin a la frase ms recordada
de Rushmore- , un lbum tributo
a la obra del director Wes
Anderson. Este homenaje incluir
versiones de canciones que han
aparecido en Bottle Rocket, The
Royal Tenenbaums, Darjeeling
Limited y Moonrise Kingdom. Est
previsto que I Saved Latin! sea
publicado en el segundo trimestre
del ao bajo el sello American
Laundromant Records y que
inunde tarde o temprano todas
las fuentes de Internet.
CARTELERA
LEGOS EN LA
GRAN PANTALLA
LOLLAPALOOZA
LATINOAMERICANO
SALVAR A WES
ANDERSON
Desde que form parte de The
Velvet Underground hasta su
ltima colaboracin con
Metallica, la vida del fallecido Lou
Reed llegar a las libreras de la
pluma de Anthony DeCurtis, quien
ha escrito para Rollling Stone
desde hace ms de treinta aos y
entrevist a Reed en mltiples
ocasiones. El libro ser publicado
bajo la editorial Little, Brown and
Co pero an se desconoce el
ttulo que llevar y cundo estar
disponible en las estanteras. Es
una de las sorpresas del 2013,
para los fanticos de las mejores
historias del rock.
En La escribana del viento Ana
Teresa Torres narra el periplo de
una familia juda que escapa de
la Inquisicin y huye a Amrica
donde, por circunstancias no
deseadas, terminan en la Vela de
Coro, Venezuela. La historia se
centra en Ana, hija de emigrados,
que haciendo caso de promesas
de mejorar su vida abandona la
Catedral de Coro para adentrarse
en Paraguan. Una visin de
alguien que se siente ajeno en la
Venezuela de 1649. La novela se
bautiz en la Feria del Libro de
Baruta del pasado noviembre y ya
est disponible en las libreras.
Un experimento de canciones
entraables que, de dos fuentes
inesperadas, logra un tono oscuro
y romntico. As result la
colaboracin de el vocalista de
Green Day, Billie Joe Armstrong y
Norah Jones. Juntos, grabaron en
tan solo nueve das el disco
Foreverly, inspirado en Songs our
daddy taught us, un lbum de
canciones tradicionales
norteamericanas de los Everly
Brothers. Estas reinterpretaciones
combinan dos voces aparente-
mente irreconciliables en un
resultado de indita estirpe
country.
LOU REED EN
PAPEL
UNA PICA
VENEZOLANA
PARA SIEMPRE
COUNTRY
2 3 5 4
No hay papel. Hace poco Twitter se llen con el
hashtag #PapelparaelPapelLiterario. As nos
enterbamos de que el suplemento literario
ms antiguo de Latinoamrica pasaba a
formato digital ante la imposibilidad de
imprimirlo en papel. Ese lugar donde miles de
lectores se enteran de qu sucede en Venezuela
en lo que respecta a la lectura, los libros y las
artes dejara de ser su propio nombre: dejara
de ser papel; a la vez que las editoriales
venezolanas tienen retrasos en sus publicacio-
nes porque tampoco tienen papel para
imprimir. Aquel domingo, con aquel hashtag,
tomamos conciencia de que nuestro retraso
en las lecturas era mucho mayor del que
imaginbamos. En resumen, estamos ante una
crisis editorial real de factura nacional. Hecha
en casa, para entendernos.
Entonces, qu hacer? Debemos seguir
siendo lectores de papel? Creo que la
respuesta que nos favorece es que debemos
seguir siendo lectores.
A leer, a leer, que el mundo se va a acabar!
Hace poco vea en internet que un estudio ha
determinado que los llamados nativos digitales
tienen lo que ha dado por llamarse atencin
parcial continua. Leemos, leemos de todo, en
distintos formatos; atendemos nuestra cuenta
de correo, Facebook, Twitter, el telfono, los
mensajes que nos llegan por Whatsapp,
tomamos un libro, dejamos en stand by un
artculo que leemos mientras se carga un
video en YouTube. Saltamos de un lado al otro,
pero nos mantenemos leyendo una cantidad
importante de palabras diariamente.
La verdad? Leemos. Leemos mientras en el
mundo se siguen editando, publicando y
vendiendo millones de ejemplares de libros en
papel o en digital. Incluso a pesar de la crisis
econmica mundial siguen surgiendo
iniciativas editoriales que ponen a disposicin
de los lectores cientos, miles de palabras.
Fenmenos hay para todas las edades, desde
Harry Potter hasta Cincuenta sombras de
Grey; libros de texto, sesudos ensayos,
novelas de altsimo nivel literario, ciencia,
historia, todo all, en distintos formatos y para
todos los gustos y edades. Los libros existen,
son, se leen y se venden. Estemos donde
estemos, bajo cualquier circunstancia
seguimos leyendo.
En Venezuela: el papel, las divisas.
Mientras el mundo entero se debate entre
el libro de papel o el libro electrnico,
mientras las editoriales toman decisiones
sobre sus catlogos, inventan estrategias
de mercado, deciden frente a un ttulo
especco si lanzarlo en un formato o en
otro o en ambos, en nuestro pas las
preocupaciones nos acercan ms a lo
precario, a lo originario a la escasez.
A grandes rasgos, actualmente podemos
dividir nuestros problemas editoriales en
tres:
No hay divisas para importar libros. Las
editoriales locales hacen su mejor
esfuerzo, publican ttulos valiosos,
muestran lo mejor de nuestros autores y
los talentos de otros pases. Pero para los
lectores venezolanos esto no es suciente,
sabemos que all afuera hay una cantidad
impresionante de libros que queremos
leer. Pero tambin sabemos que Venezuela
padece un control de cambio que deja a
las distribuidoras y a las mismas casas
editoriales trasnacionales, a las libreras y,
nalmente, a los lectores, fuera de juego.
Entonces, se lee lo que se puede, lo que
se consigue, lo que se logra traer.
La decisin de los editores venezolanos
por lo digital es ms difcil. Cuntas
personas vemos en el metro leyendo en
una tablet? Cuntas personas pueden
hacerse una biblioteca digital con el cupo
electrnico? Estas y otras realidades las
conocen de cerca los editores venezola-
nos, por lo que si ya se marcha con
cautela hacia lo digital, los nuestros lo
hacen ms lentamente y con mayores
temores.
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Fotos Gabriel Osorio
Empecemos por un acuerdo: mucho se habla sobre el futuro
del libro y poco se sabe realmente. Y algo ms, una certeza:
seguiremos leyendo.
A partir de all, podemos apuntar ciertos aspectos que
preocupan diariamente a quienes nos movemos y vivimos de
la industria editorial, incluso a los lectores habituales o a
quienes les interesa la tecnologa; pues por primera vez el
mundo del libro se ha visto obligado a atender ciertas pautas
que le marca ese otro mercado, el de lo digital, ante la posibi-
lidad cierta y econmicamente tambaleante que el mundo de
los dispositivos electrnicos les ofrece a las editoriales.
Podemos ver cmo casi a diario la prensa y las redes sociales
se llenan de artculos, entrevistas y disertaciones que se
enfocan en apuntar una palabra ms sobre el futuro del libro.
Editores y escritores ocupan centimetraje ofreciendo opinio-
nes sobre lo que puede llegar a suceder. Algunos predicen la
muerte del libro impreso, otros (quizs ms optimistas o
sabios) abogan por la convivencia de ambos formatos, y los
ms ortodoxos decretan la desaparicin de los formatos
electrnicos calicndolos de moda pasajera; incluso hay
quienes, romnticamente, fetichizan el libro impreso y
decretan su larga vida apoyndose en la experiencia nica
que les ofrecen las pginas de papel a los lectores. En todo
caso, creo importante estar al tanto de estas opiniones pues
cada una habla desde un lugar posible, desde una experiencia
certera, y apunta lo que probablemente ms temprano que
tarde sea una realidad.
La historia, incluso, nos ha demostrado
que bajo las peores circunstancias el
hombre ha hecho de todo por seguir
informado y culturizndose; los libros han
sido fuente de resistencia desde que
existen. As que dejemos de temer,
seguirn existiendo, solo hace falta
mantenerse atentos para conocer cmo
mutan.
No es, nalmente, la cultura un valor
sinuoso, latente, cambiante? Por qu
debera el libro, uno de sus productos,
comportarse de manera distinta? Preocu-
pmonos, ms bien, si nos enteramos en
algn momento de que se ha perdido el
inters por leer, pero mientras eso no
suceda y leamos continuamente, podemos
estar tranquilos, como los libros de un
estante esperando que alguien abra sus
pginas, como el archivo digital que
tambin espera que alguien prenda el
dispositivo. Leamos! Donde sea!
Leamos!
Seguir
Por Virginia Riquelme
leyendo
Seguir Seguir Seguir Seguir
Por Por Virginia Riquelme Virginia Riquelme
leyendo
Sin embargo, sin importar dnde nos ubiquemos en la cadena
de produccin de lo escrito, es decir, seamos editores, correctores o
consumidores, tenemos una condicin comn: todos somos
lectores, leamos el contenido que leamos. De este modo,
entonces, lo vital es reconocernos como tales y saber qu
hacemos para seguir leyendo, ms all de las coyunturas. Ah
estn los libros, las bibliotecas personales y pblicas, los
archivos por descargar, lo que podemos encontrar en internet,
la prensa, ferias del libro y festivales de lectura, iniciativas en
las que hasta se donan libros, amigos que leen, libros, libros
y ms libros por todas partes. Ya la industria por s misma
tiene de qu ocuparse y, como deca, diariamente observa de
cerca su movilidad y transformacin. Ocupmonos entonces
nosotros, los lectores, de hacernos de ms palabras. Aunque
las circunstancias nos obliguen a convencernos de que hay
una realidad distinta.
Franz Ferdinand
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Por Ashley Garrido
VIVIR EN PASES FUERA DEL VIVIR EN PASES FUERA DEL
RADAR DE LOS FESTIVALES DE RADAR DE LOS FESTIVALES DE
MSICA OBLIGA A LOS MSICA OBLIGA A LOS
FANTICOS A VIAJAR PARA FANTICOS A VIAJAR PARA
ENCONTRARSE CON SUS BANDAS ENCONTRARSE CON SUS BANDAS
FAVORITAS. QUE UNA TORMENTA FAVORITAS. QUE UNA TORMENTA
CANCELE EL LTIMO DA DEL CANCELE EL LTIMO DA DEL
AUSTIN CITY LIMITS NO ES UN AUSTIN CITY LIMITS NO ES UN
OBSTCULO PARA EL OBSTCULO PARA EL
ENCUENTRO CON EL ROCK ENCUENTRO CON EL ROCK
ESCOCS ESCOCS
Me baj del taxi y no pude contener la risa. La
direccin que me dio Carlos era la de un local
destartalado que haba sido objeto de mis burlas la
noche anterior. En la marquesina an se anunciaba
al rapero Slim Thug y sus ventanas estaban forradas
con aches de mltiples derivados del Metal. El
interior de Infest le haca honor a su exterior.
El lugar era espacioso. Seiscientas cincuenta
personas podan acomodarse en l sin sentirse en
un vagn del metro de Caracas a las cinco de la
tarde, pero las dimensiones no podan esconder los
huecos en el techo, el polvo en el piso y la falta de
camerino para la banda. No fui la nica que se ri
sealando el techo que se poda caer en cualquier
momento, el pelirrojo y desdentado roadie de Franz
Ferdinand tambin lo hizo.
Me negaba a despegarme del wi del hotel,
todas mis esperanzas estaban puestas en las
redes sociales de las bandas que deban
presentarse ese da. No en vano Austin es
conocida como la capital mundial de la
msica en vivo y locales para tocar no faltan.
Alex Kapranos tuite! Est pidiendo un local
libre en Austin!. Con ese grito Carlos me
convenci de sacar mis converses de la
calefaccinan hmedos por el palo de
agua que haba cado mientras Kings of Leon
cerraba el segundo da del ACLy ponernos
en marcha hacia el centro, teniendo como
nica gua el timeline de un rockstar escoss.
Esa maana, Austin amaneci de la misma forma
en que lo haba hecho los dos das anteriores: con
lluvia, un cielo nublado y un calor de puta madre.
Mientras devorbamos wafes con la forma del
estado petrolero, Carlos y yo ignorbamos la noticia
que pondra nuestro da de cabeza.
Debido a las condiciones climticas, el Austin City
Limits ha sido cancelado, lea y relea la descrip-
cin de la foto. No lo poda creer. Ese da, el ltimo
del festival, era la razn por la que viaj 3876
kilmetros y por la que tena compaa durante el
viaje. Si Franz Ferdinand no hubiera estado en el
cartel, Carlos probablemente estara comprando un
cortado grande en algn caf de Buenos Aires, no
conmigo en Texas.
Esa corta carrera tuvo una buena recom-
pensa. ramos las personas nmero once y
doce para entrar al Moody Theater, lo s
porque a medida que la la creci la chica
que estaba de primera propuso que nos
identicramos para mantener el orden
cuando dieran puertas. Nosotros, como las
cientos de personas que se haban
congregado en el teatro, no tenamos mayor
informacin que la proporcionada por Alex
Kapranos en un tuit.
Alguien coment que equipos de backline
comenzaban a deslar por la puerta de
carga. La expectativa aumentaba pero fue
quebranta por un odioso anunci hecho por
una mujer miembro del staff del teatro. S
que hay un tuit circulando pero no es cierto,
esa banda no va a tocar aqu esta noche.
Quizs s se presente una banda pero no la
que estn esperando, sentenci la seora.
Comenzaba a llover nuevamente y tenamos
que tomar una decisin: resignarnos e irnos
al hotel o seguir pateando las calles de
Austin conando en que Kapranos y compa-
a no nos dejaran mal. Carlos necesitaba
cargar su celular y yo tena que dejar varias
cosas en el hotel. l se qued cerca de la
accin en el Hide Out Caf y yo me dirig a La
Quinta Inn, que para gracia de mi bolsillo
estaba a solo tres dlares de distancia en
taxi.
No pas ms de diez minutos en la
habitacin y decid caminar de vuelta al Hide
Out. Cuando llegaba a la Avenida del
Congreso recib un sms de Carlos ese da
lo ltimo que me importaba era el roaming
internacional con esta frase: 5th and La
Vaca. Vente ya!.
Estaba en la 11, necesitaba un taxi. Vi que
uno se acercaba en la direccin contraria,
corr en medio de la calle con autobuses y
carros aproximndose. Si hubo un momento
donde pude necesitar el seguro de viaje que
con tanta insistencia mi pap me hizo
comprar fue en ese.
La puerta no se haba terminado de cerrar
cuando le grit la direccin al moreno seor
que manejaba descalzo y escuchaba jazz en
la capital de Texas. En pocos minutos
llegamos al Infest y conseguir a Carlos en la
la no fue una tarea difcil.
Diez dlares en la puerta y estbamos
dentro despus de tres horas de espera, en
las que conocimos a brasileros estudiantes
de la Universidad de Texas, a un californiano
aburrido del festival de Coachella y respon-
dimos incontables veces a la pregunta
Quin va a tocar aqu? que hacan
quienes pasaban en sus carros.
La iluminacin era escasa, un par de
reectores amarillos apuntaron a la tarima
durante el set de veintids canciones que
comenz con Take Me Out, en el cual los
cuatro de Glasgow saltaron, bromearon y
sonrieron junto al pblico.
Los esperamos afuera?.
No hubo necesidad de respuesta. Sentados
en el borde de la acera veamos cmo unas
cougars trataban de seducir al chofer del
autobs al mismo tiempo que Alex Kapranos
era el primero en salir. Por unos minutos l
fue el dios griego del rock, nadie se atrevi a
interrumpir su discurso de agradecimiento.
Cuando termin, un abrumador aplauso dio
inicio a la ronda de autgrafos.
Lo tena frente a mi y fui la primera en
acercarme a l. Le di mi libreta, la rm y
posamos para la anhelaba foto. Un grupo de
mexicanas se le cole a Carlos pero minutos
despus tendra su momento personal con
su dolo. Bob Hardy fue el segundo en salir,
le sigui Paul Thompson y por ltimo Nick
McCarthy, repetimos la operacin con cada
uno pero con Nick fue diferente, l tena que
saber que mi amigo los estaba viendo por
cuarta vez, todas en distintos pases.
Cientos de veces he visto en mi timeline
anuncios de shows sorpresa de mis bandas
favoritas en distintas ciudades del mundo.
Con envidia vea fotos y tuits de los afortuna-
dos que haban conseguido entrar a esos
shows, que, en el mundo del rock, son el
equivalente de entrar a la fbrica de choco-
lates de Willy Wonka.
Por una jugada del destino pude estar en los
zapatos que aoraba, en aquellos que
corran por las calles de ciudades ajenas a la
ma buscando una entrada a ese gig que
tena quince minutos de haber sido
anunciado. Volvimos con Kapranos para
despedirnos, esta vez le agradec por darme
un da que vale la pena recordar en papel.
Entretanto las ansias por ms informacin
nos consuman. Nos dirigimos a Waterloo
Records con la esperanza de conseguir una
concentracin de dolientes por la cancel -
acin del festival o al menos alguna rma de
autgrafos. Nada. Era un domingo cualquiera
en una de las disco tiendas ms famosas de
EEUU. Solo nos qued, como quienes llenan
sus vacos afectivos con comida, llenar el
nuestro por el Austin City Limits con discos y
vinilos.
Carlos no deca nada, qued hipnotizado por
su telfono un momento y luego me
pregunt:
La segunda queda antes o despus del
Colorado?
Antes, por qu?
Van a tocar ah. Lo acaba de tuitear.
Estbamos en la sexta, caminamos a paso
normal pero en la ltima cuadra decidimos
correr. La posibilidad de que Carlos pudiera
ver a Franz Ferdinand en la primera la de un
teatro despus de verlos en shows al aire
libre en tres pases distintos poda ser
interrumpida por un grupo de personas que
vesta camisas de la banda y nos llevaba
varios metros de ventaja.
CCS
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Por Marcy Alejandra Rangel - @MarcyAlejandra
La nica manera de amar a Caracas en la
hora pico es sobrevolndola. La ciudad se ve
entera llena de imprudencias, de esperanza
certera que se guia con la placa del carro de
adelante. Se ven motos maniobrando en la
lnea delgada que cruza la destreza con la
locura. Caracas desde El vila se ve sonriente
y saluda al helicptero envindole brisa para
el vuelo de la tarde y nubes que se dejan ver
al caer el sol. La capital del caos, desde el
aire, se ve posible y con soluciones. Se ve
facilita de arreglar.
Caracas no es verde, es ladrillo. Son cuadros
pequeitos desde el aire. Tienen divisiones,
pero no las que se observan desde el suelo
con pisos improvisados unos encima de los
otros, sino ms bien una divisin invisible en
la que apenas se adivina el verde que alguna
vez fue protagonista y que ahora solo est de
soporte. Los funiculares del Waraira Repano
se ven chiquiticos, las guayas que los
sostienen no se divisan a seis mil pies de
altura. La mezquita se ve imponente y
delgada, como advirtiendo respeto a la
diversidad, tambin arquitectnica. De
pronto, tambin hay que toparse con detalles
ms pequeos con ms atencin. Por
ejemplo, esa pirmide de espejos que est en
medio de la calle, que incide con su reejo de
luz en el helicptero y hace que el copiloto se
detenga a reconocer la zona. De pronto, veo
una estacin del Metro y me ubico. Es La
Hoyada, con sus montones de camioneticas
mal paradas en medio del camino, recogiendo
pasajeros sin prometerles hora exacta de
llegada a sus destinos. Nuestro Louvre mnimo.
Los conos se olvidan desde el aire. El que vuela
por primera vez en helicptero a la hora pico
caraquea no se preocupa por ver los carros
detenidos en el fuero de la quincena previa a los
aguinaldos. Ms bien se detiene en la lucha
por no marearse durante el viaje en reconocer
los valores ms importantes de su ciudad, los
que lo identican con lo que ha vivido en ella.
All est la Plaza Alfredo Sadel de Las Mercedes
con sus lucecitas en los toldos que anuncian la
inauguracin de una feria del libro y ms
adelantico se ve el Centro talo Venezolano, al
borde de una montaa y al lado del barrio Santa
Cruz, atendiendo a los jugadores de tenis que no
quieren saber de trco en ese momento.
transentes que llegan del mercado o van
camino a su clase de yoga despus del
trabajo. El distribuidor La Araa y la Cota Mil
son unas trampas: desde el helicptero
provoca gritarles a todos los carros que estn
llegando hasta ah que no, que no se metan
por ah, que hay otra va, pero que todo el
embudo se debe a la gandola volteada, al
accidente que est recogiendo una gra en el
rayado, o a la imprudencia de una camioneta
que rod por el hombrillo y ahora debe
incorporarse. Volar en helicptero por hora y
media sobre Caracas, a las 5:30 pm de un
jueves, da la certeza de ver el atardecer ms
autntico y tambin te hace mejor ser
humano. Al menos, mejor ciudadano.
Pero Caracas, la grande, tambin es El
Junquito, La Guaira, San Antonio de Los Altos
y los Valles del Tuy. Y desde el rotor principal
(la hlice, en trminos especializados), se ve
la gente que le da la vuelta a la Plaza Venezuela
para buscar camino hacia esos lugares y que usa
los nuevos elevados que han creado, peligrossi-
mos, para aligerar el trco. La fuente se ve
hermosa, se ve ciudad, se ve amable. No se
ve caos de terminal del metro. Tampoco se
entiende desde el aire qu es lo que pasa
cuando hay una cola de punta a punta en los
tneles. Debe ser que pas algo all adentro,
vamos a acercarnos, dicen en la radio. La
radio que tiene un programa en vivo que
habla del trnsito y que es la nica conexin
tecnolgica con la realidad desde los audfo-
nos del Bell Ranger Rojo. El cielo es tan
perfecto, que no hay seal en el celular.
Desde el aire hay cierta impotencia. El Petare
de Caracas llega hasta Mariches con los
techos descuidados y el hacinamiento desbor-
dado. Pero se despeja en Prados del Este con
techos rojos y town houses que tienen piscina
y reas comunes. Despus vienen los campos
de golf del Country, los estadios de la Univer-
sidad Central de Venezuela y su biblioteca con
rasguos de maltrato y falta de mantenimiento.
En Chacao, el karma es otro: las hileras de
carros que no avanzan y el verde de La Carlota
desde donde, apenas, parten unos cuantos
helicpteros al da. Qu pasara si se convirtiera
en parque? La grama enrejada mira a la ciudad
tambin impotente por no sentirse aprovechada.
La capital venezolana dej de tener publici-
dades en los edicios hace algunos aos.
Quitaron la taza de caf y la bolita de refresco
que hubieran ayudado a la ubicacin en el
mapa. La cartografa caraquea tambin
carece de anuncios publicitarios llamativos y
electrnicos, de aceras amplias que adems
de ver a motos infractoras dejen ver a los
Renato Ynez dice desde el micrfono,
simultneamente, cul es la calle, el carro
infractor, el choque que ocurri. Mira hacia
abajo mientras hace las cuas de los 27
clientes que casi sabe de memoria. Ese
programa del trco en Caracas lo escuchan
los ocialistas y opositores, los creyentes y
agnsticos, los que tienen carro y los que van
en bicicleta. Los stand up comedy y la
resignacin caraquea saben que no es una
solucin escucharlo, que cuando mencionan las
vas alternas ya la mayora est en una cola
interminable. Pero este servicio pblico, el
nico aprobado para despegar y aterrizar tres
veces al da en la Base Area Generalsimo
Francisco de Miranda en La Carlota, tiene la
virtud de llegarle a la gente. Saludamos desde
aqu al carro blanco que nos enciende y nos
apaga las luces, y uno mira desde arriba cmo
el carro blanco repite otra vez la accin como
respondiendo el saludo. Lo hace desde la
autopista Francisco Fajardo, de la que le faltan
por lo menos 60 minutos ms para salir por el
distribuidor Altamira en aquello que parece un
estacionamiento.
Pero volar Caracas tambin signica agotarla
rpido. Vivirla en las horas de ms trnsito
requiere probar las vas alternas del cielo:
volar la Valle Coche en sentido oeste y luego
decidir ir al Centro o hacia El Paraso y ver si hay
juego en el estadio Brgido Iriarte. Todo en
minutos de un destino al otro en curvas que se
detienen, de pronto, en la torre Oeste de Parque
Central. Buena marcha en la avenida Bolvar
hasta llegar al Museo de Los Nios se escucha
en el monitor, mientras veo la magnitud de la
torre de 56 pisos an mal reparada despus del
incendio de 2004. Al lado est el Teatro Teresa
Carreo que, aunque uno lo ve hermoso desde
la planicie, arriba cuesta entender su geometra.
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Y usted hace carreras pa donde sea?, le
pregunt. Yo a donde me digan. Caracas
tiene mala fama, pero es ms el miedo que le
tiene la gente, y bueno, que la gente que no
sabe cree que los barrios son todos peligro-
sos, pero yo vivo en un barrio y no soy un
ladrn, pues. Y nadie en mi familia es ladrn.
A veces con los clientes me pasan cosas
raras, gente que parece seria y cuando se
baja de la moto, cmo te digo? Es rara, pues,
hombres que se besan con hombres, cosas
as. Pero yo llevo a la gente bien a donde me
lo pida. A nadie que se ha montado conmigo
le ha pasado nunca nada.
Y es arriesgado ser mototaxista? Porque uno
escucha muchas cosas, que hay ladrones
disfrazados con su chaleco, que el que rob
en la autopista era uno de ustedes y que
hasta tena un cliente de parrillero, que les
roban las motos con frecuencia, pero pocas
veces el cuento viene de la boca del que lo
vive y se generan innitas cadenas de la
historia de la historia de la historia que alguna
vez alguien cont. Pues solo hay dos cosas
peligrosas: que te caigas o que te lleve un
carro por el medio. A nosotros nunca nos ha
pasado nada, como te dije, vamos lento pero
seguro, no como los chamitos nuevos que no
saben manejar y se ponen como locos y se
mueren. Yo por 300 bolos no voy a correr ni a
matarme. Yo tengo familia.
Y los robos?, no los roban? No vale, igual
si a uno lo roban uno sabe cmo recuperar
esa moto. Rpido. Todos los motorizados nos
conocemos. Y cuando alguno hace la
payasada de robar y nos deja mal, uno
tambin lo sabe. All por donde vivo todos
sabemos quin anda en moto. Si roban una
por ac, con tres o cuatro millones de recom-
pensa la recuperas. Y lo han confundido
con un ladrn? Bueno, la gente a veces lo
confunde a uno por andar en moto, te paras
en el semforo y suben el vidrio, siempre hay
desconanza.
Antes de despedirnos el seor me sonri: La
gente ac en Caracas anda agresiva, ves?
Desde hace unos aos pac todo el mundo
pelea, anda bravo. Yo s que la cosa est
trancada pero a m no me gusta pelear, yo no
les hago caso, si me pongo a pelear me da
dolor de cabeza, me siento mal despus,
preero ignorarlos. Sigo derecho, me hago el
loco. Nunca he tenido problemas con la gente
porque no les hago caso. Nunca. A uno le
afecta el trco, pero uno se divierte llevando
a la gente. La gente tiene que entender que
nosotros somos es motoratones, no
malandros ni ladrones.

Justo cuando me iba me mir a los ojos: Mira
nia, acurdate de algo vivas donde vivas, lo
de las ciudades es como dicen con lo del
signo, la vaina inclina pero no obliga. Uno no
se va a volver loco por vivir en una ciudad de
locos, ves? Que la ciudad no te coma y listo,
haz como yo: ignora a los loquitos, a los
apurados y a los violentos. Y yo en mi cabeza
le respond que esperara sus repuestos con
paciencia y que muchas gracias por no
comprar robado.
Hoy me fue bien. Hoy por ejemplo fui pa
Caricuao, pa Guarenas y pa La Guaira. Llev a
un seor pal aeropuerto. 300 mil. Yo bajo
lento pero llego rpido, porque hay cola pero
uno le pasa por el medio, ves? A 80
kilmetros llego seguro, lento pero seguro.
Nunca me ha pasado nada, gracias a Dios. El
seor Luis mir al cielo como dicindole a Dios
que no le viniera a echar una vaina a estas
alturas del partido.
Nosotros somos una cooperativa de diez,
trabajamos pa pura gente de ocina de por
ac, tambin llevamos encomiendas,
hacemos depsitos, de todo pues. Trabaja-
mos de ocho a seis todos los das, y semanal
le damos 400 a la cooperativa porque el da
que le pase algo a mi moto, a m o a mi
familia la cooperativa responde. A sus 45
aos, quiz por su prudencia pero tambin
por suerte, a l nunca le haba pasado nada.
Solo me sub a un mototaxi una vez. Era el da
de mi inscripcin en la UCV. Chequeando
todos los documentos vi que mi foto carnet no
apareca y pensando en cmo resolver,
nerviosa, record que una amiga del colegio
que viva en Santa Mnica tena una. En
autobs era complicado llegar porque
ninguna ruta pasaba cerca y no me quedaba
mucho tiempo antes de que cerraran la
taquilla, entonces dije como decimos ahora:
moto taxi or die.
Saba que por la entrada de Las Tres Gracias
siempre haba un grupo de mototaxistas.
Record a mi pap, quien anda en moto
desde el 68 pero ese da estaba ocupado: T
sabes que yo no te prohbo nada, pero nunca,
y es en serio, Mariana Valentina, nunca te
montes en un mototaxi. T me llamas y yo te
busco. Nunca!.
Mi pap crea rmemente que la mejor
manera de ensearle a un hijo era dejando
que se equivocara solo. Fuma lo que te
provoque, bebe, vomita, sal con quien quieras,
pero nunca te subas en un mototaxi. Le ech
el cuento al chamo: Mi pap no me deja.
Niita mimada, habr pensado. Rindose,
seguramente burlndose de m, quedamos en
que manejara tranquilo. No tena segundo
casco, me pidi que me montara as, que
relajada porque era cerca. Interpret mi
mirada, pidi uno prestado y salimos.
Tranquilo nada. No dir que fue lo ms
extremo que he hecho en mi vida, pero todas
las vueltas en U que no se pueden dar en
cinco kilmetros, l las dio. Hizo y deshizo
bailando a su son por todas las aceras a las
que no se sube ni una bicicleta. Todas las
calles que iban en una direccin, l las cruz
en el sentido contrario. Se las conoca bien y
circulaba sabrosamente en su laberinto.
Comprend en pocos minutos que el zigzag
era su gura favorita y que a la velocidad a la
que bamos no me tocaba sino abrazarlo. Y
entonces, abrazados, buscamos la foto,
regresamos a la UCV y logr inscribirme.
Le ech ese cuento al seor Luis mientras lo
entrevistaba, se ri de m y conmigo. Nia,
no todos somos como el loquito con el que te
montaste. S, hay muchos as, no te voy a
decir que no, lo que pasa es que la gente por
la prisa y por ganar ms plata hace tonteras.
De eso yo estaba bastante segura, la gente en
esta ciudad, en este pas, por conseguir ms
dinero cometa ms de una insensatez.
Efectivamente, la mayora de los mototaxistas
que l conoca eran jvenes: Quieren ser
independientes y el negocio de la moto rinde,
lo que pasa es que hay gente safrisca a la que
no le gusta montarse, o piensa como t
piensas, pues, que todos somos unos locos.

Esa moto me cost a m 7 mil hace un ao y
medio. Ahorita cuesta 29, me cont sealn-
dola. Y los repuestos? Lo nico que le
faltaba eran las empacaduras, s las hay,
pues, pero yo no compro robado, entonces
preero esperar. Tena tres aos manejando,
antes trabajaba en refrigeracin, arreglaba
neveras, cocinas y lavadoras a domicilio. Soy
bien bueno pa eso, pero la gente siempre
peda ado, y que no tenan rial, y yo qu va.
Entonces me met en la cooperativa. Mensu-
almente gano ocho, nueve millones, con lo de
la refrigeracin ganaba tres y medio.
Le pregunt si quera dedicarse a esto toda la
vida, me dijo que le gustaba, pero que lo que
de verdad quera era abrir una charcutera,
que ya lo tena hablado. Yo compro unos
300, 400 kilos de chuleta y de quesos y cosas
as y los vendo desde mi casa. Ya tengo mi
clientela ja en Petare, yo vivo arriba en el
cerro, en la Guaicaipuro, y ah todos me
conocen.
Por Mariana Maduro
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COORDENADAS
PASARELAS
No se puede negar que al subir se experi-
menta una sensacin de turismo de
aventura. Mientras avanza el recorrido esa
corazonada se transforma en el orgullo
personal de haber conquistado un trauma
infantil, un problema que signicaba un
atraso en la vida: el miedo a lo desconocido,
a las alturas. Luego, solo queda el encuentro
con el siguiente elevado, para, despus de la
iniciacin, estar consiente de si subirlo o no,
y si quieres revivir esas emociones. Usada
por miles diariamente, esta pasarela
transporta a quienes van hacia dos de los
ncleos comerciales simblicos de la ciudad,
el CCCT y el Cubo Negro, o aquellos que con
franelas blancas que se dirigen hasta la sede
de la UNEFA, antes PDVSA Chuao.
Una pasarela similar en estructura se eleva
encima de la avenida Mxico, tambin
baada de concreto, huella de una Caracas
que en los ochenta no escatimaba en su uso,
ejemplo de una ciudad que fue capaz de
construir las torres de Parque Central, el
Teresa Carreo, y las obras que los
rodeaban. Seales del desarrollo, recintos
de la cultura, que se difuminan en la dicul-
tad de las esporas del concreto.
El elevado surca toda la avenida para
comunicar el Teresa Carreo con Bellas
Artes. Desde las altura es una obra que se
extiende, comunica y cruza un perfecto eje
turstico fallido: cultura, hoteles, arte.
Subirlo es una odisea que se experimenta
desde su introductor olor a orine, seal de
vidas que pasan horas nocturnas, que
luchan por reclamar como propios espacios
abandonados. Ellos se retiran con la claridad
del da y dejan esas esquinas para que los
transiten los peatones ms arriesgados.
Los semforos no son sucientes. Los
automviles cercanos a ellos olvidan que
estn ignorando el verde y rojo. Solo piensan
en la prohibicin y aceleran ante la proximi-
dad de un caminante que interrumpa su paso.
La rapidez del automvil es capaz de
empujarte por lo menos unos centmetros,
tantear la voracidad de lo que pudo haber
pasado y voltear sudado hacia la opcin
area. Te hace preguntarte qu pasar si
subes, qu conseguirs si te elevas del aire
unos metros.
Ya cuando la luz va comenzando a difumi-
narse en el concreto, las pasarelas
adquieren un tono ms crptico. Los detalles
en su estructura, sea metlica o de cemento,
se pronuncian ms, se tien de un misterio
an mayor, invitan a sus prximos visitantes
a pisarlas en la maana, cuando la nueva
decisin se perle en el horizonte.
Caminar completo un elevado puede ser una
aventura. Te arriesgas a conseguirte a
cualquier persona que proyecte en ti sus nes
ms inhspitos, y te convierta en un espect-
culo que desde abajo todos vern fugazmente.
Quizs solo un encuentro o un robo, los
espectadores crearn sus intrigas.
Los elevados nacen para unir, congregar la
raza de aquellos que deciden caminar, que solo
pueden caminar, que se elevan a para transitar
de un lado a otro sin importar el trco.
ESTE A CENTRO
En todas las coordenadas aparecen: regados
por los cuatro puntos cardinales viven estas
piezas metlicas en uso o en desuso.
Inauguradas por gobiernos como grandes
obras urbanas, se transforman en hitos, en
sus logros eternos; o son olvidadas a un lado
como en el caso de la pasarela que se
encuentra adyacente al Parque del Este.
La de Chuao es una de tantas. Igualmente
emerge, discreta, con estructuras de concreto
que refuerzan todo el elevado. De nuevo, pocos
optan por cruzar, arriesgndose a atravesar
rpidamente una va que es transitada
ferozmente por los carros que consiguen un
escape luego de las colas de la autopista.
Las cornetas no son sucientes, el personal
de trnsito tampoco. En la encrucijada entre
automviles, motorizados y peatones, priva
el instinto de supervivencia. Por algn
particular sino, las autoridades permanecen
a merced de los carros, antes que orientar a
las personas hacia el paso areo. Desde
abajo, los pocos ociales de trnsito ven
cmo la mayora corre. Apenas toman unos
segundos ocasionales para advertir a alguno
que otro del riesgo que toman al no subirla.
Tratan de inspirar cierta conanza que ser
olvidada con toda la seguridad al llegar a la
siguiente acera. Ellos lo saben.
Al nal de la Avenida Baralt emerge el
elevado, pieza metlica que cubre aproxima-
damente cinco canales de la avenida.
Comunica dos extremos de la va, sella dos
estructuras histricas del pas, el Tribunal
Supremo de Justicia y las fronteras de la
parroquia San Pedro.
Desde lejos se puede observar cmo crece a la
vista. Sea que subas en carro o caminando, la
pasarela de peatones adquiere esa fuerza
visual de aparecer de la nada.
Caminar por las escaleras parece un acto de
riesgo ms que de necesidad. La mayora de
los peatones se suman al transitar de los
vehculos: preeren confundirse entre las
cuatro ruedas, en dos patas, cruzar con gran
premura, con decisin adormecida, y llegar al
extremo contrario.
Signado por las consecuencias previstas que
acontecen en la mayora de estas alturas, los
peatones preeren caminar, correr y
arriesgarse a ser atropellados, llevados por un
automvil, moto, o cualquier instrumento que
tenga motor y capacidad de bombear al ms
desprovisto. Muchos se arriesgan, pocos ven a
los lados, la seguridad de la invencibilidad, de
ser supermanes de la va, son sucientes para
dar el paso.
Las escaleras tiesas metlicas o de
concreto emergen de la tierra, ahora
interrumpida por la vialidad, por el transitar de
los vehculos que han cubierto toda su super-
cie. Es el carro el que, adems, impide el libre
transitar de las personas, llamadas peatones,
seres que ahora se elevan a las mismas alturas
de las escaleras.
La altura otorga una vista que desde abajo es
interrumpida, un vila esttico que respira el
humo de los autobuses, y las colas que
comienzan en la punta de la Cota Mil en horas
pico y en das de semana.
Nadie sabe qu decir cuando preguntas:
"Alguna personas se ha muerto all abajo?,
has visto algn choque?". Todos creen haber
presenciado alguno, pero no tienen un
recuerdo claro de eso. Viven con la seguridad
borrosa de que en algn momento pas algo,
un deja vu necesario para justicar su paso
rpido por debajo de las escaleras. As pasa
con los que deciden acabar con sus vidas
lanzndose al metro, seres fantasmas,
invisibles, que son recordados con rostros
llenos del odio y la furia del caos.
Por Pablo Luis Duarte Borges -@pabludu
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Lo mo era una extravagancia, un capricho
manitico. Desde que llegu a Caracas lo
primero que me atrajo fue la idea de usar el
metro, y la primera vez que sent la ola de
viento golpearme la cara, segundos antes de
ver un monstruo a noventa por hora llegar
imponindose y cargado de vidas, me di
cuenta de lo violenta que es esta ciudad. Es
que nada dene mejor a Caracas que el
metro: es rpido, vehemente, lleno de vidas,
algunas que acaban de nacer y otras consumi-
das por enfermedades, hay arrogancia de pie y
cansancio en los asientos azules, murmullos
curiosos, discapacidades atravesando bultos
de carne y telfonos costosos escupiendo
ritmos baratos.
La primera vez que lo hice fue cuando
esperaba a Dayana en la estacin Capitolio.
Compr dos ida y vuelta y escrib en el de ella:
Para que te vengas como lo haces encima de
m. Siempre pens que Dayana nunca vio lo
que estaba escrito. Despus de tomar el
primer viaje, nos regresamos en taxi y ella
guard el ticket en algn rincn de su cartera.
Dicen que puedes saber todo lo que quieras
de una mujer por el interior de su cartera, y
Dayana era como un coctel anti resaca,
hipocondra con piernas de modelo. La
cantidad de medicinas que tena en la cartera
enterraron el ticket.
Tena un ao de relacin con Cristina cuando,
entre otros regalos, le di un ticket multiabono
por ser una ocasin especial. Es que Cristina
era una mujer especial. Cuando nos conoci-
mos, pasamos los 6,7 kilmetros que hay
entre Propatria y La Hoyada vindonos
jamente a los ojos, agarrados de la mano,
como si el mundo a nuestro alrededor se
hubiera detenido. Aunque, en verdad, en el
fondo escuchbamos personas quejndose y
sentamos en nuestros costados los codazos
de los que intentaban pasar. Era algo parecido
a la ltima escena de Fight Club pero encerra-
dos en un vagn de esos nuevos que vinieron
con el consorcio espaol CAF que igual
huelen a viejo, y no sonaban Los Pixies en
el fondo, sino algo que pareca champeta con
reggaetn.
En el multiabono que le di, le escrib: Miles de
viajes nos esperan, pero luego fue lo primero
que aplast contra mi cara cuando la enga
con una vecina. A esa vecina le haba dado
uno de esos tickets estudiantiles azules, que
encontr en el suelo, y le haba escrito la
dedicatoria: Me haces sentir como un nio de
nuevo, pero creo que olvid escribirle que
tena pareja, y lo rompi antes de tirarlo al
piso y gritarme que esperaba que me cayera
en el andn de Plaza Venezuela.
La ltima vez que lo hice fue con Anna y creo
ella fue la que mejor entendi mi tendencia
con los tickets. Cuando le dije que nunca la
haba amado, me regres ese multiabono
integrado que le haba regalado, donde haba
escrito: Este amor no tiene lmite de estacio-
nes, as que viajemos, y no solo por debajo de
la tierra, y le agreg: Mejor vete t a la
mierda.

En esos pequeos boletos se cristalizaban los
viajes que me tocaban en esta vida, pero
siempre, de una forma u otra, regresaban a
m. Supongo que as es el amor: ida y vuelta.
CORAZN
I DA Y VUELTA
CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN CORAZN
I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA I DA Y VUELTA
Pero al tiempo Dayana no soport el desastre
que guarda mi alma. La ltima vez que nos
vimos me regres todos los regalos que
alguna vez le haba dado, un par de camisas
que haba dejado en su casa y aquel ticket del
metro, despus de decirme que no quera
volver a saber de m en toda su vida. Todo esto
sucedi justamente cuando el Metro
anunciaba su cambio de tarifas. Dayana, como
el metro, haba aumentado su precio y ese
ticket, al igual que yo, haba expirado.
Luego, fue mostrndole por primera vez el
subterrneo a una modelo espaola que haba
conocido en alguna esta de una marca de
cigarros que odio. Floretine se emocion
cuando lo vio y me dijo que nuestro metro era
un lujo. Lo dijo estando en un vagn lleno, sin
aire acondicionado, con merengue a todo
volumen, que adems tena un grupo de
personas que, en crculo, rodeaban un espacio
manchado de vmito tratando de no pisarlo,
as que no quise preguntar cmo eran los que
ella haba tomado en Europa.
En el ticket ida y vuelta que le di, escrib:
Cuando te conoc, me presionaste el botn
rojo de emergencias mi corazn, y todo
se detuvo. Pero a las semanas, Floretine
haba conocido a un modelo que le present
su agente y, cuando me dej, me regres el
ticket y me dijo que yo tambin le haba
presionado su botn de emergencias, solo que
el de ella quedaba en su entrepierna y no la
haca detenerse sino llegar ms rpido.
Supongo que para ella solo fui una comida que,
como buena modelo de pasarela, eventual-
mente vomita, y por segundos me convert en
ese espacio manchado del vagn de aquel
momento. Ese da fui por una cerveza con un
amigo y me dijo que mis relaciones eran como
la frecuencia de los trenes del metro: de 1 a 10
minutos segn el da y la estacin. Me trat de
defender acotando un par de relaciones largas
que haba tenido, pero me dijo que an en esos
casos exista parecido porque cuando la
frecuencia era ms larga, el tren llegaba ms
lleno y el desastre era peor.
Por Joey Rego
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Cinco letras incendiadas
Pablo Lus Duarte Borges Por
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Todos reunidos decidieron sobrevivir a la
tragedia. Cada uno se aferr al objeto
que tena ms cerca. Esta vez fue una
gran supercie de papel cebolla, envuelta
en una cinta roja. Pareca una tubera
ms de las que se rompan a su
alrededor, pero esta sobreviva, curiosa-
mente, otando en el agua.
No se sabe quin orden que la comen-
zaran a desatar. Las gotas caan como en
esa pelcula donde Tom Hanks interpreta a
un retardado con suerte. Su sonido aturda
el espacio. El grito se confundi con el
ruido, pero todos compartieron esa escena
en sus mentes, y acompaaron el recuerdo
del retardado con una media sonrisa.
No fue complicado romper el nudo. Unas
cuantas mordidas con sus pronunciados
dientes frontales y se despleg una gran
balsa, se abri por completo en forma
de u.
Decidieron montarse sobre el papel
traslcido, que solo dejaba entrever el
reejo de las luces de los carros y
autopistas, que pasaban en rfagas y
dejaban tras de s los ltimos segundos
antes de que bateras y cables murieran.
Se instalaba la oscuridad en la soledad
de la tragedia.
Los ms fuertes tomaron un lado del
papel y con la ayuda de pequeos trozos
de madera decidieron fortalecer la balsa.
Durante horas navegaron por escombros.
Buscaban pelear contra la gravedad,
contra el agua y una que otra gura
humana que sobresala en la supercie
inundada. Ellos, en cambio, podan otar
gracias a su anatoma. El ms pequeo
del grupo, el que tena poca fuerza, se
convirti en la pieza fundamental de la
travesa, pues deba indicar hacia qu
lado cruzar para esquivar los incidentales
trozos de miseria.
Cuando no vio ms nada en su camino, y
solo quedaba seguir navegando, se aferr
al papel. Quiso apreciar la supercie, se
mova mientras esquivaba a los que
dorman, a los que remaban, en lo que
tropez con una protuberancia. Era un
pequeo montculo dorado, que haca una
circunferencia del tamao de su cabeza,
una especie de crculo. En ese momento
se dio cuenta por primera vez de las
letras alojadas en el papel. Seguan un
orden vertical u horizontal, viajaban por
toda su extensin, cubran todos los
espacios, como un maniesto aburrido de
letras grandes, pequeas, gticas, que
aclamaban a viva voz su idolatra.
No poda distinguir ninguna. No se lo
permita su naturaleza, no era suya la
tarea de encarar la humana soledad del
aprendizaje. No saba qu signicaba lo
que estaba all escrito, pero no quera
pasar por tonto y no pregunt, porque as
capaz sacaba a relucir su ignorancia.
A pesar de sus esfuerzos, ahora cada
letra se desvaneca en su propia tinta.
Hasta el crculo dorado, quizs lo ms
preciado del papel, otaba derretido en
su propio lquido.
El papel se comenz a sentir caliente, lo
alcanzaba el fulgor de un sol contrariado.
Todos se percataron de esto, pero lo
ignoraron. Sus instintos rastreros los
hacan escapar, solo huir.
El ms pequeo recost su cabeza sobre
el papel. Se quem ligeramente y
escuch un nuevo sonido, un redoble
desde muy profundo, que reverberaba
hasta por dentro de su diminuto cuerpo.
Quera avisarles a los dems, levant la
cabeza para alertarles lo que vena. Solo
observ sus plidos rostros, las narices
fras y alargadas, frenticas, por el
cansancio de tanto remar. Crey que los
vea aceptar la nueva tragedia, le pareci
ver lgrimas ocultas por la lluvia.
Antes de resignarse, y proferir el
esperado grito, la ola se levant y lo lanz
cientos de metros por encima del nivel al
que tanto se haban familiarizado. Se
aferr fuertemente al trozo donde todava
exista un conjunto de cinco letras
inmortales, y vio cmo todos los dems
terminaban en el aire, calcinados por el
fuego que brotaba del agua.
Sigui aferrado a la madera, el nico
trozo sobreviviente. Cay, mucho tiempo
despus, en una ltima y gran explosin
en el agua. Se hundi en un estado
comatoso por ahogarse apenas en unos
centmetros, pero se refugi de nuevo. El
agua pareca que se haba secado con la
explosin. Termin la lluvia y el sol se
dej ver furiosamente sobre el desastre.
Su piel, calcinada por espacios, era el
recuerdo de lo poco que le pas ante las
guras desaparecidas de sus amigos.
Llor, como sola hacer Tom Hanks en
toda la pelcula. Sus amigos decan que
el personaje lo haba logrado todo: el
dinero y las mejores expresiones de
poder en su pas y su tiempo. Todo con un
diploma ganado por complacer un estilo
de vida impuesto en algn lugar que l
nunca llegara a conocer.

Reconoci ah el tubo, el listn. Era lo que
el retardado tena en sus manos en una
de las escenas de la pelcula, lo mismo
que l haba descubierto alojado en una
de las esquinas de la casa donde cayeron
todos. Ese nuevo refugio, balsa, que les
haba dado la calma, hasta la explosin
voraz que acab con todos.
Ahora solo quedaban cinco letras. Ese
era el recuerdo de alguien que tambin lo
haba ganado gracias a cualquiera de las
razones que a esa raza de asesinos le
diera la gana de conferirse. Juntas
parecan hacer una palabra que nunca
podr reconocer y desconocer hasta
esos ltimos minutos en que se detenga
su corazn. Apenas un nombre, su
nombre rastrero, que lo arropara hasta
que todo ardiera.
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V
El rollo de originales es colocado sobre
las espaldas de varios mayordomos.
Algunos escuderos abren paso para que
lleguen con bien al castillo del seor. La
suma, sin ser exagerada, pudo haber
alimentado a un pequeo ejrcito. La
disipacin y el placer van de la mano
segn el I Ching, y de esto hay muchos
escribanos y capitanes que van rumiando
en silencio sus pareceres.
Hay un encargo adicional: buscar una
caligrafa digna de la felicidad del seor y
de sus triunfos en batalla, que cuente el
tamao de su estrella en los afectos y de
su agradecimiento a los dioses. Un
hombre, ya con el sol en sus espaldas se
ofrece. En lugar de partir con lo bien
ganado en su mercanca invulnerable, la
voz avara y la soberbia lo guan hasta un
saln donde se narra a dos voces
amantes la historia de conquistas de
heredades y de alcobas. Esos cabellos
y esa cintura distraen a los
hombres, por la sutil mezcla de danza
femenina y perfume como de un milln
de almendras.
VI
Un conejo se dibuja a ratos sobre el
suelo, una dentellada, el caparazn de
una tortuga, un len en posicin human-
izada. Tres cuerpos se estiran exnimes
frente a un pozo dorado, rojo y blanco. La
historia de sus laureles, hoy vistos
crmenes, quedaron tras de s, a fuerza
de voces ligeras. Los protagonistas
descollaron en pinceladas y frases
elegantes sobre cada uno de sus lances,
usurpaciones, desmanes e ilcitos. Este
papel, de bra casi sobrenatural, guard
con esmero la historia que apoyaba la
versin del hijo, sobre la conducta de su
madrastra y los excesos poco honorables
de su padre.
Hsao, no obstante reexivo, vea con
ceo severo el giro funesto que tambin
afectaba a su linaje, sus relaciones
futuras, sus nexos y vecindades: extran-
jeros japoneses, mongoles y marineros
de todo tipo. As, contra ese teln de
pensamientos, aceler un fuego y orden
envolver los tres cuerpos en el papiro,
avivndolos diariamente mientras las
estrellas alumbraran desde el cielo
con una mezcla especial de rezos y
aceite puro, elaborado con las mejores y
ms dulces y ms perfectas y puntiagu-
das almendras.
El pliego y las almendras
Joaqun Ortega Por
I
El hombre que arrastraba el fardo con los
pliegos repeta la frase de su maestro:
Olvidar el aprendizaje, abandonar la
mente, estar en armona sin ningn
conocimiento consciente: esta es la
consumacin postrera de la quejumbrosa
marcha al nal del camino. Aquel
mentor esponjaba la memoria para
recitar en voz baja: la espada que mata,
pero el alumno era poco precavido y cada
xito mercantil lo volva un poco ms
glotn y un poco ms fatuo.
En su boca lama una almendra.
Al igual que el gran maestro Miyamoto
Musashi, quien venca sin hacer dao
a la inversa no se puede sino llamar a
las serpientes, el minorista de un bulto
con cintas rebuscaba palabras que se
ltraran dulces pero que se portaran
venenosas. Que toda frase paralizara al
animal humano frente a la mercanca,
que le dieran una diminuta muerte, y que
una adiccin resultara de su embrujo:
como si rumiaran una almendra.
II
Fujiwara Tadamichi acostumbraba a dejar
entrar el nmero correcto de cortesanos
a sus aposentos, por eso Lu y Teri
hicieron el viaje; uno de los primeros que
haran sus familias, entre las islas y el
continente. Llevaban un espritu claro y
un material nuevo: ligero, exible y en
blanco. Perfecto para el dibujo, fcil de
llevar y resistente al hielo y al fuego. Se
trataba de un textil prximo a los tonos
de la almendra.

Una historia, tal vez cticia, habla de
cmo una lnea de elefantes de guerra le
abre paso a la caballera. Frente a ellos,
una ola de arqueros deja las monturas al
movimiento de una bandera. Nadie cree
lo que ve, es una victoria de mongoles,
vista por los ojos de un mediterrneo
esperanzado en el regreso y la fortuna. El ao es
1277, y a casi nadie le importa. El registro cuenta
la despavorida accin de unos cuadrpedos
extraordinarios que se vuelven contra su propio
orden de batalla. Las echas pudieron ser
mortales, a pesar de que sus puntas eran tan
delgadas como una burda almendra.
III
El insular muestra el papiro, escribe sobre su
supercie, lo destapa sobre una tabla y juega a
la participacin, a la maniobra destructiva, a la
ruptura, a la quema y el cincel. No hay magia
detrs de sus ejercicios ni en el manejo difano
del sublime tejido, que pretende hacer llegar
solo a manos de los ptimos. Ese pliego no
soporta la fuerza del viento o de las manos que
lo llevan de aqu para all, pero s es un reejo
perenne del fracaso: destino de todo intento
destructor que lo intente corromper.
Una la se hace y varios hombres de ciencia,
aventureros y curiosos intentan darle despedida
al objeto frgil solo a la vista: fuego, barro,
azufre, cuchillos y hasta dentelladas demuestran
que el vendedor lleva sobre sus hombros, por
decir lo menos, una borrasca de buena fortuna.
Entre tantos enemigos, sigue siendo un Samuri.
Entre sus labios, gira diminuta, poco ms o
menos, una chica y lctea almendra.

IV
Un correo real lleva al lmite a su jaco, en algn
perodo ms enrgico. Los cascos fulguran
cuando pasa cerca de las minas. El suelo ayuda
a que se fortalezca la leyenda del propio animal
y su ascendencia: monstruosas y rtmicas
explosiones pretenden darle fuerza y propsito a
la noticia de los amores ilcitos que el joven
Hsao lleva hasta su viejo padre, hoy alumbrado
por la juventud de unas faldas y la riqueza del
pillaje militar.
Apenas da la noticia, su hijo consigue la prisin
y el olvido. Es mayor la ceguera producida por el
msculo sano y la piel fresca, que la versin
acaso descarriada del heredero. Cierra la puerta
con sangre y le dice adis al amor de padre. En
sus desvelos, el joven cuenta los das de su
encierro, y observa los nimios surcos de una
rancia almendra.
43 42
El papel es demasiado slido, demasiado
comn como para perderse por completo. La
nica manera de detenerlo es dejar de
producirlo. El papel es la memoria humana, all
se encuentra su esencia. Detener su produccin
no destruye todo lo antes conservado, pero
desconecta la memoria externa. No permite que
nada ms se agregue al conocimiento universal.
Se conserva a Velzquez pero no al heredero de
Cruz Diez; a Neruda pero no a las creaciones
poticas luego de Ramos Sucre. No hay
plataforma digital que aguante o mantenga la
esencia que transmite el papel a cada uso que
se le da.
El papel ha mantenido el amor a distancia;
desafa mentes creativas y despierta a otras.
Conecta el futuro con el pasado, el antes con el
despus. Genera curiosidad, intrigas y
tragedias. Y fue el primero en abrir la ventana
a las cciones. Puede ser bidimensional o
romper con el espacio. En denitiva, es el
quinto elemento: el de todas las posibilidades
juntas.
No es un producto inacabable y montono que
escupen las impresoras. No es una repeticin
intil, una copia. No sirve para ser pisoteado,
quemado o desechado. Es va de escape y
encuentro. Es el nico medio por donde el ser
humano se llega a conocer a s mismo. Donde
se libera y se reconoce nico.
Cuntas verdades y placeres no esconde el
papel? En l queda la Historia Universal y la
gran mayora de todo lo conservado. El hombre
est rodeado de papel, de esa textura familiar.
El papel nos lleva a casa.
El papel es el quinto elemento. Hechura de un
sinfn de materiales, es un invento que todas
las culturas desarrollaron sin darse cuenta.
Los egipcios lo hicieron de papiro, una tcnica
que los hizo grandes comerciantes por ms de
un milenio, pues lo exportaban por rollos a todo
el Mediterrneo. Proviene de una or acutica
del Nilo, muy parecida a un diente de len
gigante. El papiro era la or del Rey, y solo ellos
podan disfrutarlo.
Los chinos a partir de seda y granos crearon
sus folios; los europeos medievales con cueros
curtidos, los famosos pergaminos, extremada-
mente costosos y complejos de elaborar. A
falta de pergaminos y gracias a sus
propiedades grasas, nacen los palimpsestos.
Como la produccin era tan limitada, muchos
lsofos y escritores agarraban pergaminos ya
usados, les aplicaban una capa de grasa y
escriban por encima. As, los palimpsestos son
esas obras que los cazadores de tesoros
adoran. Un rompecabezas con varios signica-
dos y contenidos.
Los franceses intentaron con el lino y, ms
adelante, el papel se cre con pedazos de tela
y algodn. La respuesta a los pergaminos vino
con las camisas. El papel se reprodujo por
centenares gracias a todas esas camisas
viejas. Con solo mojarlas y ponerlas al sol para
que se endurecieran bastaba. Esas camisas de
abuelos y campesinos permitieron el boom de
la imprenta. Con tanto papel se invent el
mecanismo que reprodujera las letras tan
rpido como los folios. Ahora es que se hace
con celulosa de madera, pero el papel puede
ser creado a partir de cualquier vegetal.
El proceso para crear papel naci a la par de
los grandes pensadores. Fue bautizado por
los lsofos y artistas. Mentor y vehculo de la
historia, antes de escribir, hay que leer toda
la herencia literaria; antes de dibujar, hay que
analizar los trazos de los grandes pintores.
Toda la teora se encuentra en papel. No hay
ciencia alguna que no est plasmada en l.
En cierta manera, para ser ciencia debe estar
en papel.
Una lmina es sagrada, en ella se registra la
produccin humana. Los bocetos anatmicos
de Da Vinci, las leyes de Newton, la potica
de Aristteles. En l todos los artistas
practicaron y perfeccionaron su estilo. Con l,
se consolidaron los grandes cambios y las
revoluciones. La msica se desmenuz en la
sencillez de su textura.
CADA PUEBLO ANTI GUO LO I NVENT Y
US A SU MANERA, Y DURANTE
SI GLOS FUE EL SUSTENTO DE LA
CULTURAUNI VERSAL. VOCES
AGORERAS ANUNCI AN AHORA SU
DESAPARI CI N, MI ENTRAS ESCASEA
EN EL PA S. POR ELLO LA OCASI N ES
PROPI CI A PARA REPASAR SU HI STORI A
Y RENDI RLE HOMENAJE
Por Orianna Camejo -@oriasmultiverse
Palimpsesto: Jos Miguel del Pozo
El papel no fue explorado solo por Occidente, el
Medio Oriente o Asia. Una de las culturas ms
desarrolladas de Amrica Latina, los mexicas,
fueron los que elevaron estas lminas a su
estado ms puro: como puente hacia la
eternidad. Con papel vestan a sus dioses, en
el papel vertan sus sacricios de sangre. A
travs del papel los cdices, redimieron a
los aztecas sin rostro y reformaron su sociedad
hasta construir un imperio.
Los poetas mexicas, antes de la Conquista, ya
haban acordado que la nica forma de que su
fama y esencia duraran era a travs de sus
cantos. Los que luego transcribieron esos
cantos les cumplieron ese deseo. Su cultura se
preserva y es miticada como la griega o
egipcia. Es conservada como el resto de las
muestras culturales del mundo. El que sabe
leer, con el papel es inmortal.
HOJA XXI
Luego de ese paseo jursico por los rincones
mticos del papel, los ojos digitales de ahora
pueden aceptarlo: sigue siendo el invento ms
valioso de todos. Fue el primer hardware de la
humanidad. Estuvo antes de Word; antes de
Photoshop o Illustrator; antes de las calculado-
ras; antes de las mquinas. Puede que sea
inamable, consumible, y que todo su
atesorado conocimiento se destruya en
segundos. Pero eso ocurre exactamente con el
hardware. Lo hermoso del conocimiento
conservado en papel es que es anlogo, deja
rastro, as sean cenizas.
As puede venir Bradbury con todos sus
bomberos distpicos y quemar cada pedazo de
papel, pero de ninguna manera se pierde.
Como tambin lo hicieron los diferentes
fanticos religiosos, como Savonarola, que
destruy la literatura orentina y cambi a
artistas como Boticelli. O como la Iglesia
catlica que tiene su efmera lista de libros
prohibidos. Una lista innita que tiene libros
famosos y libros desaparecidos. Pueden pasar
todos los dspotas por la Historia, pero
siempre quedar el papel como prueba de sus
ideas ms descabelladas.
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Elisa
Lerner:
Por Guillermo Ramos Flamerich
Foto Luis Gonzlez del Castillo
de una
soledad
a otra
En un apartamento ms bien pequeo pero acogedor
en Los Palos Grandes, Elisa Lerner, junto a Juana, su
empleada de aos, convive con sus recuerdos,
interrumpidos continuamente por el presente.
En el estrecho pasillo de entrada est un cuadro de
Manuel Quintana Castillo rmado por sus compaeros
del grupo Sardio en la ocasin de una esta de
cumpleaos; una pequea pintura de Mercedes Pardo
alusiva a su signo zodiacal; alguna caricatura
dedicada por Pedro Len Zapata; muecas de trapo
mexicanas y libros de coleccin. Todo esto bajo la
mirada tranquila de viejas fotos familiares. Pero lo que
sobresale de la salita-comedor es la luz que proviene
del vila. Al fondo se abre una vista serena, es la
montaa que gua a la ciudad. Al llegar la tarde solo
ese rincn cambia de color. Diferentes tonalidades de
anaranjado se logran percibir hasta que cae la noche
y se escucha el primer grillo.
Es domingo, el nal de una tarde y de semana, Elisa ofrece
torta de chocolate y t. Repasa los aos de Rmulo Gallegos
y su derrocamiento, los cuales retrata de manera sesgada
en la novela De muerte lenta, coedicin de la Fundacin
Bigott con Equinoccio en 2006: Habamos cado de la
manera ms tonta en una dictadura. Al poco tiempo ya no
quiere hablar de ello: Cuando escribo algo es porque ya sal
de esos fantasmas. Si caigo en la reiteracin siento que me
estoy convirtiendo en poseedora de un pasado que tambin
le pertenece a otros.
La aurora galleguiana es una de las cuatro ocasiones en la
vida de Elisa en que ha sentido la euforia de un posible
enderazamiento nacional. La primera, en los albores de la
infancia: la apertura de Eleazar Lpez Contreras; la segunda,
el 18 de octubre de 1945; y la ltima, el 23 de enero de
1958, en plena juventud. Todo esto la ha vuelto algo suscep-
tible cuando se le habla de enrumbar la nacin. No confa o
desconfa, solo observa como de esas esperanzas se retorna
al dolor histrico.
No tan lejos del temblor del mundo
Tambin est la historia menuda de la
muchachita blanquita que vesta a la europea,
de padres rumanos, pero muy caraquea. La que
iba en familia al teatro mucho antes de entrar a la
escuela primaria. El vago recuerdo de una
actuacin de la argentina Paulina Singerman en el
Teatro Municipal, unos cosacos que se presen-
taron en el Teatro Nacional, o el sabor de las
tabletas de chocolate Duncan que compraban
antes de la funcin. Es la Caracas de los aos
treinta y cuarenta, pequea y humana, no muy
lejos de la belleza y del temblor del mundo, como
recuerda en la crnica El sueo de un mundo,
recopilada en Carriel para la esta (1997).
Su madre, Matilde, se comunicaba con su
hermano en el exterior a travs de cartas: No
podas marear la perdiz, o escribir para entretener
el paso del tiempo. De un to viajero, Elisa reciba
cartas en ingls, y gracias a esas experiencias
aprendi una leccin para toda su vida: Escribir
es algo muy serio, es un camino en el que se va de
una soledad a otra.
A pesar de sus estudios de derecho en la Universi-
dad Central de Venezuela, convertirse en escritora
fue un afn desde la infancia. Cuando lea las
secciones literarias de los peridicos, los
reportajes de Ida Gramcko, pensaba en la posibili-
dad de ser periodista, diplomtica y escritora. Se
ha cumplido: en los aos ochenta fue consejero
cultural de Venezuela en Espaa; por insistencia
del escritor Jos Balza public una compilacin de
sus ensayos y crnicas bajo el ttulo de Yo amo a
Columbo (1979); y gracias al apoyo del historiador
Ramn J. Velsquez, otra coleccin de crnicas:
Carriel nmero cinco (1983).
El pulso de la escritora
Para Elisa, la escritura ha sido una pulsin
sangunea: No saba cul gnero escoger, no
premedit nada, solo saba que deba comuni-
carme. A principios de los cincuenta esas
inquietudes la llevan a formar un grupo con otros
jvenes con los mismos propsitos. La mayora,
son los amigos del Liceo Fermn Toro, otros van
apareciendo poco a poco en el camino: Adriano
Gonzlez Len, Guillermo Sucre, Luis Garca
Morales, Salvador Garmendia, son algunos de los
nombres de la inquieta vanguardia: Para
nosotros era el cine, el comienzo de un nuevo y
sorprendente teatro, lo barato y asequible de las
singulares ediciones argentinas que podan
conseguirse en la modernsima librera Cruz del
Sur. Es la gestacin de Sardio, y ella la nica
mujer participante. Las reuniones ocurren a pesar
de la dictadura de Marcos Prez Jimnez. Al llegar
la democracia el grupo adquiere mayor libertad y
puede editar hasta su propia revista.
Precisamente es en la revista Sardio, en su
edicin nmero 7 (abril-mayo, 1960), donde
publica su primera pieza, el monlogo de La bella
de inteligencia, que surge de sus tiempos de
recin graduada, cuando la bsqueda de trabajo
la obliga a leer el peridico entero y no solo la
seccin cultural.
La siguiente obra: En el vasto silencio de Manhat-
tan, nace de su experiencia en Nueva York,
mientras escuchaba los cuentos de una seora
presbiteriana que quera aprender espaol,
porque cuando la pensionaran quera ir a Bolivia a
encontrarse con su hermano. La cena era el
momento perfecto para esas historias. Pero es
Vida con mam (1975) la de mayor xito, no solo
por taquilla, tambin por la crtica. El llogo
ngel Rosenblat dir que el espaol utilizado en
ella es uno de los ms puros y hermosos,
tambin el escritor Mario Vargas Llosa tendr una
buena opinin sobre la pieza. Para nales de los
setenta Elisa escribe para la revista El Sdico
Ilustrado. Toca temas cotidianos, de la cultura
popular y de la mujer. Con ingenio y burla se
aduea de un gnero mal visto para la reputacin
del escritor: lo cmico. Mucho ms si se trata de
una mujer.
Sus crnicas poco a poco han tomado un estilo
ms narrativo, se han convertido en relatos
como los tres de Homenaje a la estrella (2002)
y De muerte lenta, su primera novela. Si los
compromisos se lo permiten, podr nalizar lo
que est escribiendo actualmente. Sobre el
movimiento literario del pas, editoriales y
festivales de lectura en la actualidad, cree que
ayudan a escribir con ms esperanza: En un
pas donde hay escritores de diferentes gamas,
el lector puede tener preferencias y no un nico
poeta o novelista. Es ese un pas donde el
espritu se asoma generosamente.
En 1999 recibi el Premio Nacional de
Literatura y en 2013 fue homenajeada
en la Feria Internacional de Libro de la
Universidad de Carabobo con el Botn
Filuc por su trayectoria literaria. Su
ttulo ms fcil de conseguir en
libreras es De muerte lenta, pero
tambin se recomienda buscar la
edicin de su Teatro completo que en el
ao 2004 public Angria Ediciones. Se
espera que prximamente se reedite
parte de sus ensayos y crnicas.
preferencias y no un nico poeta o
novelista. Es ese un pas donde el
espritu se asoma generosamente.
Algo ms
sobre Elisa
LEYENDO LAS SECCIONES CULTURALES
DE LOS PERIDICOS SE CONVENCI DE
QUE QUERA SER DIPLOMTICA,
PERIODISTA Y ESCRITORA. Y LO CONSIGUI.
FORM PARTE DEL GRUPO SARDIO
Y DE EL SDICO ILUSTRADO. AHORA
SE DEDICA A RECORDAR Y ESCRIBIR
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Corresponde tomar este estado de perpetuo
borrador como un reto, fabricar nuestras
propias experiencias y posibilidades:
pensar, por ejemplo, que la informacin que
debe hacerse pblica bajo la Ley de Infogo-
bierno podra licenciarse bajo modelos
abiertos, pensar que los libros publicados
por instituciones pblicas y por qu no?,
tambin por editoriales independientes
podran hacer uso de estas licencias,
analizar cmo podran beneciarse las
investigaciones acadmicas, las publicacio-
nes independientes, la msica, el teatro, la
televisin y los medios audiovisuales
alternativos de nuevos modelos de derechos
de autor.
Mi profesora de Sociologa del Derecho no
se cansaba de repetir que la ley era "factor
social y producto social": la ley inuye sobre
la sociedad, pero sta a su vez genera la ley.
De modo que esperar por la reforma del
copyright quizs no sea el camino correcto.
Cambiar el uso que hacemos de los
derechos de autor es una manera de
reformar la ley, que ya se ha vuelto obsoleta
y arcaica, en la dinmica de una sociedad
que se relaciona con la cultura de una
manera distinta.
A
CREATIVE
COMMONS:
EL MBITO DONDE
LA CULTURA NOS
PERTENECE A TODOS
Inmersos en la cultura del remix, en la que
hacer un video-parodia de una pelcula
reciente o crear memes a partir de
fotografas ajenas es simplemente natural y
parte de la interaccin social, la idea de que
ciertos derechos de acceso a los contenidos
culturales pertenecen al colectivo puede
resultar, incluso, evidente para las nuevas
generaciones, pero no por ello deja de estar
al margen de la ley.
Frente a esta realidad, hay gente que
impulsa el concepto del procomn desde
todas las perspectivas, intenta reformar las
leyes de copyright y busca llegar al poder
para cambiarlo desde adentro, como el
Partido Pirata, o que simplemente ignora las
normas porque les resultan incmodas e
injustas, al estilo del prcer de la piratera,
Kim Dotcom.
Desde una perspectiva ms conciliatoria y
ortodoxa, surge Creative Commons en el ao
2001. Fundada por el gran intelectual y
activista de la cultura libre, Lawrence
Lessig, junto a Hal Abelson y Erik Eldred, la
organizacin busca expandir el acervo de
obras de creacin intelectual que se
encuentran en el mbito de lo comn, a
travs de licencias que se fundamentan en
el sistema existente de copyright y sirven
como herramientas al creador para liberar
elementos de esa proteccin, lo que permite
la copia libre, la creacin de obras derivadas
y/o el uso comercial.
Hay un men para elegir y el creador puede
ajustarlo a la medida de sus deseos:
Creative Commons pretende ser un sistema
gil, rpido y de bajo costo para el manejo
de los derechos de autor, que ha sido desde
entonces adoptado por organizaciones sin
nes de lucro, instituciones estatales y
artistas a lo largo de todo el mundo, desde
Wikipedia, Flickr y Google hasta el Gobierno
Argentino, pasando por Nine Inch Nails.
El concepto del procomn traduccin
castellana del anglosajn "the commons",
muy en boga desde hace algunos aos, traza
sus orgenes desde la Antigua Grecia y
abarca un abanico amplsimo de bienes que
pertenecen al colectivo, desde el mar y el
aire hasta la defensa y seguridad nacional.
Es en la discusin sobre software libre y
reforma de la propiedad intelectual donde ha
ganado nuevos matices con respecto a
bienes intangibles, en especco a bienes
intelectuales. Es fcil comprender que el aire
es un bien comn del que todos tenemos
derecho a hacer uso, pero quiz no sea tan
sencillo entender que ciertos productos del
intelecto la informacin o la cultura
tambin pueden pertenecer a lo comn.
Esta dicultad que muchas personas pueden
encontrar al enfrentarse al concepto de
procomn es una consecuencia inevitable
del imperio del copyright, que nos ha dicho
hasta la saciedad que las actividades que
consideramos cotidianas y partes integrales
de nuestra manera de relacionarnos con la
cultura compartir msica en internet, ver
un video de YouTube, bajar el ltimo episodio
de nuestra serie favorita son ilegales y
deben ser penadas.
Por Marianne Daz Hernndez
CREATIVE COMMONS EN
VENEZUELA
Tradicionalmente, las licencias Creative
Commons deban ser adaptadas a la
legislacin de cada pas para poder ser
utilizadas de manera local, a pesar de la
existencia de una licencia internacional que
poda ser empleada en caso de que no
existiera un captulo local de Creative
Commons.
Aunque la mayora de los pases latinoamerica-
nos crearon captulos regionales con rapidez,
Venezuela se rezag, a pesar de contar con el
apoyo del Estado a travs del Ministerio de
Ciencia y Tecnologa. A cargo del Centro
Nacional de Tecnologas de la Informacin, luego
de aos de trabajo, nalmente Venezuela ha
presentado su versin adaptada de la licencia
3.0 el pasado noviembre. Esto signica que los
usuarios ahora pueden acceder a licencias
compatibles con la legislacin local, pero
ms all de eso, signica tambin un
respaldo institucional a la gura del
licenciamiento alternativo, que se consti-
tuye en una opcin legitimada a travs de
los canales regulares.
La institucionalizacin de Creative
Commons en Venezuela valida el licencia-
miento libre; los activistas del conocimiento
abierto ya no navegamos a la deriva,
Creative Commons se constituye en un
referente en torno al cual pueden derivarse
nuevas experiencias de uso, casos de
estudio, comunidades de creacin y de
cultura. El reto, ahora, es precisamente la
construccin de esas comunidades.
En Latinoamrica, organizaciones no
gubernamentales y universidades se han
aliado, con el apoyo en ocasiones de institu-
ciones de gobierno, para dar paso a experien-
cias diversas: digitalizacin de bibliotecas en
Argentina, licenciamiento abierto de la data
pblica en Brasil. La lista de proyectos
posibles es casi innita y en nuestro pas todo
est por hacerse.
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Fotos: Imagen de Kristina Alexanderson, bajo Licencia Creative Commons Atribucin-NoComercial-
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Se vale acampar: Solo tienes que ser bien
guerrero, protegerte del sol como tu peor
enemigo, pedir el permiso en Inparques al
llegar y cuadrar con un pescador para que te
deje acampar bajo el techo de su ranchera y
te ayude a conseguir unos pescados para la
cena. El hielo y el agua los compras all para
no enloquecer a la aerolnea con sobrepeso.
Actvate: En Los Roques se puede hacer
paddle, kitesurf, windsurf, surf, buceo, pesca
deportiva, snorkel. Existen operadoras que te
ofrecen los equipos, la asesora y lo que
necesites. No te quedes echado todo el
tiempo, estas son manera extraordinarias de
estar ms cerca de esa naturaleza de azules
que es Los Roques.
Haz la visita: Visita Carenero o Isla Agustn y
sintate a conversar con los pescadores de
toda la vida, tienen las mejores historias del
archipilago. Visita en Cayo Pirata a Patricia
Hamal, que tiene 20 aos all y pinta unos
cuadros hermossimos de Los Roques en
tablitas que le trae el mar.
Colabora: Navega hasta Dos Mosquises y conoce
de cerca a las tortuguitas que la Fundacin
Cientca Los Roques se esmera en proteger.
Adopta una y regresa en un ao a liberarla, es de
las experiencias ms genuinamente conmovedo-
ras que podemos vivir como seres humanos. Si
tienen nios, ms todava, reglales el valor de
conservar la fauna. (www.fundacionlosroques.org).
Come: Abunda la oferta gastronmica, no cenes
siempre en la posada, pregunta, averigua, psate
por Aquarena y tmate un trago viendo el atardecer.
Gzatelo: Levntate temprano, mira qu bellas son
las gaviotas, sube al Faro a ver todo desde arriba,
bate mil veces en el mar transparentsimo,
acustate sobre la arena y empanzate, no te laves
el pelo, camina descalzo y vvete Los Roques al aire
libre, es la delicia mxima.

Texto y fotos Arianna Arteaga Quintero - @arianuchis
al aire libre

VISITAR LOS ROQUES ES UNA
EXPERIENCIA INOLVIDABLE.
CON ESTOS CONSEJOS
PODRS VIVIRLA AL MXIMO,
SIN COSTOSOS PAQUETES,
CON UN ESPRITU GUERRERO
Y UNA EMOCIN GENUINA POR
PASAR UNOS DAS RODEADO
DEL PAISAJE MS HERMOSO
DEL CARIBE
El Parque Nacional Archipilago de Los
Roques se cre en 1972 para proteger
ese ecosistema marino de excepcional
belleza y valor ecolgico que tanto vemos
en fotos. Su agua es azul, azulsima,
porque est tan lejos de la costa que no
hay sedimentos de ro que la perturben, es
un arrecife de coral inmenso y son los
restos de esos corales los que se
convierten en la arena blanqusima que lo
sita en el altar de los fetiches caribeos.
Hay montones de maneras de gozarse
este paisaje, yo les voy a hablar de la ma,
que es libre, sin paquetes y cerquita de la
naturaleza.
Nunca un paquete: No lo hagan. De pronto
puede que sea ms barato irse con un
paquete, pero estar en un lugar as y no
tener libertad de movimiento es un asco.
No quedarte en la playa que te provoc,
que te arreen en un catamarn con
changa de un lado para otro, que te
pongan horarios de comida estrictos.
Gucatela! Si vas a invertir un pocotn de
plata en estar all, que la cosa se amolde
a tu gusto. Compra tu pasaje, elige una
posada y una vez all vas viendo qu te
pide el cuerpo.
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EL CUARTO COMO METFORA SE
DEBATE ENTRE EL PUDOR Y EL
EXHIBICIONISMO, QUE TOMA FUERZA
EN TIEMPOS DE REDES. DESDE SUS
PAREDES, LA INTIMIDAD SE
PROYECTA PARA VOLVERSE
PBLICA. AHORA INTERCONECTADO,
REVELA NUEVAS RELACIONES DE
PODER, QUE SUPERAN EL
PARADIGMA DE LA AMA
DE CASA
La habitacin
Por Samantha Mesones
Fotos Eduardo Meza
IAun as el exhibicionismo, compaero eterno de
lo pudoroso, se est apropiando de nuestro
cuarto-cuerpo. Poco a poco se est
desvistiendo, nos est mostrando su hombro, su
cuello, invitndonos a que nos demos una
pasadita por all. Cosas muy chveres estn
pasando afuera de esas cuatro paredes como
para no aprovecharlo.
Qu queremos poner a la venta desde la
comodidad de nuestra casa? Nuestra palabra,
servicios, arte, produccin, letras, nmeros.
Finalmente: conocimiento y experticia. Nuestro
cuarto tmido se est quitando un poco la pena y
se est mostrando, con toda la inteligencia y
fuerza, a un mundo que espera ser atendido.
El trabajo del hogar se ha reconocido, desde
siempre, como el de ama de casa. Esa que
tenemos bajo la piel y no hace falta mucho para
que salga a ote: un novio nuevo, una visita o
simplemente nuestra conciencia femenina que
grita: cmo es posible que la cocina est en este
estado. Pero los conceptos, como todo ente
vivo, cambian. Los espacios privados que
estaban destinados a ser modosos se estn
independizando. El cuarto como plataforma
laboral est tomando forma.
L a habi taci n cone ctada
Remedios Zafra es una investigadora espaola
que se enfoca en los estudios de gnero a travs
de las tecnologas de conexin contemporneas:
internet es una de ellas. Su texto Una habitacin
propia conectada nos habla de este espacio
enchufado como uno poltico, emancipado y
revolucionario. El espacio domstico, no
valorizado econmicamente, ha dado un vuelco.
No slo es un mbito de potencial produccin
monetaria. Es, afortunadamente, un lugar de
produccin cultural personalizado: hago lo que
me provoca hacer.
No es extrao que estemos en tiempos en los
que, al hablar de trabajo, al menos decimos dos
veces la palabra emprendimiento o empodera-
miento. No es casual que estemos cada vez ms
alejados de la calle. O, mejor dicho, que nos
entreguemos a ella slo cuando es necesario. Y
de esta manera hacerla propia: la ciudad como
espacio para hacer deporte, para buscar
historias, cerrar negocios o sentir placer. Y
quin no quiere vivir en un mundo as?
Los espacios pblicos y privados se han transfor-
mado. A partir de nuestra estada hogarea
estamos construyendo una realidad poltica y
pblica en nuestros alrededores. Un cambio de
vida completo.
Pero esto no viene solo. La produccin de nuestro
yo debe ser pensada antes de sacarla a la calle
a travs de redes, blogs, tuits o llamadas de
telfono. Y me acerco a la teora de la trinidad
de identidades de Ana Mara Guasch: soy la que
ha vivido, la que vive y la que escribe. Una
concepcin de nuestro yo que es pensada y
elaborada. Un tiempo en el que vale ms decir lo
que se piensa a travs de un tuit que cara a cara.
Tiempos de perles y gustos. Suena conocido?
Absolutamente. Y vemos cmo todas las piezas
se juntan.
Para quedarse en casa no hace falta leer teoras
del yo. Basta con amar internet. Desde que nos
comunicamos a travs de las pantallas tenemos
a la mano nuevos universos. Los jvenes
llevamos ms tiempo empapados de tecnologa
de conexin, as que es natural que sudemos en
palabra y accin nuestro espacio virtual.
Cuando los afectos estn lejos recurrimos a las
aplicaciones: Twitter, Facebook, Whatsapp, Viber,
Skype. Son los medios para poder decirles: Hey,
te extrao, nos vemos ms tarde? o Listos los
conciertos del ao que viene! La primera semana
de enero compro un pasaje para verte. As la
ciudad y el mundo se han vuelto ms agradables.
Porque las interacciones digitales tambin son
reales.
El regresar a casa le est dando poder a
nuestra palabra. Y eso es mucho. Prometer un
trabajo de calidad, llegadas a tiempo, presencia
constante no solo a un cliente sino a diez, nos
inyecta responsabilidad. Nuestro espacio privado,
que alguna vez se deni por una taza de caf
rica, una vista bonita o una tarde-noche de sexo
sin interrupciones, es ahora nuestro centro de
produccin. Que siguen existiendo la taza de
caf y los besitos en el cuello? Claro. Sigue
siendo nuestro espacio. Solo que ya anda sin
pudores.
Esta reexin de Remedios Zafra nace de la ya
clsica e impactante frase de Virginia Woolf: no
hace falta ms que un cuarto propio y dinero
para vivir. Porque darle poder productivo al
lugar donde hacemos el amor, lloramos, nos
pintamos la boca o nos remos de una pelcula
tonta nos est cambiando no solo como
individuos. Estamos dndole posibilidad produc-
tiva a toda aquella que tenga las ganas. Esto es
una revolucin. Vamos a hacerla nuestra.
E l cuart o se qui ta e l pudor
Imaginemos nuestro cuarto como un cuerpo. Uno
que es pudoroso a ratos. Es decir, que est
consciente de las normas de recato y no anda
mostrndose por ah. En l, irnicamente,
empezamos a ser nosotros. Nadie mira, nadie
est. Su aura pudorosa nos protege. En nuestra
habitacin penosa podemos, sin darle explicacin
a nadie, sentir casi placer al quitarnos los
zapatos luego de un da complicado. Llorar hasta
que no podamos ms o, al contrario, rernos de
alguna peli tonta. Se disfraza de tremendito
cuando invitamos a alguien a darnos besos en
nuestra cama grandota, pero aun as sigue
siendo pudoroso.
El pudor, segn Rubn Monasterios, se apega a
las normas de recato que dictan las culturas. No
se trata nicamente cuerpos discretos y su falta
de desnudez. Se trata de la manera cmo nos
mostramos en ciertas partes del mundo. Las
normas son normas aunque no estn escritas
en papel-. As, nuestros baos, cocinas, cuartos,
carros, tienen un cdigo cultural dentro de ellos.
El deber ser intangible de nuestra cultura. Las
cosas son como son.
Como productoras en una era de redes, el reto ms bsico, y por
ello ms signicativo, ya no es slo la pgina o la pantalla en
blanco. Es tambin la creacin de la posibilidad de un tiempo en
blanco. Llammosle mejor: un tiempo propio cotidiano
Remedios Zafra.
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Mi casa, mi cuarto, mi trabajo
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GEF,
Estas prendas representan gran parte del
armario. GEF es una marca que viste a
todas las generaciones de una familia.
Todos tenemos una camisa blanca, un
skinny jean, una prenda de lunares. Pero
detrs de esta simpleza hay miles de
formas de conocer el prximo clsico, o lo
que todos deberan empezar a tener en su
inventario. GEF desarrolla varios concep-
tos con diferentes modelos donde mezcla
las necesidades urbanas con la frescura y
dinamismo cultural. Con el pasar de los
aos, su variedad en telas, tejidos y
calidad ha evolucionado. Todo para
satisfacer esa etrea necesidad de encon-
trar el clsico perfecto.
La esttica de pasarela da pasos agigan-
tados con muchos riesgos, pero las
tendencias en prendas elementales son
minuciosas y estudiadas a fondo. Cul
ser el prximo clsico?, Animal print?
Esperemos que no; y para determinar eso
hace falta mucho ms que un gusto por los
estampados animales y una tendencia
temporal.
El reto GEF circul y Edmary Fuentes o
CheekyChinese y Rosshanna Bracho
a.k.a. Miss Monroe lo aceptaron.
Estas chicas conocen el secreto detrs de
una buena prenda base, pero no conocan
que en GEF podran conseguir el skinny
jean de sus sueos. Detrs de un buen
conjunto est el buen uso de prendas y
accesorios que se ajusten a la gura y que
generen contraste. As, CheekyChinese y
Miss Monroe utilizan marcas como Suite
Blanco, Garota, Zara y GEF. Entre blazers,
jumpsuits y shorts ambas apuntan a un
estilo sosticado sin ser complicado.
Refrescaron su armario a la vez que
refrescaron su perspectiva sobre la
franquicia y sus productos.
( )
el indispensable
Por Orianna Camejo
Hace un par de aos, cuando se hablaba
de la tienda GEF lo que vena a la mente
eran prendas en colores pasteles y tela
bastante delgada y cmoda. Poco ms,
poco menos. Era esa marca que resaltaba
por sus undies o ropa deportiva. Pero este
ao GEF invit a todos los fashionistas a
que hurgaran su inventario sin pudor. Y
ahora la marca colombiana se reconoce
indispensable.
GEF resalta en el mercado por proporcio-
nar prendas de la ms alta calidad,
accesibles y con las ltimas tendencias
del mundo de la moda. Y esta losofa se
visualiza en todas sus tiendas, diseadas
alrededor de la vida urbana y fresca: un
ambiente que envuelve al consumidor con
photoshoots que muestran modelos
cmodos, frescos y naturales. El concepto
detrs de GEF puede ser sencillo; pero
mientras ms sencilla es la idea, ms
difcil es de plasmar. Para conseguir una
pieza clsica debes tener una forma
inmaculada, con la sobriedad y simpleza
necesarias para que esa adquisicin
pueda moldearse a cualquier poca y
tendencia. Suena fcil? Solo es necesario
ver el armario de cualquier persona para
darse cuenta.
Muchas veces me he animado a
buscar prendas clsicas en un
abanico de tiendas que dieren en
calidad, precio y prestigio. En las
que son ms accesibles, la calidad
y concepto de esa prenda no es la
que tengo en mente. Digamos,
una camiseta color salmn que
sirva tanto para viernes por la
noche como domingos familiares.
Mi cacera luego sube de rango y
busca entre las tiendas ms
prestigiosas, donde consigues
todo tipo de prendas, pero no esa
camiseta color salmn. Siempre
llega el momento en que me
animo a buscar en GEF y, quizs
no est la camiseta color salmn,
pero est esa prenda verstil que
no puedes salir de la tienda sin
tener. All es cuando hay que
aceptarlo: GEF es parada ja en la
cacera de la ropa perfecta.
Por qu GEF
es indispensable?
As se abri la dcada de los setenta, de
todas, quizs, la ms memorable, con 3
ttulos y 2 subcampeonatos. Fue la poca
del Poder Negro, una feliz coincidencia
de peloteros de raza y casta con fuerza en
el madero, en cuyos spikes de novatos
habra luego extraordinarios grandeligas
como Don Baylor y La Cobra Parker.
Terminando la dcada apareci El Brujo,
Willie Horton, quien a mediados de la
78-79 tom las riendas de un Magallanes
colista -5to en la tabla- y con su improbable
estilo de dirigir lo hizo ganar 21 de los
siguientes 30 juegos para titularlos
campeones. La guinda la puso en Puerto
Rico uno de los del poder negro, Mitchell
Page, que con un soberbio jonrn en el
noveno inning hizo del Magallanes el
primer y nico equipo venezolano con dos
Series del Caribe.
Apoteosis, delirio, jbilo y frenes. Los
magallaneros levitaban como criaturas
escogidas, los favoritos de los dioses del
beisbol. Lo que no saban es que a partir
de ah vendra una sequa brbara y no les
quedara sino echarle agua al caldo de su
historia para rendirlo y poder alimentarse
de l durante la dcada venidera.
Los ochenta fueron unos aos horribles y
hasta 1994 no hubo nada que celebrar,
quizs por eso el premio fue tan grande: le
ganaron la primera nal al Caracas, cosa
que repetiran dos temporadas despus.
Fue el Magallanes de Lus Raven, lvaro
Espinoza, Melvin Mora, Richard Hidalgo,
Endy Chvez, entre algunos otros nombres
que hoy da siguen produciendo un ligero
escalofro en cualquier espina dorsal
caraquista. Se cuenta otro ttulo ms en el
haber de esa buena dcada -5 nales y 3
ttulos- pero lo verdaderamente
importante fue ganarle, y dos veces, al
Caracas.
Cclica como es la historia, a los buenos
noventas le han seguido unos pobres dos
miles -2 ttulos en 13 aos-. Algunos ligan
que la corona del ao pasado sea el
comienzo de otro resurgir. Los ms
antiguos recuerdan al Ave Fnix, y a ella
se amparan todos.
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Magallanes es el equipo de las derrotas imposibles, los outs que se pierden y
las debacles apocalpticas. La exgesis fatalista del no se acaba hasta que se
termina y la prueba palpable de que el absurdo existe ms all de Kakfa.
Todo comenz en 1917, en un botiqun de Catia. De acuerdo a un diario de la
poca, un grupo de jvenes fund un equipo de beisbol al que le pusieron
Magallanes, no se sabe bien por qu. El detallazo de la historia es que nunca
hubo registro ocial del nombre.
A partir de ah comenz una frentica carrera plagada de desapariciones,
reapariciones y cambios de nombre hasta Oriente se llamaron-, que asent en
sus primeros fanticos la creencia de que tenan el hado del Ave Fnix y
siempre resurgiran de las cenizas. En esos aos debutan en la LVBP con
Alejandro El Patn Carrasquel, primer venezolano en la MLB, como pitcher.
Luego de pasear por ciudades y estadios, en 1969 por n hallaron cobijo. Fue
en el Jos Bernardo Prez de Valencia, en una temporada inolvidable coronada
con un campeonato ante Tiburones e inmortalizada en el lbum de las glorias
nacionales con el primer ttulo del Caribe para divisa venezolana alguna.
Los fanticos folklricos
Los fanticos del Magallanes van por la
vida de muy populares. Desde que Billo les
compuso par de guarachas con pegada, se
asumieron, casi, como el culto ocial de
Venezuela, la esencia indispensable en la
receta clsica de la venezolanidad
arquetpica. Solo les falta poner un turpial
en el escudo del mnager y pasear en
hombros a Lila Morillo por el estadio para
completar el rompecabezas del equipo
genuinamente venezolano.
Sociolgicamente, han sido ms populis-
tas que populares. Tienen al pueblo en la
boca, su sede en Valencia cuna del
rancio abolengo- y una de las nminas
ms altas de la LVBP. La mentada
supremaca popular se basa en unas
legendarias encuestas que como buenas
leyendas muchos citan y nadie precisa y
que siempre se estrellan con el hecho de
que no son el equipo que lleva ms gente
al estadio. No en balde han sido los
favoritos de los inquilinos de Miraores, y
valgan de muestra los botones de Caldera,
Carlos Andrs y Chvez, que de los otros
no se sabe.
A falta de poder ser llamados nunca el
equipo ms ganador de la LVBP -10 ttulos
son mucha diferencia, el orgullo
Magallanero se edic siempre sobre la
base de haber logrado lo que el Caracas
no. Y hubieran podido seguir tan tranquilos
en esas, de no ser porque en estos aos el
Caracas gan su segunda serie del Caribe,
se titul ante el Magallanes y documentos
en mano puso en duda los nmeros de la
serie particular.
Las ltimas debacles no los han hecho
ms prudentes, solo un poco ms descon-
ados. Se reconoce en ellos una cierta
aprehensin a creerse las victorias y un
desasosiego impenitente cada vez que
pasan del sptimo inning. Es un problema
de conanza, pero no el nico. Tambin
est el asunto del orgullo herido y cmo
reconstruir el discurso, cosa de retrica a
n de cuentas. Lo verdaderamente grave,
eso s, es el delirio de equipo del pueblo,
esa ebre folklrica que en ellos no parece
tener cura.
Una concesin al Magallanes
Si algo hubiera que concederle al
Magallanes, eso sera la gallarda. Populis-
tas han sido siempre, pero gallardos. Nos
han ahorrado la vergenza del discursito
victimista estilo Barca, ese del equipo
pobre y humilde que como un David de
provincia lucha contra el todopoderoso
Goliat de la capital. Y eso, visto lo visto en
otras ligas, ya es bastante.
El por qu soy caraquista es para mi familia un
misterio casi tan grande como el de la construccin
de las pirmides. Por qu yo, nieto de un magallanero
furibundo e hijo de otro que compite con l en
fanatismo, que crec entre gorras y franelas amarillas
y azules, con dos cuadros del Poder Negro
adornando las paredes de la casa y los himnos
magallaneros de Billos sonando cada diciembre, por
qu yo, precisamente yo, soy caraquista.
Luego de mucho pensar y reexionar; de descartar
alguna rebelda inconsciente contra el padre o
cosas de ese tipo, despus de insomnes noches de
preguntas, la nica respuesta posible es que soy
caraquista porque no poda ser otra cosa.
Ser de un equipo no es un asunto de eleccin o
escogencia, mueve mecanismos internos que van
ms all y que precisamente por eso resultan
inexplicables. El fanatismo autntico es algo de
piel. Puede tener, s, alguna inuencia externa pero
se decide en lo ntimo. El equipo llama y uno
responde. As de simple.
El argumentario se construye luego. En contacto con
la historia y hazaas equipo. Son tantas en el caso
del Caracas, que escribirlas dara para una edicin
especial de esta revista. Baste decir que es el mejor
de Venezuela. Y eso no es opinin, son nmeros: no
hay ninguno con ms ttulos. Pero aducirlo como
motivo sera oportunismo. Uno se hace caraquista
antes de saberlo, y una vez que lo sabe, ya lo
entiende todo.
EL CARACAS Y EL MAGALLANES
SON LOS RIVALES HISTRICOS DE
LA LIGA VENEZOLANA DE BEISBOL.
QUISIMOS DEMOSTRAR QUE SUS
TRINCHERAS NO SON
IRRECONCILIABLES Y LES PEDIMOS
A LOS FANTICOS MS
ACRRIMOS DE NUESTRA
REDACCIN QUE HICIERAN UN
PERFIL DEL EQUIPO CONTRARIO,
UN ABRAZO DE TINTA PARA
RECONOCERSE EN LA IGLESIA DE
LA PELOTA NACIONAL
Magallanes
por un
caraquista
Por Ezequiel Abdala -@eaa17-
Por qu soy
Caraquista?
?
Una de las caractersticas de este equipo,
adems de ser patrocinante ocial de
unas cuantas desgracias y varias glorias
de Magallanes, es que desde su origen se
proyecta como el equipo propiedad de.
Hoy da todos sabemos que son parte de
los activos de la Organizacin Cisneros,
mismos propietarios de la Cervecera
Regional y Venevisin (El Club de los
Tigritos siempre me pareci un vehculo
de adoctrinamiento caraquista, con su
mascota que sospechosamente se pareca
a la del equipo).
Su fundacin, en 1942, fue producto una
transaccin comercial que el mismo
equipo narra: Jess Corao, conocido
promotor deportivo y ejecutivo de la
Cervecera de Maiqueta, le plante al
accionista mayoritario de la Cervecera
Caracas, Martn Tovar Lange, que la
ocasin era propicia para adquirir el
estadio San Agustn y fundar un equipo
con la misma frmula del Royal Criollos,
con el cual el propio Corao cosech
innumerables xitos en las dcadas de
1920 y 1930.
Despus de esta aseveracin, la historia
que resean los Leones en su sitio web y
en los libros de la Fundacin Corao,
cuenta cmo se le adquiri a Santiago
Alfonzo Rivas un estadio en San Agustn
del Paraso por 800 bolvares de los viejos
que llev el nombre de la cervecera, y
cmo el resto ha sido historia.
Reconocerse entre fanticos
S, historia. 21 ttulos y dos Series del
Caribe, la segunda, una herida que no ha
sanado para muchos magallaneros. Pero,
a pesar de eso, no se puede dejar de
sentir la inyeccin de capital que vuelve al
equipo una fraternidad de consumidores y
de gerentes de marketing deportivo, una
suerte de Real Madrid, versin criolla.
Tambin est aquel fantico que, cuando
tena trece aos y estaba estrenando mi
gorra de la suerte, golpe el cap del
carro de mi mam cuando salamos del
universitario y nos grit: Lleve esa
carajita pal zoolgico de Caricuao. Solo
recordar eso me hace querer empezar a
llevar la Lopna al estadio.
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Si se busca bien se consigue un caraquista
con quien se puede conversar con tranqui-
lidad sobre la trayectoria del equipo
capitalino. Alguien que cuando le pregun-
tas por qu va al estadio todos los aos
llueva, truene o relampaguee te responde
dicindote que se siente en comunin con
su roster, que Urbano Lugo es su sper
hroe principal y que es ms importante
llevar a Omar Vizquel y a Andrs Galarraga
al Saln de la Fama que resolver el
problema de armas qumicas en Siria.
Con esos fanticos comulgo. Una vez que
logras quitarte la camiseta y la gorra y
reconocer los pros y contras de cada lado,
entiendes por qu te gusta tanto el
llamado deporte nacional; porque no hay
nada ms sabroso que conversar con una
cerveza de cualquier marca, da igual,
sobre nmeros, jugadas, dolos y memo-
rias indelebles en el colectivo venezolano.
Tambin comulgo con varios jugadores de
sus las. La lista es bastante larga, pero
para hablar de algo ms contemporneo
debo admitir, y no a regaadientes, que el
no hitter robado de Armando Galarraga me
ofendi ms que un insulto a mi mam;
que cuando Bob Abreu jug en los Yankees
pas meses en secreto queriendo la
camiseta azul marina con el 53 estampado
en la espalda; que los innitos Guantes de
Oro de Vizquel me generan ms
sentimiento de pertenencia a la cultura
deportiva de mi pas que el Deportivo
Tchira en cuartos de nal de la Libertado-
res; que el cncer de Andrs me puso a
rezar genuinamente para que volviese al
terreno, y que qued con hambre de su
cuadrangular nmero 400. Tambin
coneso que, muy en lo profundo y
secretamente, estoy enamorada de Orber
Moreno.
Pero mi equipo es el mejor del mundo, y lo
es ms cada vez que le gana al Caracas.
Puede barrer con 20 carreras a los Tigres,
a las guilas, a Cardenales o a quien sea,
pero me gusta ms cuando le gana, as
sea por la mnima y en extra inning, a los
Leones. Creo que por mucho que me
gusten los juegos de los Tiburones de La
Guaira, solo los coliseos romanos le hacen
competencia a lo que se siente estar en un
Caracas- Magallanes en el universitario.
Creo que en el medio de esta eterna
discordia entre quin sabe ms, quin
gana ms y quin es el mejor y por qu se
encuentra uno de los pilares centrales de
mi amor al deporte.
En mi familia siempre se vio beisbol. Mi
abuelo materno era fantico de los
Yankees de Nueva York y de los Tiburones,
pero muri poco despus de que yo cumpl
ocho aos. Mi otro abuelo, al igual que
casi todos sus hermanos e hijos, era
magallanero y en su casa fue donde vi mi
primer juego de pelota. Es parte de mi
historia.
Mi pap puede que no sea una biblia en
deportes, probablemente yo s a mis
veintitrs aos ms que l de todas las
disciplinas; pero cuando era pequeo
jugaba para los Leones de Prados del Este
y sabe, aunque no tenga los lentes puestos
o solo est escuchando por radio, cuando
un umpire se equivoca cantando un strike
como bola y viceversa. l fue quien me
llev a mi primer juego de pelota, a mi
segundo, a mi tercero y a mi cuarto. l fue
quien me regal un bate de goma cuando
yo tena menos de diez aos con la
esperanza infructuosa de que aprendiese a
batear. Tambin fue mi pap quien me dijo
la verdad ms universal que he escuchado
en mi vida: El Nio Jess es magal-
lanero, porque el espritu de mis
navidades no poda ser de otro color.
Mi mam y sus hermanas, fanticas de La
Guaira, se quejan todas las temporadas de
mi mal gusto deportivo al escoger un
equipo tan complicado como Magallanes;
lo que ellas no ven es que yo no decid ser
magallanera por un proceso racional y
analtico, lo soy porque me da todava un
sentimiento de pertenencia, una conexin
extempornea con mi pap, mi abuelo y
mis primos y recuerdos que para m son
mucho ms importantes que un palmars
de ttulos y el liderazgo en una serie
particular contra otro equipo que por
casualidades de la vida juega en la ciudad
en la que nac.
Por Gabriela Benazar Acosta
Por qu soy
magallanera?
?
No tendra ms de diez aos y lo recuerdo
como si hubiese pasado hace menos de un
mes. Los Bravos de Atlanta, el equipo ms
mainstream de los aos noventa en las
Grandes Ligas, venan a jugar dos partidos
de exhibicin en el Universitario de
Caracas contra las Mantarrayas de Tampa
Bay. Todos los ojos del mundo estaban
puestos encima de Andrs Galarraga y su
primer juego despus del cncer que le
haban diagnosticado meses antes.
Sentada en las gradas del universitario
con mi pap y mi hermanita comenz el
pblico a gritar como un rugido cuando
presentaron a los Bravos y nombraron a
Galarraga. Ms de cinco minutos consecu-
tivos estuvo de pie la fanaticada aplaudiendo
y silbando en honor a nuestro grandeliga
del momento. l tena los ojos aguados y
yo tambin, hasta que a los cuatro minutos
con cincuenta y nueve segundos un grupo
de fanticos rompi la magia del momento
cuando, desde la esquina del left eld,
lanzaron el cntico ms popular del equipo
capitalino: Len, len, len, len.
Caracas
por una
magallanera
Caraquistas tenan que ser, dijo mi pap
mientras dej de aplaudir y se sent mal
encarado hasta que comenz el partido.
Esa noche ganaron los Bravos, lanzaron
cohetones en el estadio como en el cierre
de una presentacin de Servando y Floren-
tino y todos nos fuimos felices a casa. Si
me preguntan cunto a cunto qued el
juego, no sabra responder; mi recuerdo
ms importante de ese da fue el regreso
de Galarraga, cnticos caraquistas
incluidos. Ese da comprend que no
importa la ocasin, siempre iba a haber un
leontico escondido, as fuese debajo de
una piedra, al acecho para arruinar mis
recuerdos de la pelota.
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( )
Lourtec:
Por Ashley Garrido
Durante quince aos, cinco mil
personas se han sentado frente a
las ochenta computadoras que
ocupan un espacio dentro de los
cuatro salones que posee Lourtec.
Cada uno de ellos bautizado bajo
un trmino poco comn: Web,
Matrix, Entreprise y Atlantis. Todos
ellos equipados con la ms
reciente tecnologa de la empresa
fundada en 1975 por Bill Gates en
Albuquerque, Nuevo Mxico. La
apuesta de Lourtec ha sido
convertirse en el principal Centro
Ocial de Capacitacin Microsoft
en Venezuela.
En los pasillos de Lourtec se respira la
innovacin que sus veinte instructores buscan
transmitirles a sus alumnos, a travs de solucio-
nes de capacitacin efectivas, a la medida y con
altos niveles de calidad. Lourtec busca preparar
a quienes entren en sus aulas para la continua
transformacin que se da en el mundo global-
izado en el que vivimos. Para ello se dividen en
cuatro reas de estudio: Entrenamientos
Certicados Microsoft, Carreras Internacionales,
un Programa Tcnico y prximamente comen-
zarn un programa de Capacitacin Online.
Esta capacitacin online se diferencia de los
cursos web tradicionales. Establece un horario y
mtodo de estudio idntico al de los alumnos
que asisten a los laboratorios del Instituto
Lourtec.
Jorge Len, quien preside la empresa, explica
que la certicacin Microsoft es un examen que
se presenta en varias etapas, y cuyo objetivo es
demostrar los conocimientos que posee el
alumno en el rea que ha decidido prepararse.
La recompensa de estos exmenes es la llave
simblica para abrir mil y un puertas dentro del
mercado laboral, no solo en Venezuela sino
tambin en el extranjero.
Cincuenta y ocho por ciento de los Profesionales
Certicados por Microsoft en Venezuela han
salido de las aulas del Instituto Tecnolgico
Lourtec, a diferencia del otro cuarenta y dos por
ciento que lo ha hecho en otros Institutos o a
travs de gestores independientes. Este porcen-
taje ha sido posible de alcanzar gracias a las
fortalezas que enumera el Ingeniero Len:
exibilidad, vanguardia, especialidad, apoyo
constante y la calidad del servicio.
Anualmente, Microsoft realiza un gala
donde reconoce a los mejores centros de
capacitacin a nivel regional. Orgulloso,
Jorge Len muestra cada uno de los seis
(2002, 2005, 2007, 2008, 2010 y 2012)
reconocimientos que ha recibido Lourtec
como mejor centro de capacitacin
Microsoft en Venezuela. De la misma
forma, comenta que casi la totalidad de
los alumnos de Lourtec cuentan con un
trabajo estable y si no lo poseen, es muy
probable que al salir del programa sean
reclutados por alguna empresa.
El xito de Lourtec se puede medir por el
xito de sus alumnos, declara Len.
Alumnos tan exitosos, que algunos han
salido de nuestro pas para establecerse
en parasos tecnolgicos como: Chile,
Australia, Irlanda, Estados Unidos, Espaa,
Brasil y Canad.
Lourtec seguir posicionndose como una
organizacin lder en el mercado
tecnolgico venezolano al ofrecer
servicios y soluciones puntuales, innova-
doras y efectivas para el pblico, mientras
mantiene sus alianzas con los gigantes
Microsoft y CISCO.
INSTITUTO LDER EN LA
FORMACIN DE
PROFESIONALES CERTIFICADOS
POR MICROSOFT Y CISCO EN
VENEZUELA, LOURTEC
ALCANZA UN NUEVO
ANIVERSARIO PARA CELEBRAR
LA GENERACIN DE
PROFESIONALES CON LAS
MEJORES CAPACIDADES PARA
APROVECHAR LAS
TECNOLOGAS DEL MUNDO
CONTEMPORNEO.
certificado para la innovacin
LANZAMIENTO
#ESTAENTIHACERLO
El sbado 26 de octubre se lanz la
nueva campaa de Smirnoff Venezuela.
Con el concepto de Est en ti hacerlo,
Smirnoff incentiva las nuevas
experiencias y explota la creatividad
con su nueva imagen, llena de color,
impulso para innovar y atreverse.
Con mscaras, Djs y los disfraces ms
inventivos, el 1 de noviembre se celebr
el Halloween Mystery 2013. Una de las
estas de Halloween ms divertidas y
concurridas de Caracas, donde los
asistentes disfrutaron de una noche
memorable.
En Agosto, las ciudades de Venezuela se
llenaron de grandes tarimas, la mejor
msica y el escenario ms increble para
las estas del verano. Valencia, La
Guaira, Puerto La Cruz, Margarita y
Maracaibo vivieron noches llenas del
color y la osada de Smirnoff.
FIESTA DE
HALLOWEEN
MYSTERY
SUMMER
TOUR 2013
DIAGEO
21
en las universidades
LA EDICIN A
@RevistaOJO
62
FILOLOGA, O EL AMOR A LAS PALABRAS, ES LA MATEMTICA DE LOS ESTUDIANTES DE
LETRAS. EN LA CATLICA, EN FILOLOGA I SE ESTUDIA LA EVOLUCIN DEL ESPAOL
DESDE SU LENGUA MADRE: EL LATN. CON LEYES COMPLEJAS, PALABRAS COMO CASIU
EVOLUCIONAN EN QUESO Y AMIGDALA, DEL GRIEGO, EVOLUCIONA EN ALMENDRA. HAY UN
SINFN DE NORMAS Y PROCESOS EN LA LENGUA Y, PARA EL TORMENTO DE SUS
ESTUDIOSOS, TODAS ESTAS REGLAS SON IRREGULARES. EN EL UNIVERSO
DE LA FILOLOGA TODO ES POSIBLE.
CHULETA
64 21
ULTIMA
PAGINA
EN 1929, LA PLUMA DE RMULO GALLEGOS NOS PRESENT LA HISTORIA DE LA FRREA E
INDOMABLE DOA BRBARA. DESDE EL ARAUCA, LLEG LA DEVORADORA DE HOMBRES A LA
RADIODIFUSORA VENEZUELA PARA RELATAR SU VIDA A TRAVS DE LA VOZ DE LA ACTRIZ ANA
TERESA GUINAND, BAJO LA DIRECCIN DEL RECORDADO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS. EN ESTA
LTIMA PGINA PAMPERO NOS RECUERDA QUE HA ACOMPAADO AL VENEZOLANO DESDE
TIEMPOS DE LA CACICA DEL ARAUCA, JUNTO CON EL SONIDO Y LA MSICA DE LA CULTURA.
C
M
Y
CM
MY
CY
CMY
K
PORTADA Y CONTRAPORTADA _OJO 16.pdf 1 11/09/12 16:11
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EDICIN
No.24
ESPECIAL: ELOGIO, CRISIS Y QUEMA DEL PAPEL
CAZANDO A FRANZ FERDINAND
EL DERECHO A COPIAR: CREATIVE COMMONS EN VENEZUELA
CRNICAS DEL TRFICO: DEL HELICPTERO AL METRO
CARACAS Y MAGALLANES DESDE LA FILA CONTRARIA