CINE JURDICO

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En trminos generales, podemos hablar de cine jurdico para referirnos a aquellas pe-
lculas en las que juega un papel importante el abogado, el juicio o cualquier cuestin
que encierre un matiz jurdico. La mayor parte de los ttulos sobre este gnero (si es que
lo podemos considerar como tal) son de nacionalidad norteamericana. No obstante, ad-
mitiendo la abundancia y maestra del cine jurdico estadounidense, podemos extraer
un buen puado de flmes que resear dentro de la cinematografa patria.
Durante una poca, la censura nicamente permita hacer alusin a la Justicia para
refejar hechos del pasado, histricos o literarios, eludiendo referencias a instituciones
del momento. As, podemos citar algunos ejemplos como El clavo de Rafael Gil; Pro-
ceso a Gibraltar de Eduardo Manzano, en la que un grupo de estudiantes de Derecho
juzgaban el Tratado de Utrech y sus consecuencias; o Proceso a Jess de Jos Luis
Senz de Heredia, que abordaba el tema que el ttulo indica. Este mismo director flm
unos aos antes El indulto, inspirndose en un cuento de Emilia Pardo Bazn, donde
se cuestiona esta fgura jurdica. En otros casos, se introduce en la trama el elemento
folklrico, como en las dos versiones de Morena Clara de Florin Rey y Luis Lucia o en
Juicio de faldas de J.L. Senz de Heredia.
Ser a partir de las Conversaciones de Salamanca cuando se apueste por un cine ms
realista y de calidad, que se ver refejado en algunas producciones como el dptico costum-
brista dirigido por Fernando Fernn Gmez que es La vida por delante y La vida al-
rededor , una mirada crtica a la fgura del abogado y su entorno. Fernn Gmez protago-
CARMEN CASTILLA AGUDO
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nizara con posterioridad Stico de Jaime
de Armin, una pelcula inslita en cuanto
que plantea la aplicacin del Derecho ro-
mano en la actualidad e invita a la refexin
sobre la autntica libertad, la doble moral y
las condiciones sociales y laborales.
Hemos de hacer tambin una breve re-
ferencia a aquellas producciones que han
abordado la pena capital. Comenzaremos
por El verdugo de Luis G. Berlanga,
con guin de Rafael Azcona, considerada
por muchos historiadores y crticos cine-
matogrfcos como la mejor pelcula del
cine espaol. En ella, los elementos jur-
dicos constituyen el punto de partida de
la trama, y el ncleo, la honda refexin
sobre el compromiso y sus consecuen-
cias, adems del feroz alegato contra la
pena de muerte. Unos aos despus, Ba-
silio Martn Patino rod sobre la misma
cuestin Queridsimos verdugos, un
excelente documental-anlisis con tres
ejes fundamentales: la pena de muerte;
la personalidad de sus ejecutores, los ver-
dugos; y las distintas clases de vctimas:
las de los crmenes y las de las sentencias
judiciales. Una de las secuencias con ms
fuerza de la pelcula pero tambin ms
duras es en la que se proyecta la mirada
perdida y el horror en el rostro del padre
de Pedro Martnez Expsito, el asesino de
Ganda, flmado en la tensin de la espera
del posible indulto para su hijo. Asun-
to interno, dirigida por Carlos Balagu,
est basada precisamente en ese caso, el
de Pedro Martnez Expsito, el ltimo fu-
silado en Espaa por delito civil.
El proceso de Burgos de Imanol
Uribe describe por su parte, los aconteci-
mientos desencadenados por el juicio en
1970 contra diecisis miembros de ETA y
la sentencia de nueve penas de muerte,
narrada por los propios acusados y por
tres de sus abogados. La ms reciente
produccin espaola con pena capital
de por medio ha sido La espalda del
mundo de Javier Corcuera, documen-
tal que naci para conmemorar el 50 ani-
versario de la Declaracin de Derechos
Humanos. Consta de tres partes, en una
de las cuales, aparece Thomas Miller, un
preso condenado que permaneci en el
corredor de la muerte de Texas, viendo
cmo su ejecucin se retrasaba en nu-
merosas ocasiones. La ltima apelacin
no tuvo xito, fue ejecutado poco antes
del estreno.
En 1979, Pilar Mir dirige El crimen de
Cuenca, pelcula que denuncia unos he-
chos ocurridos a principios del siglo vein-
te, cuando se acus a dos personas de un
crimen no cometido pero que la Justicia
del momento, y con ella todos los eslabo-
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nes de
la cade-
na procesal, se
encargaron de crear,
hacindoles reconstruir los
hechos mediante torturas encaminadas
al reconocimiento de su culpabilidad, lo
que se consideraba como la mayor de las
pruebas. Se antepone con ello, un proce-
dimiento ejemplarizante al principio de
presuncin de inocencia. Se trata de un
buen documento para la refexin acerca
de lo que supone la desviacin de poder
y la prevaricacin judicial, lo repudiable
de la tortura, el error judicial, incluso para
estudiar el pensamiento de Dorado Mon-
tero, al que en un momento del flme cita
uno de los abogados defensores y, sobre
todo, para analizar la fgura de la presun-
cin de inocencia.
Jarrapellejos de Antonio Gimnez
Rico narra la historia previamente nove-
lada por Felipe Trigo del llamado crimen
de Don Benito y que es casi el negativo
de la pelcula anteriormente mencionada,
porque aqu el crimen s se cometi pero
se ech tierra sobre el asunto. Tambin en
este caso se denuncian los abusos en una
sociedad caciquil en que se instruyen las
causas arbitrariamente, sin garantas para
los ciudadanos y donde el margen de ac-
tuacin del abogado es escaso cuando lo
que prevalece es la presuncin de culpa-
bilidad, todo ello, eso s, envuelto en una
aparente legalidad.
El caso
Almera, dirigida por
Pedro Costa Must, propone la crnica de
lo sucedido en el mes de mayo de 1981
en Almera, cuando tres jvenes fueron
muertos por la Guardia Civil al confundir-
les con etarras. Comienza con el atentado
perpetrado contra el General Valenzuela
en Madrid y fnaliza con la lectura de la
sentencia condenatoria de los tres acusa-
dos, condenados no por asesinato como
pretenda la acusacin particular, sino
por homicidio con diversas atenuantes.
El guin, basado en el sumario del juicio,
explota las contradicciones presentes en
las declaraciones de los procesados y tes-
tigos, apartndose del considerando de
la sentencia, yendo ms all, intentando
discernir lo realmente ocurrido, como
aparece en el sueo del letrado, casi al
trmino de la pelcula, cuando casi todos
los datos disponibles son conocidos por
el espectador, que se contraponen a los
falsos fash-back que ilustran algunas de
las confesiones de los miembros de la
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Guardia Civil. El caso Almera documen-
ta la primera vez en que un Tribunal or-
dinario juzg a militares, comparecientes
de paisano.
A finales de la dcada de los noventa
comienza a ser habitual en las noticias
las denuncias de acoso laboral, tanto
sexual como psicolgico. Es la cuestin
que afronta Jos Mara Forn en Sub-
judice, un intento de denuncia social
del delito de acoso sexual en el trabajo.
La novedad de la pelcula es que se en-
foca desde el punto de vista de la abo-
gada defensora de una joven, que dice
haber sido vctima de acoso sexual por
parte de un empresario y candidato a
las prximas elecciones. ste se niega
a someterse a las pruebas de ADN, lo
cual junto a la firmeza y buena inter-
pretacin de dicha joven durante un
popularsimo juicio, parecen confirmar
su culpabilidad. Nos invita con ello, al
estudio de la jurisprudencia sobre la
inversin de la carga de la prueba que
supone negarse al sometimiento a las
pruebas de ADN.
En 2003, ngeles Gonzlez-Sinde dirige
La suerte dormida, cuyo guin nace de
una conversacin con un abogado sobre
un caso real: un hombre cae con su camin
en una mina de sepiolita y muere; poco
despus la familia lleva a juicio a la em-
presa. La trama se completa con la historia
personal de la letrada. La pelcula supone
una denuncia de las condiciones persona-
les y econmicas de los trabajadores, as
como de los abusos empresariales y de la
inefcacia del sistema legislativo y judicial, a
la vez que nos lanza una refexin sobre la
actuacin individual ante tales problemas:
la opcin que tenemos entre denunciar o
guardar silencio, entre buscar la justicia
mayor o conformarse con la menor y acep-
tar una indemnizacin.
Una de las aportaciones ms sobre-
salientes del cine jurdico espaol de los
ltimos aos es la que hace De nios,
el documental de Joaqun Jord sobre el
caso de los pederastas del barrio del Ra-
val de Barcelona. El ttulo viene a poner
de relieve el comportamiento de todos
los que de algn modo intervienen en
Subjudice (...)
nos invita (...)
al estudio de la
jurisprudencia
sobre la
inversin de
la carga d ela
prueba que
supone negarse
al sometimiento
a las pruebas de
ADN.
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el proceso: el tribunal, la prensa, las ad-
ministraciones, la polica, todos, como si
estuvieran en un juego de nios ante un
tema tan serio y delicado. Muestra como
argumento fundamental, el desarrollo de
la vista del juicio oral y supone una crtica
a la estructura, formas y fnes del sistema
judicial, as como al papel que juega la
prensa, su contaminacin de los hechos,
el continuo despropsito en el uso de la
terminologa jurdica, etc., lo que sitan a
De nios como una excelente propuesta
para lanzar una mirada refexiva sobre los
valores de nuestro sistema judicial.
En los ltimos aos, por desgracia, uno
de los temas jurdicos y sociales ms pre-
ocupantes es el de la violencia de gnero
y ello, por supuesto, ha tenido su refejo
en nuestro cine. De las producciones que
se han acercado a esta cuestin, la ms
destacable es Te doy mis ojos, de Icar
Bollan, en la que, dejando intenciona-
damente de lado a abogados, jueces y
dems, sta pretende llegar al ncleo de
lo que pasa en la pareja protagonista, en
su hogar, entre esas dos personas, inten-
tando vislumbrar los lados ocultos del ser
humano, en un equilibrio para entender
(no justifcar) a ambas partes, vctima
y verdugo. Una pelcula que sirve para
sensibilizarnos y comprometernos sobre
la gravedad del problema, para que se
transmita el valor de la no violencia, a la
vez que nos lanza una pregunta sobre si,
con la actual legislacin, puede hacerse
judicialmente ms de lo que se hace o si
parece necesario an un mayor esfuerzo
por parte de todos los que intervenimos
en este tipo de procedimientos para que
la proteccin a las vctimas de malos tra-
tos sea lo ms efcaz posible y podamos
prevenir riesgos para ellas.
Este recorrido por las pelculas del
cine jurdico en Espaa, nos revela que
el modelo procesal romano-germnico
tambin es interesante para ser llevado a
la gran pantalla, pese a no ser tan teatral
como el anglosajn. Adems, existen en
la actualidad numerosos asuntos intere-
santes para posar el objetivo de la cma-
ra en ellos. Y es que, no olvidemos que,
desde su nacimiento, el cine ha mos-
trado que puede ser el Sptimo Arte,
industria, espectculo y sobre todo, un
gran arma para la Poltica, incluso com-
ponente esencial de sta. Pero ante
todo, el cine en su funcin testimonial,
como medio de expresin, tiene la tarea
de estar presente, de recoger la actuali-
dad y mostrarla para ayudarnos a com-
prender el mundo en que vivimos, as
como servir de vehculo para la refexin
los problemas jurdicos que en el mismo
acontecen.
AUTORA
DE ESTE ARTCULO:
Carmen
Castilla Agudo.
Abogada y crtica
cinematogrca.
ccastillaagudo@yahoo.es