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f a r g o t o F a f a r g oto F a f a r g o t o F a Fotograf
a t i g i d a c i s b Fotografa l

Ao 2013 - Edcin 01

Historia de la fotografa La cmara y sus partes Conceptos bsicos de la fotografa Imagen digital
yec Actividad de pro to
os

Fase de Anlisis

querimient Definicin de re del cliente

Gua prctica para tomar una fotografa Glosario Bibliografa

Produccin de multimedia

Actividad de aprendizaje

s elementos Identificar lo a proyectos de diseo par multimedia

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id o Ta bl a de co nt en

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Contenido 01 Historia de la fotografa 02

Fotografa bsica digital

03 Conceptos bsicos de fotografa 04 Imagen digital

La cmara y sus partes

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Bibliografa

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Crditos
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fa a r g o t o f a l e d Historia
Introduccin

Hi st or ia

difevento utilizando in te es n co n ionar experimentaro s hasta perfecc so n lo que se ce co a ro d p y se s a le f fotogra iz la ntes materia El origen de la principio re e Eastman real rg en e eo u G q 9 8 8 ra 1 u fortcnica. En cmara osc conoce como transparente en cual tena la y la le ra ib u ex sc fl o n la u el cona habitaci primera pelc consista de u la cual marc edes, a trasa ar lo p lu s la ce e e d d a to n ficio en u ato de nitra un pequeo ori de lo que m en a moderna. ag im a n u a de la fotograf yectab zo ro n p ie se m te a s e ar vs d po la cm or. Con el tiem ri te ex ga digital se el en a estab quea caja que la tecnolo I pe X a X un r lo g se si a ta Es has ion y pas afa. La base oscura evoluc ptico con to de la fotogr bi te n m le n el u en g za re populari s se le ag ta en la caa la que adem al se fundamen ara. it cl ig d s a m f en ra g ag to de la fo na una im accionar ante el que se obte silicio para re el e en ti e u q pacidad os transforfotografa se ulsos elctric p la e im d o o d ic an s er b en iento in digital. : la luz g El funcionam uz) en informac (l de dos tcnicas n es i en ac g in b im s m la co on necesala mando la da a partir de brimientos fuer as sensibles a cu ci es an d st te su es e e d d el uso tecnologa . A pesar la primera es s para que esta cmara oscura zo la er e d fu es so s u o el ch e da es rios mu el uso que tien er luz y la segun n te a a ar eg a rentable y ll fluencia la s referencia fuer o am tr fue de vital in n co so en ce ro II p V X te es lo g inEn Desde el si las del fa- hoy. putadores Mac el m e co d s a o n u er m a, ri f la fotogra icin de los p rmato JPEG a las bases de a Vinci que apar D o d ar aricin del fo n ap eo L la r y to 4 en 8 v 9 1 in la en moso pintor e funcionaba tosh Group) que en o ts m er p c x E de a s ar er h n muy cl nto in Photograp da una definici a almacenamie esta manera: (Jo ar p de ar la d n do t n es bi ra descri alidad es el la cmara oscu iluminados actu s to je b o s lo e genes d genes. cuando las im osento muy de im ap n u en to ri un aguje iento de penetran por el interior de te para el tratam an en rt es o p en im g so im is esas Otro suce sin 1.0 oscuro, recibir as de tamabe lanza la ver d o d ci u A d o re d an n cu er aparec imgenes es ta dcada dicho aposento urante toda es invertida D n . i 90 ac 19 tu si en a op rn en un de Photosh aspectos: o. Se presenta z en muchos an av l ta gi di s precios ue la fotografa s aparatos y lo ercamientos q lo ac de s le o ip se lt di m el s lo la calidad, populariA pesar de lo lo hasta el sig les y lograron so b si es ce a f ac ra s g m to fo mo que fueron se hicieron a la la fotografa co e ac n e u q 6 1 tografa. 18 r fran- zar la fo XIX en el ao to en v in el d s hoy a mano de la conocemos dio el nombre le e u q , ce p i N . es cs Nicphore varios inventor te en m or ri te os .P Heliograbados
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Fo

gital i d ca i s b a f ra g to

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s e t r a p s u s y a r La Cma
La cmara fotogrfica es una caja oscura que deja pasar luz durante un tiempo determinado para que la imagen enfocada mediante el objetivo o lente sea registrada por un sensor digital o una pelcula.

C m ar a

C m ar a

Batera: es la fuente de poder de la cmara. Puede ser de dos tipos: bateras alcalinas o batera de litio.

TIPOS DE CMARAS

PARTES DE UNA CMARA Objetivo o Lente: es por medio del cual se enfoca la escena y mediante el cual se dirigen los rayos de luz hacia el sensor digital ubicado en el extremo opuesto. El sensor digital: capta la imagen. La diferencia entre una cmara digital y una analgica es que la digital posee un sensor digital y la analgica tiene una pelcula sensible a la luz por medio de las cuales se registran las imgenes. Diafragma: se encarga de graduar la abertura por medio de la cual se ajusta la cantidad de luz que entra a la cmara. Obturador: est ubicado entre el objetivo y el sensor, es el que controla el tiempo que el sensor est expuesto a la luz Visor: en las cmaras digitales es una pantalla y en las analgicas es un lente pequeo, que permite ver la imagen que est capturando la cmara. Tarjeta de memoria: es el soporte donde se almacenan las fotografas

Las cmaras digitales se diferencian principalmente por el tamao, el sensor y por sus funcionalidades. Cmaras Compactas: son sencillas de manejar, su tamao es pequeo y su sensor tambin. Es una cmara para aficionados. Tiene funciones predeterminadas para tomar fotos. Cmaras Intermedias o Bridge: tiene un sensor ligeramente ms grande que las compactas por lo cual tiene mejor calidad y nitidez en las fotos. Disponen de mejores lentes e incorporan un zoom. Tambin son cmaras para aficionados. Cmaras Rflex o DSLR: tiene un sensor mayor que las anteriores y por lo tanto la nitidez y la calidad de las fotos es notablemente superior. Permite el cambio de objetivos o lentes, tiene un visor rflex y tiene funcionalidades para controlas con exactitud cmo se quiere tomar la foto. Las cmaras rflex tienen varios modelos que van desde las aficionadas hasta las profesionales. Cmaras de medio formato: tienen un sensor ms grande que las rflex. Son usadas nicamente para trabajos profesionales y cientficos donde se requieren fotos con mucha ms calidad, definicin y nitidez.

Imagen 2 http://qarichicharita.blogspot.com
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Co nc ep to s

Co nc ep to s

a f a r g o t o f a l e d s o c i s b s o t p Conce
Sujetar con apropiadamente la cmara es muy importante al momento de tomar una foto, esta debe estar segura sobre las manos y colgada del cuello con una correa gruesa para evitar cadas si llegase a resbalar la cmara de las manos. Manos: La mano derecha debe ir sobre los controles de la cmara. El dedo pulgar maneja los botones cercanos a la pantalla, el dedo ndice se coloca sobre el obturador y los dedos restantes se flexionan para empuar el cuerpo de la cmara. La mano izquierda con la palma hacia arriba sostiene el objetivo y es la que le da estabilidad a la cmara, adems con sta se ajusta el nivel del zoom.

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Co nc ep to s

Co nc ep to s

Distancia focal (zoom) Exposicin o apertura de Diafragma

El diafragma es la parte del objetivo que controla el rayo de luz que entra en la cmara. Funciona abrindose y cerrndose para permitir que entre ms o menos luz. Se llama apertura de diafragma a lo abierto o cerrado que este ste y se representa con la letra f. El menor nmero f es la mayor apertura y el mayor nmero f es la menor apertura. Cada objetivo o lente tiene una apertura de diafragma mxima. De tal forma, si se trata de objetivos con distancia focal fija la apertura mxima es fija. La apertura de diafragma mxima viene indicada en los objetivos. Para controlar la entrada de luz a la cmara se debe variar bien sea la velocidad o la apertura del diafragma. Las distintas combinaciones entre velocidad de obturacin y apertura darn las claves para el correcto manejo de una cmara en modo manual. La apertura del diafragma incide directamente sobre la nitidez de una imagen final y sobre la profundidad de campo. La velocidad se refiere al tiempo que el obturador est abierto, de manera que controla la cantidad de luz que entra a la cmara. Se debe tener en cuenta que: A mayor apertura de diafragma se obtiene una menor profundidad de campo.

Tiempo de Exposicin
El obturador se compone de una cortina que se abre en el momento de disparar y que controla el tiempo que el rayo de luz penetra en la cmara y alcanza el sensor digital. Ese tiempo durante el cual la luz entra a la cmara que se denomina tiempo de exposicin. Dependiendo de la cmara los tiempos de exposicin varan desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milsimas de segundo (para fotografas muy rpidas). Suele expresarse en fraccionarios cuando la exposicin es menor a un segundo. Por ejemplo 1/60, equivale a un sesentavo de segundo.

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Distancia focal (zoom) http://www.thewebfoto.com/2-hacer-fotos/211-profundidad-de-campo

Distancia focal (zoom) http://www.thewebfoto.com/2-hacer-fotos/211-profundidad-de-campo

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Co nc ep to s

Co nc ep to s

a f a r g o t o f e d s o t p e

Distancia focal
Hace referencia a la distancia entre el centro ptico de la lente y el foco. El foco es el punto donde se concentran los rayos de la luz, haciendo que la imagen se vea definida y ntida. Suele ser la parte de la foto de mayor relevancia.

Los objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija o variable dependiendo del tipo objetivo. Cuando se vara la distancia focal se obtiene un menor o mayor acercamiento. A esto se le conoce como ZOOM. A mayor distancia focal (es decir ms zoom) se obtiene una menor profundidad de campo. La imagen a continuacin ejemplifica diferentes distancias focales e indica la profundidad de campo que se obtiene con cada una de ellas.

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l Im ag en di gi ta

l Im ag en di gi ta

IMAGEN DIGITAL
Hay dos tipos bsicos de imgenes en dos dimensiones (2D) generadas por un ordenador y son las imgenes de Mapa de bits y las imgenes vectoriales. Las ventajas de las imgenes vectoriales son su peso y la capacidad de conservar su calidad independiente de su tamao. Se puede modificar su tamao ya sea para agrandar o disminuir y su calidad no se perder. Su principal desventaja es que carecen de realismo y no llegan a representar una imagen fotogrfica.

Megapxel
Corresponde a un milln de puntos o pixeles. La resolucin de los sensores se mide en megapxeles y es el nmero de stos que tendr una imagen proveniente de un sensor. Podra decirse que cuanto ms megapxeles, mayor ser la calidad de la imagen obtenida pero sta tambin depende de los lentes que se utilice e incluso stos son ms importantes que el mismo sensor. La siguiente tabla puede dar una idea de lo que fsicamente se puede obtener de acuerdo a la cantidad de pixeles en una imagen.

Imgenes en mapa de bits

Es la imagen que est compuesta por pequeos puntos o pixeles con informacin de color y luminancia; en conjunto componen la imagen digital. La imagen de bits generalmente es ms grande (en peso) que la vectorial dado que debe almacenar ms informacin y si se modifica su tamao, su peso aumentar de igual forma.

El Pixel
Es la unidad mnima bsica de una imagen digital. Su tono de color se consigue combinando el rojo, verde y azul. Las caractersticas del pixel son: tienen forma cuadrada tienen una posicin relativa dependiendo del resto de pxeles que conforman la imagen tienen una profundidad de color que es expresada en bits A diferencia de las vectoriales, las imgenes que produce una cmara fotogrfica estn conformadas por pxeles.

Imgenes Vectoriales
Las imgenes que estn compuestas por lneas, figuras planas y textos se pueden guardar como imgenes vectoriales los cuales se forman utilizando vectores. Las imgenes de tipo vectorial se construyen usando trazos geomtricos controlados por clculos y frmulas matemticas que toman como referencia una parte de la imagen para construir el resto. A estos trazos se les llama Vectores.

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In te rp ol ac i n

o es nt on siie im lu ov nc m Co de

In te rp ol ac i n

de m ov im ie nt o

f a r g o t o f a n u mar o t a r a p a c i t c Gua pr
Cuando de realizar una fotografa se trata, muchas son las variables que intervienen al momento de construir la escena y siempre que sea posible es importante definir algunos conceptos antes de iniciar el trabajo. La siguiente gua brinda unos elementos bsicos que son importantes decidir y, que aunque no representan una obligatoriedad pueden dar pautas importantes para lograr los objetivos que se desean en una fotografa. Lo primero es construir la escena. El Tema Elegir la idea principal de lo que se quiere retratar es importante porque permite una planeacin de los elementos que se desea intervengan en la escena y har ms claro centrar la idea de lo que se quiere comunicar con la fotografa. Para ello se debe buscar en concepto de la foto y buscar todo aquello que se necesite para ello. Ubicar paisajes, personas u objetos. Los colores Por medio de estos se transmiten sensaciones, si se tiene definido el tema lo siguiente es pensar que colores se necesitan en la fotografa y buscar la gama que se adecue al concepto que se va a manejar. Ya se sabe que los colores estn clasificados en Clidos y Fros y la informacin que se tiene de la teora del color ser clave para ubicar las tonalidades a manejar para que el trabajo de retoque digital sea menos exigente en cuanto al color.

cmara si es necesario) para que toda el rea de medicin se sea ocupada por la superficie en cuestin.  Re enfoque: cuando ya se tiene definida la apertura del diafragma se conoce cul ser la profundidad de campo que se tendr, solo hasta este momento se sabr que tan ntidas o borrosas se vern las siluetas dentro de la composicin.  Obturar: consiste en la accin de presionar el disparador para capturar la imagen. Se realiza posterior a haber revisado detalles como velocidad, diafragmas, profundidad de campo.  Ajustes: slo con la fotografa digital es posible revisar inmediatamente como ha quedado la fotografa que se acaba de tomar. Esto hace posible que se corrijan detalles y que se realicen las tomas que sean necesarias hasta obtener la toma ideal.

Las Texturas En este punto, adems de conocer las caractersticas de los objetos o de la escena a fotografiar es importante tambin manejar la luz, pues sta es la que har que se destaquen o reafirmen detalles o caractersticas dentro de la composicin. El Encuadre Aqu entran en juego dos aspectos claves: decidir desde que punto y a qu distancia se tomar la fotografa. Para ello se toman en cuenta otros factores importantes que intervienen en la composicin:  Los personajes: son los protagonistas de la foto que no necesariamente deben ser seres vivos. Se les identifica como unidades que se destacan dentro de un entorno.  Planos: stos se clasifican segn la distancia y la cantidad de elementos que se consideren dentro del encuadre.  Enfoque: El enfoque determina en qu plano de la escena se centrar la atencin en el primer plano, en el segundo, etc. Cuanto ms alejados estn los objetos del plano de enfoque, ms borrosos se vern.  Medicin de la luz: la forma ms prctica es el modo de medicin puntual. Se debe medir sobre una superficie que est dentro de la iluminacin media en la escena y que sea de un color medio (ni muy claro ni muy oscuro) y medir sobre l (mover la

ctica para un
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en te s fe re nc ia s y Fu Bi bl io gr af a , Re

ito ria l Cr d ito s de ed

Bibliografa, Referencias y Fuentes

*Alexandre, P (s.f). Introduccin a la fotografa en blanco y negro. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http://www.paccoalexandre.com/pdf/ introduccionalafotografia.pdf *Angel (2011). Consejo fotogrfico: cmo coger una cmara de fotos. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http://www.proximoplaneta.com/2011/10/ consejo-fotografico-como-coger-una.html *Bustos, A (s.f). Curso de fotografa digital. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http:// webs.ono.com/jfp/documentos/curso_fotografia_ digital.pdf *Calder & Garrett (1979). Manual del fotgrafo en 35 mm. Len, Espaa: Everest, S.A. *Fotonostra (s.f). Hacer una fotografa. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http://www.fotonostra. com/fotografia/fotografiar.htm *Mundodrosa (s.f). A cuanto equivale un Megapxel de mi cmara. [Web log post].Recuperado el 11 de marzo de 2013, de: http://mundodrosa.blogspot. com/2010/09/cuanto-equivale-un-megapixel-demi.html * Prez, M (2012, 19 de marzo). Distancia Focal Ideal segn Tipos de Fotografa [Web log post]. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de: http://www.blogdelfotografo.com/distancia-focalideal-segun-tipos-de-fotografia/ *Real academia de la lengua espaola (s.f.). Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http:// www.rae.es/rae/gestores/gespub000038.nsf/voT odosporId/6286CD3FAF1A47C0C12572D40029 1D2E?OpenDocument

Crditos de editorial
Revisin, Preparacin y Compilacin.
Alex Alberto Salazar Restrepo
Instructor Tcnico Multimeda Centro de Teleinformtica y Produccin Industrial, SENA, Regional Cauca

Equipo de Exper tos temticos y de Diseo para Produccin de Multimedia SENA

Lder lnea de produccon

Santiago Lozada Garces
Profesional grado 20

Asesor pedaggico
Rafael Neftal Lizcano

Diseo editorial
Lnea de produccin
SENA Regional Santander

*The Web Foto (2008). Curso de Fotografa digital. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http:// www.thewebfoto.com/Thewebfoto-Curso-defotografia-digital.pdf

Lder expertos temticos

Ana Yaqueline Chavarro Parra

Diagramacin
*The Web Foto (s.f). 2.11. Profundidad de campo. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http://www. thewebfoto.com/2-hacer-fotos/211-profundidadde-campo *Toledo, M (2007). Curso de fotografa: 14.La apertura. Teora. Recuperado el 11 de marzo de 2013, de http://www.xatakafoto.com/curso-defotografia/curso-de-fotografia-14-la-apertura-teoria

Lnea de produccin
SENA Regional Santander

Ilustracin
Alejandro Orozco Escobar

Instructora de Produccin de Multimedia

Andrea Del Pilar Castillo
SENA Regional Antioquia

Diseador visual Profesional

Mario Andrs Sepulveda Mazo

Diseador visual Profesional m_sepulveda@misena.edu.co

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