La guerra hispano-norteamericana de 1898 y Musica

Antonio MENA CALVO*

A lo largo de la Historia los conflictos blicoshan generado su propia msica, pero al mismo
tiempo, han utilizado la de pocasanteriores, de anloga
naturaleza, ylade carctertradicional canciones, danzas, tonadas, etc. adaptada a cada situacin.
Como es lgico, las campaas de Ultramar quese
suceden hasta 1895 y 1898 no iban a ser una excepcin; en estos aos nacen una serie de obras
musicales relacionadas con las guerras que tienen lugar en
Cuba, Puerto Rico y Filipinas; y, por otro lado, como hemos dicho, se reviven y actualizan las
de otras campaas y otras pocas.
Por diversos motivos es muy difcil, por no decir imposible, conocer en toda su dimensin el
repertorio musical que se interpretaba en aquellos aos en nuestras provincias de Ultramar,
como asimismo la estructura detallada de
las plantillas e instrumental de todas las formaciones bandsticas militares que all haba. Por ello,
los datos que aportamos en este trabajo son simplemente
una aproximacin a la realidad de la poca que estudiamos, de la que siguen existiendo
importantes lagunas que slo la infatigable y paciente labor de los
investigadores podr quizssalvar. El repertorio de las obras musicales del 98 podramos
clasificarlo en los
grupos siguientes:
a) Composiciones militares.
b) Msicaescenca.


* Presidenie de la Seccin de Msica de la Asociacin de Amigos de los Museos
Militares y Acadnico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes y
Ciencias Histricas de Toledo.





Antonio Mena Calvo La guerra bispanonortecanericana de /898 y su nnsira
e) Obras de carctersinfnico.
d) Piezas de saln.
e) Msica tradicionaly popular.

COMPOSICIONES MILITARES
Del perodo histrico que nos ocupa si bien podemos hallar bastantes libros, artculos periodsticos
e incluso poemas como los que figuran en el Cancionero del 98, de Garca Barrn, es difcil
encontrar piezas musicales de corte marcial, solamente un pequeo ntnero de himnos y
marchas milita-
res, y alguna pgina de msicadescriptiva. Entre los primeros destacamos el l-Iinno a
Weyler, escrito en 1897 y dedicado por su autor, Melchor Bordoy,
al que fuera Capitn General de Cuba, que en su momento supo despertar el fervor patritico y
la esperanza de muchos espaoles.
Tambin merece destacarse la obra Espaa victoriosa en Cuba, subtitulada Himno patritico
y brillante pasodoble para canto a dos voces y coro
general, compuesto por Font Llagostrera para celebrar la victoria militar obtenida por el
General Martnez Campos en 1878.
Siguiendo un orden cronolgico, la primera marcha militar con que nos encontramos es la
titulada A la paz de Cuba, escrita por el gran compositor Ramn Roig, Msico Mayor de la
Armada, con motivo de la Paz de Zanjn
que puso fin en 1878 a la campaa insurrecional dc esta tierra espaola, iniciada diez aos
antes.
A Ricardo Fernndezdc Latorre, buen amigo y compaero en las tareas musicales, le debemos
el rescate, entre otras obras, de la titulada Al Ejrcito Espaol>~, de Antonio Piedrahta,
director de la Banda Fuerista de Vitoria,
cuyo estreno se efectu en noviembre de 1895. Otra composicin que asimismo fue salvada por el
citado musiclogo del olvido y posiblemente de su destruccin, es la marcha militar Viva el
Ejrcito!, unade las msfamosas; su
autor, Manuel Villar, la dedic en 1896 al Batalln Expedicionario dcl Regimiento de Infantera
Garellano nm. 43 con motivo de su patria a Cuba.
El recuerdo del General Polavieja ocupa tambinun lugar en el pentagrama, sobre el que
Gaspar Espinosa de los Monteros escribi en 1 897 una mar-
cha militar en honor del clebre militar asu regreso de Filipinas. En el captu lo de los
pasodobles nos llama la atencin el titulado Peleando en Cuba y pensando en Alcoy, de
Camilo Prez Laporta,cuya dedicatoria, destinada a
los alcoyanos que se encuentran en la Gran Antilla defendiendo el honor nacional,
estescrita en valenciano y su hermoso texto ha sido reproducido por
Fernndez de Latorre en un magnfico trabajo publicado en la Revista de Defensa.

Antonio Mena Calvo La guerra hispano-norreaniericana de 1898 y su mus/ca
La voladura del acorazado estadounidense Maine, el 15 de febrero de 1898, y la posterior
declaracin de guerra de EE.UU. a Espaa, a la que sin
fundamento consideraba responsable de dicho accidente, provoc el asombro y la indignacin de
los espaoles, que manifestaron su repulsa a la nacin
americana de mil formas, una de ellas la msica,escribindoseobras como el pasodoble militar
Guerra al yankee o Viva Espaa con honra!, com-
puesto por Rafael Rodrguez, Msico Mayor del Regimiento de Infantera de Vizcaya nm. 51.
En 1898, ya casi al final de la contienda, se estrenan dos
pasodobles que cierran el repertorio militar: La Escuadrilla, de Lozano y Fuentes, y Las
trincheras, de Agustn Gosset.
MSICA ESCNICA
Aunque en los himnos y cantos militares se refleja el espritu de los espaoles del 98, es en la
msica escnica y ms concretamenteen la zarzuela
donde se manifiesta quizscon mayor fidelidad su estado de nimo.Una vez ms,los autores
de la expaolsima zarzuela se inspiran en los hechos trgi-
cos y heroicos, o simplemente en la cotidianidad de t1uestros soldados en San Juan, Cavite y
Manila, para componer obras como: A Cuba y Viva Espaa!, de Cabas, Damas y
Corts(1895); Cuba, de Reig y Lpez (1896), de-
dicada a los militares de la guarnicin de Madrid; Bandern de enganche o mujeres paras Cuba,
de Barretta y Osuna (1896); Espaa enCuba, de Pey-
dr y Caballero (1896); Gigantes y cabezudos, de Manuel FernndezCabahero (1898), etc...
Aunque compuestas en fechas anteriores y sobre temas aje-
nos al drama de 1898, cobran en este ao especial relieve Los voluntarios, de Gimnez
(1893) y Cdiz, deChueca y Valverde (1886).
De todas las zarzuelas citadas, nicamente han traspasado la barrera del tiempo Gigantes y
cabezudos, cuyo Coro de los repatriados sigue emo-
cionando a los pblicos; y el pasodoble y marcha militares de Los Voluntaosy
Cdiz,respectivamente, permanentes en el repertorio de las msicas
militares. Tanto uno como otra se interpretaron hasta la saciedad en las alegres y alavez
dramticasjornadas de despedida de las unidades que desfila-
ban hacia las estaciones ferroviarias, muelles y puertos, rumbo a la Gran Antila, Filipinas y
Puerto Rico. Entre todas las piezas musicales que se
interpretaron en 1898, es sin lugar a dudas la marcha de Cdiz la quepolariz el entusiasmo
de las multitudes que aclamaban a nuestros soldados, hasta
tal punto que en cierto sentido lleg a considerrsela comoun segundo Himno Nacional, lo que
no fue bice para que, tras el desastre militar, pasara al rin-
cn del olvido e incluso llegara a prohibirse su interpretacin a las musicas militares.

Antonio Mena Calvo La guerra hispano-nor/eamericana de 1898 y su mus/ca
MSICA SINFNICA
En este campo son las obras de carcterprogramticoy descriptivo las que lgicamente atraen la
atencin del compositor, ahora bien, como suele suceder
dichas obras se escriben a posteriori de los hechos en los que se inspiran, a veces con una
perspectiva temporal excesivamente lejana. La primera pginamsica programticasobre la
guerra hispano-norteamericana de 1898 es, posi
blemente, la fantasa militar La batalla de la colina de San Juan, escita1909 por Albert C.
Sweet. En ella el compositor describe con maestra el ambiente que precede alabatalla, la carga
de caballera de Teddy Roosevelt
frente de sus Rough Riders contra los espaoles y, por ltimo,con las notas del Star Spangled
Banner, el triunfo de las armas norteamericanas.
En Espaa habrque esperar una centuria, para que los autores de msica programticafijen
su atencin en los episodios blicosdel 98; en este aspecto
es JosMara Bujn el que, en marzo de este ao, abre camino con el Mosaico del 98, que
da a conocer al pblicoen el Concierto organizado por la Comi
sin Espaola de Historia Militar, dentro del marco de los actos conmemorativos de las
campaas de Ultramar. La obra de Bujn vienea ser una seleccin
popurr de las melodas msevocadoras de 1898 entre las que destacan: Bonnquen, pasodoble
de rancio sabor puertorriqueo, la cancin Yo te dir,del
film Los ltimosde Filipinas y otras estampas de Espaay Cuba. Dos meses
despus,Francisco Grau 2 estrena su poema sinfnico-coral
Estampa del 98, en el Concierto del Da de las Fuerzas Armadas, al que desafortunadamente
no pudimos asistir pues en la misma fecha presentbamos
una ponencia sobre, La msica militar espaola en elsiglo XVIII, en un congreso
internacional que se celebraba en Zaragoza. Por ltimo, el 27 de octu
Nr, en el Concierto de Msica Militar y Popular, organizado por la Asociacin de Amigos de los
Museos Militares, en homenaje a los soldados
marineros de 1898, se estrena la cantata Eloy Gonzalo, compuesta por Abel Moreno
3, sobre un poema dedicado al hroe de Cascorro escrito por Ricardo Fernndezde Latorre.
La cantata Eloy Gonzalo es realmente una obra importante que esperamos volver a escuchar
ms de unavez. El pblico que asisti a su estreno
qued entusiasmado, como lo prueban los numerosos y rotundos aplausos que los miembros de la
Banda de Msicadel Cuartel General del Ejrcitoy del
2 reniente Coronel Director de la Unidad de Msica de( Mando Areo de~ Centro y
Primera Regin Area.
Teniente Coronel Director de la Unidad de Msica de a Guardia Real. Teniente
Coronel Director de la Banda de Msica del Regimiento de Infantera Inmemo
rial del Rey nm. 1 deI Cuartel General del Ejrcito.
MILi 1ARiA. Revisto le Co/otra Militar

MSICA SINFNICA
En este campo son las obras de carcterprogramticoy descriptivo las que lgicamente atraen la
atencin del compositor, ahora bien, como suele suceder
dichas obras se escriben a posteriori de los hechos en los que se inspiran, a veces con una
perspectiva temporal excesivamente lejana. La primera pginade msica programticasobre
la guerra hispano-norteamericana de 1898 es, posi-
blemente, la fantasa militar La batalla de la colina de San Juan, escita en 1909 por Albert C.
Sweet. En ella el compositor describe con maestra el ambiente que precede alabatalla, la carga
de caballera de Teddy Roosevelt al
frente de sus Rough Riders contra los espaoles y, por ltimo,con las notas del Star Spangled
Banner, el triunfo de las armas norteamericanas.
En Espaa habrque esperar una centuria, para que los autores de msica programticafijen
su atencin en los episodios blicosdel 98; en este aspecto
es JosMara Bujn el que, en marzo de este ao, abre camino con el Mosaico del 98, que
da a conocer al pblicoen el Concierto organizado por la Comi-
sin Espaola de Historia Militar, dentro del marco de los actos conmemorativos de las
campaas de Ultramar. La obra de Bujn vienea ser una seleccin a
popurr de las melodas msevocadoras de 1898 entre las que destacan: Bonnquen, pasodoble
de rancio sabor puertorriqueo, la cancin Yo te dir,del
film Los ltimosde Filipinas y otras estampas de Espaay Cuba. Dos meses
despus,Francisco Grau 2 estrena su poema sinfnico-coral
Estampa del 98, en el Concierto del Da de las Fuerzas Armadas, al que desafortunadamente
no pudimos asistir pues en la misma fecha presentbamos
una ponencia sobre, La msica militar espaola en elsiglo XVIII, en un congreso
internacional que se celebraba en Zaragoza. Por ltimo, el 27 de octu-
Nr, en el Concierto de Msica Militar y Popular, organizado por la Asociacin de Amigos de los
Museos Militares, en homenaje a los soldados y
marineros de 1898, se estrena la cantata Eloy Gonzalo, compuesta por Abel Moreno
3, sobre un poema dedicado al hroe de Cascorro escrito por Ricardo Fernndezde Latorre.
La cantata Eloy Gonzalo es realmente una obra importante que esperamos volver a escuchar
ms de unavez. El pblico que asisti a su estreno
qued entusiasmado, como lo prueban los numerosos y rotundos aplausos que los miembros de la
Banda de Msicadel Cuartel General del Ejrcitoy del
reniente Coronel Director de la Unidad de Msica de( Mando Areo de~ Centro y
Primera

Coro San Agustn recibieron, no slo al trmino de la obra sino incluso al final de alguno de
sus movimientos. La composicin que comentamos estes-
tructurada en tres movimientos: 1) Madrid cuna de un hroe; 2) la gesta de Cascorro y 3) un
monumento en el Rastro.
Siguiendo la tradicin de los poemas sinfnico-vocales de corte romntico Eloy Gonzalo es
una hermosa cantata que emociona, deleita y nos hace vi-
brar. El carcterdescriptivo est plenamente logrado, especialmente enese amanecer
madrileo y en la batalla, fielmente reflejada por el metal y la per-
cusin que traduce a la perfeccin el tableteo de la ametralladora, el sonido de fusilera y el
estampido del can. Esta sonora estampa blicatiene su contra-
punto en las alegres notas de la seguidilla, el ronco sonido de las sirenas, el coro triunfal que
anuncia la eterna memoria del hroey en la airosa marcha de los soldados que salen para
Ultramar cantando:
Mi batalln va a partir marchando tras su bandera.
La manigua nos espera para vencer o morir.
Vibra en mi pecho el clamar con que la Patria me llama. Si la muerte me reclama
sabrmorir con honor.
Te dejo con emocin
Espaa, mi Madre amada.
Peto te llevo guardada dentro de mi corazn.
PIEZAS DE SALN
En las postrimeras del siglo xix, la burguesa mantiene la vieja tradicin aristocrticade hacer
msicaen sus casas y palacios; pero en esta poca,sal-
vo excepciones, no son pequeos conjuntos de cmara quienes la interpretan, sino los
miembros de las familias acomodadas y sus amigos que se renenen tomo al piano, que suele
tocar la duea de la casa o sus hijas. Tambin enes-
tas reuniones se taen otros instrumentos como el arpa, el violn, la flauta y la guitarra. En
cuanto a la msicavocal, se cantan heder de Schubert, Beethoven
y Brahms, arias de pera y, en nuestras latitudes, romanzas de zarzuela, canciones de Albniz,
Granados, Morera, etc.
Dada la importancia del estamento militar en la sociedad europeade los siglos xviii y xx, su
msica entra en los salones de la nobleza y ya en este ltimo siglo en los de la burguesa. Para
las reuniones de la alta sociedad, en la que muchos de sus componentes tienen familiares,
novios y amigos luchando
en las distintas guerras que continuamente se suceden, los compositores escriben obras de
msica marcial para el clave, piano, arpa, guitarra y para cuarte
tos y quintetos de cuerda. Boccherini escribe la Sonata en Sol Mayor G-5 con su Allegro
milita
re, el quintettino La ritirata de Madrid G-324 y el Quinteto para piano y cuerdas en Do
Mayor 0. 57 que en su III variacin recoge tambin el tema
de la Retreta militar dentro de la Msica nocturna de Madrid nombre genrico porel que
se conoce el citado quinteto. Schubert compone entre los
aos 1818 y 1826 once marchas militares, en su mayor parte para pianocuatro manos, tres
marchas heroicas y una gran marcha fnebre para el mis
mo instrumento. Beethoven nos ofrece Tres marchas para piano a cuatro manos, variaciones
sobre los himnos ingleses God save the King y Rule Bri
tannia y Marcha de granaderos para reloj musical. En Espaa Fernando Sor (1778-1839)
compone entre otras piezas castrenses y patriticas el Di
vertimento militar 0. 49 para guitarra para la que asimismo escribe Gaspar Sanz (1640-17 10)
Toques de la Caballera de Npoles,Clarines y trompe
tas y Clarn de los mosqueteros del Rey de Francia. En los aos de las guerras
insurreccionales se escuchan en los salones de
la burguesa espaola y criolla de Cuba y Puerto Rico, piezas de exaltacin patritica como los
valses que figuran en la coleccin titulada Cuba espao
la, de M. Blzquez, Cuba porlos espaoles, de Gonzlezy cuatro danzas escritas por
JulinAndino con la denominacin comn de Puerto Rico; todas estas obras son para piano
como tambin lo son las de Manuel Gregorio Tavarez, msico puertorriqueo nacido en San
Juan en 1843.
La obra de este gran compositor merece ser destacada, Tavarez vivi en la ciudad de Ponce,
centro de gran actividad cultural y poltica de Puerto Rico
mediados del siglo xx. En esta ciudad trabaj como profesor de piano realizando una importante
labor de divulgacin y composicin musical. Tavarez
funde la tradicin espaola con las formas criollas de su tiempo y crea una msica culta
demarcado carcternacional. Entre sus obras de saln sobresale
la marcha triunfal Redencin, en la que desarrolla una serie de variaciones sobre el Himno
Nacional de Espaa, que entronca congran acierto con el res
to de la partitura de profunda inspiracin puertorriquea.

MUSICA TRADICIONAL Y POPULAR
Aunque pueda parecer extrao, la guerra no suele romper totalmente el ritmo de la vida diaria
en sus distintos aspectos, incluido el musical; asi ve mos que en la contienda hispano-
norteamericana de 1898. entre combate y combate se escuchan no solamente marchas y toques
militares, sino tambin
msica folklrica y las ltimas melodas de los autores de moda. Puerto Rico es un ejemplo vivo
de lo que decimos; durante el tiempo que dura la guerra
no se interrumpen las retretas o conciertos que interpretan las bandas de musica en las plazas de
pueblos y ciudades. En la de Ponce, donde todos los jueves y domingos toca la msicadel
Batalln Patria, se ejecutan piezas de msica
regional espaola,oberturas europeas y transcripciones opersticas de Verdi. En relacin con estos
repertorios, el cronista de la prensa local manifiesta:
En la retreta que dio anoche la banda del Batalln Patria fue pedido por el pblico el blicoy
precioso pasodoble titulado Viva Espaa! y atrs elinva-
sor , de Emilio Llano, msico mayor del expresado Batalln. En esta retreta se estren la danza
cubana Gibarita.
Por regla general en todos los conciertos se incluan danzas folklricas y populares, es decir,
modernas, que eran requeridas por el auditorio como consta en un artculo periodstico que dice:
Varias simpticasdamas de esta
sociedad nos ruegan manifestemos al seor Director de la Banda Militar, nuestro amigo don
Emilio Llano, que entre las bonitas piezas que ejecutan en
las retretas. incluya siempre alguna danza, bien de Campos u otro autor del
pas; pues ya hace tiempo que dicha banda no toca ningn comps con ares criollos. La misiva
femenina surte efecto y Llano pone en el repertorio de la
primera retreta las danzas Alma sublime y Felices das, de Morel Campos.
Mientras tanto, en San Juan, la msicadel Batalln de Voluntarios, que segn los peridicos El
Liberal y La Correspondencia, siempre interpreta-
ba msica portorriquea toca Ojos lindos, ~<Pilaricay Melancola, de Duchesne,
dedicada esta ltima alaCruz Roja. Mis amores, de Simn Ma-
dera; las danzas de Tizol, La piata, La marquesita, Zaide, Carmen y el pasodoble
Palos y carambolos.
Segn JosO. Rigau Prez,la msicade los Tiradores de Puerto Rico, dirigida por Francisco
Verar, dio su primera retreta el 8 de mayo de 1898 en la Plaza de Armas de San Juan
interpretando, entre otras obras, el himno de la
citada unidad y Bella Margot, de Morel Campos. Ms adelante estrenados pasodobles
relacionados con la campaa: Doce de Mayo, de Siz,alusivo
al bombardeo de San Juan y CapitnCaellas, de Violos. Las campaas del 95 y 98 no
interrumpen la actividad musical en Cuba,
quizs aqu los conciertos al aire libre no se prodigan tanto como en Puerto Rico. Aunque no
poseemos datos sobre los repertorios de las msicasmilita-
res de aquellos aos en esta parte de la Amricaespaola, no es aventurado suponer que seran
muy semejantes a los de la Pennsula.
En el campo de la msica tradicional el panoramaes bien distinto. Al serCuba un mosaico de
razas y culturas nos encontramos con una sorprendente variedad de danzas, cantos y melodas de
origen espaol, africano, indgena
residual de los tamos y siboneyes, francs y ya afinales del siglo xix, norteamericano. Por esto,
junto a la vieja contradanza europea de porte aristocrtico conviven la danza criolla, el danzn
cubano y el punto guajiro y, paralelamen-
te, a la habanera y los romances castellanos se oyen los cantos de extraccin yoruba, arar,
congoo carabal, que entonan los negros en las plantaciones de
azcary en los cafetales y que luego se escucharnen las filas de los mambises.
En todas las guerras y revoluciones la msica se utiliza para enardecer y animar a los
combatientes y a la poblacin civil, pero tambin para difundir determinadas ideas y mensajes de
carcterpoltico, distorsionando a veces la msica y letra original de determinadas
compostcones. En este aspecto Cuba
no es una excepcin. En ella, durante la poca que estudiamos, se componen y escriben gran
cantidad de canciones alusivas a la presencia y luchas de los
espaoles en la isla vista desde la perspectiva de los insurrectos. Entre estas piezas resaltamos
una cancin pegadiza que dice:
Mara Cristina me quiere gobetnar
y yo le sigo, le sigo la corriente
porque no quiero que diga la gente...
Mara Cristina me quiere gobernar.
Esta letra que hace referencia en tono jocoso al gobierno de la Reina Maria Cristina en Cuba, se
puso de moda en Espaaen los aos 50 sin que supisemos su origen.
Una composicin de raz popular que llega nada menos que a convertirse en el Himno Nacional
de Cuba, es la Bayamesa. Como ha ocurrido tantas
veces con obras como El novio de la muerte, en Espaa, El buen camarada, en Alemania, y
Tierra de esperanza y gloria, en Inglaterra, tambin la
~=Bayamesasufre una profunda transformacin; en la fecha de su estreno, 1852, es una cancin
de amor, con msicade Cspedesy Castillo, cuya letra,
de Jos Fornaris,dice:
No recue,das gentil bayamesa que tjiste mi sol refulgente?
1 risueo en tu lnguidafrente
blanda h~ 0 itflt)rt nl con ardor... -
Con motivo del levantamiento insurrecional de 1868, esta cancin se convierte en aire
revolucionario y guerrero que se refleja en sus primeras estrofas:

Al combate corred bavameses
que la patria os contempla orgullosa. No temis una muerte gloriosa
que morirpor la patria es vivir.
Perucho Figueredo fue el autor de las modificaciones que se introdujeron en la Bayamesa que
a partir de 1902 se convierte, como ya hemos dicho, en
el himno oficial de la Repblicade Cuba.
CANTES DE IDA Y VUELTA No podemos terminar este espacio dedicado alamsica
tradicional y
popular, sin dedicar unas lneas a los llamados cantes de ida y vuelta, que como muy bien define
Manfredi Cano en su Geografa del Cante Jondo,
son aquellos cantos andaluces que los espaoles llevamos a Amricaen la pocade la
colonizacin y que con el paso de los aos volvieron alaPe-
ninsula transformados en guajiras, colombianas, milongas, tangos, habaneras, etc.
Los temas relacionados con la Guerra de Cuba de 1898 son posiblemente los que han atrado
ms la atencin de msicos y cantaores que los recogen y
difunden como por ejemplo el danzn cubano, No me gustas la minigua, (sic) del Nio de
Len; la milonga, Un soldado herido, del Nio de la
Huerta y el tanguillo, Viva Espaa!, de Pepe Marchena. Pero donde aparece con mayor
nitidez la correlacin entre cante y situacin es en la guajira; a
travs de ella podemos seguir el proceso evolutivo de los acontecimientos del 98 ydelas
vivencias del soldado.
Cuatro guajiras que se han hecho famosas en la voz de Pepe Marchena y que describen
maravillosamente la peripecia vital de nuestros soldados en la
Gran Antilla son las siguientes: Una noche que la luna, describe las primeras impresiones al
llegar a tie-
rra cubana: En un potrerito entr y EnSan Juan de los Remedios, se contempla el hilo
amoroso que une al soldado y la mulata, en la ltima guajira se
esboza un apunte sociolgico del cambio que experimentan las mulatas al unirse a los soldados
espaoles. Finalmente surge una guajira de aire desga-
rrado en la que presentimos el drama de nuestra derrota militar con esta copla:
Pinta Matanzas contsa la playa de Miramar,
una casa y un palmar,y el nido de la lechuza.
Yo pintpordonde ciuza
un bello ferrocartil tui machete y unjsil
y una lancita caonera Y no pintfa bandeja
por la que voy a mc,rir!
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