En el texto Nuevas Tendencias del Chileno tras la llegada del Cine Digital, de

Carolina Larran, se seala que la primera dcada del nuevo milenio trajo consigo
grandes avances tecnolgicos que permitieron la aparicin no solo del soporte
digital de registro de im!genes, sino tam"in avances en todos los procesos del
proceso de reali#acin audiovisual, desde la accesi"ilidad a programas de edicin
no$lineal % de posproduccin, hasta los sistemas de di&usin o reproduccin que
crea alternativas a la cl!sica pro%eccin de '(mm) *+ ,or ejemplo, -nternet se ha
convertido en una herramienta indispensa"le % se ha trans&ormado en un
importante lugar de exhi"icin)
Larran seala que %a en la dcada de los ./0 con las primera irrupciones del video
an!logo emergi de &orma paralela un "oom cinematogr!&ico que se enmarco en
la apertura de las primeras escuelas de cine chilenas) Esto comen# en 1..' con
la Escuela de Cine de la 2niversidad 3rcis % en 1..( con la apertura de la Escuela
de Cine de Chile) De ah hasta la &echa las escuelas e institutos de cine han
aumentado de &orma exponencial tanto en universidades privadas como estatales)
De esta &orma se comien#a a &ormar en chile una pequea masa de reali#adores %
tcnicos del !rea audiovisual que producen una diversi&icacin de temas % de
nuevos espacios creativos % de di&usin) *+
Tam"in en esta dcada, con las mejoras en las salas de exhi"icin % la llegada
de las multisalas, se &orma un creciente p4"lico de este nuevo cine chileno) 5in
em"argo, en el mercado chileno actual, dominado ma%oritariamente por
multisalas, el cine chileno tiene una capacidad limitada %a que de"e competir con
una &uerte entrada de cine estadounidense) Estas pelculas nacionales que llegan
a competir en los circuitos comerciales son alrededor de 1/ a 16 pelculas anuales
% sus costos ascienden aproximadamente a los 7//)/// dlares) *+
Con respecto a los primeros temas tratados en esta primera expansin del cine,
Larran dice, 8si "ien al inicio de los ./0 se evidencian temas como la dictadura, la
po"re#a % la memoria social, hacia &ines de los ./0 ha% un vuelco hacia las
relaciones de pareja, o pro"lemas ligado a la intimidad de un personaje % la
resolucin de con&lictos personales por parte de estos)9 *+ 3dem!s a &ines de esta
poca aparece una emergente produccin de pelculas comerciales, volc!ndose
hacia distintos gneros como la animacin, la comedia % el horror) Larran destaca
adem!s a una nueva generacin de autores, como :atas ;i#e, 3licia 5cherson,
5e"astian Lelio % ,a"lo Larran, quienes con una &uerte visin de cine de autor
logran posicionarse junto a otros directores mas 8consolidados9) 3dem!s destaca
que sus mtodos de produccin se acercan al denominado <cine independiente0)
3 &inales de la dcada del 6/// emerge por &in una tercera generacin) Este grupo
de reali#adores o equipos de produccin provienen de las m4ltiples escuelas e
institutos que se han a"ierto durante la dcada presente % pasada que al
insertarse en el mercado la"oral se han en&rentado contra una gran competividad
% &alta de recursos) *+ En este contexto % con la cada ve# ma%or expansin del cine
digital, esta generacin de reali#adores a seguido la idea de hacer cine sin
importar las condiciones en que se hagan) De esta &orma en el actual cine de "ajo
presupuesto, tanto los temas como la reali#acin % el lenguaje audiovisual est!n
condicionados por el mtodo de produccin % los recursos humanos % de dinero)
Larran destaca la llegada del video digital %a que &inalmente ha permitido una
democrati#acin en la reali#acin de cine % a"ierto el espectro de temas a nuevos
puntos de vista) 3dem!s, gracias a su "ajo costo permite la continua
experimentacin de nuevas tcnicas % lenguajes) La ma%ora de estas pelculas,
sin em"argo, no se encuentran en las grandes salas comerciales, % solo se
pueden apreciar en los circuitos <alternos0, como pequeas salas con reproduccin
digital, algunos &estivales o a veces -nternet)
3ctualmente, una pelcula de "ajo presupuesto en Chile puede costar menos de
(// dlares) El hecho de no depender de &ondos o concursos, les permite una
a"soluta li"ertad creativa, lo que se puede ver re&lejado en la diversidad de estilos
% autores que coexisten) Larrain seala que el cine de "ajo presupuesto no se
puede de&inir como una especie de cine que posea un lenguaje audiovisual que lo
identi&ique, sino que es esta misma diversidad la que lo identi&ica) El aspecto que
comparten es la carencia como catali#adora de estrategias de produccin %
reali#acin) 8Esto hace que por lo general estas pelculas puedan ser reconocidas
mas por la potencia de su impulso creador % un sentimiento <honesto0 que relata
historias que no pueden dejar de ser contadas, en muchos casos poniendo en
evidencia que no es la per&eccin tcnica lo que sostiene una "uena pelcula9)
Dentro de esta nueva generacin se pueden enmarcar muchos mas autores que
en las anteriores etapas del cine chileno) 3lgunos de estos son Elisa Eliash,
=odrigo :arn, Che 5andoval, >inc%, ?scar C!rdenas, @os :iguel Aidaurre
;ernardo Buesne% % @ose Luis 5ep4lveda, entre otros) *+
3 partir de este punto se hace necesario plantear la posi"ilidad de una
articulacin de nuevos lenguajes cinematogr!&icos desde la "ase de la
democrati#acin tecnolgica que posi"ilita la apertura % expansin en la
produccin nacional, que sin em"argo se ven compleji#adas en el escenario de la
industria local por su condicin hostil *Larran 6/1/+) Los contenidos se han ido
despla#ando, desde una tendencia autoexploratoria, con el trauma social de la
dictadura que aun latente) Existe un vuelvo en sus tem!ticas % con ello sus
posi"ilidades creativas en la utili#acin % re&ormulacin del lenguaje
cinematogr!&ico) :arcel :artin plantea diversos elementos para el an!lisis del
lenguaje en el cine, % con esto se presentan las relaciones que dan &orma a las
o"ras, adem!s agrega que el cine, convertido en lenguaje gracias a su escritura
propia que se encarna en cada realizador con la apariencia de un estilo, por eso
mismo (el cine), se ha convertido en medio de comunicacin, de informacin, y de
propaganda, lo cual por supuesto, no es contradictorio con su cualidad de arte.
*:artin, p6/+, con esto :artin de&iende la posi"ilidad de un lenguaje audiovisual
arraigado en el estilo % que se &orma con su escritura propia.
El cine chileno actual, con la generacin de nuevos cineastas ha producido o"ras
que no pertenecen a una misma corriente uni&icante, sino que desde su amplitud
tem!tica o&rece un escenario que a"astece el lenguaje &lmico) En ese mismo
sentido, el semilogo Cristian :et# *citado en :artin, +, seala la di&icultad de
esta"lecer un sistema del lenguaje cinematogr!&ico, desde la carencia de
signi&icados esta"les % universales, solo se puede comprender las o"ras en su
totalidad % en la relacin que esta"lecen los elementos tcnicos % estilsticos del
cine)
3s como las tem!ticas han cru#ado la existencia del cine nacional, la dictadura %
memoria social se inscri"en % rescri"en como nuevos sentidos, %a desde los ./, el
giro en las tem!ticas del cine chileno comien#a a penetrar en espacios ntimos o
privados *Larran, 6/1/+, producindose un dialogo con un llamado cine nmade)
Como seala :iguel Cngel Aidaurre *+, no existe un nuevo cine chileno porque el
cine chilenos aun no ha existido, al menos no en su faceta industrial, y ahora ya
es un poco tarde, pues los nmades han iniciado la marcha. ) En esto ha% m!s
"ien una tendencia, "asada en la autosu&iciencia) 2n primer paso a la
democrati#acin que estima Larran, es la llegada del video en los D/, una
tecnologa que permiti una trans&ormacin del campo audiovisual % que
posteriormente seguir! la expansin con la llegada del digital) Einalmente agrega
Larrain, que de"ido a que 8el video digital y los soportes digitales radicalizan las
posiilidades de socializacin de la tecnolog!a audiovisual inaugurados por el
video an"logo, el digital permite una diversificacin de practicas y usos de este
soporte, en parte deido a la integracin de nuevos usuarios que provienen de
espacios no t!picamente cinematogr"ficos. 2na apertura a la vo#, que instala ante
todo la posi"ilidad a ejercer y dar cuenta de nuevos espacios, perspectivas,
puntos de vista, estilos, est#ticas, historias y protagonistas. *Larran, 6/1/+