Fotografa

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Fotografa
Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa,
en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en
un espejo.
Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola
de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Fototeca
del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas
debidas a la accin de la luz. Es el proceso de capturar imgenes y
fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la
imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula
sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se
emplean sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino
sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de
esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.
Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y
(graf, conjunto de lneas, escritura), que, en conjunto, significa
"escribir/grabar con la luz". Antes de que el trmino fotografa se
utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue
hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se
debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.
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Historia
Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.
El grabado heliogrfico ms antiguo que se
conserva, reproduciendo un grabado flamenco.
Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por
contacto, sin cmara oscura.
Ventanal de la Abada de Lacock. Fotografa de
Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su
procedimiento del calotipo. Copia positiva, a
partir del negativo ms antiguo que se conserva.
La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la
combinacin de diversos descubrimientos tcnicos. Entre los
precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los griegos
Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos
V y IV AC,
[1]
el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el
siglo VI utiliz una forma de cmara oscura en sus experimentos;
[2]
y
cuatro siglos despus, el matemtico rabe Alhacn hizo un claro y
profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica. En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri
las propiedades del nitrato de plata, y Georges Fabricius (15161571)
las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describi el
mecanismo de un diafragma,
[3]
y en 1694, Wilhelm Homberg describi
el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos
materiales en presencia de la luz.
[4]
Los artistas ya empleaban la
cmara oscura como un recurso para reproducir imgenes y en la
L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que podan
utilizarse.
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto
por Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui
su primera imagen (postivo directo) permanente: una vista desde su
ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como material
sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de
exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias
horas en un da soleado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo,
se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de
plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich
Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se
oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833,
Daguerre continu trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el
proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en
1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos
despus; como consecuencia algunos historiadores consideran el ao
1839 como el ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad
pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones
tcnicas de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa
positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser
probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del
momento, que utiliza el retrato como instrumento de
autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso social.
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una
superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las
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Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada
(1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez
Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la
albmina, a partir de un negativo de vidrio al
colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.
Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui
Mijilovich Prokudin-Gorskii.
placas fueran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de
una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio,
apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo. Pero era un procedimiento caro, y
el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de
varios minutos, al principio. Adems los vapores de mercurio eran
realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema
negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consista
en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado
sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin cida
de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser
fijada. Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico
negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls Sir John Frederick William
Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. Tambin fue el
primero en aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes
fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles,
estableciendo un precedente a su utilizacin como un agente fijador en
la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en
1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del
papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas
copias a la albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una
capa de albmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en
nitrato de plata.
En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento
fotogrfico del colodin hmedo. El colodin se vierte lquido sobre
las placas de vidrio, muy limpias. A continuacin las placas se
sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas
muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento
de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio
fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz
as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que
trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880. Entre los fotgrafos ms
importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar
al britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent, y al espaol Jos Martnez Snchez. En 1861 el cientfico escocs
James Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para producir fotografas
en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera
fotografa cromtica permanente.
[citarequerida]
En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al
gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de bromuro,
agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se
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rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de
instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kdak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del
carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio,
conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar
la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca
poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60
segundos.
Finalmente, en 1990, comienza la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son capturadas por un sensor
electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que
constituye la memoria.
Funcionamiento de la cmara
La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico
se encargan de captarla. El almacenamiento de las imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando
guardadas en la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales.
En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital, pudiendo ser
visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la
imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es
finalmente expuesto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no
visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte en una
imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras que las
digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en
CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida de fotografas en tiras de
pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia
de imgenes separadas y se crea la sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una exposicin correcta se
produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien
iluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:
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Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la
primera cmara rflex con pentaprisma. Torre Eiffel, 1902.
Control Descripcin
Enfoque El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de
autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar.
Apertura El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del
objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difraccin: cunto ms alto sea el
nmero-f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo
y tambin mayor el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro
efectivo de la apertura.
Velocidad de disparo El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la pelcula son expuestos
a la luz por cada exposicin. Velocidades de disparo rpidas, o sea, de corta duracin, decrementan tanto la cantidad de luz
como la trepidacin debida al uso de la cmara a pulso, sin trpode.
Balance de blancos En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la
imagen parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de
pelcula fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la coloracin
natural de la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de color
ms clidas.
Medicin Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de un dispositivo
medidor de luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las
medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el
medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.
Escala de sensibilidad
fotogrfica
ASA/DIN/ISO del
captor.
Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema
en formato numrico y para controlar el sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la
luz. Con una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni
demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica de una fotografa; entre
ellos los siguientes:
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Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo" , Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u
objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrs
del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixels o granos de haluro de plata.
Aplicaciones cientficas
Impacto de una gota.
La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado
su capacidad para registrar con precisin todo tipo de circunstancias y
estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la
locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad
en la investigacin cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico
se tiene la posibilidad de registrar fenmenos que no pueden ser
observados directamente, como por ejemplo aquellos que se
desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o
extremadamente lentos (fotografa de baja velocidad), aquellos que se
producen a escala microscpica, aquellos que afectan a regiones muy
vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital,
astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo
humano, o en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicacin y
divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin cientfica que usan la fotografa como
componente principal, se puede dar a conocer de una forma mucho ms visual al pblico general determinados
aspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambiente.
[5]
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan la fotografa ultrarrpida
y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la
fotografa astronmica.
Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde
puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre
una superficie plana y la ilusin de la
profundidad es lograda exclusivamente
gracias a la perspectiva y al claro-oscuro.
Sin embargo, resulta posible reproducir el
efecto de la visin binocular observando
separadamente con nuestros ojos dos
imgenes tomadas desde puntos de vista a
distancia pupilar, o mayor. Las primeras
imgenes estereoscpicas de la historia de la
fotografa son unos daguerrotipos del ao
1842.
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La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos fotgrafos realizaban
vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable
lateralmente. Autores clsicos, como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las
normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placas
estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con
vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869. Adems se conservan otras
11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
Imagen del telescopio Spitzer en el espectro
infrarrojo.
Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los
mtodos para realizar este tipo de fotografa consiste en utilizar una
fuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el
objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita nicamente
el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada
por la luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe
la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante
aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de documentos
falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura
borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz
ultravioleta sustituyen a la emulsin de haluros de plata de las pelculas
normales en diversos procesos, para producir imgenes fotogrficas
con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas
a los rayos ultravioleta se endurece en proporcin directa a la
exposicin, y la eliminacin de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de plstico. Estos productos
qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposicin recibida en la zona cuando se les
expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas,
creando as una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en
las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula fotocromtica, creada por la National Cash
Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que
este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que contenga
un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.
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Fotografa area y fotografa orbital
Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA.
Agosto de 2008.
La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre
mediante el empleo de mquinas fotogrficas instaladas a bordo de
diversos medios areos. Encuentra aplicaciones en el campo de la
investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para
recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin
de los cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre
objetivos estratgicos. En arqueologa se utiliza como mtodo de
prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sin
necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y
helicpteros no tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos
drones estn generalmente equipados de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos
los pases que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el comportamiento de la
autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas propias de la fotografa
area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o
satlites en rbita en torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la
investigacin sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.
Fotografa subacutica
Macrofotografia subacutica de un pez payaso
rosa protegindose entre los tentculos de una
anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy
practicada en el buceo deportivo, e incluso una especialidad
competitiva de la Federacin Espaola de Actividades Subacuticas
(FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por
diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa
subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u
oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que plantea el
medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace
que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino
resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas
estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto
de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace
que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para
restaurar la coloracin original de los sujetos fotografiados; y la
difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos aumenten
su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.
Macrofotografa
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos
microscpicos, flores, matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un
equipo especial, ya sea ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin.
Para hacer macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido, nicamente nos
queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto a fotografiar.
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El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para utilizar este mtodo se
precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cmara. Con este sistema perdemos los
automatismos utilizados en las cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que se enroscan delante del
objetivo.
Fotografa como arte
Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de
John Thomson, 1870.
Campo de cebollas de George Davison, 1888.
Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe
Halsman, donde explora la idea de la suspensin,
representando tres gatos que vuelan, un cubo de
agua lanzada y Salvador Dal en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte
fue un proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos
retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del
retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el retrato
fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores
decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue
el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los
hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio
artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el
naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la
objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado
de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la
puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia
en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad,
superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el
constante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las
nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos
con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo
acercamiento de la fotografa hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan
posible lograr que la imagen por s misma se quedara grabada en el
papel. Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del
fenmeno qumico implicado y a una continua experimentacin con
materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un
obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que
impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron
evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible
hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la
posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la
cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del
fotgrafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje
artstico.
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Ddalogramme, quimigrama 22/6/87, Pierre
Cordier, 1987.
En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy
subjetivo. Los movimientos artsticos durante las primeras dcadas del
s.XX, particularmente el Modernismo y sus ramas derivadas que van
desde el impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo
abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa . Ya en la
actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva
y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta
fundamental en su expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz,
Tina Nibbana, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen
siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico
gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos
tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier
observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cmaras fotogrficas.
Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las
cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de
hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras mixtas con vdeo y la
fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.
Derechos de autor
Fotgrafos en Londres en 1929.
Fotgrafo en Calgary, Canad, en 2007. Autor de
la foto: Stromcarlson.
El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de
tutelar las imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de
la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un
procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de
haber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter
econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y
por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho
que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos
morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre
respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los
retratos fotogrficos, el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y
venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato
de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso
consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta
puede corresponder al responsable del encargo contractual, mientras
que los derechos de autora son irrenunciables. La duracin de los
derechos sobre la fotografa viene determinada por el acuerdo legal
entre el autor y el responsable del encargo contractual.
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El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida la difusin de fotografas
sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo
pblico, resultan de notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el
permiso del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, ste
tiene derecho a denunciar al fotgrafo.
Referencias
[1] Jan Campbell (2005). " Film and cinema spectatorship: melodrama and mimesis (http:/ / books. google. com/ books?id=lOEqvkmSxhsC&
pg=PA114& dq& hl=en#v=onepage& q=& f=false)". Polity. p. 114. ISBN 0-7456-2930-X
[2] Alistair Cameron Crombie, Science, optics, and music in medieval and early modern thought, p. 205
[3] Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography (http:/ / books. google. com/ books?id=GDSRJQ3BZ5EC& pg=PA3& dq&
hl=en#v=onepage& q=& f=false). Courier Dover Publications. pp. 34. ISBN 0-486-25128-4
[4] Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). "The history of photography from the earliest use of the camera obscura in the eleventh
century up to 1914". Oxford University Press. p. 20.
[5] De cara a la Galera Publicacin de fotografas de componente cientfico para fomentar la educacin cientfica y el respeto medioambiental
(http:/ / feelsynapsis. com/ jof/ 004/ index. html?pageNumber=20) Journal of Feelsynapsis (JoF). ISSN: 2254-3651. 2011 (4): 20-27
Bibliografa
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