Fotografa.

Gua 3 Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Comunicaciones Asignatura: Fotografa

Tema: El color en la fotografa digital

Contenidos
El uso del White Balance o balance de blancos de la cmara constituye la prctica de la gua no 3, donde los estudiantes realizaran imgenes diversos ambientes, segn su creatividad.

Objetivo Especfico
Que el estudiante conozca el importante papel que juega el color dentro de la fotografa digital, y las diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de la temperatura, psicologa del color y el balance de blancos.

Materiales y Equipo
Es responsabilidad de cada estudiante leer la gua antes de asistir a la prctica de laboratorio, as como tambin traer los materiales y equipo que se le solicite. Cmara Digital Tarjeta de memoria SD Memoria extrable USB Bateras recargables Trpode

Introduccin Terica
Las cmaras digitales incorporan mltiples opciones que antes, en las viejas compactas de carrete, no veamos ni por casualidad. La temperatura de color- no apareca tampoco en estas, y sin embargo ha sido y es un aspecto muy importante en el proceso fotogrfico. La simplicidad llevada al extremo de nuestras viejas mquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto: hacamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los interiores.

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Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma luz. Es obvio que una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades del haz de luz resultante, pero aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumnicas de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, produciran colores diferentes al implacable ojo fotogrfico de una cmara digital. En otras palabras, tienen diferente temperatura de color. Observemos, sin ir ms lejos, las farolas tpicas de carretera, que proyectan una luz anaranjada sobre el asfalto. La conclusin es que si queremos obtener una imagen con colores reales, algo tendremos que tocar en la cmara, y ese algo se llama: balance de blancos. El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que la cmara no poda distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se calibraban, generalmente, para la luz del da cuya temperatura de color es idntica a la luz de flash- y para luz de lmparas de tungsteno las que suelen existir en los estudios fotogrficos. Las fotos que obtenamos con las pequeas compactas que emplebamos antes apenas s adolecan de problemas de temperatura de color, ya que los carretes empleados eran, en el 99% de los casos, para luz diurna. Nuestras fotos las hacamos precisamente con esta luz en los exteriores. Del mismo modo, si tirbamos en interiores, nos servamos de la luz del flash, que como se ha indicado- es del mismo color que la del sol. La llegada de las cmaras digitales cambi el concepto de temperatura de color para el usuario. Ahora es mucho mas fcil tomar fotografas utilizando velocidades lentas y altas sensibilidades, ya que no necesitamos un rollo de alta sensibilidad para experimentar, y adems las nuevas mquinas cuentan con la posibilidad de seleccionar velocidades de obturacin lentas, es decir, parmetros que nos permiten obtener fotografas aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.

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Esto, que en principio es una ventaja, trae consigo el problema de la temperatura de color. Para fortuna de los fotgrafos, el remedio ha evolucionado a la par que las cmaras, y si antes la correccin de temperatura requera un filtro especfico, ahora lo hace la cmara, bien sea automticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede calibrarlo de forma totalmente manual.
Ajustes en la cmara

El modo automtico de balance de blancos de las cmaras digitales funciona de forma variable dependiendo de la cmara. Algunos nos sacaran de ms de un apuro, mientras que otros slo servirn para estropear una imagen. Por esto, se recomienda usar este sistema con mesura y slo cuando se conozcan bien sus resultados. Aunque pueda parecer mentira, la cmara no sabe distinguir colores, sino que genera las diferentes tonalidades a partir de un nico color, el blanco. As, la cmara necesita saber qu es blanco para, a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades. Por este motivo, el balance de blancos indicarle a la cmara qu es blanco- se efecta encuadrando una superficie blanca que ocupe toda la escena generalmente un folio-, con la iluminacin existente a la hora de tomar la foto. Bastar entonces con pulsar un botn y el balance ya habr culminado. Ms all del blanco

Aunque lo que se busca normalmente a la hora unos colores lo ms reales posible, un buen ojo fotogrfico aprender rpidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede aportar a la escena un aura distinta, ya sea ms fra o ms calida.

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Las velocidades lentas que van de 1/1 hasta 1/15 no congelan, por lo cual se debe emplear un trpode para garantizar la captura de la imagen sin mayores distorsiones. Al aplicar este principio obtenemos fotografas sin congelamiento. Un ajuste para tungsteno con luz diurna produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos obtener una iluminacin fra, tpica de luz de luna, a pleno sol. Es cierto que todos estos ajustes pueden efectuarse a posteriori con diversos programas de retoque fotogrfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados directamente con la cmara. Para lograrlos, nada ms adecuado que experimentar con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cmara o con la misma opcin manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de retoque. 1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminacin de tungsteno obtenemos un ambiente clido y sosegado que reforzar la composicin. 2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajust para la luz del flash que se emple en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto obtenida no pasar de ser una tpica toma de catlogo. Las diferentes combinaciones que se generan entre una fuente de luz determinada y una temperatura de color que no se corresponde con ella, origina distintas tonalidades que pueden variar desde el naranja hasta el verde, de azules a rosas. La mayora de los profesionales conocen la frustracin que supone ver que una copia impresa no coincide exactamente con la imagen del monitor. Establecer un rgimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados esperados es una tarea importante y compleja.

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2. BALANCE DE BLANCOS Balance de blancos es un nombre dado a un sistema de correccin del color para compensar las diferentes condiciones de luz. Normalmente nuestros ojos compensan las diferentes condiciones de iluminacin, pero cuando se trata de una cmara digital, esta tiene que encontrar el "punto blanco" (asumir que un objeto blanco debe parecer blanco) para corregir otro color lanzado por la misma luz. La mayora de las cmaras digitales ofrece el balance de blancos automtico, esto significa que la cmara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste para el tema, sin embargo, estos sistemas se engaan a menudo (sobre todo si tomamos una fotografa dominada por un color, digamos el verde). La mayora de las cmaras digitales permiten elegir diferentes opciones para cada tipo de situacin (nublado, sol, incandescente, fluorescente, etc.). Algunos proveedores modernos permiten tambin un "blanco prefijado" qu simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la pared cercana), la cmara grabar esa temperatura de color y lo usar para corregir todas las imgenes hasta que usted lo restablezca. Cada tipo de luz tambin puede representarse por una temperatura del color numrica. Las temperaturas del color de condiciones de la iluminacin tpicas son: Temperaturas del Color por luz: Incandescente 2500K - 3500K Crepsculo 4000K Fluorescente 4000K - 4800K Luz del sol 4800K - 5400K La luz del da 5400K nublada - 6200K Obscurezca 6200K - 7800K

El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de iluminacin. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si

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estn en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente. A diferencia de la pelcula utilizada en las cmaras de pelcula, las cmaras digitales pueden imitar este ajuste procesando la informacin del sensor de imagen de la cmara (CCD) segn el color de la fuente de iluminacin. Este ajuste se llama: ajuste de balance de blancos.

En los modos automtico y SCENE, SCENE el balance de blancos se ajusta automticamente para adaptarse a la escena seleccionada. En los modos P, S, A y M, se puede elegir entre las siguientes opciones de balance de blancos: A-WB Automtico, el balance de blancos se ajusta automticamente para adaptarse a las condiciones de iluminacin. Es la mejor eleccin en la mayora de situaciones. PRE Bal. Blancos, se utilizan como referencia objetos blancos para ajustar el balance de blancos en condiciones de iluminacin poco habituales. Luz de da, da, el balance de blancos se ajusta para la luz solar directa, con esta opcin se pueden obtener colores clidos y se contrarresta la sobre exposicin. Incandescente, el balance de blancos se ajusta para la luz incandescente.

Fluorescentes, el balance de blancos se ajusta para la luz fluorescente, produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos obtener una iluminacin fra, tpica de luz de luna. Nublado, se utiliza para fotografas en exteriores con el cielo nublado.

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Flash, el balance de blancos se ajusta para la luz producida por el flash incorporado. El ajuste de blancos deber estar correctamente ajustado para no recibir sorpresas inesperadas en forma de colores extraos. Segn el tipo de iluminacin variar, siendo el neutro el blanco. Otros controles que debemos conocer para hacer un buen uso de la cmara fotogrfica digital son: La calidad de la Imagen y el Tamao de la imagen, pues de estos depende el tipo de fotografa que obtengamos y los usos posteriores que realicemos con ellas.
La temperatura del color

Procedimiento
1. El alumno debe crear una composicin de un bodegn y tambin buscar un paisaje para tomar dos series de fotografas con cada balance de blanco. 2. Tenga en cuenta el ngulo y encuadre correcto. 3. Verifique el tipo de ISO que utilizar dependiendo de la iluminacin y la ambientacin que utilizar. 4. Usar trpode o materiales equivalentes de ser necesario. 5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografas: 2 Fotografas con white balance en tungsteno 2 fotografas con white balance en fluorescente 2 Fotografas con white balance en incandescente 2 Fotografas con white balance en nublado 2 Fotografas con white balance en luz de da 2 Fotografas con white balance en flash (si lo posee la cmara). 2 Fotografas en white balance automtico.

6. En total entregar 14 fotografas.

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EJERCICIO DE LA GUA GUA No 3 1. Para la presentacin del trabajo en digital debe colocar ambas sesiones en su cuenta on-line indicando el nmero de gua y el ejercicio realizado, tanto del bodegn como del paisaje. 2. Recuerde que debe colocar en las fotografas tomadas el nombre de la tcnica en cada foto y una explicacin de los motivos, lo que constituye el racional del trabajo, es decir la justificacin del mismo.
1.

Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendr derecho a nota de esta gua.