Programa 2013

UNIVERSIDAD DEL CINE FACULTAD DE CINEMATOGRAFA COMUNICACIN

y/o

FACULTAD

DE

CIENCIAS

DE

LA

Asignatura: Historia del cine I Ao: 2013 Primer cuatrimestre Profesor titular: David Oubia Profesores adjuntos: Hernn Hevia, Sergio Wolf, Nicols Zukerfeld Jefes de trabajos prcticos: Andrs Levinson, Tamara Accorinti, Nicols Zukerfeld, Malena Solarz.

Fundamentos La historia del cine es, ante todo, el desarrollo complejo de un vnculo entre los films dentro de una lnea de tiempo hecha de continuidades y de rupturas. Los cineastas heredan de otros cineastas y, a su vez, producen en confrontacin con otros cineastas. Cada movimiento a lo largo de la historia supone un nuevo comienzo y una idea sobre lo que el cine debe (o debera) ser. Se trata, entonces, de estudiar ese itinerario que lleva de un film a otro y que define los modos en que vemos y entendemos el cine. Objetivos Proporcionar un conocimiento bsico sobre el desarrollo de los principales movimientos cinematogrficos a lo largo del siglo XX. Ofrecer una aproximacin analtica al desarrollo de las tcnicas y los procedimientos y promover la comprensin de las variables estticas de cada perodo. Estimular la comprensin de los desarrollos, los cambios y las nuevas formaciones audiovisuales a partir del complejo sistema de herencias y enfrentamientos entre las distintas poticas. Fomentar el estudio de los cineastas ms representativos de cada perodo y el anlisis de los films emblemticos. Sistema de clases En las clases tericas se expondrn los lineamientos generales de los distintos momentos de la Historia del cine y se trabajar sobre algunos movimientos, cineastas y films fundamentales. En los trabajos prcticos, se analizarn en profundidad casos particulares, se trabajar sobre bibliografa crtica, terica e histrica a partir de los temas expuestos en las clases tericas. Cada comisin se ocupar de expandir y complementar de manera aplicada el dictado de los tericos. Sistema de evaluacin

Para aprobar la materia, los estudiantes debern rendir un examen parcial escrito durante el curso que se aprueba con una nota mnima de cuatro. Luego, un examen final oral para el que se debe preparar el programa completo. Asistencia Para aprobar el curso los alumnos debern cumplir con el 75% de la asistencia a los tericos y terico-prcticos.

Bibliografa y filmografa La ctedra ha confeccionado una lista de pelculas que considera necesario conocer. Se trata de una gua incompleta sobre algunas obras centrales en la Historia del cine. All es posible encontrar un marco para los contenidos de la materia y, de alguna u otra manera, esos films sern trabajados o aludidos en clase. Aunque no todos esos films sern analizados durante el curso todos los films que componen esa lista son de visionado obligatorio para rendir el examen final. La bibliografa correspondiente a los tericos y tericos prcticos es de carcter obligatorio. Cada semana, los docentes indicarn los films y textos a trabajar de acuerdo a lo sealado en el programa. Se espera que los alumnos asistan a las clases con todo el material ya estudiado.

Contenidos 1. Los comienzos Los juguetes pticos. La fotografa, el cine y la reproductibilidad tcnica. Los espectculos teatrales y el cine: de la escena a la pantalla. Los primeros films y el nuevo pblico. Los hermanos Lumire, Mlis. Lo documental y lo ficcional. El cine de atracciones. Desarrollo de las tcnicas de raccord. El descubrimiento del montaje y los rudimentos narrativos. Bibliografa: Bazin, Andr, Ontologa de la imagen fotogrfica, en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001. Burch, Noel, El tragaluz del infinito, Ctedra, Madrid, 1987, caps. 1 y 2. Canudo, Riccioto, Manifiesto de las siete artes, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Mlis, Georges, Las vistas cinematogrficas, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Gunning, Tom, El cine de los primeros tiempos, Archivos de la Filmoteca n 10, Valencia, 1991. Oubia, David, Una juguetera filosfica. Cine cronofotografa y arte digital, Manantial, Buenos Aires, 2009, caps. 1 y 2. Gorki, Mximo, El reino de las sombras, en Harry Gedould (comp.), Los escritores frente al cine, Fundamentos, Madrid, 1981.

2. Cine, narracin, espectculo Los primeros cineastas y los orgenes del espectculo de masas. Edwin Porter. David Griffith. Cecil B. DeMille. El primer plano. El plano y el contraplano. El desglose clsico. Los principios del decoupage. Articulacin de una sintaxis de las formas visuales. La literatura y el cine: el encuentro de las imgenes y la narracin. Sugimiento de Hollywood. Bibliografa: Cozarinsky, Edgardo, Permanencia de Griffith, Tiempo de cine n 18/19, marzo de 1965. Eisenstein, Sergei, Dickens, Griffith y el cine en la actualidad, en El sentido del cine, La Reja, Buenos Aires, 1955. Agee, James, Muerte de Griffith, en Escritos sobre cine, Paids, Madrid, 2005. Xavier Ismail, El discurso cinematogrfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos Aires, 2008, cap. 2.

3. Las vanguardias Las vanguardias europeas: Dad, Surrealismo, Expresionismo alemn. El cine y lo otro de la razn. La ruptura con la narracin: el cine y el dilogo con las otras artes. Los experimentos de montaje. Ritmo y composicin. Experimentacin y documental. La escuela sovitica: Eisenstein, Pudovkin, Vertov. Crtica del montaje en Griffith. Eisenstein: montaje e ideologa de las formas. Principio dialctico del montaje. Montaje de atracciones y montaje intelectual. Las formas y los contenidos. Cine y pensamiento. Cine y poltica. Bibliografa: La escuela sovitica Alber, Francois, La vanguardia en el cine, Manantial, Buenos Aires, 2005, Primera parte: caps. 1, 2 y 3. Eisenstein, Sergei, Mtodos de montaje, en La forma del cine, Siglo XXI, Madrid, 1999. ----------------------, Vsevolod Pudovkin y Grigori Aleksandrov, Contrapunto orquestal, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Pudovkin, Vsevolod, El montaje en el film, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. ----------------------, Los medios expresivos. Vertov, Dziga, Del cine-ojo al radio-ojo. Extracto del ABC de los Kinoks, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Xavier, Ismail, El discurso cinematogrfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos Aires, 2008, cap. 6

Expresionismo alemn Eisner, Lotte, La pantalla demonaca, Ctedra, Madrid, 1989. Elsaesser, Thomas, El expresionismo y el cine alemn, en Carlos Losilla (ed.), El trnsito. Pars Berln Hollywood, T&B Editores, Madrid, 2010. ----------------------, Identidad racial, autenticidad y exilio: Los directores alemanes y Hollywood, en Carlos Losilla (ed.), El trnsito. Pars Berln Hollywood, T&B Editores, Madrid, 2010. Flix-Didier, Paula, El expresionismo alemn, Film n Mc Elhaney, Joe, La transformacin del modelo clsico, primera parte: de cmo Europa conquist Hollywood, en Carlos Losilla (ed.), El trnsito. Pars Berln Hollywood, T&B Editores, Madrid, 2010.

Dad y Surrealismo Artaud, Antonin, El cine y la abstraccin, Brujera y cine, Distincin entre vanguardia de forma y vanguardia de fondo y La vejez precoz del cine, en El cine, Alianza, Madrid, 1987. Breton, Andr, Primer manifiesto del surrealismo, en Manifiestos del surrealismo, Argonauta, Buenos Aires, 2001. Buuel, Luis, Dcoupage o segmentacin cinegrfica y Presentacin de Un perro andaluz, en VV.AA., Un perro andaluz, ochenta aos despus. Delluc, Louis, Fotogenia, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Epstein, Jean, A propsito de algunas condiciones de la fotogenia, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Tzara, Tristn, Primer manifiesto dada, en Siete manifiestos Dad, Tusquets, Barcelona, 1981. Xavier Ismail, El discurso cinematogrfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos Aires, 2008, cap. 5.

4. La transicin del mudo al sonoro Bazin: los cineastas que creen en la imagen y los cineastas que creen en la realidad. Del cine mudo al cine sonoro. Los cmicos frente a los talkies: Charles Chaplin y Buster Keaton. La conversacin y la sintaxis audiovisual. El documental en la dcada del 30. Robert Flaherty. John Grierson y la escuela britnica. Bibliografa: Cine mudo y cine sonoro Bazin, Andr, La evolucin del lenguaje cinematogrfico, en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001. Dreyer, Carl, Breves consideraciones sobre el estilo cinematogrfico, en Reflexiones sobre mi oficio, Paids, Buenos Aires, 1999. Straub, Jean Marie, Dreyer feroz, Cahiers du cinma 207, diciembre de 1968.

Cine cmico Bazin, Andr, Introduccin a un simbolismo de Charlot en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001. Chaplin, Charles: El gesto comienza donde acaba la palabra o los talkies!, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Durs, Marguerite, Woody Allen, Chaplin, en Green Eyes, Columbia University Press, Nueva York, 1990. Eisenstein, Sergei, Carlitos, el pibe, en VV.AA., El arte de Charles Chaplin, Losange, Buenos Aires, 1956. Mitry, Jean, Los procedimientos de la comicidad, en VV.AA., El arte de Charles Chaplin, Losange, Buenos Aires, 1956. Oms, Marcel, Buster Keaton, Tusquets, Barcelona, 1982.

Cine documental Beceyro, Ral, El documental hoy, en Punto de vista n 90, abril de 2008. Grierson, John, Postulados del documental, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

5. El cine clsico Hollywood y el star system. La industria del cine y el pblico. Los autores. Los gneros. Discursos genricos: una caracterizacin formal. Naturalismo y realismo en Hollywood. Correspondencias entre modos de planificacin y estilos del relato. Crisis del modelo clsico. Alfred Hitchcock. Orson Welles. El realismo potico francs. Jean Vigo. Jean Renoir. Estilo y puesta en escena. Las bases de la modernidad. Bibliografa: Cine clsico Bordwell, David, La narracin clsica: el ejemplo de Hollywood, en La narracin en el cine de ficcin, Paids, Barcelona, 1985. Rancire, Jacques, La fbula contrariada, en La fbula cinematogrfica, Paids, Buenos Aires, 2005. Russo, Eduardo, El cine clsico, Manantial, Buenos Aires, 2010. Todorov, Tzvetan, Lo verosmil, en VV. AA., Lo verosmil, Tiempo contemporneo, Buenos Aires, 1972.

Gneros: Comedia Agee, James, La gran comedia, en Escritos sobre cine, Paids, Madrid, 2005.

Oubia, David, Las malas lenguas: los Hermanos Marx o el elogio del caos, en Filmologa. Ensayos con el cine, Manantial, Buenos Aires, 2000.

Gneros: Western Bou, Nuria y Prez, Xavier, El jinete solitario del western, en El tiempo del hroe. pica y masculinidad en el cine de Hollywood. Barcelona, Paids, 2000. Zunzunegui, Santos, Por dnde comenzar (y cmo terminar). John Ford o la imagen como geologa, en La mirada cercana. Microanlisis flmico. Barcelona, Paids, 1996. Bordwell, David y Thompson, Kristin: El arte cinematogrfico. Paids, Barcelona, 1995 (pp. 366-371)

Gneros: Policial Schatz, Thomas, Cine de Gangster, en Los gneros de Hollywood, Temple University Press, Filadelfia, 1981. Heredero, Carlos y Antonio Santamara. El cine negro. Maduracin y crisis de la escritura clsica, Paids, Madrid, 1996. Thevenet, Feldman, Mahieu Informe sobre cine Policial, en Violencia y Erotismo, Cuarto Mundo, Buenos Aires, 1974. Piglia, Ricardo, Introduccin a los Cuentos de la Serie Negra, Tiempo contemporneo, Buenos Aires, 1979.

Alfred Hitchcock Bonitzer, Pascal, El suspenso hitchcockiano, en El campo ciego, Santiago Arcos, Buenos Aires, 2007. Filippelli, Rafael, El cine de Alfred Hitchcock, en El plano justo. Cine moderno: de Ozu a Godard, Santiago Arcos, Buenos Aires, 2009. Rohmer, Eric y Claude Chabrol, Hitchcock. Manantial, Buenos Aires, 2009. Truffaut, Francois, El cine segn Hitchcock, Alianza, Madrid, 1985. Orson Welles Bazin, Andr, Orson Welles, Paids, Buenos Aires, 2005. Daney, Serge, El genio abrumador, en Cine, arte del presente, Santiago Arcos, Buenos Aires, 2004.

Realismo potico francs

Agee, James, Zro de conduite y LAtalante, en Escritos sobre cine, Paids, Madrid, 2005. Bazin, Andr, Jean Renoir: perodos, films y documentos, Paids, Madrid, 1999. Rivette, Jacques y Franois Truffaut, Entrevista con Jean Renoir, XXXXXXXXXXXX. Rouch, Jean, El cine del futuro?, en Adolfo Colombres (ed.), Cine, antropologa y colonialismo, Ediciones del Sol, Buenos Aires, 2005. Truffaut, Francois, Jean Vigo muere a los 29 aos, en Las pelculas de mi vida, Mensajero, Bilbao, 1976. Vigo, Jean, El punto de vista documental: propos de Nice, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

6. El neorrealismo, La nouvelle vague y el cine moderno Cine clsico y cine moderno. La ruptura del neorrealismo. Nuevas relaciones entre los planos. La impronta documentalista. Guin y rodaje. Montaje y plano secuencia. El neorrealismo ms all del neorrealismo. La herencia neorrealista. La influencia de Rossellini. La nueva crtica y el nuevo cine. Cahiers du cinma. La nouvelle vague y sus maestros (Jean Vigo, Jean Renoir, Robert Bresson, Roberto Rossellini). La poltica de los autores. Gneros y autores. La nocin de puesta en escena. El descubrimiento de Oriente. El tercer mundo. La escritura cinematogrfica y el estilo. Anti-ilusionismo y deconstruccin del desglose clsico. Subjetividad y objetividad de la imagen. Las nuevas formas narrativas. Bibliografa: Neorrealismo Bazin, Andr, El realismo cinematogrfico y la escuela italiana de la liberacin, en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001. Quintana, ngel, El cine italiano, 1942-1961. Del neorrealismo a la modernidad, Barcelona, Paids, pp. 45-112. Rancire, Jacques, La cada de los cuerpos: fsica de Rossellini Rivette, Jacques, Ya no somos inocentes Rossellini, Roberto, Diez aos de cine, en El cine revelado, Paids, Buenos Aires, 2003. Straub, Jean Marie, Catolicismo en Rossellini Zavattini, Cesare, Tesis sobre el neorrealismo, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Cahiers du cinma, la poltica de los autores y la crtica moderna Astruc, Alexandre, Nacimiento de una nueva vaguardia: la camra-stylo, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

Bazin, Andr, A favor de un cine impuro, en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001. ----------------------, La poltica de los autores, en Antoine de Baecque (comp.), La poltica de los autores, Paids, Buenos Aires, 2003. ----------------------, Cmo se puede ser Hitchcocko-hawksiano?, en Antoine de Baecque (comp.), Teora y crtica del cine: avatares de una cinefilia, Barcelona, Paids, 2005. Daney, Serge, El travelling de Kapo, en Perseverancia, El amante, Buenos Aires, 1998. Rivette, Jacques, De la abyeccin, Cahiers du cinma 120, junio de 1961. ----------------------, El genio de Howard Hawks, en Antoine de Baecque (comp.), Teora y crtica del cine: avatares de una cinefilia, Barcelona, Paids, 2005. Truffaut, Francois, Una cierta tendencia del cine francs, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. ----------------------, Aoramos a Andr Bazin, en El placer de la mirada, Paids, Buenos Aires, 2003. ----------------------, Pasin por Fritz Lang, en Antoine de Baecque (comp.), Teora y crtica del cine: avatares de una cinefilia, Barcelona, Paids, 2005.

Nouvelle vague Bresson, Robert, Notas sobre el cinematgrafo, Biblioteca Era, Mxico D. F., 1979. Daney, Serge, Aprs tout, en Jean Narboni y Alain Bergala (eds.), La Politique des auteurs, Pars, Cahiers du cinma, 1984. ----------------------, Survivre la Nouvelle Vague, en Cahiers du cinma, hors-srie: Nouvelle Vague: une lgende en question, diciembre de 1998. Godard, Jean-Luc, Montage mon beau souci, en Cahiers du cinma n 65, diciembre de 1956. Grupo Dziga Vertov, Manifiesto Al Fatah MacCabe, El grupo Dziga Vertov en Godard, retrato de un artista de los setenta, Seix Barral, Barcelona, 2005. Moullet, Luc, Jean-Luc Godard, Una cinefilia a contracorriente, Paids, Barcelona, 2004. Sontag, Susan, Godard, en Estilos radicales, Taurus, Madrid, 1997. Truffaut, Franois, Quin es Antoine Doinel, en El placer de la mirada, Paids, Buenos Aires, 2003.

5. Los nuevos cines El cine luego de la nouvelle vague. Los aos 60 y la eclosin de los nuevos cines. El cine polaco, el nuevo cine alemn, el New American Cinema. John Cassavetes. El cine underground. El cine experimental. El cine independiente. Nuevas formas del documental. El cine y las artes plsticas. Mayo del 68. El cine poltico. Cine del tercer mundo. Desarrollos del cine moderno hacia el fin de siglo y perspectivas contemporneas.

Bibliografa: VV.AA., Declaracin del New American Cinema Group, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Mekas, Jonas, New American Cinema, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989. Mekas, Jonas, Manifiesto contra el centenario del cine, Trafic n 23, septiembre de 1997. George Maciunas, Manifesto on Art / Fluxus Art Amusement. Sitney, P. Adams, Visionary Film, Oxford University Press, 2002.