B. f{ .

pueB{Lo&{

Pnocp,uMIENTos al-ecRlcos: APRoPIAcIx

..
')<

Y MONTAIE EN EL ARTE CONTEMPORAI{EO

Parece conro si, desde el fiiolnento mismo de su concepcin, los inventores de la

eslategia del rnontajel hubieran sido cor-scientes de sll natllraleza inffnsecatnente

oiegrila. Buscaban <<transmitr sentidos ocultos en ias manifestaciones prblicas>> en ,.rf.,..ro r la attsencit de libertad de expresin. George Grosz lo recordaba as:
En 1916, cado John Heartfield y yo inventarnos el fotomoutaie [...J no tenaros ni idea
cle sus gr-andes

posibilidades ni del complejo -y exitoso- destino que aguardaba a nllestra creaci. Sobre un peclazo cle cartn pegatnos una mescolanza cie anuncios de fjas prrra hernias, y de focancioeros escolrres y comicla par:a pelros, de etiquetas de Schnaps y botellas cle vino que ios toglafias cle rer.idicos ilnstacios. Pletendamos utilizar imzigenes para manifestar ideas verbalmeute2' cerlsoles nLu]cit nos hubielan permitido exPfesar

Gr.osz czrrtografa con gran concisin el te.-reno del montaie y sus mtodos alegricos cle apropincin, superposicin y fragmentacin. No slo t'ecuerdr los n-rateriaies

Ptrblicdo origiahnente en Attfottm (septienrbre de 1982)' h intr.oduccin de este rrtcu]o sigo palcialmenfe los ru'gumentos expllestos por Ansgar Hilllrch en su de alcintcnto e defiir Ia noci rle montaje en las vangualdis de los aos veinte y stt telaciu con el concepto
r En

gora en \X/:rlter.Bejamin. Vase Ansgat Htr-lrrcu, <Allegolie, Bildrrulr, Montage>), Tbcotie tlu'Alatttgdile' hisy Frarkfurr, Surkanrp, 1976, pp. 105"142. Par rn anlisis urs especfico de las cornplejiclacles los cambios Allerricos clel nrgcJelo alegr:ico <.le Benjamin, vase Huld STtltnrr<;Ex. .Zu Wrlter Benjamin's Bc'griff del gorie'r,For.riz tndFttktiotet.derAllegor:,Stuttgart,Metzler,i979,pr.66('ss.yliir:genNAEH[R'-WtbeBairrt fu 's A I I e go r *r B e gr ifJ' u I s Mo rl e I l, F rxnk[urt, Klett-Cotta, I 975' Bainard los rextos miis l-ecientes cltie alnden a lr teor de la alegora en Benjanin, ltede consuharse

Entre

CowN,.\olte, Benjnmin's Tlreoly of Allegoryr,

Critirprc26 (i982), pp. 109-122. No obstante, la ninguna explicacirin rfir.nraci cle Corvan cle que 1a teorrr cle l elegola de Beniamin <[...] no ha sido objeto de
NtLu

Gertur

lr iiterrtra [igur:os>r irrclica. conro el resto cle su artculo, que no estui lamiliarizado con

l]ls feciente' 1'9$.L cita ploDttmout, Colonii, untl Auliktnst. Kunst Drul: Hns RtcHTtr, George Grosz, citado en L976' p. 10 Phaiclon, York, Nueva en Pltotonot'ttuge, que aparece inglesa 1 tracluccin de ceclc
2

88

Fonu,t lrslli-l

r-i H l,\ToRtct

DA n

t !
I

qlre caractelzaban la tcnica del montaje, sino que, ademrs, plantea ya la relacin dialctica irlplcita elr sll estticr. En efecto, el n-rontaje puec{e entenderse corno Lrnr irtalziya para la reflexin contemplativa de la leificacin o bien colro una potente heramienta propagandstica pala ia agitacin de masas, tai y como puede apreciar.se lristt'icatuente si se col]lparan los collltges de Kult Schwitters y los montajes cleJohn

Heartfleid.

T6litrventores de las tcnicas

del collage y el rnontaje entenc{ieroir qlre sus opera-

ciones tenan lugat'en el terleno de la pr'ctica significante pictrica o potica y clue

abat'crban desde la ll'rs nilia y sutil interferenci de las lunciones lingiisticls o 1'cpresentacionales hasta las actividades de plopagrnda m/rs explcitas y potelltes, conro queda patente en los lecuerdos de 19i 1 de Rroul Hausmaun acercl de la evoh-rcin que

conclujo clescle los poernrs fonticos cladastas

Daclr en

i;trs

tmicrs polticas del gr.upo

Berlir:

Con fi'ecueucia, cuando se discute acelca cleJ lbtornontaje, se oye clecil que slo existen dos tipos de f.otomottaje: el poltico y ei conrercial [...]. Los daclastas <,inventalon' el poema estrtico, el sitnultineo y el pulaurente fbndco y aplicalon coherenterlente csic'rs pr.incipios a la represeutacin rictrica. En el ilnbito de 1a fotogratia, firet'on los piinrer-os clue utilizat'on elelleutos esttuctr-rales plocedcntes de materiles o escenarios nrny heter.oeneos pal'i refleial cle tttt moclo visual y cognitivarnente novedoso el cios que marcir acluella poca cle ffttn y Saban q'e s, rrtoclo posea ,' pffirlr.r"n,.,,r",rr. ,rro'evol'ciu. pagandstico que e1 mundo de su poca, por falta de cor:aje, an no esraba prepar.aclo par.a asimilal y desar.r-ollar.j.

EI potencial dialctico cie la tcnica del montaje al que se refiele Hansran se lnrtedaiiz histricamente cuaudo se plante rura contl'adccin entre, por.urra par.te, la
ct-eciente inteliorizacion

tajeen.1ffie-i;106;iptrb1icitaria,toclavahii.,o1",.,
nuestros

psqg}!. y*b:rt_etizacin

cle las tcnic o,

. collngi y non-

dasTl;;; otra, ei clesalrollo simr-ritneo cle las prcicas cle nonraje revoir-rciorralio y tgit-prop en la obra de Ei Lissitzky, Alexandel Rodchenko y Heartfield, as cotro la pt'ictica desaparicir-r de Ia ftncin social y pblica de esas prhcticas si excepiualllos algunas t'ecuperaciorres aislaclas clue han ,"nio lugal en el contexto de las
vangr,rardias contemporziireas.

Desde finales de la plimera dcada del siglo xx, y en paralelo al surgimiento clc las tcnicas del montaje en la literatura, el cine y las irltes plsticas. ulrlnerosos agtores clcsalrollaron una teora {-el Tg!g]g: Sergei Eisenstein, Lev Kulesirov y Ser.gei Treriakov en la Unin So"iiin, ij.iioFah, HeaLdielcl y \X/altel Benjami.r en la Alemania de lrVeimar y, algo mits tarde, Lor-ris Aragon en Francia. Pala aprecial aclecuaclamente la iurpot'tancia de ciertos aspectos del mor-rtaje actlral, as como par.a enteder. los rgdelos histricos de los clue bebe y las transfonlaciones por las qr,e ha pasado en el arte

I Raoul Htusvt,tN, <<Fotomoutage>, A-Z 16 (mtryo cle 1911); r'eeditado en el catriloeo dc Ia exl:rosicirin r.ntl Hnututuuu. Hannovel, Kesrnergeselischaft, 1981, pp. ii ss.

Rzr

Pticrr-.t: Dti\] tL.NT1)s

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Nl

{)lTAll:

89

contempor'ineo, debemos plestlr especial tencin a la teora del

so

nontnje qrre exfua

\alter Benjamin en sus ritimos esclitos en ntima conexin con su argumentacin

aieg&icos
er',

ftr*'tel

acer?ffiioEdimientos

el arte modelno.

En su anrlisis de las condiciones histr'icas en las qne se desarroll,rlon las prcticas alegricas de la iiteraturr bauoca europeI, Benjamin sostieue que la estlicta inmanencia del

brrr.oco*,..offidujoa1aprclidade1sentdoanticiptrtolioout.
pico clel tiempo histco y desemboc en
Jica sustitr-ry el cleseo t{e acturr y
Lrna experiencil

del tiempo estirtica, casi con-

cebible en tr'mi-nos espaciales. La disposicin generaliziicla a la conterxplacin melanc-

producir e incluso la idea urisma c1e plhctica poltica. Del misrlo modo que en el Balroco se propag rura visin del mr,urdo con.ro algo perececlero, la transfoi'macin conteilpor'nea de los objetos elr lnercancas
r consecuencia cle la irlplantacin genelalizacia del modo de pr-oduccin capitalista tambin ha restado va-

Iclez al mr-urdo de los objetos materiales. Esta devaluacin

c1e

los objetos, str escisin en

v.rlordeusoyva1ot'<lecam]ioyeIheclrod.q"fficiotrenexcitrsi.
vamelrte como valoL cle caurbio, afecta profr-rndamente a l:r experiencia indiviclual.

En sus esclitos tardos, especiahlente en 1os <<ft'agurentosn sobre Baurcielrile, Beniarnirr desiui'olla Lura teor'a cle la alegora y elnionjEEGZilt'tlfd"l t'"tchisilo de 1rr mercanca tal como Marx la plar-rte, Sabenros que Beniarnin plareaba inciuir en sLr estlrdio de Baudelaire un cerptu1o titulado <<Lrr mercanca collo objeto potico> y en uno de los h'agmentos qlle ileg a escribir encontlanlos 1o que prrcticamente viene ser una descripcin programzitica de la esttica del cctllage o del nrontaje: <<La devaluacin de los objetos callsa de su alegorizttctln se ve sllperacl en el tlunclo de los objetos mismos por la nercantilizrcin. Los emblemrs regresan conlo Tl-fc,ilgpra. En la poca en la que Ben;'amin escribi "rt"i;,Gt-i:il,,ty-iri,,,lri-L Ducfuimp iraban ploriciado ya la percepcin de las melcancrs cono en-rblemas. Y otro tanto hala oculr-ido con los collnges de Schri,ittis, enT;li Aliiglie y laii.t"rn gen qlr la publiciclad haba puesto al servicio de la irercanca se alegorizaban l travs de la yuxtpgicin y ia fragmentacin -tcnicas hbituales clei montaje- cle signilicantes agotados).

r Walter

Bttirl.lvvtt'1,

*Zentla\ralho, Gestntelk: Scltriltu. vol.I, 2. Frnkftut, SLrhlkamii, 1974, p.

6(10.

espacinliz,rcitin clcl tiem:ro v ia aclopcin cle una posrLua contemrlativa nte el mundo -cirlirctcr'sticrs que Ben jamin selrrba en 1925 corno ltrs condicjones empricas de la en cl Ban'oco eu ropeo- constittu.rn, 'rlegora segrr Georg LLJKiics, los lnsgos esencirles de las concliciones colectivas rle lrr leifictrcin (..Reification anrl thc Co,rs.io.,r,r.s
cst.:

f,La

cffiProletrriat>,,
.),

Hi.ttrt, tttl.Chss

l]ilarii
Ni

cr.uctenu / c1a.r, Balceiona.

Const:ionsucss,C,rmlrri.lge,fiifPless, Glijalbo, 197IJ):

.197.1 ,

p. 89 iecl.

clesde Lr

pruro rlc vistr objc-tivo. ni en su relcin con h obm aprrece cl honbrc como el rutntico amo d.'l pro-

ceso; ror el ccnrrrrio, es slo Lura pieza mecnica ilcorpoada en

rn

sistema lreclnico trtosrrllcientc que le rreexisre. rrre

lirnciona ilclepcndicnturrentc rle :l y a cuyas ir:ves tiene riue,uloklaLsc lc gustc o tro. A meciida que el trrbrjo sc r,,r racio-

iernlc .r

u cltn'rrirrd,'r truriul v rl(jlr,lJir

el ti.nrlro corlrirtirinJ''l ' r'rr

lr) clilrcrsirr

Jel <s:.r,,o.

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1'lll NTi)s ALLl(.-()t.c;o-s: Aplr(,ptAa; t(JN y

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te el signo a la nis''a divFiT::?e:*irrcio;*A* trT;i; .l objeto cor.r sL1 transforllacin en tlleLcrnca. Ln repelrcin .lel nito or.iginal cle vaciaclo y la nneva a t r i b * ci ' ct e en ti d o ::i:*:: .dFj- El ;Gso i er-a;;Affi .o.o'il,,;;;ift Gii t*1nrcma;;;; irl cjirr-fi'l{eCm1.r .t ia q'e el le'guaje aclqr-riere configr-rlraciu.espn.1ol."1.pq9,@f,,polabras,1asslnilus,y1o,,o,''l.jo,detoclar.e'na
s
_

Precisamente' la mentalidad alegrica plocede a Lra segLlda devah-raci' clel objeto pala denrtucial su desvalorizacin mercantil, cle algniloclo es corno si se ptrsiera de parte de1objeto. co'la escsin de sig-nifi_ca',8:_:rcq!ligdg,
er areuorista some-

todrt, ILrncitr sennticrr trricional hrsrir quc sc vreivcrr visurrlcs ) :tl.:ll::' J .cle I concrelos, Sr-t couplemento dialcdco es la liberacin de la dime'sin fontica

:nr

tos del rrrc)tltaje o del collage: <<La mentaliclad .rlegrica selecciona arbitrariamente partir cle *n marerial v1sto y clesordenado qu".r, u ,., di$ii[iff.-f*ri?E ."j"r; las distintos eleulentos pa'a hacerse una iclea de si pueclen o no combinarse: este sentido con aquella ituasen, o esta inagen con aquei senticlo. El resultaclo i,r11r..d..ible, ya qlle no mrntiene.n ninguna relacin orgrnicr>6. ", La teoria del montaje de Benjamin contiene, en ltima instancia, el bosquejo cle
cr'rica histrica,:1S--!:Ugg.f.1gl. La vanuarclia moclerna ruvo slr orige en
o .n,,ro

sig'rficado. De hecho, ia siguiente cira cle Benjrrmi', pro..d.r-,t. a. sobre Bar-rclelaire, puecle leerse cotlro unar clescripcin exl-raustiva "no cle los

guaje en el poeu'ra senoro dadasta, en el que la expL.esin se iibera .1" l. irr,,*"|';;;,; cial clel lenguaje y de los significados impuestos. E' el p'oceclirniento .1. -ont4'" op.r"n todot lojgtnttploti:go.i.?s: apropiacin y vacianrienro clel senrido, fragnentaci' y vLr-\ttposlctD djalctica de los fL'esmentos y, por rltimo, separ-acin cie silnifica rc y

.lel l"n_

Z ?

;il;;;;;:

procedinien-

punt;ilinile*iiiffiffiio.-,

pel'sonalidaci bui'guesa. Las nttevas tc'cas y estrategias cle montaje, en las cpre una nuevi naturaleza trctil estableca una psicoioga incliia cle la percepcin,

sas en ia prodlrccin colectiva' conrenzaba a rc'chazrLse 1o, ,.rd"io, tlac{icionaies q.e haban opeltrclo en Ia formrcn de ia pelsonaliclad burgr-resa y se los sustitua por otros capaces de reconocer la lealidad social de rurr siturcin ilistrica en la que el sentic{o cle Ja igualdad se haba desar'ollado hasta ral prlnro que haba temri-rodo po,, afectar- a la idea misma de <objeto rnico>> por meclio " lo, tc.ricas cle repr.ocl'ccin. Esta transfot'nacin llev r la negacin lel stattt.r priviiegiaclo.le la tniii.,lacl por. cot]siguiente' clesurantel el sistema jerzirquico de rclenacin de la .rrr,-,.,.,.u'.1"

.la crecie'te parric4racin

,n

de las na-

lo

tallto esta mutacin de la psique irdividual como el cambio

ciales lns vlstas.

anticiparon

cle cierras estrlrctl*ls so-

Con los reacl\'-raclcs d. PqSbitgll, culminaba la ransfornacin cie la rlerca'ca e'r emblema (u' fenmeno q;. B;i;in haba observaclo en ia poesa cle Ba,delai'e). Mediante la apl'opiacin de un objeto inalterado y la atlibucin|-,ten.ionol cle un sert'wltet Be'irtmi.,
tlrgenes clc'l tlllli'o
<<Zr:trtlaipa'Jt>' cit., p. (>8i. La conoci<la ancdot con la rue Kur.t Schrviter.s cJesc'ibe los couro rul testtltarlo de su erclre'tro co' rur art.cio clel Konrr,ezban]i contit,c l7l

'!f':

venciolr:tl seguido Por ur acto voltttttalio cle rrtribucin cie senticlo .1u. gan".n la exreliencia potica cle los pr..ccsos linuijstcoS pi.iru:rris.

Fo nill l-tstr,l

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L I D A t)

tido se alegolizaba la creacin, que quedaba as equiparada al objeto anniino

cle la

produccir'r de masas. Los ready-ntades deDuchamp palecelr desbalat'rr la separacin tripartita tladicional de las convenciones pictr'icas o escultricas en significante :ictrico, significac{o y procedimiento y mateliales de construccin; de hecho, parece como si los tres factores se unieran en el gesto alegr'ico de apropiacin clel objeto y negacir-r de la cottstt'uccin del signo. Ai mismo tiempo, ese nfrsis en el significanre

llranufacturado y su existeucia nruda levela los factores oci-rltos que deter.iillan 11o slo la obla sino tambiu las condiciones de su percepcin. Estas condiciones abar.can

desdelosdispositivosdepreSmona1lrasta1asconvenciones

cle atribucin de sentido artstico. Es como si la obsen acin de Yve-Alailr Bois a propsito de las pintulas de Robelt Ryrnan ftiera slo verdad a redias en el caso cie 1

.-t .

obra de Duchatnp: <<[...-i la narrativa del proceso establece un sendo priror<1ial, r,rn leferente ltimo qlle rorrpe la cadena interpretativa>>7. PaIa analizat'otro principio implcito en las operaciones cle rlontaje claclastas -la apropiacin- debemos acudir a ia obra de Duchanrp L. H. o. o. e., de 1919. A tra-

vsdeiaapt'opiaciirder.rtriconode1ahistoriaculturaTqtffiproducicioinfini.

dad de veces (ia Motta Lisa de Leonaldo), Ducharlp someti tina irlagen a Lln proccdimiento de confiscacin esencialmente aiegrico y la inscribi en una configui.acitn textr-lal qr-re slo se actualiza como texto en sti ejecucin lbntica. Lzr ir:rager-r mecic?inlente |eproducida de io que otl'ota fue una obra nica y aurtica fuciona coro conipietnento ideolgico de ia urercanca lnanufacturada qoe el ready-ntatle erunztrczt con su esqlrelra alegco. Coto es bien sabido, r finales de ios aos cincuenta -y dur.anre todo el c{esar.rolio clel a|te tr;op* la yuxtaposicin de imzgenes de mercar:cas (o de las mercancrs misnras) con t'eploduccioues tnecnicrs de iconos de la cr-rltula oficial lue r-ur pr.oceditliento irabitual en la obra de, por ejemplo, Robert Rausclrenberg, Ancly $7arhol o Roy Liclrtenstein .El reatb,-nml inver-tido de Duchamp Renzbrandt nto ta-bla de pl.ancha,., cle 1919, que propoua la transformacin de ,,u-r icono cultulal en un objeto de ,rso, hr1l pocos seguidores ya que iba mis all dei nivel de iconoclastia cultural1ente aceptable. En ef'ecto, desde ios aos veinte, no se hr vr-relto a planteal la iclea cle qr-re .l ort. adquiera valor de uso, posibleinente a causa de las constricciones q';e imporie el valorde carnbio pictrico.

En 1953 Rauscllenbtrq se hizo con Lrn dibujo de Willein cle Kooning, a quie infor'r de tu 1iffi.bo'rarlo y conr,ertirlo en ei rel,a de una obLa qr:e iba
a realizar. Tlas un cuidadoso pl'oceso de borrado, que dej algunos'neva restos cle lpiz y la ltr-rella de ias lneas dibujadas como pistas para el r".ono.irn.-i"nto clibLrjo elr Ltlr lrlIl'co de oro. [Jna placa

btrjo como riua obra de Robert Rauschenberg tituJada Dibu,fo

visual, .nnrur. "l netillica adosada al malco iclentificaba el cli-

cle De Koopipg borrado y f'echada en 195). En pleno apogeo del expresionismo absrracto y cle r.r..inu.lo u.tstco, este episodio se percibi couro la sublimacin de un asaho patr.icicla por parre del alunlrro nts aventajado de la nueva generacin de artistas. Hoy, en .amtio,-cnb.

r Yve-Alin Br.rls. <<Rymnrr's

Ttcr>>.

Octohcr l9 (invicr.no de 1981), p. 94

Pnr.lr-[Dltilr':NT()s \r.Ecoll]os: ApriLlJ)l^ctr)N Y NtoNtAl[...

9)

consicleralio como Llno cle los pdmeros eiemplos cle alegora en el arte de la etapa innediatamente poster-ior a la Escuela de Nueva York. Los mtodos enrpleados -apropiacin, vaciirclo de ia imagen confiscada, elaboracin de un seg,-rndo texto que duplica o se slrperpone al texto visual previo y desplazamiento de la atencin y lar interpretacin hacia el dispositivo de enmarcado- nos permiten reconocer su carctel aleglico. La apropiacin de Rauschenberg se enfrenta a dos paradigmas de dibujo: e1 de ias 1neas denotativas de De Kooning y el del borrado y sus funcones de irciice. El proceclimiento c1e procluccin (gesto), la expresin y el signo (representacin) parecen haberse vuelto semrnticr y inzrterialmente coherentes. All donde el artista oculta o eiin-iina los datos perceptivos de la super:fcie expositiva traclicional, su gesto de borraclo desplaza el fbco de atencin, por Lln lado, hacia el constructo histrico apropiado y, por otro, hacia los necanismos de enmarcado y presentaciu. IJn segtndo ejemplo igualmente conspicr-ro, laBan,clera deJasperJohns. de 1955, no sio seala el conienzo cle la recepcin de Duchamp por porte?ETffi?stadounidense ,v, con eila, 1os inicios de1 arte pop, sino qlle constitlrye, e1t riuor, la ptimerar utilizacin de un iltodo pictrico desconocido hasta entonces en la pintura de la Esc-rela de Nneva York: la apropiacir-r de un objeto/imagen cllyos aspectos estrllcturales, compositivos y clomIicos determinan los procesos de toma de decisin dei pintor durante ia ejecr-icin del cuadro. La rgida estrLrctlll'a icnica funciona como Lrna piantiila o un dispositivo de enn:arcado qrie rerne dos discursos aparentenente exch,ryentes -el del ane acadmico y el de la cuitura de masas- de forma qr-re, paradjicamente, sll Llnin revela rur con ms f:uerza el abismo qtie existe entre anlbos. En los readlt-t77Js5 de Duciranrp 1r eleccin del objeto cotidiano se produce t\ aza albitralianerte. En cierto lnodo, cabrtr argumentar que tanto los reacl.y-nzades como slls descendientes dentro dei arte pop norteamericano -err la nedida en qlle tratrn la cnltura de masas y las imrgenes mecnicalnente reproducidas corno condiciones abstractas y universales- fu'acasan a la hora de esclarecel las condiciones especficas de su propia contextualizacin y las colcliciones de su reificacin como rrte en el contexto institucional clel museo, la ideologa moderna y la fbrnra cle distribr-rcin cle la mercanca. A partir de los aos cincuentzr, la posicin del rlgpgp amercano qued delinida por unos modos de apropiacin comedidos y bien equiliblados, as como por una sr-rtesis lograda de radicalismo y conveucioIalismo. Su ploglama se basrba en la reconciliacin liberi y en el manejo exitoso del confliao existente entre prctica indiviclual y plodi-rccin colectira, enti:e las imirgenes producidas en lnasa de la baja cultula y el icono cle la individualiciad clue se esconde tras cualquiel cuadro. st" .t el secleto del xito cle pirblico del arte pop y la lazn clue explica la glorificacin y la institticionalizacin actr,ral de la pinturur, auspiciacla pol el redescubri.miento y la redefinicin del legaclo c{e estzr rlisma corriente artstica. Sobre el teln cle fbndo de la clominacin de la ideologa y la esttica dei expresonisno abstlacto, las obras de RrttschenbergFacl.uut I y F,rctuttt 1I, ambas de 7957 , y la plilera Bnndera de Johns podra,', po..."r:.rcZalosas .rtrn, cle ligiclez (en uisto.l" ,., r.".ffi-cl" l^ validez de la expresin individrial y la autora creativa). En cambio, alalttz del ladicalismo epistemolgfco y la capacidacl de impacto flpalentemente inagotabie de la fbrnra triclinrensional e halterada del re,rcly-r'na1, se revelan como deiicados clispositivos

94

Fon]t'tALtsN4o E

rsroRlcTr)L)

diligidos

nimr con ia destreza pictrica

pulil la definicin gestual y cornpietar la mecaniciclad aparentemenre anhdividual.

Irnicamente, es bastantc probable qtie el fomralislno col-rservador de Clen"lent Greenl,tgrg haVa sacado alaluzalgr-ruos aspectos proftindos de la obla d" g se nego a reconocet'la impotanci de Duchamp -as cotno de los artistas pop- ilorcllre,

D.rcl-ror

desde su punto de vista, careca del dpo de autolreferencialidad capaz de purificusc y vet'ilicrrse r s urislla luera cual fuela su forma de realizacin o su ubicacin. Al lenos, esr postllra empriczr y crtica uo cae en la ilusin de una reconciliacin inmediata entre el 2ute

oficial y la cuiturr de t.nitstrs, como s oculre en la obra de muchos seguidores cle Dr-rchamp. Habran de transcurrir dos generaciones para que, a mediados de los aos sesenta, surgiera linalmente un arte cerpaz de tomar en clrenta tanto las estlategias del minima-

,\ <r) ., f f r-

lristricas del modelo del ready-nzatl.e y las consecuencias de tur anlisis autolrefelencial de la plopia construccin pctrica. Con la apalicin de este modelo artstico todos estos coltflictos se desarrollaron hrstr alcanzar un nuevo nivel de importancia histdca. En la obr't de irt'tistrs cotlo Michael Asher, Marcel Broodthaers, Oaniel Buren, Dan Grrhan, Uant Haacke y Lawrence \/eirer preseuciarlos el comienzo de un examen clel contexto

Iffi'-_.-#

que deteturina ei signo pictrico y un anrlisis de los

principioiliir"llE;;

Un obra como <<Hollles for America>>, de Glaham (1966)8, qlle se ide como un artculo para una revista de atte, r'esulta hoy 1iiFEEiente legibie cono uno c{e los pi'imeros ejernplos de deconstruccin alegr'ica en el que el contexto de distlibucin, y la tuatelialidad y el iugar de existencia ltimo de la obra deterrlinan su esrllrcrui.a clesde el momento mismo de su coucepcin. <<Homes for America>r se ocnpaba del contexto contelrporneo de la informacin esttic a,\a ptgina de la levista , la leproclurccin fotogrfica, una suerte de ,<read,)-nmde de usar y tirar>>. Adenirs, la obra se

inscr.ibaetre1trralco1ristr.icod"1ffireferencialy,irltlistrro

tienrpo, 1o negaba ptoponiendo collo <<contenido>> una aLquitecttua suburbana pr.eirbliczrda, estandazada y ploducida en serie.

De ttanera conlpletamente independiente, tanto Graham como Bloodthaes tolnar-oll conciencia de las consecuencis histricas de las obLas de Srphane Mallrm. Lr ateucin que los primeros altistas conceptuales prestuon a las ctre'sriouA LIFticas y semiticas les llev a interesarse por las investigaciorres de Maliarm en tor-no a la espacializacin de la dimensin lineal (tempor.al) de la lectura y la escritur.zr. Elr su utculo <The Book as Objecu l<<El libro como objeto>>1, escriro y publicado en 1967e, Gral:an analizzrba el proyecto de 1866 cle Mallalm pala ,,E1 libro>, en el clue el poeta conceba un lii:lo clrya geometra pluridimensional irnplicaba Ll1ra reesrrlrcturacin cotlplet'r de los actos de lectura y escritura tai y como haban sido entendiclos clescle .la nvencin de la letra impresa. En 1969, Broodthaers public su proria versin clel libro de Mailarm, lJn coup cle ds.iantas ,rnlffiffasardt|, que lieuaba a la pr:z'rctis

Dn Gttlttvt. <<Homcs fb. America>r. Arts Magnzinc (diciemb'c-enero de 196 1967). Dan Gnntlru't, <The Booli as Object>>, Arts Magazine\jLrnio cle 1967). ri)Matcel BRooDTI-1,\Ehs, TJn cou|t le ds anais n'abolirn le basrd. Anrbetes, \{/icle Vhite Space Grery, l99

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MARCIL BAOOD1HAERS

UN COUP DE DES JAMAIS N'ABOURA

LE HASARD
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l.Mr:ceJ Bloodthaets,porrtaddeU coupdetls.jtrltrrisu'obolintlehvuzl.Izzige,Amber:es/Colonia,

199.

ca literalmente todos y cacla uno de los principios de la apropiacin y ei montaje aieglicos que Benjamin haba reorizado. El Coup de ds de Broodthaers se apl'opiaba de los detailes de presentaci, forn'rato,_diseiio y tipografa de la cubiert a dd Cootp de ds deMallarm rai corno fe pr-rblicado por GalJirnald en Par's en 1914. Ei nombre de Mallar-m, sin embargo, hu sido sustitr-rido pol el de Broodthaers. Al igual que haba hecho RauschenbJrg cuapdo borr ei dibujo de De Kooning, Broodthaers manipui las configuracione-s escriiut'ales del poer-na de Mallarm. As, por ejemplo, susriiuy el rexto Jel poema por: el prefacio original. Nlantuvo la dimensin visual y espacial de la clisposicin cle los versos sol:re la prigina pero la vaci de infbrrnacin lxica y semntica. Elimin las modificaciones tipoerficas y ias reempla z6 por narcas puramente grficas y lieales que se coflespollden exactamente con la posicin, clisposicin, tamao y direccin .le la esc'-itura espacializada de Mallarm. Dado que el libro de Bloodthaers esraba impreso soble papel de calco semitransparente, las pginas podan <<leerse>> sinrultneamente a la manera lineal y holizontal tradicional (estructuracla sobre un plao vertical), sobre un eje de planos slrperpLrestos y tambin por el reverso. La deconstruccin aiegr'icr de Broodthaers de la crcel de la moclernidad no slo atac su lenguaje institucionalizado sino tambin sus objetos. Esta crtica le llev a {r-rndar un museo ficticio en Bruselas en 1968 en el que los iconos de la moderclacl se-pr-ffi6,rn co;G?getda;r"q; dosrales, o a realizr.,r ura enorme i'stalacin, EI n'tseo de las rguikt, que se prcsent en Diisseldo rf en 1972 y en la que closci.ntoJGser-rtTGffi'l?ro,r ,o..iidos, Lrna vez ms, a un proceso de absrraccin respecto a sr,rs conciiciones histricas por rnedio de nna ficcin mtica secundariarr.
lr Nierce.l Bttcx)orsnens, b r Atller utt Oligoziitt his lteute lcatJogo de exposicin], vols.

I y If. Diisselcl6r.f,

\il1str'rtie

russcldoll.

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Fclint t.tsi\tr) [

Isro tiI(.I DAD

En 1972, Daniel 9g,gl: emple la aplopiacilr para clesplazar ia arencin clel cspectador d"tffis-bTf.fo1 expr-restos lta. el marco snbyace're q'e determira las
nrismo ao para la Docuurenta 5 de KasseJ12, Buren clivicli ls seccior-les cle ia exposicin (pi-rtula, escultura, publicidad, psferes cle pr.opagan da, art brttt, etc.).o,., ,no, eiementos (papel blanco cou franjz'rs blancas) qrr" t..Wnn para cleiimitar la instituci lllalco v, en Llllo de los casos, constitllan un cuadro autnomo. La colisiu nris espectacular ttivo lug:rr cuaudo, porlnera casualc{ad, l,a.Bantlerade.}ohs cle 1955 quec'l siuada ell 111'tl de las zonas deurrrcadas cie la par:ecl, r'evelando as la c{istancia ilis ttjca exislel.]te elltre las-dos oblas y la especificic{ad con la que Bure haba losraclcr sllperal la aleator-iedad del intelrto de fohns c{e fusionl .l nrt" oficial y 1r clrur. cle
111

corrdiciotres de stl pt'eseuticiu. F.n Expo.;icin de unt expostcin,sr-r isalaci de ese

?ts2IS.

objetos venc{ibles qlre se llevaba a cabo en aquellzr fr-llclacin sin 'i'o cle rco. La perfrnnttrtce de Haacke,consisti en la glabacion d. una cinta cou Llna leana de p'e cios y desclipciones de los grabados cle ia Galera Maeght, a la ve.ta en la libr.er.a cle 1r Funclacin. La glabacin slo quedaba intelrunpida poL ios teletipos cle una usecia de noticias que iea po' telfono desde ra oficina clel peridico lJice-Mottn. Palece sel qtie slo el tentor a ias prorestas del pblico consigui clisqaclir. a los or.ganizadores de plohibil la obra de Haacke. La fiecuenci, .o,r in que las iruror.iclades
de museos

vera'o <LArt vivant americain>>, celeblado en la Fr_urdaciiH"G[a g'paril cie Vence, Fr.an_ cia, eu 1970. Haacke accedi a la solicitud del olganizacloL cle que par.riciplr?l en Lrn <<fesdval sin huimo de lucro>>, pelo vincul su contribt cirr a la promocin gcr.rlta cle

Un de Ias pliuret'as obt'as que incolpor directamente la estr.uctur.a mercantil a sus eietlrentos de pfesentacin fue la contribucin de Hans Haacke al fstival cle

i'ealiclad, se octtitrn tt'as 1r apare]te generosidad clesinteresaclo dJtr, fis'r.a clel mecenas (Der Pralin annteister [El Tnoestro chocolatet r r.

ta y pat|ocinador cultulal, revelando los benellcios y plivilegios reales que, c'

o],
19g1)

la his- l nrte de la mgrgrrns., especiarment. .n ,,, ..rrr.rr;; ,r. loLia.del ?o,nlgjla.l4storia ' propletrios del J3odcgn cott esptrragos, de Manet (vetada elr una exposicin celebrada en Colonia en r974) y de les Pr,,ser,res cle Seurat. lvl'rs lecientelrente, ha investigaclo las nraniob|as y prcticas econtnicas de Petel Luchvig, .,n i,r,po.tonte coleccionis-

en el seno de las i-lstituciones culturales cl"mggrtm las cualidcles aurnticar",rr. gr'icas de stt arte. Eu un btteu nuleLo d" Jr, Haacke ha optaclo por-escribir

los or-grinizado'es de exposiciones han i'te*tado ."nr.rr,u,. tr, ;;;;:;;l;; que Haacke trata de reintroducir los elementos leprimidos .1" lo-"pTodu.cin
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I , cult''al ! .
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E'n el contexto noltealnericauo, hay cios obras cle finales cle los sereta qlre es preciso 'Lenciot-lar colllo precedeutes de las investigaciones

alegricas contenrpor.z.urcas: l.r

r2 Danicl Butrlru' tExpositiott d'ture Exposition>, cata/og,t'Doctrttrrilz, Kassel, 1972. vase t*rli' Da'iel BurcN, R:ozl.r.rct<ttts/Ilebonntliugs, Bruselas, Dalecl_Gevaer.r. i977. riLaobL'cleHaaciieapatecccloctturentdaeulassignieLrtespublicaciones:EtvLrrclFny.

lotri' Dtrcrnt' J'972; H;rns Her:rg, Frantingand

BeinIFran,.,1.

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Ycrfl' [J11]1'gsv P'css, 197): Hars H,lcKn,

Du pnhr.ntc rcr, coJoni:r,

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instalacin sin ttr-rlo de Louise Larvler en ei Artists Space, Nueva York, 1978ra -que

irrc1rrrrtncuadropi,"'t,ffiStu11rrratlnerl1824ene1c1treapat.ecaunlc'lrrera cle caballos (plestaclo por ia Asociacin Hpica cle Nueva York)- y la contr:ibucin cle lvlichael Ashel a 1 7i." edicin de Ia Auerican Exhihition en e'l Art Institute
.1"

apropi;rba de unrr rplica er bronce de la escul-u:a de George Washington realizada en r.nrilcil y a tamro t'eal pol Jean-Antoir-re Hor-lclon. Debido a sLls procediilientos enigmhticos, estrs obras lecibieron escasa atencin tr)or pa:te de la crticalt. Sin embargo, arnbas lealizaban una invelsin cle ciertas mgenes histr'icas ), anticjpaban crticarnente lis tenclencias antirlacionrlistas en la procluccin esttica que actllilirente c{ominan el panorzrma artstico. La instalacin cle Lrr,rrler convierte los elementos de -rna exposicin en el tema cle sr-r ploduccin. Colnc, contribLlcirn ai catlogo de la exposicin, Larvler dise un logotipo para Artists Space que se iurprimi en nn pster qlre se c{istribuv fuera de lzr exposicin. La autntica exposi' cin consisti en el cr-raclro apropiado que, desplaizado y totalmente h-rera de contexto, desempeaba la frincin cle una estructnra alegrica, la negacin de una teudencia histr-ica. Dos lbcos iluuinaban la instalacin. Uno c1e ellos, siruaclo encima ciel cuadlo, enfbcaba zr los ojos del espectador (intelfilienclo con la pelcepcin cle la pir-rtut'a), mientras que el haz cle iuz clel segunclo fbco cruzaba todo el espaco cle exposicin, atl'avesab la ventana y se cliliga a la calle, de mairerr qr,re conectaba ei espacio aislaclo de la llLlestra con su entorno exterior y llan-raba la atencin del vecinclalio sobre la exposiciu. En 1a obra de estos artist?.rs, la clefinicin material, eJ emplzrzamiento (fsico, social 1' lingr-istico) y, en rlnro rttniuo il{ comunicarse con l cobran.,r" i-p6ffi81Tilffiilnt^i. q.* | - rlas cpre clesarloll a finales de la esttica situiacional se de los seS-ile senta y dr-rrante los setenta coino Llna rlut;rcin irrevelsible en las coucliciones cognfivas de la plocluccin rltstica, se ver' obligado a reconocer cue galgglgllqtggs{lr dc roh'ct a lil aLrlonol)lrr irrcorrdicionaila.le la ploduccin lrtstica es esllictaurcrrte
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rcsr;nicer:m cnvencioues de
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representacin. Esto no cluiere decir que, por ejempio, la lecluccin c1e ia prctica esttica sr"r clefinicin lingiistica qr-re llev a cabo Las,rence \X/einer, los anlisis de Briren y Asher del hrgar que oclrprn y ia lirncin q"iaffiffillas convenciones stticas en el seno de las instituciones, o las operaciones a mavs de l,rs que Haacke y Blooclthaers re\claron ei carlcter ideolgico cle las condiciones mzrferiales cle esrs instittlciones seiin posiciones Jmite clue no rueden clesarrollarse lgicamente o Llevarse ms lejos (p',

tse actnalmente, retol'no a la osculidad de las conrrenciones uo funcionales del pasaclo al camuflaje cle la mercantilizacin qLre ploporcionan).
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\brk, Artists

Spacc, 1978.
es ALrne RottttvtEn, <Nfichel Asher': Recent

Urrr cxcepcin notlrlc

Wotkr, Artfitrut (abril de 1980).