LA ARQUITECTURA COLONIAL: En 1781 los Estados Unidos consiguen su independencia.

As, los elementos de la tradicin americana proceden de Inglaterra, pero en el proceso de adaptacin al nuevo entorno sufren profundas modificaciones. Los colonos del siglo XVII se esfuerzan por reproducir los sistemas de construccin habituales en sus pases de origen: fbrica de piedra o de ladrillo y carpintera de madera fija. En seguida se hace evidente que la construccin en madera es el mejor sistema, porque permite realizar en taller el mayor nmero de operaciones, reduciendo las operaciones en obra (ahorrando tiempo y gasto de energa). Los sistemas de construccin europeos son inadecuados por las duras condiciones climticas de Amrica, as, la calefaccin invernal requiere grandes chimeneas, que se utilizan tambin como elementos de apoyo de la construccin. Para la caracterizacin estilstica se utiliza el repertorio clsico, en la versin inglesa del momento. A diferencia de la lucha europea, aqu no hay a la vista edificios medievales, ni una polmica cultural sobre la utilizacin de los diversos estilos histricos. Los organismos de la ciudad colonial se han fundado segn plantas geomtricas regulares semejantes a las reticuladas del barroco. Sin embargo, en Amrica se da la regularidad, pero no la jerarqua de volmenes; la red viaria se presenta indiferenciada y la nica limitacin son los lmites naturales o arbitrarias lneas geomtricas. No se dice ni se ha previsto, qu objetos ni qu actividades se deben localizar en aquellos terreno, de hecho podan cambiar continuamente. Se toma la Land Ordinance de 1785 para aumentar las dimensiones del mdulo y distribuir las propiedades agrarias o para delimitar los estados de la Confederacin. THOMAS JEFFERSON Y EL CLASICISMO AMERICANO: Con la independencia de EEUU se requiere un nuevo sistema organizativo con una serie de nuevos edificios y una nueva capital: Washington. La eleccin del estilo clsico se carga de un significado ideolgico y se convierten en el smbolo de las virtudes republicanas. Amrica necesitaba tiempo para crecer y espacio para extenderse. Con esta necesidad aparece Thomas Jefferson: padre de la democracia americana, estadista y arquitecto. Conoce bien Europa (fue embajador en Francia de 1774-79), se relaciona con los artistas revolucionarios franceses de ideologa clasicista. As, entra en el debate sobre la relacin entre reglas clsicas y tcnicas constituye el problema central del movimiento neoclsico. En 1782, describiendo las condiciones de Virginia, lamenta el aspecto irregular e inculto de su arquitectura, y propone la introduccin del estilo clsico: Dar simetra y gusto a estos edificios no aumentara su costo. Esto sera ms barato que la profusin de adornos con que se carga estos edificios. As, sus obras ms importantes desempean el papel de modelos puros (como el Capitolio de Richmond, la Universidad de Virginia). Son arquitecturas espaciosas, pero no monumentales. El programa de distribucin est trazado con claridad de tal modo que la aplicacin de los cnones clsicos se consigue sin distorsiones ni esfuerzos, a diferencia de sus continuadores que ponen por toda Amrica columnas, frontones y cpulas. En 1785 hace aprobar la Land Ordinance para la colonizacin de los territorios del Oeste que dice que los nuevos territorios se subdividan segn una retcula orientada con los meridianos y los paralelos, mltiplos y submltiplos de la malla principal. Jefferson hubiera preferido una aplicacin estricta e indiferente de la geografa, pero se prefiri aprovechar algn lmite natural, como el curso de un ro. Esta disposicin fundamental ha dejado una huella indeleble, tanto en el paisaje urbano como rural de los Estados Unidos. El plan de Washington de LEnfant es un intento de introducir en la malla uniforme los conceptos de perspectiva barroca: abriendo avenidas para comunicar cada parte de la ciudad y dando la apariencia de estar unidas. Aunque las enormes dimensiones hacen que los efectos de

perspectiva sean slo tericos. Hay que tener presente que todos los arquitectos americanos activos de este perodo proceden de Europa (Latrobe y LEnfant) de ah la relativa independencia de su arquitectura respecto de la europea condicionada por la limitacin de relaciones culturales (la arquitectura americana depender de la europea durante toda la primera mitad del siglo XIX). En la actitud de Jefferson encontramos un distanciamiento de la polmica europea consiguiendo un nuevo desarrollo ms libre (amplitud, desahogo, espontaneidad). La figura del arquitecto no se precisa hasta 1852, as, se vean obligados a estudiar en las universidades europeas, incluidos Richardson y Sullivan que asisten a la Ecola des beaux-arts en Pars. De 1830-40 se extiende el uso de pilares de fundicin y a partir de 1850 la utilizacin de la fundicin se extiende rpidamente: James Bordagus construye un gran nmero de edificios comerciales con hierro colado en NY y se convierte en propagandista del nuevo material. La actitud pragmtica de la cultura americana impide que de estos progresos surja un adecuado debate de ideas. por belleza entiendo la promesa de la funcin; por accin la presencia de la funcin; por carcter la memoria de la funcin. Ya no se mira a la cultura europea con la tranquila confianza de Jefferson, sino con un ansioso deseo de emulacin. Entre tanto, el rpido crecimiento de la industria revoluciona las relaciones econmicas y la sociedad americana topa de improviso con dificultades organizativas no menores que las de Europa. EL PLAN DE NUEVA YORK: Para este plan se aplica la malla uniforme a una escala hasta entonces no planteada debido a la rapidez del crecimiento. Se crea una Comisin que finalmente decide crear una malla completamente perfecta en la que la nica calle irregular es la diagonal de Broadway. Se plantean zonas libres (rectngulos de la cuadrcula) para la construccin de plazas o parques (Central Park). Este plan es el primer caso de un planteamiento unitario para controlar la expansin de una ciudad moderna y la escala hace desaparecer cualquier comparacin con los planos barrocos, creando una nueva concepcin de ciudad puramente americana. La eleccin de una retcula perfecta ahorrar costes y evitar obstculos en la construccin, de forma que dichos solares pueden ser desde un piso al Rockefeller Center. Sin embargo, desde principios del siglo XIX los precios del terreno suben, impulsando la explotacin del mismo. Por otro lado la superpoblacin no disminuye de forma que ya en 1834 se decide crear un informe sobre las condiciones higinicas que ponen unos estndares mnimos para los nuevos edificios. Con todo ello, en Chicago y Nueva York las calles se volvieron cada vez ms oscuras. As en 1898, el arquitecto Ernest Flagg propuso la limitacin de las torres a un cuarto de la superficie del terreno. La rigurosa explotacin del mximo volumen constructivo autorizado cre edificios desproporcionados, destruyndose la claridad estructural de los primeros rascacielos. CHICAGO: En la unin entre el ro y el lago Michigan de Chicago, el ejrcito americano funda en 1804 un fuerte. As nace Chicago, que en 1830 ya se considerar ciudad (parcelada, como se haca en esa poca, en cuadrados regulares). En las primeras dcadas, la mayor parte de la ciudad se cosntruye en madera, segn la tcnica del balloon frame, que carece de jerarqua porque se basa en multitud de listones de dimensiones normalizadas y fijados con clavos siendo todas sus medidas partes de un mdulo. Esto reduce el tiempo de la puesta en obra y de la mano de obra especializada.

Como ya hemos dicho, en 1785 el entonces territorio de los EEUU fue dividi en cuadrados regulares. Muchos de los centros de rpido crecimiento adoptaron este esquema: Chicago en 1804 que se bas en la construccin en cuadras con edificios en madera. La planta cuadrada era ms econmica y racional que la irregular. En 1830 Chicago experimentaba un crecimiento desmedido, as se cre el primer gran complejo urbano a orillas del Chicago River. En 1900 vivan all ms 1,5 millones de personas. Con el tiempo las casas se aproximaron unas a otras, se hicieron ms altas y necesitaron muros fuertes. A partir de 1855 se reciban en Chicago componentes de fachadas de hierro fundido, pero la mayora de las casas seguan siendo de madera. El riesgo que ello conllevaba qued patente en el gran incendio de 1871 (y posteriormente en el de 1874), que destruy gran parte de Chicago. Fue entonces cuando se redoblaron los esfuerzos por construir edificios a prueba de fuego. Los edificios de hierro se haban mostrado sensibles al fuego, se dio preferencia a la construccin en piedra, relegndose los experimentos a un segundo plano. Entre 1890 y 1900 se comenz a reconstruir la ciudad, las casas crecieron uniformes y en bloque. La explotacin con fines especulativos de los escasos solares en el centro de la ciudad dispar los edificios hacia lo alto, de forma que por aquellos aos haba numerosos edificios elevados (aunque slo tenan 8-9 plantas podan llamarse ya rascacielos). Con la altura crecieron tambin las ventajas de la construccin en hierro: los cimientos tenan que soportar menos peso, podan evitarse los gruesos muros de la planta baja que impedan poner grandes escaparates (haca las plantas bajas ms lucrativas en cuanto a lo comercial) Los arquitectos herederos de la formacin europea se asociaron con los ingenieros que eran mucho ms prcticos. As surgi la primera generacin (destaca Le Baron Jenney), que basaba su trabajo en un practicismo motivado por la seguridad (evitar grandes incendios). Ms tarde, nacer una segunda generacin con un estilo muy definido, ms clsico. stos establecern relaciones con el suelo y el entorno, creando edificios con basa (planta baja), fuste (desarrollo del edificio) y capitel (coronacin con azotea). Los proyectistas ms importantes de la segunda generacin salen del estudio de Jenney y destacan las asociaciones arquitecto-ingeniero de Burnham-Root, Holabird-Roche y Sullivan-Adler. De los problemas puramente estructurales se encargarn Smith y Strbel. En definitiva, se haban reunido las condiciones para la casa alta: la invencin de una estructura de acero protegida del fuego, la tcnica para cimientos resistentes y sobre todo el ascensor de seguridad (Otis, presentado por primera vez en 1857 en NY). Ahora se podan aadir ms y ms pisos; los de ms arriba, hasta ahora despreciados, pasaron a ser lo ms valiosos. Adems del ascensor, el telfono y el correo permiten el funcionamiento de hoteles, almacenes y oficinas de cualquier tamao y nmero de pisos. Nace as el rascacielos, un dispositivo carente de proporciones y de unidad, una estratagema para multiplicar las reas privilegiadas tantas veces como sea posible. Se trata de un nuevo procedimiento mental, una nueva forma de ver la arquitectura, conteniendo en s mismas la posibilidad de una radical transformacin de la escena arquitectnica tradicional. As, las experiencias de la escuela de Chicago constituyen una importante contribucin a la formacin del movimiento moderno y provocan un dilema cultural que tiene dos salidas: la vuelta al conformismo de los estilos histricos (camino de Burnham) o la experiencia individual de vanguardia (Sullivan y posteriormente Wright). William LeBaron Jenney: el First Leiter Store(1879) se define con amplias superficies acristaladas, la renuncia a toda ornamentacin y un aspecto prctico y funcional. Los puntuales de hierro tras los pilares de ladrillo sostenan las vigas de madera de los techos de cada piso. Los delgados soportes entre las ventanas eran de hierro forjado, y se apoyaban en antepechos de piedra. En 1888 se aadieron dos pisos ms al edificio.

Le Baron Jenney fue un personaje realmente importante puesto que no slo construy el primer el rascacielos sino que fue precursor de la escuela de Chicago y principal motor de la misma. Su otro edificio importante y quizs el ms conocido es el Home Insurance Building, el primero con un esqueleto completo de metal. Los contemporneos de Jenney tienen mayores ambiciones artsticas y se esfuerzan por eliminar las referencias a los estilos histricos. As, Holabird y Roche con el Tacoma Building: de doce pisos, representa el nacimiento de muro cortina pues todas las ventanas y las fachadas estn colgadas sin apenas carpintera. El progreso tecnolgico no siempre iba parejo con la esttica (esta primera generacin era ms prctica que terica), los edificios de tcnica innovadora tenan una apariencia mas bien tradicional, mientras a veces una fachada que pareca responder a nuevos conceptos esconda un edificio convencional de ladrillo. Por ltimo, de esta 1 generacin destacan Burnham y Root con edificios como el Monadnock (1891), construido de modo tradicional de muros portantes de ladrillo, se hizo famoso por la total ausencia de ornamento en la fachada. Obra de un constructor chiflado que sin pensar ha puesto uno encima de otro 15 pisos idnticos hasta que pareci de suficiente altura, esta crtica mostraba la urgencia de un cambio hacia unos edificios que tuvieran que ver ms con arquitectura y menos con ingeniera, preocupndose de temas de masa, proporciones, ornamentos, estructura interna y formas exteriores. Debe valorarse la Exposicin colombiana universal de Chicago de 1893 en la que Burnham se deja convencer fcilmente para proyectar el conjunto segn los cnones clsicos. As, el gusto de los contratistas y del pblico se orienta poco a poco hacia el clasicismo de forma que todos los arquitectos se adaptan a la nueva orientacin cultural a excepcin de Sullivan que ve rota su carrera puesto que considera la vuelta al neoclasicismo el resultado de una opcin errnea que ha interrumpido el ambiente vanguardista y experimental que supona la escuela de Chicago. Para 1909 los das de la escuela de Chicago estn ya lejanos puesto que la ciudad no puede seguir creciendo a base de iniciativas aisladas sino mediante la coordinacin apropiada. As, Burnham y Bennet constituyen en ese ao el primer intento de ordenar con criterios formalistas el desmesudado cuerpo de la ciudad y marca el final de esta fase de estallido consturctivo. LOUIS SULLIVAN Sullivan debe ser considerado aparte pues crea una arquitectura personal como alternativa a la corriente, por ello se le puede meter en el saco de Richardson y Wright por su inters en seguir la vanguardia y aspirar a distinguirse de los europeos creando un arte puramente americano. Los grandes almacenes Marshall de Richardson producen una gran impresin en Sullivan, determinando su vocacin artstica. Mientras Richardson acentuaba sus poderosas y lisas fachadas de mosaico mediante la abertura de huecos de ventanas y arcos redondos, Sullivan escribi e n su artculo The Tall Office Building Artistically Considered, las tres nuevas funciones: la planta baja estaba destinada a viviendas y al acceso a los pisos superiores. Le sigue un nmero a de pisos iguales con oficinas con un cuadriculado uniforme de ventanas y pilares que constituyen la fachada. El piso superior, que aloja parte de la dotacin tcnica del edificio, destaca como tico de cierre. Un rascacielos entra as en el ideal tpico de base, fuste y capital de las columnas clsicas, o lo que es lo mismo, la cabeza, el corazn y el alma, en el que la forma siempre seguir a la funcin.

As, la caracterstica constitucional de un rascacielos radica en la existencia de muchos pisos iguales. De hecho, prescindiendo de uno o dos pisos inferiores y el ltimo, los pisos intermedios son tantos, que no se puede diferencias volumtricamente. La posibilidad de dominarlo arquitectnicamente depende de la superacin del ritmo repetitivo. Sullivan por ello piensa tratar toda la zona intermedia con un elemento unitario subrayando las divisiones verticales en contraposicin a la zona del basamento y el tico, 100% horizontales. El lenguaje arquitectnico de Sullivan vara mucho de unas obras a otras, pero el hilo conductor se encuentra ms bien en el pensamiento terico. El tropiezo se encuentra en el paso de la teora a la prctica, razn principal de su fracaso profesional, puesto que la arquitectura es una manifestacin social, de modo que el conjunto de edificios es imagen del conjunto del pueblo, pero Sullivan tiene un concepto convencional de la sociedad en el que predomina la democracia y la iniciativa individual. Su fracaso se encuentra cuando la sociedad cambia y l no est dispuesto a comprender y a adaptarse a la nueva situacin.

El Auditorium con una armazn de acero y en el que hay una mayor aproximacin a la arquitectura clsica a travs de la prolongacin de los vanos. Estructura tradicional de fbrica ayudada por hierro en las partes secundarias. Wainwright building est relacionado con la arquitectura romnica construida en ladrillo. Con estructura de hierro forjado gana el lenguaje sobre la estructura: tiene aplicaciones ornamentales en lo alto de las pilastras (sin arcos de medio punto). En el Guaranty Building, Sullivan en lugar de aprovechar para el diseo de la fachada las grandes luces que le permitan los pilares metlicos de la estructura, establece una trama independiente de marcada verticalidad, con las ventanas encajadas en nichos alargados y rematadas por culos que ponen el punto sobre la i. Rota su asociacin con Adler en 1895 su carrera declina y en los siguiente 20 aos cae en el olvido, recibiendo encargos de poca importancia en los que sigue con su bsqueda de una ornamentacin cada vez ms refinada. La experiencia concluye con una dura derrota, que Sullivan paga en su propia persona; el drama cultural se transforma en un drama personal. FRANK LLOYD WRIGHT: Entra en el estudio de Adler&Sullivan con 18 aos y colabora con ellos 12 aos. Habla con afecto y reconocimiento de ambos, aunque con cierto distanciamiento. Desde un principio coincide con Sullivan en su ambicin de crear una nueva arquitectura, independiente de los estrilos tradicionales y comprometida con la vida moderna pero no experimenta las inquietadas de Sullivan al intentar interpretar la realidad de la vida de Chicago, algo que considera un puro sentimentalismo. As crea su arquitectura orgnica acorde con una sociedad orgnica que se inspira en un ideal que no reconoce las leyes impuestas por el esteticismo o por el puro gusto sino que debe tener independencia de cualquier imposicin externa, venda de donde venga e independencia de cualquier clasicismo sea viejo o nuevo y de cualquier devocin a los clsicos.

Futurismo
El 8 de Marzo de 1910, Filippo Tomaso Marinetti, junto con Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo, Gino Severini Giacomo Balla, publicaron el Manifiesto tcnico de la pintura futurista. Tras haber usado el cubismo y el orfismo para modernizar el aspecto de sus pinturas, los jvenes futuristas convirtieron algunas de las ideas de velocidad y aficin al peligro del manifiesto original en un argumento para la pintura futurista. Sin embargo, el espritu futurista ya estaba presente antes de esa fecha, como se puso de manifiesto en las llamadas veladas futuristas. En la primera, en enero de 1910 en Trieste, Marinetti protest furiosamente contra el culto a la tradicin y la comercializacin del arte, cantando las alabanzas del militarismo y la guerra patriticos. La fama de los futuristas como alborotadores ya estaba creada. A los manifiestos y actividades anteriores a la fecha de publicacin del Manifiesto se aadi una frentica actividad pblica internacional auspiciada por Marinetti. Haciendo hincapi en manifiestos y artistas podremos decir que la historia del Futurismo comienza el 20 de febrero de 1909 en Pars, con la publicacin del primer manifiesto futurista en el peridico de gran tirada Le Figaro. Su autor, el poeta italiano Filippo Tomaso Marinetti, dio as a conocer los principios del verso libre que haba adoptado en sus escritos.

El Manifiesto Futurista, cuya publicacin supuso la inauguracin del movimiento y sentara precedente para otras vanguardias como el Manifiesto Surrealista, fue el texto que configur las bases del movimiento. Sus cuatro primeros puntos las virtudes de la temeridad, la energa y la audacia, al tiempo que reafirmaban la suprema magnificencia de la velocidad mecnica. A continuacin, los cinco puntos siguientes llegaban a idealizar al conductor de este vehculo como parte integral de las trayectorias del universo, y a exaltar otras virtudes distintas, como el patriotismo y la glorificacin de la guerra; el punto diez exiga la destruccin de toda clase de instituciones acadmicas; y el punto once detallaba el contexto ideal de una arquitectura futurista, describindolo como una situacin de continuo homenaje al triunfo de la industrializacin. La radicalidad del movimiento se ve presente en todo el contenido del Manifiesto, desde las primeras premisas que defienden que Queremos decirle al amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad maligna. El coraje, la audacia y la rebelda sern elementos esenciales de nuestra poesa [] Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de antiguallas. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren toda de cementerios innumerables. En pocas palabras engloba todo aquello que muestre odio al pasado o la destruccin total del mismo. El movimiento estar relacionado con las mquinas, con la fuerza, con el ruido, con la brusquedad, con la velocidad. Por ser un movimiento tan claramente agresivo y con carcter social, antepondr las ideas al estilo puesto que lo que importa son los ideales, no la forma de representarlos. Por ello podremos decir que son ms instigadores que artistas pues no buscan la calidad sino la claridad en la idea. La esttica arquitectnica Futurista, muy poco definida en sus inicios en 1909 pese a presentarse como claramente opuesta tanto a la Secession como a la postsecesin clasicista, se inspirara en esa proclamacin de la superioridad cultural de un entorno mecanizado. El 30 de abril de 1911, un ao despus de la publicacin del Manifiesto, se inaugur en Miln la primera exposicin de pinturas colectiva bajo el paraguas futurista con obras de Carr, Boccioni y Russolo entre otros. Los temas son recurrentes: el dinamismo, la velocidad, el elogio a la mquina y la urbe como lugar en el que lo anterior es protagonista.

Fue decisiva la contribucin de Umberto Boccioni al movimiento. Pintor, escultor y terico, Boccioni redact dos manifiestos futuristas sobre pintura en 1910 en los que haca la revolucionaria propuesta de que los artistas se liberaran del pasado y abrazaran el mundo moderno con su movimiento, su velocidad y su dinamismo. Aunque haba tenido influencia del cubismo, se abstuvo de utilizar lneas rectas y recurri a los colores complementarios para crear un efecto de vibracin. En su pintura, como puede verse en Dinamismo de un ciclista (c. 1913, Coleccin G. Mattioli, Miln), expresa la sensacin del dinamismo presentando una secuencia de varios movimientos al mismo tiempo. Fue l quien ms adelante, en 1912, escribi el Manifiesto tcnico della scultura futurista , en el que pone de manifiesto una desarrollada sensibilidad arquitectnica, as como un positivo inters por ampliar el campo del objeto escultrico para incorporar su entorno inmediato. El manifiesto de escultura escrito por Boccioni y el texto de Marinetti Lo esplendore geomtrico e mechanico (1914), proporcionaron conjuntamente el marco de referencia intelectual y esttico dentro del cual pudo postularse una arquitectura futurista. Fue el joven arquitecto Antonio SantElia quien ms adecuadamente supo reflejar la esttica futurista en el diseo arquitectnico, pese a que antes de 1912 estuviera ms interesado en el movimiento secesionista italiano que en el futurismo. Sin embargo, hacia ese ao colabora con sus amigos Ugo Nebbia y Mario Chiattone para formar el grupo Nuove Tendenze, en cuya primera exposicin (en 1914) SantElia mostr sus dibujos para l a futurista Citt Nuova. No est claro en qu momento tuvo su primer contacto con el crculo futurista, pero ya estaba completamente bajo su influjo por la poca en que escribi el prefacio a la exposicin de 1914, el Messagio, categricamente antisececionista pero hacer mencin directa al Futurismo. Hay que decir que los croquis de SantElia para la Citt Nuova no son enteramente coherentes con sus perceptos. Mientras que el Messaggio adoptaba una posicin contraria a cualquier arquitectura conmemorativa y, en consecuencia, opuesta a todas las formas estticas y piramidales, los dibujos de SantElia estn repletos de imgenes monumentales. Sus cuadernos de dibujo son todo un referente en las posteriores arquitecturas pues comenz a interpretar el formalismo que buscaba el manifiesto futurista buscando soluciones de esquina o planteamientos diagonales. Adolf Loos heredara estas viviendas escalonadas multiplicando el efecto de la caja de escaleras y del ascensor. El conocido oficialmente como Manifiesto de la arquitectura futurista de SantElia, publicado en julio de 1914 en la revista Lacerba, era prcticamente una nueva versin del Messagio, corregida segn todos los indicios por Marinetti (aunque firmado de nuevo solo por SantElia), quin s que introducira el trmino futurista con recurrencia. Este manifiesto pareca tener como objetivo principal el reconocimiento pblico de SantElia como futurista. En este manifiesto, el arquitecto reconoca correctamente el implacable advenimiento de un nuevo medio cultural consagrado a una sociedad de gran escala y mucha movilidad, y defenda que para esta nueva sociedad habra de crearse una ciudad moderna semejante a una obra tumultuosa, gil, mvil, dinmica en todas sus partes; y tambin la casa moderna, semejante a una mquina gigantesca. Su visin del contexto al que pertenece la vivienda moderna se entiende en sus dibujos de casas gradinate. Adems defiende que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo y de la audacia, la de los nuevos materiales (cemento armado, hormign, vidrio, hierro, cartn); la decoracin es un absurdo; han de usarse las lneas dinmicas, oblicuas y elpticas, se debe buscar la inspiracin en el mundo mecnico y, por ltimo, que ha de ser una arquitectura caduca que obligue a una renovacin constante del entorno arquitectnico. Proclama el rechazo de todos los estilos profesionales, las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales por su estatismo y pesadez, y la destruccin de la arquitectura existente, llegando a escribir Las casas durarn menos que nosotros. Cada generacin tendr que fabricarse su

propia ciudad. Esta constante renovacin del ambiente arquitectnico contribuir a la victoria del futurismo []. Otras grandes figuras de este movimiento Futurista en otras artes fueron: Luis Russolo fue pintor y compositor italiano, adems del autor del manifiesto El arte de los ruidos de 1913. En 1910 firm el Manifiesto Futurista y tuvo una participacin activa en este grupo. Suele ser considerado como el primer compositor de msica experimental de la historia por sus "conciertos de ruidos" de 1913-1914. Al comienzo de su carrera emple una tcnica divisionista, y sus temas giraban en torno a la ciudad y la civilizacin industrial. Aunque sus pinturas no tuvieron un amplio impacto, su msica y sus instrumentos para hacer ruidos contribuyeron significativamente al movimiento futurista. Carlo Carr ser compaero y amigo de Boccioni. En febrero de 1910 harn una reunin a la que se une Luis Russollo, comenzando ah la experiencia futurista. Carr junto con Russollo, Balla, Boccioni y Severini elaborar el Manifiesto Tcnico de la pintura futurista. Ya en otoo de 1911 va a Pars junto a con Boccioni para organizar la muestra de los pintores futuristas. Giacomo Balla, que representa el dinamismo de un perro con cadena, inspirndose en las primeras fotografas de larga exposicin de finales del XIX, (quizs por ello fue uno de los futuristas ms abstractos. Gino Severini fue tambin pintor y considerado fundador del futurismo. Sus pinturas, influenciadas por la fragmentacin de la tcnica cubista, representan la accin o el movimiento como una turbulenta composicin de lneas y formas quebradas, como en su famoso estudio de una bailarina.

El perodo generativo del Futurismo tuvo un repentino final al llegar la primera guerra mundial, al verse despojado de su mayor talento en parte: Boccioni falleci en un accidente de equitacin y SantElia pereci en el frente. Despus de 1919 fueron los revolucionarios constructivistas rusos, y no los italianos, quienes hicieron suya la modernidad militante de Marinetti, Boccioni y SantElia . Es innegable el estado de decadencia de la cultura futurista hacia 1931. Iba a pasar algn tiempo hasta que el movimiento racionalista italiano empezase a reaccionar ante las imgenes de la Citt Nuova, e incluso entonces lo hara tan solo en un clima preocupado por al integracin de los valores modernos en las tradiciones clsicas de la cultura italiana.