Cine

Caballo en movimiento (Animal locomotion) es una secuencia animada

de un caballo de carreras galopando. Las fotos fueron realizadas por
Eadweard Muybridge y se publicaron por primera vez en 1! en
"iladelfia.
La #serie de Muybridge$% tal como fue concebida originalmente.
&ala de cine.
C'mara cinematogr'fica de los (ermanos Lumi)re.
El cine (abreviatura de cinemat*grafo o cinematograf+a) es la t,cnica y
arte de proyectar fotogramas de forma r'pida y sucesiva para crear la
impresi*n de movimiento% mostrando alg-n v+deo (o de pel+cula% o film%
o filme). La palabra #cine$ designa tambi,n las salas de cine o sala de
proyecciones en los cuales se proyectan las pel+culas.
Etimol*gicamente% la palabra #cinematograf+a$ fue un neologismo
creado a finales del siglo ./. compuesto a partir de dos palabras
griegas. 0or un lado 1234 (5in,)% 6ue significa #movimiento$ (ver% entre
otras% #cin,tico$% #cin,tica$% #5inesis$% #cineteca$)7 y por otro de
89:;*< (graf*s). Con ello se intentaba definir el concepto de #imagen
en movimiento$. Como forma de narrar (istorias o acontecimientos% el
cine es un arte% y com-nmente% considerando las seis artes del mundo
cl'sico% se lo denomina s,ptimo arte. =o obstante% debido a la
diversidad de pel+culas y a la libertad de creaci*n% es dif+cil definir lo
6ue es el cine (oy. &in embargo% las creaciones cinematogr'ficas 6ue
se ocupan de la narrativa% monta>e% guionismo% y 6ue en la mayor+a de
los casos consideran al director como el verdadero autor% son
consideradas manifestaciones art+sticas% o cine arte (cine de arte). 0or
otra parte% a la creaci*n documental o period+stica se la clasifica seg-n
su g,nero. A pesar de esto% y por la participaci*n en documentales y
filmes period+sticos de personal con visi*n propia% -nica y
posiblemente art+stica (directores% fot*grafos y camar*grafos% entre
otros)% es muy dif+cil delimitar la calidad art+stica de una producci*n
cinematogr'fica. La industria cinematogr'fica se (a convertido en un
negocio importante en lugares como ?ollywood y @ombay (conocido
como #@ollywood$7 un vocabulario b'sico de t,rminos relacionados
con el cine de Asia)
?istoria
Art+culo principalA ?istoria del cine
0royector de pel+culas "?BBCDEF!G.
La (istoria del cine comenz* el H de diciembre de 1BE% cuando los
(ermanos Lumi)re proyectaron p-blicamente la salida de obreros de
una f'brica francesa en Lyon% la demolici*n de un muro% la llegada de
un tren y un barco saliendo del puerto.
1
El ,Iito de este invento fue inmediato% no solo en "rancia% sino
tambi,n en toda Europa y Am,rica del =orte% donde Jomas Edison ya
(ab+a grabado numerosas escenas 6ue un espectador a la vez pod+a
ver a trav,s de un 5inetoscopio. En un aKo% los (ermanos Lumi)re
crearon m's de EGG pel+culas% marcadas por la ausencia de actores y
los decorados naturales% la brevedad% la ausencia de monta>e y la
posici*n fi>a de la c'mara. &in embargo% fue Leorge M,li)s 6uien
invento el espect'culo cinematogr'fico% en contraste con el tono
documental de los Lumi)re. Con (istorias y decorados fant'sticos%
como "austo y @arbanegra% desarroll* las nuevas t,cnicas
cinematogr'ficas% sobre todo con Mia>e a la luna (1BGH) y con Mia>e a
trav,s de lo imposible (1BGN)% aplicando la t,cnica teatral ante la
c'mara y creando los primeros efectos especiales y la cienciaCficci*n
filmada.
A partir de entonces% la cinematograf+a no (izo m's 6ue me>orar y
surgieron grandes directores como Murnau% Eric( von &tro(eim y
C(arles C(aplin. En Estados Onidos se (icieron pel+culas de
aventuras% como las de Pouglas "airban5s y dramas rom'nticos como
las de Malentino. &in embargo las de mayor belleza fueron fruto de la
escuela c*mica americana nacida a partir de la comedia de Mac5
&ennett% basada en slapstic5s y en la estereotipizaci*n de figuras
sociales como el polic+a o el gordo% el avaro y el bigotudo burgu,s.
A6u+ recordemos especialmente a @uster Qeaton y a C(arles C(aplin.
En 1BH!% se estren* la primera pel+cula con sonido El cantante de >azz%
a partir de la cual el cine tal y como se conoc+a de>* de eIistir y de un
lengua>e en 6ue primaba la eIpresividad de segmentos 6ue se
contrastaban y >untaban se impuso una mayor continuidad del relato y
mayor fluidez argumental. Ese mismo aKo apareci* el dobla>e.
En 1BDE se (izo la primera pel+cula en color% La feria de la vanidad% de
Rouben Mamoulian% aun6ue art+sticamente consigui* su m'Iima
plenitud con Lo 6ue el viento se llev* (1BDB).
El H de febrero de HGGG en 0ar+s% 0(ilippe @inant
H
realiz* la primera
proyecci*n de cine num,rico p-blico de Europa% fundada sobre la
aplicaci*n de un MEM& (PL0 C/=EMA) desarrollado por JeIas
/nstruments.
D
Realizaci*n cinematogr'fica
Art+culo principalA Realizaci*n (medios audiovisuales)
La realizaci*n es el proceso por el cual se crea un v+deo. Osualmente%
en el cine de producci*n industrial pueden distinguirse cinco etapas de
realizaci*nA desarrollo% preproducci*n% roda>e% postproducci*n y
distribuci*n. La realizaci*n supone asumir decisiones tanto a nivel
art+stico como productivo% y la limitaci*n -nicamente est' dada por los
medios disponibles (presupuesto del 6ue se dispone y e6uipo con 6ue
se cuenta).
E6uipo de filmaci*n en roda>e.
El e6uipo t,cnico est' formado porA
0roducci*nA El productor cinematogr'fico es el encargado de los
aspectos organizativos y t,cnicos de la elaboraci*n de una pel+cula% se
podr+a decir 6ue es el responsable de convertir la idea en pel+cula.
Est' a cargo de la contrataci*n del personal% del financiamiento de los
traba>os y del contacto con los distribuidores para la difusi*n de la
obra. &i su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso
t,cnico o creativo% se lo llama ScoCproductorS.
Jambi,n forman parte del 'rea el director de producci*n% el productor
e>ecutivo% el >efe de locaciones y el asistente de producci*n.
Pirecci*nA El director cinematogr'fico es el profesional 6ue dirige la
filmaci*n de una pel+cula% el responsable de la puesta en escena%
dando pautas a los actores y al e6uipo t,cnico% tomando todas las
decisiones creativas% siguiendo su estilo o visi*n particular%
supervisando el decorado y el vestuario% y todas las dem's funciones
necesarias para llevar a buen t,rmino el roda>e.
Jambi,n forman parte del 'rea el asistente de direcci*n y el
denominado script o continuista. 0or otro lado% traba>a en con>unto con
el director de actores.
LuionA El guionista es la persona encargada de confeccionar el guion%
ya sea una (istoria original% una adaptaci*n de un guion precedente o
de otra obra literaria. Muc(os escritores se (an convertido en
guionistas de sus propias obras literarias. Pentro del guion
cinematogr'fico se distinguen el guion literario o cinematogr'fico% 6ue
narra la pel+cula en t,rminos de imagen (descripciones) y sonido
(efectos y di'logo)% y est' dividido en actos y escenas. Es necesario
distinguir el guion literario del guion t,cnico% 6ue agrega al anterior una
serie de indicaciones t,cnicas (tamaKo de plano% movimientos de
c'mara% etc.) 6ue sirven al e6uipo t,cnico en su labor y 6ue% a
diferencia del guion literario% suele elaborarlo el director% no el
guionista.
Jambi,n pueden colaborar con el guionista otros escritores (coC
guionistas) o contar con dialoguistas 6ue est'n especializados en
escribir di'logos.
El papel del guionista es muy importante% pues su traba>o es la base
de todo el proyecto% si el guion es bueno el director puede (acer una
pel+cula eIcelente% pero si ,ste es deficiente aun6ue el director tenga
muc(os recursos% la pel+cula 6uedar' vac+a.
&onidoA En roda>e% los encargados del sonido cinematogr'fico son el
t,cnico de sonido y los microfonistas. En la postproducci*n se suman
el editor de sonido% el compositor de la m-sica incidental y los artistas
de efectos sonoros (foley) y de dobla>e% para generar la banda sonora
original. El sonido es parte fundamental del cine ya 6ue la percepci*n
del sonido en el cine incluyeA vibraciones interpretada por el cerebro a
trav,s del sistema auditivo (procedencia% intensidad% tonalidad%
materiales% espacio etc.)% cualidades del sonido est,ticas como
teIturas y frecuencias% y cualidades del sonido psicol*gicas
(sugerentes% agradables% in6uietantes o molestas). Jambi,n se
mane>an est+mulos sonoros. El sonido es muy importante por6ue
ampl+a los l+mites de la pantalla% soluciona problemas narrativos%
co(esiona el monta>e% influye en el espectador de forma inconsciente y
transmite (istorias y emociones.
El e6uipo de fotograf+a traba>ando.
"otograf+aA El director de fotograf+a es la persona 6ue determina c*mo
se va a ver la pel+cula% es decir% es 6uien determina% en funci*n de las
eIigencias del director y de la (istoria% los aspectos visuales de la
pel+culaA el encuadre% la iluminaci*n% la *ptica a utilizar etc. Es el
responsable de toda la parte visual de la pel+cula% tambi,n desde el
punto de vista conceptual% determinando la tonalidad general de la
imagen y la atm*sfera *ptica de la pel+cula.
El e6uipo de fotograf+a es el m's numeroso y se compone% adem's
del director de fotograf+a% del camar*grafo% el primer asistente de
c'mara o fo6uista% el segundo asistente de c'mara% el cargador de
negativos% el gaffer o >efe de el,ctricos% los el,ctricos u operadores de
luces% los grip u operadores de travelling o dolly% los estabilizadores de
c'mara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.
Monta>eA El monta>e cinematogr'fico es la t,cnica de ensambla>e de
las sucesivas tomas registradas en la pel+cula fotogr'fica para
modelarlas en su forma narrativa% dramatTrgica y% especUficamente%
rUtmica con el fin de construir frases audiovisualesA escenas%
secuencias. Consiste en escoger (una vez 6ue se (a rodado la
pel+cula)% ordenar y unir una selecci*n de los planos registrados%
seg-n una idea y una din'mica determinada% a partir del guion% la idea
del director y el aporte del montador. El montador sincroniza la imagen
con el sonido (tarea (abitualmente encomendada al ayudante de
monta>e). Misiona las tomas diarias >unto al director y los miembros
clave del e6uipo (el director de fotograf+a% 6ue as+ supervisa su propio
traba>o). ?oy en d+a% muc(as pel+culas se montan en v+deo% y despu,s
ese monta>e sirve de referencia para cortar y empalmar el negativo de
celuloide. La preparaci*n de estas tomas diarias se desarrolla cada
d+a a lo largo del roda>e de la pel+cula. La posproducci*n es el
momento en 6ue el montador (a reunido todo el material necesario
para completar un primer monta>e de la pel+cula. Pespu,s de 6ue el
director y el productor aprueban el monta>e final% un montador de
sonido especializado corrige los posibles problemas con ,ste. &i fuera
necesario% el montador de sonido regraba los di'logos en un estudio
de grabaci*n% mientras los actores ven en proyecci*n la imagen
correspondiente. Este proceso se conoce como dobla>e. Los
montadores de sonido re-nen las grabaciones y crean a veces nuevos
sonidos (efectos sonoros) para intensificar la fuerza dram'tica de una
escena. Mientras se prepara la banda de sonido% el montador tambi,n
supervisa los efectos *pticos y los t+tulos 6ue se van a incorporar a la
pel+cula. Ono de los pasos finales es la preparaci*n y la mezcla de las
diferentes bandas sonoras en un -nico m'ster% primero magn,tico%
6ue contendr' los di'logos% m-sica% sonido directo y efectos de
sonido% sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada
banda. La mezcla sin los di'logos (ace posible el dobla>e para la
distribuci*n de la pel+cula en otros idiomas.
Vperador de c'maraA Es el encargado de realizar y llevar a cabo todos
los movimientos de c'mara 6ue sean necesarios para adaptarse al
guion ba>o la direcci*n del director.
Arte (PiseKo de producci*n)A El 'rea art+stica puede tener un director
de arte o varios% de ser necesario. En el caso de (aber m's de uno%
,stos est'n coordinados por un diseKador de producci*n% 6uien est' a
cargo de la est,tica general de la pel+cula. Estos directores tendr'n
asistentes y encargados espec+ficos% como escen*grafos% encargados
de vestuario% modistas% ma6uilladores% pelu6uerosFas% utileros y otros
miembros suplementarios como pintores% carpinteros o constructores.
Jambi,n dependen de esta 'rea especialistas en los efectos visuales
y *pticos 6ue se realicen en el roda>e% as+ como otros efectos
realizados durante la fase de postproducci*n.
&tuntsA (Poble es la persona encarga de salvaguardar la integridad del
actor 6ue no cuenta con las (abilidades necesarias para realizar
escenas de riesgo. Estos est'n preparados f+sica y mentalmente% es
una persona capaz y acostumbrada para (acer actividades de riesgo
al rodar escenas en cine.
&toryboardsA El storyboard es un guion gr'fico 6ue se utiliza para
definir las secuencias% as+ como las variaciones de plano% gestos y
posiciones de los actores% en cada una de las escenas antes de
rodarla7 en ,l vemos como si de un c*mic se tratase la pel+cula
completa. Adem's este elemento es fundamental para la buena
comprensi*n del e6uipo t,cnico (acia lo 6ue se va a rodar% incluyendo
anotaciones con las dificultades de algunos planos o cosas a tener en
cuenta. En la creaci*n de un storyboard% los persona>es y el fondo se
pueden retratar -nicamente mediante siluetas% pero siempre
recalcando los elementos importantes en la acci*n como pueden ser
flec(as para indicar movimiento de c'mara o de actores% o la
eIpresi*n de un actor en un plano determinado para cuidar (asta el
m's m+nimo detalle y la producci*n sea eIcelente.
Pistribuci*n y eI(ibici*nA Los distribuidores% generalmente empresas
independientes de las productoras% compran los derec(os de
eI(ibici*n en salas de cine% o para su emisi*n por televisi*n% y venden
los derec(os de la pel+cula a los eI(ibidores (individuales o cadenas
de eI(ibidores)% cadenas de televisi*n% videoclubes u otros
establecimientos donde se vendan las cintas de v+deo. &on tambi,n
encargados de la publicidad y de la promoci*n de las pel+culas% de
(acer las copias necesarias para la eI(ibici*n y de controlar las cifras
de ingresos y gastos. El productor cede al distribuidor un porcenta>e de
los ingresos de la pel+cula 6ue por lo com-n alcanza el EGW. Adem's
el distribuidor deduce de los beneficios del productor el importe de las
copias de la pel+cula. Los mercados secundarios son a6uellos 6ue
proporcionan ingresos adicionales% 6ue no eran el ob>etivo inicial de la
producci*n. Estos mercados incluyen una diversidad de ob>etosA
>uguetes con el nombre de los persona>es de la pel+cula
(especialmente en el caso de las de dibu>os animados)% camisetas%
publicaci*n del gui*n% cortometra>es sobre las incidencias del roda>e
(el c*mo se (izo o ma5ing of) y grabaciones en disco% casete o
compacto de la banda sonora original. Los productores buscar'n
compositores conocidos a los 6ue ceden los derec(os de la
distribuci*n fonogr'fica de su m-sica.