Viadana, Lodovico Grossi Da (ca. 15601560-1627).

Compositor italiano nacido alrededor del a o 1560 en la localidad de Viadana ! "allecido en G#altieri el 2 de ma!o de 1627. $parte de s# pertenencia a la "amilia Grossi, e%isten pocos datos acerca de la vida de Lodovico da Viadana anteriores a 15&'. (in em)ar*o, s+ se sa)e ,#e, al menos a partir de este a o, el compositor pas- a "ormar parte de la orden de los .)servantes /enores, tomando para entrar en la vida reli*iosa el nom)re de la localidad en la ,#e 0a)+a nacido #nido al de la "amilia de la ,#e proced+a. $ lo lar*o de s# vida oc#p- el car*o de maestro de capilla en di"erentes templos1 el de la catedral de /ant#a, apro%imadamente entre los a os 15&2 ! 15&73 el del convento de (. L#ca, en la ci#dad de Cremona, alrededor del a o 16023 el de la catedral de Concordia entre 1604 ! 160& !, a partir de 1610 0asta 1612, el de la catedral de 5ano. 6n 1612 a)andon- la actividad m#sical pro"esional para as#mir el p#esto de di""initor de la orden a la ,#e pertenec+a en la provincia de 7olonia, actividad ,#e le tra8o n#merosas di"ic#ltades con al*#nos de s#s 0ermanos de reli*i-n. 9ras pasar #na temporada de retiro en la localidad de 7#sseto se traslad- al convento de (. $ndrea, en G#altieri, donde "alleci-. $ctividad m#sical de Lodovico da Viadana. La poli"on+a ! la vo: solista en el repertorio sacro del (eicento. $ pesar de 0a)er desarrollado #na actividad m#sical m;s modesta ! 0a)er contado con menos reconocimiento ,#e otros m<sicos italianos contempor;neos, Lodovico Grossi da Viadana 0a pasado a la 0istoria de la m<sica como #na "i*#ra "#ndamental para entender en ,#= consisti- la renovaci-n del repertorio sacro a principios del si*lo >V??. (# e%periencia como maestro de capilla en #n *ran n<mero de templos le permiti- no solamente desarrollar s# actividad como int=rprete ! compositor, sino

tam)i=n asimilar las re*las de tra)a8o de #n o"icio, el de re*ir #na capilla m#sical, ,#e no siempre res#lta)a tan *rato para los ,#e lo desempe a)an como 0o! p#ede parecer a primera vista, teniendo en c#enta la "alta de medios para desarrollar #na actividad art+stica completamente satis"actoria por la ,#e se ve+an a"ectadas m#c0as de las instit#ciones m#sicales de la =poca. 6n 1602 sali- a la l#: la primera edici-n de los Cento Concerti 6cclesiastici. La colecci-n conten+a, como indica s# t+t#lo, cien motetes so)re te%tos latinos para vo: ! -r*ano, de los c#ales c#arenta de)+an ser interpretados por #na vo: solista de soprano, alto o tenor, mientras ,#e el resto, en los ,#e el compositor se*#+a #n estilo "iel a las re*las tradicionales del contrap#nto, aparec+an disp#estos para ser interpretados por diversos con8#ntos de voces, desde d<os 0asta c#artetos. La aparici-n de los Cento Concerti 6cclesiastici inici- #n desarrollo del repertorio sacro en #na direcci-n ,#e pronto lo 0ar+a aseme8arse al de la m<sica sec#lar a voce sola. (# principal aportaci-n a la evol#ci-n de la m<sica eclesi;stica de s# =poca consisti-, precisamente, en 0a)er dedicado #na atenci-n especial a la vo: solista como int=rprete del repertorio reli*ioso, as+ como en 0a)er comen:ado a investi*ar las posi)ilidades del )a8o contin#o a car*o del -r*ano como acompa amiento para la m<sica sacra, !a se tratara de composiciones mon-dicas o poli"-nicas. Las intenciones de Viadana, motivadas "#ndamentalmente por aspectos pr;cticos, se encamina)an 0acia la composici-n de #n repertorio m#sical adec#ado para ser interpretado por parte de las capillas m#sicales de los templos m;s pe,#e os. 6stos centros lit<r*icos de dimensiones ! pres#p#estos red#cidos carec+an a men#do de los medios necesarios para mantener #n con8#nto de m<sicos como el ,#e 0#)iera re,#erido la interpretaci-n del repertorio poli"-nico !, a men#do, incl#so policoral, ,#e il#stra)a los servicios lit<r*icos en los *randes templos como la catedral de (an /arcos, en Venecia, o el de los papas, en @oma. La novedad de planteamientos ,#e implica)a el n#evo tratamiento de la voce sola para

adec#arla a las necesidades del repertorio eclesi;stico dio l#*ar a ,#e pronto la c#riosidad por este reci=n s#r*ido estilo se e%tendiera por las instit#ciones m#sicales mantenidas por otros templos del norte de ?talia. Las dimensiones de las capillas m#sicales instit#idas al servicio de cada i*lesia o catedral, as+ como los medios con los ,#e conta)a cada #na de ellas, res#lta)an ser m#! diversos en la ?talia de principios del (eicento. 9am)i=n lo eran, a#n,#e en menor medida, las re*las ,#e *o)erna)an el "#ncionamiento ! las o)li*aciones de cada #na de estas capillas. Ana de las limitaciones con las ,#e m;s "rec#entemente pod+a encontrarse #n maestro era la de carecer de los medios s#"icientes para interpretar las *randes composiciones poli"-nicas ,#e se interpreta)an en los templos romanos ! venecianos, donde tri#n"a)a el estilo policoral. La interpretaci-n de estas o)ras no solamente re,#er+a #n n<mero de voces ,#e ";cilmente pod+a do)lar, e incl#so triplicar, el necesario para entonar las tradicionales composiciones sacras a c#atro o cinco partes, sino ,#e adem;s sol+a plantear la necesidad de contar con #no o varios instr#mentos de viento (cornetos, "la#tas dotadas de re*istros variados, saca)#c0es, serpentones, diversas clases de )a8ones...) para do)lar con ellos cada parte ! conse*#ir as+ #n con8#nto capa: de prod#cir sonoridades m;s ricas ! adec#adas en ma!or medida a la impresi-n de l#8o en la cele)raci-n del c#lto ,#e templos como la catedral de Venecia, tan permea)le siempre a las in"l#encias c#lt#rales de oriente, pretend+an prod#cir en los asistentes a estas cele)raciones. 6n ocasiones, el pres#p#esto de #na determinada capilla pod+a no c#)rir los *astos a los ,#e 0#)iera dado l#*ar el mantenimiento de #n n<mero de cantantes e instr#mentistas s#"iciente como para interpretar #na m<sica seme8ante. 6n otros casos, los miem)ros de la capilla sencillamente no conta)an con la maestr+a necesaria para entonar di*namente estas composiciones (v=ase capilla m#sical, maestro de capilla, cantor ! ministril).

6l estilo conservador de Viadana se mant#vo en #n principio al mar*en de los ras*os de modernidad ,#e i)an de"iniendo la n#eva monodia, a#n,#e con la evol#ci-n ! la pop#lari:aci-n de esta n#eva pr;ctica de composici-n de o)ras eclesi;sticas entre los m<sicos contempor;neos ! los de la *eneraci-n inmediatamente posterior, este estilo mon-dico lle*ar+a a evol#cionar por caminos m#! cercanos en ocasiones a los ,#e se*#+an las esc#elas de m<sica pro"ana de la =poca. Los m<sicos responsa)les de la creaci-n del n#evo *=nero de la -pera, a,#=llos ,#e comen:aron a c#ltivar la escrit#ra para vo: solista, directamente derivada del estilo madri*al+stico ! de las o)ras ,#e los "rottolistas 0a)+an sacado a la l#: a lo lar*o del si*lo precedente, presenta)an a men#do la caracter+stica com<n de 0a)er completado las primeras etapas de s# "ormaci-n someti=ndose a las e%i*encias ,#e plantea)an los estrictos m=todos del contrap#nto de tradici-n "ranco-"lamenca. Ano de los casos m;s representativos ser+a el de Cla#dio /onteverdi, en s# d+a maestro de la capilla m#sical de la catedral de Venecia, ,#ien 0a)+a reci)ido lecciones en este arte de s# antecesor en el car*o, el poli"onista $drian Billaert, venido a ?talia desde el territorio ,#e coincide con la act#al 7=l*ica ! ,#e tra8o consi*o lo me8or de la tradici-n poli"-nica del repertorio ,#e se interpreta)a en las capillas del norte de 6#ropa. La se*#nda d=cada del si*lo >V?? i)a a ser el momento a partir del c#al con"l#ir+an el *=nero del motete a voce sola, de ra+ces )ien asentadas en el stile antico poli"-nico, ! el estilo m#sical declamatorio desarrollado por los maestros de la seconda pratica en los c+rc#los m#sicales pro"anos artic#lados en torno a las accademie. 6l papel de la m<sica de Lodovico da Viadana como p#nto de in"le%i-n entre el estilo cl;sico poli"-nico ! el repertorio sacro de la seconda pratica en la ?talia de las accademie. Las accademie o academias, re#niones c#ltas ,#e se cele)ra)an peri-dicamente en diversas ci#dades italianas ! conta)an con la asistencia de contert#lios m;s o menos esta)les, se convirtieron en el "ermento del

C#manismo italiano. 6n ellas se con*re*a)an al*#nas de las personalidades m;s )rillantes del @enacimiento italiano, entre las ,#e se encontra)an escritores como el neoplat-nico /arsilio 5icino o 7aldassare di Casti*lione, el a#tor de 6l Cortesano3 poetas como .ttavio @in#ccini, el cardenal 7enedetto Damp0ilio $lessandro (tri**io3 m<sicos como @oland de Lass#s, Eacopo Deri, Cla#dio /onteverdi, Vincen:o Galilei, Gi#lio Caccini3 arist-cratas como Giovanni 7ardi, conde di Vernio, o Cesare Gon:a*a, d#,#e de G#astalla, o impresores como $ldo /an#:io. 6l verdadero lo*ro de las academias italianas consiste en no 0a)erse aposentado en la complacencia )arata de o)servar las maravillas prod#cidas por la civili:aci-n de los anti*#os, sino en 0a)erse atrevido a ima*inar !, ense*#ida, a poner en pr;ctica todo #n pro!ecto de act#ali:aci-n de los lo*ros conse*#idos por los admirados antepasados de la c#lt#ra italiana de los si*los >V, >V ! >V??. 6l colmo de este esp+rit# de p#esta al d+a de los lo*ros del pasado tiene ,#e ver con el 0ec0o de ,#e los res#ltados de la actividad llevada a ca)o en el seno de las academias !, en realidad, en todos los -rdenes del sa)er ! de la civili:aci-n italiana no se convirti- en #na simple imitaci-n de lo !a conse*#ido en los tiempos esplendorosos de @oma, sino ,#e esta admiraci-n por los cl;sicos se trad#8o primero en #n ansia de conocimiento pro"#ndo de s# pensamiento, s# literat#ra, s#s o)ras de in*enier+a, s# ar,#itect#ra o s#s artes pl;sticas, para, ense*#ida, proc#rar em#larlas sin perder ni por #n momento la perspectiva (o las mil perspectivas di"erentes) de la ?talia salida de la 6dad /edia en la ,#e el a#*e de la )#r*#es+a ! la vitalidad de la no)le:a anima)an a mirar s-lidamente adelante. 6n el caso de la m<sica, "#eron varios los c+rc#los en los ,#e se disc#tieron las posi)les maneras de acercarse a lo ,#e #n d+a p#do ser la m<sica de los cl;sicos. Los vesti*ios del pasado en este aspecto res#lta)an ser m#c0o m;s escasos ,#e en los del resto de las mani"estaciones art+sticas practicadas por los *rie*os ! romanos. (in em)ar*o, s+ e%ist+an

descripciones de la "orma en la ,#e se recita)a la anti*#a tra*edia ! los poetas, m<sicos e int=rpretes de la ?talia del >V?? se apres#raron a intentar desc#)rir en ,#= pod+a consistir e%actamente el tipo de canto practicado por los anti*#os. 6n #n momento en el ,#e todav+a "alta)an varios si*los para ,#e la investi*aci-n m#sicol-*ica comen:ara a ser practicada con #n m+nimo ri*or cient+"ico ! en el ,#e el rastro de la tradici-n m#sical de los primeros si*los de la 6dad /edia se 0a)+a perdido pr;cticamente por completo, a los m<sicos italianos solamente les ,#eda)a la v+a de la el#c#)raci-n ! a ella se lan:aron con todo s# ent#siasmo. La accademia ,#e m;s =%itos alcan:- en este n#evo camino "#e la "#ndada en 5lorencia en 1564 por el Conde Giovanni 7ardi, conocida como Camerata 5lorentina. 6n este c+rc#lo en el ,#e se con*re*a)an, adem;s del mismo Giovanni 7ardi di Vernio, los !a mencionados .ttavio @in#ccini, Eacopo Deri, Gi#lio Caccini ! Vincen:o Galilei t#vo l#*ar el nacimiento de la -pera, as+ como toda #na renovaci-n del arte de recitar cantando ,#e pronto trascender+a la es"era de la m<sica pro"ana para invadir el repertorio de la m<sica reli*iosa. $ partir de este momento, solamente e%ist+a #n paso 0acia la composici-n de o)ras m#sicales de tema sacro en las ,#e #na vo: solista acompa ada por #n )a8o contin#o o por #n )asso se*#ente se convert+a en la encar*ada de e%presar todos los matices ,#e le "#eran indicados por el te%to o por la "i*#raci-n escrita por el compositor, si*#iendo as+ #na tra!ectoria m#! pr-%ima la ,#e descri)+a el repertorio vocal e instr#mental pro"ano contempor;neo. Fa a partir de la d=cada de 1620 "#eron varios los compositores ,#e demostraron con s#s o)ras 0a)er as#mido la 0erencia de Viadana ! todav+a tres d=cadas m;s tarde, en los a os 1650, m#c0o tiempo desp#=s de la m#erte del compositor, el estilo creado por =l lle*- a s# momento de ma!or esplendor, recreado ! p#esto al d+a por m<sicos como el tam)i=n italiano Giacomo Carissimi. 6l estilo creado por Lodovico da Viadana de #na manera pr;cticamente "or:ada por las limitaciones materiales con las ,#e conta)a la capilla m#sical de la

,#e era maestro lle*ar+a as+ a mad#rar lo s#"iciente, as#mido !a por otros compositores, como para dar l#*ar a las primitivas "ormas de la cantata ! el oratorio )arroco, con las ,#e t#vo l#*ar la "#si-n m;s consistente entre el estilo dram;tico italiano ! la m<sica sacra.