Tema 5: La expansin de las fronteras del arte II. Accionismo / Situacionismo / Feminismo 1. Accionismo y Body Art a.

El Happening en EEUU b. El arte de accin en Europa: Fluxus: Joseph Beuys: El accionismo ien!s c. Body Art y arte corporal ". #r$cticas art%sticas y pol%tica urbana e internacional: &itucionista y arte en torno a 1'() *. Arte y +eminismos en los a,os -.

pretendida +usin del arte y la ida /ue aparece recurrentemente en muchos de los mo imientos d los a,os (.. 7as mani+estaciones m$s tempranas tienen lugar en EEUU a +inales de la d!cada de los 8.0 se suelen considerar como antecedente directo a John 9age0 /ue ya a principio de los 8. organi1a e entos inspirados en las actuaciones de 4uchamp :los espect$culos de los dada%stas; /ue se aseme2ar$n mucho a lo /ue ser$n las per+ormances. El primer happening0 por tanto0 se hi1o en 1'8" y se llam Theater PIece n1, una accin en el Blac< 3ontain 9ollage: Cage simultaneo acti idades de dan1a0 literarias y musicales a la e1 /ue daba una con+erencia0 todo ello sin un guin pre io0 con un car$cter impro isati o0 sin guin0 cre$ndose as% una caco+on%a art%stica. =o todos los happenings tendr$n ese car$cter impro isati o. 7o /ue intentan es borrar l distancia entre artista y p6blico0 esto es lo /ue distingue la per+ormance del teatro. 5nspir$ndose en el magisterio de John 9age algunos artistas como Allan Kaprow comen1ar$n a reali1ar per+ormance. !ra de 1"#1, Patio: presenta en un +esti al de acciones y per+ormance una accin /ue consist%a en ir apilando un campo catico de neum$ticos usados en el patio trasero de una casa de 3anhattan. 7a obra de2a de ser un ob2eto para pasar a ser un acontecimiento de la ida cotidiana y declararlo como arte. Hay una relacin clara con la >action painting? de #olloc<0 reconoci su deuda colocando en medio del patio una +oto de

1. Accionismo y Body Art Aun/ue en origen0 en los (. de+end%an la di+erencia entre e ento0 happening y per+ormance como conceptos di+erentes0 hoy en d%a se utili1an todos como sinnimos. #roducen no ob2etos sino acciones o acontecimientos denominados art%sticos. El accionismo es una prolongacin de las ideas /ue ya estaban presentes en el ideario de 3arcel 4uchamp y culminan desmateriali1ando el arte0 aun/ue se terminan endiendo y materiali1ando ob2etos producidos durante la accin o las +otogra+%as de las mismas para sub encionar las obras o enri/uecerse0 por lo /ue no escapan a los circuitos institucionales habituales y al mercado. 5nter ienen en espacios p6blicos y es una culminacin tambi!n de esa

#olloc< traba2ando0 como las pinceladas son registros del mo imiento0 la disposicin catica de los neum$ticos tiene el mismo sentido0 esta >all o er? y se basa en el a1a0 por lo tanto hay un paralelismo +ormal y compositi o. En las +otos emos a #olloc< dentro de la pintura y a @aproA dentro de la accin. $ed %rooms& A play colled 'ire :Una representacin llamada +uego;0 1'8): 4eudor tambi!n de #olloc<. Est$ patente las conexiones de pintura de accin y de arte de accin. Esta accin consist%a en /ue en una galer%a de 3asachuset aparec%a en escena durante "8 minutos0 pintando a la manera de #olloc<0 radicali1aba el componente gestual y as% homena2eaba y criticaba la herencia del expresionismo abstracto0 se,alaba la iron%a de /ue se hab%a con ertido en una +rmula estereotipada Claes lden!(rg& )napshots 'rom the city& #er+ormance en la Judson Ballery de =C: Diene el mismo tras+ondo /ue la creacin de >store?0 la denuncia de la comerciali1acin del arte. 9rea esculturas a base de ob2etos de desecho y o+rec%a al p6blico billetes de dinero +also elaborados por !l :de 1.. a -... dlares; para /ue el p6blico comprase algunas de sus obras.

4esde principios de los (. empie1an a traba2ar una serie de artistas importantes como C es @lein /ue parte de un tipo de obra prximo al >action painting?0 en sus acciones radicali1aba sus presupuestos. Antropometrie0 mar1o 1'(.0 Baler%a 5nternacional de arte contempor$neo de #ar%s: Hi1o arias antropometr%as. Entr en escena muy solemnemente con smo<ing al estilo de un director de or/uestra0 pre iamente cubri el suelo de la galer%a con papel blanco. Frente al p6blico y un grupo de m6sicos comen1 a dirigir la or/uesta0 /ue toc tras ". minutos de m6sica0 ". minutos de silencio :rememora a 9age;. Aparecieron en escena tres modelos desnudas /ue prtaban cubos llenos de pintura a1ul :a1ul /ue hab%a patentado: a1ul <lein; se embadurnaron el cuerpo de pintura y se re olcaron por la super+icie del papel de2ando impresas las huellas de su cuerpo en el lien1o. 7uego recort +ragmentos de papel y las endi como antropometr%as indi iduales. Una e1 m$s0 la conexin directa con #olloc< es e idente. Eadicali1a algunos elementos y el propio cuerpo se con ierte en pincel i iente. &e acent6a el car$cter procesual de la obra ya /ue se representa la acti idad pictrica delante del espectador y en ambos casos hay un producto +inal.

1.* +l arte de acci,n en +(ropa&

resiudos. &e puede leer de arias maneras: como expansin de la pintura in+ormalista o como la idea de creacin como destruccin +rente a la concepcin renacentista >crear como a,adir algo al mundo?. Era un ata/ue hacia dos ob2etos muy re erenciados por las clases medias :piano /ue nadie tocada en sus casas y t /ue se con irti en un elemento dominante; )ige1i K(!ota, 1"#3, :Festi al perceptual +luxus de =C;: Pint(ra 4aginal: 3uchos artistas cuestionan la herencia de #olloc< de muchas artistas +eministas. Es una cr%tica y burla directa a toda la retica de la irilidad /ue subyace detr$s del expresionismo abstracto. Elabora un cuadro abstracto al estilo de #olloc< con un pincel incorporado a la agina0 rei indicando el papel del +alo en las culturas patriarcales :+aloFcreacin art%sticaGenerg%a sexual masculina;0 rei indica la agina como lugar de creacin0 de saber y de poder +rente a las teor%as psicoanal%ticas /ue representaban los rganos +emeninos como +alta o ausencia del pene.

1.*.* -l(.(s& El erdadero desarrollo del arte de accin en Europa est$ muy ligado al grupo:m$s bien asociacin in+ormal; de accin >Fluxus? /ue empie1an a traba2ar a +inales de los 8.0 principios de los (.. Den%an un inter!s com6n por la m6sica de anguardia0 traba2an al mismo tiempo en las artes musicales y en las pl$sticas /am 0(ne Pai1& Integral Piano, 1"#2& Este coreano estudi historia del arte y m6sica en la uni ersidad de Do<io y emigr a Alemania para estudiar m6sica serial: la expresin m$s anguard%stica. Du o ocasin de conocer en 1'8) a John 9age y pro oc un giro en su carrera0 comien1a a incorporar en sus obras las ideas e 4uchamp. #resent en escena * pianos 2unto a * aratos de tele isin :integracin de la tecnolog%a punta;0 someti a los pianos a una serie de acciones destructi as0 los roci de pintura y los golpe con toda clase d ob2etos y

1.*.2 0oseph Be(ys Hinculado al +luxus aun/ue es un artista alem$n inclasi+icable. 5mportante dentro del happening europeo0 tiene muchos %nculos con el po era o el anti+orma. )illa con grasa, 1"#2& se trata de una silla reutili1ada :sigue el legado de 4uchamp;0 esculpi una especie de

cu,a de grasa :material blando0 maleable y org$nico; /ue se trans+orma en +uncin de las condiciones ambientales0 lo /ue le da un car$cter procesual a la obra. Den%a un signi+icado biogr$+ico ya /ue Beuys contaba una an!cdota: siendo piloto de bombarderos durante la "B30 en 1'I* sobre olando #rimea :Eusia; du a in +ue atacado0 su compa,ero muri y el consigui arrastrarse hasta la parte alemana donde +ue auxiliado por un grupo e nmadas t$rtaros /uienes lo en ol ieron de grasa animal y o en ol ieron en +ieltro permaneciendo arias semanas as%. 3uchos de sus bigra+os no creen /ue sea del todo cierta esta an!cdota ya /ue el artista tend%a a construir una leyenda en torno a s% mismo. -oto dando (na con'erencia, 1"56& con sombrero y chaleco de +ieltro0 al modo de un artistaGcham$n0 se pon%a esa indumentaria para las apariciones p6blicas. #ensaba /ue el arte ten%a una misin curati a0 sal i+icadora y ritual. #ara Beuys0 el hombre contempor$neo estaba en+ermo0 se le ha criticado esta isin un tanto m%tica de la +igura del artista. 7e g(sta Am8rica y a Am8rica le g(sto yo, 1"56& Eeali1 esta per+ormance en una galer%a de =C0 dio unas instrucciones muy precisas: Aterri1 en el aeropuerto totalmente endado y le sacaron en camilla y le lle aron en ambulancia hasta la galer%a :peso muy +uerte en la iconogra+%a hospitalaria;. Hab%a hecho una

promesa p6blica0 mientras EEUU no se retirase de Hietnam0 se negaba a pisar y er el suelo americano. Una e1 en la galer%a se isti al modo de un cham$n con capa de +ieltro y con i i durante * d%as con un coyote :animal sagrado para muchas sociedades de indios americanos;0 rememoraba al animal y a estas personas ya /ue sobre su exterminio0 seg6n el artista0 surgi la nacin americana. #ensaba /ue a tra !s de la con i encia con el animal se produc%a una puri+icacin0 tras tres d%as sal%a como hombre libre /ue ha recuperado el contacto con la naturale1a. &e le critica /ue son acciones muy centradas en el protagonismo del artista y /ue el p6blico no ten%a ninguna participacin.

1.*.2 +l accionismo 4ien8s 3uy presente tambi!n este componente ritual0 concepcin del arte como sal i+icador y con un car$cter sacri+icial. 9ermann /itsch, C(arta acci,n, 1"#2& 7a per+ormance est$ inspirada en los ritos catlicos0 ya /ue en esta 1ona el peso de la religin era muy r%gido por ser una sociedad muy conser adora. Den%a un car$cter de pro ocacin. Utili1a una iconogra+%a /ue nos remite al rito de la eucarist%a0 al sacri+icio. Aparece el como sacerdote0 o+iciando y lle a a cabo un proceso de cruci+ixin animal0 lo roc%a con pintura0 sangre y otro tipo e sustancias. 5n+luencia con el >ation painting?0 ya /ue al inicio era un pintor in+ormalista /ue pintaba grandes lien1os al modo de #olloc< y expande el terreno de la accin a esa pr$ctica. 7as per+ormance se hac%an de +orma clandestina0 lo /ue a,ad%a un clima de intensidad emocional y de tensin. #retend%an crear un shoc< en el

espectador y obligarle a en+rentarse con una serie de tab6es :sangre0 %sceras0 etc;. Juer%a conseguir una especie de catarsis. Estas acciones +ueron mal recibidas por los poderes p6blicos y los artistas llegaron a pasar temporadas en la c$rcel ya /ue se consideraba /ue sus acciones atentaban contra la moral. %:nter Br(s, Acci,n a(topint(ra, ;iena #6<#3& cubri su cara con masa para hacer una escultura completamente blanca y se situ en una habitacin tambi!n blanca :blancoFcar$cter +r%o y hospitalario;0 con una brocha /ue sumerge en un cubo con pintura negra0 se parte en dos simblicamente. Una e1 m$s se trata de una prolongacin de la est!tica in+ormalista. El soporte ya no es el lien1o sino el propio cuerpo0 ya de un modelo0 sino del propio artista. 4imensin sacri+icial y ritual0 simula el in+ringirse una herida0 una automutil1acin con la esperan1a de hayar una puri+icacin a tra !s del dolor.

loc1er piece& se encerr en una ta/uilla de la uni ersidad con dos agu2eros por donde pod%a comer y respirar0 hasta /ue dio por +inali1ada la per+ormance. En !l0 est$ desde el principio la idea del arte como acto de superacin. 7le an a las 6ltimas consecuencias las ideas de 4uchamp :+undir el arte y la ida;0 poniendo en 2uego sus propias idas en la reali1acin de las obras. )hoot, 1"15& En un edi+icio lleno de gente se peg un tiro en un bra1o. 5nterpelan directamente con el p6blico. &us acciones interrumpen el +lu2o cotidiano de la ida p6blica0 poniendo en 2uego las reacciones de sus seme2antes.

1.2. Body art y Arte Corporal Draba2an en acciones muy centradas en la mani+estacin del cuerpo del artista. =o hay una +rontera clara entre el accionismo y el body art. &e trata de artistas m$s 2 enes /ue recogen esa idea de la puri+icacin a tra !s del dolor0 de la regeneracin y de la manipulacin del propio cuerpo. Chris B(rden& 4esde estudiante tiene un discurso bastante +ormado0 se licenci en Bellas Artes0 en 9ali+ornia con un traba2o +inal: -i4e days

=na p(erta hacia el cielo, 1"52& 7a per+ormance la reali1 en la puerta de su estudio en 9ali+ornia0 sal%o a la calle a las 1):*h0 desnudo de cintura para arriba y 2unt dos cables pelados sobre su pecho0 lo /ue pro oc un cortocircuito. &e trata de una accin radical y extrema /ue pretende llamar la atencin sobre la ulnerabilidad del cuerpo 0 tan controlado en la ida cotidiana. Juega con la dimensin del 2uego y de la lu1 a modo de iluminacin espiritual. &e interesaba por pr$cticas espirituales orientales y hab%a estudiado t!cnicas de resistencia /ue pro en%an de las +iloso+%as orientales. Caine Pare& la autoagresin era el tema central de esta artista +rancesa d eorigen italiano. En su per+omance: >a corpe presentille, Par?s& 5ntrodu2o un pie en un molde blando de yeso y se produ2o cortes en los dedos. 9uando el yeso se sec0 actuaba de

reli/ua0 de testimonio del acto sacri+icial reali1ado en la per+ormance. Estamos otra e1 ante una expansin del >action paintig?. Ca no se traba2a con la pintura0 sino con la propia sangre y su popio goteo. &e pone en 2uego o a prueba en la obra. En el contexto pol%tico de los a,os (' y -. ser artista no era una pro+esin0 sino /ue ida y obra estaban %ntimamente ligadas. Hay una gran denuncia pol%tica por parte de las +eministas contra la > iolencia de g!nero? :denuncian el concepto en las sociedades patriarcales de la mu2er como cuerpo susceptible de ser iolentado;. Algo /ue ha sido criticado en el entorno +eminista es /ue con sus obras reproducen otra e1 el ictimismo0 no pudiendo salir nunca del mismo c%rculo. 7ariana A!ramo4ic, $itmo @, 1"56, /Apoles, Italia& 9on oc al p6blico a una hora determinada en la galer%a. En el interior coloc una mesa alargada con di ersos instrumentos : endas0 tiritas0 alcoholK ti2eras0 na a2a0 pistola0 l$tigos;. Anunci al p6blico /ue permancer%a pasi a durante ( horas y /ue podr%an utili1ar en ella todos los instrumentos de la mesa. 4urante las * primeras horas no pas gran cosa0 luego el clima de e+usin colecti a +ue crecieno y algunos ocmen1aron a arrancarle la ropa y a agredirla0 haciendo acciones iolents0 hasta el punto /ue se cre dos bandos entre el p6blico uno impregnado de iolencia y e+usin ritual y otro protector :/ue consigui /ue terminase el acto por/ue sino la artista podr%a llegar a ser iolada o asesinada;. 9on esta accin pon%a de mani+iesto: G Jue en las sociedades patriarcales el cuerpo de las mu2eres se conciben como su2eto de iolencia si s excluyen las censuras morales

Experimento sociolgico :/ue por ra1ones !ticas no podr%an reali1ar los socilogos;. Anali1an la reaccin del ser humano cuando pierden el miedo al castigo. 7a mo ili1acin de un inconsciente social : a+lora la iolencia y los deseos ocultos. Era consciente del entorno social ya /ue =$poles era una sociedad muy machista. #retendi ponerse en 2uego para denunciar iolencia e2ercida contra el cuerpo d las mu2eres. isibili1ar esa

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#r$cticas art%sticas y pol%tica urbana e internacional: &itucionista y arte en torno a 1'()

Internacional sit(acionista& Ee+lexin pol%tica0 art%stica0 traba2o sociolgico. 9laro e2emplo de /ue las +ronteras del arte se an expandiendo m$s0 dirigido por 4ebord0 se hi1o +amoso por su libro: 7a sociedad del espectaculo0 tu o la capacidad de pre er en el (- como an a ser las sociedades de la in+ormacin contempor$nea. Filso+o0 pensador0 cine experimetal0 collage0 textos m$s prximos a la ar/uitectura o urbanismo0 accionista pol%tico relacionado con el mayo del (). =o se puede clasi+icar estrictamente como corriente art%stica0 un elemento +undamental ser$ la superacin del arte y romper las +ronteras entre el arte y la ida. &e presentan como propuestas pol%ticoGculturales en los /ue la

ciudad ser$ la protagonista0 como teatro pri ilegiado0 se con ierte en un espacio de lucha en contra de la alienacin de los modos de ida contempor$neos. Juieren utili1ar el arte como una +orma de palanca de cambio 1. 7iberacin de la carga cristiana de la !tica del traba2o: la ciudad como terreno concreto donde cuestionar la concepcin capitalista del traba2o ". &e oponen a concepcin est$tica del espacio como >contenedor neutro de relaciones sociales?0 proponiendo en su lugar una nocin din$mica del espacio como conocimientos y accin relacionados con nue as +ormas de habitar antiburguesas. *. #erspecti a tpica: propone la construccin atms+eras coherentes o situaciones0 de+inidas como >momentos de la ida i idos concretamente y deliberadamente?0 cuyo ob2eti o persegu%a estimular estilos de ida radicalmente nue os. G 4os conceptos centrales en la >teor%a situacionista: >deri a? y >d!tournement? :des iacin;

Psicogeoga'?a de Par?s& Acercamiento sub2eti o a la geogra+%a tradicional0 tra1ar gu%as y mapas de la ciudad creados sub2eti amente The na1ed City, 1"35& Hace un collage0 interrumple la continuiad de la trama urbana0 unidos por +leches o ectores /ue representan el deseo0 la relacin ps%/uica0 representar la ciudad como ciudad i ida.

%(y Be!ord, Teor?a de la deri4a, 1"3#& 7a deri a como +orma e in estigacin espacial y conceptual de la ciudad a tra !s de la ciudad a tra !s del agabundeo. Diene precedentes en el dada%smo y el surrealismo0 ya los dada%stas hab%an hecho excursiones por #ar%s0 o deambulacin surrealista. >encuentros a1arosos en la ciudad?0 ser capa1 de descubrir lo mara illoso de lo cotidiano. #retenden dar un concepcin m$s urbana y al modelo de ciudad contempor$nea. 4ebord pretend%a crar unas bases paracient%+icas0 le dio el nombre a esa disciplina como #sicogeogr$+ica

Bran importancia al s%mbolo del laberinto: un espacio por de+inicin de desorientacin. En las ciudades contempor$neas se crean ata2os para legar los destinos r$pidamente0 no ay espacio para la deambulacin0 desorientacin o p!rdida. 9iudad concebida como espacio de deseo0 2uego o exploracin. 4esean una sociedad no basada en el traba2o sino en el 2uego0 el modelo de sub2eti idad es el del ni,o :un indi iduo olcado en el 2uego como elemento +undamental de la experiencia0 un ni,o nunca a a un destino en l%nea recta0 /uiere ale2arse de la lgica del traba2o0 7aberinto como +orma utpica de ciudad m il basada en la desorientacin0 en la a entura0 en la exploracin0 uso a1aroso y sorprendente del espacio :en contraposicin a los enanches del L5L0 racionalidad de los despla1amientos;. #ropuestas /ue siempre se crean en e plano de lo utpico. B8to(rnement&

&e trata de apropiarse de alg6n ob2eto de la realidad0 ob2eto humano o momento de ida y reescribirlo o descontextuali1arlo0 deuda clara con 4uchamp0 cercana al readyGmade Asger 0orn& Hinculado en origen al grupo cobra :tradiciones populares0 gra+itis;0 lo abandona pero le sigue interesando el arte popular y la itegracin en la pr$tica art%stica. 7odi'icaci,n, 1"3": 7a Hanguardia no se rinde: consiste en comprar obras de arte de menor rango0 cuadros /uich0 hechos por a+icionados0 los modi+ica y los presenta como obra art%stica. 9uadrito del L5L0 con encional0 lo repinta y les hace modi+icaciones0 le pinta bigote :cita directa al 7HMJ de 4uchamp;0 elemento de pro ocacin e idente0 hacer un monumento a la mala pintura. Pinot %alliCio& Pint(ra ind(strial, 1"3D, inter enciones en la ciudad basada en la pintura industrial0 utili1a pistolas de pintar0 resinas de secado r$pido y pinta rollos y rollos entera con los /ue pretend%a cubrir ciudades enteras :utpica0 por/ue los ayuntamientos no le permiten lle ar a la pr$ctica;0 el es /u%mico0 m$s parecido a la pintura de brocha gorda /ue a la de pincel. #ropuestas para el arte p6blico pero con un procedimiento barato0 r$pido y conscientemente anti art%stico. Diene mucho /ue er con el gra+iti calle2ero0 inter enciones annimas0 clandestinas0 r$pidas. #redomina la retrica re olucionaria0 prximo al ().

4esde hace 1.G18 a,os se le ha considerado importante0 in+luy a artistas y ar/uitectos /ue est$n traba2ando hoy en d%a.

1. Arte y 'eminismos en los aEos 5@ &urge un grupo numeroso /ue tiene una pol%tica +eminista consciente. Dener cuidado con nao considerarlo una categor%a estil%stica0 no es un mo imiento o estilo. 7o /ue las une es un compromiso pol%tico com6n0 pero las estrategias art%sticas son muy di ersas. 7a penetracin del +eminismo en el campo de las artes pl$sticos0 se hace dentro del marco de la segunda ola del mo imiento +eminista. 7as historiadoras se,alan como momento pol%tico social0 nace con la re olucin +rancesa0 /ue proclamar$ slo los derechos del hombre0 pero no de la mu2er. 7a primera ola coincide con el su+ragismo0 a lo largo del L5L0 la rei indicacin m$s importante ser%a el derecho al oto0 conseguido en el 1K* del siglo LL0 se produce un paro. Hasta +inales de los (. se reacti a la lucha +eminista en una segunda ola0 no ya tan centrada en los derechos pol%ticos sino en los derechos relacionados con la reproduccin0 la sexualidad: rei indican el derecho al aborto0 etc. Dendr$ un impacto muy +uerte en el campo de las artes isuales :siempre hay precedentes;. &e da sobre todo en el mundo anglosa2n y EEUU0 tu o m$s +uer1a en 5nglaterra. 7as artistas +eministas an a ocuparse de una serie de preocupaciones centrales done girar$ la pr$ctica art%stica: G 7a ausencia histrica de las mu2eres art%sticas0 marginadas e in isibili1adas en los relatos histricoGart%sticos

%(errilla %irls& denuncia la discriminacin /ue su+ren las mu2eres en el mundo del arte0 posters0 acciones0 actos p6blicos donde ponen muy de relie e la discriminacin o trabas 1"D"& Bo woman ha4e to !e na1ed to get into the 7et. 7(se(m, siempre ob2eto de representacin pero no su2eto0 hab%a sido censurada

Tra"aja"an solo g%neros considerados inferiores como el retrato o la pintura de flores

#n el siglo &'&, las artistas que quer$an practicar el desnudo de"$an de hacerlo en academias pri!adas, con el consentimiento de la familia o en talleres familiares. (o que se produjo fue cierta sexualizaci n de los g%neros art$sticos. #sta"an incapacitadas porque no ten$an acceso al conocimiento de anatom$a necesario. Johan Zoffan ! La Academia de la "o al Academ ! #$%%&%' , a las mujeres que pertenec$an a la academia solo se las representa en retratos colgados en la pared

Texto de Nochlin, Why have there been no great woman artists?: Por todo un entramado institucional, sistemas de mecenazgo, academias de enseanza y mercado. No fue porque la mujer careciera de talento y s lo sir!iera para la procreaci n y el cuidado de los hijos. Para ilustrar las tra"as institucionales analiza"a el asunto: G #l pro"lema del estudio del desnudo: restringido a las mujeres, luego no pod$an desarrollar ni pintura mitol gica, ni pintura de historia ni pintura religiosa 3ary Beth Edelson0 &ome 7i ing Americn Noman0 ArtistK7ast &upper0 1'-1: muchas de esas mu2eres se hab%an educadas como estudiantes en la d!cada de los 8. con todo el $mbito machista y iril del 5mpresionismo Abstracto Americano0 por esto se da esta rei indicacin del lugar de la u2r artista0 se ilustra muy bien en esta obra. Elabora una serigra+%a /ue se con ierte en poster. Es una parodia de la 6ltima cena de 4a Hinci0 son

sustituidos por grandes artistas mu2eres de l !poca y una orla con m$s mu2eres. &e trata de inscribir a las mu2eres en la historia del arte0 excluidas o cuya aportacin no ha sido subrayada.

rganos !aginales. (a mesa se le!anta de una superficie de azulejos pulidos donde est+n inscritos otros --3 nom"res de mujeres, que ha"$an hecho una contri"uci n resea"le a la historia de la humanidad. #l tri+ngulo equil+tero es s$m"olo de igualdad, en muchas culturas primiti!as es una representaci n arcaica de la !ul!a. #l numero ., alude al n4 de personas presentes en la 5ltima cena y el n5mero de mujeres que integra"an en las comunidades de "rujas

)r$tica a la ausencia de la participaci n de la mujer en la religi n cristiana y una cr$tica a la sociedad patriarcal. Jul (hica)o: The *iner +art ,%-&%$.: Se inspira. *"ra pol%mica y cuestionada dentro y fuera del entorno feminista. )onsiste en una mesa en forma de triangulo equil+tero, con ,- cu"iertos, ., a cada lado de la mesa instalada en el interior de una ha"itaci n. )ada uno de esto ,- cu"iertos est+n destinados a una mujer, hist ricas /0atsepsut, )hristine de Poisaan1 o mujer legendaria /2iosa 'shtar1, frontal "ordado con el nom"re y un plato de porcelana ela"orado a mano, decorados con im+genes que remiten directamente a los

:7as bru2as: asociaciones de mu2eres perseguidas; 4oble ob2eti o: reescribir la historia desde un punto de ista +emenino donde los hombres y los narradores han sido hombres /ue subrayaban la aportacin de los hombres. #retenden sacar a la lu1 la historia de las mu2eres. 5ntento de reinterpretar la 6ltima cena de las personas /ue preparaban la comida y /ue no estaban presentes. 9rean una genealog%a +emenina para as% construir un legado +emenino.

Expuesto por primera e1 en 1'-. en &an Francisco0 tu o mucho p6blico y la instalacin +ue ia2ando a distintos museos de EEUU y de Australia y Bran Breta,a. #ero +ue ol idada totalmente en el almac!n del 3useo de &an Francisco :hubo una sla exposicin en 1''. en 7osOngeles;. Ha sido muy recientemente cuando en =C se ha creado una seccin especial dedicada al arte +eminista :gracias a las donaciones de una millonaria apasionada por el arte +eminista;0 y !sta obra es la 2oya de la instalacin0 est$ en Bro<lyn. Es un re+erente constante para todas las artistas +eministas. Ha tenido cr%ticas irulentas desde la sociedad y dentro del mo imiento +eminista0 ya /ue al intentar construir una genealog%a solo +eminista de la historia se re+uer1a el gueto asilado0 en e1 de integrarlas al transcurso general de la humanidad. &lo repet%a y reproduc%a el consumo de patrones de exclusin /ue el modelo patriarcal0 pro oca la misma 2erar/ui1acin. &e destacan *' mu2eres por encima de las '*' /ue /uedan en el suelo y de las miles de millones annimas /ue no son mencionadas en la obra. Dambi!n criticaron el car$cter monumental excesi o de la obra0 con una gran comple2idad y dimensiones. Den%a algo de solemnidad tradicional de los monumentos conmemorati os. Establecimiento de un #anten de hero%nas 9olaboraron en la e2ecucin 1"' mu2eres ayudantes :aparecen en el panel de agradecimientos;. #retenden tambi!n la disolucin de las +ronteras del arte y la artesan%a. 3uchas +eministas subrayan como desde la AntigPedad las mu2eres han participado en acti idades creati as como bordados0 cester%a0 tapices0 art%culos dom!sticos0 y estos han sido considerados como productos artesanales +rente al AEDE encarnado por la pintura0 la escultura y la ar/uitectura. 7a cr%tica +eminista de los (Q opina /ue esto es una di isn interesada marcada por condicionantes de clase y de g!nero. En el Juattroccento es cuando se +or2a la reiindicacin del arte como una

acti idad liberal y digna de un caballero e intentan des incularse de los artistas gremiales. En cuanto una acti idad se >+emini1a? autom$ticamente ba2a de rango y pasa a ser considerada como artesan%a. 7a pintura de +lores como g!nero independiente nace en el siglo LH5 en los #a%ses Ba2os y en principio tiene un +uerte componente simblico y espiritual0 es un mensa2e morali1ante acerca de la caducidad de los bienes terrenales +rente a la promesa de la ida eterna. &e le llama >pintura de anitas?: representan la caducidad e+%mera de la belle1a y se representan tambi!n ob2etos como relo2es0 libros sagrado o cruci+i2os :simboli1an el paso del tiempo y la promesa de la ida eterna;. A medida /ue se a +emini1ando0 ya /ue a las mu2eres no se les de2aba practicar el dibu2o a partir de modelos desnudos lo /ue les restring%a a este tipo de g!neros0 a perdiendo ese car$cter espiritual y con irti!ndose en un g!nero de segundo rango /ue re/uer%a t!cnica pero no habilidad ni +ormacin. 0ean de 9eem, 4anitas con 'lores& En los a,os -. se proponen romper esta 2erar/ui1acin /ue asociaba el arte con lo masculino y la artesan%a con lo +emenino. Hemos isto como en la 4iner #arty cobraba mucha importancia t!cnicas como el bordado y la porcelana para lo /ue la autora tu o /ue pedir ayuda a expertas ya /ue esas materias no se daban en la Escuela de BBAA0 tambi!n /uer%a recuperar algo de ese ambiente de colaboracin mutua0 de sociabilidad +emenina /ue no hab%a sido tampoco narrado por la historia.

4estaca la +igura de 7iriam )chapiro0 dise,o y elaboracin de te2idos. A!anico Barcelona&

Anatoma de un Kimono (75-76): estudia muy de cerca las tcnicas de elaboracin tradicional de trajes y tejidos japoneses. Lo denomina pintura feminage, un neologismo que viene a significar femme + collage (el collage que se considera una de las grandes aportaciones de las vanguardias, fue cultivado mucho antes por las mujeres durante siglos en la tcnica del patchwork que consiste en unir fragmentos de telas.

antroplogas +eministas ten%an la tesis de /ue hubo en la historia sociedades matriarcales en culturas orientales como en 9reta. El patriarcado se habr%a establecido posteriormente. Estas tesis hoy en d%a est$n muy discutidas ya /ue no hay ninguna prueba +ehaciente de mu2eres /ue hayan e2ercido el poder pol%tico y econmico. 7o /ue si hay son sociedades matrilineales. Ana 7endieta, The tree o' li'e, 1"*51& artista cubana. &e cubre de barro y ho2as y le anta las manos al modo de las diosas madres primiti as como signo de oracin :7a diosa de las serpientes;. &e +unde con el $rbol0 con la tierra y con el entorno natural. Huel e a la tierra es ol er al seno materno. &eg6n la artista >es una +orma de restablecer los %nculos /ue me unen al uni erso?0 est$ prximo tanto a la per+ormance como al 7and Art.

Creaci,n de imAgenes positi4as &eg6n ellas0 la experiencia y el mundo +emeninos han estado de aluados y silenciados en las sociedades patriarcales. 7as mu2eres constituyen un colecti o /ue han creado su propia in+erioridad. Hay /ue de ol erles la autoestima y la independencia a las mu2eres0 ya /ue han interiori1ado esta creencias y se han cre%do ese papel. &e da una necesidad de crear im$genes positi as /ue re aloricen el $mbito de la ida y de la experiencia +emenina. Una de las primeras estrategias es la recuperacin de las +iguras de las diosas madre. En los -. las Tiene una serie de siluetas: )onsisten en dejar impresa la silueta de un cuerpo en "arro mojado y luego rodea la l$nea con p l!ora y

la prende fuego, creando una especie de fuego sagrado en honor a la diosa madre. Tiene un componente ritual y una !luntad de tra"ajar en y con la tierra, es una fusi n sim" lica con ese .4 lugar de origen que es la diosa madre. Silueta en fue)o

pecho femenino y la fruta madura. (o que hay que tener en cuenta es que estos s$miles tam"i%n funciona"an en el +m"ito de la alta cultura, por ejemplo <augin: 2os mujeres tihitianas con naranjos, ret rica muy arraigada que funciona"a inconscientemente para el espectador, no existe nada equi!alente para referisrse a la sexualidad masculina. Nochlin crea un ejemplo =chetez mes "ananes9 #sto lle!a a algunas feministas a intentar colmar esa ausencia de imaginario representati!o. #n el :, Jud (hica)o /iriam Schapiro pu"lican un art$culo 'maginer$a femenina9 , anuncian unas tesis con "astante repercusi n. 0a"$a examinado o"ras de artistas del pasado, so"re todo del siglo && y ha"$an llegado a la conclusi n de que las o"ras hechas por mujeres repet$an determinadas tipos de formas e im+genes, eran formas que e!oca"an la anatom$a y la sexualidad femenina, de forma consciente o no, utiliza"an formas similares a los rganos !aginales, llegaron a acuar la terminolog$a de iconograf$a !aginal9, empezaron a denunciar estas acciones )ont =rt Faith 3ildin)! Flesh +etals

/ar 0eth 1delson! serie memorial de pere)rinacin: !a !isitando toda una serie de lugares donde se da el culto a las diosas madre y alli realiza rituales de conmemoraci n. See for ourself: cue!a de )roacia, c$rculo de fuego a tra!%s de su figura. #l cuerpo es como un campo de "atalla para el 6#7'N'87*, necesidad de crear autorrepresentaciones del cuerpo femenino, el pro"lema es c mo hacerlo ya que no hay antecedentes femeninos. Linda 2ochlin en la conferencia #rotismo e im+genes de la mujer en el siglo &'&9,.-:;: plantea"a cual era el lenguaje del que dispon$an las artistas, la expresi n erotismo e im+genes de la mujer es una redundancia, Nochlin recurr$a a una foto an nima del siglo &'& achetez mes pommes9, aqu$ se explota el paralelismo entre el

(arol Scheeman! una de sus o"ras m+s conocidas es una Performance realizada en N> en el ao :?: Interior Scroll: de contenido ritual marcado, aparec$a en escena desnuda con el cuerpo em"adurnado de pintura, delante del p5"lico saca"a un rollo de su !agina y lo i"a desenrollando todo lentamente, hipn ticamente a la !ez que lo i"a leyendo, el texto i"a so"re un director de cine estructuralista que plantea"a c mo ha"$a determinados t%rminos asociados asociados al mundo femenino y que esta"a de!aluados. 8cheeman recupera la tradici n de =frodita, la !agina se con!ierte en un lugar de sa"er.

cicatriz de una herida / en relaci n a la !iolencia de g%nero1. 6ue muy criticada por otras artistas feministas ya que explota"a la erotizaci n del cuerpo femenino, pero lo que ella pretende es hacer una parodia de la pose estereotipada de modelos y actrices.

4annah 3il5: norteamericana. Tra"aja con su propio cuerpo y con im+genes del cuerpo femenino. S6S starification o78ects series: aparece ella misma desnuda con unas pequeas esculturas hechas de & con formas !aginales y las pega en su cuerpo. Tiene una lectura polis%mica, como una marca de esa nue!a imaginer$a y tam"i%n como un tatuaje o la