Surrealismo

Retrato en "Vertumnus" (Verano) del emperador Rodolfo II realizado por Giuseppe Arcimboldo. Todos los frutos y flores representados
en el cuadro eran propios de la estacin del verano en el siglo XVI. Algunos surrealistas vieron en l a un precursor.
El surrealismo (en francs: surralisme; sur ['sobre, por encima'] msralisme ['realismo']) es un movimiento
artstico y literario surgido en Francia a partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la
personalidad del poeta Andr Breton.
1

Origen del trmino[editar]
Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Guillaume Apollinaire, quien los acu en 1917. En el programa
de mano que escribi para el musical Parade (mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido:
una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plsticas y las mimticas, que es el heraldo de un arte
ms amplio an por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Parade a una especie
de surrealismo, que consider el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del Espritu
Nuevo que se est haciendo sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes. Podemos esperar
que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a travs de la alegra universal, pues es
sencillamente natural, despus de todo, que stas lleven el mismo paso que el progreso cientfico e
industrial.
La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917,
para referirse a la reproduccin creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire
en el prefacio al drama:
Cuando el hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo
modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Despus de todo, el escenario no se parece a la vida
que representa ms que una rueda a una pierna.

Precedentes[editar]
Los surrealistas sealaron como precedentes de la empresa surrealista a varios pensadores y artistas, como
el pensador presocrtico Herclito, el Marqus de Sade y Charles Fourier, entre otros. En la pintura, el
precedente ms notable esHieronymus Bosch "el Bosco", que en los siglos XV y XVI cre obras como "El
jardn de las delicias" o "El carro de heno". El surrealismo retoma estos elementos y ofrece una formulacin
sistemtica de los mismos. Sin embargo su precedente ms inmediato es el dadasmo, corriente de la que
retoma diferentes aspectos.
Primeros pasos[editar]
La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton, precursor, lder y gran
pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund Freud y Alfred Jarry, adems de conocer
a Jacques Vach y a Guillaume Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con
el dadasmo, movimiento artstico precedido porTristan Tzara, en el cual se decantan las ideas de ambos
movimientos. Estos, uno inclinado hacia la destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica
(surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo.
En el ao 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista y en este incluye lo siguiente:
Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentido particular que
nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros
nos sirviramos de ella. Voy a definirla de una vez para siempre:
Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro, por cuyo medio se intenta expresar,
verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del
pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral."
Filosofa: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociacin
desdeadas hasta la aparicin del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir
definitivamente todos los restantes mecanismos psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de los principales
problemas de la vida.
Han hecho profesin de fe de Surrealismo Absoluto, los siguientes seores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton,
Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon,
Soupault, Vitrac."
Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el primer Manifiesto
Surrealista fechado en1924. Surgi por tanto como un movimiento potico, en el que pintura y escultura se
conciben como consecuencias plsticas de la poesa.
En El surrealismo y la pintura, de 1928, Breton expone la psicologa surrealista: el inconsciente es la regin
del intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo con ella. El arte, en esa
esfera, no es representacin sino comunicacin vital directa del individuo con el todo. Esa conexin se
expresa de forma privilegiada en las casualidades significativas (azar objetivo), en las que el deseo del
individuo y el devenir ajeno a l convergen imprevisiblemente, y en el sueo, donde los elementos ms
dispares se revelan unidos por relaciones secretas. El surrealismo propone trasladar esas imgenes al
mundo del arte por medio de una asociacin mental libre, sin la intromisin censora de la conciencia. De ah
que elija como mtodo el automatismo, recogiendo en buena medida el testigo de las prcticas medimnicas
espiritistas, aunque cambiando radicalmente su interpretacin: lo que habla a travs del mdium no son los
espritus, sino el inconsciente.
Durante unas sesiones febriles de automatismo, Breton y Soupault escriben Los Campos Magnticos,
primera muestra de las posibilidades de la escritura automtica, que publican en 1921. Ms adelante Breton
publica Pez soluble. Dice as el final del sptimo cuento:
"Heme aqu, en los corredores del palacio en que todos estn dormidos. Acaso el verde de la tristeza y de
la herrumbre no es la cancin de las sirenas?"


El surrealismo al servicio de la revolucin[editar]
A partir de 1925, a raz del estallido de la Guerra del Rif, el surrealismo se politiza; se producen entonces los
primeros contactos con los comunistas, que culminaran ese mismo ao con la adhesin al Partido
Comunista por parte de Breton.
Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo peridico titulado El Surrealismo al servicio de la Revolucin en cuyo
primer nmeroLouis Aragn, Buuel, Dal, Paul luard, Max Ernst, Yves Tanguy y Tristan Tzara, entre otros,
se declaran partidarios de Breton. Por su parte Jean Arp y Mir, aunque no compartan la decisin poltica
tomada por Breton, continuaban participando con inters en las exposiciones surrealistas. Poco despus se
incorporaron Magritte (1930), Masson (1931),Giacometti y Brauner en 1933 y tambin Matta (que conoce a
Breton en 1937 por mediacin de Dal) y Lam; el movimiento se hizo internacional apareciendo grupos
surrealistas en los Estados Unidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia yJapn. Desde este momento, se
abrir una disputa, a menudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el surrealismo como un
movimiento puramente artstico, rechazando la supeditacin al comunismo, y los que acompaan a Breton
en su giro a la izquierda.
En 1929 Breton publica el Segundo Manifiesto Surrealista, en el que condena entre otros intelectuales a los
artistasMasson y Francis Picabia. En 1936 expulsa a Dal por sus tendencias fascistas y a Paul luard.
En 1938 Breton firma enMxico junto con Len Trotski y Diego Rivera el Manifiesto por un Arte
Revolucionario Independiente.
Tcnicas surrealistas[editar]
Artculo principal: Tcnicas surrealistas
El surrealismo tom del dadasmo algunas tcnicas de fotografa y cinematografa as como la fabricacin de
objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al ensamblaje de objetos incongruentes,
como en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo invent el frottage (dibujos compuestos por el roce
de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplic en grandes obras como Historia Natural,
pintada en Pars en 1926.
Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en la cual varios
artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el anterior haba hecho
pasndose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de inspiracin a Mir.
En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y la aportacin de nuevas
tcnicas de composicin. Como no asuma tradicin cultural alguna, ni desde el punto de vista temtico ni
formal, prescindi de la mtrica y adopt el tipo de expresin potica denominado como versculo: un verso
de extensin indefinida sin rima que se sostiene nicamente por la cohesin interna de su ritmo. Igualmente,
como no se asuma la temtica consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represin psicolgica
(sueos, sexualidad) y social, con lo que la lrica se rehumaniz despus de que los ismos intelectualizados
de las Vanguardias la deshumanizaran, a excepcin del Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de
la transcripcin de sueos y la escritura automtica, y engendraron procedimientos metafricosnuevos como
la imagen visionaria. El lenguaje se renov tambin desde el punto de vista del lxico dando cabida a
campos semnticos nuevos y la retrica se enriqueci con nuevos procedimientos expresivos.
La pintura surrealista[editar]
Masson adopt enseguida las tcnicas del automatismo, hacia 1923-1924, poco despus de conocer a
Breton. Hacia 1929 las abandon para volver a un estilo cubista. Por su parte, Dal utilizaba ms la fijacin
de imgenes tomadas de los sueos, segn Breton, ...abusando de ellas y poniendo en peligro la
credibilidad del surrealismo...; invent lo que l mismo llam mtodo paranoico-crtico, una mezcla entre la
tcnica de observacin de Leonardo da Vinci, por medio de la cual, observando una pared se poda ver
cmo surgan formas y tcnicas de frottage; fruto de esta tcnica son las obras en las que se ven dos
imgenes en una sola configuracin. scar Domnguez invent la decalcomana (aplicar gouachenegro
sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presin, luego se
despegan antes de que se sequen). Adems de las tcnicas ya mencionadas de la decalcomana y
el frottage, los surrealistas desarrollaron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar: el raspado,
el fumage y la distribucin de arena sobre el lienzo encolado.
2



Salvador Dal junto a Man Ray.
Mir fue para Breton el ms surrealista de todos, por su automatismo psquico puro. Su surrealismo se
desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus sueos y fantasas infantiles (El Campo labrado),
las obras donde el automatismo es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su
lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combina las tcnicas de
automatismo y las onricas en la misma obra desarrollando una iconografa de formas orgnicas que se ha
dado en llamar escultura biomrfica, en la que se trata de representar lo orgnico como principio formativo
de la realidad.
Ren Magritte dot al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de imgenes ambiguas y su
significado denotado a travs de palabras poniendo en cuestin la relacin entre un objeto pintado y el
real. Paul Delvaux carga a sus obras de un espeso erotismo basado en su carcter de extraamiento en los
espacios de Giorgio de Chirico.
El surrealismo penetr la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas pocas. Pablo
Picasso se ali con el movimiento surrealista en 1925; Breton declaraba este acercamiento de Picasso
calificndolo de ...surrealista dentro del cubismo.... Se consideran surrealistas las obras del perodo
Dinard (1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime en la composicin de figuras medio
mquinas medio monstruos de aspecto gigantesco y a veces terrorfico. Esta monumentalidad surrealista de
Picasso puede ponerse en paralelo con la de Henry Moore y en la poesa y el teatro con la de Fernando
Arrabal.
Otros movimientos pictricos nacieron del surrealismo o lo prefiguran, como por ejemplo el Art brut.
Vanse tambin: Surrealismo abstracto, Surrealismo figurativo y Tcnicas surrealistas.
Apogeo y decadencia del surrealismo[editar]
En 1938 tuvo lugar en Pars la Exposicin Internacional del Surrealismo que marc el apogeo de este
movimiento antes de la guerra. Participaron entre otros, Marcel Duchamp, Arp, Dal, Ernst, Masson, Man
Ray, scar Domnguez y Meret Oppenheim. La exposicin ofreci al pblico sobre todo una excelente
muestra de lo que el surrealismo haba producido en la fabricacin de objetos.
Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistas se dispersan, algunos de ellos (Breton,
Ernst, Masson) abandonan Pars y se trasladan a los Estados Unidos, donde siembran el germen para los
futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop).
El surrealismo en Espaa y Latinoamrica[editar]
El surrealismo en la pintura espaola y latinoamericana[editar]
En Espaa el surrealismo aparece en torno a los aos veinte no en su vertiente puramente vanguardista
sino mezclado con acentos simbolistas y de la pintura popular. Adems de Joan Mir y Salvador Dal, el
surrealismo espaol lo componenMaruja Mallo, Gregorio Prieto, Jos Moreno Villa, Benjamn
Palencia y Jos Caballero, adems de los neocubistas que se pasan al surrealismo (Alberto
Snchez y ngel Ferrant).
Hubo un importante ncleo surrealista en las Islas Canarias, agrupado en torno a la Gaceta de
Arte de Eduardo Westerdahl, del que un grupo de poetas invitaron a Andr Bretn a venir en 1935; all
compuso este el poema Le chateau etoil y otras obras. Los mximos representantes de la pintura
surrealista en el archipilago fueron scar Domnguez, Juan Ismael y el propio Westerdahl.
En Latinoamrica se consideran surrealistas, adems de los ya citados Roberto Matta (Chile) y Lam,
a Remedios Varo yLeonora Carrington.
La que es considerada como la primera exposicin surrealista en Hispanoamrica se llev a cabo en Lima
(Per) en 1935 por iniciativa de Csar Moro y Emilio A. Westphalen.
3
Posteriormente en Mxico, en enero
de 1940, el mismo Csar Moro con Andr Breton y Wolfgang Paalen logran presentar en la Galera de Arte
Mexicano una seleccin de cuarenta obras tanto de representantes del movimiento surrealista como de
americanos cuyo trabajo tena afinidad con el movimiento.
[cita requerida]

El surrealismo en la literatura hispnica[editar]
El surrealismo fue seguido con inters por los intelectuales espaoles de los aos 30. Exista el precedente
de Ramn Gmez de la Serna, quien utilizaba algunas frmulas vinculables al surrealismo, como
la greguera.
Varios poetas de la generacin del 27 se interesaron por las posibilidades expresivas del surrealismo. El
primero en adoptar sus mtodos fue Jos Mara Hinojosa, autor de La flor de Californa (1928), libro pionero
de prosas narrativas y onricas. Su huella tambin es evidente en libros como en la seccin tercera de Sobre
los ngeles y en Sermones y moradas de Rafael Alberti; en Poeta en Nueva York de Federico Garca
Lorca y Un ro, un amor y Los placeres prohibidosde Luis Cernuda. Vicente Aleixandre se defini a s mismo
como "un poeta superrealista", aunque matizando que su poesa no era en modo alguno producto directo de
la escritura automtica. Miguel Hernndez sufri una efmera etapa surrealista y durante la posguerra la
imprenta surrealista se percibe en los poetas del Postismo y en Juan Eduardo Cirlot, y en la actualidad
existe un cierto postsurrealismo en la obra de algunos poetas como Blanca Andreu.
Pero puede decirse que fue solo en Canarias donde la aventura surrealista tuvo, en el primer minuto del
movimiento, autntica expresin, esto es, declarada vinculacin al movimiento pero sin instalarse en Pars:
la Faccin Surrealista de Tenerife, tal como la describiera Domingo Prez Minik posteriormente.
4
Todos sus
componentes, liderados por Agustn Espinosa y vinculados a Pars por el pintor tinerfeo scar Domnguez,
venan de la experiencia de la vanguardia insular con la revista La Rosa de los Vientos, aparecida en 1926,
y continuaran trabajando en la renovacin artstica y literaria de las islas en Gaceta de Arte, una de las ms
importantes revistas de la vanguardia hispnica, con diverso contenido de vanguardia internacional y con
colaboradores no surrealistas como Domingo Prez Minik y Eduardo Westerdahl.
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Aparte de
Espinosa, Pedro Garca Cabrera, Emeterio Gutirrez Arbelo, Domingo Lpez Torres y Jos Mara de la
Rosa completan la nmina de escritores surrealistas con obras como Crimen (1934) -considerada por
algunos como la mejor prosa surrealista en lengua castellana
6
-, Romanticismo y cuenta nueva (1933),
Enigma del invitado (1936), Drsena con despertadores (1936), Lo imprevisto (1937) y Vrtice de sombra
(1936). Juan Ismael se unira a scar Domnguez en la plstica, pero desarrollando su actividad en las islas.
Como en los dems casos, la Guerra Civil Espaola acab con el grupo y con la vida de alguno de ellos,
como Lpez Torres -ahogado por los nacionales- o Espinosa, que muri poco despus del golpe de Estado;
Garca Cabrera, por su parte, sera detenido y huira, unindose a las tropas republicanas. Sin embargo, la
actividad haba llegado a su culmen con la visita de Andr Breton y Benjamin Pret a Tenerife en 1935,
organizando una exposicin de pintura, firmando el Segundo Boletn Internacional del Surrealismo,
intentando proyectar La Edad de Oro de Luis Buuel -prohibida por el gobierno de la isla- y dejando en
Breton un recuerdo que constituir el contenido del captulo V de su L'amour fou (1937).
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Aunque no se le pueda considerar un surrealista estricto, el poeta y pensador Juan Larrea vivi de primera
mano la eclosin del movimiento en Pars y reflexion ms tarde sobre su valor y trascendencia en obras
como Surrealismo entre viejo y nuevo mundo (1944). En la actualidad existe una corriente de
neosurrealismo en la poesa de Blanca Andreu. El espaol Fernando Arrabal tuvo una asistencia diaria al
"caf surrealista" La Promenade de Vnus de 1960 a 1963. Andr Breton public su teatro, su "Piedra de la
locura" y algunos de sus cuadros.
En Hispanoamrica el surrealismo cont con la adhesin entusiasta de poetas como el chileno Braulio
Arenas y los peruanos Csar Moro, Xavier Abril y Emilio Adolfo Westphalen, adems de influir en la obra del
escritor cubano Alejo Carpentier y de los poetas chilenos Pablo Neruda, Gonzalo Rojas y el peruano Csar
Vallejo. En Argentina, pese al desdn de Jorge Luis Borges, el surrealismo sedujo an al joven Julio
Cortzar y produjo un fruto tardo en la obra deAlejandra Pizarnik. El poeta y pensador mexicano Octavio
Paz ocupa un lugar particular en la historia del movimiento: amigo personal de Breton, dedic al surrealismo
varios ensayos esclarecedores.
El surrealismo en la historia[editar]
En la literatura[editar]
El surrealismo tuvo como antecedente la patafsica de Alfred Jarry, y el movimiento dadasta fundado en
Zurich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp. Animados por idntico espritu de provocacin, Andr
Breton, Louis Aragon y Philippe Soupault fundaron en Pars la revista Littrature (1919), mientras en EE.UU
manifestaban actitudes similares Man Ray,Marcel Duchamp y Francis Picabia, y en Alemania, Max
Ernst y Hugo Ball.
A esta fase sucedi una actitud ms metdica de investigacin del inconsciente, emprendida por Breton,
junto a Aragon,Paul luard, Soupault, Robert Desnos, Max Ernst, etc. La primera obra de esta tendencia,
que cabe calificar de primera obra literaria surrealista, fue Los campos magnticos (1921), escrita
conjuntamente por Breton y Soupault. Tras la ruptura con Tzara, se adhirieron al movimiento Antonin
Artaud, Andr Masson y Pierre Naville.
Breton redact la primera definicin del movimiento en su Manifiesto del surrealismo (1924), texto que dio
cohesin a los postulados y propsitos del movimiento. Entre los autores que citaba como precursores del
movimiento figuran Freud,Lautramont, Edward Young, Matthew Lewis, Grard de Nerval, Jonathan
Swift, Marqus de Sade, Franois-Ren de Chateaubriand, Victor Hugo, Edgar Allan Poe, Charles
Baudelaire, Arthur Rimbaud, Mallarm y Jarry. En el mismo ao se fund el Bureau de recherches
surralistes y la revista La Rvolution Surraliste, que sustituy a Littrature, de cuya direccin se hizo cargo
el propio Breton en 1925 y que se convirti en el rgano de expresin comn del grupo.
La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y la exaltacin de los procesos
onricos, del humor corrosivo y de la pasin ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin
cultural burguesa. Las ideas del grupo se expresaron a travs de tcnicas literarias, como la escritura
automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de posicin pblicas. El acercamiento
operado a fines de los aos veinte con los comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el
movimiento.
En 1930 Breton public su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que excomulgaba a Joseph Delteil,
Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Limbour, Andr Masson, Roger Vitrac, Georges
Ribemont-Dessaignes y Francis Picabia. El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, la
revista Le Surralisme au Service de la Rvolution, que suplant al anterior, La Rvolution Surraliste, y
paralelamente, Aragon (tras su viaje a la URSS), luard, Pret y Breton ingresaron en el Partido Comunista.
A fines de 1933, Breton, luard y Crevel fueron expulsados del partido. En los aos treinta se sumaron al
movimiento Salvador Dal, Luis Buuel, Yves Tanguy, Ren Char y Georges Sadoul.
Tras los aos previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia activa de Breton, y los aos de exilio
neoyorquino de la mayora de sus miembros, durante la ocupacin alemana de Francia, el movimiento sigui
manteniendo cierta cohesin y vitalidad, pero a partir de 1946, cuando Breton regres a Pars, el surrealismo
era ya parte de la historia.
En las artes plsticas[editar]
Al principio el surrealismo era un movimiento fundamentalmente literario, y hasta un poco ms tarde no
producira grandes resultados en las artes plsticas. Surge un concepto fundamental, el automatismo,
basado en una suerte de dictado mgico, procedente del inconsciente, gracias al cual surgan poemas,
ensayos, etc., y que ms tarde sera recogido por pintores y escultores.
La primera exposicin surrealista se celebr en la Galerie Pierre de Pars en 1925, y en ella, adems
de Jean Arp, Giorgio de Chirico y Max Ernst, participaron artistas como Andr Masson, Picasso, Man
Ray, Pierre Roy, P. Klee y Joan Mir, que posteriormente se separaran del movimiento o se mantendran
unidos a l adoptando nicamente algunos de sus principios. A ellos se adhirieron Yves Tanguy, Ren
Magritte, Salvador Dal y Alberto Giacometti.
8

La rebelin del surrealismo contra la tradicin cultural burguesa y el orden moral establecido tuvo su cariz
poltico, y un sector del surrealismo, que no consideraba suficientes los tumultos de sus manifestaciones
culturales, se afili al Partido Comunista Francs. Sin embargo, nacieron violentas discrepancias en el seno
del grupo a propsito del debate sobre la relacin entre arte y poltica; se sucedieron manifiestos
contradictorios y el movimiento tendi a disgregarse. Es significativo, a este respecto, que la revista La
rvolution surraliste pase a llamarse, desde 1930, Le surralisme au service de la rvolution. En
los aos 1930, el movimiento se extendi ms all de las fronteras francesas. Se celebr en1938 en Pars la
Exposicin Surrealista Internacional.
La segunda guerra mundial paraliz toda actividad en Europa. Ello motiv que Breton, como muchos otros
artistas, marchase a los EE. UU.. All surgi una asociacin de pintores surrealistas alemanes y franceses
que se reuni en torno a la revista VVV. Estos surrealistas emigrados a EE.UU. influyeron en el arte
estadounidense, en particular en el desarrollo del expresionismo abstracto en los aos 1940. Cuando Breton
regres a Europa en 1946 el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado.
Entre los artistas plsticos se manifiesta una dualidad en la interpretacin del surrealismo: los surrealistas
abstractos, que se decantan por la aplicacin del automatismo puro, como Andr Masson o Joan Mir, e
inventan universos figurativos propios; y los surrealistas figurativos, interesados por la va onrica, entre
ellos Ren Magritte, Paul Delvaux, o Salvador Dal, que se sirven de un realismo minucioso y de medios
tcnicos tradicionales, pero que se apartan de la pintura tradicional por la inusitada asociacin de objetos y
las monstruosas deformaciones, as como por la atmsfera onrica y delirante que se desprende de sus
obras. Max Ernst es uno de los pocos surrealistas que se mueve entre las dos vas. La obra de Ernst ha
influido particularmente en un epgono tardo del surrealismo en Alemania que es Stefan von Reiswitz.
En los medios audiovisuales[editar]
En la vertiente cinematogrfica, el surrealismo dio lugar a varios intentos enmarcados en el cine de las
vanguardias histricas, como La coquille et le clergyman (1926) 'La caracola y el clrigo', de Germaine
Dulac o L'toile de mer (1928) 'La estrella de mar', de Man Ray y Robert Desnos, un cortometraje dadasta.



Vanguardismo
Para otros usos de este trmino, vase Vanguardia (desambiguacin).


The Love of Zero, una pelcula de 1927 de Robert Florey
El vanguardismo, o avant-garde en francs,
1
se refiere a las personas o las obras que son experimentales o
innovadoras, en particular en lo que respecta alarte, la cultura y la poltica.
El vanguardismo representa un empuje de los lmites de lo que se acepta como lanorma o statu quo, sobre todo en
el mbito cultural. La nocin de la existencia del vanguardismo es considerado por algunos como una caracterstica
del modernismo, a diferencia de la posmodernidad. Muchos artistas se han alineado con el movimiento avant-garde
y an continan hacindolo, trazando una historia a partir del dadasmo pasando por los situacionistas hasta artistas
posmodernos como losPoetas del Lenguaje alrededor de 1981.
2

El trmino tambin se refiere a la promocin de reformas sociales radicales. Fue este sentido que fue evocado por el
adherente a Saint-Simon Olinde Rodrigues en su ensayo "L'artiste, le savant et l'industriel" ("El artista, el cientfico y
el industrial", 1825), que contiene el primer uso registrado de "avant-garde" en su sentido ahora habitual: all,
Rodrigues pide a los artistas a "servir como el vanguardismo [de la gente]", insistiendo en que "el poder de las artes
es de hecho la forma ms inmediata y rpida" para la reforma social, poltica y econmica.
3

Introduccin y enfoques principales[editar]


Marcel Duchamp, La Fuente, 1917. Fotografa de Alfred Stieglitz.
El vanguardismo se hace simplemente a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes,
abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o
distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica,
en teatro, pintura, literatura,cine, arquitectura o msica, entre otros.
Algunos autores, como Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos
movimientos que orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en
la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder.

Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogmticos, se produjeron enEuropa en las primeras dcadas
del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se
enfrentaron al modernismo.
La caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta alterando la estructura
de las obras, abordando temas tab y desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y
cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa; en arquitectura se desecha la simetra, para
dar paso a la asimetra; en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.
Contexto histrico y cultural[editar]
Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y
enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y
la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para
el proletariado.


El vuelo de los hermanos Wright.
Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida comolos aos locos, vendra el gran
desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles
condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de los sistemas
totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial.
Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y
tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, elcinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor fue, pues,
el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnolgicamente).
Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior,
de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del
individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX.


Muchos artistas de este perodo participaron en laPrimera Guerra Mundial.
Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden
la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistemacapitalista. Si bien
hasta 1914 los socialistas son los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser,
tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la
produccin y los valores de cambio frente al individuo.
Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron
en 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y elfuturismo que, en 1909, deslumbrado
por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo
a todo lo anterior.
As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincidi,
lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la
promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia.
En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidi fundar el Cabaret Voltaire.
Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista, propona el rechazo total:
El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han
hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os
desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo.
Louis Aragn, poeta francs.
Ese deseo de destruccin
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de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s
mismos: la propia destruccin.


Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbaud a un padre intelectual.
Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo
la anarqua y la destruccin, sino tambin la propuesta; es as como se apartaron de Tzara (lo que dio punto final al
movimiento dadasta) e iniciaron la aventura surrealista.
La furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a sus lmites. Breton y los surrealistas
(es decir: superrealistas) unieron la sentencia de Arthur Rimbaud (que, junto con Charles Baudelaire, el Conde de
Lautramont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otros artistas del siglo XIX, sera reconocido por los surrealistas como
uno de sus padres): Hay que cambiar la vida se uni a la sentencia de Carlos Marx: Hay que transformar el
mundo.


Sigmund Freudalrededor de 1900.
Surgi as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad,
sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico.
A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes
del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de laescritura automtica (que ms tarde
cuestionaron como tcnica), del humor negro, los surrealistas intentaran marchar hacia una sociedad nueva en
donde el individuo pudiese vivir en plenitud (la utopa surrealista).
En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unieron en un slo
significado: amor, poesa y libertad.
Caractersticas de las vanguardias histricas[editar]
Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los
que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se
reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento.
Surgen
diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, suprematismo, rayonismo,
etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:
La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin;
Audacia y libertad de la forma.
El carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.
En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se
expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos
geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.


Portada de la primera edicin del Ulises de James Joyce.
En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de
imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por
completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en el final
del Ulisesde James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo
de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.
El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar un
arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad
original que se lleva dentro.
Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo.
En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras.
En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo.
Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su
mundo interior.
Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una conciencia
social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.
Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el
antipatriotismo.
El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple.
Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.
Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms
escondidos estados del alma.
No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta el
aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir
presencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando
inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.
El vanguardismo y sus expresiones[editar]
Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgieron como propuesta contraria a supuestas corrientes
envejecidasy propusieron innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran los
siguientes:
Impresionismo[editar]
Artculo principal: Impresionismo
El impresionismo no fue propiamente un ismo de vanguardia, sino un antecedente contra el que reaccionaron los
vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias fue la liberacin del poder expresivo del color. Los
impresionistas aprendieron a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas
fragmentadas, y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores
impresionistas eran artistas que ya no pretendieron ejercer con su arte una modificacin radical en las costumbres
de su poca ni estaban comprometidos con la voluntad de un gran cambio social. Son la consecuencia del fracaso
de las pretensiones de la revolucin de 1830, la de1848 y la Comuna de Pars. Las discusiones de los impresionistas
fueron bsicamente tcnicas y su pintura puede considerarse una exacerbacin del naturalismo a un punto tal que
terminara oponindose a los orgenes de aqul. El realismo de Courbet afirmaba que en la realidad encontraba la
esperanza de un cambio, la potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas revolucionarias. Los
impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la tcnica, la luz, el objetivismo de la transcripcin
pictrica.
A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocan bien unos a otros. Por entonces el caf
Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller de douard Manet (quien parece que por el momento era la
personalidad dominante) se convirti en el cuartel general de este crculo artstico. La actitud de solidaridad de los
impresionistas a comienzos de los aos 1870 se expres de un modo muy revelador en algunos retratos de grupo,
como el de Fantin-Latour(Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue de la
Condamine, 1870).
Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que separarse: Pierre-Auguste Renoir y
Manet permanecieron en Pars, Bazille muri en el frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron en Londres, donde
conocieron aPaul Durand-Ruel, desde entonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se
mostraba ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un catlogo completo con las existencias de su galera
que no lleg a publicarse.
Expresionismo[editar]
Artculo principal: Expresionismo
El expresionismo fue una corriente pictrica que naci como movimiento a principios del siglo XX, entre 1905 y 1925,
enAlemania y otros pases centroeuropeos de mbito germnico y austro-hngaro, ligado al fauvismo francs como
arte expresivo y emocional que se opuso diametralmente al impresionismo. Se aglutin en la dcada de 1910 en
torno a dos grupos: Die Brcke (El puente) y Der Blaue Reiter (El jinete azul). Paralelamente desarroll su actividad
en Viena el grupo de la Secesin, que integraron entre otros Gustav Klimt, Oskar Kokoschka y Egon Schiele.
En los 1920 el expresionismo influy sobre otras artes. El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919)
y Nosferatu, el vampiro (Friedrich Wilhelm Murnau, 1921) iniciaron el expresionismo cinematogrfico, y los
poetas Georg Trakl y Rainer Maria Rilke llevaron el movimiento al mbito de la lrica.
Entre los principios de esta corriente artstica se sealan: la reconstruccin de la realidad, la relacin de la expresin
literaria con las artes plsticas y la msica y la expresin de la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y
dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Pretende
expresar filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere de una buena tcnica, ni de un resultado
estticamente bello.
Se enfrentara bsicamente como la teora esttica a las ideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que haban
aparecido en Europa en los ltimos veinte aos del siglo XIX, y planteara que lo real no es fundamentalmente
aquello que vemos en lo exterior, sino aquello que surge en nuestra interioridad cuando vemos, percibimos, intuimos
o producimos algo.
Fauvismo[editar]
Artculo principal: Fauvismo


La danseuse jaune (1912) de Alexis Mrodack-Jeanneau.
El fauvismo fue un movimiento de origen francs que se desarroll entre 1904 y 1908, aproximadamente.
El importante Saln de Otoo de 1905 supuso la primera exhibicin para el grupo cuyo objetivo era lingsticamente
la sntesis forma-color. No se buscaba la representacin de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las
imgenes ms libres que resultaban de la superposicin de colores equivalentes a dicha luz. En efecto, los fauvistas
consideraban que mediante el color se podan expresar sentimientos. Henri Matisse fue uno de los mayores
representantes de esta vanguardia.
Cubismo[editar]
Artculo principal: Cubismo


La jalousie, collagede 1914 del espaolJuan Gris.
El cubismo naci en Francia en 1906. Sus principales rasgos son la asociacin de elementos imposibles de
concretar, desdoblamiento del autor, disposicin grfica de las palabras, sustitucin de lo sentimental por el humor y
la alegra y el retrato de la realidad a travs de figuras geomtricas. Los inspiradores del movimiento fueron Pablo
Picasso y Georges Braque. Algunos de los principales maestros fueron Juan Gris, Mara Blanchard,Fernand
Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con anterioridad Paul Czanne ya habra marcado el camino.
Dentro de las tcnicas usadas se encuentra el collage, y principalmente la descomposicin de las imgenes en
figuras geomtricas para representar el objeto en su totalidad, incluidos todos sus planos, en la obra.
Tuvo dos etapas: un cubismo analtico, que buscaba la descomposicin total del objeto, y un cubismo sinttico, en el
cual se descarta la perspectiva para representar todos los planos del objeto en la misma obra. En la poesa, su estilo
ms popular fue el caligrama, cuyo principal exponente fue Guillaume Apollinaire.
Futurismo[editar]
Artculo principal: Futurismo (arte)
El futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surgi en Miln (Italia) impulsado por el
poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto del 20
de febrerode 1909, en el diario Le Figaro de Pars. Al ao siguiente, los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto
Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Mario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futurismo.


Forme uniche della continuit nello spazio(Formas nicas de la continuidad en el espacio), bronce deUmberto Boccioni, de1913.
Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1944 -acabado con la muerte de Marinetti-, su influencia
se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay en Pars, as como en
el constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un nuevo mito: la mquina.
Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti:
Un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia.
Artculo 4, Manifiesto del Futurismo.
Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba
como elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento
agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada.
Segn su manifiesto, sus postulados eran la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de la
mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con
el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea,
basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento.
Dadasmo[editar]
Artculo principal: Dadasmo


Afiche dadasta de Theo van Doesburg .
Surgi en Zrich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball y Tristan Tzara se hicieron notar como fundadores y
principales exponentes. El movimiento creci y rpidamente se extendi a Berln y a Pars. Uno de los motivos que
llev al surgimiento de DADA fue la violencia extrema y la prdida de sentido que trajo laPrimera Guerra Mundial.
Rebelndose contra el statu quo, las convenciones literarias y artsticas y rechazando las convenciones de la
sociedad aburguesada -que consideraban egosta y aptica - los dadastas hicieron de su arte un modus vivendi.
El poema dadasta sola ser una sucesin de palabras y sonidos, lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingui
por una inclinacin hacia lo incierto y a lo absurdo. Por su parte, el procedimiento dadasta buscaba renovar la
expresin mediante el empleo de materiales inusuales, o manejando planos de pensamientos antes no mezclables,
con una tnica general de rebelda o destruccin.
Posteriormente, naci el dadasmo norteamericano en Nueva York con Francis Picabia y el francs Marcel
Duchamp.
Ultrasmo[editar]
Artculo principal: Ultrasmo
El ultrasmo apareci en Espaa entre 1918 y 1922 como reaccin ante el modernismo.
Fue uno de los movimientos que ms se proyect en el mundo de habla hispana, contribuyendo al uso del verso
libre, la proscripcin de la ancdota y el desarrollo de la metfora, que se convertira en el principal centro expresivo.
Fue influido por poetas como Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire.
Surrealismo[editar]
Artculo principal: Surrealismo
Escisin del dadasmo, cuyo principal representante fuera Tristn Tzara, el movimiento surrealista se organiz
en Franciaen la dcada de 1920 alrededor de Andr Bretn quien, inspirado en Sigmund Freud, se interes por
descubrir los mecanismos del inconsciente y sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo
irracional.
[cita requerida]
De l y las veces en que lo conoci habl en "Los vasos comunicantes", ttulo emblemtico que
se volvera metfora de parte de su esttica creadora, lo mismo que el automatismo o escritura automtica, por la
que experimentaran con el sueo y el espiritismo, buscando encontrar el arte puro, no contaminado por la
conciencia.
Se caracteriz por pretender crear un individuo nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir
todo matiz sentimental.
[cita requerida]
A pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las
manifestaciones no eran de su inters.
[cita requerida]

Consista en la captacin de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando vive un hecho que le
provocarecuerdos recnditos.
[cita requerida]

Otros de sus principales representantes fueron Louis Aragon y Elsa Triolet.
Estridentismo[editar]
Artculo principal: Estridentismo
El estridentismo naci de la mezcla de varios movimientos. Se dio entre 1922 y 1927 y se caracteriz por la
modernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, as como por el inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo
irreverente y el rechazo a todo lo antiguo. Su antecedente inmediato fue el futurismo ruso. Entre sus representantes
ms importantes se cuenta aGermn Liszt Arzubide, Manuel Maple
Arieldentismo[editar]
Artculo principal: Arieldentismo
El arieldentismo es un movimiento filosfico que postul fundamentalmente que son los seres humanos, en forma
individual, los que crean el significado y la esencia de sus vidas. Emergi como un movimiento en la literatura y
filosofa delSiglo XX, heredera de los argumentos de filsofos como Sren Kierkegaard, Friederich
Nietzsche y Miguel de Unamuno.
Este movimiento generalmente describe la ausencia de una fuerza trascendental; esto significa que el individuo es
libre y, por ende, totalmente responsable de sus hechos, sin la presencia de una fuerza superior que pudiera
determinarle en su actuar. Esto le atribuye a los humanos el crear una tica de responsabilidad individual, apartada
de cualquier sistema de creencias externo a l. Esta articulacin personal del ser es el nico camino existente para
superar, generalmente, a las religiones, que tratan del sufrimiento, la muerte y el fin del individuo.
Pop art[editar]
Pop Art no es un trmino estilstico, sino un trmino genrico para fenmenos artsticos que tiene que ver de forma
muy concreta con el estado de nimo de una poca. Establece asociaciones con los diferentes elementos
superficiales de una sociedad. Es un movimiento artstico, surgido al final de los aos cincuenta en Inglaterra y
caracterizado por el empleo de imgenes y temas tomados del mundo de la comunicacin de masas y aplicados al
arte de la pintura. El trmino fue utilizado por primera ver por el crtico britnico Lawrence Acallo en 1962 para definir
el arte que algunos jvenes estaban haciendo, utilizando imgenes populares dentro del arte. Puede afirmarse que
el pop es el resultado de un estilo de vida, la manifestacin plstica de una cultura (pop), caracterizado por la
tecnologa, la democracia, la moda y el consumo, donde los objetos dejan de ser nicos para producirse en serie. En
este tipo de cultura tambin el arte deja de ser nico y se convierte en un objeto ms de consumo. Los orgenes del
Pop se encuentran en el dadasmo y en su desprecio por el objeto, sin embargo el pop descarga de la obra toda la
filosofa anti-arte de Dad y encuentra una va para construir a partir de imgenes tomadas de la vida cotidiana al
igual que Duchamp haba hecho con sus ready- mades. En cuanto a las tcnicas tambin toma del dadasmo el uso
del collage y del fotomontaje. Los temas, formas y los medios del Pop Art muestran los rasgos esenciales que
asociamos con el ambiente cultural de los aos sesenta y el estado de nimo de la gente.