El Surrealismo fue un movimiento artstico y literario que surgi en Francia despus de la Primera Guerra Mundial.

Se caracterizaba por la trascendencia de la realidad, por explorar el mundo de los sueos y la imaginacin, por concebir al mundo de forma fantstica. Entre sus principales representantes se encuentran Andr Bretn, Salvador Dal, Joan Mir, Max Ernst y Ren Magritte, entre otros. Este ensayo se centra en este ltimo, en por qu se considera un artista surrealista, y hasta qu punto lo fue.

Antes que nada, convendra definir el concepto de Surrealismo, y para este fin tomar palabras textuales de su fundador, Andr Breton (aunque l no fue el primero en utilizar este trmino):

Sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral (Breton, A. 1924).

Esta definicin, siendo bastante amplia, captura la esencia de ese movimiento que naci de la necesidad de la poca de indagar en lo ms profundo del ser humano para lograr su comprensin. Ahora bien, el trmino automatismo se puede entender como la expresin artstica totalmente ajena a lo racional, donde el inconsciente y el instinto dictan el paso a seguir. Todo esto ser suficiente para tener un concepto de Surrealismo que nos sirva como punto de comparacin para analizar la relacin entre Magritte y este movimiento.

Las obras del pintor belga Ren Franois Ghislain Magritte (despus de 1926, pues antes de esa poca sus obras mostraban influencias de otras corrientes tales como el impresionismo, el futurismo y el cubismo) muestran su principal preocupacin en cuanto a la pintura: las limitaciones de las imgenes para capturar la esencia de las cosas; cmo la pintura, al serle fiel al objeto a pintar, slo llega a ser una representacin parcial, incluso un engao. A qu me refiero con engao? a que para Magritte, las imgenes que tratan de retratar la realidad no son ms que un conjunto de trazos, trazos que no son realmente el objeto que desean representar, por ms de que sean morfolgicamente iguales. Uno de los cuadros ms famosos de Magritte, La traicin de las imgenes (1928-29), muestra una pipa cuidadosamente pintada, y debajo de sta un texto que dice esto no es una pipa. El filsofo Michel Foucault (1973) en su ensayo sobre esta pintura, comenta que es imposible

decir si esta asercin que contradice al dibujo de la pipa es verdadera o falsa, mostrando la dbil relacin entre los objetos reales y sus representaciones.

Hago especial nfasis en este rasgo de su estilo ya que desafa la realidad, pone en duda la relacin imagen-objeto, cuestiona lo que consideramos que es, nos invita a reflexionar sobre como algo que damos por sentado (que lo pintado es lo real, lo fsico, y no una simple copia) puede no ser cierto; trata de demostrar las falencias de la razn.

El estilo artstico de Magritte era relativamente menos absurdo al de sus colegas surrealistas; Dal se basaba ms que todo en imgenes propias de los sueos y su transfiguracin para expresarse, por ejemplo. An as, sus pinturas desafiaban la realidad de varias maneras: Uno de sus hbitos era reemplazar o combinar figuras en sus cuadros por otras de geometras similares pero de contextos totalmente diferentes (pjaros que se confunden con las hojas de los rboles, un sol donde va un rostro, entre otros). Tambin retrataba mundos o figuras imposibles en sus lienzos, papeles y cartulinas (un paisaje nocturno a plena luz del da o cientos de hombres vestidos de traje flotando en el cielo sobre casas, por nombrar algunos pocos). Los ttulos de sus obras por lo general no se relacionaban de ninguna manera con ellas.

Como hemos podido observar, y por decirlo de alguna manera, Magritte tiene las caractersticas de un artista surrealista: analiza el pensamiento y su forma de interpretar las cosas, sus obras no se ven limitadas por la lgica ni la realidad; se expresa de manera irracional invitando a un anlisis que requiere adentrarse al interior del pensamiento. Todo esto, junto con el hecho de que Magritte estuvo fuertemente relacionado con artistas tales como Max Ernst, Dal, Andr Breton y especialmente con Paul Eluard, siendo un activo miembro del grupo surrealista de Pars desde 1930, es prueba ms que suficiente para demostrar la casi permanente relacin entre este pintor y el movimiento surrealista.

En conclusin, aunque Ren Magritte no puede ser considerado como un artista surrealista desde sus principios, fue un representante sobresaliente de esta corriente (especialmente desde finales de los 1920), adaptando las caractersticas y rasgos de sta en sus obras. Este pintor debe ser (y es) considerado como un pintor surrealista por sus aportes a este movimiento; por su forma de tomar objetos cotidianos y atribuirles caractersticas de otros cambindolos de contexto; por sealar que no importa cun detalladamente tratemos de representar un objeto, nunca atraparemos por completo la esencia del objeto real; y finalmente por su singular manera de evocar lo imposible, lo irreal.

Referencias: Foucault, M. (1993) Esto no es una pipa Ensayo sobre Magritte (Monge, F., Trad.) (3ra ed.). Barcelona, Espaa: Anagrama (trabajo original publicado en 1973). Bretn, A. (1924) Primer manifiesto del Surrealismo, en Antologa de la Literatura Espaola del siglo XX (Ramoneda, A.) (1988). Madrid, Espaa: SGEL.