Mandile, Desir 6 B, ES San Felipe Benizi Pgina 1 de 12 Introduccin La crtica literaria argentina contempornea (siglos XIX y XX) ha manifestado una fuerte tendencia hacia la narrativa, en detrimento de otros gneros literarios como la poesa o el ensayo, que han sido escasa o pobremente ledos (esselman, !a""oni, #elci, $%&$' ()) Las ra"ones que llevan a esto son varias y no afectan s*lo a la literatura nacional, sino que estn inscriptas en un proceso global que consagr*, entre la narrativa, a la novela como el gnero por e+celencia (Lu,cs, &-.(' /)) La novela ha sido leda hist*ricamente como el s0mmum de la obra de un escritor, asociado este fen*meno al desarrollo de la burguesa y el comercio) #ea como fuere, la atenci*n de la lectura crtica se ha centrado en esta forma de la narrativa, la novela) #in embargo, al ser esta forma tan usada y altamente canoni"ada (citar1definici*n al pie de canon), hacia fines del siglo XX e+periment* cierto agotamiento' las catstrofes ocurridas a mediados de siglo hacan replantear la posibilidad de una narraci*n (2en3amin, &-4$' $), y el peso de las grandes obras escritas hasta el momento contribuan en gran medida a la asfi+ia de un gnero que comen"aba a replegarse sobre s mismo) 5nte esta situaci*n, los autores se ven obligados a pensar alternativas a este agotamiento de la forma novela) 6l presente traba3o pretende, teniendo en cuenta el bac,ground anteriormente planteado, anali"ar la obra Dame pelota de 7alia 8osetti (9ernanda Laguna) como una posible superaci*n del caduco gnero novela va la innovaci*n y la ruptura con la tradici*n en los tres aspectos que suelen pesar para la definici*n de un gnero' estilo, composici*n y tema (2a3tn, $%%4' &:)) 9ernanda Laguna propone una e+periencia narrativa que no es una respuesta al problema de la novela sino una solucin en tanto apela a la indiferencia respecto de los dilemas que aque3an tanto a la narrativa como a la crtica, componiendo una literatura que anula todas las barreras que diferencian prosa de poesa, y literatura de no1 literatura) 6sta indiferencia estratgica tambin ser anali"ada en el transcurso de la monografa, ya que es el procedimiento general de Laguna para neutrali"ar los problemas (el ;hacer como si no<) y de este modo mostrar en su narrativa una realidad en la que esos problemas ya aparecen resueltos) =na cuarta lnea de anlisis de ste traba3o se encarga tambin de la figura del autor que construye Laguna' la idea de autor y obra ha sido de lo ms importante para encumbrar al gnero novelstico, y ambas son puestas en duda por la Pgina 2 de 12 presencia de 7alia 8osetti (una personalidad literaria diferente a Laguna), ya que sta dificulta el gesto de atribuci*n de la obra Dame pelota a Laguna a pesar de haber sido ella quien la escribi* (>pero puede orientarse el sentido de la obra hacia ella? >Lleva su firma?)) 5 su ve", Laguna, desde su e+periencia revolucionaria en el mundo narrativo, propone, tal ve" sin buscarlo, una redefinici*n del concepto novela, ms amplio y menos restrictivo) >@odr la crtica aprehender (y aprender) a reali"ar lecturas crticas de te+tos que escapan a los modelos que tradicionalmente se aceptan como vlidos? >6mprender la tarea de renovar sus parmetros? 6s este 0ltimo un desafo que la presente monografa no puede de3ar de plantear, pero acerca del cual no puede dar respuestas acabadas) I 5hora vamos a anali"ar la obra Dame pelota de 7alia 8osetti en aquellos aspectos que la hacen superadora del modelo de la novela como gnero) #eg0n lo que propone !i3ail 2a3tn ($%%4' &:), un gnero se define cuando se estabili"an en formas estables tres momentos' el estilo, la composici*n y el contenido temtico) 6ste aparte se ocupar del momento del estilo) 6ntendiendo estilo como ;seleccin de los recursos lxicos, fraseolgicos y gramaticales de la lengua (2008: 15), el estilo tpico de la novela tradicional fue asociado siempre a la frase elaborada y complejizada a travs de los recursos de subordinacin e hiprbaton, con momentos dialogales de fuerte contraste con la narracin de soporte. Adems, el estilo se esfuerza por diferenciarse de las formas de la poesa mediante el uso de la oracin compleja (acumulacin de clusulas) en contraposicin al corte de verso de la poesa, que tiende a segmentar las oraciones en construcciones ms simples (Lukcs, 1965: 61). Todos estos recursos estn orientados a lograr la complejidad y a la especializacin de la novela como tal. Este estilo est tan arraigado en los imaginarios de los lectores que, al leer una, es casi obvio preguntarse si uno puede entender la novela, si ser muy difcil de leer, o si ser aburrida pero bien escrita (Mazzoni-Selci, 2008). La prosa de Dalia Rosetti parte de otra base. A diferencia de otros escritores, que conocen Pgina 3 de 12 esta tradicin y proceden por negacin, Rosetti desconoce estos pre-juicios y escribe sus novelas como si no existieran los parmetros del gnero. Su estilo, marcado principalmente por la frase sencilla y la parataxia (cita-definicin) nos hace pensar en una cadena de imgenes que la narradora se esfuerza por narrar, es decir, lo contrario de la elaboracin y la planificacin previa: Hoy juega Independiente contra Boca, Es un partido muy importante porque es una de las pocas veces que llegamos a llenar un quinto del estadio, Meto en el bolso el equipo, los botines, un paquete de days sper finas y absorbentes y me cazo los auriculares del discman y pongo a todo volumen un disco que me compr en un restaurant peruano con los grandes hits de la cumbia (Rosetti, 2009: 5). En el ltimo ejemplo, la ausencia de subordinacin hace suponer que las acciones se suceden una tras otra y que no estn jerarquizadas por orden de importancia, como sera el caso si el autor ejerciera una intelectualizacin posterior de los hechos narrados. Su apuesta por la sencillez no se detiene ah: Yo las quiero, Yo soy la mejor jugadora del pas (Rosetti, 2009: 11), Yo soy de Racing (Rosetti, 2009: 12) demuestran la preferencia de Rosetti por la estructura simple de la oracin, es decir, sujeto-verbo-objeto/circunstancial/predicativo (cita). Las descripciones y la adjetivacin son tambin despojadas, denotativas (Mazzoni-Selci, 2008), apuntan a clarificar al lector qu es lo que hay en el mundo de la narradora. Se nota tambin una fuerte tendencia a la oralidad, de modo que queda anulada la diferencia sustancial entre narracin y dilogos que apareciera en la novela tradicional: aqu es casi indistinguible una de otros. En la pginas 13 y 14, encontramos una descripcin de la Catana, novia de la protagonista y narradora: No les cont cmo es ella fsicamente? Es linda, tiene el pelo semilargo con rulos rebajados y un jopo que cuando se arregla para salir le cae sobre el ojo izquierdo. Engominada para matar a seoritas como yo que slo buscan ser protegidas y recogidas. Sus ojos son marrones con un leve declive al verde, al pardo, al color de los mestizos. Su nariz es casi recta pero no me acuerdo si el casi es para arriba o para abajo. No es muy grandota (un metro setenta y siete?) pero es muuuuy fuerte. (Rosetti, 2009: 13, 14). La descripcin adquiere un giro de narracin oral con las preguntas dirigidas al lector, adems del muuuy fuerte que emula la exageracin enftica de la vocal u. Otro ejemplo del mismo recurso puede leerse algunas pginas ms adelante, cuando se describe la casa de Catana: Llegamos a su casa y es preciosa. Es de madera con techo de chapa y est pintada toda de azul y amarillo por fuera y por dentro y est lleeeena de cuadros hermosos Pgina 4 de 12 de paisajes muy psicolgicos (Rosetti, 2009: 16). Otra gran distincin que Rosetti disuelve es la de prosa y poesa, trasplantando el corte de verso (cita) de la poesa a la estructuracin de su relato, mediante el uso del punto y seguido: S, arde. A las tortas nos arde toda la carne. Porque nosotras no tenemos un sexo. Somos sexo hecho carne (Rosetti, 2009: 26). En un poema, esos puntos marcaran la divisin en versos, adems de la evidente repeticin y juego de palabras. De este modo, la especificidad de la novela se emborrona un poco ms a nivel estilstico, incluyendo dentro de s formas propias del dilogo y tambin de la poesa. II. El segundo aspecto a analizar en la novela de Rosetti es la composicin. Tomando nuevamente a Bajtn, la composicin es la manera en que el gnero est estructurado (2008: 14). La estructura principal, el esqueleto de la novela tradicional es un ncleo narrativo general que est compuesto por muchas secuencias narrativas que se suceden segn un orden lgico, coherente, que por lo general responde al patrn causa-efecto. Esta concatenacin de acciones responde a un plan narrativo previo que el autor pone en prctica, de modo que estos hechos no hacen sino trazar un margen de cosas posibles dentro de la novela. Mantenerse dentro de las posibilidades hace a la verosimilitud de la novela, mientras que alejarse demasiado de la lnea narrativa suena forzado y fuera de tono (Lukcs, 1965: 60). Es precisamente la planificacin lo que parece faltar en Rosetti: su hilo narrativo es dbil, y no parece seguir un orden lgico sino sumamente inopinado, aprovechando al mximo el poder de la circunstancia. Segn Washington Cucurto, La energa que mueve los relatos rossettianos, ABC es la espontaneidad de la circunstancia) 6ntiendo que esto (el poder la circunstancia y la espontaneidad de la circunstancia) es un hecho indito en las letras argentinas<) 6ste poder de tomar hechos mnimos, nimios, que no seran tenidos en cuenta en el hilo conductor de una novela tradicional sino como detalles, se vuelve relevante ya que son estos hechos los que mueven la novela y la llevan a buen puerto) 6sto, adems de Pgina 5 de 12 romper y reinventar las e+pectativas del lector constantemente, manifiesta no un plan de lectura, sino una voluntad narrativa, unas ;ganas de contar< todo (!a""oni1#elci, $%%4)) 8osetti, adems, lleva esto al punto de hacer desaparecer el margen de posibilidad que mencionamos en el prrafo anterior) 6n palabras de !a""oni y #elci, ;Laguna transmite la sensaci*n de que, eventualmente, podra escribir cualquier cosa< ($%%4)) =n lector no puede prever en momento alguno qu es lo que va a suceder a continuaci*n) Dlaros e3emplos hay de esto en Dame pelota' la narradora vuelve a su casa despus de salir por la ciudad, se queda dormida con sueEos provocados por una m0sica nueva y se despierta porque ;7e repente una rata se me acerca y me habla en una lengua que no entiendo) Fo le digo que no le entiendo) 6lla mueve la boquita e intuyo que lo que me quiere decir esB que me saque los auriculares< (8osetti, $%%-' &%4)) 6n el e3emplo citado adems se puede leer la (no) reacci*n de la narradora ante la aparici*n de una rata parlante, es decir, no la toma como un hecho e+traordinario, sino como algo que se narra y no tiene la consecuencia esperable, es decir, sorpresa, espanto, asco, etc) La l*gica de causa1consecuencia que por lo general rige las secuencias narrativas queda abolida, y un hecho, o bien no tiene ning0n efecto, o desencadena las consecuencias ms disparatadas' 5 medida que re"o caen de mis me3illas gorditas lgrimas dulces) Go puedo parar de llorar y un ro sale de mis o3os, potente y caudaloso) 7e esa agua crece un rbol pequeEo y lleno de espinas) 1Hola1 le digo al rbol) 1Hola1 me responde1) Fo soy el rbol de la vida) (8osetti, $%%-' &($)) F adems 16ntonces si me quers sabs del amor) >Ios tens un 7ios rata o una 7iosa de las ratas? 1Dlaro, se llama 8atamana y tiene cuerpo de culebra) @or eso viene que las ratas somos vivas, por lo de vvora) 15hB 1>Juers venir al templo a re"arle? 1K7aleL 1@ero te tens que hacer chiquita) 15cepto) Pgina 6 de 12 6lla me reduce diciendo que me redu"ca y nos metemos por un po"o que hay al lado de mi cama) (8osetti, $%%-' &:$1&:M)) Los aspectos de fantasa de la novela no son percibidos como tales porque la narraci*n lineal, sencilla y circunstancial de 8osetti no hace sino hacerlos ingresar al relato como elementos no ms importantes que otros insignificantes) Nodos los hechos narrados son datos para ella (!a""oni1#elci, $%%4), haciendo que nada suene ;fuera de tono< y que, eventualmente, uno pueda leer absolutamente cualquier cosa) III 6l 0ltimo momento definitorio para 2a3tn ($%%4' &:) es el contenido temtico, o tema, que sucintamente tomaremos como aquello de lo que trata la novela) Hist*ricamente, ha sido uno de los elementos ms variables, ya que es el que tiene ms contacto con el conte+to de producci*n de la obra y el que permite asociar o enmarcar una novela a un momento hist*rico determinado, al ;espritu del momento< (Lu,cs, &-.(' /M)) 2a3tn agrega, adems, que una de las caractersticas del gnero novela es incluir dentro de s otros gneros ms cotidianos, como conversaciones, cartas, convenciones sociales que son tambin marcas del momento en que la obra se produ3o) 6n este sentido, Dame pelota es tambin una ;novela de su poca<, en el sentido de que su tema principal es la e+istencia y desarrollo de se+ualidades alternativas) 2sicamente, la historia de amor entre dos chicas futbolistas) 6so no es una novedad' el movimiento queer, lo transgnico, los movimientos LO2N se dan cita constantemente en la literatura contempornea argentina, en consonancia con la gran apertura social que ha tenido esta temtica en las 0ltimas dcadas) La novela se convierte en un lugar para poner en 3uego problemticas que aque3an a esas identidades de gnero) 8osetti, en cambio, es en este aspecto en el que hace la diferencia' el amor gay en ella es un rasgo de poca, no una temtica a problemati"ar) Dame pelota no es una e+cusa para hacer militancia de gnero' en ella, ;no hay e+actamente una identidad homose+ual' hay mu3eres que gustan de mu3eres, no mucho ms) 6n su obra, lesbiana es un ad3etivo tan conflictivo como Pgina 7 de 12 gorda, tonta, linda, es decir, algo predicable de un ser humano a secas< (!a""oni1 #elci, $%%4)) 6ste aplanamiento, este vaciamiento de carga disruptiva de los trminos gay, torta, lesbiana, puto, tiene por lo menos un saldo positivo, que es que se act0a como si esos problemas ya estuvieran resueltos) 7e ese modo, la narraci*n da cuenta de un mundo posible en el que esas problemticas no e+isten, se las coloca, por decirlo de alguna manera, ms adelante) 6n palabras de 9ernanda Laguna, Dreo que lo se+ual era algo menorP estaba tan adelante que ya no era ni siquiera un tema de charla, o si lo era se charlaba como estar hablando de medias) ABC Lo ponamos muy adelante, como tema, para que de3ara de ser un tema de refle+i*n) 6l tema no era coger mucho o poco, o coger o no coger) Go pasaba por eso sino por la idea de que el se+o estuviera en todas las cosas y entonces olvidarte) @or eso creo que puede haber sido liberador con lo gay o con lo queer) 6n 2elle"a uno quera que el se+o no fuera un conflicto, que no fuera un problema si te gustaban las chicas o los chicos)< (Laguna, en at"enstein, $%&M)) 6ste gesto nos pone frente a la superaci*n y a la originalidad en cuanto al tratamiento de la temtica) La novela no es un espacio de problemati"aci*n, sino de soluci*n) 6l gesto de 8osetti se de3a leer en casi toda la novela Dame pelota) Ditamos algunos e3emplos, como un dilogo entre la narradora y su novia, Datana' 1Duando tena &4 quera ser travesti y se ve que el deseo me llev* a que me venga poquito) 1F >@or qu queras ser travesti? >Q querasB? 1@orque me pareca lindo) 5parte me gustan las chicas desde los $ aEos) F siempre las que me gustaban gustaban de chicos) Ios sos como una htero pero lesb) 1#, dudo, s) #oy lesb) (8osetti, $%%-' $()) 6n este dilogo se pone de manifiesto que el trmino ;travesti< no se asocia a tener pene y, por consiguiente, una identidad de gnero distinta, sino con lo ;lindo<) 6n otras situaciones de la novela, la narradora 7alia se encuentra frente a otros persona3es y recibe de ellos tambin categori"aciones se+uales que, a pesar de contradecirse con este inicial (;soy lesb<), no generan en ella conflicto alguno o represalia' ;Fo le digo que soy lesbiana) F ella dice que somos todos hombres y mu3eres y que a las chicas tambin le gustan las chicas bien puestas< (8osetti, $%%-' :%)) 6n la pgina :., la Dapa le pregunta a 7alia si es ;torta<, a lo que ella contesta ;5lgo asB<) La indefinici*n se+ual no funciona como problema, porque 7alia sabe todo lo que tiene que saber' le gustan las chicas, tiene relaciones se+uales con chicas) F eso es todo lo que hay para narrar al respecto de su se+ualidad) Pgina 8 de 12 I! ;7alia 8osetti est viviendo al da, llevada por la velocidad) La crtica es pensar, y pensar es como detenerse) 6l presente en cambio es una decisi*n' acepto esto o no lo acepto< (Laguna, en Darrasco, $%&%)) 7espus de haber anali"ado e+haustivamente la trada estilo1composici*n1tema, podemos dedicarnos a anali"ar la figura del autor, que es tan componente del gnero novela como los tres elementos o momentos anteriormente mencionados) Hist*ricamente, la novela y la noci*n de autor han ido de la mano, ya que esta figura permite a la instituci*n literaria varias cosas, entre ellas, establecer quin es responsable legal y comercialmente de la obra, y ad3udicarle el rol de ;dador de sentido< a la novela) 6n esto 0ltimo deberamos detenernos un poco ms' a partir de la profesionali"aci*n del escritor, y simultneamente, del crtico literario, la idea de la ;firma< cobra ms importancia, por cuestiones prcticas) La firma de un autor abarca ms que simplemente firmar los libros con su nombre, tambin implica una serie de rasgos que se repiten a lo largo de sus obras, cosas tpicas que hacen reconocer a ese autor de entre otros) #eEales que dicen al lector o crtico (>y qu es un crtico sino un lector?) que ese te+to va atado a una personalidad determinada y 0nica) @or una asociaci*n simple, suele darse por sentado que es el autor quien tiene la palabra final acerca de los sentidos, de las interpretaciones que puede crear la novela, ya que l es su ;dueEo<) Las lecturas que de un te+to se hagan se ven, entonces, limitadas a una interpretaci*n de esa voluntad autoral) 5hora bien, el caso que nos convoca, el de 7alia 8osetti y Dame pelota, representa una liberaci*n de toda esa idea del autor como limitaci*n de la lectura) >@or qu? @orque 8osetti no es una persona, sino que es una personalidad literaria creada por otra escritora, llamada 9ernanda Laguna (cita)) >@odemos ;responsabili"ar< a Laguna por las obras de 8osetti? 7ifcilmente) 8osetti no es un persona3e que invent* Laguna, es directamente otra forma de escribir) Qtra firma) 7e hecho, y no es casual, en la ficha, en los catlogos, 8osetti y Laguna figuran como dos nombres separados, independientes, porque eso es lo que son) Las marcas de la obra de Laguna no se corresponden con la obra de 8osetti, si bien tienen algunos puntos en com0n, como la temtica y el tratamiento que hacen de la oralidad) 6ntonces, si la crtica o los lectores se esfor"aran por encontrar un sentido unvoco, una vo" Pgina 9 de 12 de autoridad que determinara las lecturas que se puedan hacer de Dame pelota, se encontraran ante un escollo grande) Laguna logr*, mediante la invenci*n de 7alia 8osetti, desarmar la figura del autor como una vo" 0nica que va sellando con una marca de agua su obra) Qbliga a la crtica a idear parmetros nuevos, ya que los que aplican a 9ernanda Laguna no sirven para anali"ar a 8osetti, y viceversa) 6sto, ms que un acto de desligamiento por parte de Laguna de la obra de 8osetti, es una posibilidad, una va de libertad para los lectores, que pueden prescindir de toda referencia biogrfica o conte+tual ligada a Laguna y reali"ar un recorrido por el te+to totalmente independiente e incondicionado) 7alia 8osetti no es alguien corp*reo a quien se pueda entrevistar, pedir opini*nP no es alguien de quien se pueda predicar biografa alguna' 7alia 8osetti s*lo es tal y solamente e+iste en el acto de escribir y ser leda) #*lo e+iste en el tiempo presente de la lectura, y, as como es creada en la escritura, se re1crea en cada lectura nueva) 6ste e+istir en el presente e+plica en gran parte las tcnicas desarrolladas en los pargrafos anteriores' tanto el giro oral y la simplicidad estilstica (el ahora en el que narro), la lnea quebrada de la trama (contar las cosas que pasan ahora, sin contar con una visi*n a futuro, lo que posibilitara un recorte de lo que se narre) y tambin una predilecci*n marcada por la no correcci*n del te+to (lo escrib como sala en el momento1nota)) Dorregir implica, a posteriori, pensar un criterio, definir un plan narrativo, modificar el te+to ya escrito, es decir, entrar en una "ona de tiempo futuro, cosa imposible para 7alia 8osetti (Laguna en at"enstein, $%&M)) 6l presente es su condici*n de e+istencia) Conclusin 8etomando los planteos hipotticos de la Introducci*n y tambin la argumentaci*n desarrollada en los pargrafos, podemos concluir en que la prosa de 7alia 8osetti consigue efectivamente desarmar el dispositivo de la novela como gnero, superndolo en todos los aspectos) Logra esto con varios movimientos en simultneo, atacando todos los estancos flancos del gnero' Pgina 10 de 12 a) #upera el barroquismo estilstico con una sinta+is bsica y una ad3etivaci*n empobrecida pero altamente efectiva (el te+to se entiende en su totalidad, tiene una alta readableness)P b) La narraci*n relamida y fuertemente programada es reempla"ada por una lnea narrativa lbil que no respeta otro orden que el de la circunstancia (narro lo que pasa ahora mismo, sin pensar si es o no importante)P c) La temtica es vaciada de su contenido problemtico y pasa a ser una cuesti*n de fondo ya resuelta, evitando convertir la novela en una pancarta poltica o una estampa de la poca, a pesar de estar profundamente conectada con su pocaP d) 6l autor1autoridad no e+iste, literalmente) Ha sido sustituido por una figura inventada que solamente e+iste en el presente, imposibilitando una lectura predeterminada por una firma) 6stas lneas de divergencia que nos abre 8osetti ya estn planteadas) Ha demostrado mediante Dame pelota y sus otros te+tos que es posible superar la asfi+ia que las grandes novelas causan a los escritores nuevos, y que a0n quedan maneras diferentes de narrar y hacer novelas, recurriendo a la disrupci*n y la creatividad) Habiendo contestado y comprobado nuestras inquietudes en torno a la novela, nos resta pensar c*mo 3u"gar la crtica literaria las pginas innovadoras de 8osetti) 6s muy esperable que sean, en un primer momento, tratadas como un ob3eto e+cepcional, es decir, no plausibles de crtica por no a3ustarse a los parmetros establecidos para tal gnero) 6ste primer momento podr ser capitali"ado si la crtica es lo suficientemente inteligente como para, mediante un gesto anlogo al de 8osetti, desarrollar parmetros nuevos para leer me3or una narrativa nueva) Dontar con nuevas herramientas de anlisis permitira a la crtica y a los lectores abrirse a nuevas e+periencias de lectura que tal ve" permanecan ignoradas o sin editar debido a no enca3ar en el gnero novela) Daso contrario, las obras de 8osetti y otros artistas que traba3an en la misma lnea s*lo sern recordadas como una rare"a y habrn sido en vano) Pgina 11 de 12 Biblio"ra#$a citada %en orden al#abtico& R 2a3tn, ;6l problema de los gneros discursivos< en Esttica de la creacin verbal) 2uenos 5ires, #iglo XXI, $%%4) R 2en3amin, Salter) ;6+periencia y pobre"a< en Discursos interrumpidos I) !adrid, Naurus, &-4$) R Ducurto, Sashington) ;>@or qu hay que leer a 7alia 8osetti?< en Catlogo) 2uenos 5ires, 6losa Dartonera) 7isponible en Ahttp'TTUUU)eloisacartonera)com)arTrosetti)htmlC) R esselman, IioletaP 5na !a""oni y 7amin #elci) ;9ernanda Laguna< en La tendencia materialista. Antologa crtica de la poesa de los 90) 2uenos 5ires, @aradiso, $%&$) R Laguna, 9ernanda en Darrasco, Oermn (entrevistador)) ;9ernanda Laguna, escritora argentina< en !e Clinic online) 7isponible en Ahttp'TTUUU)theclinic)clT$%&%T&%T&%Tfernanda1laguna1o1dalia1rosetti1escritora1 argentina1V6$V4%V-Dcreer1en1el1amor1es1como1creer1en1dios1no1se1donde1se1 locali"aV6$V4%V-7TC R Laguna, 9ernanda en at"enstein, Ins (entrevistadora)) ;9ernanda Laguna) Dentral desde los mrgenes< en "tra parte n# $%) 2uenos 5ires, $%&M) R Lu,cs, Oeorg) ;@refacio< y ;9orma clsica de la novela hist*rica< en eora de la &ovela) #T7, &-.() R !a""oni, 5na y 7amin #elci) ;9ernanda Laguna, por una literatura legible< en 'lanta (evista n# ), $%%4) 7isponible en Ahttp'TTUUU)plantarevista)com)arTspip)php? articleM/C) R 8osetti, 7alia) Dame pelota) 2uenos 5ires, !ansalva1Io+, $%%-) Pgina 12 de 12