Duchamp, 4/feb/2014

el dibujo sobre portrait de Marcel Lefranois (1904, influencia del impresionismo (Monet era el
impresionista !ue m"s le interesaba en a!uella #poca$ %lantea !ue este cuadro, esta pintura al &leo,
es un intento de e'perimentaci&n$ (n 19)4 dice* este retrato,d en uno de mis ami+os, indica ,a una
reacci&n contra la influencia impresionista, !uise e'perimentar la t#cnica de los pintores del
renacimiento, para pintar un &leo blanco , ne+ro mu, preciso , lue+o a-adir le.es capas$ (sta
t#cnica de precisi&n contrastaba deliberadamente con las primeras tentati.as de pinturas al &leo ,
e.itar someterse a una forma /nica$ Lue+o busc& a tra.#s de pruebas infructosas$ M"'imo referente
para Duchamp es 012anne$ 3ste es el antecedente inmediato de lo !ue es el cubismo$ (n octubre de
1904 Marcel se instala en casa de 4ac!ues 5illon con su blo+ de apuntes para dibujar$ Lo interesante
es !ue 4ac!ues 5illon, !ue se +anaba la .ida como lustrados +r"fico, introdujo a Marcel en este tipo
de tarea$ Marcel mantiene su trabajo de ilustrados hasta 1910$ ha, !ue atender al trabajo de Marcel
por la me2cla del dibujo , la palabra como ilustrador c&mico$ 6 partir de ah7 comprende !ue la
ima+en .isual no es autosuficiente en un mundo !ue camina hacia la intensificaci&n de lo !ue
llamamos ho, audio.isual$ 8o se puede ol.idar !ue desde 1909 Duchamp tiene una e'periencia de
lo !ue podemos llamar un medio de comunicaci&n de masas$ Desde sus lecturas en su casa con su
familia Duchamp intensifica su inter#s por la poes7a, fundamentalmente, , por la literatura$ %lantea
!ue la +#nesis de al+una de sus obras se sit/a en el uni.erso de la poes7a$ %or un lado e'periencia
de un medio de masas , por otro lado la poes7a en pie de i+ualdad con la pintura , con el arte .isual$
(n ese sentido las anotaciones .isuales !ue #l toma en %ar7s tiene !ue .er con los nue.os tipos !ue
.an apareciendo, Empleado del gas (1904-5) (Employ de gaz), de l"pi2 , a+uada$
(s interesante por!ue Duchamp miraba lo !ue hab7a alrededor$ :n mundo !ue no es el de la
tem"tica reli+iosa del ;<; , el ojo se diri+e hacia lo !ue ah7 alrededor$ %ensar en la influencia de
=oudelaire$ 3ste fue !uien +ir& el punto de .ista de la literatura , en consecuencia del resto de las
artes a la e'periencia cotidiana !ue tenemos los habitantes de la ciudad, !ue es el escenario de la
.ida moderna$ El afilador, 1904-5 (Le rmouleur), de l"pi2 , tinta, !ue pertence a la colecci&n de
6le'ina Duchamp$ (ste dibujo es un tipo de la calle, pero i+ual !ue es importante .er el dibujo de la
l"mpara de +as de alumbrado por!ue tiene lue+o re.elaciones en el trabajo posterior, tambi#n a!ui7
es importante por el mecanismo simple !ue tiene el afilador, , !ue .eremos en el molinillo de caf#
!ue le re+ala a su hermano 4ac!ues en 1911 para decorar su casa$ La l"mpara de alumbrar o esta
artesanal rueda de afilar sin embar+o son representaciones de m"!uinas$ (n 1909 ser" recha2ado en
el concurso de in+reso de la escuela de bellas artes de %ar7s , se matricula en la escuela juvian , se
dedicaba a ju+ar al billar por!ue le aburr7an las clases$ (n 1909 tenemos o!"ero so#re el pes!an$e,
l"pices , acuarela$ (n estos a-os se hab7a implantado en >rancia la le, del ser.icio militar por dos
a-os, pero para al+unos trabajos se reduc7a a un a-o, !ue es lo !ue hi2o Duchamp por!ue era un
artesano impresor$ 6dem"s de las pr"cticas !ue estu.o reali2ando en la imprenta de ?uh"n, lle.&
planchas de +rabado de su abuelo , las imprimi& , le re+al& una a cada miembro del jurado , con
eso !ued& e'imido de un a-o de prestaci&n$ (l a-o !ue tu.o !ue hacer lo hi2o entr 1909@ ) , en
octubre de 190) lle+& a %ar7s , !ued& libre de otro tipo de prestaciones$ 6h7 se dedic& al trabajo
como ilustrador +r"fico$ 5i.7a en un mundo de humoristas$ (ra mu, ami+o de 4uan Aris, !ue
tambi#n hac7a dibujos$ <ban juntos a un billar a ju+ar cerca de donde .i.7a con su hermano$ (l
presenta al+una de sus ilustraciones +r"ficas en el sal&n de los humoristas +r"ficos$ (l dibujo %lir$,
la le,enda dice* ella* B!uiere usted !ue to!ue sobre las olas a2ulesC 5er" ud como el piano da la
impresi&n !ue se desempre del t7tulo$ Dombre* no tiene nada de e'tra-o, es un piano acuoso$
6!ueu' suena i+ual para acuoso !ue para cola, piano acuoso, piano de cola$
(n 190E, fecha de ese dibujo, es la primera homofona, al+o imprescindible para su obra estos
jue+os de humor$ &ujer-!o!"ero (190', femme-!o!"er), en esos meses se hab7a dado permiso para
!ue las mujeres pudieran desempe-ar el trabajo de cocheros de coches tirados por caballos,
entonces esto es un diubjo !ue intenta establecer un jue+o con una alusi&n de car"cter er&tico (otro
eje de duchamp$
5emos la parte de atr"s del caballo , la parte delantera, pero la mujer no est" representada en el
dibujo, est" a la entrada de un hotel$ Lo !ue !ueire decir es !ue la mujer cochero se ha ido con su
cliente al hotel$ 6lusiones homof&nicas, por!ue cocher es cochero, pero coucher es acostarse$ (s
una alusi&n e.idente, otra .e2 m"s un jue+o de car"cter humor7stico con punta er&tica$ (omme
assis pr)s d*une fen+$re ("om#re sen$ado jun$o a la ven$ana, 190', !ue es &leo, donde .ol.emos a la
forma de tratar la pintura caracter7stica del impresionismo$ :na pintura al aire libre, empie2a a .erse
a!u7 tem"ticamente un inter#s !ue empe2aba a tener por la obra de Matisse, el m"s importante de
los pintores fau.istas$ (n Matisse .emos mucho esa alusi&n a las pinturas$ Fe hab7a dicho !ue la
pintura es una .enta simb&lica de lo !ue ha,, a partir de Matisse es un doble jue+o alusi.o, es como
meter la pintura dentro de la pintura$ ,o#re el a!an$ilado, 190' &leo, ah7 .uel.e a la tem"tica de la
pintura al aire libre , a la representaci&n de la naturale2a$ 6 finales de 190E encontramos la primera
representaci&n de un desnudo femenino de Duchamp, &enu de no!"e#uena (menu de reveillon,
-4.1-.190'$ el men/ dice ostras, entremeses, pat#s , postres$ (st" sentada sobre una copa fuera de
escala bebiendo$ (n este momento la tem"tica del desnudo femenino estaba con un o de los
elementos m"s importantes de la pintura francesa en la #poca, sobre todo los fau.istas$ Mientras !ue
en +eneral la pintura impresionista tiende m"s a la representaci&n de la naturale2a$ Fe podr7a decir
!ue Duchamp no dej& de representar desnudos de mujer desde 190E hasta el final de su .ida$ (ra
una especie de obsesi&n profunda$ (n 190E@G desnudo so#re una es!alera (un sur une !"elle)@ la
obra !ue le har" mu, famoso en el mundo del arte americano es la representaci&n de un desnudo
bajando la escalera, de 1912 ((s una ejecuci&n cubista de esta tem"tica e incorpora el mo.imiento
6!u7 en el de 190E@G toda.7a son fi+uras est"ticas aun!ue desnudos sobre escaleras$ Lo !uer7a
poner en una situaci&n no tan mon&tona como el desnudo tendido sino al+o en mo.imiento al estar
en la escalera$ /or$rai$ de l*enfan$ !andel (re$ra$o del ni0o de la familia !andel), 1901$ &leo$ Los
candel eran +ente !ue .i.7a en la misma casa de Duchamp , !ue de .e2 en cuando le daban de
comer , en a+radecimiento le pinta ese cuadro$ Hiene una relaci&n con el de 1904, , la e'presi&n del
ni-o , sobretodo la densidad crom"tica !ue nos acercan al fau.ismo$ (n 190G peon2as en un florero,
es un cuadro poco conocido pero es mu, importante por!ue es un si+no, una referencia, para
comprender por !u# Duchamp dijo toda su .ida !ue todo sal7a de Idilon ?edon, ?edon es uno de
los +randes pintores simbolistas en el ;<; , en las primeras d#cadas del ;; de >rancia$ Fe
conser.an muchas obras de ?edon con flores , floreros , !ue por lo tanto si .emos una
paro'imaci&n al fau.ismo tambi#n tenemos !ue .er en 190G una apro'imaci&n a la pintura
simbolista$ 5iene de la e'pansi&n de la literatura , la poes7a$ (l simbolismo franc#s est" marcado
por =oudelaire$ 5amos en 190G esta pintura !asa roja en$re manzanos, pero la casa roja entre
man2anos nos hablad e una me2cla entra la tem"tica impresionista , la fau.ista, pero poco a poco
.emos la b/s!ueda en la !ue las fi+uras , las formas ten+a una fuer2a de alusi&n a moti.os
po#ticos$ (n 190G a final de .erano cuando .uel.e a par7s se instala en otro lu+ar mu, cerca de
%ar7s pero !ue es un municipio diferente, 8e.ill,$ (n octubre de 190G, del 1 oct al G no. en el sal&n
de oto-o !ue se celebra en el +ran pal# se produce la presentaci&n p/blica de su obra$ >inales de
190G podemos situar el comien2o espec7fico de la .ida como artista$ La preocupaci&n central !ue el
tiene es lo !ue iba buscando desde los comien2os* con.ertirse en artista$ %asa de la ilustraci&n
+r"fica desde 1904, , en el 9 para re.istas, a 190G donde empie2a su trabajo como pintor$ Fituar la
dimensi&n simbolista de 190G peon2as en un florero$
6n"lisis de Les fleurs du mal, <5 de =audelaire (soneto$ %ara comentar el te'to* leer el te'to para
sacar una idea central, lo fundamental !ue uno .e , si se puede poenrle un t7tulo$ Fe+undo paso*
+rupos de ideas o ideas centrales$ Hercer paso* comentar las ideas centrales con nuestra propia
interpretaci&n cr7tica, poniendolo en relaci&n con !ui#n es el autor , !ue consideraci&n crJtica se
puede tener de eso !ue se comenta$ La naturale2a mira al hombre con miradas familiares,
correspondencia entre el hombre , la naturale2a$ 8o es simplemente al+o !ue est# .i.o sino !ue la
naturale2a habla, , se diri+e al hombre con miradas familiares$ nucleo del simbolismo !ue nos
remite al romanticismo, pero a!u7 se da un paso m"s, por!ue establece correspondencias,
comunicaciones, a tra.#s de los s7mbolos$
6 parte de =audelaire ha, dos pintores referentes del simbolismo* Austa.e Moreau (1G2)@1G9G ,
Idilon ?edon (1G40@191)$ (museo Moreau, en %ar7s, !ue era el taller$ Moreau es un pintor de lo
mara.illoso$ ?edon tiene la caracter7stica de trabajar en l7nea simbolista, pero es un pintor m"s
cerebral , por eso conecta m"s con Duchamp$ ?edon !ue hab7a nacido en =urdeos es un pintor de
lo ins&lito, donde ha, siempre la .oluntad de buscar correspondencias entre lo natural, lo humano,
lo simb&lico, la e'periencia$ Fe+undo cuarteto* o7do, olfato , .ista se corresponden los planos
sensiti.os (sinestesia* .iene del +rie+o, sin (con@uni&n, estesia !ue .iene de sensaci&n, lo !ue se
plantea =audelaire es la sinestesia, !ue un color puede oler, por!ue despierta una correspondencia
en el plano del olfato respecto a lo !ue .emos$ Fcriabin (m/sico ruso, todo lo !ue compone est"
basado en un momento de correspondencia entre lo !ue escribe como m/sica , su .isuali2aci&n$ Lo
interesante en =audelaire es la densidad intelectual !ue lle.an sus poemas$ (n los dos tercetos
finales* perfumes !ue los podemos tocar, correspondencia entre el sua.e como el oboe , el .erde las
praderas$ %erfumes !ue tiene dimensi&n t"ctil, sonora , .isual$ K lo compara con los perfumes
naturales del "mbar, almi2cle, benju7 , el inceso$ Los corrompidos, ricos , triunfantes son los !ue
cantan los arrebatos del esp7ritu , de los sentidos$ =audelaire hi2o e'periencias con el opio , fue el
!ue acu-& la e'presi&n$ %ara7sos artificiales$ (n la naturale2a tu puedes encontrar al+o !ue te lle.a a
otro espacio sensorial$ Falir fuera de lo !ue es la e'periencia meramente pra+m"tica o material$ La
naturale2a es un "mbito de transporte de resonancias, de correspondencias !ue permite ir m"s all"
de la limitaci&n material$ (l s7mbolo es lo !ue permite el arrebato, el salir fuera$ La cla.e del soneto
es !ue la naturale2a es un bos!ue de s7mbolos$ La dimensi&n simb&lica, en el "mbito del
simbolismo !ue plantea tanto en la literatura como en las artes .isuales$
?epresentaci&n de un santo ,ain$ ,#as$ien (san se#as$ian), 1909. se con.ierte en icono +a, Fan
Febasti"n, DereL 4arman ad.ierte este aspecto$
Mu# ha, en Duchamp con esta ima+en, es una cosa m"s banal, por!ue Fan Febasti"n era una talla
del si+lo ;<5, la /nica representaci&n con moti.o reli+ioso en Duchamp es #sta , se asocia a un
recuerdo de infancia pero no con intenci&n reli+iosa$ La posici&n de este Fan Febati"n tiene bastante
!ue .er con los desnudos sobre escaleras del 4,9$ (s una fi+ura la de Fan Febasti"n !ue tambi#n
aludir7a a una e'presi&n de dinamismo, de mo.imiento !ue tiene !ue mo.erse por las flechas !ue le
lan2aron para matarle a Fan Febasti"n$ La representaci&n de la cara es interesante por!ue el .a a
ju+ar con una e'presi&n facial mu, contenida como si las caras fueran m"scaras$ /or$raid d*3vonne
4u!"amp (1909),
descubrimiento de 0Ne2anne, , .emos en esta representaci&n a su hermana pe!ue-a K.onne, junto a
una .entana, , tenemos tambi#n marcado el inter#s por las dia+onales !ue profesaba Duchamp, , la
lu2 amarilla de la .entana !ue se deposita sobre el .estido de K.onne$ Fe empie2a a .er la influencia
de 0#2anne, se presenta a K.onne como absorta, abstra7da, tiene !ue .er con el modo como
0#2anne trataba el retrato$ %erfil , la nari2 de K.onne !ue es como un ras+o de familia mu, curioso
!ue tiene !ue .er con el perfil , rostro de Marcel$ (n 1909 4omingos, (4iman!"es),
es interesante por!ue Duchamp odiaba la car+a de la familia , estaba obsesionado con no asumir
esa car+a !ue implica la familia, lo !ue representa en ese cuadro es la .ida de domin+o de una
familia !ue pasea a su beb# en el carrito$ Dos pasiones amorosas de Duchamp !ue no pudo lle.arlas
hasta el final, se cas& dos .eces, una uno fallido , otra al final de su .ida en t#rminos de buscar
reposo , se+uridad$ La idea de la familia !ue saca a pasear los ni-os el domin+o es la idea de lo !ue
el propio =oudelaire llamaba ennui, aburrimiento, per o!ue en =oudelaire se utili2a como el apso
pre.io de donde .iene la melancol7a para el paso a creaci&n$ (n duchamp ennui lo !ue apela es a
!ue no te dejes lle.ar por esa .ida$ =enjamin escribe so#re el "eroismo de la vida moderna para
superar ese aburrimiento de la .ida en los par!ues , las fiestas$ (om#re !on som#rero de !opa
(1909), Duchamp fue un fumador de puros , en ese cuadrito se .e$ (ntre 1909@10 joven de pie,
(jeune "omme de#ou$), ras+o andr&+ino$ 4enudo de pie (un de#ou$) 1910.
9$2$14
e'pone tres a-os se+uidos en el museo de Ito-o (190G@1910$ Hrasfondo asociado con el
simbolismo , co!ueteo con el fau.ismo$ 8unca menciona a =audelaire e'presamente como su
inspirador pero si a otros poetas$ Darold =loom habla sobre el proceso de escritura , acu-a una
forma en uno de sus libros* $"e an5ie$y of influen!es (la an+ustia de las influencias$ BMu# puedo
hacer ,o para ser ,oC$ 6un!ue Duchamp era un hombre !ue buscaba la tran!uilidad, no buscaba los
+randes +estos ni e'posiciones, pero entre 190G@11, a-os en los !ue encuentra su estilo, pero
tambi#n el periodo en el !ue .i.e intentando definir !u# !uiere ser en el arte$ <nsistencia en la
representaci&n del desnudo femenino, (0ena de 8ochebuena de 190E , los desnudos de escalera$
4esnudo de pie (un de#ou$, 1910), una posici&n for2ada, !ue es inestable, debout tiene en frances la
noci&n de desnudo er+uido$ (l desnudo est" cerca de los fau.istas pero tiene al+o !u es
caracter7stica simb&lico o simbolista* la aureola blanca !ue rodea el cuerpo, un intento de no
!uedarse solo en la representaci&n .isual$ M"s tarde Duchamp e'presar" lo !ue #l llama pin$ura
re$iniana, !ue m"s tarde aplicar" al arte abstracto$ Itra desnudo de pie (1910), en el museo de
0aracas$ Mujeres mu, carnales !ue son caracter7sticas del fau.ismo$ Duchamp trabaj& en todos
estos a-os con modelas profesionales para elaborar estas pie2as , probablemente estos dos
desnudos fueron los !ue present& en la e'posici&n de oto-o de 1910$ Auillaume 6pollinaire, el +ran
poeta de la .an+uardia, se refiri& a estos dos desnudos hablando de ellos como dos desnudos mu,
+uarros$ <ncluso para la mirada de la #poca estos dos desnudos eran mu, car+ados er&ticamente$
Hambi#n en este momento, en el oto-o de 1910, le presentan a >rancis %icabia, uno de los artistas
m"s importantes de las artes .isuales de la #poca$ Lue+o tendr" una buena relaci&n con Duchamp$
Fobre %icabia, Duchamp dir7a* era m"s inteli+ente !ue la ma,or parte de mis contempor"neos$
%icabia habia heredado una +ran herencia (era cubano, era un personaje at7pico, en un conte'to en
el !ue los personajes !ue !uer7an ser artistas no ten7an muchos medios, pero %icabia todo lo
contrario, ten7a suficiente dinero, adem"s %icabia era un indi.idualista como Duchamp, se le pued
inscribir en el dada7smo, es un corredor solitario como de al+/n modo lo es tambi#n Marcel$
/or$rai$ de 4r. 6. 4umou!"el (re$ra$o del dr.r. 4umou!"el, 1910)
, en la conferencia de 19)4 7 prop8si$o de m2 mismo, Duchamp dijo sobre ese cuadro* O hacia 1910
conoc7 a los fau., por esa #poca Matisse eran las fieras sal.ajes, este es el retrato de uno de mis
ami+os, estudiante de medicina, el doctor Dumouchel, !ue confirma el inter#s !ue ,o sent7a por los
fau. en 1910$ la mano aureoleada resalta !ue ,o !uer7a marcar una distorsi&n deliberada$ ?esulta
casi una caricaturaP$ 6 su bi&+rafo le dijo !ue este cuadro era el primer intento de dar una in,ecci&n
de humor a la pintura$ La aureola en la mano como la mano !ue cura pero en tono de humor, no es
como la aureola de los santos ni mucho menos$ 4esnudo !on medias negras (un au5 #as noirs,
1910)
, la modelo es Ola japonesaP (!ue era su apodo , 4esnudo sen$ado en una #a0era, 1910$ el desnudo
femenino es como un t&pica recurrente en el arte de la .an+uardia francesa en estos a-os$ (d+ar
De+as , %icasso tambi#n utili2aron las mujeres desnudas$ De+as es uno de los primeros !ue utili2&
la foto+raf7a para sus obras art7sticas$ 9n rouge (desnudo rojo, 1910), superposici&n de la +ama
crom"tica , la impostaci&n de &leo sobre la tela !ue recuerda a los fau., pero ha, un tratamiento del
desnudo li+ado a 0#2anne (por el car"cter casi +eom#trico del desnudo$ La par$ida de ajedrez (la
par$ie d* !"e!s, 1910)
, otro ejemplo de la influencia de 0#2anne$ Ibsesi&n por las dia+onales , por el rombo !ue
marcaba la estructura pict&rica !ue el !uer7a hacer$ 6e$ra$o del padre del ar$is$a (por$rai$ du p)re de
l*ar$is$e, 1910)
, mucha luminosidad en la cara$ /or$rai$ en #us$e de "auvel (re$ra$o de #us$o de "auvel, 1910),
planteamiento de rei.indicar de un arte local, se hi2o la e'posici&n de artistas de 8ormand7a junto
al personaje Aeor+es 0hau.el, , es un retrato de #l, !ue era un escultor del !ue apenas !ueda
le+ado$ lmen!e, 1910, de la criada, .uel.e otra .e2 al+uien !ue junto a una .entana est" sentada$
(n este cuadro .emos el rostro de la retratada !ue est" +irada , la lu2 .a hacia lo !ue est" le,endo$
(s un cuadro !ue tiene una influencia mu, clara del impresionismo, masas de color !ue forman el
dibujo, es un retorno del momento impresionista !ue desde 1902 Duchamp ,a estaba$ Lo !ue uno
aprecia a!u7 es b/s!ueda, toda.7a no ha, una posici&n claramente definida$ 4eu5 nus (dos
desnudos, 1910), tiene !ue .er con la pareja , la dualidad, como una mujer puede ser a la .e2 dos
mujeres, no ha, nin+una definici&n de los rostros, esto recuerda a los desnudos de 0#2anne, pero
a!u7 empie2a lo !ue .a a deri.ar Duchamp hacia la problem"tica simbolista$ :a$eau lavoir (#ar!o
lavadero, 1910)
, estos barcos recorr7an el Fena desde %ar7s hasta normand7a la.ando la ropa$ Dab7a a+ua disponible
del rio , lue+o se te en.7a$ (ste cuadro es un retorno al impresionismo , .ol.emos a pensar en
Monet$ Los jue+os pict&ricos !ue consi+ue con la ropa tendida, !ue es una masa de color blanco
!ue se re+leja en el a+ua del r7o, son efectos !ue en la pintura impresionista se repitieron una , otra
.e2$ /or$rai$ du dr. ferdinand $ri#ou$, 1910
, era tambi#n estudiante de medicina , ami+o de Duchamp$ (s un retrato mu, sat7rico, son esa cara
de personaje mal#.olo, , con esa risa desfi+uradora, todo corresponde al car"cter del personaje,
por!ue en una obra posterior !ue le dedic& a Hribout puso una dedicatoria* al !uerido !ara#in
tribout (!uebrantahuesos le ofre2co este bautismo$ Muebrantahuesos se aplicaba a los estudiantes
de medicina$ %ermanencia de la importancia del humor en la obra de Duchamp$ :rune$$e (;ana)
<&orena (;ana, 1910=, la .oluntad de Duchamp de no dar una fi+uraci&n demasiado terminada en
las obras de este periodo$ /iel os!ura, 1910, de acuarela$ >orma parte del museo de philadelphia$ (s
curioso como le +ustan las formas carnales mu rotundas$ El para2so (le paradis)
mu, importante este cuadro por!ue aparece por .e2 primera una representaci&n de la pareja
primordial, sale un hombre$ La se-ora en lu+ar de e.a es la japonesa, , el se-or es Dumouchel, el
ami+o m#dico primo, el cuerpo amarillento del hombre , roji2o el de la mujer$ (l hombre sale
tapandose sus .er+Qen2as$ Lo !ue .emos son dos personajes !ue miran en sentidos indirectos, cu,a
mirada no se encuentra , entre los cuales, a pesar de estar los dos en el mismo sitio, no parece !ue
ha,a mucha relaci&n$ Fon importantes los poemas de 4ules Lafor+ue, !ue se con.irti& en uno de los
difusores de Fchopenhauer en >rancia, es su actitud ne+ati.a hacia las mujeres$ (s mu, probable
!ue esa lecturas de Lafor+ue tu.ieran al+o !ue .er en la posici&n de Duchamp$ Fu2anne, con la !ue
tenia una +ran fijaci&n, empe2aba a tener relaci&n con otros hombres, , Marcel empe2aba a sentir
!ue la relaci&n entre el hombre, la mujer no iba m"s alla de la .isuali2aci&n del deseo pero !ue no
se pod7a establecer un contacto profundo$ Da, una relaci&n entre esta representaci&n de (l para7so ,
el Aran 5idrio$ Dombres , mujeres pero sin contacto profundo$ 9n sur un (desnudo so#re desnudo,
1910-11), el Areco le interes& mucho a Duchamp$ (ste cuadro se llam& ori+inariamente desnudo de
pelo verde, obra mu, marcademente >au.ista, pero a comien2os de los sesenta se dio cuenta !ue
este desnudo estaba pintado sobre un desnudo in.ertido, , por eso se llama desnudo sobre desnudo,
pint& encima , tumb& a la mujer sobre las caderas de la otra$ El ma$orral (le #uisson, 1910-11)
, , #au$ismo$ (l matorral es mu, importante por la consideraci&n !ue hace m"s adelanta duchamp
de ella$
cr7tica en acto, 4os# 4im#ne2$ He'tos e inter.enciones sobre arte , artistas espa-oles
contempor"neos$
11$02$14
El ma$orral (le #uisson), 1910-11. los dos desnudos femeninos, estas dos mujeres est"n encerradas
como en una especie de aureola color a2ul, como aparecia en la mano del doctor$ Las dos mujeres
est"n situadas una arrodillada , la otra con una mano en la cacbe2a de la !ue est" arrodillada$ K la
otra mano tieen dos dedos e'tendidos$ Lo primero !ue su+iere !ue estamos en al+/n tipo de
ceremonia, como de al+uien !ue entra a formar parte de al+o , la mujer !ue est" de pie la introduce$
Duchamp habl& en 1991, !ue era el momento en !ue la colecci&n de obras su,as estaba siendo
restaurada, contest& !ue es una pintura sin una trama definida, estaba buscando por al+una causa,
al+/n moti.o, en una pintura diferente a la e'periencia .isual$ :na moti.aci&n en la pintura
diferente ala e'periencia .isual$ (l simbolismo tiene una influencia en esta cuadro por esta
dimensi&n, de introducir en la pintura al+o !ue .a,a m"s all" de lo e'trictamente .isual ser" el hilo
conductor de toda la obra de Duchamp$ :au$ismo, (:7/>?&E)
, el matorral , los dos desnudos (!ue era el nombre !ue ten7a antes el bautismo, introducir al+una
an#cdota sin ser anecd&tico$ El ma$orral, en esa conferencia !ue dio en 1994, dice* la escuela fau.
se carecteri2& por el libre empleo de la distorsi&n iniciada por 0e2anne , los impresionistas$ (ste
cuadro marca un cambio de direcci&n hacia otra forma de fau.ismo$ 6s7 daba un importante papel
al t7tulo !ue aparec7a como un color invisible$ (esto recuerda a las correspondecias del poema !ue
le7mos de =audelaire$ Fustrato !ue nos remite a la teor7a simbolista de las correspondencias, como
el soneto !ue ,a comentamos, otro !ue se llama vocales, de Rimbaud. Fubra,ar !ue en Duchamp
no ha, nunca una menci&n e'pl7cita a =audelaire$
El #au$ismo, es tambi#n con la modelo la japonesa, !ue tiene !ue .er con el cuadro el ma$orral, lo
!ue es diferente es la forma estil7stica, mientras !ue en el matorral ha, una pintura anaJlitica donde
es mu, importante los contornos, en el #au$ismo, si !ue estamos plenamente en el fa.usimos, con
+ama crom"tica mu, intensa, , no ha, la definici&n de dibujo !ue encontramos en el ma$orral$ La
e'posici&n de las dos mujeres recuerda bastante a lo !ue es una posici&n ceremonial, !ue ,a hemos
subra,ado en el cuadro anterior, , eso se subra,a por las manos juntas, como una ceremonia de
entrada$ Durante mucho tiempo ese cuadro en lu+ar de llamarse #au$ismo, durante mucho tiempo se
llam& dos desnudos sen$ados, , fue la misma restauradora la !ue le dijo !ue en la parte posterior del
cuadro se hab7a descubiero una inscripci&n !ue era #ap$+me, , le escribi& a Duchamp para .er si le
parec7a bien !ue fuera ese t7tulo, #l le dijo !ue era un cuadro !ue #l re+al& a su compa-ero de Liceo
, estudiante de medicina, >erdinad Hrib/, Opara el !uerido crotahuesos, le re+alo este bautismoP$ (l
prefiri& mantener este t7tulo , en 1994 cuando se present& en el museo de %hiladelphia si+ui&
llam"ndose dos desnudos sen$ados$
/aisaje, , otro cuadro !ue ,a .imos, orrien$e de aire so#re el manzano del @ap8n (!ouran$ d*air
sur le pommier du @apon)
$ Las ramas , las hojas de este man2ano !ue se inclinan por el efecto del aire, a!u7 estamos otra .e2
en una huella de la influencia simbolista en Duchamp$ 3l dec7a !ue en la pintura todo .en7a de
Odilon Redon (1840-1916), !ue tiene un cuadro parecido !ue se llama :uda @oven, 1904, !ue con
los ojos cerrados del !ue medita lo !ue plantea es esa teoer7a de las correspondencias, de meditan
.eo, los colores est"n .i.os$ Itro cuadro !ue se relaciona con el anterior es de Idilon, !ue es de
1909 , !ue se llama El :uda, , las hojas est"n m"s pro'imas a la obra de Duchamp del man2ano
japon#s por la corriente del aire$ La centralidad !ue tiene el sim+bolisto en este momento de la obra
de Duchamp cuando #l !uiere ser toda.7a un pintor$
4esnudo erguido (un de#ou$, 1911), en el sal&nd e los independientes de abril de 1911 se produce lo
!ue se conocer7a como la e'plosi&n cubista$ (s la primera presentaci&n amplia de obras cubistas*
%icasso$ Duchamp present&* a!an$ilado, paisaje y el ma$orral$ %ero lo !ue le pas& es !ue esas tres
obras fueron colocadas en la masa de lo !ue se llam& obras tradicionalistas por!ue no estaban en el
marco de lo !ue los cubistas !uer7an hacer$ (n a+osto de 1911, el 24 de a+osto, la !uerida hermana
de Marcel, Fu2anne se casa con un farmac#utico !ue se llama 0harles Desmares$ (ste matrimonio
de Fu2anne supuso para Marcel, aun!ue no ha, testimonio, una especie de efecto traum"tico, ,
adem"s !ue fuera con un farmac#utico no le +ust& nada$ Fu2anne !uer7a ser pintora , tu.o otro tipo
de desarrollo en su .ida$ Marcel como re+alo de bodas le prepar& a Fu2anne una cosa !ue empe2&
primero con un desnudo, desnudo erguido, 1911, !ue recuerda a las di+uras a#ras del +reco, !ue es
un pintor !ue le obsesion& mucho a Duchamp$ (r+uido pero no en una posici&n est"tica$ (ste dibujo
es un dibujo prepartorio de lo !ue lue+o ,a ser7a* la primavera oA "i!o y !"i!a en la primavera (Le
primp$emps ou @eune "omme e$ jeune fille dans le prin$emps)
!ue es la pareja primordial como el cuadro el para2so, en este cuadro se supone !ue estan cerca del
arbol del conocimiento, pero en lu+ar de hablar del para7so hablar de la prima.era , las dos fi+uras
intenta subir para co+er las ramas del arbol$ K .emos !ue en el centro no se reconoce
suficientemente ha, una fi+ura, !ue no sabe si masculina o femenina, , en el n/cleo del tronco,
rodeada por una especie de c7rculo ha, otra fi+ura pe!ue-a$ 0olecci&n arturo schaRar2, Mil"n$
4imene2 se-ala !ue lo !ue plantea ah7 es una representaci&n de !u# si+nifica la .erdadera uni&n de
!u# este tener familia , una llamada de atenci&n de no dejeis de buscar el conocimiento, pero no las
interpretaciones !ue se han hecho reli+iosas o al!uimistas, por!ue duchamp mismo dec7a !ue no
cre7a en Dios$
(n el sal&n de Ito-o se plantea una especie de respuesta a lo !ue hab7a sido la e'posici&n cubista
de los <ndependientes, , all7 pone re$ra$o o 4ul!inea (!ue es precioso$
3vonne y &agdeleine despedazadas, 1911 (3vonne e$ magdeleine d!"iBue$es)
, .ol.emos a la tem"tica con moti.os de su propia familia$ Lo !ue dice en la confe de 19)4 es*
K.onne , Ma+deleine son mis hermanas pe!ue-as, introduciendo el humor ras+u# sus rostros , los
puse sobre la tela, se pueden .er cuatro perfils !ue flotan, dispersos por la tela, procuraba alejarme
de cual!uier composici&n tradicional o incluso cubista* .olutnad de ,o no so, de nadie$ La
introducci&n del humor de despe2ar a las dos hermanas, , .emos el otro elemento central de
Duchamp, !ue conecta su trabajo como pintor con el trabajo de ilustraci&n +r"fica , el humor$
7 prop8si$o de "ermani$ (C propos de jeune soeur, 1911)
, a!u7 ha, un tratamiento cubista mucho m"s estricto, maJs ortodo2o, , es un trato de su hermana
K.onne, se ha descubierto una anotaci&n en el re.erso del cuadro !ue pon7a despu#s mierda, a
prop&sito de hermanita mierda, jimene2 cree !ue no es insulto sino !ue lo !ue refleja es !ue no
estaba del todo satisfecho con este cuadro, alar+amiento de las fi+uras !ue hemos .isto en la
primvaera y en la pareja primordial, , lue+o la lu2 son masas blancas , ha, la atenuaci&n de la
+ama crom"tica !ue implica un distanciamente del fau.ismo$ ,ona$a, 1911, las mujeres de la
familia Duchamp* Fu2anne le,endo, K.onne teclado , Ma+delaine .iol7n , preside el rostro
hier"tico de la madre$ (s uno de los cuadros en el !ue dijo la composici&n romboidal !ue a #l le
+ustaba , le itneresaba tanto, relfjea un ambiente de fmailia , es interesante para .er como hab7a
.aleadas musicales , literarias !ue fueron mu, imporatntes$ (n la conferencia de 19)4 Duchamp
dijo* esta escena de familia se reali2& en 1911 , utilic# t#cnicas maJs cercanas al cubismo, las
tonalidades p"lidas , tiernas de este cuadro, hacen de #l un punto de ruptura mu, preciso dentro de
mi e.oluci&n$ La teor7a del cubismo me atrjo por su linea intelectual, fue mi primer atentati.a para
e'teriori2ar mi idea del cubismo en esa #poca$ %ara jimene2 es m"simportente ma+deleina , ,.onne
despe2adas$ Duchamp .uel.e a marcar !ue !uer7a su camino , no ser el int#rprete de una teor7a, ,a
sea esta cubista o fau.ista$
6e$ra$o o 4ul!inea (por$rai$ ou 4ul!ine,1911)
, es un cuadro hermos7simo, jimene2 dice !ue le encanta$ (s una representaci&n de una mujer !ue se
.a desnudando, cinco fi+uras de la mujer con el .estido !ue se .a pasando a una fi+ura
completamente desnuda$ Henemos una concepci&n dinmamica de la representaci&n pict&rica, el
cho!ue con el cubismo ortodo'o !ue dar7a lu+ar lue+o al conflicto entorno al desnudo bajando la
escalera$ =ataille indic& en su obra !ue el momento cultimante del erostimo es el desnudamiento,
esto enla2a con muchas cosas en Duchamp, es un cuadro intensamente er&tico, desnudar el objeto
de deseo, pero a la .e2, es un cuadro , es un proceso .isual$ Duchamp dice !ue es una mujer con la
!ue no lle+& a hablar nunca, pero !ue .es pasar a una mujer , la desnudas con la .ista, el proceso de
desnudamiento .isual de car"cter er&tico se une al proceso de desnudamiento .isual de la obra
pict&rica$ (s un cruce !ue en Duchamp lle+ar" a estar tambi#n el el +ran .idrio, !ue la e'periencia
del arte .isual es un a e'periencia de mirones , marcadamente er&tica$ (l n/cleo de lo !ue es para
Duchamp el erostimo es fundamentalmente la .isi&n$ (l desnudamiento$
<nfluencia de 0harles@Denr, SahnReiler (1GG4@19E9, lo !ue dice Duchamp es !ue probablemente
se debi& haber .isto .arias cosas de SahnReiler !ue fue en la +aler7a de este se-or donde Duchamp
entro a conocer el cubismo$
0omentario de 7 una Bue pasa, de :audelaire. =uscar para ponerle un t7tulo, por ejemplo, #elleza
fugi$iva, como teor7a est#tica +eneral$ (so !ue pasa en la ciudad son cuadros, escenas$ 8o solamente
dulcinea remite al topos de don !uijote, sino lo !ue cuenta el poema es lo !ue Duchamp dice !ue l
epas&* al+uien !ue pasaba por la calle , !ue se fij& en ella$ %rimera .ersi&n del +ran .idrio sin !ue
ha,a representaci&n de los solteros, !ue ahora estamos fuera como mirones$ Le +usta mucho este
cuadro, por la tem"tica literaria de Dulcinea$ =enjamin coment& este poema de =audelaire , en
1911 su hermano ?a,mond Duchamp@5illon hi2o una escultura !ue se llamaba* =audelaire de
bronce dorado, 40 ' 29 ' 20 cm$ Los dos hermanos de Duchamp .i.ian junto con SupLa en una
casa de %uteau', donde se reun7an un +rupo de artistas cubistas$
Es$udio para 6e$ra$o de jugadores de ajedrez ($ude pour por$rai$ de joueurs d!"e!s, 1911)
$ #l se hace m"s famoso en eeuu por!ue en >rancia era el sitio de las .an+uardias$ (n 1911 ha, un
acontencimiento importante , es !ue el ) de feb de 11 naci& su hija, una hija !ue tu.o con una
modelo dentro de los ambientes de la #poca, !ue la modelo de se llamaba @ean "as$agnier, /nica
hija de Duchamp$ 0on el tiempo la ni-a se hi2o pintora , utli2aba los nombres de Ko Fa., o/ Ko
0hasta+nier$ Lo curioso es !ue tambi#n utili2aba Fema,er, !ue era el apellido del hombre con el
!ue se cas& su madre$ Duchamp no supo la e'istencia de su hijo hasta los a-os sesenta, , un a-o
antes de la muerte de Duchamp, #l hi2o una in.itaci&n especial para una e'po de pintura de Ko
Fa.,, !ue se llamaba (riL@Fa.,@F#la.,$ (esta /ltima era la modelo de Marcel$ La hija muri& en
200T$ los dos ju+adores de ese carboncillo son sus hermanos, , mete las pie2as en mo.imiento$ (n
1919 se instala en 8K$
Los jugadores de ajedrez, de &leo sobre lien2o, 1911, les joeurs d*!"e!s$
Me2cl& en el cubismo pintar esta .ersi&n , la se+unda con lu2 artificial, con .elas, por!ue era una
de sus obsesiones en lu+ar de lu2 natural hacerlo con la lu2 del +as$ 0onferencia a prop8si$o de m2
mismo, a-o )4$ O.i.imos en un mundo de m"!uinas, , por eso utili2a los +rises, por!ue las
m"!uinas no tienen el color de las carnesP entre 1911 , 12 empie2a a apuntar esta cuesti&n$ (l
cubismo contra el fau.ismo lo !ue hi2o fue abandonar los colores fuertes$ 6l+o !ue como .emos
adopt& Duchamp$ Fe produce el efecto de desidentificaci&n, un punrto fundamental en lo !ue
supone el cubismo$ 6rte no fi+urati.o en lu+ar de hablar de arte abstracto por!ue todo arte es
abstracto$ (n 19)4 le dijo a su traductor !ue en poes2a las pala#ras re!uperan su verdadero
signifi!ado$ 6!u7 ha, un problema de las disciplinas, por!ue no se puede estudiar s&lo a Duchamp
por el arte$
&edio!ridad (medio!ri$, 1911)$
>odav2a en es$e as$ro, 1911 D dibujo de pe!ue-as dimensiones donde ha, una mujer subida en una
escalera$ %oemas de Lafor+ue, por!ue se apro'imaba a su +usto (poema de Damlet, le +ustaban los
t7tulos de sus poemas$ %oetas de ?imbaud, Lautreamont, Fpethane mallarme, alfred jarr,, , ue+o los
poetas !ue acabanran marcando la posici&n definit.a de Duchamp* Lafor+ue , ?a,mond ?oussel$
Dijo Duchamp !ue l idea del +ran .idrio le .ino cuando asisti& a una representaci&n teatral de una
obra de ?oussel$ 0on mallarme ha, al+o nue.o por la itnroducci&n del a2ar* Ouna tirada de dados
nunca abolir" el a2arP, el a2ar es una condici&n continuamente presente$ afor!ue naci&n en 1G)0 ,
murie con 2E a-os en 1GGE$ trabajo como precepto en la corte del re, de %rusia$ 0uando .ol.i& a
>rancia se con.irti& en un +ran difusor del pensamiento de Fchopenhauer$ 4omingos de Laforgue,
poema tambi#n eli#a$o !ue est" en el +ran .idrio$ (n el 4) dice !ue se habia propuesto ilustra
poemas de Laforu+e pero solo hi2o tres* &edio!ridad, (!ue recibe su t7tulo del propio poema habla
de la relaci&n de la .ida a la muerte con la dimensi&n c&smica de un astro !ue hace !ue el sol se
debilite, la mediocridad de una .ida !ue no se plantea las pre+untas , una e!uiparaci&n entre la .ida
indi.idual , la .ida c&smica$ 0&mo conciliar este poema con su cuadro de lapi2 en papelC$ 0uesti&n
de la disociaci&n entre la representaci&n , lo !ue la palabra dice, jue+a con eso$ 6s7 podemos
comprender en !u# tipo de complejidad entramos$ %or un lado se trata de un tipo de representaci&n
en la !ue s7 !ue se reconocen formas, pero apo,"ndose en la le,ende, jue+o entre ima+en .isual ,
len+uaje, lo !ue se plantea es la disociaci&n de los sentidos !ue nos lle.a a la polisemia, a la
pluralidad de sentidos$ 0uando a partir de 191T empiece la tra,ectoria del read,mead es una
operaci&n conceptual, donde lo decisi.o es el t7tulo o le,enda !ue acompa-a a cada cosa$ Los otros
dos poemas !ue ilustra es ,ies$a e$erna, una representaci&n de una especie de culminaci&n de un
edificio con una .oluta de una columna j&nica, !u# !uiere decir, siesta eterna es el poema de
Lafor+ue donde encontramos poca relaci&n con la ima+en$ %oema marcado por =audelaire , la idea
del aburrimiento, ennui, como punto de partido para la e'periencia po#tica$ Dabla de estar tumbado
en el sue-o de reposo , aburrimiento como est"n los astros, pero el dibujo de Duchamp con
acuarela a+uada dif7cilmente lo podemos identificar$ (l tercer dibujo es >odav2a en es$e as$ro, !ue
est" la mujer subida en la escalera , otra mujer fuera de la escalera, se lo re+al& al !ue compr& en
191T un americano el desnudo bajando una escalera, , le re+al& este dibujo, se llama el americano
>$0$Horre,$ %rocedimiento de disociaci&n !ue marca el salto !ue dar" su trabajo art7stico a partir de
1912$ la ra72 central de todo esto .iene de la poes7a$
1G$02$14
Dinamismo de las formas$ 0on forma mec"nica, Es$udio para &olinillo de !af, $ude pour &oulin
E !af, 1911.
ilusi&n de realidad, la aparici&n de la m"!uina .a a lle.ar a una deri.a diferente de s&lo pro.ocar la
ilusi&n de realidad, sino m"s bien la .ida , la e'periencia bajo un mundo de m"!uinas es la
obsesi&n de Marcel$ <nter#s por !u# son las m"!uinas por dentro, desnudar a las m"!uinas$
Duchamp fue un eterno adolescente, !ue al i+ual !ue los ni-os !uiere .er !ue ha, dentro de esos
artilu+ios$ Lue+o dar" lu+ar este estudio a &olinillo de !af (moulin E !af, 1911), !ue es un &leo$
Describe los distintos aspectos de moler el caf#, , se percibe en diferentes direcciones esa palanca$
La mani.ela se percibe simultaneamente en di.ersas posiciones a medida !ue +ira$ Hiene !ue .er
con una de las cuestiones de la #poca, !ue desarrollar" ?obert Delauna,, !ue fue el !ue acu-& el
r&tulo simul$aneismo, una representaci&n simult"nea de formas , fi+uras$ Da, una dimensi&n
din"mica$ (n Duchamp este cuadro se considera por los int#rpretes como una primera
representaci&n !ue introduce el si+no en la representaci&n$ La direcci&n de mo.imiento, el sentido
en el !ue +ira la mani.ela, por eso indica la flecha el sentido del mo.imiento, esto es al+o !ue se
incorporar" por otros pintores como %aul 0lee$
@oven $ris$e en un $ren (jeune "omme $ris$e dans un $rain, 1911,
dicen !ue puede ser un autoretrato$ %ero encontramos un poema de Lafor+ue, O!ue triste es la
.idaP$ (s mu, importante la relaci&n !ue se establece con >rancis %icabia (22$1$1GE9@T0$11$199T ,
su mujer de entonces, Aabrielle =uffet@%icabia (21$11$1GG1@E$12$19G9$ Duchamp no recuerda
cuando conoci& a %icabia, !ue es tambi#n un pintor important7simo, dice !ue fue en torno a 1910@
11$ Aabrielle si lo recordaba, , dice !ue fue en 1910, , en 19EE, ,a mu, anciana public&
En!uen$ros donde habla del encuentro de %icabia , el su,o con Marcel$ Fe conocieron en una
e'posici&n !ue por mediadici&n de un ami+o le conocieron$ O:n hombre bastante jo.en pero cu,o
pensamiento superaba altamente las obras reali2adas , toda.7a sometidas a los impresionistas ,
cubistas$ Hoda.7a no hab7a encontrado su modo de e'presi&n , produc7a en el una inap$i$ud para la
.idaP$ Duchamp se enamor& de Aabrielle, una mujer casada, , se produce una situaci&n
complicada$ Aabrielle dice* Oen esta #poca, %icabia lle.a una .ida bastante fastuosa , e'tra.a+ante,
mientras !ue Duchamp se encierra en la soledad de su taller, no manteniendo el contacto m"s !ue
con unos ami+os entre los !ue nosotros form"bamos parte$ 6 .eces se iba de .iaje Oa su habitaci&nP
, desaparec7a del entorno de la familia , ami+os, , all7 se hace la encarnaci&n de un joven $ris$e en
un $renP$ 0uando Duchamp habla del abatimiento !ue ten7a al real2iar esa obra, no lle+a a decir
Duchamp !ue eso ten7a una relaci&n con un amor imposible$ 6literaci&n en el t7tulo, triste dans un
train, encontr& !ue era interesante utili2ar el adjeti.o triste en el tren (tr@, , cuando le responde
0abane le responde i+ual con tr@$ (s importante ad.ertir el jue+o con el len+uaje, por!ue siempre
est" presente en la obra de Duchamp$ 8oci&n de la fi+ura humana casi como si fuera una m"!uina
en este cuadro$ (speculaciones en su c7rculo sobre la cuarta dimensi&n , el simultaneismo, !ue es
tan central en el trabajo de ?obert Delauna,$
"ronofo#o!rafa, !ue in.entaron la (@4 Mare,, , (adnReard Mu,brid+e , Hhomas (aLins , estos
dos /ltimos la desarrollaron$ (stos es un paso m"s en la t#cnica foto+r"fica, en el ambiente de la
#poca no s&lo estaba la posibilidad de una cuarta dimensi&n sino tambi#n el cine, !ue Duchamp
dice !ue est" en la +#nesis de su desnudo$ La cronofoto+raf7a nos lle.a tambi#n a tomar en cuenta
Hour (iffel, de ?obert Delauna, U una pasada del simultaneismo$ Delauna, descompone la torre ,
da una .isi&n simult"nea de las distintas facetas$ La torre est" en mo.iento$ (n la #poca hab7a
tambi#n otro mo.imiento pict&rico, el futurismo, !ue tambi#n !uer7a representar el dinamismo*
Fia!omo :allaG dinamismo de un perro !on !orrea, 191-$ .emos !ue tiene mucho !ue .er con lo
!ue ,a aparec7a en el molinillo del caf# de Duchamp, una representaci&n simultaneista del
mo.imiento$ La cronofoto+raf7a es una utili2aci&n de la c"mara para poder descomoponer una
secuencia de mo.imiento, es siempre el mismo personaje !ue est" caminando$ (sto a,ud& a
demostrar !ue en cierto momento los caballos cuando corren sus patas no tocan el piso$
0ronofoto+raf7a de Mare,$ <ncoporaron una especie de ca-&n !ue es lo !ue permite captar con
mucha rapide2$
La +ran culminaci&n de 4esnudo #ajando una es!alera nH1 (un des!endan$ un es!alier nH1, 1911)
, simultaneismo pero donde se indi!ue con si+nos el sentido en el !ue se produce el mo.imiento$
Fobre este desnudo, esta primera .ersi&n, en la confe de 19)4, dijo* Orealic# .arios esbo2os de este
tema$ Fe pueden .er en el di.ersas partes del desnudo en .arias posiciones est"ticas$ 0omparado
con la .ersi&n definiti.a este no es m"s !ue un tosco bos!uejo$ Fe pint& durante los /ltimos meses
de 1911, cuando reali2aba los ju+adores de ajedre2 cubistas, !ue la preocupaci&n esencial era la
desmultiplicaci&n del mo.imiento$ $esmul#i%licaci&n del movimien#o, m#todo pict&rico !ue #l
.i.e como propioP
re$ra$o del padre de Fus$ave andel (por$rai$ de p)re de F., 1911-1-)$ K tambi#n re$ra$o de la
madre de Fus$ave andel, los hace as7 .ol.iendo a su t#cnica de a-os anteriores por!ue es para un
re+alo$ 0on esa familia mantu.ieron la amistad durante toda la .ida$ 0andel le a,ud& en ellos aos
40 para pasar los materiales a >rancia por!ue le propici& una documentaci&n como comerciante de
!ueso , as7 pudo pasar los materiales para pintar$ Fon pintruas hechas como a+radecimiento a su
ami+o Austa.e$
La .ersi&n definit.a de desnudo #ajando una es!alera nH-, 191-G Iesta .ersi&n definiti.a del
desnudo bajando una escalera, pintada en enero, fue la con.er+encia en mi mente de di.ersos
intereses* cine , la separaci&n de las posiciones est"ticas de la crono+raf7a de Mare,$ Fe.eros
colores madera, el desnudo resiste$ (l desnudo anat&mico no e'iste o no puede ser .iste, renunci# a
la paariencia naturalista, limit"ndome a conser.ar esas 20 posiciones est"ticas del mo.imientoP$
0asi lo !ue se percibe es una especie de m"!uina, , la escalera tambi#n est" descompuesta$ (ste
cuadro es decisi.o por!ue en ferbro lo en.i& al jurado , le dijeron !ue si lo pod7a modificar o
cambiar el t7tulo , lo retir& del museo de los <ndependientes, , esto caus& en #l un trauma
permanente$ %or!ue hasta sus hermanos le dijeron !ue cambiara el t7tulo o al+o !ue era un atentado
contra los cubistas$ 6dem"s .e7a los cortes do+m"ticos por m"s !ue se proclamara la libertad del
arte$ Lue+o lo .ol.i& a presentar en el 12 en otra e'posici&n O6/reaP, , la primera presentaci&n de
este cuadro tu.o lu+ar en (spa-a, en =cn, como presentaci&n p/blica$ %ara mil 191T se or+ani2& en
8K una e'posici&n de arte moderno , contempor"neo !ue si+nific& la inclusi&n de este arte nue.o
de .an+uardia, , entre las obras seleccionadas hab7a 4 o 9 de Duchamp, , entre ellas este desnudo$
K all7 se con.irti& esta obra en una sumamente c#lebre en 8K$ Los medios de comunicaci&n
contribu,eron a esta fama repentina, por!ue se lle+& a hacer hasta un concurso para tratar de
identificar donde estaban los denusod sen ese cuadro$ (sto ocasion& !ue de +olpe, en 8K, en 191T,
Duchamp se con.irit& en un personaje p/blico$ 6d!uiri& fama repentina !ue le dur& toda su .ida$
(n 1919 se fue a .i.ir a 8K, , toda.7a se le se+u7a reocnociendo como el pintor de desnudo
#ajando una es!alera$ Fi+ue diciendo Duchamp* Ome pareci& impresionante el cuadro de =alla !ue
tambi#n mostrada el simultaneismo$ Ko me sent7a m"s cubista !ue futurista en este cuadro de
desnudo bajando una escaleraP$
>oto de 1912 con sus hermanos, ellos con sus +atos , #l con su pipa$ Lue+o .i.e en el
indi.idualismo m"s e'tremo , no !uiso inscribirse en nin+/n mo.imiento$
Auillaume 6pollinaire, una e'posici&n colecti.a de Duchamp donde 6pollinaire en su art7culo daba
una especial atenci&n en 1910 a los desnudos guarros de Marcel$ (n otro te'to de 1911 6pollinaire
escribi&* los e'tra-os cuadros de M$D$ Mue intenta simboli2ar el mo.imiento de la .idaP$ K lue+o
est" este te'to de 191T !ue se llam&* medi$a!iones es$$i!asG los pin$ores !u#is$as$
(n Duchamp siempre ha, el manteniemiento de la importancia de lo sensible, en todas su sobras,
cosas !ue no respetara el arte conceptualista posterior a Marcel$
19$02$14
6ndr# ?affra, !ue ilustra la .ida de Duchamp* La vie illus$re de &.4., !ue se public& en el E0$ (n
ma,o de 1912 un acontecimiento, la representaci&n de* Jmpresiones de Kfri!a, de ?aimond ?oussel
(V, !ue fue con 6pollinaire, Aabrielle$ Duchamp dir7a !ue la idea del +ran .idrio tiene su comien2o
en esta obra de ?oussel, por!ue ten7a tambi#n muchas homofon7as$ Muchas .eces no ten7an sentido
estas frases$ (s de unos europeos !ue .iajan a Wfrica , son apresados por unos nati.os$ 6 la +ente
no le +ust& la obra por!ue la +ente +ritaba , abucheaba$ 3l sit/a a!u7 una de las ra7ces en lo !ue el
llama diso!ia!i8n, , no ol.idemos !ue el Aran 5idrio es un punto de relaci&n de desnudamiento$ (s
poner en escena al+o !ue no tiene !ue .er directamente con un len+uaje de un si+nificado directo$
Fe puede pensar !ue la pasi&n imposible en cuanto a su culminaci&n por Aabrielle puede estar como
trasfondo de su pro,ecto de hacer ese +ran .idrio donde lo femenino es dominante , los soletros
est"n abajo , no ha, nin+/n tipo de comunicaci&n m"s !ue los deseos de los hombres hacia arriba
(mujer$ Aabrielle era seis a-os ma,or !ue Duchamp, cerca del final de su .ida, dice !ue Duchamp
ten7a mucho respeto pro su familia mientras !ue era un re.olucionario de cora2&n, sent7a !ue con
%icabia , conmi+o (Aabrielle pod7a ser #l mismo, lo !ue no suced7a en relaci&n con sus hermanos$
Aabrielle piensa !ue es ella la !ue le arranc& de su familia$ (lemento fundamental de un .iaje a
Munich !ue Duhcamp reali2a, desde el 21 de jun hasta la primera semana de octubre de 1912, lo
hab7a in.itado Ma'' =er+mann, a !uien hab7a conocido en %ar7s en 1910 , !ue se ocup& de
buscarle un alojamiento en una pensi&n en Munich$ Duchamp con.irti& esa habitaci&n de su hotel
en una especie de espacio de trabajo$ Munich ten7a un mo.iimiento art7stico de +ran importancia
distinto del parasino del cual Duchamp se hab7a sentido e'cluido$ 6ntes de .iajar a Munich
Duchamp le dice a Arabielle !ue la !uiere , !ue le !uiere escribir cuando est# all7 , #sta le da la
direcci&n , a partir de ese momento se empe2aron a escribir$ Dice !ue le escribi& dos cartas, , !ue
esas cosas clandestinas le perturbaban mucho$ 3l dec7a !ue !uer7a .erla sola$ (n medio del .erano
Aabrielle le dice !ue el /nico sitio en !ue puede .erle es una estaci&n de tren, en 4ura, una 2ona !ue
est" en la parte oeste de >rancia , !ue est" relati.amente cerca de Munich, , se .ieron all7$ 8o hab7a
m"s !ue un tren !ue part7a hacia las dos de la madru+ada$ Aabrielle permaneci& hasta el se+undo
tren, lle+u# antes , se conmo.i& al .er a Duchamp, permanecieron sentados en la estaci&n , pasaron
la noche , se march& antes !ue #l$ Dice en los a-os E0 !ue .e esto mu, e'tra-o , mu, emocionante,
era una especie de locura el .iajar de Munich a 4ura para pasar al+unas horas de la noche all7$ Dice
!ue ten7a mucho deseo Duchamp por ella pero !ue no la toc&, es decir, lo .emoa esto en el Aran
5idrio$ Da, un dibujo !ue est" fechado en la prima.era de 1912, 4os personajes y un au$o, 191-$
otro cuadro en papel es 4os desnudosG uno fuer$e y uno rLpido, 191-, .emos !ue la ausencia de
representaci&n es casi total$ El rey y la reina a$ravesados por desnudos rLpidos, 191-
$ lo !ue parece !ue se atra.iesa es una carretera !ue circula por debajo de puentes$ ?ecordad
mediocridad, un tipo de representaci&n !ue implica disociaci&n de la ima+en respecto al t7tulo , a la
le,enda$ El rey y la reina a$ravesados por desnudos a velo!idad, 1912, !ue es el m"s preparado !ue
hace$ Mo.imiento, .elocidad, !ue la m"!uina permite en el tiempo actual, a la .e2 tambi#n lo !ue
es importante percibir es !ue est" asociando esa .elocidad de la m"!uina con un proceso de
desnudamiento$ K lue+o la obra definiti.a pict&rica en &leo, el rey y la reina rodeados de desnudos
rLpidos, !ue est" li+ado al desnudo bajando la escalera , al jo.en triste en un tren, #l re, , la reina
ahora rodeados de desnudos r"pidos$ Los desnudos r"pidos son un arrebato ima+inario para
satisfacer mi preocupaci&n de mo.imiento siempre presente$ (nse-aba franc#s en 8K $
/rimer es#ozo, inves$iga!i8n, plasma!i8n para La &arie, 1912, el primer a.ance para el Aran
5idrio$ 6!u7 .emos una m"!uina en el n/cleo central , lue+o .emos toda una serie de estructuras
salientes !ue pueden recordar a marionetas$ Los a-os setente , ochenta, !ue se puso de moda decir
!ue hab7a un fondo espiritista o al!uimista, cosa !ue siempre ne+&, esto se puso en relaci&n con
al+unas +rabados de al!uimia$ (l centro es una fi+ura mecanoforme, la representaci&n de una
m"!uina !ue est" apenas esbo2ada$ Despu#s de este primer esbo2o habr7a la idea de la
representaci&n de la .ir+en* Mirgen nH1, 1912
$ #l plantea !ue una mujer !ue se est" casando es .ir+en , ha, un jue+o entre los solteros !ue desean
, la mujer !ue tambi#n desea$ K plasma la idea de la .ir+en primero con este dibujo a lapi2 sobre
papel$ Itra .ersi&n donde incorpora al+unos de los elementos .isuales !ue hemos .isto en el
desnudo virgen nH-, pero es mucho m"s preciso, se .e m"s la forma de la m"!uina$ K lue+o culmina
todo esto con dos obras* el paso de la virgen a novia, 1912, una .ariaci&n de lo !ue hab7amos .isto
anteriormente en el desnudo o en el jo.en triste, pero .emos a!u7 !ue aprece una especie de forma
mec"nica !ue tiene mucho !ue .er con la no.ia soltera !ue aparece en el +ran .idrio$ Hodo este
proceso terminar" con novia, 191- (marie),
, reconocemos la antena !ue fi+uraba en la pintura anterior$ >ue despu#s la .uelta a %ar7s, ese .iaje
por carretera en un coche$ %ero toda.7a es interesante al+o !ue le pas& en Munich$ (studios
psicoanal7ticos sobre Duchamp, pero ha, una obra de @ean ,uBue$, especialista de el gran vidrio
(so-ado$ 6ll7 dice Fu!uet !ue en Munich piint& una serie de cuadros !ue puede ense-arnos al+o,
como pro,ecci&n de miedos de artista en la .ida real, cuenta !ue estando en la habitaci&n Duchamp
se desperto sudando por una pesadilla en la !ue se hacia comer por las fi+uras de sus cuadros$
?ichard Damilton, el +ran pintor !ue acaba de morir, !ue se consider& disc7pulo de Duchamp, da
toda.7a al+unos datos m"s , dice* Marcel so-& durante la noche en la !ue acaba de pintar la
Mari#ee !ue se hab7a con.ertido en un insecto, escarabajo, , !ue le des+arraba$
29$02$14
?a,mond ?oussel (20$1$1GEE@14$E$19TT$ ten7a formaci&n musical, compuso al+unas obras, pero su
+ran afici&n fue la literatura$ (scribi& poes7a , te'tos narrati.os, !ue al+uno se lle.& al teatro como
Jmpresiones de Kfri!a$ Lo !ue le pas& es !ue nunca consi+ui& un reconocimiento como escritor$
Hodas las obras !ue consi+ui& publicar tu.o !ue pa+arse #l mismo la edici&n por!ue no consi+ui&
!ue nin+una editorial le pidiera publicar al+/n te'to su,o , de cara al p/blico no tu.o
trascendencia$ (ra una personaje sumamente e'c#ntrico$ Muri& en hotel en %alermo, donde despu#s
de la se+unda +uerra mundial estaba la mafia$ Muri& por una sobredosis de barbit/ricos, siempre se
ha dicho !ue fue un suicidio pero no est" claro, por!ue despu#s de una serie de acontencimientos en
los !ue Duchamp tiene un papel importante, ahora ?oussel se ha con.ertido en un escritor de culto,
, #sto empe2& con los surrealistas, como 6ndr# =ret&n$
Leonardo Fciascia public& un bre.e op/sculo mu, bre.e, poniendo en duda la .ersi&n del suicidio$
Lo espec7fico en ?oussel es !ue ten7a un m#todo !ue !ued& fijado en un te'to !ue por su testamente
se dijo !ue solo publicara cuando #l muriera$ (s un m#todo basado en la homofonia, buscaba una
palabra , lue+o buscaba otra !ue sonara i+ual pero tu.iera un sentido ddiferente$ <ba desarrollando
todo el cap7tulo con una serie de palabras con el car"cter homof&nico$
Michel 0ourre+es acu-& la e'presi&n ma!"ines !eli#a$aires (m"!uinas solteras, 0ourre+es
introduce a ?oussel en esa idea !ue ,a est" en SafLa, pero es interesante entender !ue la apareci&n
de las m"!uinas en las obras de ?oussel no es una intoducci&n de e'altaci&n como ocurre en el
futurismo, pero no es lo mismo !ue encontramos en 0ourre+es o Duchamp !ue presentan una
actitud ir&nica hacia la m"!uina$
Do, se considera !ue la llamada de atenci&n de Duchamp sobre ?oussel es importante para recibir
la fama, as7 como fue 6pollinaire !uien ad.irti& la importancia de ?oussel en la escritura$
4ean@%ierre =risset (T0$10$1GTE@2$9$1919 !ue era un te&rico del len+uaje , un pensador de la l&+ica
formal, pero lo interesante es !ue tambi#n era un fabulador, , ha, cruces continuos entre estas dos
cate+or7as$
'e(#o, lo !ue les atrae de ellos es su ima!inaci&n deliran#e$ Duchamp est" en contra del mundo del
reconocimiento, por!ue a #l le hab7an recha2ado el desnudo bajando una escalera , !ui2" podemos
encontrar ah7 la base para esta amistad a pesar de no conocerse mucho$ Hrasfondo po#tico en
Duchamp , tambi#n eso admira de ?oussel$
Mallarm# es el !ue acu-o la idea de un libro !ue no ten7a fin , tambi#n !ue introdujo la noci&n de
intelectual en la poes7a$
Duchamp tiene relaci&n con 4ean Fchuster , con #l habla de ?oussel$
(n 199E, dice !ue participa el A5 de una actitiud de las m"!uinas pero no admirita.ia ino ir&nica
!ue compart7a con ?oussel en Jmpresiones de Kfri!a$ 6ctitud ir&nica ante las m"!uinas, en lu+ar de
ensal2arlas como el futurismo$ %ero el A5 deb7a compartirlo con ?a,mond ?oussel$
(s probable !ue ?oussel no hubiera le7do mucho a Mallarm#, pero #l era un solitario, no estaba en
los salones$ %or ejemplo %roust si era un personaje p/blico a pesar de desarrollar su obra contra
corriente$ La roulotte , su interior$ Harjeta postal de 1929, iba siempre con las persianas bajadas, se
jactaba de no haber escrito nunca sobre los lu+ares !ue iba conociendo, en realidad .iajaba con la
cabe2a$ Las representaciones de <mpressions dN6fri!ue era en el Hheatre 6ntoine$ Fe parece mucho
<mpresiones de Wfrica a ?a,uela, dice 4im#ne2$ Fon unos europeos !ue naufra+an , lle+an a un
lu+ar donde ha, una especie de re, empedador, Hal/, , !ue tiene lu+ar el momento de su
coronaci&n$ (ste Hal/ piensa !ue puede sacar dinero de los e'pedicionarios para pedir un rescate,
pero para !uepuedan mantenerse con .ida les obli+a a hacer al+unas cosas$ Da, una f&rmula !ue se
llama el !lu# de los indispensa#les, !ue ser7a como la trup de teatro !ue utili2an los e'pedicionarios
para .iajar$ (s una sucesi&n de +estos , actos teatrales en los cuales ha, distintos tipos de m"!uinas
!ue .an apareciendo$ 0uando la narraci&n se lle.a al teatro es teatro dentro del teatro, pero la +ente
no entiende !ue est" .iendo , por eso no se o,e$ M"!uina en la obra !ue electrocuta a la chica,
como en >ranLestein, m"!uina !ue sir.e para ejecutar$ =allenas de cors# rodando en la estatua$
Dji2me es la mujer !ue se presta para ser electrocutada$ La or!uesta termomec"nica de =e'ium, !ue
ser7a ese mineral nue.o descubierto por =e' , !ue se asocia con la idea del ra,o$ Hres elementos de
m"!uinas en impresiones de Lfri!a, la mujer Louis !ue lle.a una tubos mec"nicos para respirar,
tambi#n la estatua de un ilota con el cors# de balena !ue rueda sobre el bofe de ternera$ Hodo se
debe a lo !ue in.enta una de las personas ah7 detenidas !ue se llama Louis Montalescot$ (sta es una
especie de in.entora de cosas ins&litas , lle.a tubos met"licos de respiraci&n !ue hacen de ella una
m"!uina humana, !ue es un anticipio de lo !ue ho, conocemos como el c,bor+$ Dace esta estat/a ,
la cama para ra,os en la !ue ejecutan a Dji2m#$ Hambi#n ha, una tercera m"!uina como la or!uesta
de be'ium$ 6dem"s de todo esto en impresiones de Lfri!a, aparecen tambi#n la hibridaci&n, , es
mu, importante para comprender el mundo de Duchamp , el +ran .idrio as7 como los read,made$
(s el mismo tipo de hibridaci&n !ue podemos encontrar en ?oussel, por eso no e'+era Duchamp
cuando dice !ue ?oussel fue el responsable de lo !ue pens& como pro,ecto art7stico$ Hambi#n es
improtante en <D6 el a2ar, !ue es una cosa introdeucida por Mallarm#$ %ero el a2ar jue+a un papel
importante en ?oussel con libros como lo!us solus, las nuevas impresiones de Lfri!a, adem"s del
op/sculo !ue se public& cuando muri&$ 6 parte de todas estas cosas, el mundo de impresiones de
"frica da entrada a la t#cnica , a la ciencia de la #poca, por el descubrimiento de ese nue.o mineral,
como tambi#n la electricidad, electroma+netismo, .ibraciones, alteraciones moleculares,
transformaciones at&micas, , todo esto tiene !ue .er con estos temas de la tecnolo+7a$ ?oussel le7a
La na$ure !ue era una re.ista de di.ul+aci&n cient7fica$ (ra la promesa de un libro completamente
nue.o +racias a la ciencia$ Mundo de aut&matas, representaci&n de la e'periencia a tra.#s de
m"!uinas$ >oto+ramas de Le .o,a+e a tra.es lNimpossible$ Aeor+es meli1s$
Fal.ador Dal7 escribi& al+/n te'to en las re.istas surrealistas sobre impresiones de "frica , en 19T9
pint& impressions dNafri!ue$ (n el cuadro detr"s aparece el reflejo de Aala, su mujer,$
Hrasfondo en el A5 de u jue+o delirante !ue hemos encontrado en ?oussel$ La poes7a , la
comprensi&n de !ue se .i.e en un mundo de m"!uinas , adoptar ante estas una acittud ir&nica
ser7an dos elementos par ae'licar el +iro de Duchamp$ Hambi#n con el read,@made$ Fon m"!uinas,
la re.eli&n de los objetos$
2)$02$14
1912, .uel.e a %ar7s de Munich$ ?elaci&n con 6pollinaire, !ue hab7a nacido en 1GE0 en ?oma ,
lue+o se traslad& a %ar7s$ Hermin& miriendo en 191G como consecuencia de una herida de +uerra$
>ue la persona !ue por un lado llamo la atenci&n sobre el trabajo art7stico de Duchamp, fue !uien le
indujo a leer a ?oussel , juntos .iajaron a 3ti.al, en 4ura$ (n el curso del .iaje Duchamp escribir"
una nota 1912* la primera nota !ue acompa-a a la rali2aci&n del A5, esta nota supone un paso m"s
en la concepci&n de una obra distinta$ 6pollinaire escribe un poema !ue se llama zona, fue escrito
como consecuencia de la e'periencia del .iaje en coche con Duchamp, , el t7tulo del libro*
al!o"oles, tambi#n fue resultado de ese .iaje$ (l t#rmino zona e'presa ,a de entrada !ue se est" en
un lu+ar delimitado$ La Horre (iffel hace de pastora del +anado$ 5uel.e a aparecer el cansancio de
lo .iejo$ Las referencias de cultura ,a no sir..en si simplemente se traen del mundo cl"sico por!ue
se est" ante al+o !ue os pensadores ,a no pueden conocer por!ue es un mundo confi+urado
mec"nicamente$ Hodo .a tan deprisa !ue incluso los autom&.iles en.ejecen, intensificaci&n del
tempo$ (l cristianismo ha sido capa2 de re.estir con una protecci&n para !ue el templo permene2ca
al mar+en de esta aceleraci&n de la .ida$
Despu#s de este poema primera anotaci&n !ue dar" paso al A5$ 0ambio de dimensiones , se piensa
!ue el +ran .idrio ser7a una paso de la cuarta dimensi&n a la tercera$
Aaston %aRloRsLi* viaje a la !uar$a dimensi8n, , los cubistas lo le,eron$ (l comien2o de la nota ,a
habla de la m"!uina$ (l mundo se ha con.ertido en un mundo de m"!uinas , !ue por lo tanto el arte
debe meterse a fondo, debe sumer+irse en lo !ue es ese mundo de las m"!uinas, si no !uiere ser
solo una repetici&n de cosas del pasado$ %6?6L(L<FMI (8H?( (L %I(M6 D( 6%ILL<86<?(
K L6 68IH60<X8 D( D:0D6M%$ 1912 es el a-o de toma de conciencia$$ las notas nunca
lle+aron a estar corre+idas , eso implica una dificultad, pero sin las notas no se puede comprender
!u# es el +ran .idrio$ 6 partir de a!u7 se produce una e'periencia !ue es importante$ :na .e2 !ue
.uel.en del .iaje de (ti.as, ha, otro acontecimiento !ue ha pasado a ser un elemeento m"s de la
le,enda de Duchamp$ (n el Arand %alais, de %ar7s, es una +ran estructura ar!uitect&nica de hierro$
OFal&n de la locomoci&n a#reaP, este sal&n era en el +rand %alais la presentaci&n de una serie de
prototipos de a.iones$ Marcel .isita ese sal&n acompa-ado de los artitas >ernand L#+er, , el +ran
escultor rumano 0onstantin =rancusi, con este /ltimo se pasa a una escultura po#tica , elimina el
pedestal , su obra fundamental es la !olumna infini$a$ %arece !ue en un momento determinado
Duchamp le dice a =rancusi* la pintura ha muerto, B!ui#n mejorar7a esta h#liceC, dime, Bpuedes t/
hacer esoC$ (sta an#cdota se utili2& para decir !ue Duchamp era el +ran enterrador de la pintura ,
hab7a !ue ir en contra de eso, pero ha, !ue entender !ue es una forma sacada de conte'to$ %ero lo
!ue !uiere decir es !ue el arte tiene !ue e.olucionar, lo entiende como una formulaci&n !ue
coincide mucho con la manera en !ue aparece el t#rmino* pintura tiene a!u7 el sentido mucho m"s
abierto de arte .isual, , lo !ue !uiere decir es !ue el arte como lo conocemos hasta ahora no puede
se+uir siendo como era por!ue la .ida ha cambiado por el mundo de m"!uina$ Duchamp es el
artista, 1912, !ue m"s pronto , de un modo m"s intenso comprende !ue el arte tiene !ue abrirse
hacia un nue.o hori2onte$ 0onfi+uraci&n de un mundo de m"!uinas, !ue tambi#n estar" presente en
Deide++er , en =enjamin$ Dos .7as sobre duchamp* en el 1T el primer read,@made, , tambi#n
aparece el pr,ecto en el 1 de una obra distinta !ue ten+a !ue .er con ese mundo m"!uina en el !ue
estamos$
4$T$14
1912, 7eroplano (aroplane)$ La comprensi&n de !ue el arte tiene !ue ir en una nue.a direcci&n$ La
multiplicaci&n de los objetos , la rebeli&n de las im"+enes$ 6l mismo tiempo !ue est" preparando el
trabajo del +ran .idrio aparecen los read,made, una cuesti&n importante es !ue para la idea del A5
se sit/a en los dibujos o pinturas !ue #l reali2a en 1912, pero principalemente las pinturas en
Munich !ue hace en el hotel$ (n 191T , 14 .a a se+uir reali2ando representaciones, elaboraciones
.isuales para la preparaci&n del A5$ Hoda.7a en 1912 pinta ese dibujo* aeroplano, , es un dibujo
interesante por!ue en 1912 es cuando .a al sal&n de la locomoci&n a#rea, , en este dibujo resuel.e
un aeroplano, donde no identificamos la ilusi&n del aeroplano por!ue es de car"cter mecanoforme$
Hambi#n de esta fecha es 6e$ra$o de Fuillaume 7pollinaire, 1912, , comparti& con 6pollinaire la
e'periencia de la representaci&n de <m"+enes de Wfrica , el .iaje de 4ura a %ar7s, donde escribi& el
poema Yona$ (n 191T Duchamp dice* basta ,a de pintura , se pone a buscar trabajo, , lo encuentra
en la biblioteca Fainte@Aene.i1.e$ (sto marca una de las actitudes permanente en Duchamp* no
!uerer ser un artista profesional, una distancia respecto a ser artista como profesi&n , entonces
busca la profesi&n de bibliotecario pero no abandona el trabajo art7stico$ (n esto primero momentos
de 191T tiene lu+ar un acontecimiento mu, importante, entre el 1E de feb , el 19 de mar2o se
celebra en 8K la e5posi!i8n de ar$e moderno, !ue despu#s se ha conocido como 7rmory ,"oN$ Fe
llama as7 por!ue la e'posici&n se celebr& en un anti+uo arsenal militar, la parte alta de Manhattan, ,
ah7 se seleccion& arte europeo, la persona !ue hi2o la selecci&n de las obras era Oal$er /a!" !ue era
ami+o de los hermano de Duchamp , del propio Marcel$ (ste acontecimiento fue importante par
aMarcel por!ue Zalter %ach eli+i& cuatro obras su,as* el re, , la reina, el retrato de los ju+adores
de ajedre2, un esbo2o de desnudo , de un modo mu, destacado* la se+unda .ersi&n de un desnudo
bajando la escalera$ 6s7 de +olpe Duchamp se hi2o famoso por!ue los medio de comunicaci&n de
entonces llamaron la atenci&n sobre esta obra , se hicieron concursos en la prensa de cu"ntos
desnudos hab7a en el cuadro$ (ntonces curiosamente en este momento en el !ue Duchamp se hab7a
.isto e'cluido por este cuadro, justo cuando busca trabajar en una profesi&n distinta, en ese
momento, a Duchamp le .iene una especie d aureola de fama en los ((::$ (l desnudo lo .endi&
por T24 d&lares$ >ue el punto de lle+ada de lo !ue era su forma de entender la pintura, , a la .e2 en
ese cuadro busc& todos los referentes po#ticos , el dinamismo de los !ue hemos .enido hablando$
%recisamente por ese inter#s #l hi2o una serie de r#plicas, a parte de lo !ue inclu,& en la !aja en
male$a, pero mu, pronto para los ami+os reali2& una reproducci&n a partir de una foto+raf7a , firm&
con 1912@1)$ (n 8K se hi2o mu, ami+o de una pintora aficionada, !ue era >lorine Ftettheimer$ 6
florine le hi2o una reproducci&n min/scula por!ue ella hac7a cajas de mu-eca pe!ue-as$ (n 19TE
lle+ar7a a hacer reproducciones foto+r"ficas en color para distintos ami+os$ 0omo #l consideraba
mu, importante esta pintura* el desnudo bajando una escalera, siempre estu.o detr"s de !ue sus
ami+os los 6rensber+ la compraran, por!ue #l no !uer7a !ue sus obras se dispesaran, , consi+ui&
!ue en 19T0 los 6rensber+ la compraran$ De los read,@made Duchamp dice !ue cual!uier objeto
puede ser arte por el antojo del artista$ BMu# son los read,@madeC (n Duchamp ha, una
diferenciaci&n mu, clara entre las obras de ar#e !ue est"n determinadas por una cate+or7a
conceptual, !ue es la cate+or7a de fa#ri!a!i8n , por otro lado, los read)-made en los cuales a la
cate+or7a fabricaci&n se opone la cate+or7a ele!!i8n. 6l final dice !ue todas las pinturas son read,@
made a,udados por!ue salen de tubos de pintura ,a fabricados$ Lo interesante es !ue lue+o la l7nea
se difumina por!ue lo decisi.o para la decisi&n actual es la capacidad para sin+ulari2ar la ima+n,
para dis.incular la ima+en de un uso pra+m"ticomaterial$
?ead,@made* :n tipo de formas de e'presi&n est#ticas /nica$ Despues ha habido apropiacionismo,
muchas de las cosas del arte contempor"neo tienen !ue .er con la toma de la ima+en des.inculada
de un sentido pra+m"tico , dandole un sentido distinto$ Fe empe2& a recuperar el read,@made
cuando apareci& el neodada7smo$ Lo !ue dice es !ue fue al+o !ue estu.o ol.idad durante d#cadas ,
probablemente se ol.idar" en los pr&'imos a-os (sobre los read,@made$ (l primer read,@made es
6ueda de #i!i!le$a,
, dice !ue es Osu primer read,@made hasta el punto de !ue al principio no se llam& read,@made
por!ue toda.7a no ten7a tanto !ue .er son eso sino !ue ten7a !ue .er con la idea del azar (el a2ar en
conser.a, notas !ue aparecen en el A5$ (n un sentido fue dejar !ue las cosas sucedan por s7
mismas , haber creado una especie de atm&sfera en un estudio donde t/ .i.es$ %robablemente para
a,udar a !ue tus ideas sal+an de tu cabe2a, colocar la rueda +irando era al+o mu, a+radable, una
especie de apertura de a.enidas de todas cosas !ue la .ida de cada d7a$ >ue como tener una
chimenea en mi estudio, el mo.imiento de las ruedas me recordaba a la chimeneaP$ 6!u7 ha, ,a un
elemento mu, caracter7stico del read,@made, !ue es tomar, en este caso no uno sino dos objetos, ,
poner la rueda encima del taburete , lo relaciona con la idea del a2ar de como si fuera a tener una
chimenea$ (s imposible darle un uso pra+m"tico material, por!ue la rueda tiene !ue estar en
contacto con el suelo, pero ni si!uiera el tabure sir.e para sentarte o para subirte, es decir, son dos
objetos !ue ,a no se pueden usar para a!uello para lo !ue hab7an sido dise-ados$ (sto implica !ue
lo !ue .emos es la forma, independientemente de la funci&n de uso$ (l elemento fundamental de la
uni.ersalidad del juicio de +usto en la facultad de ju2+ar de Sant es la .aloraci&n de la forma en
tanto !ue forma$ K eso es lo !ue se conoce en Sant con la f&rmula como el desin$ers es$$i!o, la
forma en tanto !ue forma$ Lo !ue puede despertar nuestro inter#s es precisamente la forma, dice
Fhaftesbur,, pensador espiritualista, esto lo desarrollar7a ,a de un modo mu, preciso Sant en 1E90
cuando publico la >acultad de 4u2+ar$ 0on los read,@made tambi#n ha, una cosa !ue es importante
por!ue muchos de los ori+inales se perdieron los ori+anles, pero Duchamp dijo !ue en los read,@
made no tiene sentido hablar de ori+inal por!ue todos los read,@made son copias, por!ue es i+ual
una rueda !ue otra , un tuaburete !ue otro$ (este ser7a un read,@made asistido$ 5ol.er" a decir !ue
el t7tulo es tambi#n un color , lo utili2ar" en los read,@made$ Lo !ue .emos es un paisaje en
farma!ia (p"arma!ie) de 191T
$ se llama farmacia porue lo !ue hi2o Duchamp fue poner dos marcas , eso unido al t7tulo e'presa la
idea de farmacia por!ue esos eran los colores !ue identiican a la famrcia en francia en a!uella e
Jpoca$ Lu+o tenemos e'trictamente el primer read,@made en estado pura* /or$a-#o$ellas, o se!ador
de #o$ellas, o Erizo, 1914
$ dice !ue el primero se le perdi&, esto es la forma de reciclar las botellas !ue hab7a en a!uella
#poca$ (n 1914 Duchamp ,a conoc7a a =racussi pero esto si+ue siendo para #l un read,@made, al+o
!ue se eli+e , !ue deja de usarse para a!uello para lo !ue est" destinado$
0arta a Fu2anne en torno a la mitad de enero de 191)* por el momento, habr"s .isto una rueda de
bicicleta , un portabotellas$ Lo compr# como una escultura terminada o ,a hecha (sculpture toute
faite$ K ten+o una idea a prop&sito de ese porta botellas$ 6!u7 en 8K los ten+o , los llamo
readymade (toda.7a sin +ui&n$ Ka sabes el sentido !ue le do, ese ya "e!"o, ten+o por ejemplo una
+ran pala de !uitar la nie.e en la !ue he inscrito* en pre.isi&n del bra2o roto$ Mu#date son ese
portabotellas, lo con.ierto en un readymade a distancia$ Le escribir"s abajo , en el itnerior del
c7rculo, con letras pe!ue-as , con un p7ncel blanco al &leo la inscripci&n !ue te di+o , firmar"s con
el mismo tipo de letra como si+ue [dNapres\ Marcel Duchamp, !ue !uiere decir a par$ir de &.4 o
segPn &.4.P se ha perdido la carta , no se sabe la inscripci&n !ue !uer7a ponerle al portabotellas$
Lo !ue se se-ala es el car"cter conceptual del read,made$
9$0T$14
1919, se establece en :F6$ 6ll7 conoce a los 6rensber+ (Zalter , Louise, !ue son coleccionistas de
arte contempor"neo , tambi#n de arte primiti.o$ Hambi#n conoce a Man ?a,, pintor , fot&+rafo, , a
un +rande de la foto+raf7a* 6lfred Ftie+lit2$ Hambi#n conoce a otro pintor 4ospeh Ftella$ 6!u7 adopta
la e'presi&n de read,@made !ue hab7a empe2ado dos a-os antes, en el 1T, en par7s con la rueda de
bicicleta$ :na cosa interesante de la pala de nie.e palle de neige, esta siempre col+ada del techo en
los estudios de Duchamp, , pasa lo mismo !ue con la rueda !ue no puede utili2arse para lo !ue fue
fabricada$ Hambi#n ad.ierte la importancia de las sombras para Duchamp, as7 coloca la pala en el
techo , #sta pro,ecta su sombra en la pared$ 7 prop8si$o de m2 mismo, Q4, 4u!"amp$
(n el peine (peigne)
del 1E de feb 191), 11am* inscribe* T o 4 +otas de altura no tienen nada !ue .er con el sal.ajismo$
(n la caja .erde donde con f'7miles edit& las anotaciones para la preparaci&n del +ran .idio, ah7 ha,
una nota, una inscripci&n sobre los read,@made* inscribir en el read,@madre, Oel read,@made puede
ser despu#s mirado por cual!uiera, la cosa importante entonces es un asunto de pro+ramaci&n, el
efecto de instant"nea, como un discurso !ue se pronuncia no importa en !u# ocasi&n pero en !u#
tiempo , en !u# horaP$ (sto es la introducci&n de otro de los componentes tanto para la elaboraci&n
del A5 ocmo para los ?M$ El azar en !onserva$ Da, una dimensi&n de a2ar, actitud de
cuestionamiento ir&nico de lapretensi&n de .erdad total de la ciencia, lo !ue .iene a decir es !ue la
ciencia es una construcci&n intelectual , !ue en lla, al i+ual !ue en el arte, inter.iene el a2ar$ Las
tres o cuatro +otas de altura tiene !ue .er con una unidad humor7stica de medida, , por otro lado la
ida de !ui#n es sal.aje o !ui#n es ci.ili2ado$ on ruido se!re$o (E #rui$ se!re$) 191Q
este rm a,udado, un o.illo de cordel entre dos plantas de cobre unidas por cuatro tornillos lar+os,
en el itnerior del o.illlo 6rensber+ introdujo un objeto !ue cuando lo sacudes suena, pero nadie lo
sabe lo !ue meti&, ni Duchamp, , por eso lo llam& ruido secreto$ (n las planchas de cobre puso
letras para faltaban letras para !ue fuera ininteli+ible$ (sto se puede considerar como un
antecedente de lo !ue despu#s ser"n los objetos !ue los surrealistas utili2an con una intenci&n
po#tica$ Las letras !ue faltan$ /lega#le...de viaje, 191)
dice de este rm* pens# !ue era una buena idea introducir sua.idad, en otras palabras, a diferencia de
dure2a de la porcelana o el hierro, es por eso por lo !ue esta funda de m"!uina de escribir tom&
e'istencia$ <nfra@mance*, lo hemos traducido por infra@le.e$ (s un objeto sua.e, no tiene la
consistencia, la dure2a con la !ue se .en las obras escult&ricas$ :nderRood era la marca de
m"!uinas de escribir$ Itro 7polin)re esmal$ado (7polin)re enameled)
este es otro rm a,udado, d 191)@E, alter& las letas de un anuncia para poner apolin1re , a-adiendo el
reflejo del pelo de la ni-a en el espajo, utili2& pintura ne+ra para tapar sapolin, tapa la s , pone
apolin1re, lo !ue anunciaba ori+inalmente era esmaltes$ Lo pone con una e en lu+ar de apolinaire,
no es el nombre correcto el del rm pero es una homofon7a$ <ntrudce las dos letrras de al final para
!ue no sea esmaltes apolinere sino !ue a enamel@ed se !uede como apolin1re esmaltado$ (ntre
corchetes pone [from\, !ue !uiere decir desde en lu+ar de utili2ar el com/n b, !ue es el !ue se
emplea$ 6 partir de, lo cual ad.ierte !ue no lo ha hecho sino !ue lo ha ele+ido , lo ha modificado$
%one]* 68K 60H ?(D =K D(? H(8 I? (%(A8(, no tiene sentido directo, pero lo !ue hace es
modificar el t7tulo de la empresa !ue ori+inalmente ha producido este mensaje publicitario$
Hrasfondo po#tico, inter#s por el len+uaje, conrontaci&n de la intenci&n est#tica con el mundo de
im"+enes$
%uen$e, foun$ain, 191',
rm perdido !ue se conser.a la foto+raf7a del ori+inal$ (s un urinario, lo !ue tiene es !ue el t7tulo no
es la inscripci&n, la inscripci&n fue 6$Mutt, 191E$ fuente fue una f&rmula para lla.ar a este objeto
!ue acu-aron entre Zalter 6rensber+ , 4ospeh Ftella$ (s +racioso !ue lo llamen fuente$ (n 191E se
celebraba en 8K una e'posici&n de artistas independientes !ue se hab7a formado en los ambientes
de la .an+uardia 8K, a partir de la se+unda mitad de 10 esta sociedad de artistas plante& hacer una
e'po sin criterios de e'clusi&n , la idea era !ue cada artista !ue !uisiera inter.enir pa+aba ) d&lares
, se e'pon7a as7 nom"s$ La historia p/blica !ue se cuenta de esto es !ue Duchamp formaba parte del
jurado , cuando la obra fue recha2a para e'ponerla entonces Duchamp dimiti& como acto de
protesta en su calidad de jurado$ (sto es una le,enda, probablemente lo fueron diciendo los ami+os
de Duchamp para plantear como incluso en los ambientes m"s a.an2ados tambi#n hab7a actitud
do+m"ticas$ Lo !ue pas& fue un poco m"s mati2ado$
11$0T$14
la fuen$e, para pensar !u# es un read,made$ Lo !ue Sant plantea en la S: se .e en los read,made$
(s un urinario, un orinal de los !ue est"n los urinarios p/blicos masculinos , se coloca de forma
in.ertida, pero no est" conectado como ser7a naturl con las ca-er7as$ La foto es la foto del ori+inal$
(l t7tulo fuen$e no fue puesto por Duchamp sino !ue lo pusieron sus dos ami+os$ B!u#
planteamiento tiene Duchamp con esta pie2aC (n 191E se celebraba en 8K una e'posici&n de la
so!iedad de ar$is$as independien$es, #sta, de cu,o jurado formaba parte el propio Duchamp ,
6rensber+, ten7a como principio !ue bastaba pa+ar la cuota para !ue la pie2a !ue fuera fuera
aceptada$ Duchamp transmiti& !ue la pie2a hab7a sido recha2ada , !ue con ese moti.o #l dimiti&$
Do, d7a sabemos !ue las cosas no fueron e'actamente as7* no se dijo esta pie2a no puede ser
e'puesta sino !ue lo !ue se hi2o fue ocultarla tras un panel, ciertamente no estu.o e'puesta pero no
hubo un acto formal de recha2o$ 0uando .ieron !ue la pie2a no estaba 6rensber+ , Manree, fueron
a preuntar !u# hab7a pasado con ella , 6rensber+ dijo !ue #l la !uer7a comprar$ Los .i+ilantes de la
sala le dijeron !ue no estaba , as7 llamaron al encr+ardo del displa, , fue entonces cuando se supo
!ue la pie2a estaba oculta para !ue no se pudiera .er$ Hanto 6rensber+ como Duchamp dimitieron
de jurado de la sociedad artistas independientes$ Duchamp escribi& a su hermana Fu2anne en abril
del 1E* una de mis ami+as mujeres bajo un sin&nimo masculino en.i& en orinal de porcelana como
escultura, no era indecente, no hab7a ra2&n para recha2arlo, pero e comit# lo desestim&$ De en.iado
mi renuncia , habr" bastante cotilleo de un cierto .alor en 8K$ *e !us#ara #ener una e(%osici&n
es%ecial de !en#e +ue ha)a sido recha,ada en los inde%endien#es, %ero sera una redundancia )
el orinal se!uramen#e se +uedara s&lo. B!u# se plantea con estoC Mue ,a no ha, un patr&n de
c&mo actuar en arte, a pesar d eso ha, pautas !ue lle.an a la e'clusi&n cuando se proclama la
libertad total del artista, !ue es al+o !ue se .en7a combatiendo desde el romanticismo$ 6!u7 .emos
!ue Duchamp desdobla su alter e+o como mujer, ,a piensa en un desdoblamiento de s7 mismo como
mujer$ ?ose est la .ie, es tambi#n un read,made po#tico conceptual de +#nero$ (st" claro !ue
Duchamp !uer7a de al+/n modo llamar la atenci&n, !ue hubiera comentarios, cotilleo, acerca de lo
!ue hab7a pasado en la sociedad de artistas independientes$ 6s7 con.enci& a =eatrice Zood, una
ami+a su,a millonar7a, en la foto sale junto a %icabia , a Duchamp, para financiar una re.ista! en la
!ue se editaron tres n/meros, la re.ista !ue se llama >"e :lind &an (el cie+o, hab7a un te'to !ue
era Oel caso ?ichard MuttP, era un te'to sin firma, pero del !ue se ha tenido plena confirmaci&n de
!ue fue escrito por Marcel Duchamp$ Fe editaron una serie de n/meros de la re.ista, pero cuando
lle+aron al apartamento de =eatrice, resulta !ue el padre lo .i& , se !ued& escandali2ado ,
decidieron !ue en lu+ar de distribuirlo normalmente, se har7a mano a mano en determinadas
+aler7as , especaios art7sticos contantdo con una cierta complicidad$ (n ese rt7culo el !aso de 6.&.,
dec7a* no se ha destacado lo suficiente !ue la forma de la pie2a !ue el se-or ?$M$ Muer7a e'poner
tiene la forma de un buda sentado$ 6un!ue el en.7o del se-or M, se llamaba el #uda del !uar$o de
#a0o$ (s la prmera noticia de !ue la pien2a ten7a ese t7tulo, lue+o se ha sabido !ue ese t7tulo hab7a
sido propuesto por Aertrude Ftein, !ue era una +ran coleccionista de arte, fue ella el +ran soporte
para la e'pansi&n internacional de %icasso$ (s un si+no m"s de c&mo en 191E Duchamp estaba en
los c7rculos de la .an+uardia literaria$ Los recha2os fue por !uera inmoral o .ul+ar, se+undo por!ue
era un pla+io !ue .en7a de la acti.idad del fontanero, , dice, a eso el se-or Mutt respondi& !ue su
fuente no era inmoral puesto !ue se pod7a .er cada d7a muchas semejantes en los almacenes de
ba-os$ Fobre el se+undo pla+io, de !ue era una pie2a comercial, el se-or Mutt destac& !ue el hecho
de !ue hubiera modelado o no la fuente con sus propias manos no ten7a importancia, sino !ue lo
importante era su elecci&n$ Ohab7a tomado un art7culo corriente de la .ida , hecho desaparecer su
si+nifcaci&n habitual bajo un nue.o tJtitulo, , hab7a dado un sentido nue.o a ese objetoP$ (l t7tulo,
la inscripci&n es ?$Mutt, , lue+o .eremos una aclaraci&n posterior en el a-o )4$ con la inscripci&n
le da un sentido nue.o, ha, !ue ele+irlo, sacarlo de su contee'to, dale un t7tulo, , con eso su sentido
se transforma$ :n sentido nue.o , puramente est#tico$ Los read,made dec7a !ue no ten7a nin+/n
componen est#tico, pero es !ue D lo utili2a en dos sentidos* cuando dice !ue los rm no tienen
sentido est#tico !uiere decir !ue no est"n ele+idos por!ue sean bellos o feos$ (n cuanto a la
fontaner7a es absurdo por!ue dice !ue las /nicas obras de arte en 6m#rica son las !ue refieren a la
fontaner7a en los puentes, la fontaner7a americana$ Dice !ue es absurdo la sai, por!ue dice !ue el
arte no puede ennoblecer un objeto, , haci#ndolo ennoblecer7a transformando en buda, un objeto de
hi+iene , de ba-o masculino$ Lo !ue !uiere decir es !ue una inter.enci&n art7stica sobre un objeto
lo ennoblece$ (n este punto la S: plantea esto en 1E90, una .isi&n !ue se centra en la forma, no
s&lo como forma .isual sino !ue es tambi#n la forma .erbal como en literatura, o forma del sonido
en la m/sica, una consideraci&n de cual!uier propuesta estrictamente formal, eso constitu,e lo !ue
Sant llama desin$ers es$$i!o, , es posibilidad para el juicio de +usto uni.ersal$ %or consi+uiente,
ampliando lo !ue es la esfera de inter.enci&n, los l7mites del arte, desde el punto de .ista desde el
momento en !ue e'iste la tecnolo+7a, las im"+enes, lo decisi.o no es ,a tanto el "a!er sino el elegir
, dar un +iro de car"cter formal, formalista, a eso !ue se ha ele+ido , !ue ,a est" hecho$ (stamos
a!u7 en la dimensi&n filos&fica !ue sub,ace en lo !ue es para Duchamp un read,made$
?ichard Mutt, el t7tulo, en el )) en una entre.ista con Itto Dahn (escritor franc#s, sobre la fuente,
Duchamp le dijo* Mutt .iene de Omott RorLsP, el nombre de una e'tensa, de una importante
industria de elaboraci&n de e!uipamiento sanitario$ (l nombre .iene de una industria de fontaner7a,
pero Mott estaba demasiado pr&'imo , lo cambi# a Mutt a partir del comic diario !ue se llamaba
mu$$ and jeff, , !ue todo el mundo reconoc7a en a!uella #poca en ((:: por!ue sal7a diariamente
en los peri&dicos$ Mutt era simplemente un personaje, un +ordito ale+re, , 4eff un alto , del+ado$ (s
como si el +ordo hubiera firmado el objeto presentado en la sociedad de artistas independientes$
?ichard, en ar+o franc#s, !uiere decir monedero$ 8o es un mal nombre para un orinal, Blo
entiendeC, lo opuesto de la pobre2a, pero ni si!uiera demasiado$ %or eso s&lo ?$Mutt$ (s un jue+o
tambi#n !ue tiene !ue .er con la idea de !ue a!uello !ue habitualmente se utili2a para hacer
necesidades , a+ua flu,e, el lo concibe como si fuera una hucha para +uardar monedas de +ran
tama-o$ (n el t#rmino de una alusi&n simplemente$
(sta pie2a ha sido la !ue ha dado un tipo de conocimiento mu, por encima de M$Duchamp !ue todo
el mundo identifica con a!uel !ue eli+i& el urinario$ Fe inclu,& tamib#n en la caja en la maleta$ K
lue+o es una pie2a !ue a partir de r#plicas ha formado parte de las distintas e'posiciones de los
read,made$ La primera r#plica !ue se hi2o en 1990, , #l la firm& , se present& en 8K en una
e'posici&n de objetos dada, parece !ue Duchamp sit/o la pie2a mu, baja en el montaje, entonces le
dijeron !ue ah7 no puede cumplir nin+una funci&n , #l le dijo al +alerista* !ue as7 los ni-os
pe!ue-os podr7an utili2arlos$ Fi+uiente r#plica en 199T* en una e'posici&n de arte dada7sta !ue se
present& en 8K$ K finalmente en 19)4, mu, poco antes de la muerte de Duchamp, se reali2& una
serie de doce ejemplares a partir de los planos de la foto+raf7a del ori+inal del 1E$ se hi2o en Mil"n,
, !ue fueron mu, discutidas por!ue en la medida en !ue se planteaba !ue el read,made no hab7a
distinci&n entre o+ianl , copia por!u# se+uir los planos del 1EC lo !ue Duchamp plantea es !ue lo
importante es la forma , la le,enda, read,made es una propuesta de ideas !ue se apo,an en las
obras$ La pie2a ha se+uido despertando todo tipo de a+resi.idad, , la .ersi&n !ue tienen los museos
es similar a la !ue st" en %ar7s, , ha, un artista pintor franc#s, %ierre %inoncelli !ue decidi& atentar
a la fuente de Duchamp , lo hi2o en dos ocasiones* en 8iin en 199T , lo !ue hi2o es orinar en la
fuente, , despu#s partirla a martilla2os$ K ah7 tu.o un proceso por!ue la pien2a pertenec7a a los
museos, posteriormente el 4 de enero de 200) en el centro %ompid/, donde tambi#n estaba la
r#plica .ol.i& a hacer lo mismo , ah7 tu.o una condena a la c"rcel por atentar contra la fuente$
:na ima+en situada en los l7mites del arte$ 6 la fuente se le da el mismo tratamiento !ue se le da a
cual!uier otra pie2a$ Fesi&n de foto+raf7as al estudio de Ducham de Denrie %ierre ?och#$
>rampa, $ropiezo (191E U estaba en el suelo en el estudio de Duchamp, dijo !ue la hab7a
comprado para utili2arla como perchero, , dice !ue cuando sal7a le daba patadas hasta !ue le .ino la
idea en con.ertirlo en un read,made (tr#buchet, es lo !ue se hace cuando se pone una pie2a como
se-uelo pero si la come se consi+ue un ja!ue, entonces es una trampa en el sentido de !ue te
permite a.an2ar en la partida de ajedre2$ K tiene !ue .er con el sentido de estar trope2ando siempre
con ello$
Hu mN (191G (t/ me has !u#C, a!u7 ha, sombras , pro,ecciones del read, made pero pro,ectados,
el sacacorchos, la sombra$ (s la /ltima pintura tradicional !ue pinto Duchamp$
6 partir de 1912 Duchamp entr& en la doble .7a de, por un lado t#cnicas, dibujo, mec"nicos ,, por
otro lado, los read,@made$ (n paralelo al A5 est" el read,@made$
-in#ura re#iniana. Duchamp utili2a el t#rmino para decir !ue la pintura no pude reducirse s&lo a
al+o meramente f7sico .isual sino !ue tiene !ue tener un car"cter mental$ (nla2a con el papel
mental o conceptual !ue la pintura ten7a en el renacimiento pero !ue poco a poco se fue perdiendo$
0omo pintura retiniana #l entiende el impresionismo$ %ara #l es tambi#n toda la pintura !ue se llama
abstracto o no@fi+urati.a, el arte abstracto compuesto por formas .isuales, para Duchamp, ser7a otro
ejemplo de pintura basicamente retiniana$ Fi+ue hablando de una forma positi.a de un tipo de
pintura, a!uella !ue afecta tambi#n a nuestro deseo de comprensi&n$ 0uando le dice a =rancussi es
!ue la pintura en el sentido tradicional ha terminado$
La le,enda de !ue Duchamp mat& a la pintura es una lectura deformadora, lo !ue Duchamp plantea
es todas las formas de e'presi&n tienen !ue situarse en un plano de confrontaci&n con la sociedad
tecnol&+ica$ Lo !ue le interesa a 4im#ne2 es un artista !ue piensa el trabajo en el arte en paralelo
con las filosof7as de la t#cnica, como Fimmel, =enjamin$$$
12$0T$14
Fe llama la pintura tu mN, 191G
$ se lo pidi& su ami+a millonaria Satherine F$ Dreier, , comprar7a a los 6rensber+ el A5 tambi#n
m"s tarde$ 0re& La ,o!i$ 7nonyme, es el t7tulo !ue se utili2a en las empresas cu,os propietarios
son accionistas$ Satherine Dreier le pidi& un cuadro para colocarlo encima de las librer7as donde
ella ten7a sus libros en su apartamento de Manhatan$ 4ue+a en este cuadro con la pro,ecci&n de
sombras de la rueda del read,made , del sacacorchos , de lo del seca botellas$ Hiene al+o especial
el cuadro por!ue est" ras+ada la tela , le puso una escobilla de las !ue se utili2an para los tubos en
los laboratorios$ Dabr7a !ue esperar a Lucio >ontana, tambi#n utili2ar" m"s tarde eso en los cuadros$
Lue+o Duchamp en este cuadro pone una mano dibujada para ad.ertir desde d&nde ha, !ue mirar el
cuadro, preocupado por las anamorfosis, hace una indicaci&n !ue .a en ese sentido, utili2ando una
representaci&n !ue est" tomada de la publicidad , de los transportes p/blicos$ La pintura de la mano
no la hi2o #l sino !ue se le encar+& a un pintor publicitario$ (n el cuadro .emos al lado i2!uierdo
unos plie+ues de su obra $rois s$oppages-$alon ($res zur!idos mar!a), !ue son las tres unidades de
medida sur+idas del hacer !ue .a a aplicar en las medidas del A5, son tres hilos !ue ten+an una
medida apro'imada al metro , se tiran , #l los emplea para la creaci&n del A5$ (s interesante
por!ue refleja el trabajo en paralelo de los read,made , la elaboraci&n del A5$ 8o se puede
mantener como cosas disociadas o separadas, aun!ue sean distintas$ (l read,made entra-a o supone
la idea de elecci&n (de al+o ,a hecho, mientras !ue el A5 se refiere a la cate+or7a realiza!i8n$
6rturo FRart2 en correspondencia con Duchamp sobre ese cuadro* Duchamp dice* nunca me +ust&,
resumir las obras de uno en una pintura no es una forma mu, atracti.a de trabajar$ La cuesti&n es la
s7ntesis !ue profesa el cuadro$ %ero a Duchamp no le +ustaba demasiado el encar+o de Satherine
Dreier$ (l t7tulo tu mN se utili2a en franc#s como abre.iaci&n de tu mN emmerdes (!ue es me es$Ls
jodiendo, o $P me jodes), por!ue era el encar+o !ue no !uer7a hacer para Satherine Dreier$ Lo !ue
se dec7a despu#s es !ue hab7a abandonado el arte , !ue se dedicaba a ju+ar al ajedre2$ 6 la .e2 !ue
hab7a hecho esta pie2a tu mN, hi2o esta otra propuesta Es!ul$ura de viaje, !ue es una escultura hecha
con fra+mentos de +oma !ue est"n col+ados, es al+o !ue se plie+a , se desplie+a , !ue se puede
lle.ar de .iaje$ Duchamp escribe a 4ean 0rotti !ue se casar7a con su hermana Duchamp !ue se
hab7a di.orciado del farmac#utico, , le dice* Otermin# el +ran panel para la se-ora Dreier, , empec#
otra cosa mucho m"s interesante a la .e2$ ?ecuerdas a!uellos +orros de ba-o de +oma de distintos
coloresC 0ompr# al+unos, los cortes en pe!ue-as cintas irre+ulares, los pe+u# no de forma aliniada
en la mitad de mi estudio , un7 todo con cuerdas a las diferentes paredes de mi estudio$ Hiene el
aspecto de una especie de tela de ara-a multicolorP$ (s tambi#n en read,made asistido, s&lo se
conser.a la foto+raf7a, pero como Duchamp dice !ue lo importante en el read,made es la idea,
tenemos la idea de una escultura !ue se puede transportar$ (l 2E de octubre de 191G recibe la
noticia de la muerte de su hermano ?a,mond, , muri& el 9, pero recibe la noticia el 2E por un
tele+rama, muere a causa de herida de re+la$ De esa #poca es el read,made modificado*
es$ereos!opia manual (,$ros!opie E la main), 191G@9
lo !ue hi2o es dibujar en las dos impresiones foto+r"ficas las fi+uras de una pir"mide$ Las or+inales
solo tienes las a+uas del mar , Duchamp hi2o la pr"mide , la pro,ecci&n hacia el a+ua , al mirar
por el estereoscopio se juntaban las dos , parec7a !ue flotaba la pir"mide$ (n el 19 .uel.e a %ar7s ,
pre.iamente antes de lle+ue a una carta a Fu2anne, cuando se hab7a casado con 4ean 0rotti le manda
las instrucciones del re+alo de su se+unda matrimonio$ (ra el ready-made desdi!"ado, ten7a !ue
comprar un libro de +eometr7a , ponerlo en el balc&n de su casa$ Duchamp dijo despu#s !ue #l
sab7a !ue as7 puesto a merced de los elemtnos como llu.7a , aire, acabar7a destro2ado, pero tambi#n
dijo !ue le interesa introducir un elemento afecti.o$ 4esdi!"ado por!ue al libro no le +ustar7a estar
al aire libre$ %ero s7 se conser.a un cuadro de Fu2anne El ready-made desdi!"ado de &ar!el, fijaba
la ima+en del read,made desdichado$
Lle+amos a otro de los +randes t&picos de Duchamp !ue es la L$D$I$I$M$ ?eproducci&n de la
mona lisa de Leonardo , le a+e+a el bi+ote , la perilla$ Fobre este read,made el te'to de la
conferencia 7 prop8si$o de m2 mismo, del a-o )4* read,made dada7sta iconoclasta$ <niciales !ue en
franc#s le7do se produce la homofon7a, Elle a !"aud au !ul, ella tiene el culo caliente, o est"
cachonda$ Fobre esta ima+en* Duchamp dir7a possteriormente, !ue las im"+enes cuando han sido
.istas muchas .eces acaban sec"ndose, , lo !ue #l buscaba era se-alar esa situaic&n de des+aste$
>reud en un re!uerdo infan$il sobre Leonardo intenta demostrar !ue es +a,$ Hodo esto es mu,
importante por!ue ten7a un componente de atracci&n de si+los antes$ 6l principio la mona lisa se .io
como belle2a ideal, pero lue+o con el patriaarcado se comien2a a .er como una esfin+e !ue es una
mujer fatal !ue puede hacer da-o al hombre, en ,a con Duchamp aparece como un nue.o re+istro,
es mu, probable !ue Duchamp a partir de los ami+os de 8K recibiera al+una noticia del libro de
>reud por!ue si no dice !ue le resultar7a ine'plicable hacer .er el car"cter andr&+ino al introducir el
bi+ote , la perilla (as7 !ue !ui2" le,era a >reud$ %or!ue dice !ue una .e2 !ue se le pinte un bi+ote ,
la perilla dice ! se .e a un hombre$ Lue+o en otra confe Duchi hablara de >reud , el ensa,o, pero
dice !ue se+uramente al+o sabr7a de eso, por!ue >reud est" en el trasfondo de esa inter.enci&n$ 8 el
;5<<< es belle2a ideal en el ;<; mujer fatal, , en el ;; pues lo !ue hace Duchamp de reflejar la
se'ualidad , el erotismo$
Lue+o en 19)9 co+e una carta de la +ioconda , la llama rase L$D$I$I$M$ (L$DI$I$M$ 6feitada$
1G$0T$14
en 1919 .uel.e de =uenos 6ires a %ar7s, , se rasur& el pelo de la cabe2a, se tom& esta foto de #l con
la cabe2a afeitada 4u!"amp !on la !a#eza afei$ada (1919, una de las cuestiones es tambi#n el
jue+o con la identidad, !ue 4imene2 lo inscribe dentro de los read,made por!ue se jue+a ,a con una
identidad dada, pero en el caso de Duchamp se plantea tambi#n como el sur+imiento de una serie de
alter e+os !ue tienen !ue .er con su tra,ectoria tambi#n art7stica, !ue es #ody ar$$ no se pueden
concebir estas inter.enciones sobre la identidad si no es mediante el read,made$ >onsura, 1919, !ue
tiene la estrella , la cola de un cometa dibujado en la cabe2a, afeitando el pelo, lo cual es una
inscripci&n de car"cter pl"stico$ Da, un t7tulo de inter.enci&n como el read,made por!ue tonsura es
lo de los monjes o sacerdotes, sino !ue es una tonsura de car"cter po#tico$
7ire de /ar2s, 1919$
hi2o un rad, made por!ue lo compr& en la farmacia !ue le lle.& a los 6rensber+, esta ampolla de
cristal pe!ue-ita est" rota , lue+o pe+ada por!ue ten7an !ue sacar el l7!uido$ Lue+o se hicieron ocho
ejemplares en 19)4$ (n a prop&sito de m7 mismo dice, a finales del 19 .ol.7 a am#rica , le ped7 a un
farmac#utico !ue .aciara el suero !ue hab7a en la ampolla , lo .ol.iera a sellar$ :na .e2 m"s a!u7
no ha, creaci&n, se parte de la ampolla , al desubicarlo , reubicarlo se con.ierte en una e'presi&n
de al+o po#tico$
(n 1920 tenemos la primera apareci&n de ?orse F#la.,, !ue es fres" NidoN
(.iuda fresca, en el cop,ri+ht puso con una sola r, ?ose F#la.,$ 0uando 0abane le pre+unt& !u#
!uer7a decir este nombre, Duchamp contest& !ue la apetec7a tener un nombre corriente , lue+o al+o
!ue tu.iera un apellido como jud7o$
(n 1921 en el neR ,orL dada en la re.ista aparece la primera ima+en de ?rose F#la.,,
#ello alien$o, agua de velo$ Da, una homofon7a por!ue (bella haleine, eau de .oilette,
bella haleine suena como belle helena (bella elena, la foto+raf7a fue tomada por Man ?a,$ (s una
alusi&n a (lena de Hro,a$ (l dibujo reproduce lo !ue ser7a el en.ase de un perfume, est"n las
iniciales ?F$ K arriba est" la foto de Duchamp caracteri2ado como mujer$ Lue+o se hi2o la
reproducci&n en un objeto , se fabric& el estuche donde .a el frasco firmado por ?orse F#la., (21$
%asamos a otra obra R/or Bu no es$ornudar, 6ose ,lavyS,
21, jaula de p"jaros de metal pintado, cubos de m"rmol, term&metro , hueso de sepia, toda.7a
escrib7a con una s&la r$ los terrones de a2ucar est"n hechos de m"rmol , pesa$ (Rh, not snee2e ?ose
Fela.,C$
>oto de ?rose F#la.,, de Man ?a,, 1921$ m"s fotos de ?rose F#la.,, con una sola mano, tomada
por Man ?a,$ Da, un jue+o de una foto en los a-os cuarenta !ue pretende tener G9 a-os$ (l lue+o
donde aparece el desdoblamiento de ?rose, en el a-o 21$ %icabia en este a-o propone !ue
inter.n+an en un cuadro !ue ten7a car"cter de acumulaci&n colecti.a, es como un colla+e$ Fe llama
l*oeil !a!odyla$e$
0acod,late era una especie de antibi&tico !ue se usasba para infecciones, la alusi&n es a al+o !ue
permite re+enerar partes infectadas, por eso es el ojo cocad,late$ La firma de ?rose s#la., est"
junto a esa e'presi&n !ue pone Aouronne de melancolie$ 6h7 en la inscripci&n pone en la de ?rose
F#la.,* %i !uNhabilla ?rose F#la.i, es una homofonia, el n/mero pi !ue .isti& ?rose F#la.,, las dos
r est" mu, cerca en el sonido a 3ros cNest la .ie, (la .ida es eros$ 4ue+o con %icabia , con ?rose$
>i+ura una especie de recorte pe+ado de la foto+raf7a de Duchamp con la cabe2a afeitada, no es
e'actamente la misma pero es una foto+raf7a del mismo Duchamp con la cabe2a afeitada$ 9na ola
de sue0os, de Lui 7ragon, pro'imidad con el surrealismo siempre con independencia de Duchamp$
(n el 2T deja inacabado el A5$ La pasi&n por el ajedre2 , los jue+os$ Dab7a dejado abandonado el
A5 , dej& pr"cticamente de ele+ir read,made$ Dace un cartel de se #us!aA-000 d8lares de
re!ompensa,
en el 2T, , pe+a dos fotos su,as$ (s un read,made rectificado , pone* conocido bajo el nombre de
??IF( F3L65K$ Lue+o hace una foto de Duchamp por Man ?a,, una inter.enci&n sobre s7 mismo
, utili2a jab&n de afeitar , para ponerse apariencia en el pelo como macho cabrio, en el a-o 24,
ma!ueta de las obli+aciones, est" firmado por los dos, ?rose , Marcel$ Fe llama o#liga!iones para
la rule$a de &on$e arlo$ Fobre esto en el te'to acerca de m7 mismo del )4* uno de los treinta
bonos emitidos, deb7an reportar un .einte por ciento de las +anancias e.entuales$ Hrabaj& en una
tintoner7a$ Las pocas semanas de Monte 0arlo fueron aburridas, pero no perdi& pasta$ Dasta 1999
practicamente para , no ha, read,made$ (n los sesente dice !ue hac7a treinta a-os !ue no se hab7an
ele+ido rm , !ue no se hab7a hablado de ellos, dice !ue lue+o .ol.er7a a ol.idarse$ Los /ltimos son*
par de delan$ales 1.ma!"o, 1999, i+ual !ue ha, Marcel , ?ose, ha, tambi#n un par de delantales
macho , otro hembra, par de delan$ales -."em#ra,
por!ue el del macho tiene la cremallera !ue une , en el de la mujer un bolsillito, , del macho sale
un pene , de la mujer si le.antas el cuadro tiene pelito p/bico, pero depende del delantal !ue te
pon+as puedes actuar de una cosa u otra$ Lue+o en el )4 !uadro ready-mades, las im"+enes !ue son
la rueda de bicicleta, el secador de botellas, la pala , C$ , por /ltimo urna !on las !enizas (del puro)
de 4u!"amp, en el restaurante 5ictoria cena con +ente de la asociaci&n de +ente para estudio de
dada, !ue estaba Michel Fand.illet, lo !ue hicieron fue fabricar una urna con las ceni2as de
duchamp$ (s un read,made pro.ocado, urna de barro ne+ro$ (urn Ni$" de as"es of du!"amp <*s
igar=) -15.5.Q5-.
Hambi#n metieron las ceni2as de los menus de los platos de la cena , lue+o lo sellaron, ha, una
inscripci&n de ?rose F#la.,$ (st" sellado, recuerda a ruido secreto$ (n principio no se sabe si lo !ue
ha, son las ceni2as de Duchamp o !u#$ (sto fue como una especie de broma conceptual de s7
mismo$ (s como una broma ante la muerte cercana$ O!uienes e mueren son los otrosP, la
e'periencia de la muerte la .emos por la alteridad$
Ope!ue-aP teor7a del read,@made$ Da sido bastante habitual presentar el rm como anti@arte, ,
entendiendo de un modo mu, t&pico !ue el planteamiento de Duchamp si+nificar7a un
refor2amiento de la capacidad !ue tiene el artista por firmar al+o de proponer cual!uier cosa como
arte$ (ste planteamiento es banal , ne+ati.o para las caracter7sticas dl arte contempor"neo, por!ue
parece !ue en el arte no ha, cate+or7as, !ue ,a todo .ale$ (sto es un planteamiento .erdaderamente
banal$ Los rm, toda esta problem"tica sur+e de la toma de consciencia de lo !ue es la problem"tica
de la reproducci&n ilimitada de las im"+enes en la era tecnol&+ica$ (l arte ha cambiado, se sit/a en
un conte'to diferente, tanto los de cultura como los espec7ficos, , ha, un trasfondo filos&fico, por
un lado Zalter =enjamin, pero Duchamp toma consciencia a partir de 1912, el te'to sobre la
reproductibildiad est#tica es en 19T9@), ha, sin embar+o otro trasfondo filos&fico en lo !ue implica
tanto el rm como el A5 !ue son los planteamientos de Sant en la S:$ (sta pe!ue-a teor7a del rm
con las referencias a la S: del Sant$
Lo primero !ue podemos decir es !ue el rm es una ca#e!ora es#/#ica de car0c#er 1nico$ 8o
ha, rm m"s !ue a!uellos !ue fueron ele+idos por M$Duchamp$ K por otro lado ha, una
contraposici&n con otra cate+or7a est#tica !ue es la !ue funciona en el mundo de arte !ue es
la cate+or7a o#ra de ar$e (teor7a del arte de 4im#ne2$ (ntre el artista , el p/blico, aparece a
partir del si+lo ;5<<< !ue es cuando se confi+ura el p/blico como receptor de la obra de
arte$ (l rm es la aparici&n de una cate+or7a est#tica !ue no coincide con las obras de arte$
Lo se+undo es !ue los rm no son o#ras de ar$e. (n las con.ersaciones con 0abane, en el
a-o )), dos a-os antes de la muerte de Duchamp$ 0abane le dice* Bc&mo lle+& a la elecci&n
del rm para lle+ar a una obraC, debo hacerle notar !ue no !uer7a hacer nin+una obra (pa+
)E, la palabra rm se me present& en ese momento , pareci& adecuarse a cosas !ue no eran
obras de arte$ Hodo eso me impuls& a hacerlo$ (n el te'to de 19)1, a prop&sito de los rm, ,a
hab7a hablado de la antinomia fundamental entre el arte , los rm$ (n la idea del rm
rec7proco, utili2ar un ?embrandt como tabla para planchar$
Los read,@made implican una concepci&n modificada, diferenciada del arte , sus l7mites
en la era de la reproducci&n$ Fi tenemos al+o !ue no son obras de arte pero !ue sin embar+o
si utili2amos en un plano est#tico , a partir de lo disponible planteamos ,a propuestas, esto
implica !ue la situaci&n del arte ha cambiado$
%osici&n anti@esteticista o anti@ornamental$ (l rm no est" ele+ido en el marco de un buen o
mal +usto dentro de esos procesos de h"bito !ue Duchamp identifica con el arte$ 8o lo
plantea nunca desde el punto de .ista de un .alor de belle2a o fealdad$ Hambi#n por!ue el
lu+ar donde se ubica el rm no tiene nada !ue .er con las cate+or7as de la est#tica tradicional
(bello o sublime$ I s7, a!u7 est" la cuesti&n$ Duchamp escribe* cuando descubr7 los rm
esperaba hacer caer el carna.al de esteticismo, pero los neodada7stas utili2an los rm para
redescubrir la bell2a est#tica$ (sto es una .e2 m"s caer en el plano de reca7ada en el +usto$
:na especie de aura !ue les da una impronta !ue sin ello no la tendr7an$ (s curioso tener en
cuenta !ue Duchamp era mu, pesimista hacia lo !ue pod7a ser la duraci&n de los rm$
Ducahmp era esc#ptico sobre la persistencia de los rm$ (n 19)E, a unos meses de su muerte,
hi2o unas declaraciones donde dijo* nunca hab7a pensado en los rm como ahora, por!ue
durante un periodo de treinta a-os nadie habl& de ellos, , ,9o tampoco$ %or lo tanto estaba
un poco ol.idado simplemente , ahora .uel.e ,, probablemente en cinco o seis a-os no se
.ol.er" a hablar m"s de ello$ Fe e!ui.oca por!ue no se deja de hablar de los rm de
Duchamp$
El !iego, =laimandC$ 6ll7 se plantea !ue el rm implica elecci&n en lu!ar de hacer$
Literalmente lo !ue escribi& Duchamp es* se-or Mutt hiciera o no con sus propias manos la
fuente no tiene importancia, #l la eli+i&$ Fu sifinicaci&n habitaul cambi& bajo los nue.o
t7tulos , puntos de .ista$ La operaci&n del rm es antit#tico con la obra de arte, por!ue el paso
desencadenante es una elecci&n , no un hacer$ Distinci&n entre lo !ue es ele+ir , lo !ue es
hacer$ Mientras !ue el A5 entra-a un proceso de fabricaci&n, los rm entra-an elecci&n$ La
cuesti&n es el ##ulo ) un %un#o de vis#a nuevos crea un nuevo %ensamien#o, ,a se trate de
un objeto o de una ima+en$ %odemos decir !ue es cate+or7a est#tica por !rea un nue.o
pensamiento$ (s un despla2amiento o la posibildiad la posibilidad de plantear una actitud
creatia sin !ue sea necesario la fabricaci&n$ (sto tiene consecuencias en teor7a est#tica
realmente mu, importantes, por!ue implica !ue los rm de al+/n modo abren una posibilidad
de creati.idad antropol&+ica realmente imoprtante$ 8o hace falta ser ,a un e'perto
fabricante de pie2as pict&ricas, sin o!ue tu puedes ser creati.o si eres capaa2 de encontrar un
t7tulo para darle un nue.o pensamiento a las im"+enes$ %erspecti.a de eman!ipa!i8n$
La relaci&n central de los rm con el len!ua2e$ (l t7tulo implica !ue a!u7 estamos en el plano
de otro +ran fil&sofo* Zitt+enstein U noci&n de spra!"spielen Ijue+os de len+uajeP$ 8o
jue+os del len+uaje sino jue+os de len+uaje$ La idea de !ue podemos actuando
lin+Q7sticamente encontrar si+nificados nue.os en un sentido pra+m"tico$
(l rm es sobretodo Ouna me#0fo#a hbrida, o com%ues#a, %l0s#ica ) conce%#ual3$ D7brida
en el sentido en el !ue se utili2a el len+uaje pero no s&lo el len+uaje, tambi#n la idea , la
forma .isual$ Lo importante en el rm es la idea, , !ue un rm e'iste fundamentalmente en la
memoria$ :na met"fora h7brida o compuesta por!ue no nos situamos en l palno .erbal o
.isual de las met"foras$ (s una met"fora h7brida por!ue tiene dimensi&n ic&nica, dimensi&n
pl"stica, pero tmbi#n la lin+Q7stica$ %ero lo fundamental es me#0fora, %l0s#ica )
conce%#ual$ 0onceptual para subra,ar esa dimensi&n de idea !ue es tan central en la
perspecti.a de Duchamp$ La idea de la emancipaci&n del car"cter creati.o !ue abre el rm en
la apropiaci&n de las im"+enes es al+o !ue ha, !ue relacionar con la S:, 19E0$
Lu, 19E0, plantea la di.isi&n del juicio est#tico en dos +randes cate+or7as* el juicio de +usto , el
juicio ori+inado en un sentimiento espiritual$ (n ambos casos tiene !ue .er con lo sensible$ La
caracter7stica del juicio de +usto es una sensaci&n de placer, un juicio de los sentidos$ (s el
sentimiento de la forma como plenitud !ue se contrapone a lo informe , aparece como al+o distinto$
(l juicio de +usto en la cate+or7a de lo bello mientras !ue el juicio ori+inado en un sentimiento
espiritual nos remite a lo sublime$ 0&mo a partir de lo sensible podemos tener la sensaci&n de un
infinito !ue se sit/a m"s all"$ 0uando pasa a anali2ar la anal7tica de lo bello Sant introduce o
plantea cuatro caracter7sticas fundamentales* se+/n la cualidad, atendiendo a la cantidad, se+/n la
realcions de los fines ! se tiene presentes , se+/n la modalidad el placer o los objetos$ De estas
cuatro caracter7sticas anal7ticas del juicio de +usto acerca de lo bello ha, dos !ue se acercan a
Duchamp* la primera se+/n la cualidad, Sant * +usto es la facultad de ju2+ar un objeto por un
a+rada ajeno a todo inter#s, el objeto de semjnte a+rado se califica de bello$ Austo es la facultad de
ju2+ar un objeto por un a+rado ajeno a todo inter#s$ 6s7 plantea !ue los objetos no puede ser en
inter#s sino en utilidad pra+m"tica, por tanto se sit/an en otro plano$ (l se+undo criterio relati.o a
la cantidad, estar7a lejos de Duchamp, por!ue Sant dice !ue bello es lo !ue sinconcepto +usta
uni.ersalemnte, una uni.ersalidad sin concepto$ (n Lant finali2amos el si+lo ;5<<< en un plano !ue
est" discoiado del concepto por!ue el arte si sit/a con lo sensible$ K ah7 esta la +ran diferencia$ (l
tercer criteiro de S, en la anal7tica de lo bello, se esalece se+/n la relaci&n de los fines !ue en ellos
se tienen presentes* es lo !ue se conoce como finalidad sin fin, pero !ue es el n/cleo de la
.aloraci&n de la forma$ 0uando ,a se disocia el objeto o la imaen de la finalidad pra+m"tica
entonces lo !ue salta para nosotros es su .aloraci&n estrictamente formal en el rm, desde ese punto
de .ista se puede conducir un rm al punto del arte , situarlo como una cate+or7a est#tica, pero es
una cate+or7a est#tica !ue no coincide con lo bello , mucho menos con lo sublime$ (l cuarto punto
en la anal7tica de lo bello una .e2 m"s incide en la no conceptualidad el juicio de +usto, sin
concepto, pero en Duchamp no es as7$ Lo !ue se dice es !ue produce en placer necesario pero una
.e2 m"s sin concepto , , esto es antin&mico con el rm$ 4im#ne2 !uiere lle+ar a la e'pansi&n de la
tecnolo+7a , la reproducci&n sin fin de las im"+enes, ha, dos aspectos en lo !ue coincide con lo !ue
es la fundamentaci&n del juicio est#tico, dos aspectos !ue son fundamentales, el desinter#s , la
.aloraci&n de la forma$ (1 , T$ los rm tienen la importancia como cate+or7a est#tica por esas dos
cuesti&n de desinter#s , de rescatar la forma a tra.#s de la met"fora$ 0uando se piensa el pt^
conduce a formas tradicionales del pasado , ha, !ue hacer el esfuer2o desde la filosof7a para pensar
las caracter7sitcas del arte de nuestro tiempo$
La cuarta forma es un dibujo !ue lue+o se con.ierte en +ra.ado de la fuente$
19$0T$14
el !ran vidrio$
0omien2a con ;ovia, 191- (mari#e, en el .iaje de Munich , est" la an#cdota al sal&n de la
locomoci&n a#rea$ 8os da ,a un componente del +ran .idrio$ La novia desnudada por sus sol$eros,
mismamen$e. Fobre la no.ia, en sobre m7 mismo, )4* abandonando mi asociaci&n con el cubismo ,
perd7 mi inter#s por la pintura cin#tica, me .ol.7 de una forma di.orciada del realismo absoluto$ La
idea del .idrio se concibe en 1912 pero lo !ue es la reali2aci&n concreta de pintura sobre .idrio se
comien2a cuando se instala en 8K en 1919$ mari, !ue es la no.ia !ue est" en una boda, la no.ia
!ue se casa, es su concepci&n de una no.ia e'presada por la )u(#a%osici&n de elemen#os
mec0nicos ) de formas viscerales$ Las formas .iscerales .endr7an por todas las notas !ue
acompa-an al +ran .idrio , !ue incorporar7an ese color .erbal del !ue .enimos hablando$ :na pie2a
mec"nica se con.ierte en una representaci&n de una fi+ura humana$ (fecto de disociaci&n respecto
de la realidad$ La estancia en Munich dio pie a toda una liberaci&n$ Fe termina en 192T por!ue deja
definiti.amente inacabada la obra$ (s una obra de arte por!ue en lu+ar del proceso de elecci&n de
los rm a!u7 ha, un proceso de fabricaci&n$ Despu#s de la mari, empie2a ,a a trabajar sobre las
pie2as !ue se inte+rar"n en el +ran .idrio, despu#s de la no.ia el si+uiente componente es la
mLBuina sol$era o la represen$a!i8n del sol$ero. (s cierto !ue en el .idrio ha, una di.isi&n !ue la
parte femenina, ocupada por una sola, est" arriba$ La parte de abajo es la representaci&n de un
soltero bajo la forma de una moledora industrial de chocolate pero tambi#n tiene las
representaciones de otras nue.e fi+uras !ue Duchamp llamar" 9 moules mTlie (nue.e moldes
macho$ (l componente masculino tiene nue.e moldes de componentes masculinos , una m"!uina
soltera !ue ser7a la representaci&n de un soltero !ue est" .i+ilado o sometido a un control por parte
de estos nue.e moldes machos$ (l primer componente sobre el !ue trabaja es le !eli#a$. :roie son
!"o!ola$ lui m+me, Oel soltero bate #l mismo el chocolateP$ (s mu, importante la inscripci&n$
:royeuse de !"o!ola$, nH 1, 191U. es$udio para la moledora de !"o!ola$e, nH - ($ude pour la
#royeuse de !"o!ola$, nH- 1914. la moderlora de chocolate n^2 hecha con &leo, hilo , +rafito$ Oa
partir de 191T concentr# todas mis acti.idades en el A5, como ese &leo !ue se inspir& en una
m"!uina para moler cocholate, !ue es una pasteler7a de lujo del .iejo ?u"nP$ (s importante por!ue
estamos ante una m"!uina !ue representa un soltero, +racias a la introducci&n de la perspecti.a
directa, me sent7 liberado para siempre de la camisola cubistaP$ 8o ten7a nin+una audencia en %ar7s
en el 14, le dice FRini, dibujado sobre papel$ K la moledora de chocolate es una .erdadera ruptura ,
dice !ue fue un momento mu, importante para su e'istencia, cuando dice !ue basta de pintura ,
busca trabajo como bibliotecario$ 4eslizadera Bue !on$iene un molino de agua, 191U-15. lo del
soltero bate #l mismo su chocolate tiene !ue .er con la masturbaci&n, ob.iamente$
Fobre la modelora* Of&rula comercial, marca de f"brica, encarnar su ejecuci&n a una imprenta, dicho
papel pe+ado a moledora de chocolateP* cercan7a entre el rm , la mari#e$ (l papel decisi.o de la
modeloda de chocolate lo plantea Duchamp$ (n 191T ,a hab7a reali2ado una especie de dibujo
+eom#trico con una representaci&n en eplano la marie mise E nu191U.
emen$erio d los uniformes y li#reas, nH1 191U es otra forma de llamar a estas fi+uras !ue aparecen
en la 2ona inferior del A5, toda.7a ha, ocho fi+uras por!ue la reali2aci&n del A5 est" re+ida por el
n/mero T, las unidades de medida !ue utili2an se multiplican por tres, por eso no son G sino T$ no
son personajes reales sino moldes, de personajes !ue todos ellos lle.an uniformes$ Los rm , el A5
.an en paralelo, sur+en en l mismo proceso de trabajo$
7vispa o !ilindro se5o, 191U, pie2a de nota manuscrita, no se lle+& a reali2ar en el A5$ Fe pretend7a
!ue esta fi+ura fuera el dep&sito o almac#n de su deseo, al final no lo rali2&, pero s7 !ue se conser.a
un dibujo de una especie de m"!uina, un tubo , lue+o una especie de pir"mide in.ertida con
anotaciones !ue e'plican !u# sentido ten7an$ Oplaca c"lida para depositar el roc7o, hacia el centro
.ida de la no.ia, calentamiento producido por rotaci&n, rotadci&n por la a+uja pulso$ Hubos de
adminisi&n de la esencia de amor hacia el dep&sitoP, +as o conducto !ue es el +as del deseo por!ue
.iene de la fi+ura femenina lo !ue #sta les suscita$ Ibra de intens7simo car"cter er&tico, poer !ui#n
se puede emocionar con este tipo de representaciones mecanoformes$ La a.ispa o cilindro se'o es
una forma de indicar !ue la no.ia tiene un centro de .ida, es un modo de decir, todo parte de la
mujer, esto tiene mucha relaci&n !ue ha, entre etan done , un cuarto con la .a+ina$ (tan don# dice
!ue es la representaci&n in.ertida$ La de et"n done es eso !ue .e7amos !ue se miraba por la puerta*
D<6=LI D6=L6 0L6?I$ %ues eso !ue (tan don# no lo pod7a .er mientras duchamp estu.iera en
.ida$ 8i !uer7a repetirse ni !uer7a hacer obras por hacer obras, le itneresaba m"s una relaci&n de
in.ersi&n en el proceso est#tico$
>res zur!idos-pa$r8n, 191U-14G
es una ima+en de un objeto, no es un cuadro, estuche con T hilos de menos de un metro fijados
sobre bandas de tela pe+adas sobre .idrio, , acompa-ados de sus re+las para tra2ar con las formas
de los hilos$ %ataf7sica, de 4arr,, empleada por los surrealistas, dada7stas, pataf7sicos* la idea es
tratarlo con humor, una forma humor7stica de cuestionar la metaf7sica$ %ata@ es una forma
totalmente humor7stica, es como decir una f7sica !ue no tiene sentido, una f7sica c&mica, !ue critica
la idea de la metaf7sica , por otro critica la idea de la f7sica$ 0uestiona la pretensi&n de .erdad de la
ciencia, las teor7as de filosof7a de la ciencia e.olucionar7an mucho$
1$04$14
elementos !ue lue+o .an a incluirse en el A5, estu.imos .iendo lo !ue es la preparaci&n del primer
componente !ue es la moledora de !"o!ola$e$ Lue+o .imos los $res zur!idos-pa$r8n 191T@14* es un
componente utili2ado como unidad de medida en la fabricaci&n del A5$ (l resultado, la
confi+uraci&n de estas unidades de medida pro.iene del a2ar, lan2ando tres hilos al aire , +uardar el
resultado con el mismo ri+or con el !ue se conser.aba el metro en par7s$ Duchamp fabric& unas
rel+as con la proecci&n de los hilos$ (lemento de in#roducci&n del a,ar, a partir de los
planteamientos como los de la caja de 1914 se compon7a unicamente de un ori+inal , de dos cajas
mas con foto+raf7as elaboradas de los ori+inales$ Duchamp* si un hilo recto cae se .a deformando a
su aire , da una nue.a fi+ura del ejemplar de lon+itud$ Olos tres 2urcidos@patr&n son el metro
disminuido, _5i.a las ropas , el tensor de$$$` hacer un cuadro de hacer feli2 o infeli2, buena o mala
suerteP$ Hiene !ue .er con el car"cter ocasional de las notas$ ?ecuerda al read,made desdichado$
(sto en 1914, cincuenta a-os despu#s, en la conferencia a prop&sito de m7 mismo presenta la
ima+en de los tres 2urcidos@patr&n , escribe* no es un cuadro, las tres bandas estrechas se llaman
2urcidos@patr&n, ha, !ue mriarles hori2ontalmente por!ue cada banda propone una l7nea cur.a$
(n 1914 tenemos redes de los zur!idos, !ue es una pintura al &leo$ (sto dice !ue sale en el A5 en
las proecciones !ue salen de la moledora de chocolate$ (stas pro,ecciones se llaman tubos
capilares$ (sto es lo !ue .emos a!u7$
Itro $ener al aprendiz en el sol,
1914, dentro del sol, dibujo a tinta china , sobre papel de m/sica$ Ftauffer, !ue estaba haciendo la
reocpilaci&n de Duchamp en alem"n, duchamp le dice* tener al aprendi2 al sol representa al ciclista
#tico, espera alcan2ar una disociaci& completa para alcan2ar el alcance de los dos, del t7tulo , del
dibujo$ Dice !ue !uiere suprimir el concepto t7tulo$ (l ciclista #tico e'presa, o es una e'presi&n de
la cate+or7a D<FI0<60<X8, tan lejos como fuera posible del t7tulo descripti.o$ La disociaci&n es
importante por!ue cuando miramos el A5 el t7tulo o os dice a!uello !ue .emos desde el pinto de
.ista de la representaci&n fi+urati.a$ Fe intenta relacionar a Duchamp con la al!uimia pero .amos
!ue hasta #l lo ne+aba$ Duchamp hab7a leido a ?imbaud, , #ste hablaba de la poes7a como proceso
de transmutaci&n de la palabra, Oal!uimia de la palabraP, pero dice 4 !ue esto no resuena en
Duchamp, !ue #l asocia la le,enda del dibujo del necesario esfuer2o del artista para alcan2ar la
culminaci&n de la obra$ H7tulo como color mental, no ha, a!u7 di+amos un proceso de ruptura o de
contradicci&n con lo anterior sino un proceso de continuidad$
emen$erio de los uniformes y li#reas nH- (1914), nue.e fi+uras !ue son lo !ue son por los
uniformes !ue lle.an, es a!uello !ue representan por el uniforme !ue lle.a, con lap72, bol7+rafo,
tinta , acuarela$ Fon fi+uritas con aspecto de m"!uinas para cu,as formas Duchamp dice !ue se
inspir& en los ritos con pelotas en las .erbenas$ (n la .ersi&n nueve moldes mL!"i!os, 1914-5, se
traduc7a como m"lico, es con &leo, hilo de plomo, montado sobre dos placas de .idrio$ La pintura
sobre .idrio es todo un cambio por!ue .emos a tra.#s, la primera pintura sobre .idrio !ue hi2o
Duchamp, , por lo tanto eso marca una forma de e'presi&n nue.a$ Da, una pasaje de =enjamin
sobre la utili2aci&n del .idrio$ Las fi+uras parecen estar flotando en el espacio al estar en .idrio$
8otas (la caja .erde* deja inacabado el A5 en el 2T$ la caja .erde del T4 era una n/mero mucho
m"s amplio$ 6notaciones en ser.illetas de restaurantes, en hojas de hoteles$$$
la primer publicaci&n de sus escritos era tambi#n un jue+o por!ue se llamaba Marchand Du Fel
(comerciante de la sal, es un jue+o Mar@Fel Du@0hand, la edici&n fue creciendo incorporando m"s
te'tos, , hubo una edici&n m"s amplia !ue se llam& Duchamp Du Fi+ne, editada en los a-os )0
(!uiere decir (l 0ampo del Fi+no$ Fe publicaron lue+o una serie de notas, con al+unas cosas !ue
aparecen en los a-os 40, ha, una cate+or7a, inframin!e (infrale.e o infradel+ado, es una cate+or7a
!ue e'presa el car"cter sutil de Duchamp en la propuesta art7tsta , en el si+nificado de las cosas$
0omo unpe!ue-o +iro puede hacer cambiar lo !ue .amos$ 0ar"cter abstruso , complejo, ha, !ue
leer a Duchamp$ (n funci&n ha, !ue .er , leer comprender tanto po#tica como te'tualmente$
La &arie mise E un par ses li#a$aires, m+me.
La traducci&n literal es* la no.ia desnudada por sus solteros, mismamente$ Mame tiene una
homofonia* ,mNaime, lo !ue nos dar7a la homofon7a es* la no.ia desnudada pro sus solteros, me ama$
Fubra,ar !ue en las notas de la caja .erde para la preparaci&n del A5 aparece el t7tulo fijado$ (s un
t7tulo no descripti.o, i+ual !ue con la le,enda del ciclista (tener al aprendi2 en el sol$
-ara se%arar el #odo hecho, en serie del #odo encon#rado* diferenciaci&n del read,made, el todo
encontrado como read, made, , lo hecho el A5, lo hecho ,lo encontado cmo lo fabricado , lo
ele+ido$ :na .e2 m"s tenemos una diferenciaci&n n7tida entre la cate+or7a est#tica , la !ue
inter.iene en la fabricaci&n$ Ola separaci&n es una operaci&nP, Bpor !u# separar lo hecho de lo
encontradoC 6l establecer la separaci&n entre hecho , encontrado est"s introduciendo una
diferenciaci&n, operaci&n de car"cter mental$ 8o !uiere decir !ue es lo mismo un rm !ue las otras
obras, pero introducir la separaci&n implica ser consciente de ello , operar con esa diferenciaci&n$
Re#raso en vidrio, no est" haciendo una pintura !ue utili2a como soporte el .idrio sino !ue lo
!uiere llamar retraso en lu+ar de pintura$ Fe !uiere alejar de la concepci&n tradicional de pintura o
cuadro sobre .idrio, es toda otra cosa, es re$raso en .idrio$ 4imene2 dice homofon7a oculta* retard
en .erre, pero si +iramos la frase, .erre est" pr&'imo de .oir* .oir en retard (.er en retraso o .er
retardadamente$ (sto nos da una cla.e de sentido para interpretar el A5, no comprendemos cuando
miramos, es necesario leer estas , otras notas para comprender el sentido de lo !ue .emos, lo !ue
!uiere decir es !ue el sentido de lo !ue .emos no es inmedito$ (n la teor7a tradicional del arte, p$e$
(n la #poc abarroca, se dec7a !ue la pintura se apreciaba in ictu oculi (a +olpe de ojo, bueno,
Duchamp !ue a partir de 1912 !uiere ir m"s all" del impresionismo incluso del cubismo, lo !ue
introduce es una contraposici&n profunda contra esa pretensi&n tradicional en la pintura , artes
.isuales de la posibildiad de comprender de +olpe s&lo con mirar$ (n realidad esta pretensi&n
te&rica es mu, discutible$ 8unca aclar& esta idea !ue presenta 4im#ne2$ Dice !ue est" presente la
idea d Duchamp de !ue el .alor de una obra no termina cuando el artista lo dice sino !ue !ueda
abierto a lo !ue el p/blico despu#s estima$ 8o es una pintura sobre .idrio sino un retraso sobre en
.idrio$ La paradoja es !ue s7 !ue es una pintura sobre .idrio, pero de hecho no es una pintura sobre
.idrio concebida de modo tradicional$
-r&lo!o. idea de la representaci&n de un reposo (instant"neo, dice los postulados !ue se establecen
en la formulaci&n de los problemas +eom#tricos* Dados, 1^ la cascada, 2^ el +as de alumbrado (b
(n Duchamp encontramos al+o mu, distinto a SandinsL,$
(n franc#s*
#tant donnes*
1^ la chute dNeau
2^ le +a2 dNeclaira+e
retener !ue se trata de una formulac&n !ue pro.iene de la +eometr7a pero !ue se aplica a un proceso
de representaci&n pl"stica de notas !ue pretenden ser la e'plicaci&n de esa representaci&n pl"stica$
Hiene !ue .er la cascada , el +as de iluminaci&n con las posibilidades del reposo instant"neo$ (s
como si entr"ramos en un sinsentido !ue tiene sentido por!ue aun!ue en el A5 no est" representada
la cascada si ha, al+unos elmentos !ue introducen refir+eraci&n del deseo$ K l +as de alumbrado
!ue a Duchamp le obsesionaba , s7 !ue est" representado en el A5 por!ue lo !ue mue.e la m"!uina
soltera es el +as del deseo$ (l +as de alumbrado se identifica con el flujo de deseo, entonces lo !ue
estos dos postulados a'iom"ticos plantean es la posibilidad de establecer una representaci&n del
reposo instant"neo por!ue en su conjunto las im"+enes de la mari#e ser7an im"+enes !ue
pro.endr7an de su plasmaci&n en la tercera dimensi&n$ Duchamp piensa !ue esto !ue ha llamado
retraso en .idrio es una jaula en mo.imiento !ue se ha captado en un momento concreto de su
reposo , por eso podemos .erlo, por!ue est" en la tercera dimensi&n$ 6t"nt donnes tiene como t7tulo
uno de los componentes de las anotaciones !ue ten7a el A5$ La +#nesis de l A5 se hace siepre !ue
entendamos estos postulados$ (n el A5 ha, una representaci&n mecanoforme del mundo !ue rompe
lo !ue es l primac7a habital de las apariencias , de la fi+uraci&n ilusionista$ (n 3tant donnes lo !ue
se da es la .uelta (etant donnes es lo de la puerta$ Lo !ue leemos en el pr&lo+o , pre"mbulo son
manifestaciones clara de su actitud ir&nica ante la ciencia , la tecnolo+7a$ (scribe como escriben los
cient7ficos pero lo car+a de emoti.idad , poes7a$ Muiere decir !ue la pretensi&n de .erdad del
conocimiento cinet7fico no puede nunca tener car"cter absoluto, es tan con.encional por!ue
depende de postulados , a'iomas como puede ser con.encional la representaci&n o la poes7a$
2$4$14
m"s componentes !ue .a preparando con .istas a la fabricaci&n del A5$ (l si+uiente es pis$8n de
!orrien$e de aire (1914), foto+raf7a hi2o tres de las !ue se conser.an s&lo dos$ Fe refiere al
componente !ue est" arriba dentro de lo !ue llam& e'alaci&n !ue tiene forma de nube, !ue lo llam&
va l0c#ea, , esos tres cuadrados irre+ulares son los pistones de aire$ 0o+i& un lien2o d +asa, de tela
li+era , lo puso delante de una .entana abierta$ Fe+/n el aire entraba o sal7a la tela se mo.7a ,
adoptaba una forma u otra$ La itnenci&n de Duchamp era fijar la tela sobre el cristal pero la tela se
ca7a , lo !ue hi2o fue fijar el resultado, la pro,ecci&n sobre u plano, del resultado repetido tres
.eces (una .e2 m"s el n/mero T , eso fue lo !ue di& como resultado esos tres cuadrados
irre+uulares del A5$ 0ontrol !ue se introduce en los sue-os de la no.ia , en la pro,ecci&n de su
deseo$ Da, instancias !ue hacen !ue la reali2aci&n del deseo , el flujo er&tico no sea libre sino !ue
est" sometido a instancias de control$ (sto es interesante por!ue se le acusa de terminar con la
plasticidad del arte pero esto no es as7$ La reali2aci&n de la obra no !ueda nunca por debajo$ (l caso
de c&mo constru,e este componente pl"stico del A5 es bastante interesante$
4eslizadera Bue !on$iene un molino de agua (en me$ales ve!inos), 191U-5$ Duchamp dice* es el
se+undo moti.o para el A5, el primero es la moledora, entre la moledora , la desli2adera est"n
tambi#n el cementerio de uniformes , libreas , las foto+raf7as de los tres pistones de aire$ 0omo
reali2aci&n de un objeto pl"stico los !ue se conser.an son primo la moledora , lue+o la desli2adera$
Hrabajado sobre un panel de .idrio semicircular, empie2a a hacerlo en %ar7s , lo acaba en 8K,
empie2a a pensar en hacer una obra pero en cristal$ (s una m"!uina !ue se desli2a por dos railes, Ola
rueda del interior se supone mo.ida por una cascada !ue no me preocup# de representar para e.itar
caer en el trampa del paisajismoP$ La cascada estaba en el pro,ecto la chute dNeau, pero no !uer7a
!ue se le identificara como un pintor de paisaje$ La mari#e, la cascada est" el7pticamente presente,
mientras !ue en etan done si !ue aparece estrictamente hablando una cascada$
Itra obra !ue se itnercala por el jue+o de len+uaje es $"e (1919, pie2a manuscrita !u se encontr&
entre los materiales !ue los 6rensber+ tenian de obras de Duchamp$ >ue publicado en 191) en una
re.ista de arte ?o+ue, oct de 191)$ se encuenta con problmas con el in+l#s e lo !ue hi2o fue
acumular frases sin sentido de continuidad , en todas ellas !uit& el the sustitu,#ndolo por
asteriscos$ 8o ha, historia, son frases sueltas$ Ono pasaba de ser una forma de jue+o, la sinta'is no
era mu, buena, pero en otros t#rminos no era una historiaP$ 8o es un componente !ue entre en la
fabricaci&n del A5, es u ndocumento !ue nos da cla.es de c&mo .a produci#ndose la +estaci&n de
la obra$
>oto de Duchamp en 1919@), !ue se !ueda dormido en el cuarto de ba-o, estado entre el
abatimiento , el cansancio$ Itro foto del 1G jue+ando al ajedre2 en buenos aires$
/ara mirar (desde el o$ro lado del vidrio) !on un ojo, de !er!a, duran$e !asi una "ora, 191G$
!u# si+nifica mirar , d&nde se debe situar la mirada tanto en la obra de arte como en el proceso
er&tico$ (l t7tulo es una indicaci&n mu, precisa, !ue est" concebida como dispositi.o .isual$ (n el
A5 se denominan testi+os oculistas, ese circulito !ue es una lentro LodaL !ue se utili2aba en las
c"maras foto+r"ficas$ (se .idrio est" roto como acabar" tambi#n el .idrio definiti.o$ Marca este
inter#s de Duchamp por situar a al+uien en el punto desde donde debe mirar$ (n el punto e'acto
desde donde debe mirar, pensar en etan donne donde solo se puede mirar por el a+ujero de la puerta$
(st"n los tres testi+os oculitas en esta hue.adita !ue lue+o est"n el A5 por!ue el tercero est" abajo
en forma de irradiaci&n, , el puntito pe!ue-o es lo de LodaL$
>oto+raf7a de Man ?a,, !r2a de polvo, 1920$
es una foto del re.erso del A5 tomada en el estudio de 8K en 1920$ Duchamp ten7a inter#s en fijar
los conos !ue aparecen en la parte superior de la m"!uina soltera, !uer7a fijar con barni2 pol.o
acumulado$ Le obsesionaba la ine.itabilidad de tener !ue con.i.ir con el pol.o$
4s#udio de la obra defini#iva*
inicio en 1912 , una fecha de rali2aci&n concreta donde plasma los compnentes !ue hemos .isto
1919 en 8K , lo deja .oluntariamente inacabado en 192T$ la e'presi&n es* Oen 192T lo dej#
definiti.amente inacabadoP$ :mberto (co public& en 19)2 V#ra a#ier$a, es un corte decisi.o$ >inis
corona opus, el final pone t#rmino a la obra, no tiene sentido a partir de Duchamp$ Duchamp
simplemente dijo !ue la dej& definiti.amente acaba , cuando le pree+untaban por !u# simplemente
dec7a !ue se cans&$ 8o es e'tra-o !ue se cansara por!ue la obra tiene mucha minuciosidad$
?estauraci&nd e la obra de Satherine dreier, el .idrio se rompi& en el 2) , #l lo repar& en el T)
instancia de esta -ata$ (n 19T) cuando estaba reparando la obra se+/n lue+o coment& decidi& !ue la
ruptura accidental del transporte no s&lo !uedaba bien sino !ue era una forma m"s de introducir el
a2ar en la obra , por eso finalmente decidi& dejar las roturas !ue se aprecian en la obra$
EsBuema de La &ari, !ue un estudioso de Ducham 4ean Fu!uet en 19E4 hi2o un es!uema con lo
!ue ser7a el .idrio completo$
G$4$14
!ran vidrio* la idea en 1912, las notas en 191T, ahora se conser.a la obra en el museo de
%hiladelphia$ (n 192T dej& inacabada la obra , la empe2& en 1919 en 8K$ (n el 2) en el transporte
se !uiebra el .idrio , le pide Satherine !ue lo restaura , no es hasta el T) cuando dice !ue las
estrias producidas al romperse las placas de cristal era un elemento m"s , era m"s inter.enci&n del
a2ar$ Dados la catarata , el +as de alumbrado, la catara Duchamp decidi& no incorporarla para !ue
no se le asimilara a un pintor de paisajes$ La catarata deber7a estar en la parte inferior , es un
proceso importante en la fabricaci&n del A5$ 5ida lenta, c7rculo .icioso, hori2ontal, tope de .ida,
.ida soltera, rebote, chapu2a de .ida, .ida barata, hilo de hierro, poleas bastas de madera* estas son
las le#anias !ue en su desli2amiento de ir , .enir .a diciendo la desli2adera o carro$ (n la parte
e'terna a la desli2ada o carro pero situado justamente junto a ello est" lo !ue hemos identificado
con* cemen#erio de uniformes ) libreas o nueves moldes m0chicos. como Duchamp !uer7a
construir todo el A5 la unidad de medida establecida de tres al a2ar, a+re+& una fi+ura m"s para !ue
los moldes fueran nue.e$ (n sus notas estas fi+uras reciben tambi#n el nombre de ma#ri, de eros$
8o son personas son uniformes, por eso cementerio de uniformes , libreas$ : npinto mu,
interesante es !ue los nue.e uniformes son diferentes, por un lado homo+eini2a a todo el !ue lo
lle.a pero al ser diferentes entre los nue.e son uniformes marcados por la diferencia, es una fi+ura
de control$ 0ada uno de ellos tiene un nombre concreto*
1$ coracero (soldado tradicional de las caballer7as en >rancia
2$ +endarme
T$ =otones o mensajero de +ran almac#n
4$ criado o lacallo
9$ camarero
)$ cura
E$ jefe de estaci&n (el ultimo !ue introdujo par !ue fueran nue.e
G$ empleado de funeraria
9$ +uardia de la pa2 (polic7a
solo el +endarme , el poli lle.an uniformes estateles , el resto de ci.iles$ %ens& en el jue+o de
romper bolas para !uitar la cab2a de no.isa , no.ias , recibir un premio eso en las ferias lo .io$
Mo.imiento re+ulado por los dos +randes canales en ' !ue forman un eje !ue se llaman +randes
tijeras$ >iltrados por los tamices los moldes m"chicos transmiten el +as de alumbrado , este es el
moti.o central por el cual los machicos son la matri2 de eros$ 0omponentes* la mante!uera o
.entilador (10, 11, 12$ en el .idrio no aparecen por!ue est"n sin terminar pero se despla2ar7an a
estar parte , har7a un proceso ascendente$
Lue+o los tres testi+os oculistas, donde est" la lente LodaL, por ah7 sube el +as, el deseo, !ue se
intensifica .isualmente hasta lle+ar a comunicarse con esta e'pansi&n de la no.ia de la cual ,a
hemos hablado !ue es esa especie de nube, !ue se llama .7a l"ctea carne, , es donde est"n los tres
2urcidos@patr&n, poniendo las +asas delante de .entanas abiertas$ Da, dos mundos* el femenino
arriba , el masculio abajo entre los cuales no ha, otro contacto !ue el flujo de deseo , la relaci& de
car"cter .isual$ 6!u7 no se puede tocar todo el deseo circula en un proceso de .isi&n$ (s una fi+ura
!ue est" tomada de cat"lo+os de aceros de labran2a de a!uella #poca$ (s un instrumento para arar
!ue es la fi+ura de la no.ia, la no.ia desnudad por sus soletros, mismamente$ Bc&mo es desnudad la
no.iaC 0on los ojos, no ha, otra forma de desnudamiento, pero a la .e2 la cuesti&n es !ue la no.ia
siente tambi#n la incenti.aci&n de su deseo a e'perimentar el flujo de deseo !ue .iene de abajo$
Lue+o aparece lo !ue Duchamp en las notas llama epanouissemen$G e'pansi&n, cuando la no.ia se
siente deseada se e'pande, ha, una posible homofonia dice 4im#ne2* en franc#s esta
e.anouissemente, !ue como .emos solo cambia la p por la . , !ue si+nifica des.anecimiento !ue
dice !ue se producidr7a en un momento intenso de deseo$
(n el es!uema las flechas !ue suben lle+an hasta la parte inferior de la .7a l"ctea , lue+o despu#s
lle+an hasta la cara de la no.ia$ 6h7 se produce la representaci&n de otro flujo descendente$ (n las
notas se llma lenguaje de la novia, en las notas, !ue se escriben antes de reali2ar el A5 por eso no
aparece$ <ntercomunicaci&n ! es la circulaci&n del +as por todo el mecanismo$ %ropiamente
hablando ha, !ue entender esta pie2a, esta obra como la representaci&n de una m"!uina ! estar7a en
un proceso de mo.imiento continuo$ $ucham% dice +ue es una %ro)ecci&n de la cuar#a
dimensi&n en la #ercera dimensi&n (!ue es donde nosotros .i.imos %ro%iciada %or el
desnudamien#o de la novia. Lo !ue hace posible fijar al+o !ue .iene de la cuarta dimensi&n es un
acto marcadamente er&tico, el acto de desnudar a la no.ia$ Lo !ue el A5 representa es lo !ue se
llama un ri$o de paso se+/n la terminolo+7a !ue introdujo un antrop&lo+o franc#s, rite de passa+$ (n
todas las sociedades e'isten marcas de de este tipo, pero bueno toda.7a el bauti2o , esas cosas como
el entierro, rituales de paso !ue implican un reconocimiento social$ (stas fases est"n mu, marcadas
, son mu, determinantes en las culturas de transmisi&n oral$ (sta m"!uina es un rito de paso por el
cual una jo.en se est" casando , en el acto de ser desnudada por el deseo se producir7a ,a la
traslaci&n, de .ir+en a mujer madura$ Da, !ue tener en cuenta !ue lo !ue implica #sto es* primero
disociaci&n, .isualmente es imposible !ue seamos capaces de .er a!u7 un rito de paso (de .ir+en a
mujer madura, todo el proceso de deseo , el rebote del deseo femenino, no ha, representaci&n
fi+urati.a$ ?epresentaci&n de la centralidad del deseo, todo es un canto a eros, , a!u7 uno piensa ,a
en %lat&n , en >reud* el deseo mue.e el mundo$ K ahora estamos en un mundo de m"!uinas donde
el deseo si+ue inter.iniendo como factor desencadenante para ! las m"!uinas se mue.an, para !ue
ha,a .ida$ ?ecordad Rrose 5/lav), la vida es eros$ Desde un punto de .ista formal, no solamente
ha, disociaci&n sino !ue es una pintura con an.erso , re.erso de cristal !,e est"n introducidas en
una especie de jaula$ (sto es una ruptura intens7sima, el cristal pro el !ue se .e por los dos lados
dice al+o mu, importante, , dice 4imene2 !ue encontr& en =enjamin la cla.e* e5perien!ia y
po#reza, dis!ursos in$errumpidos J, pLg 1'1G Oel .idrio es un material duro , liso en el !ue nada se
mantiene firme, tambi#n es frio , sobrio$ Las cosas de .idrio no tiene aura, el .idrio es el enemi+o
n^1 del mistero, tambi#n es enemi+o de la posesi&nP$ (ncontrar esto en =enjamin es mu,
importante por el te&rico de la reproducci&n mec"nica de las obras, c&mo hacer una obra de arte !ue
no se pueda reproducir$ (l .idrio es irreproducible, aun!ue ha+amos foo+raf7as no podemos
e'perimentar ese flujo a a tra.#s de la mirada !ue s&lo es posible cuando se est" frente a frente cocn
el .idrio$ Olas cosas de .idrio no tiene auraP, desde 1912 Duchamp ten7a en el centro de su cabe2a
la idea de c&mo representar en mundo de sperproducci&n de im"+enes, , lo !ue hace Duchamp es el
read,made, pero es la fabriaci&n de la obra de arte en mundo en el ! el aura se habr7a debilatado por
el proceso de sobreproducci&n de im"+enes del !ue hablar7a =enjamin en el T9$ es casi imposible
sentir emoci&n a l.er esta representaci&n del A5, una forma de comprender cu"l es el hori2onte del
arte en un mundo de e'pansi&n de la tecnoo+7a donde todo se ha con.ertido en m"!uina$ Desde este
punto de .ista ha, otra cuesti&n* en lu+ar de hacer una obra tradicional, lo !ue Duchamp intenta es
construir una obra !ue supusiera al mismo tiempo fabricar , el desarrollo de todo un proceso
interior , mental !ue sir.iera para transfomar a !uien lo hace , para transformar el proceso de
comprensi&n de !uien comprende$ (s el punto e'tremo al !ue Duchamp lle.a lo !ue llama la
!r2$i!a de una represen$a!i8n meramen$e re$iniana$ (n lu+ar de l pitnrau !ue hablar a los sentidos lo
!ue #l plantea es una obra !ue e'ija pensar , a tra.#s de ese proceso de pensamiento transform a
!uien la ha fabricado como a !ien es capa2 de introducirse en sus sentidos , si+nificaciones$
Lo !ue ha, !ue .er es esta obra como una obra multimedia, con una representaci&ne st"tica del
mo.imiento pero donde el compoonenete lin+uistico es important7smo, no con car"cter po#tico sino
con construcci&n literaria del sentido de las formas, la disociaci&n de la !ue ,a hemos hablado$ (n
19)4 cuando le pre+untaron !u# era lo !ue habia !uer7do hacer con las notas !ue acompa-aban al
A5 duchamp contest&* ten7a la itnenci&n de hacer un libro ! pudiera mostrar en reducci&n lo !
habia en el .idrio , por ! noC Hambi#n lo ! saldr7a no de una ima+en retiniana sino de un concepto$
6!u7 ha, representaci&n pl"stica, !ue sur+e de una ima+en ! .emos con su apariencia , todo se
conduce a lo ! =ret&n llamar7a modelo in$erior$ 0uando dijo ! la ola de fuer2a del arte era la
plasmaci&n de un modelo interior por! ,a no miraban hacia fuera para reproducir la apariencia
.isual de lo ! ha, sino ! al contario bucean en su interioridad par sacafr fuera al+o nos permita
comprender el mundo en el ! .i.imos$ (sta obra es en opini&n de 4 , junto con las se-oritas de
6.i+non , el Auernica, dice ! es la obra m"s importante de la mdoeriddad$ La modernidad
con.ertida e una m"!uia !ue si+ue siendo re+ida por el deseo$
Deja una obra completamente abierta, una obra !ue no sea reproducible, !ue necsite cocreati.idad
por parte del p/blico !ue la recibe$ (n Duchamp no ha, nostal+ia del pasado$ (n duchamp no ha,
ese intento como en %icasso de distin+uirse por!ue lue+o se relaciona con los arist&cratas , blabla$
La pintura en /ltimo t#rmino es completamente irreproducible, pero la ima+en de la pintura no$
%ollocL te entra por los ojos , el prodcedimiento de fabricaci&n de sus pinturas es a2aroso, pero la
ima+en, el resultado es reproducbiel$ 0osa !ue no ocurre con las dos /ltimas obras de Duchamp* A.
, etan donne$ La mirada del otro !ue re+istra una memoria, como en la performance, son procesos
de resistencia, !ue a pesar de todo no e.itan el car"cter del mundo en el ! .i.imos, el car"cter de
una esfera ic&nica, de una sobreabundancia de im"+enes, peor ha, resistencia$ Fe lo pide !ue lo
restaure Latherine Dreier, la misma de $u m*a. Museo de arte de philadelphia, ah7 esta el A5 , etan
donne$ Los museos eran una especie de asilos, lu+ares donde las obras estaban atendidas, dice
Duchamp$
9$4$14
#ema 6. la utili2aci&n del len+uaje como un acto l/dico, !ue se enla2a con los juegos del lenguaje
de Zitt+enstein$ >oto+raf7a de Man ?a, de la partida de ajedre2 de ?aoul de ?ouss, de Fales , M$
Duchamp$ %ublic& un libro sobre el ajedre2$ (n su primera e'posici&n retrosprecti.a en 19)T en
%asadena 6rt Museum, !ue es la foto de #l ju+ando al ajedre2 con un t7a desnuda$ Lue+o Kosumasa
Morimura, !ue naci& en el 91 japon#s, !ue hace una repetici&n de Morimura !ue es el caracteri2ado
como mujer , Morimura como hombre, las obras reproducidas con Morimura !ue hace rpeJlicas de
?rose F#la.,$ La obra de Morimura es en 2010$ ahora est" 0arlos FchRar2 !ue presenta una
e'posici&n de homenaje a Duchamp despu#s de .isitar el museo de %hiladelphia$ Ibras !ue
implican un homenaje a Duchamp, , se presenta en Murcia$
Miuda fres!a (19-0) @.iuda des.er+on2ada@ !ue tiene !ue .er con ?rose F#la.,, es una madera
pitnada , ocho cuadros de cuero lustrado, de color a2ul bonito$ >rench ZindoR, fresh RidoR$ 8o es
un read,made ni tampoco forma parte del A5, este inter#s por las .entanasdesde !ue los te&ricos
del ?enacimiento como 6lbertir dijeran !ue las pinturas eran .entanas simb&licas, la idea del
cuadro siempre en ese sentido, entonces a!u7 tenemos justamente todo lo contrario !ue hemos .isto
en el A5, si el A5 es !ue al estar hecho con cristal .emos a tra.#s, a!u7 tenemos una .entana !ue es
opaca$ Lo !ue importa de 5iuda >resca es !ue aparece por primera .e2 la firma de ?rose pero s&lo
con una r, ?ose F#la.,$
6o$a$iva de pla!as de vidrio (8p$i!a de pre!isi8n), 19-0*
cinco placas de idrio pintado, !ue +iran sobre un eje met"lico, formando un solo c7rculo$ :na obra
rotati.a de placas de .idrio$ Lo !ue hace es utili2ar cinco placas de .idrio !ue son accionadas por
un eje !ue tiene a la .e2 un motor$ 0uando se pone en mo.imiento la sensaci&n !ue da es una
especie de diana en mo.imiento con c7rculos conc#ntricos$ (s una obra cin#tica, mo.imiento del
!ue Duchamp fue precursor$
La ri0a de 7us$erli$z, 1921$
.entana en minitaura hecha por un carpintero si+uiendo las especificaciones de Duchamp$ 4ue+o de
palabras, +are dNausterlit2, !ue es el ombre de una batalla !ue +an& 8apole&n , !ue +are es tambi#n
estaci&n por!ue ha, una estaci&n !ue es +are dNaisterlit2, !ue est" cerca de ba+arre, !ue si+nifica
ri-a$
4is!os !on espirales, 19-U$
tinta , l"pi2, siete discos de papel blanco, cortados irre+ularmente, montados sobre discos de papel$
%asa de al+o !ue en la se+unda dimensi&n estar7a !uieto a una tercera dimensi&n !ue incorpora el
mo.imiento$
>oto+raf7a de Man ?e,c 1924, duchamp , bro+na %erlmutter como 6d"n , (.a en el espect"culo@
re.ell&n 0in#sLetch, !ue hab7an hecho este espect"culo %icabia , ?en# 0lair$ Lo interesante de esta
pel7culo, con su performace, es !ue Duchamp aparece como 6dan , ha, una mujer , .uel.e a
representarse la idea de lo masculino , lo femenino, .iene de las representaciones de Lucas 0ranach
de 6d"n , (.a$
6o$a$iva semi-esfera, 1929$ construcci&n con motor, esta escrito* O?rose F#la., , ,o es!ui.amos
las e!uimosis de los es!uimales de palabras e'!uisitasP$
192) reali2a nue.e discos con inscripciones de los !ue ho, se conser.an solamente ocho, de su
/nica pel7cula, !ue se llama cine an#mico, anmi!-!2nema, !ue es el sentido in.er 0<8(M6@
6M(8<0, es un si+nificado in.ertido, in.irtiendo la palabra de un si+nifiacdo !ue es un jue+o, una
broma con cine$ 0ine an#mico$ :na .e2 m"s los nue.e discos como el m/ltiplo de tres !ue .emos
en los nue.e m"chicos$ Las .ueltas !ue da el len+uaje sobre s7 mismo$
22$04$14
192) , 19T4 la obsesi&n central fue el ajedre2$ 0on.iene conocer cronol&+icamente su relaci&n con
L,die Fara2in@Le.assor, nieta de un fundador de autom&.iles en >rancia$ >ue la primera mujer con
la Duchamp se cas&, en 192E$ empe2& en ma,o un no.ia2+o con ella , el ocho de junio, cuand oella
ten7a 24 a-os se casaron (G$)$192E, #l trece a-os m"s ma,or$ se produce esta boda cuando
Duchamp hab7a manifestado, fue un matrimonio !ue en buena medida estu.o or+ani2ado por
>rancis %icabia$ (l padre de L,die ten7a una relaci&n estrecha con los %icabia, , Duchamp estaba
pasando dificultades econ&micas, , era como entrar en una situaci&n de cierta estabilidad*
matrimonio de con.eniencia$ L,die tambi#n buscaba estabilidad por!ue sus padres estaban
di.orciados$ Fe instalan en 11, rue larre,$ 0omo .iaje de no.ios lo hacen en coche hacia el sur de
francia$ :n .iaje desastroso en pensiones, incomodidas, , mientas !ue L,die estaba enamorada ,
mara.illada, parece !ue Duchamp se aburr7a mucho$ <nstalados en su apartamento en %ar7s fue
donde hi2o Duchamp una pie2a !ue era la puerta de la calle larre,, 11$ era una puerta !ue no cerraba
completamente los espacios por!ue cuando la abr7a ten7a otro, es un jue+o mateerial con el
len+uaje, con u pro.erbio franc#s !ue dice* Iune por$e doi$ +$re ouver$e ou fermeW U una puerta
debe estar abierta o cerrada$ (sta puerrta estaba a la .e2 abierta , cerrada, con lo cual era una
contradicci&n, un jue+o !ue sub.ert7a el sentido lin+Q7stico de este pro.erbio tradicional$ %arece !ue
la con.i.encia fue desastrosa$ Los ami+os de marcel no la apreciarion nada a L,die$ (lla se !uej&
intensamente de Man ?a,, donde lle+& a decir !ue la trataba con menosprecio$ Dacia octubre de
192E decidieron .i.ir separados, , finalmente hicieron efecti.o el di.orcio el 1E de enero de 192G$
ella lo pas& mu, mal , en los a-os .einte mandaba cartas !ue firmaba L,diotte, ella tambi#n adopt&
los jue+os de Duchamp, es una .ariente de L,die pero Itte !uiere decir la +ran l,dia pero en
franc#s lNidiote !ue suena i+ual es Ola idiotaP$ Duchamp en el a-o sesenta dijo !ue es !ue #l era mu,
soltero$ L,die lue+o se cas& en el 94$ en los setenta se hi2o una e'posici&n retrospecti.a de
Duchamp en el centro %ompidou, , particip& L,die , escribi&* :n #che matrimonialP, , lo escribi&
entre 19E9@E)$ no se public& en el cat"lo+o de la e'posici&n$ (n 2004 ha aparecido en forma de
libro, en esta edici&n lle.a* el cora2&n de la no.ia desnudado por su soltero, incluso$ (s como un
contra +ran .idrio$ Muere L,die en 19EG o GG, mirar$ Duchamp manten7a una relaci&n estable con
una rica .iuda americana* Mer, ?e,nols, o al+o as7, con ella no lle+& a casarse$ (n 19T2 escribe ,
publica u nlibro de teor7a de ajedre2* la oposicion , las casillas $$son conciliadas$ (n 19TT obtiene
el t7tulo de maestro, en el T9 +ana, , asume el capit"n en las olimpiadas francesas como ajedre2$ (l
retorno al trabajo espec7fico en el arte empie2a en 19T4 cuando se decide a ordenar en una edici&n
fa'imil todas las notas !ue hab7a dejado en preparaci&n para la reali2aic&n del +ran .idrio$ La !aja
verde, la reproducci&n fa'7mil de loos documentos, en el T4 (la =odtre .erte$ (l t7tulo real de la caja
es el mismo !ue tiene el +ran .idrio$
6o$orrelieves (dis!os 8p$i!os), 19T9$
seis discos de cart&n impresos en la lito+raf7a offset$ Lo present& a un concurso de in.entores, el
!on!ours lpine, no era de car"cter art7stico sino para presentar in.entos , lue+o ser e'plotado
industrial , comercialmente$ >ue , estu.o all7 , fue un completo fracaso$ (n 19T), reali2a !u#ier$as
!igarrillos, es una foto+raf7a colorada a mano de tres ci+arrillos$ %recisamente lo !ue falta es papel
de liar de los ci+arrillos$ (sta foto es empleada en el libro de Du+net$$$ una pie2a m"s importante es
!orazones volan$es (!oeurs volan$s, 19UQ) dos cora2ones de papel a2ur , uno de color rojo pe+ados
uno sobre otros$ (sa preocupaci&n por la .isi&n correcta de las cosas$ (s la portada de una re.ista
dedicada al objeto$ (n el interior de ese n/mero hab7a un art7culo sobre Duchamp !ue se llamaba
cora2ones .olantes !ue escrib7a$$chan chanchaaan$$$Aabriele %icabia$ Fus cora2ones hab7an .olado
por separado, pero es la utili2aci&n literal de esto en su obra$ Aabriele %icabia$
<nterpretaci&n de =reton del +ran .idrio, 19T9* p"are de la marie. (n 19T) es cuando .endr7a el
art7culo de Aabriele %ifet, por!ue ,a se di.orcia de %icabia, , Aabriele escribe* coeurs .olants U
molt b#$ %osteriormente publicar7a un libro* (ncuentros U , ah7 reproduce el art7culo sobre
Duchamp del T)$ cita de ese art7culo* Oparece !ue al+unos esp7ritus estu.ieran dotados de antenas
+racias a las cuales sienten , re+istran cn la sensibilidad de un (b estos esp7ritus participan en su
+estaci&n sin !ue sea posible en !u# parte e'pirementan su mo.imiento, pero su desarrollo crea un
estado de disidencia !ue es !ui2"s la cla.e de la obra de DuchampP$ Disidencia entre los esp7ritus ,
su +eneraci&n$ (lla lo .e como un a.an2ado , por eso se e'plica !ue no se le comprenda$ Ose podr7a
decir !ue desde sus primeras produccioneas, hace T0 a-os, fue el encuentro de las +randes
corrientes del pensamiento !ue deb7an desen.ocar en la des.alori2aci&n de los actos , normas
morales$ (liminaci&n consciente de lo ! se e'alta la ra2&n de ser de las artesP$ Aabriele se-ala una
triple eliminaci&n de Duchamp*
1$ D(L KI F(8F<=L(c
2$ D(L KI (MIH<5Ic
T$ D(L KI ?(0:(?DI$
<dentifica en Duchamp al+uien !ue despoja al trabajo art7stico de lo !ue eran las l7neas acumuladas
por la tradici&n$ (limina la dimensi&n sensible, emoti.a e incluso la dimensi&n de recuerdo en el
sentido de mantenimiento de cosas ,a .istas o ,a e'perimentadas$ Hrabajo consciente de
eliminaci&n por!ue en Duchamp habr7a un funcionamiento !ue est" captando las ondas de lo !ue
.iene$ ?ompe con una idea del arte asociado a lo sensible, al+o !ue rompe la idea del arte como
al+o estrictamente de car"cter emoti.o, +estual, , desde lue+o con la idea del arte como repetici&n$
/uer$a para la galer2a gradiva, 19TE*
duchamp se puso en relaci&n con los escritores del dada7smo !ue lue+o formar7an parte del
cubismo$ (n los a-os T0 la realci&n de duchamp con los surrealistas se hace mu, itnensa aun!ue
nunca lle+& a formar parte de ellos$ =ret&n consideraba !ue los dos referentes del arte del si+lo ;;
eran %icasso , Duchamp$ Manteniendo una distancia Marcel colaor& con los surrealistas en distintas
manifestaciones , cuestiones$ :na de las primeras cosas es la puerta para la +aler7a Aradi.a, !ue
abri& =ret&n en 19TE, , lue+o est" la reproducci&n del )G$ era una puerta de cristal con dos
abra2ados$ 6ndr# =ret&n la +aler7a la abre en ?ue de Feine$ %or un lado puerta tiene !ue .er con
puertas , .entanas en Duchamp , .idrio con la silueta de hombre , mujer abra2ados, al+o !ue
sorprender por!ue en Duchamp siempre est" separado lo femenino de lo masculino$ (n el TG la
+aler7a fracas& , cerr&$ La puerta se rompi& , se perdi& , por so en el )G se hi2o esa r#plica$ Fe
llama Aradi.a, !ue es una no.ela de Zilhelm 4ensen$ Muiere decir +radi.a la !ue .a delante, la
mujer con los pies le.antados del suelo en un +esto de despla2amiento$ 0on este relie.e del
.aticano hi2o 4ensen la no.ela de un ar!ue&lo+o !ue se !ueda fascinado con el relie.e de esa mujer
, cree descubrir en %ompe,a a esa mujer en carne , hueso$ (n 190) >reud public& un ensa,o !ue se
llama* el delirio , los sue-os (de Zilhelm 4ensen, lo !ue #l utili2& como un caso de psicoan"lisis
aplicado es !ue esa obsesi&n por la fi+ura representada en la escultura ser7a una representaci&n del
deseo !ue lle+a a con.ertirse en una especie de sue-o de reali2aci&n er&tica$ (ste te'to inter& a los
surrealistas, , sobretodo a Dal7, !ue identificaba a Aala con su +radi.a, , la llam& as7$ =ret&n le
puso ese nombre por!ue era el referente simb&lico de la !ue .a por delante abriendo los nue.os
caminos del arte$
(n 19TG, ('posici&n internacional del surrealismo, desde 19TE empie2an a trabajar , ,a en el TG
hacen la e'posici&n internacional !ue fue la primera surrealista, entre enero , frebro del TG, fi+uran
como or+ani2adores* =ret&n , b otro man$ Lue+o como +enerador@"rbitro* Marcel Duchamp$ Le
pidieron a Duchamp un concepto para la forma de presentaci&n de las pie2as$ (n esta inter.enci& n,
en otras !ue .an a .enir despu#s Duchamp anticipa todo lo !ue es el +#nero art7stico de las
instalaciones , !ue .a m"s all" de la concepci&n del arte como un objeto est"tico para concebir la
propuesta art7stica de otra forma$ 6 parte de los or+ani2adores , del +enerador@"rbitro, fi+uraban
como consejeros especiales* Dal7, , como maestro o se-or* Man ?a,$ 0oncibieron esta e'posici&n
poniendo toda una serie de sacos de carb&n suspendidos en el techo , manteniendo las salas a
oscuras$ La /nica lu2 era la de una estufa, pero la +ente para .er las obras ten7a !ue ir con una
linterna !ue les daba Man ?a, cuando entraban$ (l sentido es !ue desde 1929 en el primer te'to !ue
=ret&n titul& como el surrealismo y la pin$ura dec7a !ue la ola del arte de nuestro tiempo es el
modelo in#erior, en el sentido de !ue los artistas contempor"neos abr7an roto toda la sumisi&n
imitati.a para bucear en su interior , sacar las propuestas art7sticas$ 0a7an restos de carb&n desde el
techo hasta abajo, , lo !ue no pod7a haber era un fue+o real en la estufa por!ue pod7a haber acabado
ardiendo, lo !ue hab7a era una l"mpara el#ctrica$ (sta forma de presentaci&n era sub.ersi.a por!ue
te sit/a c&mo debes mirar, !ue no es con pretensiones de neutralidad como suceden en las salas
neutras !ue se llama cubo blanco, a!u7 es una representaci&n de un mundo de sombras, de ne+ritud,
de lu2 pasional, donde cado uno debe ir encontrando a!uello !ue m"s o menos pueda llamar su
atenci&n$ :na de las salas de la e'posici&n estaba constituida por un conjunto de mani!u7es,
mostrando el inter#s por los aut&matas de los surrealistas$ 6!u7 influ,& la obra del artista alem"n
Dans =ellmer, !ue en 19T4 concibi& la reali2aci&n de una mu-eca !ue representa a una mujer
adolescente desnuda pero articulada, !ue sus partes corporales pueden manipularse$ =ellmer
public& un te'to con foto+raf7as , los surrealistas se sintieron atra7dos por #sto$ =ellmer lue+o se
fue a %ar7s, , fue aco+ido como uno m"s entre los surrealistas , cuando empe2& la +uerra lo
internaron en un campo de concentraci&n$ >ue mu, intenso, hab7a una sala donde hab7a distintas
propuestas de mani!uies$ Hodos pon7an el nombre de una calle, rue au' le.res, , el mani!u7 de
duchamp es una fi+ura andr&+ina$ 6 partir de 19T), estando toda.7a en %ar7s, duchamp empe2& a
trabajar en la !aja-en-male$a,
!ue en su primera edici&n ten7a unos T00 ejemplares, de las cuales 20 eran de lujo !ue conten7a un
ori+inal$ Las reproducciones era una s7ntesis de lo !ue hab7a sido su obra @la idea de un museo
port"til@$ 4oseph 0ornell a,ud& a duchamp, lo !ue #l hac7a eran cajas po#ticas donde introduc7a sus
sue-os , todas sus fantas7as$ (s importante situar ah7 el momento en !ue tiene lu+ar la caja en
maleta$ La primera edici&n es .erde i+ual !ue la caja .erde$
7 la manera de 4elvau5 (" a mani1re de Del.au' 1942$
ese colla+e era a la manera del +ran Del.au' !ue tiene un eje predominante de mujeres desnudas$
(s un acto de .o,eurismo clar7simo por!ue es como mirando por un espejo$ Fi+ue siendo la
obsesi&n de Duchamp por el desnudo femenino , anticipa al+o !ue .endr" despu#s$ (s apartir de
1942 cuando comien2a la relaci&n con la escultura brasile-a Maria Martins, era una escultora , la
mujer del embajador de brasil en Zashin+ton, una relacion apasionad7sima$ :na hija de mar7a dec7a
!ue el comoprtamiento era de una mujer fatal$ Los atra7a, estaba con ellos , de al+/n modo los
utili2aba$ Fe sabe mu, poco de c&mo fue la relaci&n entre ellos$ Duchamp destru7a todas las cartas
!ue recib7a, pero en la primera d#cada de los 2000 se pudo acceder de un modo mas o menos
controlado a la lectura de una serie de cartas de Duchamp a Mar7a !ue ella s7 hab7a +uardado$
('presa una pasi&n intensa, !ue era una escultora, !ue ahora se mpei2a a conocer$ (n 1942 empe2&
esta relaci&n , tambi#n ese a-o tu.o lu+ar en 8K la e'posici&n %irs$ /apers of ,urrealism$ Hiene un
doble sentido el t7tulo por!ue en a!uel momento era dif7cil obtener un permiso de residencia en
((:: para los e'tranjeros por!ue tmbi#n hab7a entrado en +uerra (dic de 41$ es una e'posici&n de
arte surrealista donde le piden a Duchamp !ue se encar+ue de concebir los espacios , or+ani2arla$
6!u7 ha, lu2 pero el espacio est" cubierto por cuera continua, como si fuera una especie tela de
ara-a pero estendida, 1,)Lm de cuerda en la sala de la e'po$ >oto de Duchamp con las cuerdas del
montaje de la e'po en 42$
7legor2a de gnero, Aeor+e Zashin+ton$
La re.ista .o+ue le pidi& un pro,ecto para una cubriera de un n/mero de la re.ista , a Duchamp se
le ocurri& hacer esa ele+or7a como si representara a Aeor+e Zashin+ton$ La re.ista recha2&$ La obra
es un ensamblaje* +asa mojada con iodina , fijada a un soporte de cartulina$ Fi se le da la .uelta es
una representaci&n del mapa de ((:: , el color de la iodina se relaciona con la san+re , las trece
estrellas son los trece estados !ue consittu,eron eeuu al ppio$ Hen7a un tipo de alusiones !ue con el
nacionalismo de ((:: en 4T era al+o !ue no podian admitir$ (n Duchamp no ha, al+o !ue
caractericemos como arte pol7tico, aun!ue es pol7tico por!ue cambia la mentalidad , sensibilidad$
(sta pie2a es la !ue tien un ras+o de alusi&n pol7tica m"s clara$ Duchamp se sinti& siempre bien en
8K, , en nin+/n caso puede pensarse !ue fuera antiamericano, pero claor, sta obra e'presa muchas
cosas !ue en 194T produc7an intran!uilidad$ (n 1949 una re.ista le propone dedicar una secci&n
sobre su fi+ura, son los primeros t7midos momentos de recuperaci&n de Duchamp$ Fe llamaba
5ieZ, , fue el n^1 del .olumen 9 de 1949 donde hi2o la cubierta$ Fe .e una botella !ue se despla2a
en el espacio con estrellas, espacio astron&mico, soltando humo$ La asociaci&n !ue nos .iene ahora
de esta ima+en con una na.e espacial solo podr7a ser ima+inati.o, por! aun!ue ,a se hubiera hecho
el .iaje a la luna, una representaci&n as7 es cuirosa$ Fe aprecia !ue en la eti!ueta de la botella era su
propia cartillamilitar de 1909, !ue fijaba su identidad en el tiempo !ue estu.o haciendo el ser.icio
milatar, , por eso aparece ah7 el nombre Duchamp$ (n la contraportada ha, una especie de frase !ue
es la primera aparici&n p/blica de un concepto !ue fue mu, importante posteriormente* cuando el
humo de tabaco huele tambi#n desde la boca !ue lo e'ala , los dos olores (el de la boca , el del
humo se casan por infra-min!e [infra@le.e, del+ado, li+ero\$ (n las notas despu#s de su muerte
aparece desde un punto de .ista simplemente sem"ntico lo podemos traducir por cual!ueir de las
otras formas !ue ,a hemos puesto* 4im#ne2 dice !ue es infrale.e$ Lo !ue !uiere decir en es frase*
!ue los dos olores se unen pero !ue se union se reali2a de un modo ultrali+ero, infrale.e, est" por
debajo de la le.edad$ La idea es !ue #l busca un tipo de identificaci&n del sentido art7stico !ue se
caracterice por al+o !ue est" debajo de lo le.e$ (n esa re.ista hace la presentaci&n de s7 mismo a la
edad de G9, compar"ndose con una fto de 1922 donde tendr7a solamente T9 a-o, foto de Ftie+lit2,
todo esto publicado en el 49$ la foto es tomada cuando ten7a 9E a-os caracteri2ado como si tu.iera
ochenta , cinco$ Lo !ue hi2o fue or+ani2ar una cita con un fot&+rafo profesional a donde acudi&
caracteri2ad , lue+o habia subr,ado toda una serie de ras+os en la cara para dar lo m"s .iejo$
Despu#s se .io otra foto sin las +afas, foto tomada por ?ainford la del .iejo$ (s otra .e2 m"s la
foto+raf7a manipulada$ Lo hace para crear una identidad ficticia de #l mismo como si fuera anciono,
no lle+& nunca a los G9 por!ue muri& con G1 en el )G$ para la contracubierta se encar+o una
propuesta a Zilfreedo Lam, artista cubano li+ado a los surrealistas , reali2& esa pie2a !ue tiene !ue
.er con la introducci&n de elementos de la cultura afrocubana$
(n 1949 despu#s =ret&n le pidiero a Duchamp para la presentaci&n de al+unos de sus libros el
dise-o de una .itrina* .itrina Aotham =ooLs, 1949, , no se pudo poner por!ue hubo muchas
protestas por!ue decian !ue esa ima+en del mani!u7 sin cabe2a pero desnudo ofend7a a las buenas
costumbres, , no lo pudieron podern , lo hicieron m"s arriba en Man+ahtam, , ah7 si pudieron
hacerlo$
(n este momento duchamp concibi& un tono burlesco con ((::, la cubierta del libro de =reton
4&.enes cere2os ase+urados contra las liebres$ (n este momento consi+ui& !ue le publicaran una
antolo+7a traducida con el dise-o !ue hi2o Duchamp$ La estatua de la libertad lo sustitu,e co el
rostro de =ret&n$
/aisaje !ulpa#le, 194)
es una especie de forma hecha con semen sobre astralon con teriopelo ne+ro como fondo$ (sto
!ued& en la herencia de Maria Martins por!ue ori+inalmente esta pie2a estaba en uno de los
ejemplares de lujo de la caja, !ue fue el !ue le re+al& a Martins , le puso una dedicatoria en el
re.erso !ue dice* Opara mar7a este n12 de .einte cajas en maletas !ue contiene )9 items , un
ori+inalP$ La familia .endi& este paisaje culpable a un museo de jap&n$ %roduc7a tal sensaci&n de
e'tra-e2a ue no lo identificaban como pintura por!ue no era acr7lico ni nada , para identificarlo
tu.ieron !ue hacer pruebas del fbi de eeuu !ue lo identific& como semen del propio Duchamp$ K
lue+o ,a (tan Done, !ue fue una obra en secreto desde 194)@)) per o!ue la dejo con nlas
intrucciones de !ue no se pudiera tener conocimiento p/blico de ella hasta su muerta, cuando muere
en el )G entonces se instala en el )9$ entre 4) , )G fueron apareciendo pie2as !ue la +ente no
identificaba a !u# se refer7an, pero !ue est"n todas li+adas a etan done$
29$04$14
(L IH?I L6DI D(L (F%(4I$ 6lusi&n a 7li!ia en el pa2s de las maravillas$ Dip&tesis de cierre,
etan don# ser7a como una in.ersi&n del +ran .idrio$ (sta obra fue reali2ada en secreto en 8K
durante .einte a-os$ 6ll7 sin !ue casi nadie lo supiera fue trabajando en esta pie2a secreta, la
indicaci&n era !ue se mostrara al p/blico despu#s de su muerte* en a+osto del )9 se present& al
p/blico (#l muere en el )G$ la cubierta del libro de =ret&n tiene al+o !ue .er con etan don#, por!ue
la mujer tiene un l"mpara de +as , es el bra2o i2!uierdo a diferencia del bra2o derecho de la estatua
de la libertad, , piensa 4 !ue la cubierta de ese libro probablemente estaba ,a pensando en la
reali2aci&n de la fi+ura de etan donne$ La relaci&n de Duchamp con Maria Martins empe2& en el 4T
en forma secreta, , el comien2o de la reali2aci&n de etan donne fue en el 4)$ maria mantu.o con #l
una relaci&n bastante intensa pero nunc acept& romper su matrimonio para irse con Duchamp como
#l !uer7a$ (sta relaci&n dur& hasta 1991 cuando en el oto-o marcel empe2& una relaci&n mu,
diferente con su se+unda esposa, 6le'ina con !uien se casar7a en 1994$ en el 4) es e momento
"l+ido de pasi&n con Maria , es cuando empie2a etan donne$ Fe han conser.ado T9 cartas de
Duchamp a Mar7a, , se .e !ue estaba mu, enamorado$ La correspondencia se mantiene hasta 1991,
lue+o ha, una carta m"s de asuntos concretos en el 92 , ha, otra carta !ue est" datada entre 19)E ,
G, Mar7a muri& en ET, pero esa carta final es una carta educada, protocolaria, , la relaci&n se hab7a
terminado aun!ue Duchamp se+u7 trabajando en la obra !ue la di& terminada en el )), dos a-os
antes de su muerte$ (n 194E se or+ani2a en %ar7s una e'posici&n , hace la cubierta para la edici&n
de lujo de la e'posici&n Le Furr#alisme en %ar7s, , Duchamp hi2o esa cubierta de un colla+e con
pecho de +oma@espuma , terciopelo montados sobre tabla , se llama se ruega $o!ar (pri1re de
toucher$ >orma parte de etan donne, por!ue es la representaci&n realista de un pecho de mujer, pero
la descripci&n, se rue+a tocar, tiene una +ran pluralidad de sentidos, por un lado alude al deseo,
tocar, chupar$ 6 la .e2 se rue+a tocar es un jue+o ir&nico con los letreros !ue habitualmente ha, en
los museos !ue dicen se ruega no $o!ar$ (sto es una asimilaci&n entre el objeto art7stico , el objeto
er&tico$ (n la cubierta ! no era de lujo hab7a una foto+raf7a de un pecho como la de lujo$ (n la sala
de Duchamp de esa e'po est!aba la escultura de Maria Martins !ue se llama imposi#le, la sala se
llama sala de la lluvia$
(l primer dibujo !ue se conser.a del pro,ecto de la fi+ura de etan donne* 4adosG &aria, la
!a$ara$a y el gas de alum#rado$ (#tan donn#s* Maria, la chute dNeau et le +a2 dNeclaira+e$ (l dibujo
se lo dio a Maria, cercan7a entre Maria , La Mari#e homofonia$ La posici&n del dibujo es una
posici&n en al2ado, pero ha, una serie de ras+os !ue coinciden con la mujer de etan donne !ue sale
tumbada$ Mientras !ue en l instalaci&n definiti.a el pubis aparece rasurado en el dibujo sale con
.ello$
Itra fi+ura en molde de ,eso, dados la !as!ada y el gas de alum#rado 41-49, en el re.erso en
frances est" escrito* Oesta dama pertenece a Maria Martins, con todo mi afecto, MDP$ 8uesta dama
de los deseos , es una alusi&n a la .ir+en pero con el subra,ado er&tico* notre dame des desirs$
Itra pie2a !ue se !ued& dados la cascada , el +as de alumbrado$
Hhe <mpossible <<<, Mari Martins, !ue se !uieren acercar dos polos pero no pueden , aluden a la
imposibioidad de un relaci&n ente hombre , mujer, Maria , Marcel$$$ohhhhh````
Itra pie2a no es un zapa$o, 1990, una pie2a escult&rica, .aciado de ,eso electrodorado$ (l t7tulo
eni+m"tico$ F&lo posteriormente se supo !ue era un tipo de pie2as !ue tambi#n formaban parte de
cara a la representaci&n de los +enitales femeninos$ (s un .aciado en ,eso de la parte delantera de
los +enitales de la mujer$, ue lue+o tiene la .ariante "oja de vid "em#ra, 90, ,eso +al.ani2ado !ue
parece un culete$
Itro I=4(HI@D6?DI !ue es un pene, lue+o se supo !ue esta forma hab7a sido obtenida con un
.aciado del pecho de la mujer de la fi+ura de etan donne$ Ibjeto er&tico$ Ibjet dNart , objet@dard,
eros , arte son sin&nimos para Duchamp$ (l deseo er&tico es paralelo o similar al deseo art7stico$
:na foto+raf7a del 92 de Duchamp descendant un escalier, remite a un obra de 40 a-os antes$
199T estu.o en un periodo de .acaciones en una casa , ha, un comentario escrito a m"!uina detr"s
de la ima+en la luna del -1 de agos$o, #a"2a en #assNood. Duchamp estaba all7 en a+osto , por la
parte de atr"s de esta pe!ue-a pie2a* Oesta OpinturaP por MD representa la escrabosa, "spera, l7nea
del hori2onte de pinos blancos en el final del oeste de la bah7a de bassRood donde permanec7a en
una casa flotante$ De noche, una niebla blanca sal7a del a+ua, la pintura est" en el papel secante de
un taco ordinario de correspondencia, los "rboles fueron dibujados a tinta con una pluma ordinaria$
La luna , su reflejo est"n hechas con un lapi2 de ni-os$ La niebla blanca con talcos de pol.o$ Las
intensas sombras marrones en los pintos con una barra de chocolateP$ Duchamp e'plic& !ue hab7a
psado unos d7as , como forma de a+radecimiento reali2& una pe!ue-a obrita e impro.is& esto$
(n el 91 la relaci&n con 6le'ina, !ue le llamaban Heen,$ Fe llamaba 6le'ina Fattler Matisse, lo !ue
le daba a Duchamp era estabilidad, se casaron el 1) de enero de 1994 , ese d7a como re+alo de
bodas Duchamp le di& !u0a o rin!8n de !as$idad (coin de chastet#, de nue.o es una alusi&n a los
+enitales femeninos !ue est"n como ocupados, cerrados por esta placa !ue se introduce en su eje$
:na semana despu#s de su boda escrib& a su cole+a* Ootra simple pie2a de noticia es !ue me cas# el
s"bado con la e'mujer de %ierre, al en.ejecer el ermita-o se con.ierte en diabloP$ :n personaje
obsesionado con el jue+o de palabras, es como nos casamos pero permane2camos castos$ 6l
en.ejecer el ermita-o se con.ierte a diablo por!ue jue+a con aspectos contrarios$ Fe+u7a enamorado
de Maria, probablemente, lo !ue ten7a asumido es una relaci&n como compa-ero con Heen,
Duchamp$ Hen7an una relaci&n a+radable, una mujer educada !ue conoci& 4$ Fu matriminio
definiti.o tu.o lu+ar a los )) a-os$
"aBue$a, 9), doos dibujos tinta s$papel$ Lo recha2& el editor por!ue jacLet si+nifca tanto cha!ueta
como cubierta de libro$ Lue+o hi2o una serie de chalecos, 9E, !ue llos botones cada uno ten7a una
letra !ue era el nombre Heen,$ 4ue+a con !ue el chaleco es de hombre pero lue+o puede hacerse de
mujer con los botones$
7u$orre$ra$o de perfil, por!ue hace la construcci&n de un perfil por planos , colores, 9G, Fur Marcel
Dduchamp el libro$ Hiene !ue .er con la +estalt, !ue tambi#n recuerda a cora2ones .olantes$ (l
perfil se forma por la parte !ue superpone$
6 4ac!ues Lebel le re+ala puer$os en!amados (!ols ali$s D !ausali$) 1999, lo !ue ha, es la
introducci&n de dos elementos ! no estaban en el A5, el fondo de monta-as , p9r otro lado un poste
de conducci&n el#ctrica$ 6lusi&n a las monta-as , a la tecnolo+7a$
1999, no (non), representaci&n del no,, para ilustrar el poema primera lu2$
Duchamp comprende !ue el arte tiene !ue despla2arse, modificar sus hori2ontes en una #poca de
reproducci&n , tecnificaci&n de la ima+en$ La filosof7a del arte tiene !ue construirse en di"lo+o con
las artes$ Ison los Bue miran Buienes "a!en los !uadrosW dijo en el 94 Duchamp$ B!u# !uiere decirC
0onsideraci&n plenamente laica del artista$ La fi+ura del artista tiene una aureola de
escepcionalidad$
07rculo neoplat&nico de >lorencia , Marisilio >icino, la obra fundamental de M> se llama $eolog2a
pla$8ni!a, #l fue por encar+o de los Medici !uien hi2o la primera edici&n moderna de las obras de
%lat&n$ La escepcionalidad del artista .iene dado por el car"cter tambi#n escepcional$ >ijaci&n por
el planeta Faturno, , se su+er7a !ue el artista ten7a una personalidad o car"cter saturniano$ (sto se
fundi& con las teor7as de la medicina +rie+a, , planteamientos filos&ficos de arist&teles para decir
!ue el artista es un melanc&lico$ Fu personalidad estar7a dominada por la bilis ne+ra !ue produce la
melancol7a, !ue son personas poco dotados para la .ida pr"ctica , en cambio tienen capacidad para
la .ida del esp7ritu$ (l proceso de la creaci&n como una iluminaci&n, para las cosas materiales, pero
cuando se produce la iluminaci&n su alma se inflama, , en ese proceso es cuando capta una
dimensi&n !ue trasciende lo material$ 6s7 se e'plica la e'cepcionalidad del artista, !ue acabar" en
los si+los ;5<< , ;5<<< la idea del artista como +enio$ K se dir" por parte de los neoplat&nicos !ue
los artistas son fi+uras similares a Dios$ Los artistas al crear las obras emulan a Dios, son
semidioses$ (sta es la concepci&n !ue ha predominado durante si+los, !ue ha tenido !ue .er la
fama, la notoriedad , la propa+anda ,a en el si+lo ;;$ (l primero !ue comprendiJla importancia
!ue estos aspectos tienen para refor2ar la rele.ancia de la obra fue %icasso, !ue pas& de .i.ir una
.ida de estrecheces a casasrse con una de las bailarinas Il+a Soplo.a, codearse con la aristocracia,
con ch&fer, modo de decir !ue los artistas estaban en el lu+ar m"s alto de la sociedad$ Despu#s de
%icasso, Dal7, toda.7a ho, es m"s conocida la fi+ura !ue la obra, , despu#s Zarhool, , despu#s
4ames Suns (C$ car"cter escepcional de los artistas, Duchamp es la antifi+ura de todo esto$ %resenta
el trabajo de los artistas como una personaldiad normal , un trabajo normal i+ual !ue se hacen
otros$ 8aturalmente !ue este planteamiento de Duchamp no es e'clusi.o, ha, otros artistas !ue han
planteado eso$ Fhiah 6rmajani !ue dec7a !ue era m"s decisi.o el trabajo de los a+ricultores !ue
reno.aban la tierra !ue el trabajo de los artistas del cual se pod7a prescindir$ 0uando el artista deja
de trabajar en una obra est" abierta , !uien pone fin a la obra es el !ue la recibe, el !ue .iene
despu#s, el p/blico, no s&lo como p/blico contempor"neo sino la posteridad$ (ste planteamiento
tiene !ue .er con el +ran trabajo te&rico de :mberto (co, en 19)2, publica una obra fundamental*
OIbra abiertaP, , !ue lue+o tambi#n en los a-os sesenta, desarrollar7an en 6lemania lo !ue se
llam&* la es$$i!a de la re!ep!i8n$ Fi+nifica !ue en el si+lo ;; empe2aron a desarrollarse
planteamientos !ue pon7an en cuesti&n la fundamentaci&n rom"tnica del car"cter de la creaci&n
art7stica, discutir la idea del artista como +enio autosuficiente para plantear !ue la culminaci&n de la
obra e'i+7a un tipo de reconocimiento !ue siempre .a m"s all" de la .oluntad del artista$ :na
anticipaci&n de esta cuesti&n s&lo la encontramos en Fchopenhauer, donde ha, una posici&n cr7tica
respecto a las est#ticas rom"nticas, , dice* para !ue un espectador pueda comprender una obra de
arte es necesario !ue en #l ha,a tambi#n una dimensi&n de +enialidad como las !ue se les da en
e'clusi.a a los artistas$ Fchopenhauer rei.indicaba !ue el p/blico tiene !ue ser tambi#n al+uien
capa2 de conocer , recibir lo !ue las obras plantean$ (l planteamiento de Fchopenhauer !ued& entre
par#ntesis, , hasta los a-os )0 esta idea de !ue las obras !uedan abiertas , solamente la recepci&n
posterior culmina el .alor de las obras de arte, para !ue se reconociera as7 en un elemento
importante de la teor7a est#tica$ Lo interesante es !ue este planteamiento estaba en su trabajo casi
casi desde el principio$ La idea de yo no "ago ar$e para a"ora mismo, en ese sentido donde #l ten7a
plena consciencia de !ue el .alor de sus obras no lo iba a fijar #l$ De .aler al+o ese reconocimiento
.endr7a posteriormente$ (n los a-os 90 donde comien2a un proceso de relati.o reconocimiento de
nue.o de Duchamp comien2a a fijar posiciones te&ricas, , como s7ntesis es te'to te'to Oel proceso
creati.oP$ La presentaci&n de este te'to en abril del 9E$ estaba le,endo a Irte+a, el espe!$ador , la
re#eli8n de las masas donde la indi.idualidad !uedaba problemati2ada , el ,o se dilu7a en
formaci&n colecti.a$
T0$4$14
?ichard Damilton le hace una e'posici&n$ %ragmen$os es!ogidos, despus del amor, rey y reina,
fragmen$os es!ogidos a par$ir de ou#er$ (19Q1), ha, un a.e , tenemos otra obra tambi#n de
0oubet !ue sale un loro$
K lle+amos a etan donn# (194)@)), Duchamp muri& en un ata!ue de risa en su cama$ Durante
.einte a-os hab7a construido esta obra secreta, hab7a tenido !ue desmontar una .e2 al cambiarse de
un apartamento a otro$ (n los apartamentos donde estaba todas las pie2as !ue constitu7an la obra,
hab7a una puerta !ue siempre permanec7a cerrada para las .isitas$ Lo sab7a Maria Martins, ?e,nols,
, a partir de su relaci&n con Heen, tambi#n ella$ La obra se instal&, con un manual de instrucciones
!ue se public& por el museo de %hiladelphia$ 6 partir de a+osto de 19)9 la pie2a se present& al
p/blico$ :na alfombra ru+osa, , lo !ue .es es una especie de construcci&n rectan+ular, por fuera
son paderes , en el frente est" ese arco con una puerta de madera$ (sa puerta la hi2o despla2ar
desde Airona hasta 8K, , de 8K fue al museo de arte de %hiladelphia$ F&lo se puede mirar de uno
en uno, si est"s ad.ertido ha, dos orificios !ue est"n a la altura de los ojos, a tra.#s de los cuales se
puede mirar$ (tant donn#s, empu-a la mujer en su mano i2!uierda una l"mpara de +as$ La obra es
irreproducible, es un pionero del +#nero de las instalaciones por la or+ani2aci&n !ue hi2o de las
e'posiciones surrealistas$ Da, un salto de a+ua !ue produce un ruido , la lu2 parece parpadear
como parpadea tambi#n la lu2 de +as$ Mu, recientemente se han podido tener absolutamente todos
los datos sobre la reali2aci&n de la fi+ura desnuda* son moldes tomados del cuerpo femenino, en
princpio el cuerpo femenino de maria martins$ %ero con dos cambios* la fi+ura ten7a el pelo de color
casta-o, pero despu#s fue sustituida por pelo rubio !ue era el color del pelo de Heen,, , la otra
cuesti&n es !ue el bra2o de la l"mpara, el mecanismo produjo una e'cesi.a concentraci&n de calor,
entonces el bra2o i2!uierdo fue reempla2ado , se hi2o un molde nue.o del bra2o de Heen,
Duchamp$ (s un cuerpo fra+mentado, con una posici&n central de los +enitales femeninos con el
pubis afeitado$ Fensaci&n de incomodidad, la mujer no puede estar muerta por!ue est" empu-ando
la l"mpara, pero a pesar de !ue la .isi&n est# fra+mentada, lo !ue choca es !ue est" tumbada sobre
juncos , ramajes !ue naturalmente en el cuerpo desnudo producen mucho da-o$ (tant donne es un
diorama, ese tipo de construcciones !ue ha, en los museos !ue en ocasiones, con animales
disecados, nos dan una .isi&n de la naturale2a$ (stamos .iendo la parte interna de la construcci&n
!ue permite ese artificio$ ?elaci&n con la obra de 0ourbet, el origen del mundo (1G))$
courbet tambi#n la tu.o +uardada, el t7tulo se dio posteriormente$ La obra despu#s fue poseida por
Lacan, , le pidi& a 6ndr# Masson !ue hiciera una obra para ponerla por delante, , solamente
ense-aba la obra de 0ourbet a los ami+os !ue #l consideraba$ (s bastante probable !ue Duchamp
hubiera podido .er la obra de 0ourbet, si no es mu, dif7cil por!ue no ha, reproducciones$ Itra
relaci&n latente !ue ha, en la fi+ura de Duchamp , otra pie2a importante es la mu-eca de Dans
=ellmer* la mu0e!a (19T9@)$
, tambi#n es mu, importante las foto+raf7as coloreadas a mano para el libro los juegos de la
mu0e!a, 19TG$ jue+o con los mani!u7es, tiene mucho !ue .er con esta mu-eca de =ellmer$
>oto de 0artier@=resson de Marcel Duchamp 19)G$ dos aspectos de etant donnes, la e!uiparaci&n
entre el objeto art7stico , el objeto er&tico como elementos para mirar, donde se debe uno situar
para .er correctamente una obra de arte$ (tan donne s&lo se puede .er desde ah7$ 4im#ne2 cree !ue
ha, un punto de paralelismo entre las se-oritas de 6.i+non de %icasso
l
, etant donn#$ Lo !ue representa es la .isi&n de los cuerpos desnudos !ue se presentan en un
burdel$
<n.ersi&n del A5 en 7#an# donn/s
por!ue ,a no son m"!uinas, ahora el mir&n est" fuera$ Itro +ran +esto es lo !ue Duchamp llama la
dila$a!i8n de la mirada$ ?ecordar la frase !ue estaba en las notas del A5, re$ard en verre (re$raso
en vidrio), pero tambi#n se puede .er una cierta cercan7a homof&nica con ver en re$raso si se
cambia el orden de la frase$ (s imposible .er de +olpe etant donne, la idea de lo !ue se e'presa con
la forma latina in i!$u o!uli (en un +olpe de ojo es imposible con etant donne$ Hienes !ue esperar a
hacerte a tra.#s de la mirada con un sentido de lo !ue est"s .iendo, es una forma de dilatar la
mirada por!ue incluso una .e2 !ue has ido , has .isto lo !ue te !ueda es una .isi&n !ue es parcial$
(l sentido de la obra no se puede captar puntualmente , de modo inmediato, de un modo !ue se
dilata en el tiempo$ (n el fondo, A5, etant donn# se pueden .er como una unidad, , se puede decir
!ue el A5 junto con las se-oritas de a.i+non son los dos +randes emblemas, para 4 etant donne es la
trastienda del .idrio o el otro lado del espejo$
"onclusi&n. sn#esis
la obra de Duchamp es la toma de consciencia m"s temprana (a partir de 1912 , profunda
del despla2amiento del arte producido por la e'pansi&n de la tecnolo+7a$ (sta cuesti&n
estaba en el n/cleo, pero en Duchamp se produce al+o m"s, la idea !ue a partir de esa
e'pansi&n, la representaci&n pl"stica no pod7a limitarse a una construcci&n manual sino !ue
entraba en competencia con un mundo de sobreabundancia de im"+enes , objetos$ (l arte
tenia !ue despla2arse a otros hori2ontes , otros planteamientos$
(l car"cter OcompuestoP de las obras* !ue inte+ran a la .e2 poes7a (len+uaje , construcci&n
.isual (antecedente de los soportes multi@media$
(l erotismo$ Fe habla de una est#tica del deseo, pero 4im#ne2 dice !ue lo m"s correcto es el
erotismo, la se'ualidad como fuente de .ida$ Heor7a de >reud , %lat&n$ ?rose F#la., (eros es
la .ida$ (n una carta de 19)9 cuando le pre+untan por su concepci&n del erostimo* Ode
hecho el erotismo no es lo /nico serio, sino al contrario, pero es lo /nico serio !ue me
interesa, Bha intentado usted al+una .e2 reir haciendo el amorC 6 parte de eso, la definici&n
del diccionario es suficiente para m7P$ Ocreo firmemente en el erotismo por!ue es una cosa
bastante +eneral en el mundo entero, esto rempla2a a lo !ue otras escuelas de literatura
llamaban simbolismo, podr7a ser otro @ismo, usted me dir" !ue tambi#n ha, erotismo en el
romanticismo, pero si el erotismo es la base principal, entonces #sto toma la forma de un
ismo en el sentido de escuela$ (l erotismo en el n/cleo de la .ida$
La dilataci&n de la mirada$ (s imposible .er de +olpe, pero adem"s el doble polo del proceso
creati.o (artista@espectador$ Fi la mirada se dilata esto implica !ue ha, una acentuaci&n del
papel del espectador, de la recepci&n est#tica de la obra$
('amen* este mismo aula G de ma,o a las 12$
dos partes, una prueba de s7ntesis, redacci&n a partir de una cuesti&n, ensa,o, ar+umentar bien$ :sar
apuntes (todo$ ('tensi&n de T caras de papel (1*19, se+unda parte !ue es comentario o bien de una
obra, o bien comentario de te'to, una sola hora sin nin+/n material de consulta$