Trabajo Practico n 1 de Matias Lopez.

Elementos Tecnicos 3; Sobre los 2 primeros Preludios del Clae bien temperado! Libro 1 de " S #ac$
(Analizados y tratados sobre mi 1 Preludio para Guitarra Sola en Do menor de mi trabajo anexo)
Aclaraciones:
El siuiente analisis esta basado en la estructura !ormal del analisis de Silind "r#un$ para poder de!inir su
estructura !ormal en materia compositi%a& y un peu'e(o detalle interpretati%o)
Si bien en el titulo de este trabajo describo 'ue esta tomado de los * primeros preludios del +ibro 1 del ,la%e
bien temperado& %ale decir 'ue del 1 Preludio solo tome la estructura coral de - %oces$ y para el desarrollo del
mismo y la disposici.n modulatoria me base en el Preludio *& por una comodidad brindada por la relaci.n del
modo menor utilizado para comenzar el trabajo)
(Sobre la a!inaci.n del instrumento): / 0 Eb
+a Guitarra a su %ez presenta en este trabajo una a!inaci.n di!erente de las * a!inaciones con%ecionales del
instrumento1 / ,uerda en 2i& o / en 3e$ 'ue en el caso de 3e se obtiene la dominante con la 4 cuerda
pulsada al aire (+a)) +a a!inaci.n de dic#a cuerda es 2i bemol& pensada para alcanzar un reistro ra%e lo mas
amplio posible en la extension del acorde de tonica en 1 in%ersion (do menor)& como a su %ez en el
acentamiento !inal del acorde en tonica de la nue%a modulaci.n en 2i bemol 2ayor (relati%a mayor de Do
menor& tonalidad utilizada para la composicion del preludio))
Preludio 1 en %o menor; Mat&as L'pez(
1)Tipo de Preludio: Este Preludio consiste en acordes arpeiados& relacionados intimamente unos con otros
con las resoluciones correspondientes de la conducci.n de cada una de las %oces)
2 a)Diseo del preludio: Al iual 'ue en el Preludio 1 como * de "ac#& las secciones cadenciales son bien
distinuibles$ estas se encuentran en el compas -& y los pasos 'ue la acercan son:
,ompas 156$ ,ompas *566$ ,ompas 758$ ,ompas -56)
9n dise(o lo mas sencillo posible& sin in%ersiones sueridas en los acordes& todos en posici.n !undametal$
puede entenderse a esta conclusion como el !inal de una primera seccion)
+a aparicion de la seunda secci.n$ es de car:cter modulatorio& al iual 'ue en el preludio * de "ac#& solo 'ue
el e'ui%oco 'ue utilice se encuentra en el ,ompas ; (68/ 0 66/)& en %ez del <& 'ue coincide con el !inal de dos
secciones de proresiones tomadas desde el ,ompas 4 al ;& di%ididas en: ,ompaces 4 y / (68s58) y = y ; (666s5
68/)$ es decir 'ue su !inal se encuentra relacionado con la aparicion del e'ui%oco$ e'ui%oco tal 'ue modula a la
relati%a mayor de Do menor$ es decir 2i bemol 2ayor& caso tal el utilizado en la 2usica del "arroco de !orma
bi o tripartita& a menudo en !ormas de danza$ como en el caso de tonalidades mayores& sus respecti%a
modulacion a la dominante) +os pasos !inales para esta cadencia son:
,ompas ; (e'ui%oco) 66/$ ,ompas <58 *$ ,ompas 1>5 6 /$
Se siue de esta secci.n - compases a(adidos& para rea!irmar la modulacion a la nue%a tonalidad& y acentuuar la
lleada del 6 en !undamental& dado esto desde los compases 11 al 14$ es decir:
,ompas 115666d$ ,ompas 1*586$ ,ompas 17568$ ,ompas 1-58-?7$ ,ompas 1456
2 b) Diseo de la Tercera seccin$ retorno a la tonalidad de orien) 2e tomo la libertad de #acer un punto a
parte de esta ultima seccion debido solamente a la extensi.n de la misma$ ya 'ue !orma parte de la inter%enci.n
mas lara de la obra& por la aparici.n de una nue%a modulacion de retorno a Do menor por e'ui%oco en el
,ompas 1/ (66068)$ mismo luar 'ue el utilizado por "ac# en el Preludio *& con la di!erencia de no ser este un
acorde dominante (66d)) Ademas 'uiero aclarar 'ue a esta ultima secci.n decido di%idirla en dos partes& tomadas
desde el ,ompas 1/ #asta el *;$ y del 7> al 7-)
Compaces 16 hasta el 28: 6nstalado el e'ui%oco como subdominante de Do menor resta el enlace de
corroboracion tonal sobre la nue%a lleada a la tonalidad de orien:
,ompas 1/568$ ,ompas 1=58/?4$ ,ompas 1;56)
Seccion de Pedal de Dominante Compaces 20 al 23
A partir de el ,ompas 1< (68/?-) & racias al apoyo de este subdominante en *da in%ersion& es 'ue
seuidamente& (,ompas *>) comienza la Secci.n de Pedal de Dominante inclusi%e al ,ompas *7$ el ,ompas n
*1 obtiene la mayor tensi.n de todo el desarrollo del tercer semento con el acorde de 86 con la !undamental
ascendida:
,ompas *>58/$ ,ompas *1586/ Ascendida$ ,ompas **568-?7 s$ ,ompas *758/
Esta secci.n se caracteriza por tener una acentuacion en el compas **& a la lleada de un 8 triada en el compas
siuiente& como el acercamiento a una nue%a modulaci.n a la dominante& el paso es demasiado pe'ue(o& para
ser considerada como tal$
@asta la lleada del ,ompas *;& desde el n *-& se encuentra la lleada a la tonica& ,ompas *- (866s -?7) y 6 /
,ompas *4$ los ,ompases */& *= y *; se dirijen a un 68 s en !undamental& para dar paso a la ultima secci.n
cadencial de la Abra basada en la extension del arpeio de la Dominante en el ,ompas *<)
,ompas */58*: ,ompas *=56/& ,ompas *;568s
Compaces 2 al 3!: +os ,ompaces *< y 7> se basan en la Aceleraci.n proresi%a de una ,adencia ail
desembocada en el *do pulso del compas 7> indicada como Ba piacere pero !luidoC
+os compaces 71 al 7-& son 6dem a los *- al *=$ desde la conducci.n de %oces del Denor ,ontraalto y Soprano
independientemente %isto del "ajo$ ademas #ay un cambio de textura& en redondas en !orma pura de un ,oral&
la intenci.n de esta ultima parte es:
11 Eormalizar un es'uema de identidad en la obra a partir de la reiteraci.n de acordes& de la secci.n 'ue
estu%o apriori en la ,adencia$ a modo de una pe'ue(a recapitulaci.n del episodio !inal de la pieza interrumpido
por la cadencia)
*1 A su %ez en la partitura en el ,ompas 71& aclare la expresion B,ediendoC& esta ultima Secci.n sir%e como
atenuante& por la !uerte Seccionalidad brindada por el en!asis de la ,adencia& 'ue #ace necesaria la aparicion de
este matiz con el !in de ir deteniendo la eneria acumulada por la direccionalidad de la !rase& El ultimo Acorde
en Donica& presenta la 7ra de picardia& brindando un Einal en tonalidad mayor)
Mis consideraciones para la interpretaci'n del Preludio(
+os aspectos de interpretaci.n se encuentran intimamente relacion con el analisis de los enlaces y armonias
utilizada para de!inir las distintas secciones de la obra)
8ale decir& 'ue este preludio presenta la reiteraci.n del acorde& antes del paso al siuiente compas& por lo tanto&
%ale aclarar mi intencion por en!atizar un piano en la repeticion de la seunda blanca& para enerar la idea de un
eco& y brindar mayor peso y pro!undidad al primer pulso del compas) Por esta misma raz.n los motices
detallados a continuaci.n se cuentan solo por ,ompas& #aciendo re!erencia al primer pulso del mismo)
,ompaces 1 al -$ el peso pasa por el subdominante de compas de 66 rado (compas *) por lo tanto$ la tensi.n
mas alta de sebe #allar en este luar:
p ? mpF ? mp5 ? p
,ompaces 4 al 14$ 2odulaci.n a 2i b 2ayor alcanzada en el compas 1>$ de los compases 4 al ; se -ncuentra
un secci.n de * proresiones & di%ididas por dos acordes cada uno& como son proresiones descendentes el
seundo rupo puede ser un tanto mas li%iano& pero la tensi.n no se %a a %er resuelta si no recien #asta el
,ompas 14 cuando aparece el Einal en Eundamental acentuada la nue%a modulaci.n)
,ompaces 4 al 1>:
m!F ? mpF ? m!5 ? mp5 ? m!5 ? mp
El !inal en mp& se %incula con la !lata de peso del acorde por encontrarse en 1 in%ersi.n& el !inal !uerte se
encuentra en la corroboracion del acorde y nue%a tonalidad del ,ompas 1>:
,ompas 11 al 14: +as tensiones mayores se #allan en el compas 11 666d& y 17 68& y un ali%ianamiento del
compas 14 en tonica de lleada)
poco ! 5? m!5 ? poco ! F? m! 5 ? mp
,omp:ces 1/ al 1;$ en este luar se encuentra el e'ui%oco 66068 de Do menor$ la tensi.n nue%amente es due(a
del subdominante para ceder en el compas 1; de tonica en !undamental$ el 6 m! acentGa& la !alta de conclus.n
en la !inalizacion de la obra& y su tensi.n acumula el peso del compas 1< 68& de la nue%a secci.n del pedal de
dominante& y a su %ez comienza la acumulaci.n de eneria 'ue desemboca en la !inalizacion de la ,adencia
m!F ? m! ? m! ? poco !
,ompaces 1< al *;$ +a tensi.n maxima de lla pieza se acumula en esta parte$ desde los compaces *> al *7$ se
encuentra el pedal de dominante& los compaces de tensi.n se encuentran en el compas *1& pero su mayor
tension se centra en el compas *7 de dominante& 'ue siue acumulando eneria para la siuiente parte:
m! ? m! F? mp ? m!
,omopaces *- al *;$ ya toda la tensi.n de la zona se centra #acia la direecci.in del compas *< y7>& las zona
cadenciales$ se siue doblando la masa de sonido:
poco ! ? poco ! 5 ? m! F? m! ? poco ! 5
,ompaces *< y 7>$ ,adencia
m!& (y libre este compas$ al poco ! 5 en el +a de la seunda blanca de est& el compas *<) y el 7>
m!F y un poco retenidas las - semicorc#es croamticas& para descender de !orma ail en mpF& al !orte en el
calderon de la ultima nota (sol$ alcazada por bordadura descendente)
,ompaces 71 al 7-$ +a eneria debe ir siendo retenida debido a la acumulacion de eneria enerada por la
!uerte seccionalidad de la secci.n a priori de la cadencia y la misma$ aclarado esto en la #oja *& Bcompaces *<
al 7-C en el !inal el acorde se encuentra ya en 3edondas& debido a la !inalizacion de la obra& pero %ale aclarar&
'ue es pre!erible& 'ue sea tocado en !orma de arpeio !luido y poco !& para brindar mayor luminosidad& al !inal
mayor) Ademas esta seccion es 6dem al *- al *=& pero constrastando el ceder 'ue tendra esta seccion #asta el 6
%ale decir 'ue desde compas 71 al 7- puede tocarse:
p ? mp5 ? mp ? m!5
Preludio n 1 en Do menor de 2atias +opez& trabajo 1& !ec#a de entrea >7?>4)