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15. Clasificacin: pintura Estilo, escuela, cronologa. Nombre de la obra y del auto r. Tcnica: fresco, temple, leo...

Soporte: muro, tabla, lienzo... Disolventes. Fig urativa o abstracta. 16. Anlisis de una pintura Estudio iconogrfico. Caracteres del estilo, perodo y aut or. Composicin y lneas compositivas El movimiento. Estudio de la luz. Predominio d el dibujo sobre el color, o a la inversa. 17. Anlisis de una pintura II Colores: clidos, fros, primarios, secundarios, grisal las... Dibujo: lnea, volumen. Masas: en equilibrio o no. Sensacin tctil o no. Persp ectiva: geomtrica (dibujo), area (color). Pincelada: trabajada, visible (larga, co rta, sinuosa ...). 18. Pintura: el retrato Rasgos fsicos. Rasgos sicolgicos. Posicin ante el espectado r (de frente, de perfil, sedente, en pie) Idealizado o no. Rostro: Mirada, forma de la cara (oval, alargada, redonda...) Rasgos (angulosos, suaves...) Boca (ric tus, sonrisa) 19. Pintura: el retrato II Vestido (pliegues, textura) Acabado: tratamiento de p iel, telas... Elementos simblicos. Fondo (paisaje, plano...) Situacin (de interior , exterior, postura...) Tipos: cortesano, de aparato, vida cotidiana... 20. Pintura: el paisaje Tipo de paisaje. Descripcin. Tiende al detallismo de un n aturalista o recrea la naturaleza a base de manchas cromticas. Soportes. Lneas com positivas. 21. Pintura: el paisaje II Perspectiva. Composicin. Atmsfera. Luz y color. Secunda rio como fondo de una escena. Elemento protagonista. 22. Pintura religiosa Identificacin y explicacin del tema. Identificacin de los per sonajes. Fuentes iconogrficas. Planes iconogrficos. Explicacin de los smbolos. Final idad. Actitudes. 23. Pintura mitolgica Fuentes iconogrficas Identificacin y explicacin del mito Ident ificacin de los personajes Explicacin de los smbolos ++++++++++ 3.- PINTURA : Es el arte de representar el mundo sensible y de expresar ideas por medio de lnea s y colores sobre una superficie. En la consideracin de una pintura hay que tener presente: El Tema: es esencial porque nos pone en relacin con la cultura del perodo al que l a obra pertenece. Puede ser mitolgico, retrato, paisajstico, histrico, de gnero, etc . El Dibujo: Junto con el color expresa la idea o proyecto del artista. Determina el contorno y las lneas interiores de los representado, lo que conduce a delimita r la forma pictrica en un espacio y su volumen correspondiente. En l se relaciona el claroscuro y es esencial para la ejecucin de los bocetos.

El Color: Es el componente definidor de la Pintura. La gama cromtica se ha clasif icado en colores clidos y colores fros, que no slo actan sobre la sensibilidad (pasin , sosiego) sino que adems contribuyen a modificar pticamente el espacio (acercar-a lejar). La Luz: En funcin de la luz podemos distinguir el tenebrismo y el luminismo. Frec uentemente, el cuadro es una combinacin de luces y sombras cuya proporcin depende del pintor. Profundidad: Aunque en el sentido estricto la pintura es un arte de dos dimensio nes, la obsesin por la captacin ptica de la tres dimensiones, es una constante. Des de el punto de vista de las figuras, es importante destacar los escorzos mediant e los que se consigue la profundidad. La Perspectiva Geomtrica es la gran conquis

ta del arte moderno, perfeccionndose en el Barroco con la Perspectiva Area. Adems h ay que citar la Perspectiva Geomtrica Invertida, caracterstica de la Pintura Medie val y Contempornea. La Composicin: Se refiere al orden que el artista sigue para descubrir los elemen tos del cuadro: figuras, objetos, luces, sombras, colores, etc. En ella tiene gr an importancia la perspectiva. Desde el punto de vista del movimiento es importa nte destacar los escorzos, los contrapostos y el movimiento serpentino (forma de S, ejm el Moiss) tan caracterstico de Miguel ngel. Son mltiples las tcnicas pictricas que se han utilizado a travs del tiempo desde el fresco hasta la pintura de materia plstica utilizada actualmente. Durante la Anti gedad y la Edad Media, la tcnica ms utilizada fue el temple, pero a partir del s. X V la ms extendida es la tcnica al leo, adems de la acuarela y el pastel. Finalmente hay que sealar que para comprender cualquier obra de arte es necesario ubicarla en sus correspondientes coordenadas histricas. Los factores que intervi enen en su creacin son la sociedad, que estimula la corriente artstica, el artista , que interpreta las necesidades de su sociedad y responde a ese estmulo y el esp ectador, como el observador de la obra de arte. El arte es, pues, una forma ms de lenguaje, ya que es algo estructurado cuyos mec anismos y funcionamiento pueden ser comprendidos y explicados. El arte ofrece un cdigo especfico y propio que, al igual que la literatura o la msica, puede ser est udiado y aprendido. +++++++++++++++ Con respecto al anlisis formal, se trata de que observes los siguientes aspectos: -Luego de la ficha tcnica (nombre de la obra, autor, gnero, movimiento pictrico o e scuela, tcnica, materiales, fecha, ubicacin actual), describs lo que se ve en el cu adro: empez por lo que est en 1 plano (los rboles, a la izquierda), y continus por lo que se ve ms atrs, y a la derecha: el lago, y todo lo dems, hasta el fondo. -Despus te refers a los colores: qu colores predominan, si hay policroma, o analoga, etc. -Observ el uso de la luz: si utiliza el claroscuro para dar volumen, o en cambio la aplica en zonas de contraste luz-sombra (observ los rboles y el fondo). -Fijate cmo utiliza la pincelada: es un cuadro impresionista, as que la pincelada es suelta, yuxtapuesta, como manchas. No define las formas, slo las esboza. -Por ltimo, observ cmo est compuesto el cuadro, cmo equilibra las formas: el conjunto oscuro de rboles a la izquierda, compensado por una gran zona clara y de colores a la derecha. Creo que con todo eso, pods tener un buen anlisis formal. ++++++++++++++ Anlisis de una obra pictrica Presentation Transcript

1. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.- LA COMPOSICIN. Componer es organizar los elemen tos grficos y plsticos en el espacio, ya sea en dos o tres dimensiones, de forma q ue la expresin visual tenga una coherencia formal y una lectura comprensible. 1.1 .- El Formato (soporte) La forma y orientacin de la superficie de trabajo (soport e), influyen directamente en la composicin de la obra y en las sensaciones que pu ede transmitir. Vertical:....... equilibrio y elevacin. Movimiento ascendente Hor izontal:... estabilidad, afirmacin y continuidad. Cuadrada:.... centra la visin. E quilibrio visual Circular:........ movimiento envolvente. Suspensin Ovalada:..... .. sosiego Triangular:.....presin 2. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.2.- La lnea visual El formato determina la dispos icin de las formas, que se agrupan y relacionan, formando la lnea visual. La lnea v

isual mantiene la atencin dentro de los lmites de la composicin. 3. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.3.- Las formas Las formas son figurativas cuando representan algo tangible. Las formas que no tienen un referente objetual son f ormas abstractas . Composicin figurativa Composicin abstracta 4. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.3.- Las formas Las formas cerradas estn definidas por lneas visibles que delimitan los contornos de los diferentes elementos, aisl ando unos de otros y permitiendo ver sus estructuras por separado. - Las formas abiertas se estructuran con pinceladas y manchas que se extienden y se integran en otras formas, globalizando los elementos de una composicin. 5. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 2.- EL ESQUEMA COMPOSITIVO. Es el conjunto de lneas maestras sobre el que se estructuran los elementos ms importantes de una composi cin. Generalmente est formado por: figuras geomtricas: polgonos, crculos, valos ... re des modulares simples y complejas lneas rectas y curvas relacionada entre s. A vec es, la complejidad organizativa de una obra hace casi imposible deducir su esque ma compositivo. 6. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA ESQUEMAS COMPOSITIVOS MS HABITUALES : 7. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 2.1.- El Equilibrio compositivo en el campo visual (Distribucin de Pesos.) Peso por posicin : Cualquier elemento incrementa su peso visual segn se aleja del centro de la composicin Peso por tamao : Cuanto mayor sea el tamao de los elementos compositivos, mayor ser su peso visual Peso por color : Los colores clidos, los oscuros y los tonos tierra resultan ms pesados, mientras q ue los colores fros y claros parecen ms ligeros y livianos. Peso por configuracin y textura : Las manchas de colores o texturas, compactos y densos, adems de las co nfiguraciones geomtricas, resultan ms pesadas que las formas de configuracin libre y textura porosa que dejen entrever la superficie del soporte. 8. 2.2.- Criterios y leyes Compositivos. Simetra axial: Los elementos se disponen a los lados de un eje imaginario que divide el soporte en dos partes iguales. P ara que exista equilibrio, el peso visual de los elementos debe ser el mismo. Si metra radial : La obra est estructurada en torno a varios ejes que parten de un pu nto situado en el centro geomtrico de la composicin, como si fueran los radios de una rueda. 9. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Ley de la balanza: La estructura compositiva se as emeja a la de una balanza, en la que la figura ms importante ocupa el centro jerrq uico y visual, siendo el principal foco de atencin de la obra. A ambos lados de e lla se disponen otras figuras, de carcter secundario y semejante peso visual, que hacen de contrapunto a la figura principal. Ley de compensacin de masas : El ele mento principal de la composicin se sita en un lateral del cuadro y se descentra. Para compensar el desequilibrio producido, se colocan otras formas o manchas con suficiente peso visual para contrarrestar el efecto del descentrado. 10. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Uniformidad de masas : Los pesos visuales de todo s los elementos, formas o manchas, de la obra son semejantes y equilibrados, por lo que la composicin resulta coherente y equilibrada. No existe un elemento prin cipal que domine a los dems de forma jerrquica, todas las formas tienen la misma c ategora e importancia. Lo que domina es una composicin armnica y coherente de forma s, texturas y color. 11. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA La seccin area : proporcin relacionada con una frmula matemtica, que permite dividir la composicin en partes proporcionalmente armnicas, con la relacin ms esttica posible entre sus elementos, consiguiendo una mayor eleg ancia visual 12. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 3.- Forma y fondo en la composicin. El campo visua l est delimitado por el formato y, sobre l, se distribuyen las formas y el fondo : Formas : primer plano; protagonistas Fondo : planos secundarios Para destacar u na forma respecto al resto de los elementos de una composicin, se pueden variar s u tamao, textura, contorno, color, etc. Para integrar unos elementos con otros se busca semejanza de colores, formas y tamaos. 13. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 14. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 4.- La luz Es un elemento fundamental para destac ar los valores de una escena: Concentrando en una imagen el centro de inters. Pro yectando sentimientos de alegra, tristeza, misterio, emocin Modificando formas con la creacin del contraste (claroscuro) Difuminando contornos y modelando superfic

ies. 15. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 5.- El color. Al igual que la luz, el color es un elemento modificador de los aspectos estructurales de una obra plstica. colores armnicos : tranquilidad, seriedad, serenidad ... colores contrastados : nerviosis mo, emocin. colores clidos : emocin, pasin. colores fros : profundidad, tristeza. Los colores armnicos o anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en la rueda de colores o crculo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tip o de combinaciones es frecuente en la naturaleza. 16. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Colores complementarios o contrastados Los colore s complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colo res se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e in tenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color. De complementarios divididos En lugar de utilizar un par de com plementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Doble armona de complementarios Util iza un par de asociaciones de colores complementarios. Tradas o armona de tres col ores Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. 17. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Definicin de los colores clidos y fros. Se llaman co lores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son las grad aciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros, radica sim plemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmit ir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o un color primario y uno compuest o, se complementan. 18. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad n o se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al o bjeto. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de a zul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El tono clido parece mas ext enso y el fro mas pequeo de lo que realmente es. Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros , como los oscuros producen una impresin de mayores pesos, son utiliza dos los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios ele vados, porque as expresan una mayor altura. Los colores clidos , son los mejores p ara formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fros , que tienen un e nfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y reas grandes. +++++++++++++++++++ 1. ANLISIS FORMAL DE UNA OBRADE ARTE 2. REFERENCIAS? Nombre? Autor? Fecha? Lugar? Finalidad? comitente? Contexto 3. ? Dimensiones, tcnica, materiales 4. ? Tema Paisaje Naturaleza muerta 5. bodegn retrato 6. religiosomitolgico 7. figurativo no figurativo 8. ANALISIS FORMAL? Formas: caracterstica esencial del objeto, captacin de la vist a 9. Lmites, ejes 10. contornos 11. Formas simples o compuestas 12. Dimensin, escala 13. direccin 14. Proporcin, orden, canon 15. Color 16. ? Primarios, secundarios 17. Anlogos, complementarios 18. Matiz: + o - pureza gris 19. Saturacin: + o

20. Luminosidad:+ o blanco 21. Luz homognea o contrasteclaroscuro 22. Foco, sombras 23. volumen 24. textura 25. COMPOSICIN? Relacin de las partes entre s? Relacin de las partes con el todo? Es tructura 26. Lneas de composicin 27. Rectas, curvas 28. Horizontal, vertical 29. Diagonal, radial, espiral 30. Repeticin, oposicin, transicin 31. Diagrama de fuerzas 32. Formas de composicin 33. Angular 34. triangular 35. piramidal 36. cruz 37. central 38. radial 39. Ele, jota 40. Ese o zig-zag 41. equilibrio 42. tensin 43. Movimiento visual 44. recorrido 45. ritmo 46. Focos de atraccin 47. Espacio 48. Plano 49. Axonomtrica 50. Punto de fuga 51. Proporcin 52. a/c=b/a 53. 85 3 54. Figura-fondo 55. Marco-contenido 56. Llenos-vacos +++++++++++++