Obras y proyectos Works and proyects 60 Obras y proyectos Works and proyects 61
Expresionismo y arquitectura / Tras una larga estada en Londres, entre 2003
y 2004 estuve viajando a Porto Alegre para supervisar la construccin de la primera casa diseada ntegramente en mi ofcina. Durante esas visitas pude ver cmo se levantaba una espectacular estructura, diseada por lvaro Siza, para albergar parte importante de la obra de Ibere Camargo, pintor expresionista brasileo. En cinco pisos, el proyecto contempla grandes espacios de exhibicin, un auditorio para 300 personas, instala- ciones para administracin, talleres, estacionamiento para 100 autos, un caf y una librera, todo fnanciado gracias a generosos aportes corporati- vos. Falta casi un ao para el trmino defnitivo de los trabajos, pero por estos das ya es posible ver la obra de Siza sustancialmente completa. Con 1,5 millones de habitantes, Porto Alegre es la capital del estado ms austral de Brasil. Por su ubicacin extrema, altos niveles de inmigracin europea y la fuerte presencia de la cultura de estancias gauchas com- partida con Uruguay y Argentina es una comunidad que se aparta de la corriente brasilea dominante. Sin embargo, como la mayora de las grandes ciudades del pas, ltimamente ha experimentado el impacto de un desarrollo inmobiliario especulativo, que est redefniendo la tex- tura urbana usando estrategias del modernismo. Hoy los edifcios ms antiguos son preservados porque albergan alguna institucin urbana importante: la catedral, el museo de arte y los edifcios de la universidad; los testimonios del modernismo brasileo del s. XX no corren la misma suerte. An en plena vida til, estos edifcios no han logrado captar la misma atencin que los primeros; el pblico no los aprecia y muchos estn en avanzado proceso de deterioro. Algunos destacados ejemplos de arquitectura brutalista han sido completamente desfgurados tras poco afortunadas remodelaciones; subsisten precariamente algunas torres de ofcinas de quiebrasoles pivotantes, otros bloques de vivienda colectiva sostenidos por columnas revestidas en mosaicos de vidrio coloreado, las estructuras de hormign armado del estadio y el terminal de buses. En este conjunto urbano la arquitectura icnica de calidad es rara; pero hayexcepciones, comoel mercadodiseadopor el uruguayoEladioDieste. Mientras el postmodernismo norteamericano infltr una parte importante del desarrollo inmobiliario, la infuencia de las nuevas corrientes europeas ha sido neutralizada por el trabajo an signifcativo de maestros como Nie- meyer y Mendes da Rocha. Considerando este panorama, el museo para Ibere Camargo ser un aporte indiscutible a la arquitectura y a la actividad artstica de una ciudad que, a pesar de haber albergado las bienales de arte del Mercosur de la ltima dcada, todava no cuenta con un museo de arte moderno. Pensando en una nueva sede, a fnes de los noventa la Fundacin Ibere Camargo elabor una breve lista de arquitectos que inclua a Moneo, Isozaki, Meyer y Siza, pese a la resistencia local a la prctica internacional de la arquitectura (explicable por cierto proteccionismo del mercado de la profesin, adems de la consecuente reafrmacin de identidad nacional). La eleccinde Siza vali muchas crticas a la Fundacin; el premio otorgado al portugus enla VIII Bienal de Arquitectura de Venecia en2002 fue una de las tantas confrmaciones del acierto. El museo es la primera obra de Siza en Brasil y probablemente es su tra- bajo ms icnico. Usualmente los edifcios de Siza se integran al paisaje desde una posicin discreta y respetuosa; lejos del contexto urbano euro- peo, en Porto Alegre han aparecido rasgos ms sueltos y marcados, proba- blemente infuidos por un emplazamiento perifrico que determina una comprensin del volumen desde la lejana, por la distancia que entrega la presencia de amplias superfcies de agua y grandes viaductos alrededor del museo. Tal como hizo Niemeyer en los edifcios pblicos de Brasilia. El arquitecto mezcla elementos tpicos de la arquitectura moderna brasi- lea con temas provenientes de la actual cultura arquitectnica europea. Las rampas suspendidas y los vanos agujereados en el hormign recuer- dan los puentes y vanos del Centro Pompia de Lina Bo. Aristas precisas, un sistema de ventanas irregular y el intrincado sistema de circulaciones fotantes que atraviesa en zig-zag el muro del atrio pueden asociarse con el gusto europeo por las geometras complejas (y a ratos extravagantes) desarrolladas aqu a partir de pliegues y ngulos encontrados. El edifcio se emplaza cerca del ro Guaiba, enfrentando al poniente una de las orientaciones caractersticas de Porto Alegre, famoso enBrasil por sus puestas de sol en el agua de su amplio puerto fuvial. El sitio era una can- tera abandonada que la ciudad entreg a la Fundacin; el edifcio se cons- truy contra el vaco de la cantera, pero cuidando de no aumentar el corte en el cerro. Su nivel inferior se construy bajo la cota natural de terreno: el estacionamiento est bajo la calle vecina. Como estas decisiones dejan el edifcio ms abajo del nivel del ro, un canal de doble pared, entubado, rodea la planta ms baja para evacuar agua en caso de inundaciones. El proyecto plantea la apertura controlada de vanos dispuestos estratgi- camente, una de las constantes en la obra de Siza. Las ventanas son deli- beradamente pequeas en la asoleada fachada poniente, disponindose grandes paos vidriados hacia la sombra ladera que respalda el conjunto y que sirve de fondo a un caf, algunas galeras y talleres. La vista del ro, a pesar de ser magnfca, se ha controlado para no convertir el museo en un mirador, como ocurri con el edifcio de Niemeyer en Niteroi. A pesar que la imagen de un museo con un gran vaco vertical y circu- laciones en rampa inmediatamente remite al Guggenheim de Lloyd Wright, Siza ha separado las circulaciones y promenades de los espacios de exhibicin: las galeras tienen planta en forma de L y se conectan a las rampas en sus extremos, y las circulaciones son espacios amortiguadores entre pisos o exposiciones diferentes, separados del contenedor de arte. Al entrar al museo, pasando bajo estas pasarelas, el recorrido atraviesa el atrio para llegar al piso ms alto a travs de un ascensor, y luego atraviesa alternadamente las galeras interiores y las rampas cubiertas, comunica- das con el exterior por pequeas lucarnas o vanos que entregan vistas del lago y del centro de la ciudad, en un ciclo que se repite cuatro veces hasta volver al nivel de acceso. Esto genera un ritmo de intervalos entre las salas, conectadas visualmente al rea de talleres para permitir a los visitantes ver el proceso creativo de los artistas residentes. El hormign blanco empleado en la construccin es un material inusual y ha sido interpretado de mltiples maneras por los medios: resultante de una mezcla de cemento y polvo de mrmol blanco, fue preparado in situ. Siza ha usado cualidades funcionales del material para explicar cier- tas decisiones proyectuales; los medios locales enfatizan sus propieda- des fsicas, que redundan en una fcil mantencin y resultan apropiadas para un edifcio orientado al poniente en un clima extremadamente aso- leado, una de las preocupaciones constantes del medio brasileo. Tiene las cualidades de una superfcie blanca abstracta pero al mismo tiempo el espesor propio de su material, evidenciado en la modulacin de los moldajes. Inusual para la realidad local, la totalidad de sus muros fue aislada trmicamente. A pesar de faltar un ao para el trmino de obras, la estructura de hormign ya tiene la condicin de obra terminada, mientras los pavimentos de madera clara, mrmol blanco y los muros acsticos de enlucido blancos, caractersticos de la obra del portugus, son instalados cuidadosamente. La inauguracin, prevista para marzo de 2007, ser un momento de gran emocin para los ciudadanos y especial- mente para la viuda de Camargo, quien, a los noventa aos, se mantiene como fgura central de la Fundacin y eje de la continuidad del trabajo del pintor a travs de su legado; las nuevas instalaciones permitirn su despliegue. Although the completion date of the frst building by Siza in Brazil will be December 2006, it is already possible to see it fnished on the outside. A single-material strategy and an innovative, bold use of concrete have brought closer both project and site work. La recin acabada obra gruesa de la primera cons- truccin de Siza en Brasil no es muy diferente a la terminacin que el edifcio alcanzar a fnes de 2006. Un esquema monomaterial y una variante tcnica del hormign posibilitaron la cercana entre las decisiones del proyecto en el tablero y los gestos en el sitio de obra. lvaro Siza. Texto: Fernando Rihl Senior lecturer en Chelsea College of Art and Design Fundacin Ibere Camargo Porto Alegre, Brasil Palabras clave: Arquitectura-Brasil, Siza, museo, arte moderno, construccin en hormign, Porto Alegre. Key words: Architecture-Brazil, Siza, museum, modern art, concrete buildings, Porto Alegre. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 9 9 1 Acceso museo 2 Boletera 3 Recepcin 4 Hall 5 Librera 6 Servicios 7 Cafetera 8 Altillo taller 9 Salas de exposicin 10 Taller 11 Ocina 12 Biblioteca 13 Reserva 14 Auditorio 15 rea tcnica 16 Seguridad 17 Acceso peatonal / estacionamiento 18 Acceso vehicular 19 Estacionamiento 20 Salida vehicular 21 Cmara de evacuacin de aguas PLANTA TERCER PISO PLANTA CUBIERTAS PLANTA PRIMER PISO 18 19 21 10 11 12 11 15 19 14 13 13 13 6 16 17 20 21 A A B PLANTA SUBTERRNEO E 1: 750 Ibere Camargo / Ibere naci en 1914, en una pequea ciudad del sur de Brasil, y se traslad a Porto Alegre en 1936 para estudiar arquitec- tura en el Instituto de Bellas Artes, mientras trabajaba como dibujante. Se cas en 1939 con Maria Coussirat, una profesora de dibujo grad- uada del mismo Instituto, y paulatinamente fue interesndose en la pintura y el dibujo. Despus de exponer algunos paisajes expresionistas, en 1942 gan una beca para estudiar Artes en Ro de Janeiro. Durante su estancia en esa ciudad acometi naturalezas muertas geometrizadas, varias de sus famosas pinturas de carretas, la serie negra, las series Ncleo de los sesenta y Anda- mento de 1972, y en todas ellas apareca como marca caracterstica el uso de cada vez ms grue- sas capas de pintura. Tras vivir cuarenta aos en Ro de Janeiro, y ya como artista reconocido, vuelve con su esposa a Porto Alegre extendiendo hacia el sur el rgido eje del arte trazado entre Sao Paulo y Ro, y comenzando una de las etapas ms atractivas y prolfcas de su carrera. Volcado a temas humanos y a una lnea fgurativa, apare- cen Grito, la serie Los idiotas que retrata a impor- tantes fguras de la sociedad local y la serie Ciclistas innumerables retratos de los paseantes de un parque cercano. Grabados y dibujos al gouache ahora recrean cuidadosamente fguras. En su ltimo perodo aparece una extensa serie de esqueletos, como Fantasmagoria IV de 1987, que introduce el uso denso de esbozos blancos y negros; su ltimo trabajo, Solidao, es una pieza de cuatro metros de ancho pintada desde su lecho de muerte. La viuda de Ibere Camargo, Maria Coussirat Camargo, cre la Fundacin en 1995, un ao despus de la muerte de su esposo. Su legado, de ms de 4.000 pinturas, grabados y dibujos, ser expuesto junto a una serie de exhibiciones tem- porales de artistas brasileos y extranjeros. Ibere Camargo. Solidao, 1994. FUNDACIN IBERE CAMARGO Arquitecto lvaro Siza Jefa de proyecto Brbara Rangel Colaboradoras Michelle Gigante, Francesca Montalto Ubicacin Avda. Padre Cacique, Porto Alegre, Brasil Cliente Fundacin Ibere Camargo Clculo estructural GOP Ltda. Construccin Jos Luiz Canal, ingeniero a cargo Paisajismo Fundacin Gaia Materialidad estructura de hormign armado blanco, cristal, revestimientos de madera y mrmol blanco, tabiques acsticos lacados Presupuesto reservado Superfcie terreno 1.800 m 2 Superfcie construida 5.206 m 2 (sede de la fundacin), 3.400 m 2 (estacionamientos) Ao proyecto 1998 (concurso) Ao construccin 2003 - 2006 Fotografa Leonardo Finotti CORTE AA E 1: 750 CORTE BB ELEVACIN NORTE ELEVACIN ORIENTE