Julio - Diciembre

2013
Vol. 2 N.1
ISSN 2256-4004
PRESENTACIN
Al presentar el tercer nmero de la Revista Designia, en proceso de
indexacin, de la Facultad de Arquitectura y Bellas Artes, deseo destacar
la calidad de los trabajos aqu incluidos, fruto del comprometido trabajo de docentes
investigadores de la Universidad, todos ellos aportan de una parte, elementos para una
mejor formacin de nuestros estudiantes, un ejercicio profesional exitoso para nuestros
egresados, y de otra parte coadyuvan en la formacin de investigadores y de profesionales
con sentido tico y responsabilidad social.
El artculo del trabajo del Socilogo Mg. John Freddy Ramrez, es un interesante anlisis
sobre el desarrollo urbano en Colombia en relacin con la normatividad establecida en
la Ley 338 de 1997 y las dificultades de su aplicacin dadas las condiciones socio
econmicas de nuestra poblacin.
La Arquitecta ngela Mara Franco, realiza un cuidadoso estudio sobre los conjuntos
cerrados en Colombia, las leyes bajo las cuales se han desarrollado frente a su estableci-
miento y crecimiento en otros pases de Amrica Latina; el anlisis se complementa con
casos de la ciudad de Tunja y su caracterizacin tanto en lo pblico como en lo privado.
Anlisis urbano arquitectnico del espacio pblico, es el ttulo del trabajo adelantado
por el Arquitecto Mg. Luis Hair Dueas en el cual elabora un marco conceptual para
comprender el espacio pblico como uno de los sistemas urbanos con mayor incidencia en
la conformacin de una ciudad, la resea bibliogrfica que realiza el autor sobre el tema en
diversas partes del mundo es muy til para todos los interesados.
Un tema de gran inters es el que desarrolla maestro en artes Elver Chaparro Las apro-
piaciones de la grfica popular urbana, el estudio exploratorio descriptivo muestra las
expresiones de la cultura popular en el municipio Boyacense de Tibasosa, explica cules
han sido las expresiones grficas, la publicidad y los materiales utilizados para su realizacin.
Creo que es una temtica poco estudiada en nuestra regin la que explora el profesor
Julin Llanos: El museo del Ciberespacio lugar para la interaccin y la construccin
conjunta de relatos y que nos introduce en el mundo de los museos, guardas de
diferentes expresiones del arte, y el uso de nuevas tecnologas de informacin y
comunicaciones, lo cual le permite a los museos llegar a travs de imgenes digitalizadas
en internet a una gran masa de poblacin de todos los estratos socio culturales y
dnde la expresin artstica (obras de arte) con su categorizaciones y explicaciones
coadyuvan a la formacin en esta importante rea del crecimiento y a incrementar la
cultura de individuos, que de otra forma les es muy difcil alcanzar dadas las limitaciones
para el conocimiento presencial del museo tradicional.
Finalmente, la directora del programa de Diseo Grfico Ana Milena Castro hace una
serie de reflexiones sobre El diseo tipogrfico para libros: una tarea de medicin del
tiempo, resultado de ejercicios acadmicos de aula y de trabajo profesional. En esta
reflexin la autora enfatiza sobre los recursos visuales que comunican al lector de un texto,
o de un libro con los eventos y personajes que describen, igualmente muestra: 1. La
importancia del factor tiempo en la construccin de un libro; tomando ste como una
de la mayores correos de transmisin de la cultura occidental y 2. Los tipos de letras,
caracteres y colores que se utiliza en el diseo tipogrfico.
ROSITA CUERVO PAYERAS
Rectora
EDITORIAL
Escritura de ensayos como mtodo de aprendizaje y evaluacin
En este nmero de Designia contamos con una serie de artculos
cientficos que se han escrito como ensayos de alto desarrollo y
calidad que me lleva a hacer una reflexin acerca de la doble potencialidad que tiene
el ensayo acadmico como mtodo de aprendizaje que nuestros estudiantes se pueden
apropiar, y como tcnica de evaluacin de los cursos que orientamos. No slo es un
medio que permite a los docentes e investigadores maduros transmitir conocimientos de
carcter cientfico, sino que lo podemos emplear como una herramienta pedaggica que
permite en nuestros estudiantes universitarios, el desarrollo de competencias asociadas
al razonamiento, la capacidad de anlisis y sntesis, la crtica, la reflexin, la expresin
de ideas o habilidad comunicativa, la creacin; a la vez que nos permite evaluar en ellos
conocimientos especficos sobre un tema de estudio en particular.
Bien se sabe que la realizacin de un ensayo es exigente para el autor avanzado ya que
implica la construccin y organizacin de ideas, pero en ello radica tambin su potencial
como estrategia de aprendizaje que puede ser trabajo en aula con estudiantes universitarios.
Es importante al respecto que en la evaluacin de ensayos se definan criterios y referencias
de valoracin, los cuales se construyen con el estudiante para orientarlo en su elaboracin
y tener reglas de juego claras y explcitas. Hugo Cerd en su texto la Evaluacin como
Experiencia Total (2000) propone algunos indicadores metodolgicos para evaluar
ensayos como: precisin, claridad, relevancia, coherencia, consistencia, continuidad,
propiedad de las citas y referencias, naturalidad y originalidad.
Los ensayos tambin discurren con diferentes niveles de profundidad. En tipologa de
ensayos hay diversidad de formatos y niveles de complejidad. Los ms sencillos son
descriptivos y clasificatorios, luego estn los explicativos hasta llegar a otros ms complejos
como los de crtica alrededor de ideas, proposiciones, textos u obras y, finalmente, los
de mayor nivel son los ensayos de creacin, segn lo indicado por Hugo Cerd. La
escogencia de realizar unos u otros depender de las pretensiones de la comunicacin
que se pretende divulgar y de las habilidades intereses y expectativas de quien los
propone, realiza o evala.
Una pauta fundamental para realizar ensayos es formularse preguntas e intentar resolverlas
en el ensayo mismo. El desarrollo del tema se hace a travs de explicaciones, argumentos,
comentarios, ejemplos, comparaciones, referencias, a partir de una actividad de investigacin
o, al menos, de consulta, por ende es un ejercicio que refuerza competencias investigativas.
El enfoque es fundamental para la realizacin de ensayos y ello implica asumir una
postura crtica, jams repetitiva o memorstica.
De todo lo mencionado anteriormente, evidenciamos que existe un arsenal de posibilidades
para construir ensayos y evaluar el trabajo de quien lo construye, desde la fase de
planeacin, el manejo de fuentes, la expresin de contenidos, las habilidades de expresin
o comunicativas, el proceso de elaboracin del ensayo y finalmente su resultado. En
sntesis se espera que los ensayos evidencien claridad a travs de su coherencia, cohesin
y lgica textual y tengan un valor por su aporte al conocimiento de las disciplinas de
donde surgen y, en ese sentido, sirven como una poderosa herramienta de aprendizaje y
evaluacin de competencias profesionales y cientficas.
ADRIANA HIDALGO GUERRERO
Editora
Pag. 8-22
Pag. 24-42
Pag. 44-66
Pag. 68-84
Pag. 86-110
Pag. 112-128
Pag. 129-135
Academia y poltica: El concepto de urbanismo detrs de
la ley 388 de 1997.
Academy and politics: The concept of urbanism behind the law
388 of 1997.
Acerca de los conjuntos cerrados: Paradigmas y paradojas.
Gated communities: Paradigms and paradoxes.
Anlisis urbano - arquitectnico del espacio pblico.
Un marco conceptual.
Urban - architectural analysis of public space. A conceptual
framework
Apropiaciones de la grfica popular urbana.
Appropriations of popular urban graphics.
Diseo tipogrfico para libros: Una tarea de medicin del tiempo.
Typographic design for books: a task time measuring.
El museo del ciberespacio: Lugar para la interaccin
y la construccin conjunta de relatos.
The cyberspace museum: A place for interaction and joint
construction of stories
Indicaciones para los autores
John Freddy Ramrez Ros
ngela Mara Franco Meja
Luis Hair Dueas Gmez
Elver Chaparro Cardozo
Ana Milena Castro Fernndez
Julin Llanos Jaramillo
CONTENIDO
Resumen: Abstract
Palabras clave:
Key words:
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Academy and politics:
the concept of urbanism
behind the law 388
of 1997
* Socilogo, Magster en Urbanismo.
Profesor auxiliar de la Universidad de Boyac.
Integrante del grupo de Investigacin Nodos.
email: johfreramirez@uniboyaca.edu.co
1
Este artculo presenta resultados de investi-
gacin del proyecto de investigacin: Historia
Crtica de la Planeacin Urbana en Colombia.
Una Aproximacin Interpretativa desde los
Estudios Sociales de la Ciencia. Proyecto
Financiado por la Direccin de Investigaciones.
Sede Bogot (DIB) de la Universidad
Nacional de Colombia.
Urbanism, Land Theory, Urban
Policy.
Urbanismo, Teora de la Renta del
Suelo, Poltica Urbana.
This research paper describes the interactions
between academic and political spheres, re-
garding the conception of urbanism according
to law 388, 1997, which has given shape
to the theory and practice of Colombian
urbanism in recent times. The consolida-
tion process of its fundamental principle is
described, based on the public control on
ownership, use and rent of land. By the end,
it presents an interpretation of how those
process has led local specialists in urbanism
to focus more on political positioning of the
law than in academically and scientifically
strengthen it.
Este artculo de reflexin derivado de investi-
gacin describe el conjunto de interacciones
establecidas entre las esferas acadmica y
poltica alrededor de la visin del urbanismo
que encierra la vigente Ley 338 de 1997
de ordenamiento territorial en Colombia.
Se describe el proceso de consolidacin de
dicha Ley en torno a su principio fundamental
basado en el control pblico de la tenencia,
el uso y la renta del suelo. Al final se pre-
senta una interpretacin de cmo tal proceso
ha llevado a los especialistas locales en
urbanismo a concentarse ms en posicionarla
polticamente que en fortalecerla acadmica y
cientficamente.
JOHN FREDDY RAMREZ ROS*
Academia y poltica:
El concepto de urbanismo detrs
de la ley 388 de 1997
1
Recibido: 10-jul-2013
Aceptado: 3-oct-2013
Ramrez, J.F. (2013). Academia y poltica: El concepto de urbanismo detrs de la ley 388 de 1997.
Designia, 2(1), 8-22.
INTRODUCCIN
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Esta reflexin derivada de investigacin tiene como objetivo explicar
el conjunto de procesos sociales acaecidos en las esferas acadmica
y poltica, los cuales dieron forma a la visin contempornea de urbanismo en
Colombia y cuyo mximo logro fue la promulgacin en 1997 de la Ley 388. Esta
Ley trajo consigo un renacer del inters por la disciplina urbanstica en la dcada
de los noventa, luego de que en los aos ochenta se perdiera dicha motivacin y
se opacaran varias de las instituciones dedicadas al estudio de tal rea. Al final se
propone un punto de debate alrededor de la siguiente pregunta: hasta qu punto
los urbanistas se han concentrado ms en desarrollar los principios de la Ley 388,
actuando como consultores e incluso polticos pero relegando la reflexin acadmica
y cientfica acerca de la disciplina? Para debatir con base en este cuestionamiento
es necesario entender todo el proceso de consolidacin de la Ley y de la visin de
urbanismo en ella contenida.
FUNDAMENTOS DE LA ECONOMA CLSICA Y DEL
DERECHO MODERNO EN LA TEORA CONTEMPORNEA
DE LA RENTA DEL SUELO.
La Ley 338 basa la prctica profesional del urbanismo en el principio
de que el suelo y su renta pueden ser legtimamente regulados por el
Estado (Cf. Maldonado, 2003, p. 13). Sin embargo, es preciso hacer
algunas anotaciones generales sobre el origen y la evolucin de la Teora de la Renta
del Suelo (TRS), conocida por muchos especialistas que en el plano local han
soportado la consolidacin de dicho fundamento en la Ley.
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Es importante hacer primero mencin
del pensador britnico David Ricardo
quien en el siglo XVII habra sido el
primero en formular una aproximacin
inicial a la TRS. Ricardo vivi en
una Gran Bretaa cuya sociedad en
trnsito a la modernidad volvi objeto
de amplio debate tanto la naturaleza
de las rentas derivadas de todo tipo
de propiedad como la forma en que
el incipiente Estado mercantilista del
momento poda obtener recursos de
las mismas. El terico formul una
divisin de las rentas para permitir al
Estado la aplicacin de cargas imposi-
tivas (impuestos) sobre ellas. Dentro
de dicha divisin incluy la renta del
suelo que, a diferencia de la producida
por otros bienes como el trabajo y el
capital, se generaba sin la mediacin
de proceso productivo alguno (Cf.
Alfonso, 2003, p. 53; Morales,
2003, p. 339).
Aunque en la actualidad se hable con toda naturalidad de la renta del suelo, para
aquel entonces resultaba revolucionario hacer ese tipo de mencin. No debe olvidarse
que en el sistema econmico y social feudalista el suelo no era considerado una
propiedad transable sino heredable, en otras palabras, una bendicin acumulable y
orientada a ejercer un control sobre el territorio con base en la creencia del reino de
Dios en la tierra. As pues, la divisin de Ricardo uno de los primeros postulados
de la economa clsica supona un cambio en la mentalidad respecto a la naturaleza
de la posesin del suelo, al destacar que era un bien, s generaba una renta, y por
ese mismo camino, poda ser demandado u ofertado como cualquier otra mercanca.
La clase burguesa en ascenso para ese entonces, y de la cual haca parte el mismo
Ricardo, amenazaba as los cimientos ideolgicos del estamento, ya decadente, de
los seores feudales. Precisamente, la visin de estos ltimos en relacin con la
propiedad del suelo se mantena como un gran obstculo para la consolidacin plena
del sistema econmico basado en el capital y el libre intercambio de mercancas.
Para solucionar tal inconveniente se consider necesario que el Estado interviniera con
impuestos a la renta producida por ese tipo de bien. Hasta este punto el afn de
la burguesa inglesa era facilitar la inclusin del suelo dentro de las lgicas del libre
mercado. No obstante, fue en la Francia napolenica durante el siglo XVIII donde
realmente se dio el debate sobre la naturaleza de la propiedad del suelo y la capacidad
estatal no solo de imponer cargas sino tambin de confiscarlo en pro del bien
pblico. De hecho, el Cdigo Civil napolenico inclua ya algunas indicaciones al
respecto y facultaba al Estado para tomar control directo de las tierras que considerara
necesarias para el logro de sus fines.
De esta manera, en Francia se desarroll con mayor perfeccin una TRS sustentada
en ese control sobre el suelo y cuyos tericos ms destacados han sido Joseph
Comby, Christian Topalov, Karl Polanyi y Vicent Renard, quienes se han caracterizado
por demostrar que el tema no solo es econmico sino tambin jurdico y de poltica
urbana (Cf. Maldonado, 2003, p. 211).
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PRIMEROS ANTECEDENTES ACADMICOS LOCALES DE LA VISIN
DEL URBANISMO EN LA LEY 388
Desde finales de la dcada de los setenta, algunos consultores se
mostraban muy interesados en la TRS, particularmente en relacin con
el problema de la vivienda urbana que desde mediados del siglo XX
y gracias a los intensos flujos migratorios del campo a la ciudad, se
haba vuelto prioritario tanto en el mbito acadmico como en el de la poltica pblica.
Uno de los primeros y ms importantes especialistas en referirse a este asunto fue el
economista y urbanista Humberto Molina. En el texto La investigacin urbana en
Amrica Latina. Caminos recorridos y por recorrer , se destaca de l lo siguiente:
Sin duda el aporte terico de Molina al anlisis de la vivienda es uno de los ms
importantes en Colombia y an en Amrica Latina. En general este anlisis parte
de la premisa de que la vivienda debe ser estudiada como un elemento
constitutivo del espacio urbano capitalista y, por lo tanto, el problema de la
vivienda en el caso colombiano no puede ser examinado independientemente de
las condiciones que acompaan el surgimiento del fenmeno urbano en formaciones
sociales capitalistas subdesarrolladas. Desde esta perspectiva Molina hace una
amplia reflexin sobre la naturaleza de la vivienda mostrando sus mltiples facetas
en tanto que bien necesario, bien inmueble o mercanca. Ello le permite dilucidar
los factores que inciden en la dinmica del dficit habitacional, esto es, la
estructura de la demanda de vivienda y sus diferentes formas de produccin.
Para complementar su anlisis intenta esclarecer tambin las leyes que, a travs
de las rentas del suelo, regulan la segregacin del espacio urbano y la propia
localizacin de la vivienda (Senz & Velsquez, 1989, p. 127).
Por su parte, los especialistas en
Colombia desde mediados de la
dcada de 1970 comenzaron a
estudiar y entender este tipo de
debates sobre la renta y la naturaleza
de la propiedad del suelo, y poco a
poco fueron introduciendo en las lgicas
acadmicas y polticas locales los
principios originados en las sociedades
europeas. A continuacin se explica
de qu forma se hizo esa incorporacin.
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en aras de comprender las dinmicas de su mercado en Colombia y Latinoamrica.
Al respecto, trabaj de la mano con investigadores del Centro de Estudios Urbanos
y Regionales de la Universidad de Buenos Aires, erigido para la poca como un
reconocido instituto de investigacin de los fenmenos latinoamericanos de urbanizacin
informal. Aos ms tarde, Molina retom las conceptualizaciones que sobre TRS
consign el economista canadiense Lauchlin Currie en su libro Urbanizacin y
Desarrollo. Un diseo para el crecimiento metropolitano (1988). Dicha obra es
clave, pues en ella Currie incorpor los costos del incremento del valor del suelo en
los precios finales de la vivienda edificada de forma masiva y, sobre todo, en la
financiacin de su construccin. Cabe recordar que Currie defenda el modelo del
ahorro individual como el mejor mecanismo para el financiamiento de la vivienda
urbana en un contexto de progresiva liberalizacin de las cargas del planeamiento,
concentradas predominantemente en manos del sector pblico. En Colombia, tal
ahorro inspirara la famosa figura bancaria de la Unidad de Poder Adquisitivo
Constante (UPAC), que si bien no fue creacin de Currie, sirvi en parte para
desmontar el sistema pblico de construccin de vivienda liderado hasta la dcada
de los setenta por el Instituto de Crdito Territorial.
Posteriormente, en la dcada de los ochenta, Samuel Jaramillo, tras haber realizado
estudios de doctorado en economa urbana en Francia, escribi dos de sus primeras
reflexiones sobre TRS: Renta absoluta y composicin orgnica del capital (1981) y
Crisis de los medios de consumo colectivo urbano y capitalismo perifrico (1984).
Igualmente el arquitecto-urbanista Enrique Pealosa lider una famosa Declaracin Sobre
los Asentamientos Humanos (1976) en Vancouver (Canad) que planteaba lo siguiente:
Como fuentes de inspiracin para
incorporar la TRS, Molina tuvo, al
principio, las apreciaciones del
economista italiano Piero Sraffa,
fundador de la Escuela Neorricardiana.
Dicha Escuela se inspiraba en los
postulados de Ricardo sobre la
renta del suelo, si bien modific en
la teora del economista clsico la
dimensin del plusvalor, la cual haba
sido profundamente desarrollada por
otro economista, Karl Marx. Sraffa, a
diferencia de Ricardo y Marx, enfatiz
en el hecho de que el valor de uso y
el valor de cambio se dan de forma
simultnea en cualquier mercanca
(incluyendo el suelo). Por ejemplo, un
agente econmico puede de manera
apriorstica establecer el precio actual
y futuro de un lote, dado que prices
cannot be determined before the
actual rate of profit is known, both
prices and the rate of profit can be
determined simultaneously (Bha-
radwaj, 1971, citado por Lucarelli,
2007, p.15).
Estas discusiones fueron conocidas
de primera mano por Molina, quien
comenz a repensar las condiciones
del suelo, entendido como mercanca,
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comienzos de la dcada de los setenta. Curiosamente, cuando se empieza a indagar
el tema en Colombia, el urbanismo como disciplina y profesin agenciada desde
la esfera pblica entra en una profunda crisis cuyo impacto se reflej en el eclipse
de las instituciones pblicas que haban enseado su prctica bajo el mencionado
paradigma. Brand (2001) describe el ocaso de la planificacin estatal a finales de
dicha dcada de la siguiente manera: se produjo un divorcio entre las disciplinas
acadmicas y las instituciones del gobierno, periodo en el cual tambin se desva-
neci cualquier gran proyecto socio-espacial (p. 20). Tal situacin, de entrada,
no distaba mucho de cuanto suceda al profesional en planificacin en el mundo
occidental, en un contexto de crisis generalizada que haca difcil mantener un papel
a los planificadores como actores polticos, estratgicos y profesionales encargados
de la planeacin (Healey, Mc Dougall, & Thomas, 1982, p. 13).
A mediados de la dcada de los ochenta, algunos acadmicos y consultores se
interesaron de nuevo en la TRS. Arquitectos como Carolina Barco, Liliana Bonilla,
Jos Salazar y el socilogo Fabio Velsquez, comenzaron a explorar sistemas de
ordenamiento territorial europeo para entender los principios de UR utilizados en los
mismos. Al respecto, el caso espaol result ilustrativo. El ordenamiento territorial
en Espaa se basaba en el supuesto de que el aprovechamiento urbanstico de un
suelo es otorgado por la administracin como representante de los ciudadanos y
no es ya facultad connatural de la propiedad del suelo (Garca, 2003, p. 306).
Tal avance se logr por medio de la promulgacin de la Constitucin Espaola de
1978, al incorporar la funcin pblica de la actividad urbanstica. A su vez, los
especialistas locales tambin recogieron desarrollos tericos, acerca de instrumentos
de planificacin, formulados por el Instituto de Instrumentos Municipales de
Desarrollo Urbano de Francia. Como se mencion, desde la poca napolenica el
tema haba sido abordado en este pas, de ah su consolidacin y configuracin en
referente fundamental para los estudiosos colombianos.
Todo Estado tiene derecho a
planificar y a administrar la
utilizacin del suelo, que es uno
de sus recursos ms importantes,
en tal forma que el crecimiento de
los centros de poblacin tanto
urbanos como rurales se base en
un plan amplio de utilizacin del
suelo. Esas medidas deben
asegurar la realizacin de los
objetivos bsicos de la reforma
social y econmica para cada
nacin, de conformidad con su
sistema y sus leyes de tenencia de
la tierra (Declaracin, 1976, p.
1144).
Detrs de estos primeros intentos
locales por hablar de la TRS se
esconda el paradigma del Estado
interventor, tan robusto hasta
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No sobra mencionar que antes de la primera LRU, en el periodo comprendido entre
1970 y 1989 se presentaron 17 proyectos de ley sobre tal particular (Cf. Pinilla,
2003, p. 238). Si bien las reformas de 1936 y 1968 a la Constitucin de
1886 ya haban incorporado el fundamento de la funcin social de la propiedad en
el ordenamiento jurdico colombiano, nunca se desarrollaron instrumentos efectivos
para dar cumplimiento a ese principio constitucional en el mbito especfico de
la gestin del uso (Cf. Giraldo, 2003, p. 141). En relacin con esta realidad,
Caicedo (1990) afirma:
del Artculo 30 de la Constitucin Nacional solo se daba aplicacin a la primera
parte del inciso 1. La expropiacin, a pesar de encontrarse consagrada desde la
Ley 1 de 1943 para asuntos urbanos, emerga como una disposicin inaplicable;
la funcin social de la propiedad solo tendra consagracin legal para el
sector rural (p. 238).
Siempre estuvo presente la queja de que dcadas atrs el Estado en su conjunto, y
las instituciones encargadas de fomentar la construccin de urbanizaciones, haban
omitido el control efectivo de las rentas del suelo (Cf. Molina, 2003, p. 115;
Jaramillo, 2003, p. 129). Incluso, algunos haban sido perseguidos, amenazados,
acusados de comunistas, o de diablillo con cachos por tratar de incorporar estos
asuntos en la Ley (Cf. Valencia, 2003, p. 100-101; Borrero, 2003, p. 105;
Molina, 2003, p. 117). No obstante, a finales de los setenta surgi la Ley 61
de 1978, impulsada por los senadores Luis Carlos Galn y Roberto Arenas (Cf.
Valencia, 2003, p. 101), que a pesar de ser revocada casi en su totalidad por la
Corte Suprema de Justicia, represent un abrebocas a la Ley 9 de 1989. Ahora
CONSOLIDACIN POLTICA
DE LA LEY 388 DE 1997
La bsqueda por establecer
un sistema de ordenamiento
territorial para el pas por parte
de quienes haban conocido
las experiencias espaola y
francesa, tuvo un primer gran aliado
poltico en el congresista liberal y
luego presidente Ernesto Samper. Para
los especialistas era claro: requeran
una primera Ley de Reforma Urbana
(LRU) si pretendan posicionar el
sistema urbanstico en que estaban
interesados. Sin embargo, vean difcil
la consecucin de dicho propsito en
un medio social y poltico ultracon-
servador que no estaba dispuesto a
dejar sus privilegios absolutos sobre la
propiedad del suelo. Al respecto, la
historia poltica del pas haba puesto
en evidencia la ausencia de buena
voluntad para una reforma urbana, y
con ella, regular el derecho sobre la
propiedad del suelo y sus rentas. La
nica excepcin en este sentido se
remita a lo tradicionalmente legitimado
como contribucin de valorizacin
(Cf. Jaramillo, 2003, ps. 131, 132).
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planificacin urbana. Contribuy a superar la nocin de que planificar ciudades
era simplemente hacer diseo urbanstico, zonificar usos del suelo y establecer un
estatuto procedimental cuyo cumplimiento garantizaba obtener una licencia de
construccin; pero no fue suficiente porque no se disearon instrumentos eficaces
de actuacin y aplicacin. Precisamente con la Ley 388 de 1997 se dio un
paso fundamental para darle a la actividad del ordenamiento urbanstico el rango
de una funcin pblica, as como para modernizar la concepcin y los instrumentos
del planeamiento (p. 124).
La Ley 9 fue un primer paso en el afianzamiento de un sistema urbanstico para el
pas. Pero como indica Molina, se requiri una profundizacin de sus principios en
un nuevo marco: la Ley de Desarrollo Territorial 388 de 1997. sta, al incorpo-
rar los avances de la Constitucin Poltica de Colombia proferida en 1991, dio
sentido de utilidad prctica al viejo principio constitucional consistente en que la
propiedad es una funcin social y cumple una funcin ecolgica. En la nueva Carta
se consagr, por ejemplo: es deber del Estado velar por la integridad del Espacio
Pblico () las entidades pblicas regularn la utilizacin del suelo y del espacio
areo urbano en defensa del inters comn () cobrarn la plusvala generada por
la accin urbanstica (Art. 82). En fin, la Constitucin del 91 reforz el hecho de
que en la Ley, la planeacin urbana tuviera como soporte epistmico la nocin de
que el suelo y su renta podan ser legtimamente regulados (Cf. Maldonado,
2003, p. 13). Esto afirma Ezquiaga (2005) sobre la Ley 388:
La Ley adopt el modelo europeo y espaol en dos aspectos esenciales: el
principio de primaca del Plan, es decir, el entendimiento de que el planeamiento
constituye la base necesaria y fundamental de la ordenacin urbana y la
consecuente vinculacin de la propiedad del suelo a un rgimen jurdico
determinado, establecido por aquel, y la relacin dialctica entre Ley y Plan,
segn la cual esta aporta una cobertura general pero son los Planes quienes deben
concretarla y materializarla en un territorio determinado, requisito sin el cual la Ley
no despliega su potencialidad (p. 18).
bien, as como Misael Pastrana
Borrero a comienzos de los aos
setenta haba sido el ngel guardin
de las ideas de Lauchlin Currie, al
impulsar la promulgacin del Plan de
Desarrollo de las Cuatro Estrategias,
basado en las ideas de planeacin
del economista canadiense, Samper
hizo algo parecido con su apoyo a la
presentacin y posterior aprobacin
en el Congreso de la primera ley de
Reforma Urbana, conocida por el
nombre de Ley 9 de 1989, que
contena el principio del control por
parte del Estado de las rentas del sue-
lo y fue el germen de la posterior Ley
388 de 1997. Al respecto Molina
(2003) afirma:
La experiencia con la Ley 9
contribuy de manera significati-
va porque con ella se introdujo
una nueva concepcin sobre la
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Adems, la eleccin popular de alcaldes permiti a muchos especialistas en UR
participar de los nuevos gobiernos locales, incorporando en los planes de desarrollo
aquellos principios de la TRS cuyo foco recaa en la necesidad de garantizar la
participacin de la poblacin en la realizacin de sus derechos y deberes en el
territorio. En tal sentido, esto afirmaba un exalcalde de Bogot:
Creo que las leyes 9 de 1989 y 388 de 1997 ofrecen un material especialmente
rico para alcanzar propsitos como los mencionados en cumplimiento de normas,
toda vez que recogen acuerdos polticos y acuerdos ticos, construidos por nuestra
sociedad en torno a un elemento esencial de la ciudad: la ocupacin y el uso del
territorio, y los recogen no solamente en materia fsico-econmica, sino tambin en
materia social y cultural (Mockus, 2003, p. 20).
Finalmente, la promulgacin de la Ley 388 de Ordenamiento Territorial oblig a los
municipios a incorporar en la construccin de sus Planes de Ordenamiento Territorial
(POT) los instrumentos de gestin y uso del suelo. Esta exigencia comenz a jalonar
la consolidacin de una subesfera acadmica interesada en efectuar actividades de
docencia, extensin e investigacin sobre dichos instrumentos, como se explica en el
siguiente apartado.
En la esfera poltica se generaron
nuevas dinmicas para concretar los
objetivos de la LRU. Se hicieron
comunes las consultas a expertos y el
fomento a una participacin ciudadana
que llevaba el sello de claro activismo
pedaggico y poltico, pues mientras
se peda a los ciudadanos su opinin
sobre la ciudad, se les enseaba a
valorar el carcter de sta como cons-
truccin social. Asimismo, aparecieron
misiones destinadas a indagar entre la
comunidad acadmica y la sociedad
civil su visin del uso del uso. Ejemplo
de ello fueron las siguientes misiones,
promovidas por el Estado en
colaboracin con la academia:
Antioquia Siglo XXI (1989),
Bogot Siglo XXI (1990-1992),
Programa Ciudadano Cali que
Queremos (1992), y Consulta
Nacional Urbana (1992).
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de investigaciones en asuntos relacionados con Derecho urbanstico, instrumentos de
gestin urbana, economa urbana, hbitat y calidad de vida, entre otros. Igualmente,
motiv la aparicin de jvenes especialistas, quienes enriquecieron el trabajo de los
primeros expertos. Merece destacarse el surgimiento en 1992 de la primera Maestra
en Urbanismo del pas en la Universidad Nacional. Un ao ms tarde se fund la
Asociacin Colombiana de Investigadores Urbano-Regionales (ACIUR).
Las actividades de extensin de las universidades tambin se vieron beneficiadas por
este nuevo panorama. Por ejemplo, a finales de los noventa el Centro de Investiga-
ciones para el Desarrollo Regional (CIDER) de la Universidad de los Andes, vincul
sus investigadores al Comit de Poltica Habitacional de la administracin distrital en
Bogot. Ellos llevaron a cabo los estudios necesarios para la fase de estructuracin
de la Operacin Urbanstica Nuevo Usme, una de las primeras operaciones estratgicas
paradigmticas derivadas del primer POT en la capital (Cf. Gonzlez, 2003,
p. 31). En 2005, en el seno de la Universidad Nacional, surgi el Instituto de
Estudios Urbanos liderado por el especialista Paul Bromberg. Entre sus funciones,
este centro acogi el apoyo en la formacin de nuevos investigadores, como tambin
el trabajo de consultora con los gobiernos locales en polticas de ordenamiento, de
acuerdo con los principios claramente establecidos en la Ley 388.
Asimismo, sobresale el Programa Latinoamericano y del Caribe del centro internacional
de investigacin Lincoln Institute of Land Policy de Estados Unidos, entidad sin
nimo de lucro fundada en 1974 que desde la dcada de los noventa ha fortalecido
una labor pedaggica en la formacin y asesora a ciudadanos, acadmicos y polticos
en temas relacionados con la TRS. Se potenciara, adems, el trabajo investigativo
de especialistas como la abogada y urbanista Mara Mercedes Maldonado, quien
abander la construccin de un corpus terico para posibilitar la consolidacin de la
visin de urbanismo de la Ley 388. Tal proceso la llev a ocupar en 2012 el
cargo de Secretaria de Planeacin Distrital de Bogot, lo cual habra sido
inimaginable dcadas atrs.
EL BOOM DEL URBANISMO
EN LA ESFERA ACADMICA
COLOMBIANA CON LA
FORMULACIN Y
PROMULGACIN
DE LA LEY 388
A finales de la dcada de los
noventa, los especialistas locales
en urbanismo lograron introducir
en el mbito de la poltica
pblica los principios de TRS
que haban considerado funda-
mentales para el desarrollo de
las ciudades colombianas. Este
logro poltico propici la creacin de
postgrados, asociaciones e institutos
acadmicos centrados en estudios
urbansticos en el campo cientfico.
De cierta manera, el xito que signific
la Ley 388 impact el surgimiento de
una subesfera acadmica interesada
en dichos temas. La nueva legislacin,
derivada primero de la Ley 9 y luego
de la Ley 388, impuls el desarrollo
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ROLES CONFUNDIDOS? UNA REFLEXIN FINAL
La aplicacin de la visin de urbanismo consignada en la Ley 388 no
ha sido fcil. La sociedad colombiana an registra altos y alarmantes
niveles de pobreza, desigualdad y concentracin de la riqueza y la tierra. En un
medio social como este, la ejecucin de los principios e instrumentos derivados de la
Ley ha generado toda clase de conflictos, mientras que la imposicin de obligaciones
a los propietarios del suelo se ha convertido en una tarea llena de inconvenientes
sociales, legales y polticos. Tales condiciones han puesto a los urbanistas en
Colombia en una difcil situacin. En el campo de la poltica, algunos se han
involucrado de lleno con quienes son sus hacedores para presionar cambios; otros
saltan recurrentemente de esta esfera a la acadmica y viceversa en la medida que las
circunstancias les sean favorables. En una dinmica tan tormentosa como esta, los
especialistas obtienen pequeos y eventuales avances, pero la mayor parte del
tiempo, profundas decepciones.
Ahora bien, el compromiso existente pone sobre el tapete el papel actual de los
especialistas y su pertinencia con las reformas sociales y urbanas que necesita la
sociedad para posibilitar el funcionamiento de los principios urbansticos. Hay
quienes se han vinculado plenamente con la lucha por el cambio social, pues
entienden su visin de urbanismo como una de las apuestas ms claras y decididas
de nuestra sociedad en la construccin de un sentido de lo comn o de lo colectivo
y en la creacin de espacios de democracia y convivencia (Maldonado, 2003,
p. 233). En consecuencia, los fundamentos que defienden, basados en la TRS y
consignados en la Ley 388, los compromete polticamente y les da un aire de
vanguardistas sociales, orientados hacia la superacin de la exclusin social y el
logro de la justicia social (Cf. Jaramillo, 2003, p. 103).
As entonces, curiosamente la Ley
revivi el inters por el urbanismo en
el campo acadmico y le abri un
espacio que se ha mantenido vigente
entre la opinin pblica, como ha
ocurrido, por ejemplo, con el caso
de la revisin del POT de Bogot
o las discusiones sobre las polticas
nacionales de vivienda social. Sin
embargo, dicho espacio tambin
puede convertirse en una amenaza a la
vigencia misma de la disciplina si los
urbanistas se concentran tan solo en la
implementacin legal de los principios
que han defendido, pues tal condicin
los llevara, a la postre, a olvidar su
desarrollo disciplinar autnomo en el
campo cientfico. Al respecto, se
hace una reflexin final en el
siguiente apartado.
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Las preguntas para el debate aqu formuladas son: hasta qu punto esa lucha, apa-
rentemente loable en principio, beneficia el posicionamiento disciplinar y cientfico
del urbanismo en el mbito local? Puede ello resultar a largo plazo un desgaste de
la disciplina y de sus especialistas? Acaso el cambio social, no es en realidad el
resultado de una movilizacin generalizada de la sociedad, un proceso asociado con
otros asuntos que se salen de los alcances del urbanismo?
Resulta entonces paradjico que mientras en el plano local los especialistas parecen
comprometerse con la promulgacin y aplicacin de la Ley 388, los principios teri-
cos urbansticos que se requieren siguen siendo forneos, pues an dependen de los
desarrollos espaoles, franceses y norteamericanos. Esta coyuntura tal vez ocurre por-
que la esencia disciplinar y cientfica en este campo sigue siendo desconocida. Ante
tal complejidad, los urbanistas pueden aportar ms en su calidad de acadmicos y
no simplemente como consultores de paso. El urbanismo en Colombia mantiene una
deuda: fortalecerse a s mismo en aras de hacer ms efectiva su institucionalizacin
poltica.
En conclusin, la legislacin en temas de reforma urbana requiere necesariamente
del desarrollo previo, continuo e independiente del pensamiento disciplinar sobre el
urbanismo en una subesfera acadmica donde mantenga su autonoma. Si bien dicho
proceso no puede desligarse de las contingencias sociales, tampoco puede depender
enteramente de ellas.
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Resumen: Abstract
Palabras clave:
Key words:
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NGELA MARA FRANCO MEJA*
*Arquitecta, Especialista en Patologa de la
construccin.
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El proyecto Una mirada a la dicotoma
pblico-privado: hacia la negacin de lo
pblico en las calles de los barrios Santa Ins
y Los Muiscas de la ciudad de Tunja, del
cual se deriva el presente artculo, se desa-
rroll con el grupo Nodos, perteneciente al
programa de Arquitectura de la Facultad de
Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad
de Boyac.
Gated communities, public space,
private space, ownership.
This document constitutes a general reflection
on the gated communities, mainly in the
Colombian context and with reference to
studies carried out in Latin America. Topics
related to the appearance of this phenome-
non in Colombia, the possible causes for it,
as well as issues, paradigms and paradoxes
linked with the use and the consumption of
these urban units are explored. It is intended
that this information provides elements of
analysis for the project An overview on the
public-private dichotomy: towards the denial
of the public in the streets of Santa Ins and
Los Muiscas neighborhoods in the city of
Tunja, whose objective focuses on unders-
tanding the denial of the public, through
different urban projects.
Conjunto cerrado, espacio pblico,
espacio privado, copropiedad.
Este documento se constituye en una reflexin
general alrededor de los conjuntos cerrados,
principalmente en el mbito colombiano y
tomando como referencia algunos estudios
realizados en Latinoamrica. Se escudrian
aspectos relacionados con su aparicin en
Colombia y las posibles motivaciones de tal
surgimiento, como tambin problemticas,
paradigmas y paradojas que se asocian con
el uso y consumo de estas unidades urbanas.
Por medio de dicha informacin se espera
aportar elementos de anlisis para el proyecto
titulado Una mirada a la dicotoma pblico-
privado: hacia la negacin de lo pblico
en las calles de los barrios Santa Ins y Los
Muiscas de la ciudad de Tunja, cuyo
objetivo est centrado en comprender el
fenmeno de negacin de lo pblico, a
travs de las diferentes actuaciones urbanas.
Gated communities:
Paradigms and
Paradoxes
Acerca de los conjuntos cerrados:
Paradigmas y paradojas
1
Recibido: 9-feb-2012
Aceptado: 14-sep-2013
Franco, A. (2013). Acerca de los conjuntos cerrados: Paradigmas y paradojas. Designia, 2(1), 24-42.
INTRODUCCIN

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El presente artculo se plantea como una aproximacin a la temtica
de los conjuntos cerrados, de tal forma que una contextualizacin
general, acerca de algunas motivaciones y problemticas asociadas con tales
comunidades, permita encontrar elementos de anlisis para su interpretacin en el
marco del proyecto Una mirada a la dicotoma pblico-privado: hacia la negacin de
lo pblico en las calles de los barrios Santa Ins y los Muiscas de la ciudad de Tunja.
Dado que, principalmente en el caso de Santa Ins, el objetivo consiste en develar
las razones de los residentes para optar por un estilo de vida que privilegia lo privado
en detrimento de lo pblico, resulta importante esta aproximacin, pues permite
establecer coincidencias con el origen de otros patrones de vivienda que detonaron
la aparicin de nuevos paradigmas y variantes en la vida colectiva para la sociedad
tunjana. Asimismo, tales desarrollos generaran distintas formas de interaccin de
estas comunidades con el espacio ubicado por fuera de los lmites de su territorio,
para establecer as una escisin entre los mbitos pblico y privado, con las
consecuencias que dicha separacin ha trado para la vida urbana: segregacin,
exclusin y la negacin de la calle como el escenario por excelencia de lo pblico.
Este ltimo aspecto se constituye en el ms relevante, desde el punto de vista de la
investigacin referida, si se tiene en cuenta el desbarajuste ocasionado por
interpretaciones amaadas de la norma que favorecen los intereses de promotores
comerciales e inmobiliarios, los cuales ven en dichas alternativas una opcin para
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aumentar su rentabilidad y ofrecer
condiciones que satisfagan los requeri-
mientos de los pobladores en materia
de seguridad y mejoramiento de su
calidad de vida. Dicho mejoramiento
se sustenta en la posibilidad de: 1.
Pertenecer a una comunidad que se
autogobierna; 2. Disfrutar de un
ambiente rural dentro de la ciudad; 3.
Lograr cierto grado de exclusividad.
Tratar de comprender el fenmeno es
el primer paso para plantear alterna-
tivas de solucin que contribuyan a
mejorar las condiciones del ambiente
urbano, con la premisa de que el
inters colectivo prevalezca sobre
el particular.
GENERALIDADES Y APROXIMACIONES EN COLOMBIA
Algunos referentes sobre conjuntos cerrados
Publicaciones que abordan la temtica de los conjuntos cerrados abundan en el
mbito latinoamericano (Mxico, Chile, Argentina). En este mismo contexto, un
referente para el presente anlisis es la compilacin Barrios Cerrados en Santiago de
Chile: entre la exclusin y la integracin residencial, realizada por Gonzalo Cceres y
Francisco Sabatini, la cual recoge resultados de procesos de investigacin, en su
mayora de estudiantes tesistas o jvenes investigadores, cuyos intereses se relacionan
con las motivaciones de las personas para optar por este estilo de vida. Otros
trabajos contenidos en el mismo texto analizan la identidad, la sociabilidad y
la segregacin residencial.
Sin embargo, resultan escasas las referencias para el caso colombiano. Garzn
(2008) hace alusin a los dos nicos trabajos encontrados: el de scar Alfonso
Roa (2005) acerca del fenmeno de los condominios en los procesos de suburba-
nizacin en municipios adyacentes a Bogot, como tambin las implicaciones en el
consumo de suelo rural; y el de Andrs Ortiz Gmez (2004), quien al estudiar
la expansin de los conjuntos cerrados en Bogot, enfatiza en la desaparicin del
concepto de barrio y plantea el papel del sector inmobiliario y de los instrumentos
de planeacin en el desarrollo de esta tendencia.
Vinculado con el tema de la negacin de lo pblico para el caso de los conjuntos
cerrados, el equipo investigativo integrado por Londoo y Franco (2010) describe
dicho fenmeno en el mbito de la calle para dos barrios de la ciudad de Ibagu.
Adicionalmente, resulta importante la inclusin de algunos artculos de prensa que, a
travs de testimonios, develan problemticas y realidades asociadas a este anhelado
modelo de vida en comunidad, en el mbito colombiano.

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Aparecen en tal definicin los elementos esenciales que caracterizan este patrn de
urbanizacin: homogeneidad arquitectnica y funcional, acceso restringido por la
presencia de un encerramiento, servicios comunitarios y responsabilidades compartidas.
Todos ellos se convierten en factores fundamentales para potenciar su demanda en
aras de mayor seguridad y mejor calidad de vida. Resulta importante resaltar que
el artculo 64 de la mencionada Ley referente a la constitucin de las Unidades
Inmobiliarias Cerradas advierte que dicha constitucin se supedita a las posibles
afectaciones ocasionadas al espacio pblico, lo cual indica una consideracin de ste
como parte inherente a la vida en comunidad. De hecho, la relacin pblico-privado
se promueve en disposiciones relacionadas con los cerramientos, tal como lo expresa
el artculo 71:
Las Unidades Inmobiliarias Cerradas que se autoricen a partir de la presente ley
tendrn cerramientos en setos vivos o cerramientos transparentes que permitan
la integracin visual de los espacios libres privados y edificaciones al espacio
pblico adyacente, sin que ello implique que se prive a la ciudadana de su uso,
goce y disfrute visual, en los trminos del artculo 6 de la Ley 9 de 1989.
(Congreso de la Repblica de Colombia, 2001, Ttulo III, Captulo II).
Sin embargo, no se perciben muchos acatamientos a esta normatividad, pues siguen
encontrndose actuaciones que atentan contra el derecho de los ciudadanos al
disfrute de su entorno construido. De otro lado, las violaciones no solo se dan en
el marco de los lmites: tambin la bsqueda de una mayor rentabilidad lleva a los
promotores inmobiliarios a ocupar cada centmetro disponible en detrimento de las
reas verdes que muchas veces han actuado como gancho publicitario para optar por
este estilo de vida.
Definicin y generalidades
Hablar de conjuntos cerrados,
en primera instancia, sugiere
la necesidad de esclarecer su
definicin, para saber a qu se hace
referencia cuando se utiliza dicha
expresin. El artculo 63 de la Ley
675 de 2001, define as las
Unidades Inmobiliarias Cerradas:
Son conjuntos de edificios, casas
y dems construcciones integradas
arquitectnica y funcionalmente,
que comparten elementos
estructurales y constructivos, reas
comunes de circulacin, recreacin,
reunin, instalaciones tcnicas,
zonas verdes y de disfrute visual;
cuyos propietarios participan
proporcionalmente en el pago de
expensas comunes, tales como los
servicios pblicos comunitarios,
vigilancia, mantenimiento y mejoras.
El acceso a tales conjuntos
inmobiliarios se encuentra
restringido por un encerramiento y
controles de ingreso (Congreso de
la Repblica de Colombia, 2001,
Ttulo III, Captulo I).
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Por supuesto que las generalizaciones resultan odiosas y tambin debera hacerse
referencia a las excepciones. Pero no es el objetivo en este anlisis. Por el contrario,
llamar la atencin sobre el fenmeno de negacin es una obligacin tica en aras de
incentivar la movilizacin de futuras generaciones de arquitectos, quienes procuren
actuaciones que desborden los intereses eminentemente econmicos. Aun as, a
manera de ejemplo del acatamiento de la Ley se muestra un conjunto cerrado donde
la fachada hace las veces de cerramiento, lo cual permite mantener una relacin con
la calle mientras se conserva la seguridad. Podra afirmarse que mientras la ley y las
Se evidencia entonces la escasez de
zonas verdes y de recreacin apropiadas
para el juego y el esparcimiento. Al
respecto, situaciones como estas
resultan frecuentes: madres en busca
de sol para sus bebs, nios vidos de
un poco de diversin, ancianos deseosos
de disfrutar de las bondades de la
naturaleza. No obstante, los espacios
habilitados para tales fines no ofrecen
las condiciones adecuadas en cuanto
a calidad y cantidad, pues carecen de
amueblamiento, arborizacin y de la
holgura necesaria para su desarrollo.
Ciertamente, la seguridad ofrecida
no se compensa con las carencias de
estas zonas comunitarias, convertidas
en residuos cuyo propsito es cumplir
con los mnimos de la normativa en
lo referente a retiros. De tal forma se
diluyen las expectativas de los usuarios
que optaron por esta solucin.
Figuras 1 y 2. Espacios residuales utilizados para el juego
y el esparcimiento en un conjunto cerrado de Tunja.
Fuente: la autora
Figuras 3 y 4. Conjunto cerrado La Mansin, localiza-
do en la zona cntrica de Tunja.
Fuente: la autora

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normativas procuran, en apariencia, la
prevalencia del inters general, promo-
tores, especuladores y negociantes de
la arquitectura desarrollan propuestas
amaadas a sus intereses, cometiendo
ilcitos que repercuten en la totalidad
de la ciudadana e impiden el
desarrollo de ciudades donde se
garantice la inclusin, la equidad
y una buena calidad de vida.
ACERCA DEL ORIGEN DE LOS
CONJUNTOS CERRADOS
Una vez abordada la definicin,
se requiere una aproximacin al
origen de los conjuntos cerrados
en Colombia. Si bien ste no
constituye el tema central del presente
texto, su consideracin se amerita a
manera de introduccin. Resulta difcil
precisar la fecha exacta de origen del
fenmeno. Algunos datos hacen
suponer que su gnesis se produce
como parte del desarrollo de la
arquitectura moderna hacia la dcada
de 1940. El primer indicio reseado
habla de la aparicin de Ciudad
Restrepo en Bogot, hacia 1939,
conjunto de apartamentos de renta
para clase media gestionado por los
hermanos Restrepo, empresarios de
la poca (Mendoza, 2004) y desarrollado por Gabriel Serrano Camargo Cullar.
Mendoza afirma que dicho conjunto destacaba su novedosa concepcin de patios
y servicios comunales en dos manzanas de vivienda, toda una nocin de alta
densidad que se adelant ostensiblemente a los tipos urbanos de los aos 50 y
60. (p. 64). Agrega que su corta vida til en la ciudad refuerza estos postulados
de novedad del primer conjunto cerrado de apartamentos y aparta-estudios de
concepcin moderna edificado en el pas (p. 64).
Sin embargo, existen otras versiones que datan el origen hacia la segunda mitad del
siglo XX. En 1996, el peridico El Tiempo consult a distintos arquitectos en Cali,
quienes expresaron: en 1970, en Bogot, la compaa Pedro Gmez dise la
primera unidad cerrada, con el tiempo ese proyecto se difundi por todo el territo-
rio nacional, segn se cuenta en el artculo Conjuntos cerrados, un estilo de vida
(prr. 2). En la misma nota se agrega que, de acuerdo con Gustavo lvarez Zapata
los conjuntos cerrados comenzaron a disearse para un segmento medio-alto, hoy en
da este tipo de vivienda se populariz hasta llegar a la clase ms econmica y en tal
sentido se ven, en Cali, viviendas de inters social que cuentan con reas comunes
para recreacin, pues esto, sin duda, aumenta la calidad de vida (prr. 6).
Debe tenerse en cuenta que la popularizacin en sectores menos favorecidos o
estratos bajos, aparece como una conducta aprendida o imitada para mantener un
aparente nivel de vida orientado por la exclusividad que sugiere la pertenencia a
estas comunidades. Para las clases populares el espacio urbano cumple un papel de
escenario de las actividades y expresin de las manifestaciones cotidianas. Viviescas
(1989) lo expresa as cuando se refiere a la forma como se ha realizado histrica-
mente el control poltico del espacio urbano en Colombia por parte de las clases
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dominantes y con el apoyo de los
estamentos militares del Estado. En
este sentido, tambin alude a la
planeacin como forma de control y
al alejamiento que, mediante dicho
manejo, el ciudadano ha experimentado
respecto a los espacios de disfrute
situados por fuera de los lmites de la
vida privada.
La esfera de lo pblico, expresada
en la calle, cambia su connotacin
al tratarse de las clases media y alta.
Para las primeras, Viviescas afirma que
estas van aceptando, introyectando y
asumiendo que la calle es un espacio
asignado a la circulacin de vehculos.
Con relacin a las segundas, aduce:
no solamente consideran la calle algo
ajeno al ciudadano sino que incluso
la consideran un lugar sumamente
peligroso (p. 116).
En los dos casos presentados en las figuras 5 y 6 el encerramiento no es lo censurable,
sino la suspensin de vas que, al ser privatizadas, dejan de cumplir su funcin bsica
como espacio pblico para la movilidad peatonal y vehicular. Se evidencia entonces
la prevalencia del inters particular sobre el general, orientacin contraria al espritu
de las leyes que en materia de ordenamiento y planificacin intentan establecer unos
mnimos para la convivencia urbana.
Ahora bien, cmo se produjo la aparicin de los conjuntos cerrados? Cmo se
ha llegado a este estado de cosas en lo referente a la segregacin y negacin del
espacio pblico a causa de dichas iniciativas?
Antecedentes
Buscar los antecedentes conduce a las propuestas de Germn Samper Gnecco,
uno de los arquitectos con mayor experiencia en el campo de la vivienda social en
Colombia, quien a travs de una larga investigacin logr generar planteamientos de
diseo para el caso de Bogot encaminados a detener el proceso desencadenado
por el rpido crecimiento de la capital a partir de la dcada de 1960. De acuerdo
con Samper (1993) surgi un nuevo concepto que comprenda:
Figuras 5 y 6. Privatizacin de la calle por la conformacin de peque-
os ncleos residenciales en el barrio Santa Ins de Tunja.
Fuente: la autora

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La ubicacin de una parcela amplia de terreno; la cual se subdividira bajo una
nueva concepcin de agrupacin de viviendas, a manera de una supermanzana;
para, finalmente, establecer una determinada jerarqua vial en su interior, una red
amplia para automviles y penetraciones locales para servir las viviendas (p. 26).
Apareci as una nueva unidad urbanstica, originalmente denominada vecindario,
que ms tarde tom el nombre de agrupacin de vivienda
2
. Segn Samper, esta
idea tuvo su nacimiento legal en 1961. Los postulados tericos de la propuesta se
expresan a travs de una serie de dibujos (figura 7) con el nombre de sntesis de
una doctrina
3
. En ellos se evidencian cinco aspectos: 1. Nocin de vivienda
compacta; 2. Creacin de ncleos residenciales; 3. Separacin del auto y el
peatn; 4. Cambio de escala; 5. Bsqueda de un orden urbano.
2
La agrupacin de vivienda se define
como la obra diseada y ejecutada bajo
un mismo concepto urbanstico y
arquitectnico compuesta por tres o ms
unidades habitacionales, unifamiliares o
multifamiliares, en la cual la existencia y
localizacin de los bienes de propiedad
y uso privado individual estn subordi-
nados a la localizacin de reas y bienes
de propiedad y uso privado comunal.
(Samper, 2011, seccin Vivienda
Sidauto, prr. 1).
3
Adems de la Revista Escala nro. 17,
puede encontrarse informacin ms
detallada acerca de esta propuesta en el
libro Recinto urbano: La humanizacin de
la ciudad (Samper, 1993), texto que
permite rastrear no solo el planteamiento
relacionado con las agrupaciones de
vivienda, sino la teorizacin acerca de la
bsqueda de una ciudad hecha a escala
humana, donde tambin tenga cabida el
vehculo.
Figura 7. Sntesis de una doctrina
Fuente: Revista Escala, nro. 17
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Otras referencias al Acuerdo pueden ser
consultadas en Samper (1976). La
ponencia para dicho proyecto describi
en su numeral 5 lo concerniente al
concepto de propiedad comunal al
establecer que tanto las zonas verdes
como otras reas comunes han de ser
propiedad de los vecinos, quienes tienen
la obligacin de mantenerlas. Igualmente,
agreg: Esto tiene dos grandes ventajas:
1 El Distrito se economizar ese manteni-
miento. 2 Se despertar el espritu cvico
entre vecinos al tener mancomunadamente
esta responsabilidad.
5
Samper fue elegido concejal para el
perodo 1966 - 1968 en representacin
del Partido Liberal.
Las agrupaciones de vivienda se introdujeron en la legislacin municipal mediante
el Acuerdo 82 de 1967
4
, durante el perodo en que Samper hizo parte
del Concejo de Bogot
5
.
La dcada de 1970 constituy un cambio en la forma como vena desarrollndose
la actividad edificadora del pas, al reglamentarse un nuevo sistema financiero que
introdujo el sistema UPAC (Unidad de Poder Adquisitivo Constante). Desaparecen
los viejos urbanizadores y surgen grandes empresas promotoras en la construccin de
conjuntos habitacionales con los parmetros del nuevo sistema financiero (Samper,
1993, p. 44). Para 1979 se produjo una nueva reglamentacin, traducida en
el Acuerdo nro. 7 del Concejo de Bogot. La norma favoreca principalmente el
aumento de densidad en reas nuevas y desarrolladas, de tal suerte que se cre un
nuevo patrn urbano con la aparicin de edificios en lotes aislados. Respecto a las
agrupaciones de vivienda, la normativa reglament los servicios comunitarios.
Asimismo, surgi la figura del Conjunto arquitectnico que al contrario de las
agrupaciones de vivienda, de carcter homogneo, vendrn a ser de tipo
heterogneo. (Samper, p. 44).
Como era de esperarse, el patrn urbano incorporado produjo gran controversia.
Segn Samper (1983) los promotores comerciales acuaron el nombre de conjunto
cerrado, trmino inexacto y tendencioso. (p. 45). De igual modo, la reproduccin
del fenmeno del encerramiento (barrios cerrados o enrejados) hizo surgir iniciativas
de vecinos de algunos barrios que acorralados por la inseguridad, han optado por
cerrar las calles con enrejados y porteras, creando accesos nicos restringidos; inter-
pretacin amaada de una norma que persigue precisamente lo contrario (p. 45).
En consecuencia, a pesar de que las iniciativas en torno a las agrupaciones pretendan
dar un carcter ms amable a la ciudad, mediante la creacin de espacios de vivienda
donde se fortaleciera la vida en comunidad, ese espritu originario termin siendo
interpretado en forma arbitraria por los agentes inmobiliarios y comerciales, con el fin
de obtener beneficios en trminos de promocin, pues buena parte de la ciudadana

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Posibles causas y motivaciones para la consolidacin del fenmeno
de los conjuntos cerrados
Algunos autores encuentran la explicacin a la proliferacin de este fenmeno en la
globalizacin, la cual
Es mencionada como un elemento que impulsa o favorece el desarrollo de
ciudades cerradas porque conlleva un modelo econmico donde son las fuerzas
del mercado las que determinan el desarrollo, en este caso, una oferta
inmobiliaria que cree responder a las demandas de mejor calidad de vida,
confort y seguridad. (Ziga, 2007, p. 395).
Para el caso chileno, McKensie (citado por Fernndez, Salcedo y Torres, 2004),
menciona un punto relevante en relacin con la oferta y la demanda:
La expansin de los barrios enrejados tiene su origen en un aumento en la
demanda por este tipo de viviendas, pero adems e incluso ms centralmente
en una fundamental transformacin de la oferta, impulsada por intereses
econmicos de los agentes inmobiliarios y los gobiernos locales (p. 113).
Esta transformacin de la oferta, en el escenario del capitalismo rampante, se encuentra
mediada por un afn de rentabilidad, la cual puede obtenerse con facilidad a travs
de estrategias publicitarias que proponen imaginarios de una placentera comodidad
a los usuarios, a costa casi siempre de una verdadera calidad de vida. Para el caso
del espacio residencial, tal calidad tiene que ver tanto con lo adecuado del mbito
privado en cuanto a dimensiones y funcionalidad como con las condiciones de los
lugares comunales, pues stos deben satisfacer, de acuerdo con lo planteado por los
promotores, necesidades de tipo recreativo y de esparcimiento, en aras de generar
un ambiente agradable. Se pretende suplir as las opciones ofrecidas por el espacio
urbano, con la comodidad de tenerlas cerca, de manera exclusiva y segura.
acept dicha denominacin en vista
de las condiciones de inseguridad,
acrecentadas durante la dcada de
1980.
Probablemente, son esas condiciones
de inseguridad las que se han conver-
tido en motivacin fundamental para
la aparicin de estos enclaves urbanos.
En el caso de Cali, en el referido
artculo Conjuntos cerrados, un estilo
de vida (1996), se afirma: adems
que tienen una portera comn, por lo
general las personas no desconfan de
sus vecinos porque comparten
espacios comunes y poseen una
relacin mucho ms estrecha con ellos
(prr. 7). Ese carcter de vida en
comn, insinuado por dichas unidades,
es uno de los criterios considerados
por quienes asumen este estilo de
vida. Se plantea entonces la pregunta:
por qu surgen los conjuntos cerrados
y cules son las motivaciones o
ventajas para su eleccin?.
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Propuestas como la presentada por Malizia (2011), intentan establecer un modelo
de anlisis de las urbanizaciones cerradas para ciudades intermedias, ante los pocos
estudios que analizan el fenmeno en esta escala especfica. La autora establece una
diferencia entre las razones que predominan en ciudades de distintos tamaos:
En las ciudades de gran tamao la seguridad es la razn que se menciona con ms
frecuencia ya que es probablemente la ms fcil de apoyar con datos estadsticos
y la menos problemtica. No obstante en las ciudades intermedias prevalece otro
aspecto relacionado con el contacto directo con la naturaleza. Este, junto con
la seguridad, adquieren un papel encubridor de otros procesos sociales como la
exclusividad y homogeneidad del grupo social (Introduccin).
En 1990 la prensa colombiana mencionaba las ventajas de vivir en casas, en especial
aquellas localizadas en conjuntos cerrados. Artculos publicados en El Tiempo
publicitaban y fortalecan la idea de estas unidades como opciones que ofrecan
mejor calidad de vida. En este sentido, era frecuente aducir ventajas comparativas
respecto a los apartamentos y las viviendas individuales. Un ejemplo es El sueo
de vivir de nuevo en casas, el cual enfatizaba en la diferencia entre residir en un
apartamento y en una casa, ya que vivir en casa es, definitivamente, otro mundo.
Ofrece una serie de ventajas como la amplitud, la privacidad y la sensacin de tener
el pedazo de tierra donde se vive (prr. 1).
Otro artculo del mismo ao, titulado El auge de la casa campestre, planteaba la
relacin entre oferta y demanda, al considerar las estrategias de los promotores inmo-
biliarios para captar un nuevo segmento de clientes compuesto por todas las familias
que desean urbanizaciones campestres. Condominios donde la vida se enriquece de
aire libre, deportes, recreacin y naturaleza. (prr. 2). Esta oferta, que se convirti
en un factor de popularizacin y proliferacin del modelo emergente, era vista como
un mecanismo empleado por los empresarios para afrontar las dificultades del sector
Sin embargo, la misma ansia de
rentabilidad obstruye el anhelado
sueo de la vida en comunidad. En
efecto, en numerosos casos las familias
son confinadas al hacinamiento, se ven
enfrentadas a deficiencias de espacios
comunales y sus dbiles relaciones con
los vecinos suelen limitarse a encuentros
en las reas de circulacin o celebra-
ciones en fechas especiales.
Razones y ventajas para la eleccin
de los conjuntos cerrados
Son varias las razones esgrimidas para
tomar la decisin de habitar en un
conjunto cerrado. stas van desde la
exclusividad de pertenecer a un grupo
que se autogobierna y adquiere cierta
independencia, hasta la seguridad
obtenida gracias a los cerramientos y
controles restringidos.

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Los testimonios de residentes de los conjuntos parecen confirmar esa razn. A
manera de ejemplo, Alberto Arias, vecino de uno de ellos, expres en Conjuntos
cerrados, un estilo de vida: uno se siente ms seguro al tener una portera (prr.
5). En el mismo artculo de El Tiempo tambin se manifestaba:
Los conjuntos de casas le permiten a la gente tener todas las comodidades de
una vivienda individual sin preocuparse por dejar la casa sola porque, adems
que tiene una portera comn, por lo general las personas no desconfan de sus
vecinos porque comparten espacios comunes y poseen una relacin mucho ms
estrecha con ellos. (prr. 7).
Se expresan aqu dos elementos que, segn Fernndez, Salcedo y Torres (2004),
han sido establecidos por otros autores como motivos para la adquisicin de una
propiedad en un conjunto cerrado: seguridad ante el miedo al crimen y sentido de
comunidad. Ciertamente, esto ltimo puede ser accesorio para algunos compradores,
quienes solo lo ven como una particularidad destacada por los promotores inmobi-
liarios. Pero en cuanto a la seguridad, posiblemente tambin entraa el inters de
mantener un estatus, el cual se gana psicolgicamente con la existencia del muro y
del acceso controlado (p. 118).
edificador que ha registrado muy bajos
indicadores de crecimiento durante los
ltimos dos aos. La nica opcin es
optimizar el producto para ofrecerlo
en nuevos mercados. (prr. 8).
Cabe recalcar en la seguridad como
motivacin primordial para optar por
estas alternativas. El afn de seguridad
es sin duda parte del fenmeno de los
barrios cerrados, aunque en diversas
investigaciones se le otorgue un peso
distinto (...) es tanto un elemento que
oferta el mercado inmobiliario a travs
de la publicidad, como una demanda
de los consumidores, que adems
piden comodidades y una serie de
servicios relacionados al esparcimiento.
(Ziga, 2007, p. 396).
Figura 8. Portera de conjunto cerrado Tunja
Fuente: la autora
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Otro factor vinculado a la oferta y a las razones para elegir estas agrupaciones
residenciales, son los atractivos ofrecidos a los nios. As se promocionaba en el
artculo As son los apartamentos, aparecido en El Tiempo en 1992, una de ellas:
Le ha sido imposible encontrar un lugar cmodo y funcional para vivir, en
donde los nios puedan gozar de suficiente espacio para realizar sus juegos y,
adems, que est cerca del colegio? No se desespere. Ese sitio existe al norte
de Bogot. Exactamente en la carrera 24 A con calle 151 cerca del Centro
Comercial Cedritos. Es el Parque Residencial El Cedral, un lugar tranquilo y
seguro rodeado de urbanizaciones debidamente planificadas. (prr. 1).
Adicionalmente, el anhelo de ruralidad o de cierto sentimiento antiurbano, presente
en las clases medias y altas, termina siendo cautivado ante la posibilidad de entrar en
contacto con la naturaleza mediante las reas verdes reservadas para tal fin.
Recientemente, en particular en Bogot, este aspecto se ha convertido en un asunto
fundamental, cuya incidencia ha llevado a los sectores socioeconmicos ms altos a
alejarse del entorno urbano para residir en conjuntos o condominios campestres con
extensas zonas verdes y lotes generosos, donde se levantan amplias y cmodas casas:
Guillermo Montejo, quien vive desde hace un ao y medio en la urbanizacin
Altos de Yerbabuena, coincide en afirmar que desde que sali de Bogot ha ganado
calidad de vida (Colmenares, 2006, prr. 10).
Paradigmas y paradojas en el uso y consumo de los conjuntos cerrados
En relacin con las implicaciones de los conjuntos cerrados para la vida urbana,
Viviescas (1989) seala la exacerbacin del encerramiento y afirma que estos
condominios, adems de propiciar la destruccin de la trama natural de las ciudades,
han contribuido a potenciar los niveles de agresividad en ellas. Viviescas tambin
En este mismo sentido Lucio, Ramrez
y Crdenas (2010), afirman el
estatus asociado a la residencia en
comunidades cerradas es cada vez
un aspecto ms relevante en todo el
mundo, y tiene implicaciones sociales
relacionadas con la bsqueda de
exclusividad y autosegregacin
(p. 3). Y agregan:
Las comunidades cerradas estn
proliferando con frecuencia como
resultado de la creacin de un
refugio exclusivo para las clases
alta y media. Las comodidades de
estas comunidades y la capacidad
de autogobierno son aspectos que
han garantizado su aceptacin en
casi todos los pases del mundo
(p.17).
El concepto de refugio puede enten-
derse como alusin a las condiciones
dadas por el conjunto cerrado, toda
vez que aparta o separa grupos de
poblacin, pero a la vez mbitos de
interaccin y sociabilidad al generar
una distancia entre aquello asociado
a lo que ocurre afuera y lo que tiene
una relacin con la privacidad, la
intimidad, cuanto sucede adentro.

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De igual manera, es necesario mencionar varias situaciones paradjicas. En lo
referente a la seguridad, factor prioritario al elegir esta opcin, son numerosas las
denuncias acerca de hechos que atentan contra la tranquilidad de los habitantes:
frecuentes robos de vehculos, ahogamiento de nios en piscinas, hurtos en aparta-
mentos, entre otros. En relacin con la convivencia, tambin se suscitan problemticas:
manejo del espacio pblico, recoleccin y disposicin de basuras, logstica de
los estacionamientos, normas de polica. Estas realidades diluyen o transforman la
creencia de que los conjuntos son el paradigma de una vida comunitaria plena y sin
obstculos para la interaccin. Por el contrario, para algunos autores el encerramiento
no representa una garanta hacia la generacin de mejores condiciones de seguridad,
sociabilidad y autogobierno, pues si bien estas comunidades pueden tener sus
propias reglas, stas no pueden ir en contrava de los derechos fundamentales de los
residentes (La corte se mete, 2008, prr. 1).
A pesar de que leyes del orden nacional favorecen el desarrollo de unidades
inmobiliarias cerradas, paradjicamente el mismo Estado encargado de controlar,
vigilar y garantizar los derechos de todos los ciudadanos declar, por medio de la
Corte Constitucional, inexequible el inciso de la Ley 675 del 2001, que permita
a los propietarios de conjuntos residenciales convertirse en unidades inmobiliarias
cerradas, tal como se inform en No ms unidades cerradas (2002, prr. 3).
Se elimin as la posibilidad de constituir en Bogot, sobre el espacio pblico, tales
comunidades. En el mismo artculo de El Tiempo se mencion que la sentencia haba
destacado el valor social de dicho espacio y su contribucin al mejoramiento de la
calidad de vida urbana, toda vez que ayuda a neutralizar, as sea en una mnima
parte, las agresiones propias de una gran ciudad o de los centros habitacionales
modernos (prr. 6). Pero no solo en la capital se hizo la guerra a los cerramientos
de los conjuntos. El litigio desatado en Medelln en torno a dicha problemtica en
el 2004, dejo establecido un enfrentamiento entre las esferas pblica y privada.
plantea el marginamiento, la
negacin o el desarraigo del
espacio pblico, lo cual se evidencia
con ms fuerza en los barrios exclusivos.
Segn el autor, un caso de desapa-
ricin de los elementos constitutivos
de dicho espacio se aprecia en el
barrio El Poblado de Medelln. All
hay reas enteras donde no se han
construido aceras. Solo existe la va
para que pase el carro entre las mallas
y murallas que marcan claramente los
lmites de la propiedad privada (p.
134). Sobre esta negacin de lo
pblico, Londoo y Franco (2010)
apuntan:
Evidentemente, resulta innegable el
impacto que representa para la
ciudad las actuaciones individualistas
o de pequeos grupos, que en el
caso de los conjuntos cerrados o
barrios cerrados () develan un
sentido de exclusin expresado
fsicamente a travs de la presencia
de elementos fronterizos, que esta-
blecen niveles de exclusividad para
la comunidad que all reside (p. 7).
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Algunas de esas hiptesis se refieren a la negacin de lo pblico, asunto central
de la investigacin principal. La primera entrev la mayor importancia conferida por
los ciudadanos a los asuntos particulares a expensas del inters colectivo, situacin
contraria al pensamiento democrtico que promueve lo opuesto. En segundo trmino,
pareciera que la indiferencia frente a lo pblico se debe en parte al hecho de asociar
la responsabilidad alrededor de dicho mbito exclusivamente a los entes guberna-
mentales, lo cual impide el afianzamiento de una conciencia acerca de los deberes
ciudadanos frente a esa esfera.
Pese a la existencia de una normatividad a favor de la creacin de unidades inmobi-
liarias cerradas, el ente que la promueve debe al mismo tiempo garantizar la prevalen-
cia de los derechos colectivos sobre los individuales, de tal forma que lo pblico se
privilegie con relacin a lo particular.
Aunque las motivaciones ms recurrentes para elegir un conjunto cerrado son el
mayor grado de sociabilidad y la seguridad, investigaciones han evidenciado contra-
dicciones entre los anhelos y la realidad cotidiana en dichas comunidades.
Por ltimo, en los conjuntos cerrados se produce una vida social introvertida a nivel
familiar y comunitario que impide o limita el contacto con el exterior, es decir, con el
mbito de lo pblico; podra afirmarse que la frontera entre lo pblico y lo privado
es fuerte, estricta, evidente como lo son los muros y verjas que separan las viviendas
de la calle. (Londoo y Franco, 2010, p. 7).
El mismo peridico report as, en el
informe Peligran cerramientos urba-
nos, acerca del riesgo en que stos se
encontraban: cerca de 60 unidades
residenciales de Medelln tienen en
peligro parte de sus cerramientos
por los procesos que avanzan en las
inspecciones de polica urbana, por
restitucin de terrenos pblicos que
fueron cerrados para uso privado
(prr. 1).
CONCLUSIONES
Estas observaciones iniciales,
para el caso colombiano y al ser
contrastadas con investigaciones
en el mbito latinoamericano,
posibilitan una aproximacin a estudios
de caso locales, abordados en la in-
vestigacin referida. Las coincidencias,
relacionadas con las motivaciones y
problemticas en torno a los conjuntos
cerrados, trazan un vnculo con algunas
hiptesis formuladas, las cuales se
remiten a las razones que llevan a no
pocos ciudadanos a elegir un estilo
de vida caracterizado por privilegiar lo
individual sobre lo colectivo.

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Urban - architectural
analysis of public space.
A conceptual framework
Key words:
*Arquitecto, Magister en Planificacin y
administracin del desarrollo regional.
Profesor asistente de la Universidad de Boyac.
email: luiduenas@uniboyaca.edu.co
1
Este artculo se ha derivado de la
investigacin Arquitectura y ciudad
colombiana reciente que el autor desarroll
durante su permanencia en el grupo Nodos.
Palabras clave:
Public space, urban system, urban
space, architectural design.
Espacio Pblico, Sistema Urbano,
Espacio Urbano, Diseo
Arquitectnico.
Public space is one of the urban systems of
higher incidence in shaping the city, but it is
curious to note that the analysis leading to
an understanding of the principles applied in
developing paradigmatic interventions in this
area are scarce. In order to understand, from
the point of view of urban-architecture, how
paradigmatic projects have responded to the
needs of the city, it is necessary to establish
the conceptual and methodological tools
that can be used in this type of analysis. This
paper raises the outlines of the review and
addresses the technical scrutiny of documents
which examination is performed in a progres-
sive approach. In this review it was possible
to identify two groups of technical manuals:
Generals, addressing broader issues associa-
ted with the dimensioning and construction
of architectural and public space, and specia-
lized manuals that address specific thematic
such as: accessibility, mobility, forestry, among
others. From this review, it can be concluded
that there is a vast literature, ranging from
national and international documents to local,
taking a solid basis for defining quantitative
aspects such as sizing, constructive comfort
and quality levels required for adequate
public spaces.
Abstract Resumen:
El espacio pblico es uno de los sistemas
urbanos de mayor incidencia en la configuracin
de la ciudad. Sin embargo, es curioso notar
que los anlisis conducentes a la comprensin
de los principios aplicados en el desarrollo
de intervenciones paradigmticas en este
mbito son escasos. Para comprender, desde
el punto de vista urbano-arquitectnico, la
forma como los proyectos paradigmticos
han dado respuesta a las necesidades de la
ciudad, es necesario establecer cules son las
herramientas conceptuales y metodolgicas
susceptibles de ser empleadas en este tipo
de anlisis. En este documento se plantean
lneas generales para tal revisin y se aborda
el escrutinio de los documentos tcnicos cuyo
examen se realiza en un proceso de acercamiento
progresivo. Fue posible identificar dos grandes
grupos de manuales tcnicos: los generales,
que comprenden aspectos amplios asociados
con el dimensionamiento y la construccin
de elementos arquitectnicos y del espacio
pblico, y los manuales especializados que
abarcan temticas especficas, tales como
accesibilidad, movilidad y silvicultura, entre
otras. De esta revisin puede concluirse
que la amplia literatura existente comprende
documentos internacionales, nacionales y
locales, de tal suerte que se cuenta con una
base slida para la definicin de aspectos
cuantitativos (dimensionamiento, niveles de
confort y calidad constructiva) necesarios en
espacios pblicos adecuados.
Recibido: 8-mar-2013
Aceptado: 24-may-2013
LUIS HAIR DUEAS GMEZ*
Anlisis urbano - arquitectnico
del espacio pblico.
Un marco conceptual
1
Dueas, L.H. (2013). Anlisis urbano - arquitectnico del espacio pblico. Un marco conceptual.
Designia, 2(1), 44-66.
INTRODUCCIN
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Si bien las formas de aproximacin a la comprensin del espacio
pblico son diversas, los abordajes fsicos y funcionales emprendidos
desde la arquitectura en general y la planificacin urbana en particular,
han afrontado constantes crticas respecto a su validez y al impacto social de sus
resultados (Vanse por ejemplo las disertaciones de Rivera, G. 2002 y Martnez,
E. & Lpez, A. 2002). El espacio pblico es un campo complejo, un producto
social colectivo que requiere la intervencin multidisciplinar, pero que finalmente
demanda una forma construida para cumplir con las diversas funciones sobre l
surtidas, pues sin esto, no pasa de ser un discurso.
Aunque los anlisis formales y funcionales no ofrecen una visin completa del
problema ni de las respuestas de un lugar a las necesidades de la ciudad, tambin
es cierto que sin ellos resulta poco probable explicar adecuadamente las dinmicas
ocurridas en el espacio pblico, y mucho menos factible, desarrollar modelos
metodolgicos para generar proyectos encaminados a producir el escenario que las
mismas demandan.
Dado que el propsito de la investigacin de la cual hace parte esta reflexin es
comprender, desde el punto de vista urbano-arquitectnico, la forma como los
proyectos paradigmticos han dado respuesta a las necesidades de la ciudad, es
necesario establecer cules son los elementos conceptuales y las herramientas
metodolgicas susceptibles de emplearse para realizar este tipo de anlisis.
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Por lo tanto, en este documento se privilegiar la revisin de las disertaciones que
desde la arquitectura, la planificacin, el diseo urbano, el diseo de paisaje y el
urbanismo se han emprendido.
Para efectos de la revisin se ha optado por clasificar los planteamientos conteni-
dos en los documentos revisados de acuerdo con las siguientes categoras bsicas:
Documentos tcnicos, Manuales de diseo y Estudios de caso. En el primer grupo
se ubican aquellos que hacen alusin a estndares tcnicos, procedimientos construc-
tivos, y en general, aspectos cuantitativos del sistema; en el segundo, las reflexiones
tericas en torno a las caractersticas de los espacios pblicos, as como los instru-
mentos metodolgicos aplicables al anlisis urbano y arquitectnico; y en el tercero,
las reseas sobre espacios pblicos paradigmticos.
En este escrito se plantean las lneas generales del escrutinio propuesto y se ofrecen
acercamientos a distintos documentos tcnicos. En la primera parte se consideran
los elementos asociados al tema del espacio pblico. En la segunda, se abarcan los
manuales que comprenden aspectos relacionados con la construccin de elementos
de dicho espacio. En este caso se toman como punto de partida las publicaciones
internacionales y se finaliza con los documentos nacionales que se han considerado
representativos. En la tercera seccin, correspondiente a los manuales especializados,
se sigue la lnea anterior y se clasifican los textos de acuerdo con algunas de las
temticas especficas contempladas con mayor frecuencia (accesibilidad, movilidad
y silvicultura). Finalmente, la cuarta parte presenta conclusiones generales y plantea
inquietudes a partir de los hallazgos de la revisin.
EL ESPACIO PBLICO COMO SISTEMA URBANO
El espacio pblico es uno de los sistemas urbanos
2
que mayor incidencia
tiene en la configuracin de la ciudad. Dicha estructura, como lo expone el Minis-
terio de Ambiente, Vivienda y Desarrollo Territorial de Colombia, est conformada
por el conjunto de reas, bienes y elementos pblicos y privados, que son patrimonio
de todos, cuya finalidad es satisfacer las necesidades de circulacin, recreacin,
2
Se ha adoptado el trmino sistema
urbanos, siguiendo la propuesta analtica
de Sanabria quien propone que para
estudiar la ciudad es necesario disgregar
las unidades funcionales que la componen
y los sistemas que permiten relacionarlas
(Cfr. Sanabria 2002, p. 21).
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fundamentado en los postulados de Christopher Alexander (1980), quien propone
estructurar el diseo de la ciudad con base en los comportamientos y las actitudes
del hombre respecto al ambiente territorial y cultural (Raposo, 2006); y el enfoque
Pop, representado en esencia por Venturi (1995), que advierte la necesidad de
una ruptura en la comprensin de los elementos de la ciudad para establecer
diferencias con la urbe tradicional y cargarla de nuevos contenidos lxicos y
sintcticos (Gandelsonas, 2004, pg. 154).
De los anteriores y de otros discursos se desprenden los trabajos realizados por
varios investigadores en relacin con la configuracin y calidad de la ciudad, y en un
sentido ms amplio, con la calidad misma del hbitat humano. En general, las
indagaciones sobre arquitectura se sitan en dos horizontes principales: las edifica-
ciones y la ciudad. Sin embargo, y pese a su reconocida importancia, los anlisis
relativos a la conformacin del espacio pblico parecen absorbidos por disciplinas
como la sociologa y la sicologa, o bien por otros campos de las ciencias sociales.
Probablemente la irrupcin de perspectivas provenientes de diversas reas se relaciones
con la dimensin poltica que se atribuye a estos lugares y a su relevancia en la
coyuntura de la globalizacin.
En lo referencia a las implicaciones de este fenmeno mundial para los territorios
locales y las ciudades en particular, Cortina (1998) considera la ineludible realidad
de un mundo en que se traslapan individuos y sociedades con cosmovisiones
diversas, e incluso diametralmente opuestas. Tales relaciones rebasan los lmites del
espacio fsico, contexto para el cual se propone la urgencia de replantear sus reglas
de juego en aras de permitir la coexistencia pacfica y propender por un dilogo
intercultural enriquecedor, en el que primen el respeto y la tolerancia como base
fundamental del desarrollo humano. Sin duda, el escenario para esta nueva realidad
ha de ser un espacio democrtico, inclusivo y eminentemente pblico.
integracin y movilidad urbana
(2005, p. 11). Puede colegirse que
se trata de un elemento importante en
varias dimensiones de la vida urbana,
y en consecuencia, los instrumentos
para su concepcin y anlisis deberan
dar cuenta de tan compleja realidad.
Una somera revisin a las investiga-
ciones sobre este asunto constata la
existencia de distintas perspectivas,
fundamentadas en slidas tradiciones
tericas que buscan aproximarse a este
sistema, inmerso en una categora ms
amplia: el Paisaje Urbano. Entre los
diversos enfoques pueden mencionarse:
el perceptual, en cuyo marco se
destacan las indagaciones acerca de la
imagen urbana desarrolladas por Lynch
(1998) hacia mediados del siglo
XX; el sociolgico, derivado
bsicamente de las reflexiones filosficas
de George Simmel (De la Pea,
2003) sobre los fenmenos urbanos,
las cuales influyeron de manera
determinante en los planteamientos
de la Escuela de Chicago a comienzos
de la pasada centuria; el psicolgico,
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Articular los distintos conceptos en torno al diseo de la ciudad, implica ver en
ella una expresin social y poltica. Si se acepta, como tambin menciona Cortina
(1998), que la cultura es producto de las relaciones humanas y que una pieza clave
del desarrollo es precisamente dicha interaccin, resulta imperativo prestar especial
atencin a los elementos constitutivos del sistema a travs del cual se concreta esa
comunicacin: los actores, los escenarios, las fuerzas, etc.
Usualmente se alude tanto a los actores del proceso como a los intereses que los
mueven (o deberan impulsarlos). Sin embargo, el tema de los escenarios no es tan
evidente. En este sentido cabe recordar que en el mundo contemporneo la mayora
de la poblacin se asienta en las ciudades, donde se escenifican significativos
procesos de dilogo intercultural. En efecto, en las metrpolis actuales coexisten
grupos con distintos orgenes y bagajes, y de manera simultnea se surten las
principales dinmicas entre el Estado y la sociedad.
El entorno urbano es un producto mancomunado de la sociedad civil
3
, los actores
pblicos y privados. A todos les corresponde consolidar un ambiente favorable para
la construccin de una base tica y moral colectiva. Para ello, es imprescindible que
se pongan a disposicin de los variados sectores espacios destinados a la vida en
comunidad, donde sea posible concertar reglas de juego que potencien el respeto al
otro, a sus creencias y expresiones. Ciertamente, la ciudadana no es posible sin
lugares destinados al ejercicio de los derechos y a la atencin de los deberes
derivados de un determinado estatus. En tal sentido, el diseo de sitios pblicos
y la mirada a la ciudad como un hbitat comn ocupan papeles determinantes para
trascender la miope postura de concebirla como un recipiente en el cual se insertan
submundos aislados.
3
Bebbington seala que este concepto
tiene al menos dos acepciones: una,
relativa a la nocin de una esfera de la
sociedad, donde las ideas son debatidas,
disputadas y formadas hasta terminar
siendo hegemnicas; otra, (a la cual hace
referencia este documento) que entiende
a la sociedad civil como un espacio de
asociacin conformado por organizaciones
que ni son estado ni son mercado,
donde se ubican las asociaciones y
movimientos sociales, las ONG, las
cmaras de comercio y otros organismos,
al cual frecuentemente se le designa con
el rtulo de tercer sector (2007,
pgs. 136 137).
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Buena parte de las discusiones sobre la ciudad giran en torno a la estructura morfolgica
que debera asumir para adaptarse a los nuevos escenarios. La ciudad, menciona
Ruano (2002) da cuenta del proceso globalizador. En este contexto, las
configuraciones urbanas, llmense Tecnoburbios (Fishman, 2004), Metrpolis
bastardas, Huida (Koolhas, 1996), Tecno metrpolis o Megalpolis, como
las denominan otros, pueden ser independientes y no precisan referencias explcitas
a un centro comn para adquirir sentido. No necesitan de un ncleo para explicarse,
pues su dinmica espacial obedece a una lgica diferente, articulada y multinodal.
Este abanico incluye las urbes interconectadas por autopistas informticas de no
lugares, las ciudades verticales de Japn (en el cinturn de fuego del Pacfico), los
desparramamientos del eje San Francisco-Palo Alto-Berkeley, y los incipientes
planteamientos de Bogot vislumbrada como ciudad-regin. En estos nuevos
modelos de ocupacin se manifiesta un uso ms equilibrado y consciente del
territorio que apunta a una mayor comprensin del mbito local.
Sin embargo, aunque el espacio pblico es un tema central para la materializacin de
los procesos polticos, econmicos y fsicos, los anlisis conducentes a la comprensin
de los principios aplicados en el desarrollo de intervenciones paradigmticas en este
mbito son escasos. Al revisar la literatura, una buena parte de las disertaciones se
sita en la discusin conceptual, la definicin de preceptos normativos o la tcnica
constructiva, pero parecieran quedar pendientes los asuntos metodolgicos y la
reflexin sobre los medios a travs de los cuales es factible materializar las propiedades
que facultan a este espacio para atender las demandas cualitativas y cuantitativas
de una sociedad en permanente transformacin. Como afirma Bohigas (2002): la
virtud de la ciudad recae precisamente en el protagonismo del espacio pblico y en
que haya suficiente acumulacin de fenmenos para tener la informacin y la
accesibilidad que justifican la misma existencia de la ciudad (p. 24 - 25).
Otra implicacin de la globalizacin
es el surgimiento de regiones que,
como anota Boisier (1996), tienen
una elevada dependencia de los
medios tecnolgicos y se estructuran
en un esquema de mallas, redes y
nodos sin centralidad pero definitivos
para concentrar y facilitar el flujo de
bienes y servicios. Tales construcciones
nodales son las ciudades, donde
se da una concentracin masiva de
poblacin e infraestructura. Al ritmo
de los cambios globales, la ciudad
ha debido asumir un carcter flexible
para hacerse competitiva y articular los
componentes dispersos en su territorio.
En este contexto su diseo adquiere
protagonismo, pues establecer un
modelo de espacialidad, ocupacin,
crecimiento o funcionalidad, demanda
una clara interpretacin del rol urbano
en el sistema regional y global. De no
ser as, la urbe fcilmente se avoca a
un diseo inconsecuente y caprichoso
que la desarticula de las oportunidades
y ventajas estratgicas devenidas de su
rea de influencia.
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casi todos desarrollados en concurso con entidades oficiales u organizaciones
gremiales. La base para determinar las indicaciones de diseo es fundamentalmente
cuantitativa y aunque casi todos los trabajos consultados incluyen elementos
conceptuales para definir los aspectos relevantes de la naturaleza del espacio pblico,
tales referencias sirven, en esencia, como contextualizacin del problema.
Las orientaciones ofrecidas por los manuales normativos cubren tres reas principales:
movilidad, accesibilidad y estandarizacin constructiva. En relacin con el primer
punto, los temas tratados generalmente incluyen vehculos y peatones. En el segundo
grupo, es notoria la reciente incorporacin de temticas alusivas a personas con
motricidad reducida, no solo en lo atinente a discapacitados fsicos que requieren
movilizarse en sillas de ruedas, sino tambin a grupos poblacionales como nios,
ancianos e individuos con otras limitaciones, entre ellas la visual. Por ltimo, en el
tercer campo se observa la preocupacin por estandarizar una serie de materiales,
piezas y soluciones constructivas tpicas para ser empleadas en intervenciones de
espacio pblico usualmente ligadas a contextos (ciudades o pases) determinados.
Es posible agrupar los documentos tcnicos en dos grandes grupos: manuales generales
y manuales especializados. Los primeros, como su nombre lo indica, abarcan distintas
temticas e incluso superan ampliamente la cuestin del espacio pblico. Por su
parte, los segundos se dedican a materias particulares como arborizacin, diseo vial,
amoblamiento y accesibilidad, entre otras.
Manuales tcnicos generales
Uno de los documentos ms conocidos de este tipo es El arte de proyectar en
Arquitectura (Neufert, 1995), libro cuya primera versin apareci en 1936 y ya se
encuentra por su 15 edicin. Si bien no incluye un apartado especfico dedicado al
dimensionamiento de espacios pblicos, contiene varios opsculos tiles para esta tarea,
los cuales contemplan temas como antropometra, confort ambiental, trfico, dimensiones
mnimas y generalidades constructivas. Las recomendaciones proporcionadas se soportan
en investigaciones, regulaciones alemanas o normas internacionales como DIN o ASA.
Cabe apuntar que resulta relevante
examinar la manera como ese rol otrora
protagnico de los espacios abiertos,
viene siendo desplazado por la
aparicin de formas cerradas, entre
ellas los centros comerciales y ciertas
reas bordeadas, cuya presencia
promueve el aislamiento, la segregacin
y la exclusin (Lpez Levi, 2005).
DOCUMENTOS TCNICOS
PARA LA CONSTRUCCIN
DEL ESPACIO PBLICO
Buena parte de la literatura
sobre espacio pblico est
dedicada a la definicin de
criterios para el dimensiona-
miento de las reas y la
formulacin de orientaciones
constructivas. Los documentos
localizados en esta categora
corresponden a manuales normativos,
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Es oportuno mencionar otros trabajos de esta naturaleza, publicados en lengua
portuguesa. Uno de ellos es el Manual do arquiteto descalco (Van Lengen,
2004), orientado principalmente al tema de la construccin de vivienda y con
apartes que involucran aspectos ergonomtricos, constructivos y funcionales de
pertinencia en el diseo de espacios abiertos. A su vez, Antropometra aplicada
Arquitetura, Urbanismo e Desenho Industrial (Boueri, 1991), ofrece una seccin
dedicada a la aplicacin de las dimensiones del cuerpo humano en el diseo de
espacios pblicos, lo cual lo hace un recurso til para este fin.
Como se mencion, algunos compendios normativos han adoptado enfoques ms
especializados. As, varios manuales se centran en la disciplina del diseo urbano e
incorporan un marco conceptual, bien sea en los primeros captulos o al comienzo de
cada apartado. En este grupo es posible sealar obras como: Time-saver standards
for landscape architecture: design and construction data (Gierman-Clark, 1998),
Landscape Architects Pocket Book (Siobhan, Tennant & Garmory, 2009), Site
planning and design handbook (Thomas, 2002), Practical manual of land develo-
pment (Colley, 2005), y Manual for streets (Department for Transport, 2007).
Estas publicaciones condensan recomendaciones de orden cuantitativo para el diseo
de espacios pblicos y conceden un marcado hincapi al dimensionamiento de perfi-
les en reas de circulacin. Sin embargo, es escaso lo dedicado a la identificacin de
regulaciones especficas o a la formulacin de indicaciones para el planteamiento de
espacios de permanencia, tales como plazas y parques.
Por su parte, la serie de cuatro tomos titulada Ergonoma, editada por la Universidad
Politcnica de Catalua, es un compendio especializado en dicha materia y diseado
para ser aplicado en diferentes contextos, desde espacios interiores y mobiliario
hasta zonas de circulacin y amoblamiento exterior. El tomo 1 (Mondelo, Grego-
ri, & Barrau, 1999) presenta los fundamentos de la disciplina; el 2 (Mondelo,
Los compendios normativos abundan
en diferentes versiones. Una de estas
publicaciones es Time-saver standards
for architectural design data (Watson,
Crosbie & Hancock, 1997), libro
que tuvo su primera edicin en 1946
y recopila elementos derivados de las
principales normas norteamericanas so-
bre arquitectura y construccin. Otra
obra en lengua inglesa es Time-saver
standards for interior design and space
planing (De Chiara, Panero, & Zelnik,
1992), que si bien est dedicada
sustancialmente a la descripcin de
las dimensiones mnimas para espacios
interiores, contiene tambin acpites
inherentes a arborizacin, movilidad,
iluminacin y detalles constructivos de
suma utilidad a la hora de enfrentar
la solucin tcnica de proyectos.
Asimismo, es reconocida la serie de
pocket books que incluye ttulos como
Illustrated Building pocket book (Mc-
Donald, 2007), Architects pocket
book of kitchen design (Baden-
Powell, 2005) y Constructing Archi-
tecture materials processes structures
handbook (Deplazes, 2005).
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igualmente escasa la informacin relacionada con el dimensionamiento y la estructu-
racin de plazas y parques. Ejemplos de estos trabajos son: Lineamientos de diseo
urbano (Corral y Becker, 1997), Entornos Vitales: hacia un diseo urbano y
arquitectnico ms humano: manual prctico (Bentley, 1999), Manual de criterios
de diseo urbano (Bazant & Gutirrez, 2006), y Gua de diseo urbano, editada
por el Ministerio de Fomento de Espaa (Martnez Sarandeses, Herrero Molina &
Medina Muro, 1999).
En Colombia es posible identificar ejercicios de sistematizacin de los lineamientos
para el diseo y la construccin del espacio pblico. Uno de los primeros antece-
dentes de este tipo es la Cartilla del espacio pblico, desarrollada por la Alcalda
Mayor de Bogot conjuntamente con la Sociedad Colombiana de Arquitectos
(1993). El texto se divide en secciones que coinciden con los ttulos del Acuerdo
6 de 1990 (Concejo de Bogot D.C., 1990) por medio del cual se adopt el
Estatuto para el Ordenamiento fsico del entonces Distrito Especial de Bogot. Cada
seccin comienza con reseas histricas y conceptuales sobre los componentes en
cuestin, para avanzar luego en los elementos tcnicos referentes a su dimensiona-
miento y construccin.
Este precedente sirvi de modelo a otras ciudades colombianas que paulatinamente
han venido implementando manuales similares para regular las intervenciones locales
en el espacio pblico, acorde con las particularidades de cada centro urbano. Tal es
el caso de Medelln, donde en 2003 el Instituto Colombiano de Productores de
Cemento (ICPC) y la Universidad Pontificia Bolivariana (UPB) elaboraron el
Gregori, Comas, Castejn & Barto-
lom, 1999) ahonda en el confort
y el estrs trmico; el 3 (Mondelo,
Gregori, Blasco & Barrau, 1999)
recorre una de las aplicaciones que
ms caracteriza a este campo, como
es el diseo de puestos de trabajo, y
el 4 (De Pedro & Gmez, 2001) se
detiene en especificidades a considerar
en oficinas.
Otros compendios en lengua caste-
llana sintetizan normas y orientaciones
generales de diseo urbano. La mayor
parte de estos breviarios presenta en
forma grfica las soluciones propuestas,
como tambin una seccin -al menos-
en que los autores enuncian sus
sugerencias para el diseo de andenes
y vas. Apartados adicionales estudian
temas como uso de la fitotectura,
mobiliario, parcelaciones, asoleamiento,
manejo de vientos y dimensionamiento
de parqueaderos. No obstante, es
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Manual de diseo y construccin de los componentes del espacio pblico. En Cali,
la primera versin del Manual de diseo y construccin de los elementos constitutivos
del espacio pblico fue publicada en 2003 y actualizada en 2010 con la parti-
cipacin de la Alcalda la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA, regional
Valle del Cauca), la UPB y el ICPC. La Alcalda de Bucaramanga (2006) edit el
Manual para el diseo y construccin del espacio pblico de Bucaramanga, mientras
que la Alcalda de Barranquilla (2010), en asocio con la Cmara de Comercio de
la ciudad y el ICPC, hizo lo propio con un manual para la capital atlanticense.
Curiosamente, en el caso colombiano la expedicin de guas nacionales ha sido
posterior al desarrollo de los instrumentos locales antes mencionados. Por ejemplo,
en 2005 el Ministerio de Ambiente, Vivienda y Desarrollo Territorial public una
serie de guas metodolgicas para orientar la gestin e intervencin en el espacio
pblico
4
. A su vez, en 2012, mediante Documento Conpes nmero 3718, el
Consejo Nacional de Poltica Econmica y Social expidi la Poltica Nacional de
Espacio Pblico.
Manuales tcnicos especializados
Otro grupo de manuales se ha dedicado a temas todava ms puntuales, entre los
que cabe mencionar: accesibilidad, arborizacin, amoblamiento, iluminacin y varios
tipos de diseo (geomtrico de vas urbanas, de infraestructura peatonal, bioclimtico y
participativo). Estos trabajos enfatizan en componentes tcnicos, tales como
dimensionamiento, proceso constructivo o uso de determinados elementos en
situaciones tpicas. Por tratarse de asuntos altamente especializados, estn
supeditados a condiciones locales o regionales (normas aplicables, disponibilidad de
cierta clase de insumos) de modo que su uso resulta menos generalizable. Pero no
por tal razn su aplicacin queda restringida a su contexto original, pues muchos de
4
Esta serie dedicada al espacio pblico
const de 10 guas con los siguien-
tes ttulos: Nro. 1. Lineamientos y
marco general del espacio pblico en las
ciudades colombianas; Nro. 2. Espacios
pblicos de calidad: andenes, alamedas
y ciclorrutas; Nro. 3. Accesibilidad al
espacio pblico y a edificaciones abiertas
y de uso pblico; Nro. 4. Mecanismos
de sostenibilidad y financiacin del
espacio pblico; Nro. 5. Mecanismos
de recuperacin del espacio pblico;
Nro. 6. Saneamiento y titulacin de la
propiedad pblica inmobiliaria; Nro.
7. Acompaamiento social aplicado a
los mecanismos de recuperacin; Nro.
8. Mecanismos de sostenibilidad y
financiacin de parques barriales; Nro.
9. Directrices y lineamientos para la pla-
neacin, intervencin y sostenibilidad del
espacio pblico en los sectores urbanos
de inters cultural; Nro. 10. Manejo de
las reas de uso pblico en los proyectos
de vivienda de inters social.
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Naciones Unidas el 20 de diciembre de 1993, en varios pases se han impulsado
regulaciones obligatorias para garantizar el acceso de los discapacitados a los
equipamientos y espacios pblicos.
Existen ejemplos internacionales de estos manuales que presentan directrices para
incorporar el tema en intervenciones de diversa escala. Igualmente, en el entorno
local es posible identificar la preocupacin, desde las organizaciones nacionales
hasta los gobiernos municipales, por dar cumplimiento a los acuerdos adoptados en
los organismos multilaterales con el fin de eliminar las barreras de acceso a bienes y
servicios para los ciudadanos. En esta direccin, el disfrute del espacio urbano ocupa
un lugar destacado.
Entre los documentos a sealar se encuentra Universal Design (Goldsmith, 2000),
compilacin de estndares para el diseo de lugares que resulten accesibles a quienes
se ven afectados por una movilidad reducida. Abarca un amplio espectro de
posibilidades de aplicacin, desde espacios interiores (habitaciones o baos) hasta
elementos genricos como circulaciones horizontales y verticales. El amplio soporte
grfico y los datos proporcionados permiten comprender las ayudas comnmente
empleadas, como tambin cuantificar el grado de accesibilidad de un determinado
espacio o las variables a tener en cuenta segn el tipo de usuario para quien se
disee, no solo adultos sino tambin nios y ancianos.
los conceptos examinados e incluso las
soluciones tcnicas pueden trasladarse
a otros entornos, aunque sea necesario
incorporar modificaciones para
ajustarlos a las particularidades de un
proyecto.
La accesibilidad universal es uno de
los temas tratados con ms frecuencia
en los anlisis especficos. El trmino
accesibilidad se refiere a una
caracterstica cualitativa del espacio
empleada para describir el grado en
que un lugar o servicio es accesible a
sus posibles usuarios. A su vez, la
accesibilidad universal remite al
conjunto de principios cuyo propsito
es evitar las barreras para el acceso al
entorno construido de las personas
con cualquier tipo de discapacidad
(Rose & Stonor, 2009). Los tratados
suelen considerar de manera conjunta
estos dos horizontes y desde la
promulgacin de las Normas uniformes
sobre la igualdad de oportunidades
para las personas con discapacidad
por parte de la Organizacin de las
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Inclusive Design: Designing and Developing Accessible Environments (Imrie & Hall,
2004), es una disertacin sobre las relaciones entre accesibilidad y desarrollo cuya
base epistemolgica recae en la teora del desarrollo humano basado en capacidades.
5
En este libro, los autores exponen razones de orden tico, poltico y econmico
para justificar la intervencin en el ambiente construido y facilitar as el acceso de las
personas con discapacidad a los entornos edificados. Dicha posicin es ilustrada
mediante la evidencia recolectada en los casos de estudio que son expuestos.
Aunque no se trata especficamente de un tratado arquitectnico o urbanstico,
ofrece una interesante base conceptual y al final de cada captulo presenta
referencias bibliogrficas que aportan estndares tcnicos pertinentes, razn por la
cual se considera un manual de consulta.
Access for all: Approaches to the Built Environment (Wolfgang, 2009),
corresponde a una serie de ensayos orientados a analizar la accesibilidad desde
enfoques variados. Los autores evalan conceptos aplicables en la planificacin
urbana para garantizar el acceso de la comunidad a bienes y servicios tan importantes
como la comunicacin y la seguridad, o bien a la toma de decisiones acerca de la
intervencin en el entorno construido. Asimismo, se ofrecen soportes bibliogrficos
relacionados con los enfoques metodolgicos y los estndares tcnicos que podran
ser implementados para garantizar la accesibilidad universal en los procesos de
construccin de ciudad.
Uno de los referentes ms relevantes en lengua castellana es el Libro blanco de
la accesibilidad (Rovira & Beleta, 2003). Este tratado contiene una extensa
recopilacin de normas y tipologas constructivas de gran valor para la solucin
de problemas tpicos de accesibilidad, tanto en reas exteriores como interiores.
Adems, al haber sido el producto de una investigacin en torno al diseo de
espacios accesibles con motivo de los juegos olmpicos celebrados en Barcelona en
1992, se ofrece un apartado dedicado a instalaciones deportivas. Asimismo, en
5
Para una ampliacin de lo postulado
en este enfoque puede verse el libro
Desarrollo y libertad (Sen, 2000)
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investigaciones que analizan el problema de la movilidad en las ciudades colombianas,
como es el caso de las realizadas en Cartagena (Herazo, Domnguez & Bar, 2011),
Bogot (Gmez Lpez, 2007) o Medelln (Galindo, 2011).
En efecto, la movilidad llama la atencin de los expertos. Los estudios en este campo
cubren frentes como infraestructura, sistemas de transporte urbano y recientemente,
la aplicacin de tcnicas alternativas al clculo de la demanda para la planificacin
de dichos sistemas, que de manera paulatina van estableciendo una estrecha relacin
con los principios de accesibilidad. En general, se trata de indagaciones de corte
cuantitativo que muchas veces contemplan la interaccin de diversos medios de
transporte (trenes metropolitanos, autobuses, tranvas, vehculos particulares,
bicicletas, circulacin peatonal) aunque predominan los tratados sobre vialidad urbana.
En gran medida, los documentos internacionales referentes al tema de la movilidad
son planteados desde la ingeniera, incluso, en los manuales de diseo tal influencia
es notoria. Casi todos estos trabajos contemplan, principalmente, la movilidad
asociada a la consolidacin de redes viales para el transporte urbano (carreteras),
sin incorporar posibilidades como los trenes y los tranvas. Esta predominancia es
explicable debido a que el comn denominador en las reas urbanas es la existencia
de transporte pblico y privado de carga y pasajeros en vehculos automotores, y
solo una minora dispone de medios alternativos para la movilizacin de personas,
bienes y servicios.
Entre las publicaciones que siguen la mencionada influencia se encuentra Handbook
of Transportation Engineering (Kutz, 2011), que dedica amplios apartados al
anlisis de asuntos vitales para la planificacin de vas, tales como cuantificacin de
este grupo es posible mencionar el
Manual de vados y pasos peatonales
(Fundacin ONCE, 2000). Aunque
la mayor parte de las normas citadas
son regulaciones espaolas, resultan
un volmenes tiles en la medida que
dicho marco legal es el resultado de la
adopcin de estndares internacionales,
pero principalmente, porque los
resultados presentados obedecen a
rigurosas indagaciones antropomtricas.
Por su parte, al menos dos publicaciones
especializadas colombianas recogen
y adaptan al contexto nacional la
normatividad y los estndares interna-
cionales en relacin con la eliminacin
de limitantes para el acceso al medio
fsico de personas en situacin de
discapacidad. Tales obras son el
Manual de Accesibilidad al medio
fsico y al transporte (Universidad
Nacional de Colombia, 2000) y la
Gua prctica de la movilidad peatonal
urbana (Instituto de Desarrollo
Urbano, s. f.). Tambin existen
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lograr gestiones tendientes a la generacin de sistemas de movilidad acordes con
las exigencias del siglo XXI. Los argumentos son soportados a la luz de experiencias
exitosas de implementacin de corredores tecnolgicos con notables impactos sobre la
movilidad y el desarrollo, en los cuales, adems de generarse nodos de transferencia
multimodal, se introducen las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin
para optimizar los procesos.
En la misma lnea se encuentra Urban Transportation Systems: Choices for comunities
(Grava, 2003). Su marcado enfoque desde la planificacin enfatiza en
consideraciones de orden social y econmico que deberan sopesarse al seleccionar
una opcin de transporte, incluidos los medios acuticos y algunos no convencionales
como funiculares y otros vehculos suspendidos por cables. Un captulo est
dedicado a terminales intermodales y otro recoge reflexiones y preguntas sobre el
futuro de los sistemas de transporte en el siglo XXI.
Como ocurre con los estudios en lengua inglesa, varias publicaciones en espaol
estn orientadas bsicamente al diseo de vas y toman sus herramientas tcnicas de
mltiples ramas de la ingeniera. Ahora bien, aunque abundan los manuales con este
enfoque, hay una clara diferencia entre los destinados a infraestructura urbana y los
dirigidos a otros tipos viales. Aquellos inherentes al diseo de carreteras poseen
elementos valiosos, sin embargo, como el nfasis de este artculo es el espacio pblico
urbano, solo se har alusin a los textos cuya atencin se remite a dicha infraestructura
o bien a los que se centran en cualquiera de las dimensiones de la movilidad.
As, es posible referenciar los manuales de vialidad urbana de Chile (Ministerio de
Vivienda y Urbanismo de Chile, 2009) y Venezuela (Ministerio del Desarrollo
Urbano, 1988), el Manual de diseo geomtrico de vas urbanas de Per
(Ministerio de Transportes y Comunicaciones del Per, 2005) y el Manual de
diseo geomtrico de vialidades de Mxico (Secretara de Desarrollo Social, 1998).
Estos compendios normativos exponen consideraciones de orden tcnico relativas a
dimensiones mnimas, costos y materiales de pertinencia en el diseo de infraestructuras,
volmenes de trfico, diseo geom-
trico de corredores, intersecciones
y obras complementarias, diseo y
construccin de pavimentos. De igual
modo, una seccin revisa distintos
sistemas alternativos de transporte
-desde redes peatonales hasta trans-
porte areo- y la parte final atae al
examen y la gestin de los impactos
de la infraestructura en el entorno.
Uno de los pocos libros que incorpora
reflexiones sobre la pertinencia de
crear modelos integrados de transporte
para articular diferentes infraestructuras
y medios tecnolgicos, es Moving
People, Goods, and Information in
the 21st Century: The Cutting-Edge
Infrastructures of Networked Cities
(Hanley, 2004). Los artculos
recopilados exponen consideracio-
nes tcnicas, econmicas y polticas
que deberan tenerse en cuenta para
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plantea un modelo encaminado a la implementacin de planes de movilidad urbana
sostenible. En este mismo grupo, el manual sobre procedimientos en materia de
terminales de servicios de locomocin colectiva urbana (Ministerio de Transportes y
Telecomunicaciones de Chile, 2005) brinda directrices para la planeacin y puesta
en marcha de terminales de transporte.
Finalmente, hay otros documentos que se dedican a tratar temas incluso ms especficos
tales como la movilidad peatonal (Fundacin ONCE, 2000), la sealizacin vial
(Ayuntamiento de Barcelona, 2004), la congestin (Bull, 2003), el transporte
(SantAnna, 2002), entre otros. En general se trata de manuales tcnicos y
metodolgicos para el clculo de la demanda y el diseo de elementos de
infraestructura para la movilidad urbana.
En Colombia se han producido materiales atinentes al tema de la movilidad urbana,
en general, y al diseo de infraestructura vial, en particular. Como ocurre en el
mbito internacional, es notoria la incidencia de las ingenieras (civil y de vas) en
la formulacin de estos trabajos. Dichos planteamientos provienen en especial de la
academia y de entidades pblicas del orden nacional, y en casos puntuales como el
de Bogot, se han desarrollado indagaciones locales.
En relacin con la movilidad, el Ministerio de Vivienda (2013), en desarrollo del
programa de Mover Ciudad, desarroll en el ao 2008 una consultora para Asistir
tcnicamente a ciudades menores de 600.000 habitantes en la formulacin,
seleccin de medios de transporte e
incluso implementacin de servicios
complementarios como estacionamientos,
paraderos y sealizacin
En otros casos se propone una
perspectiva desde criterios tcnicos de
planificacin, con una mirada puntual
al tema del transporte. Por ejemplo,
Sobre la movilidad en la ciudad
(Herce Vallejo, 2009) examina
las singularidades de las metrpolis
contemporneas y recorre principios
generales para el diseo de estrategias
que permitan afrontar los nuevos retos
planteados por las transformaciones
socioeconmicas.
Otro matiz observado en los docu-
mentos de planificacin son las guas
metodolgicas como la presentada por
el Instituto para la Diversificacin y el
Ahorro de la Energa (2006) que
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NORMAS SUFICIENTES, DISEO INCOHERENTE
El puntual recorrido efectuado permite reconocer la amplia gama de
documentos y normas que sirven de base para el dimensionamiento y
formulacin de proyectos de espacio pblico. De un lado, las regulaciones
generales y particulares resultan suficientes para determinar las dimensiones mnimas
de los elementos propios de dicho espacio, tales como vas, andenes, ciclorrutas,
alamedas, auditorios y campos de juegos. Tambin se cuenta con reglamentaciones
que, en aras de garantizar el confort en reas abiertas, definen estndares mnimos:
caractersticas deseables en zonas de circulacin horizontal y vertical, niveles
aceptables de ruido e incluso recomendaciones relativas al control trmico.
No obstante la existencia de este acervo de parmetros ideal es, para la intervencin
en contextos especficos es imperativo profundizar en las condiciones concretas del
lugar, al igual que en las demandas tcnicas y funcionales de cada caso para seleccionar
los criterios aplicables, ya sea en la formulacin o evaluacin de un proyecto. Por
consiguiente, la revisin de los lineamientos cuantitativos debera llevarse a cabo de
forma inversa a como se ha abordado la revisin documental en este escrito, esto es,
mediante una indagacin de las regulaciones locales y la progresiva aproximacin a
normas generales cuando se encuentren elementos no desarrollados.
Amn de esas condiciones ideales vale la pena preguntar: por qu, si existen
regulaciones generales y especficas que abarcan casi todos los asuntos concernientes
al dimensionamiento de los espacios pblicos, es frecuente encontrar en nuestras
ciudades intervenciones que no observan los estndares mnimos, incluso en aquellas
urbes donde se cuenta con directrices particulares? Son acaso excesivas e imposibles
de cumplir las normas establecidas? O la falta de conciencia comn sobre la
importancia capital del espacio pblico para la vida urbana, es simplemente otra
evidencia de la crisis de lo colectivo en una sociedad cada vez ms permeada por el
individualismo y la satisfaccin del inters y la rentabilidad de corto plazo?
adopcin, implementacin y/o segui-
miento al plan de movilidad (prr.3)
que tena por objeto la formulacin
de una gua metodolgica para tales
efectos. A su vez, el Ministerio de
Transporte desarrolla constantemente
manuales y especificaciones tcnicas
para el diseo de infraestructura vial,
tales como el Manual de diseo
geomtrico de carreteras (Ministerio
de Transporte, 2008) o el Manual
de sealizacin vial (Ministerio de
Transporte, 2004). Por su parte,
desde las universidades se conciben
propuestas similares, ya sea orientadas
a reflexionar sobre la movilidad en
ciudades grandes e intermedias, o
bien al diseo de infraestructura
vial urbana (incluida la peatonal).
Finalmente, algunas capitales (Bogot,
Cali, Medelln, Barranquilla) y centros
intermedios como Tunja y Zipaquir,
han emprendido planes de movilidad
en el marco de la poltica de
ciudades amables.
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*Licenciado en Artes Plsticas, Universidad
Pedaggica y Tecnolgica de Colombia.
Magster en Educacin, Universidad
Pedaggica y Tecnolgica de Colombia.
Profesor asociado e Investigador del grupo
XISQUA del programa de Diseo Grfico
de la Universidad de Boyac.
Key words:
Popular graphic, urban space, city,
popular culture, popular esthetics
Grfica popular, espacio urbano,
ciudad, cultura popular, esttica
popular.
Abstract
This article is derived from the project Popu-
lar graphic expressions at the municipality of
Tibasosa, which belongs to the main project
named Popular culture and aesthetics in
Boyac, undertaken by the research group
XISQUA.
Initially, the paper explores concepts related
to the topics of culture, popular culture
and urban popular graphics, which are the
background to understand the phenomenon
of graphic image in urban environments.
Subsequently, research regarding the object
of study is reviewed, highlighting projects
which have had a significant impact on the
Colombian context.
For studying the urban graphic at Tibasosa (a
Colombian town), it was used an explora-
tory-descriptive methodology incorporating
the following four categories of analysis:
scenes of intervention; aesthetic dimension
/ notion of taste; types of intervention /
content of messages and formal aspects of
graphic pieces. This graphic is analyzed
by identifying specific features of houses
and commercial establishments facades. In
addition, aesthetic values and visual messages
on signs and murals, which depict cultural
characteristics of the town, are emphasized.
Resumen:
El presente artculo de investigacin, es el
resultado del proyecto Manifestaciones gr-
ficas populares en el municipio de Tibasosa,
el cual hace parte del macroproyecto Cultura
y esttica popular en Boyac del grupo de
investigacin XISQUA.
El documento indaga inicialmente en concep-
tos asociados a los temas de cultura, cultura
popular y grfica popular urbana, los cuales
son la carta de navegacin para comprender
el fenmeno de la imagen grfica en los
entornos urbanos.
Posteriormente, se revisan algunas investi-
gaciones asociadas al objeto de estudio,
resaltando aquellas que han tenido una mayor
incidencia en el contexto colombiano.
Para el estudio de la grfica urbana en
Tibasosa, se defini una metodologa de corte
exploratorio-descriptivo, que incorpor las
siguientes categoras de anlisis: escenarios de
intervencin; dimensin esttica / nocin de
gusto; tipos de intervencin / contenidos de
los mensajes y aspectos formales de las piezas
grficas. En relacin con stas se identifican
rasgos particulares de la grfica condensada
en fachadas de viviendas y comercio, desta-
cando valores estticos y mensajes visuales
dispuestos en letreros o murales que describen
caractersticas culturales propias del municipio.
ELVER CHAPARRO CARDOZO*
APPROPRIATIONS OF
POPULAR URBAN
GRAPHICS
Apropiaciones de la grfica
popular urbana
1
Recibido: 23-mar-2012
Aceptado: 14-sep-2012
Chaparro, E. (2013). Apropiaciones de la grfica popular urbana. Designia, 2(1), 68-84
INTRODUCCIN
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La grfica popular en la actualidad se presenta como un objeto de
estudio representativo para el mbito del anlisis cultural, abordado
en campos como el diseo, la arquitectura y los estudios culturales, entre
otros; en los cuales se indaga por diversas expresiones visuales, bien sea por su
contenido esttico, elaboracin tcnica e imaginera. Estos objetos tienen como
finalidad comunicar un sinnmero de mensajes que van desde el simple hecho de
anunciar un determinado producto o expresar valores morales y polticos, donde sus
resultados grficos son creaciones elaboradas regularmente por rotulistas y letreristas
de forma manual, o por qu no decirlo, artesanales.
Desde esta perspectiva se estudia la grfica popular en el municipio de Tibasosa
(Boyac), contenida en fachadas de viviendas, escuelas, tiendas de barrio o plazas
de mercado. La finalidad es evidenciar diversas interacciones culturales como el
consumo y la venta de productos, pensadas como formas particulares de comunicacin
que pueden reflejarse en el comercio, las fiestas populares y actividades religiosas,
entre otras manifestaciones. De ellas se enfatiza en la forma como se incorporan
contenidos de diversa ndole que expresan anhelos, inconformismos o simplemente,
cumplen el objetivo de anunciar, vender e informar.
Para tal fin, mediante el examen de algunos estudios realizados en el contexto
colombiano, se revisa conceptualmente el campo de la cultura popular y su posterior
derivacin en la grfica popular urbana.
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En cuanto al examen de las manifesta-
ciones grficas encontradas en
Tibasosa, se establecieron las siguientes
unidades de anlisis para obtener una
visin ms clara de su condicin como
expresiones populares:
1.Escenarios de intervencin;
2.Dimensin esttica/nocin de gusto;
3.Tipos de intervencin / contenido
de los mensajes;
4.Aspectos formales de las piezas
grficas.
Estas unidades de anlisis son parte
fundamental de la ruta metodolgica,
la cual se disea desde un enfoque
cualitativo y en un tipo de investigacin
exploratorio descriptivo que
involucra el registro visual del entorno
mediante diarios de campo y fichas de
sistematizacin grfica.
QU SE HA ENTENDIDO POR CULTURA POPULAR?
Es comn encontrar diversos usos y apropiaciones del trmino cultura,
como por ejemplo, cultura urbana, cultura escolar, cultura informtica
y otras variantes que describen cada una de nuestras prcticas cotidianas.
Al concepto tambin se le han otorgado diversos significados, que en ocasiones
resultan variopintos.
Es necesario recordar que el trmino cultura, proviene del Latn colere, cuyo signi-
ficado es cultivar. Pero, cultivo de qu? De determinadas reglas de comportamiento,
formas de ser y pensar, visiones de mundo que suponen el establecimiento de
distinciones entre aquellos grupos sociales cultivados y no cultivados, poseedores
o carentes de cultura. Se trata de una visin etnocntrica y consolidada histricamente
alrededor de profundas diferencias sociales, superadas con posterioridad gracias al
surgimiento de distintas disciplinas, entre ellas la Antropologa.
El Diccionario de la Real Academia Espaola (2001), define el trmino cultura
como un conjunto de modos de vida y costumbres, conocimientos y grado de
desarrollo artstico, cientfico, industrial, en una poca, grupo social, etc. Se trata
de una acepcin ampliamente difundida alrededor de conocimientos, ideas, formas
de pensar y actuar, gustos particulares de grupos sociales especficos.
La Antropologa, en tanto ciencia social, ha centrado sus esfuerzos en abarcar de
manera crtica el tema de la cultura, reconociendo particularmente trabajos pioneros
como los realizados por los antroplogos evolucionistas Edwar Tylor y Lewis H.
Morgan, quienes desde finales del siglo XIX se propusieron estudiar el desarrollo de
la cultura en la mayor cantidad de tiempos y lugares posibles.
En este plano surgi el primer concepto antropolgico que cuestion la idea de la
existencia de personas con cultura y otras sin cultura. Sobre este particular, se
evidencia la apreciacin de Alejandro Grimson frente a la visin de Tylor:
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comienzan a ser condicionadas por una nocin marginal y hegemnica, segn la cual
una cultura dominante impone determinados valores y concepciones de lo que debe
ser o no cultura. Este es caracterizado por Antonio Gamsci en trminos de domi-
nacin, pues lo popular como producto del pueblo comienza a quedar relegado,
marginado, o como bien lo anota Nstor Garca Canclini (2005):
Lo popular es en esta historia lo excluido: los que no tienen patrimonio, o no
logran que sea reconocido y conservado; los artesanos que no llegan a ser
artistas, a individualizarse, ni participar en el mercado de bienes simblicos
legtimos; los espectadores de los medios masivos que quedan fuera de las
universidades y los museos, incapaces de leer y mirar la alta cultura porque
desconocen la historia de los saberes y los estilos. (pg. 191).
Para completar el binomio cultura popular, es pertinente afinar el trmino popular
y entenderlo como perteneciente o relativo al pueblo. Se trata de otra palabra
polismica a la que cotidianamente se le dan usos diversos. Esto ha hecho que el
concepto popular cambie en el tiempo, como bien lo describe Peter Burke: El
concepto de popular tuvo una suerte de transformacin histrica: desde lo popular
como propiedad del pueblo (lo que es propio del pueblo), a lo hecho para el
pueblo, a lo consumido por el pueblo (Burke, 1991, pg. 62). Esta nocin
cobija al conjunto de clases subalternas, las cuales se caracterizan por su diversidad
y heterogeneidad, pero sobre todo, se refiere a una condicin subordinada a procesos
de dominacin social, asunto abordado por Gramsci, quien reconoce en esta
relacin procesos hegemnicos, de institucionalizacin y dominacin por
parte de las clases dominantes.
Resulta entonces esclarecedor reconocer las circunstancias y condiciones de aparicin
de la cultura popular, las cuales han mantenido una estructura de oposiciones: cultura
popular versus cultura moderna; cultura rural versus cultura urbano-industrial; cultura de
clase proletaria versus cultura de clase burguesa y subculturas versus cultura dominante.
Ya en 1871 Tylor haba planteado
un concepto de cultura asociado
a los conocimientos, creencias
y hbitos que el ser humano
adquiere como miembro de la
sociedad. Esta nocin contrastaba
con la idea de que la cultura se
restringa a la llamada alta cultura,
a la perfeccin espiritual de la
msica clsica o las artes plsticas
consagradas. (Grimson, 2011,
pg. 56).
Superada esta perspectiva, surgen
ciertas dificultades frente a las grandes
brechas que se establecen entre las
diversas clases sociales al legitimar
diferencias fuertemente marcadas entre
alta y baja cultura. En este sentido,
las clases subalternas, integrantes de lo
que hemos conocido como pueblo,
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GRFICA POPULAR: NARRATIVAS CULTURALES?
Cuando se habla de Grfica Popular se hace referencia a un conjunto
de artefactos socioculturales asociados a piezas grficas, tales como:
letreros, murales, vallas, empaques, rtulos y ornamentos que incorporan tipografas,
colores, iconografas y mensajes diversos, los cuales pueblan las calles, locales
comerciales, plazas de mercado o hasta las fachadas de las viviendas.
En aras de presentar una definicin ms clara se podra afirmar que se trata de:
una manifestacin de cultura no oficial, libre de cnones acadmicos y exenta
casi siempre, de las convenciones de la composicin plstica pero no por ello
vergonzante o con falta de criterios. Simplemente, es una forma de expresin
especialmente admitida por las clases populares, con estilo y criterios propios y
con una demanda todava estable aunque apunta sntomas de decadencia, que se
ha sabido integrar en las formas de publicidad de la sociedad de consumo actual.
(Checa & Castro, 2009, pg. 3).
Mediante este tipo de comunicacin visual, usualmente contenida en fachadas,
bardas, vallas y murales, se plasman dismiles informaciones asociadas al devenir de la
vida cotidiana, las cuales dan rienda suelta a un derroche de creatividad e imaginera
que llega a modificar la imagen urbana. De esta manera, el proyecto modernizador
de las grandes ciudades propicia la aparicin de nuevas relaciones entre el sujeto y
el espacio, proceso mediado por fenmenos como lo digital, lo efmero y lo masivo,
Estos aspectos permiten interpretar
la actual constitucin de la cultura
popular, en especial para el caso
latinoamericano, donde se percibe
una configuracin a raz de un
conjunto de procesos de
modernizacin, evidenciados en
los diversos proyectos culturales
asociados a procesos de segregacin
e hibridacin entre sectores sociales y
sus sistemas simblicos. Tal es el caso
de la cultura indgena y la campesina,
entre otras, en las que se mezcla lo
tradicional con lo moderno y lo
popular se introduce en mltiples
circuitos culturales de tal suerte
que la categora popular ,
no se define por una esencia
a priori, sino por las estrategias
inestables, diversas, con que cons-
truyen sus posiciones los propios
sectores subalternos, y tambin
por el modo en que el folclorista
y el antroplogo ponen en escena
la cultura popular para el museo
o la academia, los socilogos y
los polticos para los partidos, los
comuniclogos para los medios.
(Canclini, 2005, pg. 18).
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De acuerdo con lo anterior, la grfica popular se inscribe en un discurso modernizador
e hbrido que hace referencia a lo masivo. Ahora bien, la industria cultural se ha
encargado de convertir lo popular y primitivo en mercanca y aquello que pareca
de cierta manera ingenuo o subordinado ha adquirido un valor contemplativo, como
suceda con los valores estticos de lo culto.
LA GRFICA POPULAR, UNA CUESTIN DE GUSTO
Son variados los escenarios de desarrollo de la grfica popular. Entre
ellos se cuentan los que asociados al mbito del paisaje urbano, constituyen una
parte fundamental de la comunicacin visual: se trata de un entorno percibido
como una suma de signos que se leen y se interpretan dependiendo del usuario y
que originan unas imgenes mentales y una forma de leer la ciudad (Lynch, 2010,
pgs. 49-50).
En este mbito de lo urbano, la grfica popular tiene incidencia en las formas de
consumo y en la construccin de una determinada imagen que suele ir acompaada
de variados recursos plsticos. Estos se expresan mediante iconografas que van
desde la representacin de un exquisito bodegn en un restaurante, hasta la vista en
perspectiva de un camin en la fachada de un taller de mecnica o grafismos hermticos
en la venta de productos esotricos.
Cabe resaltar que dichas piezas grficas, cargadas de inventiva y de sentido esttico,
han sido generadas en el mbito de lo popular por pintores de letreros a quienes se
les reconoce por imprimir a sus creaciones un estilo y sello personal, identificable en
las imgenes exhibidas en carniceras, remontadoras de calzado o asaderos de pollo.
cuya incidencia resulta notable en la
microfsica de la cultura urbana. As,
lo pblico y lo privado adquieren
nuevos sentidos y formas de apropiacin,
al tiempo que se establece una
distincin entre alta y baja cultura en
funcin de los usos simblicos del
espacio y de su extrapolacin en las
prcticas cotidianas.
Estas transformaciones tambin
afectan la grfica popular actual, cuya
descripcin de narrativas y alternativas
de produccin se da al margen de los
medios masivos para expresar anhelos
y necesidades a travs de prcticas
como el grafismo, la rotulacin, la
tipografa y las creaciones pictricas
ubicadas en los grandes centros
urbanos. Cabe sealar que en dichas
prcticas la grfica en mencin aparece
como un acto de resistencia que
subvierte el orden social, pues al ser
un artefacto cultural producido al
margen de las lites sociales,
transforma las maneras de asociacin
y apropiacin del espacio, generando
nuevos discursos y lenguajes.
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Las imgenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el
observador y su medio ambiente. El medio ambiente sugiere distinciones y
relaciones, y el observador con gran adaptabilidad y a la luz de sus propios
objetivos escoge, organiza y dota de significado lo que ve. La imagen desarrollada
en esta forma limita y acenta ahora lo que se ve, en tanto que la imagen en s
misma es contrastada con la percepcin filtrada, mediante un constante proceso
de interaccin. De este modo, la imagen de una realidad determinada puede
variar en forma considerable entre diversos observadores. (pg. 15).
En este sentido, la grfica hace parte de la visin serial, de imgenes construidas por
el sujeto, de elementos singulares que pueblan los espacios y temporalmente van
cambiando la fisonoma de las ciudades. De tal modo, cumple con sus caractersticas
comunicativas y define as las relaciones entre comunicacin y consumo del espacio.
ALGUNOS ACERCAMIENTOS DE LA GRFICA POPULAR
Se puede considerar que desde la dcada de los noventa surge un
creciente inters por la grfica popular, cautivando a diversos investigadores,
quienes han emprendido distintas investigaciones en Latinoamerica.
En este sentido, cabe resaltar en Chile el safari tipogrfico, un proyecto generado
por Esther Engelmann, que ha recopilado tipografas, rtulos y representaciones
visuales de carcter popular distribuidas en las calles de Santiago.
El consumo de este tipo de grficas
vinculadas a lo popular, se manifiesta
en elementos visuales incorporados
a la vida cultural del sector, con lo
cual se podra afirmar que funcionan
como expresin de la cotidianidad
urbana. En ellas se evidencian estticas
propias del gusto de los dueos de los
negocios comerciales y de los mismos
creadores de dichas imgenes, quienes
logran dar respuesta a formas determi-
nadas de comunicacin.
LA GRFICA POPULAR Y EL
ESCENARIO DE LO PBLICO
En el espacio pblico se ponen
en juego diversas actuaciones.
La grfica hace parte de esa escenifica-
cin del espacio, donde se evidencian
todas aquellas astucias creativas en
funcin del comercio u otros pro-
psitos, afectando la percepcin
del transente cuando experimenta
la ciudad. Tal como lo afirma Kevin
Lynch (2010):
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De manera ms amplia, el proyecto
TuttiFrutti, coordinado por Amrica
Snchez y Albert Planas, que plantea
una recopilacin fotogrfica de largo
aliento de la grfica popular latinoa-
mericana. En el caso ecuatoriano, la
grfica verncula es abordada por Juan
Lorenzo Barragn en una publicacin
titulada Mi pas, consistente en un
inventario de imgenes asociadas a
valores populares del pas; junto con
el proyecto Un Piropo a la Grfica
Popular de Ana Luca Garcs.
En Mxico, Martn M. Checa y Pilar
Castro Rodrguez han analizado la
grfica nacional desde cuatro elementos:
letra, dibujo, color y el soporte
pared, que asociado a esto aparecen
sentimientos de humor, irona, de
deseo, de vanidad, de sexualidad
encubierta, etc, (Checa & Castro,
2009, pg. 2). Otra propuesta que
vale la pena mencionar es Sensacional
de diseo mexicano, un colectivo
formado por Juan Carlos Mena,
Dborah Holtz y scar Reyes,
quienes presentaron una exposicin en
Colombia en el Museo de Arte del
Banco de la Repblica en Bogot.
Figura 1. Fachada de la Comercial Abarrotera El Lince, en 43 bis de la Calzada de los
Misterios, Mxico DF. Fuente: Pilar Castro, disponible en: http://www.pathosyethos.com/
portal/index.php/revista/7-investig/23-drcheca-y-lic-pilar
Figura 2. Detalle de algunas piezas de la exposicin de Sensacional de diseo mexicano en
el Museo del Banco de la Repblica (Mena & Reyes, 2010, pg. 20)
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Tal como lo describen sus gestores, Popular de Lujo:
Tiene como propsito rastrear aquello que como bogotanos nos es propio -aunque
probablemente no exclusivo- y que puede dar pistas sobre una identidad
que nos hace falta hacer consciente. Sabemos que vivimos en una ciudad compleja,
hbrida y temperamental, a veces siniestra, pero encantadora al fin de cuentas y
llena de carcter; el motivo de hacer un proyecto como este es una necesidad
visceral: Bogot es lo que nosotros mejor conocemos y en donde tienen lugar
gran parte de nuestros recuerdos, estamos atados a ella de sangre y/o de corazn
y mal o bien, estar aqu ha significado algo distinto y nico a estar en cualquier
otra parte. Popular de Lujo es un ejercicio de reconocimiento de lo bogotano y
de celebracin de nuestras singularidades (Popular de Lujo, 2000, secc.
Bienvenido a Popular de Lujo, prr. 2).
MATERIALES Y MTODOS
Para el desarrollo de la investigacin se recurri a un enfoque
cualitativo, de corte exploratorio y descriptivo que involucr un
trabajo enmarcado en la etnografa, por medio del registro visual del entorno a
travs de tcnicas como diarios de campo y fichas de sistematizacin grfica. Igualmente,
se definieron las siguientes unidades de anlisis:
La primera unidad de anlisis tiene que ver con los escenarios de intervencin. As,
se examinan las grficas localizadas en espacios como la calle, las fachadas o los
interiores de lugares comerciales.
En Colombia cabe citar al colectivo
de diseadores Popular de Lujo, de
Bogot, cuya arqueologa de la grfica
popular es descrita por sus compiladores
como un proyecto sin nimo de
lucro y en funcin del patrimonio
colectivo, dedicado a dar cuenta,
proteger y estimular el capital cultural
popular y urbano de Bogot, Colombia,
Suramrica (Popular de Lujo, 2000,
secc. Bienvenido a Popular de Lujo,
prr. 1). En este trabajo es posible
encontrar un sinnmero de piezas
provenientes de mbitos diferentes al
domstico, entre ellos la iconografa
religiosa y los murales de restaurantes
y cafeteras, que intentan inventariar y
reconstruir la memoria visual colectiva.
Figura 3. Virgen del Carmen.
Funte:http://www.populardelujo.com/galeriadeluxe/
galeria_plantilla.php?id_pieza=523
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Los lugares comprendidos para las descripciones del conjunto de piezas grficas
corresponden a:
- Parques y plazas
- Barrios: La Esmeralda, Santa Helena y Santillana.
Instrumentos de recoleccin de informacin
Como instrumentos de recoleccin de informacin, se emplearon el
diario de campo y las fichas de sistematizacin grfica, en las cuales se
recopil un corpus de material grfico compuesto por 100 registros fotogrficos.
Luego de recopilada la informacin en las fichas y de acuerdo con los lugares donde
se realiz el mayor nmero de registros, se efectu un anlisis pormenorizado con la
ayuda de la herramienta informtica ATLAS T.I, diseada para organizar y cruzar
informacin de datos cualitativos. De tal modo, se facilita la interpretacin de
material textual o visual, al igual que la generacin de redes conceptuales.
La segunda unidad hace referencia a la
dimensin esttica, asociada a la nocin
de gusto, visible en las formas de
decoracin, saturacin, transformacin
y escenificacin del espacio donde se
encuentran las grficas. Esta categora
ha sido abordada de manera exhaustiva
por el socilogo francs Pierre
Bourdieu alrededor de la percepcin
esttica frente a determinados objetos
culturales, sus lugares de produccin,
recepcin y circulacin.
En las dos ltimas unidades, se
describen aspectos formales vinculados
con los elementos de diseo que
conforman los mensajes visuales, tales
como rtulos, tipografas, ornamentos,
color, textura y forma. Igualmente, se
presentan los tipos de intervencin,
uso y funcin de la grfica en el
espacio pblico en relacin con el
tipo de mensaje (informativo, ilustrativo,
artstico y comercial).
Tabla 1. Unidades de anlisis y aspectos estticos de la grfica popular. Fuente: autor
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UN RECORRIDO POR LA GRFICA POPULAR EN TIBASOSA
Figura 4. Mapa Tibasosa. Fuente: http://tibasosa-boyaca.gov.co
Figura 5. Vista parcial del parque principal de Tibasosa. Fuente: Sergio Arboleda
Tibasosa, poblacin fundada el 19
de diciembre de 1778 por el Virrey
Manuel Antonio Flrez, est ubicada
en un rincn del Valle de Sogamoso.
Cuenta con una carga histrica repre-
sentada en su pasado prehispnico (el
cacique Tibasosa es recordado) y por
la figura heroica de Inocencio Chinc
durante la campaa libertadora, en la
guerra de emancipacin contra Espaa.
Este municipio se caracteriza por la
produccin de feijoa, cultivo bandera
del lugar y en honor al cual se celebra,
desde 1987, un festival que sirve de marco para la muestra de innumerables
productos de dulcera y variados platos, as como para el desarrollo de eventos
populares, entre ellos la exhibicin de pesebres.
Si bien se trata de una regin conformada por sectores rurales, se han incorporado
procesos de modernizacin en escenarios como la calle, el barrio y la plaza, donde se
aprecian manifestaciones grficas que expresan las caractersticas del pueblo. En algunos
casos, stas se relacionan con actividades comerciales, aunque tambin pueden ser el
resultado de otras prcticas culturales de los habitantes. En su conjunto, se trata de
piezas grficas que dibujan un panorama del lugar con personalidad y valor esttico.
Dentro de esa diversidad de grficas es posible resaltar formas de intervencin en las
que se decora, nombra, ilustra y sealiza sobre ventanas, postes, muros, puertas y
fachadas. De tal manera, se redefinen constantemente los umbrales entre lo pblico y
lo privado. Se descubre entonces un conjunto de grficas asociadas a ciertos atributos
del municipio, como son: atractivos tursticos, alojamiento3s, alimentos, bebidas,
ferias y eventos, artesanas, transporte y servicios.
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ESCENARIOS DE INTERVENCIN
La fachada
Cabe anotar que en los barrios donde se identificaron piezas grficas
no se perciben diferencias notables o patrones en cuanto a su grfica,
por medio de los cuales sea factible identificar un tipo de estetizacin del sector. Por
el contrario, se detectan rasgos homogneos, definidos por la coexistencia de grficas
industriales, como vallas y gigantografas, entre otras.
En el caso de la vivienda, la fachada aparece entonces como el umbral entre lo
pblico y lo privado. El habitante se apropia poticamente del espacio, donde
proyecta sus deseos o anhelos. Se encuentran rasgos estticos, a partir de tcnicas
artsticas, que constituyen el soporte de una esttica social (Lynch, 2010). Esta
responde de alguna manera a un gusto, es un reflejo de la percepcin de su propio
espacio (la casa, la tienda).
La fachada aparece como aquel soporte donde se da rienda suelta a la imaginacin,
que refleja los anhelos de sus propietarios, del gusto popular, de aquello que se
transforma y se convierte en una posibilidad para incorporar nuevos materiales y
mejorar su imagen. En este proceso, la elaboracin es el resultado de una actividad
colectiva, entre otras razones, porque la fachada popular en muy pocas ocasiones
es producto de una sola persona o de un momento nico de ejecucin. Tal como
se ha mencionado, pareciera que fuera un reducto e hibridacin constante entre ese
universo iconogrfico de lo popular y aquellas estticas generadas en las lgicas de
lo hegemnico.
Se pueden encontrar grficas elaboradas
mediante tcnicas artesanales, como
por ejemplo, tipografas realizadas
en lazo sobre una base de madera;
pinturas a mano en los dinteles de
puertas y ventanas; lminas adhesivas
en restaurantes, carniceras y cafeteras,
entre otras que responden ms a
actividades de corte manual.
Figura 6. Fachada comercial en Tibasosa.
Fuente: Sergio Arboleda
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sntoma de lo privado puesto en el escenario de lo pblico, como aquella actividad
de exhibir bajo ciertas pautas de gusto la construccin de anhelos, tal como lo
describe Julio Bayona Carvajalino:
La fachada generalmente no se presenta como una obra totalmente acabada, y es
ms bien, imagen de un proceso, es la posibilidad que se construye con el pasar
del tiempo, es el sueo viviente que recuerda el esfuerzo que hace falta para
alcanzar lo soado, lo que est por venir, lo nuevo, el progreso de su dueo. Es
la materializacin de lo provisional, de aquello que no marca lmite a la imagi-
nacin, de aquello que deja el vaco no como ausencia, sino como posibilidad.
Posibilidad de superacin, posibilidad de crecer en pisos, de mejorar la imagen
con nuevos materiales, colores, formas, puertas, portones, ventanas, posibilidad
de mostrar la importancia que debe distinguir frente a lo comn. (Carvajalino,
2005, pg. 108).
Al corpus de imgenes generado tras la identificacin de diversas grficas del
municipio, y las unidades de anlisis ya descritas se organizaron de la siguiente manera:
Figura 7. Mural representacin de pesebre en Tibasosa.
Fuente: Sergio Arboleda
Figura 8. Decoracin de ventana en una
fachada de la plaza principal.
Fuente: Sergio Arboleda
Tabla 2. Ficha de sistematizacin de material grfico.
Fuente: autor, con fotografa de Sergio Arboleda
Se reconoce as una relacin notoria
que marca la fachada en las repre-
sentaciones de la grfica urbana, las
cuales evidencian, a su vez, las
cualidades estticas como un
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artesanal y propio de la vida rural. En trminos formales, algunas grficas incorporan
tipografas elaboradas a mano e incluyen rasgos ilustrativos con colores llamativos.
A partir de estos elementos se define
un fichaje para el material segn se
describe en la tabla 1, donde se
identifican las unidades de anlisis,
y posteriormente la respectiva
codificacin del material en la ficha de
sistematizacin como se describe en
la tabla 2, componente metodolgico
que se ha ido redefiniendo para
optimizar el trabajo en futuras
investigaciones que abarquen el
departamento de Boyac.
Las imgenes distribuidas alrededor
del municipio, identifican tcnicas y
mtodos asociados al uso de recursos
artesanales, tales como soportes en
madera y elementos decorativos
en los letreros.
En cuanto a las iconografas, cabe
resaltar aquellas que expresan
actividades culturales propias, como
el concurso de pesebres, el comercio
alrededor de la feijoa y los murales
decorativos en colegios y escuelas.
Al plantear una interpretacin
preliminar, es posible mencionar que
la grfica popular del municipio en
su mayora responde a un carcter
Otros elementos recurrentes son los murales, ubicados en cercanas de colegios u
otro tipo de instituciones donde se intenta dar un mensaje, expresando anhelos
y valores asociados a lo moral, que trascienden la construccin para ser parte del
espacio pblico.
Tabla 3. Ficha de sistematizacin de material grfico.
Fuente autor, con fotografas de Sergio Arboleda
Tabla 4. Ficha de sistematizacin de material grfico.
Fuente autor, con fotografas de Sergio Arboleda
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Otras manifestaciones que resultan atrayentes desde el punto de vista iconogrfico,
debido a su recursividad y contenidos vinculados con la vida cultural de municipio,
son aquellas que aparecen en el cementerio, particularmente en epitafios cuyos
recursos visuales reflejan una riqueza grfica.
Tras las anteriores lecturas se encuentra
que debido a las condiciones culturales
y las actividades econmicas, la grfica
expuesta en el escenario urbano
responde a formas particulares de
bricolaje. Los propietarios de viviendas
y de algunos establecimientos
comerciales usan su inventiva para la
realizacin de letreros y murales.
Se evidencia el uso de recursos
artesanales en la elaboracin de
tipografas, como tambin elementos
ornamentales que regularmente
aparecen adosados a las fachadas de
la mayora de las viviendas.
OTROS ESCENARIOS
En la mayora de ciudades es
comn encontrar, intervenciones
grficas asociadas al grafiti,
expresin convertida en una prctica
de carcter masivo que usualmente
proviene de diversas tribus urbanas,
en la que plasman valores asociados
con lo poltico. Aunque no hace parte
del anlisis propuesto en este estudio,
cabe resaltar su coexistencia en el
escenario de lo pblico.
Tabla 5. Ficha de sistematizacin de material grfico.
Fuente autor, con fotografas de Sergio Arboleda
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Aunque en el documento se expresan algunas aproximaciones tericas (quiz de
forma general) es conveniente ampliar las relaciones entre esttica urbana y grfica
popular como variables que permiten comprender las nociones de gusto y esttica
generadas a travs de las expresiones grficas contenidas en los centros urbanos.
Se encuentran numerosos mbitos donde podra estudiarse la grfica urbana, entre
ellos el espacio privado, particularmente la vivienda. All condensa una riqueza que
quiz ha sido poco explorada en la regin. De igual modo, son potenciales objetos
de anlisis las tiendas de barrio y los espacios destinados al intercambio comercial.
Cabe resaltar la importancia de la grfica popular de Tibasosa, cuyas caractersticas
visuales se articulan con actividades comerciales que incorporan elementos decorativos
tanto en letreros como en fachadas, para lograr as una cercana con lo tradicional y
cierta familiaridad con el espectador.
Al ser este estudio un primer acercamiento a la grfica popular en Boyac, se hace
necesario contar con los rotulistas o aquellas personas encargadas de la elaboracin
de esas piezas comerciales, ya que este ejercicio permitira ampliar la visin respecto
a las razones por las cuales se definen determinados materiales. Igualmente, sera
vlido para establecer la relacin establecida con el cliente que las encarga, o bien
para determinar la cantidad de grficas realizadas por los mismos propietarios
de los establecimientos.
En cuanto a los lugares de intervencin, cabe notar que existen distintos mensajes
asociados con valores morales, culturales o cvicos, producidos en su gran mayora
mediante tcnicas como el mural, cuya funcin bsica es la de educar sobre
un tema en particular.
Este tipo de grficas describen valores asociados a una cultura local aunque
incorporan medios relacionados con lo industrial. Tal coyuntura ha puesto en riesgo
su existencia en los centros urbanos.
CONCLUSIONES
Ante la emergencia de estudios
en relacin a la cultura y la gr-
fica popular, es pertinente realizar
este tipo de trabajos en el mbito
local departamental, pues todava
son escasos. Dicha conceptualizacin
conlleva al apoyo interdisciplinar, en
la medida que cobija mbitos como el
diseo, las artes visuales, y la
comunicacin. De tal manera, se
ofrecen variadas lecturas a estas
manifestaciones culturales en continua
transformacin.
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REFERENCIAS
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Typographic design for
books: A task time
measuring
Abstract Resumen:
Key words:
Palabras clave:
Graphic design, Editorial Design,
typography, letter, books, com-
position..
Diseo Grfico, Diseo editorial,
tipografa, letra, libros, compo-
sicin.
This article of reflection is based on teaching
and professional experiences. It aims to
address page-design and by extension book-
design. This is as a comprehensive exercise
where the layout is enhanced by proposing
a typographic treatment for the publishing
process, which intends to communicate more
than to inform. This paper summarizes the re-
sults of research undertaken with the research
group Xisqua, entitled Time, Silence and
Space, Tools for building books. As a link-
factor between the designer, the designed
piece and the reader, it has been considered
the concept of time in order to fully unders-
tand the possibilities when using the letter.
Each single possible condition regarding the
relationship between the above elements is
exemplified while the connotations of each
specific situation are analysed. Furthermore,
the typographic design is provided with a
theoretical foundation that allows projecting
the editorial design beyond what is deter-
mined by fashion or conventional uses. As
a result of this reflection, graphic designers
are given access to a wide range of resources
which if applied to the design may foster the
visual conditions of the texts designed for
books. Likewise the editorial design semiosis
build-up is enriched from a theoretical view,
by means of a sort of feelings and meanings
emerged from the formal usage of the word.
El presente artculo de reflexin tiene por
objetivo abordar el diseo de la pgina y por
extensin del libro, a partir de experiencias
de aula y profesionales, como un ejercicio
integral que enriquece la diagramacin al
proponer un tratamiento tipogrfico para
la produccin editorial, proceso que busca
comunicar ms que informar. El trabajo resume
los resultados de la investigacin desarrollada
con el grupo de investigacin Xisqua, titulada
Tiempo, Silencio y Espacio, Herramientas
para la construccin de libros. Como
factor de enlace entre el diseador, la pieza
diseada y el lector se toma el concepto del
tiempo, en aras de comprender ampliamente
las posibilidades de uso de la letra.
Se ejemplifican cada una de las condiciones
posibles de la relacin entre los mencionados
elementos y se analizan las connotaciones de
cada situacin. Adems, se ofrece al diseo
tipogrfico una fundamentacin terica que
permite proyectar al diseo editorial ms all
de lo determinado por la moda o los usos
habituales. Como resultado de esta reflexin,
el diseador grfico tiene acceso a un reperto-
rio de recursos que aplicados al diseo,
pueden potenciar las condiciones visuales de
los textos diseados para libros. Asimismo,
desde lo terico se aporta a la construccin
de la semiosis del diseo editorial, mediante
sentidos y significados surgidos del manejo
formal de la palabra.

* Diseadora Grfica Universidad Nacional
de Colombia. Profesora auxiliar e investiga-
dora del grupo XISQUA de la Universidad
de Boyac.
email: anacastro@uniboyaca.edu.co
Recibido:19-abr-2012
Aceptado:3-oct-2013
ANA MILENA CASTRO FERNNDEZ*
Diseo tipogrfico para libros:
Una tarea de medicin del tiempo
Castro, M. (2013). Diseo tipogrfico para libros: Una tarea de medicin del tiempo. Designia, 2(1),
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INTRODUCCIN
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Crear un lenguaje grfico es un proceso que se alimenta de la expe-
riencia. Este ejercicio comienza con la conceptualizacin del proyecto y se adentra
en el campo del Diseo Grfico en procura de materializar las ideas de la forma ms
eficiente. Apoyado en lo visual, el diseo propone soluciones no verbales que
posibilitan la decodificacin del mensaje. El diseo, entonces, trasciende el plano
formal, estructura al mensaje, posibilita la comunicacin, construye redes.
Los recursos visuales empleados en los distintos hechos grficos, aun siendo los
mismos, han de tener un tono distinto en funcin de la pieza trabajada. Al disear
las pginas de un libro, se proponen los elementos formales que generarn o no la
conexin del lector con eventos, personajes o enunciados, en un primer paso en la
construccin de la cadena de la cultura. Al disear un libro se debe
Hacer que nazca de manera bella; constituirlo en un todo coherente que
conjugue con armona: tipografa, composicin, color y papel, y que nos sumerja
visualmente en el tema relatado. Un objeto perfecto, cuyo estilo establezca en l
vida propia y nos seduzca. Un objeto para tomar entre las manos y ser recorrido
con los ojos (Granados, 1992).
De tal forma, se requiere un proceso que confiera a los elementos tal trascendencia,
hilvanando con sutileza lo tcnicamente correcto. El tiempo, determinante de nuestra
existencia, encuentra un espacio en la mesa de trabajo de quien disea, en procura no
solo de componer sino de construir ese instante en que la sucesin lgica de los
hechos se interrumpe para dar espacio al universo creado por quien lee. Disear
pginas para libros es una tarea de medicin del tiempo. Del tiempo en secuencia,
del tiempo real, del tiempo en la historia.
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A continuacin, se exponen las dife-
rentes relaciones que se entablan entre
los involucrados en el proceso de la
transmisin cultural al cual nos referimos,
en concordancia con la intencin de
crear momentos pertinentes para cada
quien, al emplear como soporte de
tales relaciones la palabra escrita,
y por extensin, al libro como ejercicio
fundamental del diseador grfico.
En el primer mapa (figura 1)
se estructuran las posibilidades que
ms adelante se exponen y amplan,
las cuales comprueban las relaciones
entre los distintos actores del proyecto
editorial con el tiempo, factor determi-
nante en el acto de disear piezas cuya
base es la tipografa. La propuesta de
construccin editorial que finalmente
se argumenta est sustentada en una solucin tcnica al tratamiento tipogrfico, en
procura de dominar los tiempos en la lectura. A su vez, est basada en la experiencia
profesional, el desempeo acadmico, y ante todo, la experiencia visual. No pretende
desvirtuar otras fuentes, sino por el contrario, funcionar como un apoyo para quien
trabaja en el diseo, en la produccin de libros y medios impresos, pues brinda un
soporte terico a las respuestas que se aportan de manera cotidiana al problema de la
composicin tipogrfica.
En tanto se avanza en la exposicin, el mapa inicial se ampla en diferentes direcciones
con el fin de explicar con mayor precisin cada uno de los elementos relacionados.
Los mapas estn acompaados por un pequeo sistema de convenciones que ayuda
a su interpretacin, sin ser una clave exacta. As, en el texto se enlazan las propias
experiencias visuales con cada punto enunciado.
La palabra
La correcta composicin de la palabra es el punto de partida de la tipografa. Las letras por si solas
tenemos que aceptar que son meras formas creadas por el grabador o el diseador. La relacin de las
letras entre ellas es el trabajo del justificador en la fundicin y su deber es buscar la correcta regularidad
y ritmo entre las mismas por lo que su trabajo es tan importante como el del grabador.
Muchos buenos tipos creados recientemente han sido echados a perder por una justificacin estrecha
y esto fuerza al componedor a mejorar las palabras compuestas con tipos grandes aadiendo espacios
extras entre sus letras. (Tschichold, 1935).

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DIFERENTES MANERAS DE PERCIBIR EL TIEMPO EN RELACIN
CON EL LIBRO

LA PERCEPCIN DEL TIEMPO
El tiempo, de acuerdo con esta propuesta, exige un tratamiento
cuidadoso. No basta el reconocimiento juicioso de la estructura de construccin de
la pgina: disear libros equivale a manejar el tiempo en virtud de mltiples elementos.
Objetivamente hablando, el tiempo es la magnitud fsica que permite la medicin
en la sucesin de un antes y un despus. Las condiciones variables entre esos dos
momentos y que son percibidas, determinan la existencia del pasado, del presente
y del futuro. La percepcin que tenemos del tiempo lo convierte en algo personal,
determina los ritmos y concreta las posibilidades de su apropiacin. Constantemente,
y en una moderna manera de considerarlo como elemento de inmenso valor, nos
proyectamos en el tiempo, buscamos maneras de ahorrarlo, sufrimos porque se
agot. De igual forma, culturas milenarias como la Maya
2
, Crean que si eran
Figura 1. Diferentes maneras de percibir el tiempo en relacin con el libro
Fuente: Autora
2
La Cultura Maya nos ha legado un
calendario que se bas en la observacin
de las fases de la luna. En l se cuentan
28 das por cada luna (4 fases de 7
das), lo que da como resultado 13 lunas
por ao o 364 das, ms un da fuera del
tiempo llamado da verde, corres-
pondiente a un salto en el movimiento
helicoidal de los sistemas galcticos.
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capaces de medirlo con exactitud,
tambin podran predecir el
momento en que iban a suceder
ciertos eventos en el futuro, como
guerras, victorias, desastres y todas
las acciones y sucesos que ya haban
sucedido en el pasado; esto mues-
tra que para los Mayas el tiempo
era cclico, por lo que contando
con un calendario perfecto podran
llegar a predecir el futuro, convir-
tindose as, en los Seores del
Tiempo (Lpez, 2008).
Resulta interesante pensar el concepto
del tiempo como uno de los recursos
para la construccin de un libro. Los
tiempos empleados en la preproduccin
o la produccin son quizs los de
mayor relevancia en trminos econmicos,
pero los menos importantes en la
elaboracin de un lenguaje visual
propio para el producto final.
El lenguaje visual, como base de
la creacin del diseo (Wong,
1980, p. 9) responde a problemas
de comunicacin especficos y se
alimenta de una amplia comprensin
de principios, reglas o conceptos, en
lo que refiere a la organizacin visual
(Wong, p. 9).
Figura 2. Generalidades Fuente: Autora
Como el mismo autor propone, una solucin inspirada podr ser conseguida de
forma intuitiva, pero en casi todos los casos el diseador deber confiar en su mente
inquisitiva, la que explora todas las situaciones visuales posibles, dentro de las
exigencias de los problemas especficos (p. 9)
GENERALIDADES
El tiempo que emplear el lector en recorrer la obra, condicin en apariencia
independiente del diseo, es un elemento que en alguna medida tambin
compromete el trabajo del diseador. Si se cuenta con un buen lector, el tiempo
incluir lo necesario para completar el crculo de la comunicacin, sin prisa. Es
posible que esta actividad est integrada al quehacer cotidiano. Esta es una
condicin ideal, mas la constante es totalmente contraria: el lector requiere ser
seducido o modelizado, utilizar el trmino empleado por Giorgio Antei al expresar
la relacin del texto con la cultura cuando menciona
El derecho de un texto de figurar en la biblioteca de la cultura, lejos de ser
automtico, depende de su ndole creativa o, ms exactamente de su carcter
modelizante. A su vez, este presupone, junto a la no inmediatez de los signos,
la capacidad de tramitar memoria (sobre la base del postulado que la cultura
es la biblioteca de la memoria) (Antei, 1992, p. 24).
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EL TIEMPO REAL, EL TIEMPO VIVENCIAL Y EL TIEMPO CREADO
Indistintamente, el nuestro es un tiempo en constante aceleracin.
Batallamos la lucha contra la inmediatez. Segn seala Satu, el libro es
por definicin una de las mayores correas de transmisin de la cultura occidental
(1990, p. 31), establecida entre dos momentos como mnimo absolutamente
reales, si tan solo nos referimos a la posibilidad fsica de entablar un dilogo entre
el escritor en ejercicio y la realizacin de la lectura. El libro suele ser una referencia
a eventos histricos que poseen su propio reloj, pues ms all del tiempo en que se
conjuguen los hechos, se citan presentes ya idos. Por supuesto, es vlido contar con
los tiempos internos en la obra: vlidos en ese universo onrico en que se sumerge
quien lee; vlidos en su proceso
de internalizacin de las situaciones
creadas, cuando por momentos se
asume el rol de los personajes y gracias
a la habilidad de quien escribe, se
posibilita la apertura de portales en
el tiempo, creados en la sicologa del
lector.
De tal suerte, el diseador se involucra
en este juego al escoger los elementos
que permiten crear esa nueva dimen-
sin y al incluir desde su manejo todo
lo necesario para generar el tiempo
suficiente, aquel que lleva al lector a
establecerse en el objeto de la lectura.
El color de las pginas invitar al lector
a adentrarse en el interior de la historia,
lo interesar. Entonces, es cuando el
tiempo hace su primera y estratgica
entrada en el repertorio de elementos
que, conjugados, definen un buen
libro desde la mirada del diseo.
En Diseo Grfico, la preocupacin
por una seleccin correcta de los
elementos tipogrficos es un tema
recurrente en los espacios de reflexin
sobre la profesin. Un ejemplo de esta
recurrencia es abordada por diferentes
autores en el sitio web Foroalfa. Todos
Figura 3.El tiempo con relacin al lector
Fuente: Autora
Para tales efectos se tiene slo un instante: el lector se atrapa en las primeras diez
pginas o se pierde para siempre. Ese minuto, de vital importancia, compromete el
trabajo del diseador, sin lugar a dudas.
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ellos coinciden en las posibilidades
expresivas del texto como base de
la comunicacin escrita, teniendo en
cuenta esta doble dimensin, la der
ser palabra y a la vez forma. Silverio
Contreras apoya aquella condicin
en que la letra se convierte en un
elemento valioso al completar la
historia contada:
Lo que quiero destacar es el
aspecto discursivo del carcter,
de la forma de la letra, y su
capacidad de influir en la reaccin
que se produce entre el texto y
el lector. Lo que lleva al tipo de
letra a ser el conducto idneo del
mensaje, intencin, idea o hasta
sentimiento (Contreras, 2012).

De otro lado, tambin en Foroalfa el
colombiano Csar Puertas (2012)
propone, desde el diseo de la letra
misma, un mayor acercamiento al
aspecto sensible de las formas como
recurso fundamental en la consecucin
de ndices de lecturabilidad ms altos:
dichas estrategias aplicadas al diseo
de tipografa, sin tener en cuenta el
principio orgnico de modularidad
no geomtrica de los trazos, siempre
dejan como resultado letras excesivamente rgidas, con un repertorio de formas y
aplicaciones bastante limitado. (Puertas, parr. 19)
Al integrar a ese primer inters el concepto de percepcin (entendido como un
grado ms all de la simple sensacin), construido a partir del significado que
atribuimos a la informacin recibida por medio de nuestros sentidos o sensaciones,
significado que supone la integracin del mundo real (la realidad objetiva) y los
estmulos obtenidos a travs de los sentidos, que al acumularse en la memoria generan
la experiencia como resultado de la organizacin de esa informacin, se desarrollan
los esquemas de seleccin de determinadas sensaciones y la eliminacin de otras, de
acuerdo con el concepto que oriente el diseo.
Dicho proceso de seleccin y eliminacin de los elementos visuales ha sido
histricamente preocupacin del diseador. Esta condicin congruente con las pocas
responde a las tendencias de la sociedad e indudablemente a las intenciones
comunicativas del propio diseador, quien de acuerdo con diversos factores realiza
inicialmente la seleccin de los elementos tipogrficos para el caso particular que nos
ocupa: el diseo de la pgina del libro. Satu menciona al respecto: [] la letra,
lejos de su condicin tericamente neutra, representa la cultura temporal y concreta
de su tiempo, y en funcin de ello es susceptible de ser sacralizada o prohibida,
defendida o atacada [] (1990, p. 184).
De tal manera, la construccin de significados al disear con elementos tipogrficos
equivale a trabajar de forma equilibrada con elementos que definen las tensiones o
dilaciones del tiempo, segn se requiera. Estos se exponen a continuacin.
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EL CONTROL DEL TIEMPO EN LA PGINA DISEADA
Elementos del diseo que permiten establecer relaciones entre el autor, lo ledo y
el lector con respecto al tiempo
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Figura 4. El control del tiempo en la pgina diseada: Elementos del diseo
Fuente: Autora
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EL SET O COLOR
TIPOGRFICO
Este trmino rene las condi-
ciones que desde la dimensin
fsica de la letra, hacen que
un texto se convierta en algo
aprehensible por el lector, con
mejores condiciones de lectura.
La definicin tcnica de esta denomi-
nacin, aplicada a las artes grficas,
hace referencia al control ejercido en
virtud del espaciado de las letras y las
palabras. Estas condiciones, conocidas
como track y kern, a partir de la
implementacin de las tecnologas
de la informtica al Diseo Grfico,
deben ser observadas de manera inde-
pendiente del proceso tecnolgico, ya
que el clculo digital del blanco entre
caracteres se hace de manera exacta y
no cuenta con la necesaria apreciacin
visual. El tratamiento tipogrfico
regido por el ojo entrenado en
establecer la diferencia en el correcto
manejo de dichas condiciones, permite
una percepcin clara de lo escrito.
La legibilidad, condicin primaria
definida por el conocimiento del
idioma y el entrenamiento bsico en la
asociacin de caracteres reconocidos,
se diferencia de la lecturabilidad, condicin totalmente deseable en un texto, al estar
determinada por el control del diseo. Tambin son importantes los factores culturales,
tal y como se deduce de lo citado por Satu, quien retoma las observaciones de
Paul Renner, resumidas en su libro Die Kunst der Typographie, cuando anota: por
ejemplo, la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de
izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseo
(Satu, 1990, p. 177). Por ende, la habilidad del diseador en manejar la colorizacin
de su texto es equivalente al nivel de eficiencia en la lectura de su trabajo, a partir de la
medicin de los ritmos o tiempos internos de la pieza en creacin.
Igualmente, tal habilidad se complementa con un trabajo plenamente geomtrico,
segn lo estudiado por Gaitto (2008): Existe, sin embargo, una ley para la armona
de blancos entre signos. Dicha ley es una aproximacin a como se deben resolver los
blancos, est basada en relaciones matemticas, pero el trabajo debe realizarse desde
lo ptico especficamente. (p. 7)
Luego de las consideraciones hechas para comenzar con una seleccin tipogrfica
coherente, surgen las posibilidades de acercarse a la mancha de texto como elemento
para disear. La acepcin cromtica de este trmino se define como la interferencia
que generan los elementos grficos y tipogrficos contemplados en un diseo,
conjuntamente con su peso respecto al blanco de la pgina. El manejo de la mancha
tipogrfica o el control del set, incluye:
1. El control del kerning y el tracking.
El interletrado para los cuerpos corrientes de lectura (cuerpo 12 o menos) est
determinado en su mayor parte mecnicamente por los programas de ajuste
establecidos por los fabricantes de los equipos o por el tipgrafo. Si en un
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programa de fuentes el ajuste resulta
insuficiente, las variaciones que
surjan en el espaciado perjudicarn
la percepcin del color tipogrfico.
A veces hay huecos desagradables
que ocurren entre y alrededor
de combinaciones particulares de
letras. Las combinaciones conflic-
tivas entre signos surgen al vincular
contraformas que generen mayor
o menor aire de lo establecido
(Gaitto, 2008, p.8).
Figura 5. Contraformas
Fuente: Gaitto, 2008
2. La fuente.
Se entiende por fuentes las influencias genricas que inspiran una forma de letra;
su clasificacin surgi como consecuencia del anlisis de los antecedentes de las
categoras existentes. Comprenden: decorativa/pictrica, caligrfica, romana,
verncula del siglo XIX y una categora adicional que resume influencias formales
ms recientes (Baines, 2005, p. 52).
Seleccionar una fuente tipogrfica debe ser un ejercicio de plena conciencia de las
condiciones anatmicas del tipo. Tericamente, un tipo de rasgos romanos ha de
contener lo deseable para el manejo de textos en piezas editoriales. Las fuentes de
palo seco o grotescas se deben usar con el cuidado apropiado. Son tipos hermosos,
balanceados y de buena estructura, pero generalmente no funcionan bien en cuerpos
de texto largos, apreciacin que confirma Satu al comparar los libros compuestos
en tipos de palo seco y los editados en tipos romanos:
Ms all del contexto vanguardista y experimental en que se produjo la revolucin
tipogrfica de los aos veinte, los tipos de palo seco no han conseguido desbancar
a la tipografa romana clsica de los libros de texto general y a los de ficcin,
literatura o poesa en particular (1990, p. 184).
En estos trminos, y en concordancia con lo expresado por Gaitto, seguramente
resultan ms favorables aquellos de condensacin ligth, sin compresin y con un espa-
ciado suelto. Los tipos de palo seco, que se manejan en negrita, bold o comprimidos,
ganan peso, ennegrecen la mancha y dificultan la lectura de cuerpos de texto largos.
Las tipografas romanas clsicas, con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos
finos y gruesos, funcionan bien cuando se las compone apretadas pero sin que
se toquen, excepto en aquellos casos donde los serif estn unidos por ajustes de
espaciado. Las combinaciones que se tocan no deberan incluir dos letras de trazo
vertical, ya que al acercar los trazos verticales pueden aparecer falsas contraformas
que dificulten la legibilidad. (Gaitto, 2008, p.9).
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ten al lector una visualizacin amplia, distante. Su tiempo es el del presente. Con
relacin a lo mencionado por Gaitto (2008), los espacios entre unas y otras deben
cuidarse pues es sencillo perderlos o generar tales amplitudes que la ruptura en la
lnea del texto es inevitable (Figura 7):
Si tomamos como base el ancho del bastn de una letra, los signos regulares se
deben espaciar entre s en esa medida base, los circulares y triangulares se espacian
entre s un cuarto de la medida base, y ambos con los regulares se distancian en
la mitad de la medida base (p. 2).
Figura 6. Espaciado de tipos de palo seco
Fuente: Gaitto, 2008
Figura 7. Ejemplo de un mismo texto de Cien aos de soledad, trabajado en caracteres romanos y de
palo seco (compuesto en formato rectangular ureo, igual puntaje y fuentes Arial y Garamond).
Fuente: Autora
La seleccin de una fuente de carcter
romano implica un tiempo de solem-
nidad, hace parte de una historia,
permite un amplsimo momento de
contemplacin. El carcter romano
habla de una poca y evidencia el
pasado. Su lectura se hace pausada y
por supuesto sencilla. Define el cuerpo
de texto as trabajado, un tono de
grato gris medio clido, amable y
ligero, pero con la contundencia de
su innegable presencia. Sus espacios
generan cunas agradablemente
redondeadas donde el ojo cierra
visualmente los espacios para no perder
el hilo. En medio de la calma sugerida
de los textos romanos, la ligereza de su
lectura alimenta la rapidez del contacto
con este tipo de cuerpos de texto.
De igual manera, un cuerpo de texto
desarrollado con caracteres de palo
seco habla de la modernidad, de lo
transparente a lo completamente negro
en proporcin con su condensacin.
Disear textos con caracteres de esta
naturaleza es un acto de osada y de
confianza en el lector objetivo. Su
claridad y sencillez apoyan una lectura
fcil, quizs no constante. Evadidas de
lo superfluo, las grotescas, permi-
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3. El contraste y su transicin
entre las astas.
El contraste es definido como
la caracterstica que describe la
diferencia relativa entre el grosor y el
perfil de una letra (Baines, 2005,
p. 55). Las letras pueden clasificarse
de acuerdo con distintos tipos de
contraste: ninguno, medio, alto y
exagerado. Por su parte, la trancisin
describe como se relacionan el grosor
y el perfil de una letra (Baines,
2005, p. 55). Segn el mismo
autor, esta caracterstica cuenta con
cuatro variaciones: ninguna, gradual,
abrupta e instantnea. Para Gaitto,
resulta importante verificar la inciden-
cia de la trancisin en el interletraje:
Las tipografas con contraformas
estrechas y troncos ms pesados
requieren un menor espaciado
alrededor. Las normas para el
espaciado de tipografas itlicas
son esencialmente las mismas que
se aplican para las letras romanas.
La estructura de los trazos que
ascienden y descienden en
algunos estilos itlicos puede, sin
embargo, establecer una distan-
cia ptima de interletrado. Este
tambin es el caso de las tipografas derivadas de la escritura manuscrita donde las
ligaduras de unin determinan el ritmo del espaciado (Gaitto, 2008, p. 4).
Es recomendable seleccionar de preferencia tipos cuyas astas no tengan un contraste
demasiado amplio. Este elemento acompaa la lectura y la facilita. Adems, los tipos
con tal atributo son hermosos, generan cadenas.
4. Vanos amplios.
Es otro atributo deseable en un buen tipo para composicin editorial. Los espacios
amplios aclaran el set, dada la necesidad de ampliar el interletraje para compensar el
blanco.
5. Serifas.
Los tipos serifados tienen mejores condiciones de lectura en la medida que los
caracteres se enlazan los unos a los otros visualmente. Evitar los tipos de serifas
cuadradas o de mucho peso en textos demasiado largos es una buena opcin.
6. La interlnea.
Este factor, condicionado por valores predeterminados en los programas de edicin
de texto, es un elemento de gran importancia en la construccin de textos para
libros. No debe dejarse simplemente sometido al clculo matemtico: es importante
comprobar como interactan los dems componentes con la interlnea propuesta y
balancear el nivel de densidad de la mancha con el espaciado de la lnea.
En la medicin de los tiempos que debe considerar el diseador al momento de crear
el espacio requerido por el lector, la interlnea funciona como la pausa necesaria en la
armada de un texto fcilmente legible. La claridad del texto se apoya en una interlnea
suficientemente amplia que no llegue a fracturar la lectura. El juego del color para
la mancha tipogrfica abre un espectro interesante desde la posibilidad de explorar
esta condicin, generar gradaciones, transparencias y fusiones. En definitiva, jugar al
diseo solo con la lnea de texto enriquece la pgina y marca el tiempo de
la lectura (figura 8).
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Figura 8. Ejemplo de textos de Cien Aos de
Soledad, compuestos en Garamond, al mismo
puntaje, con interlineas (de arriba abajo y
de izquierda a derecha) al 100, 130,
150 y 200 de la altura del carcter.
Fuente: Autora

7. La alineacin.
Aparentemente, la lnea se ajusta a la derecha, a la izquierda, al centro, se justifica o
se fuerza a ambos lados sin mayores pretensiones. Sin embargo, la alineacin correcta
evita errores comunes como las calaveras (blancos inconstantes que se presentan en
una lnea de texto y se perciben como pequeos huecos en la mancha tipogrfica);
los ros (alineacin vertical de varios de esos huecos en lneas consecutivas); o los
hurfanos (lneas de texto, compuestas de una palabra o menos, que concluyen un
prrafo o una columna).
Determinar cmo alinear no es un simple requisito estructural, pues depende adems
del ancho de la columna y de otras condiciones aceptadas. Un texto de extensin
considerable funciona mejor alineado a la izquierda, mientras que una columna de un
peridico se espera verla ajustada a ambos costados. En cualquier caso, la determinacin
depende del contexto y de la pieza en que ha de implementarse el texto. Las
posibilidades expresivas del mismo estn limitadas por su contenido. As, un texto
es ms expresivo y tiene mejor condicin de lectura si se encuentra alineado a la
izquierda; una alineacin a la derecha slo soporta eficientemente textos de moderada
extensin; y las alineaciones centrales son de uso muy restringido (figura 9).
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Figura 9. Ejemplo de texto (poema de ngela
Botero) con propuesta de alineacin especfica que
da ritmo a la lectura del listado
Fuente: Autora
En cualquier caso, la alineacin genera
una sensacin rtmica, de tiempos
acompasados y configuraciones defi-
nidas. Infinitas posibilidades con un
humilde recurso. Sobre este particular,
resulta interesante ver (y leer) los
poemas concretos o poemas de la
forma (caligramas) (figura 10), que
si bien no pueden ser considerados
el fruto de una decisin de diseo,
Figura 10. Poemas Concretos,
Fuente: J. Zimmerman, 2002-2011.
ejemplifican con claridad lo que puede conseguirse al romper el paradigma de las
alineaciones tradicionales, al apelar a un recurso visual no solo como apoyo, sino
como parte integral de la esencia del poema.
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9. Lnea de base de texto (Base line).
Figura 11. Poesa en forma de pjaro
Fuente: http://lacomunidad.elpais.com/
atrapadordesuenos/category/poesia/10
Figura 12. Lneas de movimiento de la letra
Fuente: Autora
Figura 13. Ejemplo de texto con variacin en la angulacin de la estructura (poema de Alejandra Pizarnick
compuesto en Garamond, diferentes puntajes, propuesta de alineacin e interlnea amplia).
Fuente: Autora
Las letras se mueven entre los espacios marcados por las lneas de alineacin superior,
de alineacin media superior y de alineacin inferior. La lnea que soporta la letra
mayscula y basa a las minsculas, es la lnea de base de texto. Aunque no es muy
usual su modificacin, es importante enfatizar que en cualquiera de las opciones que
se considere hacerlo, se ha de mantener un sentido positivo para la lectura del texto.
La inclinacin de la estructura es otra posibilidad y la opcin ms recomendable es
generar giros exactos destinados a facilitar el manejo de los elementos en la estructura
y las oposiciones determinadas en el diseo. Sea cual sea la angulacin propuesta,
es importante no perder de vista el eje y proponer las variaciones con rigor
geomtrico (Figura 13).
Otro conocido ejemplo de este tipo
de trabajo, es el del poeta ecuato-
riano Jorge Eduardo Eielson (1924
- 2006) llamado Poesa en forma de
pjaro (figura 11)
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Dado este tipo de trabajo con la
mancha tipogrfica, el tiempo se
asemeja a un comps, a la msica, a la
danza, tal vez al murmullo del viento
colado en las estructuras arquitectnicas
durante las tardes silenciosas. Este
tiempo es una clara determinacin del
diseador, un juego con la imaginacin
del lector. Se asigna una mtrica nueva
a cada lnea de texto que no es dibujada,
solamente insinuada por el peso
propio de los caracteres (figura 14).
Figura 14. Diseo de Robert Massin para una
publicacin de La cantante calva, obra teatral de
Eugene Ionesko
Fuente: Xponto, 2010
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Figura 15. Ejemplo de cuento compuesto en caracteres de tipo futura, diseado mediante
la aplicacin de textos con variacin en su condensacin y puntaje.
Fuente: Autora

3
Las variaciones de texto hacen referencia
a las distintas presentaciones de una fuente
tipogrfica, las cuales surgen al modificar
su condensacin y compresin, o al
generar una inclinacin en el eje vertical.
Bsicamente, estas variaciones pueden ser:
negrita, black, extra black, light o thin;
extendida o comprimida e itlica.

4
Imprecisiones en el diseo, elementos
superfluos, decoracin innecesaria, uso de
esquemas cromticos arbitrarios.
10. Las variables del texto
Contar con las posibilidades de una fuente en sus diferentes variaciones, generadas
por una inclinacin del eje central de la letra, su condensacin o su compresin,
hacen ms fcil la seleccin tipogrfica. Tradicionalmente se recomienda y desde
el uso corriente es comn emplear dos o tres fuentes distintas en una sola pieza.
Apropiarse de las variaciones del texto
3
en las acepciones presentadas permite un
diseo gil, moderno, sin ruidos
4
excesivos que distraigan al lector del objetivo inicial.
As, el diseador accede a opciones razonables y estticamente ricas, al tiempo que
se incentiva la lectura eficiente (figuras 15 y 16).
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Figura 16. Ejemplo de pgina diseada para revista, compuesta en caracteres de dos tipos distintos, variacin
de puntaje, alineacin e interlnea.
Fuente: Autora
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1. Uso de tipos de carcter ornamental, gtico o manuscrito en textos de cuerpo
largo. Esta parece ser una recomendacin innecesaria, pero en la medida que el
trabajo del diseador grfico est siempre sometido a apreciaciones no profesionales,
es importante poseer los argumentos para refutar la inclusin de estos tipos. Tales
familias ofrecen una mancha tipogrfica demasiado densa, con graves dificultades de
lecturabilidad que los hacen poco prcticos para su eficiente composicin. Incluso
en titulaciones o rotulaciones sencillas su uso debe estar absolutamente controlado y
determinado por necesidades muy especficas.
Pueden ser aplicables conceptualmente, pero de igual forma se deben valorar sus
condiciones de estructura, el equilibrio en los vanos, el contraste de las astas y
especialmente el kern, ya que muchos de estos caracteres han surgido de mutaciones
o intervenciones personales de diseadores a otros tipos, pero no se han estudiado
a conciencia sus posibilidades de uso ni sus variables. Dada la facilidad para hacerlos
circular de forma gratuita por internet, su aplicacin normalmente tiene fallos.
2. Implementacin de tipos en caja alta, exclusivamente.
La recomendacin es puntual: los tipos implementados de esta manera (basados en
la composicin geomtrica angulosa de las maysculas) dan como resultado lneas
A partir de estas consideraciones,
quien se interese en el diseo de
tipografa aplicado a ediciones, debe
reconocer tanto los elementos que no
resultan funcionales para su trabajo
(figura 17) como aquellos que lo
fortalecen (figura 18). A continuacin
se presentan recomendaciones
esenciales en este sentido.
Figura 17. Ejemplo de texto con errores en el diseo tipogrfico que dificultan la lectura
Fuente: Autora
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Jan Tschichold, diseador que en 1928
edit de forma ampliada sus preceptos
enunciados en 1923 bajo el ttulo de La
Nueva Tipografa, nombre que finalmente
adoptara el movimiento tipogrfico alemn
de los aos 20, en el que tuvieron una
notoria influencia las obras grficas de
El Lissitzky y Lazl Moholy-Nagy. (cfr.
Satu, 1990, p. 180).
quebradas, de difcil lectura, hostiles. Por lo general, el trazo de las maysculas est
desarrollado a partir de lneas rectas, ya sean ellas verticales, diagonales u
horizontales. Carecen de trazos curvos, que son los encargados de enlazar y conferir
fluidez visual, caracterstica que hace un texto amable. Aun siendo bellas, las
maysculas se perciben demasiado rgidas, duras y agudas. Estas particularidades
pueden ser evaluadas de manera positiva en virtud de la extensin del texto, pero
en trminos generales, las minsculas son ms fciles de leer, contienen trazos ms
agradables por ser ms redondas, y usadas en conjunto con las maysculas, posibilitan
la aparicin de textos con un mayor valor expresivo.
3. Falta de estructura del cuerpo tipogrfico.
De acuerdo con la definicin dada por Wucius Wong (1980), en diseo la
estructura por regla general, impone orden y predetermina las relaciones internas de
las formas de un diseo. Podemos haber creado un diseo sin haber pensado
conscientemente en la estructura, pero la estructura est siempre presente
cuando hay una organizacin (p. 27).
La condicin contraria, es decir cuando no existe estructura, puede decirse que es,
en resumen, la menos tangible de todas: equivale a una valoracin sencilla de las
condiciones de una fuente a primera vista. El desequilibrio, las fallas en el interletraje,
la exageracin innecesaria de ciertos detalles, la composicin arbitraria del carcter o
simplemente la ausencia de armona en los trazos, son factores que determinan la falta
de estructura. Caer en este tipo de errores corresponde a una evaluacin incorrecta
del tipo.
Una propuesta tipogrfica dictada por la moda o por una pobre interpretacin del
concepto, solo redunda en un trabajo no profesional. Despus de una mala seleccin
de tipografa, lo ms lgico es esperar todo tipo de incorrecciones en la aplicacin
de la mancha tipogrfica. Al respecto, Satu cita a Jan Tschichold
5
quien al referirse
al correcto uso de la tipografa por parte del diseador, seala:
Figura 18. Ejemplo de texto cuyos elementos de
diseo tipogrfico contribuyen a la calidad de la lectura.
Fuente: Autora
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Todas las consideraciones planteadas solo son parte de lo que un ojo bien entrenado
debe tener presente. De ellas se desprende un primer ejercicio de profesionalizacin
del trabajo del diseador, pues si bien son detalles que construyen, a los que se
sensibiliza quien est especialmente atento a ellos, por lo general se desprecian. Esto
es as ya que, de ninguna forma,
dichas fallas puedan negar la posibilidad de leer un texto, pues el simple hecho de
reconocer un idioma y tener las condiciones humanamente necesarias para hacerlo,
resulta suficiente.
Todo lo requerido para generar un diseo en que los elementos estn bajo control
se encuentra ms all; se percibe, se aprende a medir, est implcito en el intangible
perfecto total esperado de esta actividad. Es sin duda una tarea dispendiosa, que
requiere no solo de entrenamiento y tiempo, sino de una condicin particular, lograda
con mucho trabajo y prctica. De estos detalles, tratados con profesionalismo, se
obtiene ese manejo calculado de los tiempos que afectarn directamente a quien lee.
Desde lo visual se consiguen las horas requeridas para que el lector logre el objetivo
propuesto al comenzar con el ejercicio. Se involucra en el objeto de su lectura con
placidez y aprende a reconocer los rincones de lo ledo. Se enriquece el proceso y
la inicialmente buena obra se torna magnfica por lo que es y por ser parte de una
experiencia personal.
El resultado del manejo de los tiempos (el de produccin o el del recorrido de la
lectura) que afectan al lector, se asemeja al efecto del tiempo en algunos fermentados:
los madura, les destaca ciertos brillos, los hace lo que son. Sin ello, seran
un simple jugo de cosas, probablemente con buen sabor. Tiempo prudente al disear
para tener la oportunidad de enfrentar al producto con delicadeza. Un tiempo que
se corresponda con el empleado por quien lee en la construccin de su universo.
Al final, un tiempo inmensamente productivo en el recuento del lector al lograr
aprehender aquello entregado por las pginas. En suma, la perfeccin que enamora y
realmente fascina.
La tipografa debera subordinarse
enteramente a la funcin de
transmitir la informacin clara y
diferencialmente seguir las normas
introducidas en la poca y crear,
en relacin con su misin
social, un orden esttico a nivel
de contenido. Todo formalismo
intuitivo debera ser evitado y la
forma debera derivar lgicamente
del contenido (Satu, 1990,
p. 180).
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El tiempo futuro, para el universo del diseo editorial, presagia variaciones que bien
podran asemejarse en sus cruciales repercusiones histricas con el nacimiento de la
imprenta de Gutenberg: no surgen de la desesperacin cultural, ni de una rebelin
esttica, sino de las nuevas tecnologas (Epstein, 2002, p. 18). Pero de ninguna
manera representan la callada muerte del libro impreso bajo el innegable peso de
internet. Por el contrario, prometen amplios espacios de trabajo al diseador.
De acuerdo con lo citado por el creador de la editorial Anchor Books, Jason
Epstein
6
, la industria editorial se encuentra ante un futuro en que las infinitas posibili-
dades ofrecidas por las nuevas tecnologas no suprimen el pasado, sino que edifican
sobre l. Si bien algunas dinmicas como hoy las conocemos (tal es el caso de los
envos o el almacenamiento) se tornarn obsoletas, otros recursos como el soporte
editorial, la publicidad y el diseo, retomarn el valor de tiempos pasados para dar
un giro de 180 grados y generar una transformacin semejante a la inicial
configuracin: industria artesanal compuesta de diversas y creativas unidades
autnomas (Epstein, 2002, p. 176).

CONCLUSIONES
Disear las pginas de un libro hace parte de la escritura del mismo,
de un modo diferente que es consecuente con el diseador y su
propio universo. A diseadores de universo limitado, diseos limitados.
El estudio detallado de los diferentes recursos grficos hace posible la transmisin
de mensajes y saberes. En nuestros tiempos, poseer conocimiento o tener acceso a
la tecnologa que facilite el proceso es imprescindible, pero slo quien se sensibiliza
ante el infinito espectro de posibilidades del manejo tipogrfico, est en condicin
de construir las redes necesarias que permitan al lector atrapar ese mensaje o saber.
Disear pginas para libros es una tarea de medicin del tiempo. El diseador posee
la inconmensurable capacidad de transportar en las pocas a su lector, jugar con su
percepcin hasta hacerle perder las nociones que tiene de dicho tiempo.

6
Jason Epstein, director editorial durante
40 aos del sello editorial Random
House, edit a numerosos novelistas de
gran importancia y ha sido galardonado
internacionalmente por inventar nuevas
maneras de publicar y editar.
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A partir de las diferentes relaciones expuestas podemos verificar que la palabra
escrita, y por extensin el libro, son soportes de universos intangibles creados por la
mano del diseador, en un ejercicio del todo consiente del valor de lo dicho visual-
mente. De la destreza de este profesional, de su capacidad y control, dependen la
eficacia de la lectura y la huella que sta deje en el lector comn.
El diseo tipogrfico para propuestas editoriales suele tratarse como un recurso
supeditado al contenido o inferior a la imagen explcita. A partir de las reflexiones
presentadas, se reconoce el amplio valor que, en la construccin del libro y en su
posterior interaccin con el lector, posee el trabajo profesional.
Una solucin tcnicamente correcta al tratamiento tipogrfico es suficiente para
controlar los tiempos en la lectura. A su vez, funciona como un apoyo para quien
trabaja en el diseo y la produccin de libros y otros medios impresos,
indistintamente del recurso tecnolgico con el que se cuente.
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yaca.edu.co/viewer?a=v&q=cache:nrzn2pQTlRgJ:edweb.tusd.k12.az.us/
kgarbe/writing/poetry/Samples_How%2520to/concrete%2520poems.doc
+THE+LOST+AND+FOUND+DEPARTMENT+OF+DREAMS:+
BRUSSELS&hl=es&gl=co&pid=bl&srcid=ADGEESiQ1EoabAIr6RaS
Resumen: Abstract
Palabras clave:
Key words:
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The cyberspace museum:
a place for interaction
and joint construction of
stories
Museum, ICT, interaction,
internet, publics.
Museo, TIC, interaccin,
Internet, pblicos.
Nowadays, museums have introduced a wide
interaction with their public. In addition, the
appearance of Information and Communica-
tion Technologies (ICT) has increased the
possibilities for undertaking this dialogue.
In fact, traditional institutions consider their
website as a necessary and basic issue since it
allows them to exhibit digitalized collections
and it provides helpful information for visitors.
Museums that only exist on the internet have
also arisen. These proposals establish a valua-
ble potential because the users participation
should determine what museums exhibit. This
paper reflects on these changes and especially
on the last item mentioned. So, the concept
of museum is initially reviewed; then its
connection to ICT and legitimacy of its
existence on the cyberspace are considered.
Finally a number of discussion topics about
how participatory and representative the
cyberspace museum concept may be.
Con la incursin de las Tecnologas de Infor-
macin y Comunicacin (TIC), los museos
actuales, donde se ha dado paso a una mayor
interaccin con los pblicos, han visto
ampliadas las posibilidades para desarrollar
ese dilogo. De hecho, las instituciones
tradicionales ven su presencia en Internet
como algo necesario y bsico, pues les
permite exponer parte de sus colecciones de
forma digitalizada y brindar datos tiles para
los visitantes. Al mismo tiempo, han surgido
propuestas de museos cuya existencia se
verifica solo en la red. En stas se insina un
potencial de considerables proporciones, en
la medida que la participacin de los usuarios
puede llegar a decidir el carcter de lo
expuesto. En el presente artculo se reflexiona
acerca de estos virajes, y en especial, de este
ltimo horizonte. Para tal fin, inicialmente se
revisa el concepto de museo, a continuacin
se considera su convergencia con las TIC y la
legitimidad de su existencia en el ciberespacio.
Por ltimo, se plantean varios puntos de
discusin en torno a lo participativa y
representativa que puede llegar a ser dicha
variante.
* Profesor asociado e Investigador del grupo
Nodos.
email: jallanos@uniboyaca.edu.co
1
Este texto se deriva del proyecto Puesta
en marcha y evaluacin del Museo Urbano
Virtual de los Andes Nororientales, desa-
rrollado por el autor con el grupo Nodos de
la Facultad de Arquitectura y Bellas Artes de
la Universidad de Boyac.
Recibido: 23-Jul-2012
Aceptado: 8-Mar-2013
JULIAN LLANOS JARAMILLO*
El museo del ciberespacio:
lugar para la interaccin y la
construccin conjunta de relatos
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Llanos, J. El museo del ciberespacio: lugar para la interaccin y la construccin conjunta de relatos.
Designia, 2(1), 112-128
INTRODUCCIN
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La naturaleza de los museos como guardianes y testigos de las dismiles
expresiones denotativas del recorrido del mundo -y en particular del
hombre- a lo largo de los tiempos, difcilmente desparecer. No obstante,
la manera como se ha de verificar y cumplir esa funcin en el futuro, est sujeta a
notorias consideraciones y transformaciones. De hecho, si se propone un juego no
exento de cierta dosis de irona, las instituciones musesticas hierticas y enciclopdicas,
donde solo unos cuantos eruditos tienen la oportunidad de apreciar y rendir tributo
a objetos inmaculados, en la actualidad pueden ser consideradas como piezas de
museo, de acuerdo con la visin que le otorgaba a los elementos preservados el
carcter de vestigios de un pasado remoto y casi irreconocible.
Hoy en da no solo se han diversificado los formatos y tipos de museos, sino que
stos han adoptado una complejidad definida por la suma de mltiples variables:
funciones educativas, operaciones comerciales y de mercadeo, marcado inters por
hacer de algunas exposiciones verdaderos espectculos, y en especial, una manifiesta
apertura hacia los pblicos. Por lo tanto, lo expresado por Fernndez (1999) quiz
resulte evidente en el presente: El museo de nuestro tiempo ha girado desde una
posicin eminentemente disciplinar (...) hacia una disposicin de servicio pblico (p. 15).
Dos fenmenos han incidido decisivamente en la adopcin de estos rumbos. Por
una parte, la incursin de la nueva Museologa, objeto de crtica y controversia pero
fundamental como paradigma que encamin a las instituciones hacia la interdiscipli-
nariedad y la comunicacin plural con sus usuarios como pilares de un servicio social.
De otro lado, la globalizacin de la cultura digital, al introducir recursos asombrosos
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en el ejercicio esa accin orientada
hacia las comunidades. En efecto, la
contundente expansin de las TIC
ampli la audiencia de los museos,
al tiempo que dinamiz, diversific y
convirti en una prctica aceptada la
interaccin con los destinatarios de las
historias narradas.
En este orden de ideas, numerosos
museos han creado su sitio web, en el
cual ofrecen diferentes alternativas:
desde vistas de reproducciones digita-
lizadas de sus colecciones e informacin
general (programacin, tarifas, ubicacin,
horarios) hasta visitas interactivas que
permiten tocar de manera virtual las
piezas, intervenirlas y desarrollar diversas
actividades en torno a las temticas
tratadas. A su vez, un hecho signifi-
cativo ha sido la aparicin de museos
existentes solo en Internet, donde es
posible exponer representaciones de
objetos fsicos no reunidos por medio
de una curadura en un recinto fsico,
e incluso, elaborar obras para ser
exhibidas nicamente en la red. Otra cualidad, tambin objeto de considerable anlisis,
es la referente a la creciente presencia de los centros musesticos en los medios tecno-
lgicos sociales y al empleo de dispositivos enmarcados en las TIC para contactar a
los pblicos y favorecer su participacin.
Respecto a ese amplio espectro de posibilidades, curadores, crticos de arte,
muselogos, artistas y los propios expertos en TIC tienen varias consideraciones por
enunciar y distintos tpicos para discutir. As, en este texto se pretende enfatizar en
una dimensin latente, quiz no muy visible y de un alcance probablemente todava
insospechado: el amplio potencial de los museos del ciberespacio para hacer de los
relatos presentados una construccin conjunta, en la que distintos sectores sociales
involucrados con esas narraciones alcancen una marcada injerencia en los procesos
orientados a decidir qu contar.
Aunque se trata de consideraciones encaminadas a proseguir una discusin teida
an de un tinte hipottico, pues resulta arriesgado afirmar que en un futuro, gracias
a la mediacin de las TIC, se consolide una variante de museo virtual caracterizada
por articular sus discursos sobre la base esencial de lo establecido por sus usuarios,
en lugar de cimentarse en las directrices trazadas por los profesionales musesticos,
este eventual camino no se torna tan utpico en el contexto de lo comentado por
Delacte (1998):
Deben reconsiderarse las formas tradicionales de Museologa. El pblico espera
actividades ms pertinentes, ms atractivas, capaces de entusiasmarlo. Pide ms
movilidad en los temas, ms agilidad en la reaccin al acontecimiento; y esto
puede lograrse en particular con el uso de las recientes redes electrnicas, con un
mayor acceso a la relacin con personas idneas, con la alternancia de papeles
en cada individuo, como aprender para ensear y ensear para aprender; esos
fines pueden alcanzarse asimismo con ms flexibilidad, ms experimentacin, ms
interrogaciones (...) Ha llegado la hora de los grupos, de las redes y de los
entornos dinmicos, activos (p. 234).
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LA EVOLUCIN DE LA IDEA
DE MUSEO
El concepto existente de museo
es el producto de una larga
evolucin del pensamiento
occidental, apoyada en ese intrnseco
impulso humano de poseer, guardar y
cuidar objetos de variada naturaleza.
Las razones para reunir y coleccionar
elementos que atestigen la cultura no
solo encuentran su fundamento en los
atributos materiales y simblicos
inherentes a esos testimonios, debido
a su calidad de tesoros o legados,
sino tambin en la idea de la posesin
en s misma, con su implcita
denotacin de poder.
Desde el coleccionismo privado hasta
el origen de los primeros museos
pblicos se recorri un prolongado
camino, definido por la paulatina aproximacin de estas instituciones hacia distintos
sectores sociales. En el siglo XX, la evolucin y especializacin experimentadas por
tales centros condujeron a una definicin ms precisa de las funciones hoy aceptadas.
Asimismo, se deline la Museologa, rea concebida para reunir directrices, meto-
dologas y normas destinadas a establecer el soporte terico del ejercicio profesional
ejecutado en el contexto musestico o asociado con l. Este campo marc una
diferencia con la Museografa, en la cual se organizaron los procesos tcnicos y
prcticos de dicho ejercicio. Posteriormente, el movimiento de la Nueva Museologa,
cuyo afianzamiento mundial se registr en la dcada de 1970, dio lugar al hasta
hoy vigente museo didctico, donde la amplia accesibilidad es un patrn caracterstico.
En este modelo, las colecciones trascienden la condicin de reunin de objetos para
organizarse en torno a un discurso y asumir una condicin de servicio pblico.
Un momento capital de este recorrido fue la creacin, en 1946, del Consejo
Internacional de Museos (ICOM), organismo no gubernamental surgido en el
mbito de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
la Cultura (Unesco), orientado a la defensa y regulacin normativa de los escenarios
musesticos, de sus profesionales y al desarrollo de las dos disciplinas mencionadas.
En las reuniones efectuadas desde 1946, el ICOM fue ajustando en sus estatutos
la nocin de museo, de tal modo que en 1961 fueron incorporados los jardines
botnicos, los zoolgicos y acuarios; en 1968 los parques naturales; en 1974 las
bibliotecas y centros de archivo, y en 1983 los centros cientficos y planetarios. En
2001 se ratificaron en el Artculo II los sitios y monumentos histricos, arqueolgicos
y etnogrficos que conservaran y comunicaran evidencias materiales de las personas
y de su entorno, como tambin las entidades dedicadas a mantener y administrar el
patrimonio tangible e intangible. Luego de la aprobacin de la Convencin para la
Salvaguarda del Patrimonio Inmaterial, sancionada en 2003 en Pars en el marco de
la XXXII Conferencia General de la Unesco, se confirm la necesidad de dejar
patente en las definiciones el valor de esos dos tipos de patrimonio. En
consecuencia, la XXII Conferencia General del ICOM, celebrada en Viena
(Austria) en 2007, promulg:
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Un museo es una institucin
permanente, sin fines de lucro, al
servicio de la sociedad y abierta
al pblico, que adquiere, conserva,
estudia, expone y difunde el
patrimonio material e inmaterial de
la humanidad con fines de estudio,
educacin y recreo. (ICOM,
2007, Artculo 3 - Definiciones
de trminos - Seccin I: Museo).
La anterior visin llev a acentuar la
funcin social de esta institucin bajo
los parmetros de la representatividad
y la participacin. Se busc incorporar
un alto grado comunicacional, profun-
dizar en la investigacin y desarrollar
atractivas tcnicas expositivas. Por
consiguiente, se prioriz la funcin
educativa y se apost por mejorar la
calidad de las exhibiciones en cuanto a diseo y presentacin de contenidos,
condiciones que en muchos casos, llevaron a incrementar los mecanismos de
comunicacin con los visitantes. En consonancia con esta atmsfera de dinamismo
y apertura se han proferido otras definiciones, como la de Alonso (1993):
institucin permanente sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y su desarrollo
y abierta al pblico, que investiga, adquiere, conserva, comunica y, particularmente,
expone, con fines de estudio, educacin y deleite, testimonios materiales del hombre
y su entorno (ps. 31, 32).
Estos rumbos fueron nutridos y complementados por el surgimiento, en la dcada de
1970, de una perspectiva enmarcada en la Nueva Museologa, caracterizada por
destacar el valor del patrimonio y privilegiar la proyeccin social y cultural del museo:
Las corrientes de la nueva Museologa defienden () que un museo es sobre todo
una reflexin del hombre y su actividad, de su medio ambiente natural, cultural y
social (Fernndez, 1999, p. 116). En dicho contexto se consolidaron formatos
emergentes, tales como los museos de barrio, los comunitarios y los ecomuseos, para
nombrar algunas variantes de este enfoque. Ahora, una nueva etapa de esa apertura
se est viviendo con la incursin de las TIC, pues su empleo se ha traducido en la
aparicin de un museo ms all del espacio fsico.
CONVERGENCIA DEL MUSEO CON LAS TIC
La implementacin de las TIC ha conferido al museo distintas alter-
nativas para dinamizar la comunicacin de sus historias, pues las tcnicas
expositivas se han visto nutridas por herramientas tecnolgicas que incorporan
vistosidad a los montajes e intensifican la interaccin con los pblicos.
En el universo de las TIC sobresale Internet, cuyo uso corriente en casi todas las
instituciones ha derivado en una ampliacin del alcance de stas en la sociedad y en
una mayor difusin de sus labores. Dicho medio ha sido aprovechado en varias
direcciones: multiplicar el acceso a las colecciones exhibidas en el espacio fsico;
presentar objetos que por distintos motivos (conservacin, restauracin,
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logrados mediante diferentes soportes (audiovisuales, experimentos, demostraciones,
animaciones). En ellos se intenta incentivar la participacin al ser habilitadas zonas de
discusin, listas de distribucin y reas para consignar opiniones y experiencias. De
tal modo, las piezas pasan a ser un punto de referencia y las exposiciones son objeto
de modificaciones constantes.
Bajo cualquiera de estos formatos, el museo instalado en la red se hace accesible a
travs de plataformas informticas. Desde la zona de recibimiento a la cual se ingresa
tras digitar la direccin web, es posible realizar desplazamientos hacia diferentes
escenarios por medio de los vnculos habilitados, tales como conos, indicadores
de punteo y de exploracin, textos subrayados y listas desplegables. Por su parte,
las tcnicas de realidad virtual no inmersiva, es decir, que pueden ser manipuladas
sin perifricos especiales (cascos, guantes, ratones 3D) han alcanzado una posicin
an emergente pero de futura generalizacin, ya sea en la construccin de objetos
virtuales o en su insercin en calidad de recurso.
Otra facultad destacada de estos museos es la incorporacin o el aprovechamiento
de aquellos avances que confieren mejoras tcnicas, al optimizar la resolucin de las
imgenes o ampliar la capacidad de transportar el voluminoso caudal de informacin
albergada. Esta cualidad permite implementar, de forma simultnea, diversos
componentes en las exposiciones:
- Cartografa. Mapas topogrficos, geolgicos, geomorfolgicos, forestales, de
vegetacin, de usos del suelo, histricos y demogrficos, entre otros.
- Planimetras urbanas y de distintos tipos de asentamientos.
- Fotografas (areas, histricas, intervenidas, artsticas, periodsticas).
- Fuentes documentales. Documentos escritos, grficos, audiovisuales (videos, cintas
cinematogrficas, grabaciones de msica, sonidos ambientales y voces).
normatividad) no son mostrados en las
salas de exposicin, o disear
montajes para ser apreciados de
manera exclusiva en la red. La diferen-
ciacin propuesta por Alfredo Calosci
(1999) resulta de pertinencia en la
identificacin de una u otra de tales
motivaciones. Este arquitecto emplea
el nombre museos digitales para
referirse al servicio digital prestado por
las instituciones reales, en tanto que
reserva la denominacin virtuales para
aquellos solo visibles en el ciberespacio.
En congruencia con el concepto de
museo digital acuado por Calosci,
Serrat (2000) identifica aquellas
propuestas determinadas por la
transferencia, a un sistema apoyado en
las TIC, de las piezas contenidas en
un espacio fsico. Fundamentalmente,
se trata de la reproduccin de un
catlogo, por medio de una secuencia
de pginas que facilita la observacin
de imgenes, biografas, datos sobre
las colecciones, horarios de visita,
historia de la sede y otra informacin
afn. Por el contario, en los museos
espectculo, Serrat resalta el inters
por animar los recorridos con base en
impactos emocionales e intelectuales,
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Las caractersticas reseadas remiten entonces a las palabras de McKenzie (1997)
para definir al museo que se ha posicionado en el ciberepacio:
Coleccin organizada de artefactos electrnicos y recursos de informacin, virtual-
mente algo que puede digitalizarse. La coleccin puede incluir pinturas, dibujos,
fotografas, diagramas, grficos, grabaciones, segmentos de videos, artculos de
peridicos, transcripciones de entrevistas, bancos de datos numricos y casi
cualquier otro elemento que sea almacenado por el servidor del museo (seccin
definicin de Museo Virtual).
EL MUSEO EN INTERNET: REALMENTE MUSEO?
Claro est que podra pensarse lo siguiente: al situarse en el mundo on
line, un museo dejara de serlo, pues se apartara de la idea y la estructura
aceptadas y arraigadas para las instituciones cuyas tareas se escenifican,
principalmente, en un edificio. Sin embargo, al revisar las definiciones de museo
previamente mencionadas, se constata como el soporte o la arquitectura varan, pero
las funciones y metas se mantienen paralelas. La aparente contradiccin se origina en
un hecho bsico: dichas definiciones suelen remitir a los referentes materiales e
inmateriales del hombre y su entorno, mientras que la virtualidad supone una
simulacin, una representacin de lo fsico e incluso de sus imaginarios asociados.
No obstante, si se piensa en una institucin receptora, conservadora, investigadora
y comunicadora de la cultura, se percibe el pleno cumplimiento de la deontologa
musestica original, aunque se recurra a otro mbito.
Un problema de mayor trasfondo parece revelarse cuando se pretende asumir al
museo, virtual o digital, como el futuro reemplazante de la organizacin tradicional.
Ante estas disquisiciones cabe preguntar si en lugar de ver en la tecnologa una
plataforma para expandir las alternativas de aproximacin con los visitantes y de
reflexionar en torno a diversas manifestaciones culturales, tal vez se contemple en ella
el mximo logro en la bsqueda de un medio para representar la cultura del hombre.
A pesar de que estos materiales son
usados tambin en las muestras de los
museos convencionales, en la virtualidad
es preciso implementar mecanismos
e instrumentos comunicacionales
complementarios o adicionales a los
dispuestos para las salas. Por lo tanto,
se contemplan elementos como:
- Archivos descargables, entre ellos,
cuadernos didcticos, presentaciones
animadas de las piezas y resultados de
investigaciones.
- Podcast de audio (archivos en lnea
reproducibles a voluntad del usuario),
por ejemplo, entrevistas y conferencias.
- Videologs (galeras de de videos)
de las actividades y proyectos.
- Creaciones artsticas, obras derivadas
de objetos existentes y otros materiales
generados por los visitantes.
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considerado como fluido (pues en l se navega) y cuyas operaciones se dan
en tiempo real (el utilizado para desplazarse por el sitio). As, la realidad virtual
introduce a sus usuarios en universos imaginarios que son gestados a partir de las
impresiones procedentes del mundo percibido por los sentidos (Gubern, 1996).
Aproximaciones tericas como esta han aportado luces en la discusin relacionada
con la legitimidad de los museos de la virtualidad, hasta aceptarse de manera
mayoritaria que en estos sitios de la red se replican y expanden, si bien por un canal
diferente y a travs de maniobras novedosas de emisin y recepcin, los procedi-
mientos y las funciones inherentes a la institucin musestica. En consecuencia, al
estar prcticamente resuelto el debate a favor de la admisin de esa nueva categora,
la respuesta a la pregunta enunciada acerca de la equivalencia entre las instituciones
fsicas y las del ciberespacio, se inclina hacia el s. Dicha visin es compartida por el
experimentado curador Cary Karp (2004):
Un museo es fundamentalmente lo que el pblico acepta como museo y lo que
la comunidad profesional reconoce como tal () la percepcin compartida de
lo que es un museo debe ampliarse hoy en da para incluir a los museos virtuales
() museo virtual es una metfora cargada de significado que puede utilizarse
para la presentacin de actividad creativa (p. 5).
Ahora bien, para los museos existentes en la red podra acotarse que junto a la creacin
de esos universos imaginarios sera procedente evaluar, adems de las facultades
provistas por la nueva museografa hipermedia, las posibilidades asociadas con
la participacin plural de los visitantes, gracias a la interactividad y la accesibilidad
acrecentadas por las TIC. De hecho, si se piensa en la representacin virtual como
una imagen -concepto vinculado con las nociones de pensamiento, percepcin e
imaginacin- se comprende la validez de examinar y poner en perspectiva de
discusin esos otros aspectos.
Surge entonces un interrogante: pue-
de haber afinidad entre los procesos
desplegados a partir del acercamiento
directo con los objetos tangibles y
asibles, dotados de cualidades, olores
y colores que penetran y estimulan los
sentidos, y las imgenes implantadas
en la pantalla de una computadora o
de los vertiginosamente cambiantes
dispositivos mviles? Para buscar
una aproximacin a los horizontes
insinuados por esta cuestin, resulta
pertinente recurrir a los planteamientos
de Roman Gubern.
Segn este analista de la comuni-
cacin, el medio virtual provee una
realidad alternativa, integrada por
representaciones sustitutivas de los
objetos o por nuevas creaciones, las
cuales se encuadran dentro de un
marco (delimitado por la pantalla del
monitor), se manejan en un espacio
ficticio (el ciberespacio) que es
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contenidos presentados en los museos del ciberespacio. Gracias a la intervencin de
las dismiles partes involucradas en los relatos, los interrogantes y problemas a explorar,
emergen otras miradas, modos heterogneos de comprender una misma realidad.
Esta apertura constituye un paso relevante, quiz equiparable con episodios como la
expansin de la imprenta y la masificacin del libro escrito.
Los ya numerosos captulos de la eclosin tecnolgica contempornea, entre ellos la
aparicin de dispositivos de grabacin de imagen y sonido, las transmisiones satelitales
en directo y las herramientas de digitalizacin de cantidades ingentes de datos, si
bien han ocasionado nuevas preocupaciones tras su advenimiento, han minimizado las
restricciones y fragmentaciones en la circulacin de la informacin para dar paso a una
multiplicacin -e incluso sobrecarga- de los relatos disponibles y accesibles. En esta
misma lnea, los sitios musesticos en Internet pueden visualizarse como una variante
del uso creativo y productivo de la red mundial, dado su potencial para convocar
distintas evocaciones de la cultura.
Sobre este particular, resulta prxima la opinin referente a los museos proferida por
Le Corbusier (1998) en el primer cuarto del siglo XX. En el libro El arte decorativo
hoy, publicado en 1925, el clebre suizo imagin una coleccin utpica capaz de
contener todo lo existente, distanciada de la seleccin autoritaria de los objetos a
exponer, orientada a incentivar la reflexin social y a motivar al hombre a pensar por
s mismo, pues de tal modo podra encontrar la armona e incrementar su creatividad.
En este pensamiento aflora cierta congruencia con el museo del ciberespacio,
donde el visitante no se encuentra frente a la linealidad narrativa de las exposiciones
tradicionales sino ante archivos digitales vertidos en varios niveles de informacin,
de manera que cuenta con la potestad de escoger combinaciones personalizadas al
emprender un recorrido. Esta dinmica guarda similitud con la autosuficiencia para la
creacin individual concebida por Charles douard Jeanneret-Gris, nombre de pila
del recordado arquitecto.
EL MUSEO DEL CIBERESPACIO:
PARTICIPATIVO Y REPRESEN-
TATIVO?
Evidentemente, no basta con
digitalizar miles de figuras y
documentos: entregar ese abundante
material a los pblicos implica un
riguroso proceso de investigacin.
De tal modo, es posible descubrir
temas relevantes -quiz asombrosos-
que puedan ser narrados y enriquecidos
de forma continua y conjunta mediante
el aprovechamiento de los instrumentos
tecnolgicos. Vilches (1984) al
manifestar que en la representacin
de las imgenes median operaciones
materiales y perceptivas,como tambin
reglas grficas y tecnolgicas, confiere
un sustento a tal observacin.
En este sentido, las TIC han abierto
un panorama fecundo para potenciar
una construccin ms representativa,
interactiva y participativa de los
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En este punto es apropiado examinar la manera como los modelos musesticos
existentes en la red se han encaminado hacia esos lineamientos de interactividad,
movilidad e inmaterialidad. Ante todo es necesario acotar que esa apertura,
propiciada por una mayor comunicacin con los usuarios, a pesar de haber recibido
abundantes elogios tambin ha sido objeto de permanente debate. El ms frecuente
y lgico argumento esgrimido en su contra seala que una enorme proporcin de
la poblacin mundial carece de conexin a la red, por lo tanto, difcilmente poda
hablarse de pluralidad cuando numerosos sectores quedan relegados. A esta postura
se contraponen las medidas adoptadas por entes gubernamentales, organismos y las
propias comunidades para incrementar la cobertura y la conectividad hasta regiones
perifricas, localizadas a considerable distancia de las urbes capitales.
En un tono similar, algunas voces han visto un peligro inminente en la circulacin
casi irrestricta del acervo albergado en un museo. En esta direccin cabe interpretar
lo comentado en su momento por el Secretario y Consejero General Internacional
del Instituto de Propiedad Intelectual: Cmo limitarn los museos el riesgo de la
reproduccin no autorizada, de la alteracin y distribucin en el ciberespacio de sus
activos digitales? Cmo deberan salvaguardar su imagen, buena voluntad y
reputacin ante las acciones de los piratas electrnicos? (Shapiro, 2001,
Introduccin, prr. 3).
Estas problemticas circunstanciales han merecido atencin, pero en general, ha
prevalecido un panorama de favorabilidad hacia los mritos de los museos virtuales y
digitales, particularmente en lo correspondiente a la ampliacin de la accesibilidad,
las alternativas de aproximacin a testimonios diversos de la cultura humana -vinculados
con procesos o historias locales, nacionales o universales- y la adopcin de un
carcter ms abierto que se distancia de los procedimientos, por lo general
unidireccionales, en la planeacin y ejecucin de los montajes.
Otros antecedentes, o al menos
idearios afines, afloran en los quim-
ricos proyectos soados en el siglo
pasado por dos franceses. Uno de
ellos fue el Museo transportable del
artista Marcel Duchamp, consistente
en un maletn con reproducciones en
miniatura de sus obras. De otro lado,
el Museo imaginario del novelista y
poltico Andr Malraux vislumbraba
una gran coleccin inacabada, donde
no habra salas ni muros, pues
constara de lo que cada persona,
segn su gusto y sensibilidad, quisiera
coleccionar a manera de lbum. En
los actuales museos del ciberespacio
es posible descubrir estas cualidades:
son transportables, si se reconoce su
facilidad para moverse a los miles de
sitios con conexin a Internet.
Asimismo, albergan un matiz imaginario
en razn a su naturaleza incorprea,
a su virtualidad fsica, si bien toman
referentes del mundo sensible. Tales
particularidades han sido observadas
por Bellido (1999) al subrayar que
gracias a las nuevas tecnologas, una
persona tiene la opcin de elaborar su
museo ideal por medio del computador
y visitarlo a cualquier hora del da o
de la noche a travs de la pantalla.
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histrica y escenogrfica de las exposiciones deja de ser solo el producto de las
investigaciones efectuadas por los profesionales ungidos como los gestores y
ejecutores de las mismas (muselogos, musegrafos, historiadores, artistas).
Al incorporar perspectivas heterogneas en la comunicacin de los relatos, proba-
blemente junto a las menciones de los personajes y sucesos conspicuos, exaltados
por la oficialidad, emerjan hechos representativos para un determinado grupo social,
protagonizados por hombres comunes y quiz no tan registrados en los archivos. Por
supuesto, desconocer la impronta y el elevado significado de los fastos fundacionales
y memorables es una inconsecuencia, pero al aceptar tanto ese legado como los
imaginarios que fluctan en la realidad amalgamada a diario, se ampla el espectro
para descifrar las complejidades y los valores de un grupo social. Hassoun (1996)
proporciona una pauta en este sentido: el problema es qu transmitir, sin caer en
la falsa opcin entre replegarse sobre tradiciones ancestrales, por un lado o, por el
otro, intentar silenciarlas (p. 80).
Por tal razn, a diferencia de las premisas musesticas decimonnicas, centradas en
la observacin de elementos por parte de un pblico culto, en la actualidad se
procura evidenciar la interdependencia del hombre con los objetos testimoniales
expuestos, dada su condicin de compendios de una historia cargada de significado
y en permanente elaboracin. Como afirma Hernndez (1998), se ha pasado de la
Museologa del objeto a la Museologa de la idea.
En esta direccin aparece de nuevo la relevancia de las TIC en los derroteros asumidos
por la institucin musestica actual. Internet ha provisto un valioso apoyo para la
socializacin no solo de las relecturas que de sus propias narrativas han emprendido
algunos museos histricos, sino tambin de los proyectos emergentes. Gracias a
su mediacin, han entrado en juego variantes enfocadas en dialogar ms con los
visitantes, quienes dejan de ser espectadores para convertirse en protagonistas de la
comunicacin. Tal enfoque se compagina con la idea de hacer de la red un espacio
social, con cabida para todos los agentes sociales, capaz de dar soporte y formar
Respecto a esa unidireccionalidad
puede referirse otra consideracin.
Se ha cuestionado -en particular a
los museos nacionales e histricos- la
elaboracin de sus guiones a partir de
las directrices dictaminadas por grupos
de expertos, quienes deciden qu,
cmo y cunto narrar a una supuesta
masa homognea de destinatarios,
cuya nica funcin es la de recibir y
contemplar con pasividad lo plantea-
do. Se ha expresado que si bien por
su misma naturaleza tales instituciones
suelen transmitir una narracin desde
arriba de la historia oficial, es decir,
orientada a destacar las gestas de los
vencedores o a presentar las visiones
de la cultura hegemnica o de la clase
y el discurso dominantes, tambin
es vlido brindar visibilidad a otros
ngulos y pensamientos.
Esas otras visiones apuntan a recoger
las preguntas, expectativas y demandas
de sectores que, coyunturalmente, se
ven involucrados o comprometidos
con lo dicho por un museo. En este
contexto, la estructuracin conceptual,
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Con la creciente y aparentemente inatajable expansin de las TIC, los museos
virtuales y digitales han encontrado un terreno frtil para introducir propuestas que
al recopilar narraciones surgidas de una mayor interaccin con sus interlocutores,
conduzcan a divulgar y evaluar las caras dispares de la cultura y de la historia en
permanente configuracin. Al respecto, Volkert (1997) ha ratificado que en el
contexto musestico de hoy es inconcebible relegar el dilogo con los pblicos.
Es preciso acotar que en esa comunicacin abierta entre el museo del ciberespacio
y sus visitantes convergen roles variados e intereses diferenciados: estudiantes de
todos los niveles, quienes ven en este recurso un apoyo a su labor en el aula; lderes
que apelan a sus vivencias para formular preguntas vinculadas con coyunturas de
su entorno; adultos mayores cuyos recuerdos de lo no escrito en la historia oficial
testifican momentos significativos de episodios puntuales; especialistas interesados en
el intercambio disciplinar.
Se sigue as el camino diagnosticado por Fernndez (1999) al indicar que el museo
se ha convertido en un instrumento al servicio de la comunidad y del patrimonio,
servidor de informacin. De igual modo, se retoman algunas de las premisas
sustanciales de la Nueva Museologa, segn como fueron pormenorizadas por Marc
Maure (citado por Fernndez): Su razn de ser [del nuevo museo] es estar al
servicio de una comunidad () El campo de accin del nuevo museo resulta ser el
territorio de su comunidad (p. 94).
Al favorecer ese dilogo permanente potenciado por las TIC, estos espacios
admiten la facultad de reconstruirse y enriquecerse permanente, gracias a las
contribuciones e inquietudes de sus visitantes. Bajo tales parmetros, el acervo
consolidado hasta la etapa del desarrollo inicial de las exposiciones adopta un matiz
inacabado y de progresivo crecimiento, en razn de las adiciones y transformaciones
propiciadas por el puente establecido con todos aquellos que interesados en las
temticas y reflexiones tratadas, sugieren complementaciones, crticas u observaciones
a la presentacin, el orden y el sentido de lo expuesto.
parte de una verdadera sociedad de
la informacin, la comunicacin y
el conocimiento (Fumero & Roca,
2007, p. 10).
Naturalmente, el ciberespacio se torna
de gran afinidad a esos cometidos,
debido a que sus atributos son
aprovechables en acciones de recono-
cimiento e inclusin de los mltiples
actores implcitos en la construccin
de la memoria y la probable identidad
de una sociedad, con todos los
conflictos y las virtudes concomitantes.
De tal manera, es posible contar la
historia con relacin a las grandes
proezas y los hroes epnimos, de
forma conjunta con pginas cotidianas
experimentadas por los ciudadanos
annimos. Igualmente, se tornan
transmisibles las marcas inmersas en un
territorio y pertenecientes a su acervo
patrimonial dignificado, o bien aquellas
que debido a su valoracin por parte
de una comunidad han adquirido
notoriedad, aunque no hayan sido
reconocidas por la oficialidad.
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A travs de esa estructuracin mltiple
de sus mensajes e historias, el museo
en Internet despliega su dimensin
de guardin de las dismiles facetas
y complejidades de una sociedad y
de sus grupos constituyentes. Qu
sucedera si se manipulara, robara o
destruyera la herencia de un pueblo?
Los ejemplos de los aciagos efectos de
tales contingencias, ocurridos mucho
antes de la irrupcin de la informtica
y las computadoras, no son pocos.
En definitiva, en estos mundos de la
virtualidad subyace la tendencia de
digitalizar las huellas del presente con
el fin de que sirvan como semblanzas,
reflexin y espejo de la historia. En
ellos, la sistematizacin de las evidencias
de la cultura quedan cobijadas por
una confluencia simultnea: invitacin
ldica, estrategia comunicativa y
compendio de la memoria. En el afiche
del Da Internacional de los Museos
2012 (figura 1) tal vez no sea
aventurado entrever en la iconografa
dispuesta y en la inclusin de las
leyendas Museos en un mundo
cambiante, nuevos retos, nuevas
inspiraciones, una alusin a esos otros
escenarios futuros.
Figura 1. Afiche del Da Internacional de los Museos 2012
Fuente: http://network.icom.museum/fileadmin/user_upload/minisites/imd2012/Posters/
trad/Trilingue/AFFICHE40X60.pdf
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Internet ha oficiado como un medio de acercamiento entre los museos y la sociedad.
En el caso de las instituciones con sedes fsicas, brinda la posibilidad de dar una
mirada global a las colecciones, conocer detalles complementarios de las piezas y
realizar visitas virtuales, ya sean previas o posteriores al recorrido por el edificio.
Naturalmente, es el medio de acceso a las propuestas que funcionan con
exclusividad en el ciberespacio.
Sera improcedente reducir la tecnologa a la simple condicin de vehculo de transporte
(ahora no se llega al museo en auto o bus, sino por Internet), pero tambin es
arriesgado ver en los escenarios de la virtualidad el remplazo de las instituciones
tradicionales. Parece ms procedente pensar en una complementariedad, consistente
en apropiar las TIC para poner en funcionamiento o consolidar los museos del
ciberespacio, ya sea que acten solo en este contexto o que posean su contraparte real.
El ciberespacio constituye un medio totalmente incorporado al quehacer de los
museos, pero de alcances an no del todo definidos. Por una parte, las instituciones
que ofrecen reproducciones digitales de sus colecciones en la red, pueden limitarse
a mostrar fotos y datos de los objetos, sin proponer interactividad con los visitantes.
En otros casos, se plantean foros, simulaciones para intervenir las piezas y recorridos
virtuales que sirven de complemento para el conocimiento de lo exhibido en las
salas. A su vez, los sitios musesticos existentes solo en la red encuentran alternativas
como visitas guiadas interactivas en las que es posible utilizar recursos de realidad
virtual no inmersiva y espacios de dilogo donde los usuarios evalan las temticas
presentadas y tienen la opcin de formular inquietudes acerca de lo expuesto y de
cuanto consideran pertinente incluir. En esta ltima direccin se perfila un futuro
cuyas verdaderas proyecciones resultan todava inimaginables.
CONCLUSIONES
El museo actual palpita incesantemente.
Incluso, resultan singulares los recintos
donde solo se honran objetos sacros,
los cuales son resguardados en urnas
infranqueables sin propiciar algn
vnculo con el visitante, ms all de la
simple observacin. Por el contrario,
se busca privilegiar la diversidad de las
colecciones, en medio de la especifici-
dad temtica que puedan tener.
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concepcin, desarrollo y evaluacin de estos espacios, ocupan un lugar relevante las
inquietudes relativas a las formas de lograr representaciones verosmiles, amigables y
generadoras de reflexin para los visitantes.
Los museos instalados en Internet encuentran en la interactividad un horizonte sus-
tancial, quiz el de mayor trascendencia para el futuro, pues insina un camino hacia
la renovacin de modelos tradicionales y por largo tiempo aceptados en el funciona-
miento y la concepcin de las instituciones musesticas. Significa que no solo sean sus
profesionales quienes conciban y diseen las narrativas, sino tambin y en especial,
los pblicos mediante su participacin.
En la actualidad se acepta que la transformacin, el enriquecimiento y la revaloriza-
cin de estos espacios, son procesos definidos a partir de esa interaccin cercana con
los usuarios y del uso creativo y colaborativo efectuado por stos. Bajo tal marco, un
objetivo-desafo ha de ser la continuacin de investigaciones que exploren los caminos
insinuados por el medio virtual para comunicar y evaluar pluralmente los relatos y
representaciones de la historia.
Ms all de la habitual exhibicin, estos espacios poseen el potencial para convertirse
en mediadores sociales, en los que gracias a la dinmica comunicativa facilitada por
las TIC, distintos sectores pueden discutir qu y cmo contar para hacer visibles
problemticas, expectativas y testimonios de su existencia.
La convergencia de estos dos mundos
-el musestico y el de las TIC- puede
interpretarse como una hermandad
auspiciosa para la difusin del patrimonio
y la preservacin de la memoria. En
efecto, la incursin de los nuevos
recursos tecnolgicos ha significado un
valioso aporte en las tareas de otorgar
visibilidad al acervo resguardado en los
museos y de acrecentar su interaccin
con los usuarios. As, la tecnologa se
encuentra disponible para realizar esa
tarea de conservacin y transmisin
plural de la cultura. Existen recursos
e instrumentos utilizables en la
construccin y el funcionamiento de
tales instituciones en la red, con el
propsito de que difundan y valoren
las manifestaciones de la memoria.
El museo del ciberespacio, a pesar de
la aparente falta de realidad que en
algn momento se le cuestion, ofrece
la posibilidad de reunir texto, imgenes,
simulaciones y modelados, entre otros
recursos empleados para configurar
representaciones imaginarias aunque
equiparables con el mundo sensible
del cual provienen las historias
relatadas. Sobre este particular, en la
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Derechos de autor
La publicacin de las colaboraciones enviadas por los autores implica que stos
ceden los derechos patrimoniales de sus textos a la Universidad de Boyac,
Institucin que a su vez podr cederlos a terceros para fines no lucrativos.
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derechos referidos sin que medien otros procedimientos para autorizar al editor la
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NORMAS PARA AUTORES
DESIGNIA tiene como destinatarios investigadores, acadmicos, consultores,
estudiantes de pre y posgrado, comunidades y personas interesadas en las temticas
de la revista, en Colombia y Amrica Latina, prioritariamente.
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En mayor nmero, se recibirn artculos de las categoras 1, 2 y 3, definidas por el
Departamento Administrativo de Ciencia, Tecnologa e Innovacin de Colombia
(Colciencias) como de relevancia cientfica.
1) Artculo de investigacin cientfica y tecnolgica. Presenta, de manera detallada, los
resultados de proyectos terminados de investigacin. Generalmente contiene cuatro
apartes: introduccin, metodologa, resultados y conclusiones.
2) Artculo de reflexin. Presenta resultados investigativos sobre un tema especfico
desde una perspectiva analtica, interpretativa o crtica del autor, para lo cual recurre
a fuentes originales.
3) Artculo de revisin. Producto de una investigacin en que se analizan, sistematizan
e integran los resultados de otras investigaciones sobre un campo en particular, con el fin
de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. Suele presentar una revisin
bibliogrfica con al menos 50 referencias.
En menor proporcin se aceptarn los siguientes tipos de trabajos, de acuerdo
con la clasificacin de Colciencias:
4) Artculo corto. Documento breve que presenta resultados preliminares o parciales de
una investigacin que, por lo general, requieren una pronta difusin.

5) Reporte de caso. Incorpora los resultados de un estudio acerca de una situacin
particular con el fin de dar a conocer las experiencias tcnicas y metodolgicas
consideradas. Suele incluir una revisin sistemtica y comentada de la literatura
sobre casos anlogos.
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6) Revisin de tema. Documento resultado de la revisin crtica de la literatura sobre un
tema puntual.
7) Cartas al editor. Posiciones crticas, analticas o interpretativas en relacin con los
documentos publicados en la revista, que a juicio del comit editorial constituyen un
aporte importante a la discusin del tema.
9) Traduccin. Traducciones de textos clsicos o de actualidad o transcripciones de
documentos histricos o de inters en las reas tratadas en la revista.
10) Documento de reflexin no derivado de investigacin.
11) Resea bibliogrfica.
Presentacin de los trabajos
Los trabajos se reciben en archivos del programa Word, con una extensin entre 15 y 30
pginas, tamao carta, todas numeradas. Las mrgenes de cada pgina sern: 2.5 cm
(inferior y superior), 3 cm (izquierda y derecha). Debe usarse la fuente Arial a 12
puntos, e interlineado de 1.5. La primera pgina ha de contener los siguientes elementos:
Ttulo: con una extensin mxima de doce palabras, en espaol y con su respectiva
traduccin al ingls. Una nota a pie de pgina sealar la procedencia del artculo (investiga-
cin financiada, tesis) de ser necesaria tal indicacin.
Palabras clave: se incluirn de tres a seis, consideradas en los tesauros de la Unesco o
Getty y con su traduccin al ingls bajo el ttulo KEY WORDS.
Resumen: redactado en espaol, con una extensin entre 140 y 220 palabras y traducido
al ingls bajo el ttulo ABSTRACT. Debe indicar claramente: tipo de documento
presentado, conforme a las categoras citadas de Colciencias; estructura del texto en
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cuanto a introduccin, mtodo, resultados o conclusiones para los artculos de investigacin,
o bien sntesis de contenido para los de revisin u otro tipo; descripcin del contenido;
sntesis de los resultados de investigacin en el caso de los tipos 1, 2 y 3.
En lo concerniente a la identificacin de los autores, para garantizar su anonimato durante
la evaluacin, cada uno de ellos enviar, en un formato preestablecido, su respectiva
resea. Dicha resea ha de contener: filiacin institucional, formacin acadmica y
direccin de correo electrnico.
En las pginas siguientes se presentar la introduccin. Esta seccin debe indicar:
planteamiento general del trabajo; justificacin y antecedentes coherentes con el
objeto de conocimiento abordado; descripcin del problema de investigacin o
de la temtica tratada.
A continuacin se desarrollar el cuerpo del texto, con sus correspondientes
conclusiones, resultados o recomendaciones. La redaccin en espaol debe ser clara y
guardar coherencia, cohesin y lgica textual. Se incluirn ttulos y subttulos
concordantes con los contenidos.
Los apoyos grficos, tales como planos, cuadros estadsticos, tablas, fotos, ilustraciones
y mapas, estarn debidamente numerados e identificados con ttulo y fuente. Asimismo,
deben ser referenciados en el texto y ubicarse lo ms prximos a su mencin en la
exposicin. Se entregarn como anexos en archivos separados, nombrados con el ttulo
que les corresponda (por ejemplo, Figura01.jpg, Plano 03.tiff, etc.), de tal manera que
en el proceso de diagramacin sean incluidos en el artculo en el punto sealado por el
autor. Los formatos aceptados son JPG o TIFF, con un mnimo de 300 DPI de resolucin.
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Las notas a pie de pgina sern de carcter aclaratorio y conservarn una numeracin sucesiva.
Las citas irn dentro del texto, seguirn el sistema APA (sexta edicin) y se usarn
para todos los casos de citas textuales, segn el formato (apellido, ao: pgina) o
contextuales (apellido, ao). Se recomienda a los autores usar el gestor de
referencias disponible en Word Office 2007, APA sexta edicin.
Para las referencias bibliogrficas tambin se seguir el estilo APA. En el listado final
nicamente deben incluirse las obras citadas en el texto. A continuacin algunos ejemplos
de la presentacin de fuentes frecuentemente empleadas:
Artculo de publicacin peridica
Abarkan, A. (2009). The study of urban form in Sweden. Urban Morphology, 13(2),
121-127.
Artculo de publicacin peridica en lnea
Clay, P. (2008). City vs. Ideology: the new Architecture. Monitor on Architecture, 39
(6). Recuperado de http://www.archimon.org/architecturearticle
Libro
Silva, A. (2003). Bogot Imaginada. Bogot: Taurus.
Captulo de libro
Capel, H. (2003). Redes, chabolas y rascacielos: las transformaciones fsicas y planifi-
cacin en las reas metropolitanas. En H. Capel (Ed.). Ciudades, arquitectura y espacio
urbano. (pp. 199-238). Almera, Espaa: Caja Rural Intermediterrmea.
Tesis y trabajos de grado
Hidalgo, A. (2010). Morfologa y actores urbanos en la periferia urbana. Caso Tunja,
Boyac 1908-2005. Tesis doctoral no publicada. Universidad Politcnica de Madrid,
Espaa.
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Texto tomado de Internet diferente de artculo en publicacin peridica
Martnez, N. (2005). Reflexin sobre los espacios de los nios en la ciudad. Recupe-
rado el 11 de noviembre 2011 de http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/
ensayos/norma-martinez.htm
Ponencia
Granados, J. (2008). La infografa en el Diseo Grfico. Ponencia presentada en el II
Seminario Internacional de Diseo y Publicidad, Buenos Aires, Argentina.
Reseas y comentarios cortos
En esta seccin se presentan crticas de libros, artculos cientficos, ensayos, memorias de
eventos o reportajes recientemente publicados y de carcter paradigmtico en las reas
de la arquitectura, el urbanismo y el diseo. Tambin se aceptan comentarios cortos de
experiencias artsticas o culturales que involucren relaciones entre esttica y ciudad, como
por ejemplo, graffitis, murales, eventos culturales y performance urbanos de impacto social
y urbano relevantes. La intencin es divulgar conocimiento producido en dichas reas. Las
reseas se reciben en archivo de word y tendrn una extensin de entre 1500 y 2000
palabras. Los mrgenes de la cuartilla sern de 2.5 cm el inferior y el superior y de 3 cm,
el izquierdo y el derecho. Se debe usar la fuente Arial, a 12 puntos, interlineado de 1.5
y texto justificado. stas deben ir acompaadas de una imagen de la portada del texto
presentado, la cual debe ser adjuntada aparte como archivo .jpg de mnimo 300 dpi.
Los comentarios cortos tendrn una extensin de mximo 500 palabras, acompaadas de
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una nica imagen que sea evidencia de la experiencia artstica o cultural divulgada, la cual
debe ser adjuntada archivo .jpg de mnimo 300 dpi.
Envo de los trabajos
El documento y sus anexos sern remitidos al correo electrnico
designia@uniboyaca.edu.co. Una copia impresa y otra en CD se harn llegar al editor
de la revista, cuya sede es la Secretara de la Facultad de Arquitectura y Bellas Artes de la
Universidad de Boyac, ubicada en la Carrera 2 Este
Nro. 64-169, Edificio 3, Tunja, Boyac, Colombia.
Escogencia
El comit editorial preseleccionar las contribuciones conforme a la naturaleza de las
mismas y si son adecuadas a los propsitos de la revista, se considerarn como
recibidas. Si llega a presentarse rechazo en la preseleccin, los textos se devolvern a
los autores con la anotacin no recibido.
En el caso de los artculos, aquellos que se consideren vlidos (recibidos en la
preseleccin) se sometern a un proceso de arbitraje annimo mediante evaluadores,
quienes orientarn con sus conceptos al comit editorial acerca de la decisin de
publicar los textos.
Responsabilidad de los autores
Los autores son los nicos responsables del contenido de sus trabajos y les corresponde
entregarlos de acuerdo con los lineamientos emitidos por el comit editorial de la revista.
De igual forma, se comprometen a realizar los ajustes sealados por el editor y el corrector
en los plazos estipulados. Adems, estarn atentos a resolver las dudas y propuestas
planteadas por los evaluadores.
Una vez publicado el artculo se entregar gratuitamente a los autores un ejemplar del
nmero correspondiente.