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Tomado de:
http://baudelaire.galeon.com/pintor.htm
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En el estilo baudeleriano tiene una extraordinaria importancia su reflexión sobre
la música y las artes plásticas. Un rasgo esencial de Baudelaire es su faceta
como crítico de arte. Él define un programa artístico, desarrollados a base del
estudio de obras contemporáneas, no sólo literarias, sino también pictóricas y
musicales. Al iniciar un modo de pensar sobre poesía recurre a las demás
artes. Pero estos estudios se van ampliando hasta, analizar la conciencia del
tiempo, es decir, la modernidad en sí, porque Baudelaire entiende la poesía y el
arte como plasmación del destino temporal. Empieza a dibujarse el paso que
habrá de dar Mallarmé, el paso hacia una poesía ontológica y hacia una teoría
poética basada en la ontología.
Como el poeta sus palabras, el pintor tiene sus útiles predilectos. El poeta sale
a la calle y anota una frase trunca, un equívoco, un juego de palabras, un
fragmento de letrero que es casi un poema. La poética de la modernidad es la
del fragmento, donde se impone el descuartizamiento de lo real para erigir, acto
seguido, otra realidad con los pedazos encontrados. Del cubismo al cine de
Eisenstein al surrealismo, esa fue la gramática más utilizada por los artistas del
siglo XX.
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provocan horror porque no disimulan sus instintos primarios: "La mujer tiene
hambre y quiere comer. Tiene sed y quiere beber. Está en celo y quiere
copular. Vaya mérito! La mujer es natural, es decir, abominable. También esto
es siempre vulgar, es decir, lo contrario del Dandy". Pero así como la mujer
representa la naturalidad, el dandy representa todo lo contrario, la artificiosidad.
La moda impone un estilo nuevo que rompe siempre con el anterior, del que no
puede ser nunca una evolución sin arriesgarse a convertirse en clásico.
El poeta de Las flores del mal, le insuflará a la crítica de arte un nuevo aire vital
nacido de la conjunción de reflexión e imaginación. Esta feliz hibridez tiene sus
inicios con el nacimiento de la fotografía - técnica que permitió reproducir los
cuadros y evitar, así, las detalladas y objetivas descripciones de la obra por
parte del crítico.
El dandy, que rechaza cualquier actividad y en especial las que implican cierto
progreso productivo, se aferra a la moda y las drogas como estados en esencia
transitorios y forzosamente reversibles que obligan a comenzar siempre de
nuevo, como el juego.