Historiografa de la Literatura Maestra en Enseanza de Estudios Literarios Facultad de Lenguas y Letras Universidad Autnoma de Quertaro, Campus Aeropuerto Profesora:

Dra. Cecilia Badano Las vidas de Evita en cinco escritores argentinos Jorge Alejandro Brcenas Gmez Para alguien medianamente informado sobre las literaturas latinoamericanas del Cono Sur, los nombres de Jorge Luis Borges, Juan Carlos Onetti, Rodolfo Walsh, Nstor Perlongher y Rodrigo Fresn remiten a pocas histricas bien diferenciadas. Los manuales de historia literaria colocan sin ms estos nombres dentro de sus periodizaciones basados en la presencia de rasgos estilsticos y temticos compartidos con otros escritores. As, para Jos Miguel Oviedo, las seas de identidad de Onetti son la autorreferencialidad y el distanciamiento de los temas regionalistas y teluristas;1 las de Borges son las mezclas intergenricas, los procedimientos metafictivos, la irona y los temas del infinito y la percepcin;2 la de Walsh el cultivo de la literatura testimonial.3 Sobre Perlongher se destaca su palabra exuberante, su provocacin desbocada y su posicionamiento poltico,4 mientras que las crticas (superficiales) sobre Fresn apuntan hacia su literatura pop. Pero ms all de estos apuntes de manual de historia literaria, cules son las marcas histricas que se encuentran en las obras de dichos escritores? Inmediatamente nos vemos tentados a responder que la presencia de algunos acontecimientos histricos en sus textos es la clave que nos permite identificar la poca en que se produjeron los trabajos literarios de los autores antes mencionados. Sin embargo, la cuestin se complica si se trata de escritos cuya
Oviedo, Jos Miguel. Historia de la literatura hispanoamericana. 3. Postmodernismo, Vanguardia, Regionalismo. Madrid: Alianza Editorial, 2001, pgs. 521-8. 2 Oviedo, Jos Miguel. Historia de la literatura hispanoamericana. 4. De Borges al presente. Madrid: Alianza Editorial, 2001, pgs. 28-37. 3 Idem, pgs. 375-6. 4 Rey, Malena. "Prosa plebeya", de Nstor Perlongher. losinrocks.com., en lnea: http://www.losinrocks.com/libros/prosa-plebeya-de-nestor-perlongher#.UpzC5xZu8rf
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materia es el pasado, cuyo tema es la reconstruccin del pasado. ste es el caso que hoy me ocupa, pues deseo analizar cules son los rasgos histricos presentes en cinco cuentos de los escritores argentinos antes mencionados, que versan, todos, sobre la desaparicin del cadver de Eva Pern durante el golpe militar de 1955, aos despus de (CGT). Como, de acuerdo con lo que argumento, el anlisis de estos rasgos no puede optar por el reconocimiento de hechos histricos distintos en cada uno de los cuentos, mi mtodo ser otro. Optar por analizar algunos rasgos estticos de los relatos que manifiesten su filiacin con una poca o tenencia literaria. Ya que se trata de un evento real reconstruido histrica y literariamente uno de los aspectos ms interesantes por estudiar son las interacciones que se traban entre discursos referenciales y discursos propiamente literarios. Para este anlisis ir comentando los cuentos en un orden que considero cronolgico de acuerdo con estos rasgos estticos. El primero de ellos es el de Juan Carlos Onetti, titulado "Ella". Este cuento reconstruye la oposicin velada que ya en vida de Eva Pern se daba entre los terratenientes y el pueblo. Tal oposicin naturalmente contina con hipocresa en el momento de la muerte de Ella. Los terratenientes, reunidos en un saln, se enteran de la muerte de Ella y celebran en silencio mientras improvisan una vestimenta de luto para asistir a los funerales. Despus, a cargo de una voz narrativa que se suma a sus puntos de vista, una voz misgina, es narrado el deceso de Eva Pern en el palacio presidencial: cinco mdicos que atienden a Evita en los aposentos de la planta alta dilatan el momento en que se da la noticia sobre su muerte (pretextando la piedad religiosa) para que el cadver comience a pudrirse y su embalsamamiento, a cargo de un mdico que espera en la planta baja del palacio, se ponga en riesgo: "Y haba una lucha silenciosa entre los cinco de arriba y el solitario de abajo." Finalmente, en una tercera parte, se da cuenta de la asistencia a los funerales, donde en una larga y lenta fila, la oligarqua bonaerense debe esperar confundida con el pueblo. que el general Juan Domingo Pern ordenara su embalsamamiento y su conservacin en la Confederacin General del Trabajo

Cules son los rasgos esttico-histricos que se hallan en la narracin? Cuento de estilo vigoroso, apuesta por marcar literariamente la oposicin entre millonarios y pobres, ante todo sugirindola con los recursos tradicionales de la literatura: eptetos valorativos, hiprbatos. Esta misma vindicacin de los recursos literarios se manifiesta en otros aspectos: la decidida preferencia por la historia (el relato) que por la Historia: "Segn la pequea historia, tantas veces ms prxima a la verdad que las escritas y publicadas con H mayscula..." Sin embargo, lo que est en juego es una verdad, aunque no necesariamente la verdad histrica, como ocurrir con Walsh. El cuento de Borges se titula "El simulacro". Su asunto es sencillo. Un hombre monta un simulacro de los funerales de Eva Pern con una mueca. l se hace pasar por el general y recibe los psames de las hordas populares que llegan a ver el "cadver". Tras la relacin de ese acontecimiento, el narrador reflexiona sobre el montaje de un teatro dentro del teatro, sealando su elitista concepcin de esa poca histrica como algo ficcional. Las marcas estticas son evidentes aqu: la narracin se construye con un procedimiento metaficcional, la historia dentro de la historia, y con slidas referencias a un mundo literario y libresco. Borges juega con sus piezas literarias predilectas: la metaficcin y la autorreferencialidad. Junto con esto, sus eptetos despectivos, refuerzan una autonoma literaria de gran alcance. Con ella, desdea la corrosin del tiempo y de la historia; no parece interesarle a l el devenir histrico sino los destinos individuales que repiten el Destino, que no se puede conocer, porque toda referencia a l es una mentira. Lo que est en juego con Borges ya no es la verdad, sino el engao en que se ha convertido el mundo. Sigue despus el turno de Rodolfo Walsh y su cuento "Esa mujer". A diferencia de los dos anteriores, en este cuento importa la indagacin de la verdad histrica. Por qu? De entrada, el relato se inscribe como una entrevista entre un escritor y un general, que presuntamente sabe dnde est oculto el cadver de Eva Pern. Lo central para el relato es conocer, pues, su paradero. No obstante, la narracin se permite deslizamientos que van de lo estrictamente periodstico y referencial a los mbitos de lo literario: eptetos, prosopopeyas, smbolos van poblando las lneas de "Esa mujer". 3

Ambos rasgos, literarios y referenciales, van compitiendo a lo largo del relato. La descripcin de objetos artsticos es simultneamente una forma de sugerir el poder del antagonista como de solidificar la autonoma literaria; objetos de poca al mismo tiempo nos sitan histricamente y se convierten en smbolos (v.g.: la coca-cola no es tanto una referencia al comercio y la economa bonaerense cuanto a un smbolo del imperialismo yanqui). Todo en este cuento se inviste de ambigedad: el coronel es a la vez vctima de los montoneros y victimario del pueblo y los descamisados, castigador y protector del cadver. Y as vamos hasta el final mismo: cuando el coronel declara: "esa mujer es ma" alude a la posesin real del cadver como a una pertenencia simblica de ndole amoroso, sexual, necroflica. Con base en esta ambigedad fundamentada en el excelente contrapunteo de los discursos referenciales y literarios, me atrevo a decir que desde aqu deja de bastar como en cambio s bastaba en los cuentos anteriores la autonoma de literaria. Por eso, aunque no hay una desaparicin de la Historia, s hay una franca relativizacin de ella: "A lo mejor se va a escribir la historia, a lo mejor la va a escribir usted". Y en adelante no podr dejar de ser as. Perlongher y Fresn al mismo tiempo buscan la verdad literaria, atemporal, y la verdad histrica que fue oculta. El cuento de Perlongher muestra los cambios a los que nos referimos. Cuento directo, crudo, no deja de jugar con aspectos literarios. Por las anotaciones que l mismo hizo para su cuento es posible saber que en cierta manera se construye como un pastiche, pues la expresin "Evita vive" fue una leyenda utilizada por los peronistas despus de la muerte de ella. Dndole una lectura literal a esta expresin, Perlongher reinserta a Evita como fantasma en una poca ms contempornea, donde sin embargo las carencias sociales y la discriminacin son mayores que en los aos cincuenta. El consuelo que Evita lleva a los pobres, a los desamparados, a los marginados es de carcter peculiar: ofrece sexo oral a transexuales y provee de droga a los adictos. Esta proteccin tiene un carcter peculiar tanto por su crudeza, su irona despiadada, como por su capacidad para mostrar la liberacin de la homosexualidad que se da en los aos ochenta, con toda la liberalidad en las polticas sexuales y de drogas previas al fantasma del SIDA.

Si me refera a cmo se manifiesta el juego entre literatura e historia aqu, es precisamente porque el origen de este cuento de fuerte humor negro se da por la interpretacin y apropiacin laxa y juguetona de dos tradiciones: la lectura de los eslogans polticos y de las historias de fantasmas, que interactan formando una socarrona historia srdida. El cuento de Fresn ofrece rasgos de su contexto histrico contemporneo apenas comienza: busca su autonoma con un uso de la metaficcin de raigambre borgiana y citando a sus referentes literarios. Busca la literatura con una premisa: la confesa intencin de ofrecer una mentira que revele mejor la verdad, pues se ha llegado a desconfiar de la verdad histrica. En el cuento, vemos construirse un entorno cerrado para las clases privilegiadas. De hecho, el afuera es inexistente a los ojos del protagonista, un adolescente. Caemos en una fuerte literatura de interiores, que oculta la crudeza del mundo que poda observarse en el cuento de Perlongher. La verdad histrica est oculta, junto con los diarios que dan cuenta de ella. Sin embargo, esto se transgrede en el momento en que Mnica, hija bastarda del padre del protagonista que proviene de las clases bajas, llega a vivir al palacio que ocupa el protagonista. Este acceso es el que da pie al asunto central del cuento: el descubrimiento de Mnica, Eva Pern, que es alojada en el cuarto donde dorma Mnica, quien es deseada por el protagonista y a quien expulsan temporalmente por el supuesto robo de un anillo. La historia contada como una mentira, dentro de otra historia (que sirve como marco tradicional de los cuenta cuentos), llega a creerse como una mentira, porque en el fondo lo que importa es que lo referencial se ha convertido en mito. A modo de conclusin, puedo decir brevemente que la evolucin se nota en los cinco cuentos porque las formas en que la los discursos literarios y referenciales muestra un predominio de una verdad u otra: la histrica, temporal, o la literaria, ms bien atemporal.